这是罪

#When we are young and ashamed我偶尔试图去想一些不是你的事物来代替想你，比如去想路边的雏菊和早晨在小路上闻到的青草香气。

去想一阵雨，雨中青石板上桂花落了遍地。

去想黄昏时头顶的云，云层旁边的天空色彩浓郁。

但我想起这些事物的时候，发现这些事物都在想你。

（观后感有剧透）太难过了看的。

年轻又有朝气的生命一个个形容枯槁，聪明的头脑被病毒侵蚀而开始胡言乱语，无论用什么无所不用其极的“偏方”，也没办法抵御这个尚且陌生的“gay disease”，他们多么顽强地和它较劲，心想这世上怎么会有一种病毒，专门来“谋害”他们这群人。

原本看到“这是罪”，以为是批判同性sex导致疾病的传播，试图去探寻或说服自己这是否真的算某种“罪名”，但直到要看完才反应过来，原来rtd从来不曾给他们冠以罪名，而是在给那些以艾滋为牟利手段的机构、那些污名化同性群体的人、那些诋毁看低他们的旁观者与亲人“定罪”。

真好，一部既有对安全同性sex的教育意义，又有引导对同性群体多些包容与接纳的好剧。

上升音符la原本是他们每个人的人生，他们积极乐观，上进又可爱，爱着自己所爱的人，追逐着自己喜欢的事业。

可是最后，他们都陆续地离开Jill，都满怀遗憾。

Ritchie那句“我原本有无限可能”，太让我难受了，一直都害怕他突然发现确诊阳性，一切希望都将在瞬间毁于一旦。

还有乖巧的colin，明明什么也没有做错，却走得最早，明明他还在为纽约之行激动万分，Ritchie也还在梦想着出名与走向好莱坞……可是一切都结束了。

他们都在最后的时间里，选择跟喜欢的人勇敢告白，尽管有些“直白得过头”。

Ritchie那时明明还没有彻底不清醒，却做出了和colin同样的抉择，他告白，他什么也没诉说，他给家人做了最后一顿饭，藏起了碗筷，激怒父母而离开，给曾经喜欢的人，跳了一支芭蕾……这是我见过最美的芭蕾。

原来，一种疾病从发现到流行时，总会有那么多“无辜”的人离去，他们多么不知所措，他们面对警醒就算开始害怕开始谨慎，也难免还是会措手不及，8090年代的他们，走在了最好的年纪，他们被今天的我们忘记了。

很多人都该庆幸，自己生晚了20年。

而他们，没有罪。

现在是凌晨2:17一口气看完了5集，心里说不出的滋味以前看艾滋病的影视剧都是在已经知道艾滋病的症状和危害后人们面对的问题，这部拍出在所有人面对这个突如其来的“同性恋才会得的”病不知所措的情况，很揪心。

医院里很害怕，不分清红皂白抱着宁可错杀也不放过的心态，社会上很害怕，如果你有同性恋倾向，不好意思我们不会雇佣你，甚至身边的人也会害怕，因为没人了解这个东西。

一开始我真的是笑的合不拢嘴，最后也是留下了泪水，为那个做所有事情都勤恳认真的科林，为那个独自回到岛上月光下跳舞得里奇，为最终和父亲达成和解的黑人小哥…

三十多年前，联合国正式把“同性恋”从精神疾病名单中剔除，于是，每年5月17日就成了“国际不再恐同日”。

这是一个世纪以来社会群体、学术组织和思想观念转变共同促成的结果。

1980年是一个转折年份。

在20世纪上半叶，欧洲白人男性主导的世界，把整个地球上的人带入了两场规模空前的战争，没有任何人能独善其身。

战后社会失序，意识形态领域剑拔弩张，不仅欧美，新独立的亚非拉国家的运动此起彼伏。

战后废墟上重建的人，一直在不自觉地思考，我们的世界怎么了？

我们将会往哪里去？

一些过去忽略的群体逐渐开始发声。

政治上，一些亚非拉国家团结起来，控诉过去欧美的殖民；在各国内部社会里，占人数一半的女性逐渐获得更多的权利，过去因没有投票权而在事实上是不完整公民的女性，在两次世界大战中进入工厂，从事生产生活工作，战后让她们倒出工作岗位给退役男性，让她们退回到19世纪末的位置，实际上是一种忘恩负义的行为。

经历了20世纪六七十年代的社会抗争运动与思想冲击，另一部分小众群体也在参与的过程中觉醒了，这就是因为性取向不同而被社会排斥的边缘人群。

过去欧美很多国家法律明确禁止同性性行为，有的甚至会采取强制措施刑罚和“矫正”治疗。

许多人被迫躲入地下，压抑自己的天性，草草一生。

不满足于主流社会价值观的人时不时站出来表达自己的观点，宣传常识性信息，甚至采取暴力以博得公众的关注。

目的只有一个，即让更多人了解到社会主流价值观是错误的，有非常多边缘人群就生活在他们身边，与他们在本质上也没什么不一样。

要解决问题，首先要让人们认识到真正的问题是什么。

学术界早期关注性别议题，是在文化领域。

文化史关注人本身，人的复杂性决定了一切行为及其背后的逻辑都可以作为观察和研究的对象。

具体而言，“美国研究”是一门很新的学科，大致产生自1929—1933年美国大萧条期间。

像哈佛、耶鲁和宾夕法尼亚大学等研究者不满学术研究日益脱离大众，一些边缘学科和领域另立门户，于是，由“小众学科”和边缘领域交叉起来的新学科建立起来了。

其中，一些学者开始关注两性关系，半个世纪后，性别和性取向等更多元化的主题成为学者们关注的对象。

越来越多人开始关注一个小众的群体，记录他们的抗争活动，逐渐深入分析他们的诉求和造成歧视的家庭和社会背景等。

从隐含在更广泛的社会运动中独立出来，成为观察和研究的对象，这本身就是一个进步。

为什么说1980年是转折之年呢？

因为在经历了短暂的性解放的20世纪70年代之后，在新的年代，一种可怕的疾病蔓延在性少数群体之间。

人们不再无忧无虑地享受性行为带来的快感，相反，有一段时间，它被称为“男同性恋癌症”，因为患病的人群里，很多是曾发生过同性性行为的男人。

人们不知道它是怎么来的，谈“艾”色变。

里根政府最初没有任何措施控制病情蔓延，甚至纵容疾病蔓延。

如果想了解这种疾病是如何在美国蔓延开来的，可以读一下《世纪的哭泣：艾滋病的故事》。

艾滋病的传播没有疆界，也不分男女老少，更无关性取向，一视同仁。

在《直人国度》（The Straight State: Sexuality and Citizenship in Twentieth-Century America）中，玛格特•卡纳迪（Margot Canaday）分析了美国政府从20世纪开始，怎么一步步从移民、军队和福利制度上歧视性少数群体，政府政策的前提都是“男女是正常行为，同性乃违逆自然规律的行径”，进而把性少数群体当成二等公民，这种政府行为和结构性的歧视潜移默化地塑造了人们的观念，其恶劣影响延续至今，一时难以消除。

学术与大众并非完全脱节。

通过艺术的形式，越来越多民众了解到自己身边的朋友和亲人可能是性少数群体，他们成长过程中或多或少经历过歧视乃至霸凌。

印象很深，汤姆•汉克斯凭借主《费城故事》和西恩•潘主演《米尔克》，先后斩获奥斯卡影帝，这两部电影都是真人改编，前者是一位被发现患艾滋病而被污名化乃至解聘的年轻有为的律师，后者则是美国最早公开自己性取向的政客，在竞选成功后遭恐同人士暗杀。

其实，他们与其他人没有什么不同，甚至比很多人都优秀，都致力于改善自己所在的社会，让更多人生活境遇变好。

近二三十年来，欧美各国拍摄了很多涉及性取向题材的影视作品，其中，有几部令人印象深刻的影视剧，都描绘了20世纪80年代以来的性少数群体的遭遇、抗争活动和他们努力的结果。

瑞典的《戴上手套擦眼泪》聚焦向往自由的男孩和艾滋病，通过美好少年在最辉煌的年纪突然陨落，揭露新疾病的可怕和人们的恐惧。

最打动我的，可能是医护人员的同情与悲悯。

当人们不知道艾滋病成因，却看着二十多岁的青年等待死去，年轻的护士本能地用手擦拭他的泪痕，年长更有经验的护士厉声制止，让她“戴上手套再擦眼泪”。

后者并不是冷血，而是见得多了，不得不收起同情，保护好自己，让病床上的患者稍微舒服一点，足矣。

法国的《骄傲》则以主人公从少年到中年的经历为主线，1981、1999、2013三个年份，对应法国左翼执政、同居法案通过、同性婚姻法通过。

剧中，我们可以看到父子关系、伴侣关系，如何在复杂的情境下发生改变。

一次次做选择，矛盾冲突后的和解，让人一点点成长。

剧里还涉及同妻、同性伴侣领养等主题，非常多元地展现法国性少数群体在争取权益的同时面对的阻力。

美国的《当我们崛起时》是一部半纪录片，记录了性少数群体从里根政府到克林顿时期，如何争取自己的权益，通过社会运动，让政府承担起遏制艾滋病的责任，消除军队对性少数群体的排斥和歧视，虽然政争取婚姻平等的努力一时失败，但是，生命不止，抗争继续。

另一部纪录片《从暗到明：电视与彩虹史》，则讲述了性少数群体在小荧幕的历史演变。

对所有性少数群体来说，出柜都是一个艰难的历程，尤其是在银屏上展现给所有观众看，特别要承受来自各方面的压力，如制片方、广告商、赞助者。

人们对自己不熟悉的事物有着天然的抵触情绪，甚至化为攻击性的行动，而这些在电视上勇敢做自己的人的举动，助推更多人选择骄傲骄傲地做自己，而不需要时时刻刻戴一副面具。

这可能是在大众传媒时代，对性少数群体最有意义的事情了。

也就是在这种相得益彰的推动下，转变了美国社会的保守风气，终于在2016年通过了同性婚姻法，在社会、文化、法律等全方位承认了性少数群体和非二元性别观念。

传统男权实际上也延伸到现在，男同性恋更受关注，相对来说，女同性恋群体的声音仍处在低位，尚待进一步发声。

2021年，《同志亦凡人》编剧在英国导演了《这是罪》，展现英国性少数群体面对艾滋病的经历。

20世纪80年代，是同性恋群体从天堂坠入地狱般的十年。

艾滋病，被冠以“男同性恋癌症”之名，夺去了一个个年轻而鲜活的生命。

从一无所知的极端恐惧，到争取自己的权益展开抗争，前提是认清自己、承认自己、接纳自己。

不同于瑞典的《戴上手套擦眼泪》和美国的《当我们崛起时》侧重波澜壮阔的反抗运动全景，这部剧展现的就是形形色色的人接纳或者不接纳自己和自己的亲人。

回归人性，把人和人之间的友情、爱情和亲情当成最珍贵的东西。

值得一提的是，出演本剧的全部是已经出柜的演员和艺术家，让更多人了解他们和他们亲友曾经历过的，尤其让人动容。

或许有人说，当下“政治正确”太过头，影视艺术作品不应该过多关注这些边缘群体。

但是，在整个人类社会里，多元取向和流动性，原本就是更符合人性的，传统两性观念，家长制，男性霸权等等，都应该扬弃。

或许做不到人人都能接受新观念、新事物，但是，至少在面对自己亲友的求助，或者困惑的时候，发自内心，给他们一个微笑，让他们知道自己是被爱的，就很好了。

19世纪已经有了艾滋病毒的概念，但是在父母不理解，邻居说闲话，工作不雇佣同性恋的时代背景下，没人会向公众宣布，我是一个gay,也不会去了解艾滋病毒导致的艾滋病会怎样，即使传言已经有无数男同已经死去，可相关报道少之又少。

科林是一个极为规矩的人，待人友好，工作勤奋，但就那么一次遵循内心偏离“规矩”的轨道，他的历史于24岁终结。

可他临走前有母亲对他性向的理解和亲人朋友的陪伴。

Ritchie在知道他感染了hiv后，他哭着给妈妈打电话，他跟妈妈说我爱你，他回家给家人做了一顿饭，他把自己的餐具撤走没有跟家人一起用餐，他跟曾经喜欢的男孩表了白，他说他没有以后了，他在喜欢男孩的车灯前跳了芭蕾，他回到伦敦跟朋友说他想活下去，他努力治疗他努力生活，可他还是去世了。

吉尔她们在大街上为死去的hiv患者抗议，控诉药商哄抬价格，但是警察来了，他是来抓他们的，打他们的，有些司机在骂他们要用车碾压他们。

那个时代给他们的尊重少之又少，对他们的死亡只当谈资。

先来说说现在。

现在的伦敦大家还是很浪，大量app约人很容易，大量的party event，但是有两点最大程度抑制了hiv在同志人群中的传播。

1. U=U. Undetectable=Untransmittable. 就算你感染了hiv，只要按时吃药，按时检查，控制住体内病毒量，不传染给你的partery是完全没有问题的。

2. 假如你不能保证自己一直在进行安全性行为，也不能保证你的伴侣hiv status，按时服用PREP （ PrEP（全称Pre-Exposure Prophylaxis），它是一种预防HIV感染的方法，通过提前服用抗病毒药物，使之在体内达到一定浓度，从而阻止HIV入侵，降低HIV阴性人群感染HIV的风险。

）可以99%让你不被感染HIV. （还是有丙肝，梅毒，超级淋病等非常非常棘手的性病感染的可能性的，如果可以，尽量不要乱交）其实这篇文章10年前就想写的。

只是没有想好适合的平台。

然后最近就看到了这部剧，虽然80年代hiv泛滥的时候80年出生的我还是处男，但是写写我的经历也算是个回顾。

我是97年在北京上的大学，大二的时候开始了第一次的性生活，也不是啥值得骄傲的事情，在某个猥琐的场所失去了我的第一次。

忘了从哪儿接受到的知识，就觉得hiv跟同志有着非常强烈的正相关。

（当时就有新闻说，中国hiv感染者过百万）所以很担心。

大三的时候学校组织要献血，很担心会被查出来hiv，这样的话就彻底身败名裂了。

于是提前几天试图去大学附近某知名综合医院去查血，找到咨询台，小心翼翼的问大妈，请问哪里可以查艾滋病？

大妈像看怪物一样看了我一眼，说，大小伙子查这个干嘛？

我直接语塞。

她看我没有想走的意思，想了想，说，你去门诊后面出国体验的地方问问。

我走上那个临时建筑二楼，问他们，请问你们这儿查艾滋嘛？

一女的回答说，不单独查，你要是出国体验可以。

于是就彻底放弃了。

后来就硬着头皮去献血了。

再后来就找了比较稳定的男朋友，性生活基本完全不带套。

再后来就到了英国学习，中途大部分都是都是有男朋友的，偶尔偷吃或者在空窗时候yp也都是带套为主。

当然，kj一般都是不带套的。

这期间对hiv的恐慌也少了一些。

再后来某次通过gaydar.com的聊天室约了一个目测大概55岁-60岁左右老头，非常hung，大概有9寸吧。

我给他口了一会儿，然后就带套尝试了一下，当然是不行的。

遂放弃。

闲聊我就开玩笑问他，你尺寸这么可观，年轻的时候肯定很浪吧，该不会是poz吧？

他愣了一下，说，我是poz啊。

不过我一直在吃药，你应该没事的。

我当时就傻住了，第一次跟poz的接触！

而且我bj的时候没有带套！

我说，你应该提前告诉我的。

他说，我不觉得我们进行的行为有任何可能导致你会感染的地方，所以不觉得我需要告诉你，而且，你也没问啊。

（感激他事后没有骗我的同时，我还是很愤怒的。

他有在发生行为之前告诉我的义务，不管我有没有问）。

我愤然，直接就出来了。

回到家是凌晨两点多。

我就在gaydar的聊天室里面问我该怎么办。

里面善良的看客们就告诉我说，你还愣着干嘛，赶紧去挂急诊，要求PEP啊。

我去看了急诊，被护士姐姐晾了两三个小时，终于在早上7点多见到了医生。

医生给我抽了血，然后问起我的情况，有几个重点， 1，有没有anal，2. 有没有内射，他跟我说像我这种只是没有带套口的话几乎没有风险(it's unlikely for you to catch the virus. the risk is extremely low)，应该是不需要吃药的。

但是我坚持，强调说也不知道那个poz在anal 的时候套子有没有破，他也没办法，只好给了我开了two mixed的pep（根据你的感染的可能性的评估，有两种药混合或者三种药混合的pep）。

给了4天的药量，后来25天的药需要到当地的性病诊所接着取，因为还需要有后续的测试。

性病诊所里面的胖护士跟我聊天，我问他说，你oral的时候会带套嘛？

他给我翻了翻白眼说，god no. 然后就跟我说通过oral感染的机会非常非常低，几乎只有理论可能。

实际检测到100%确定的case没有报道。

（这个有待商榷，只能说可能性非常非常低）我把28天的疗程吃完了。

每天在早饭cereal之后服用，也没有出现什么副作用。

再后来就有机会认识了一些其他的poz的人，还是很担心，但是就好了很多。

也得知unsafe行为的更大风险是其他的std,包括e肝跟梅毒，如果不及时治疗，后果可能会很严重。

会给自己，给你接触的人带来很大的麻烦。

再后来就是知道了prep，最近几年英美都开始大范围在同志人群中普及了。

有了这个，基本上控制住了hiv在同志人群中的传播。

尤其是最近这两年，基本上只要你有这方面的担心，都可以获取免费的prep的药物。

而且还有所谓的daily mode跟event mode都同等有效。

前两天刚刚看到，中国也开始规模化试点了，“科学解救了广大的同志人群。

感谢伟大的何大一教授。

”看完这部剧，我只想这么说。

好幸运晚出生了这二十年。

一开始看我讨厌瑞奇，讨厌他的软弱，讨厌俗套的剧情，讨厌符号化的表演。

但是科林死的时候还是会很难过，律师为科林辩护的时候还是会感动。

瑞奇又逃回家的时候我喊着不要吧又来了，还是会被车灯下的芭蕾舞感动，即使早就被剧透了。

我到底在要求什么，我到底有什么资格要求他人。

我会要求一个异性恋不要滥交吗？

我会要求一个不敢接受自己可能身患绝症的病人勇敢吗？

我真的不恐同不厌同吗？

我真的发自内心地平等尊重所有人的性向了吗？

托泽夫人一连串的高跟鞋让我厌恶，我和她又有什么区别呢？

我说着抱歉有真正为自己的罪恶请求过哪怕一分钟的宽恕吗？

这是所有人的罪，那些成百上千因为“不知名疾病”死去的生命都是我们的罪。

看始于极限突然有感而发：我不理解为什么把jill塑造得那么伟大，她为什么这么好，看到这里是不是也是这样呢？

帮助那些因为艾滋孤苦无依的人也是在帮助她自己，每个人都是社会的一部分，每个你身边的人都是社会，你辐射多少你的社会就会多大，你就能得到多少。

好吧，我表达不了我的意思，似乎已经偏离我的本意。

说不定jill那么帮他们只是因为他们是她的朋友，他们是一群无助的，祈求爱的人。

Channel 4的5集剧《这是罪》讲述80年代时三个男孩Ritchie（Olly Alexander饰）﹑Roscoe及Colin的故事，剧情长度将横跨10年。

三名主角在18岁时离开家乡，带着希望﹑野心来到伦敦。

然而当他们感染上爱滋病后（当年有发生血液污 染案，造成大量人感染肝炎及爱滋病），这在当时仍然充斥着各种谣言的病使他们在别人眼中是威胁﹑恐怖的存在，不过主角们也因此团结起来。

剧集还会讲述主角们的朋友﹑爱人﹑家人，他们将共同面对病情﹑被他人拒之门外﹑当时对同性恋者的偏见等。

除了Olly Alexander外，其他演员包括Neil Patrick Harris﹑Keeley Hawes﹑Stephen Fry﹑Tracy Ann Oberman﹑Shaun Dooley﹑Omari Douglas﹑Callum Scott Howells及Lydia West。

所以讲gay就一定要从80年代AIDS开始？

but I love 80's 每首歌我都喜欢 E03开头好喜欢 看了好几遍 虽然看了很多讲AIDS黑暗时代的作品，但这里还是出新了，让24岁充满希望的boy陨落，令人心痛；接到电话集资，接到电话纷纷走廊露头，令人动容。

歌都太好听了！

E04高光时刻：车前芭蕾 感慨并没为这个群体做出实际行动 看哭了 路人有咒骂有帮腔也有支持 E05节奏一下子慢下来，有点懈，三个男孩子只有黑娃没事，算是一种zzzq？

给了霍威这么多镜头是因为贵？

PS临终关怀的重要 后劲儿：basset是真的喜欢Ritchie啊，给他滔滔不绝地讲自己，然而R很渣，因为怕染病而逃离，得知阳性后虽然拒绝了好友但也和一些男孩子做了。

小Colin看上去最乖也不约，没想到是出门打拼寄宿被害了，而不是猥琐老头。

这大概是RTD为了展现的丰富性吧，让人遗憾心里一时难以释怀。

这剧后劲儿真大，今天想起了一些压抑的回忆，忍不住放了首Bird Set Free，有种劫后余生的小庆幸，突然想起了E05 议员的话：是不是要把脸埋进泥坑，才能体会抬起头的芬芳……这句话太狠了，但也很正确。

没想到这剧对我的影响这么大。

循环着bird set free 突然有种难以释怀想去空旷地方喊一喊试图释放的冲动，有点憋闷。

Ritchie Tozer is named after Russell Tovey!来自: Horace7 2021-02-20 10:15:04主创亲自说明，创建Ritchie这个“失败”的演员的角色的时候，想到的是最成功的gay 演员，于是就想到了Russell Tovey，而且由于creator自己也叫Russell，如果角色也叫russell的话就会比较wierd，所以就叫Ritichie Tozer了！

英剧《这是罪》的情节张力一流，开场就很抓人，音乐也很动听。

在80年代初期，艾滋病毒感染案例开始出现，剧集的设定在这个年代下的伦敦。

此剧更像是一部悲喜交加的历史普及课，讲了几个年轻人的生活，他们活过，他们得病，他们死去。

女主Jill近乎完美的人设让我们看到了友情的伟大，但这也些许弱化了对当时那个年代的歧视与偏见的刻画。

因此《这是罪》在态度和深意上显得略微浅薄，但作为一部5集的迷你剧观赏性十足，我个人仍非常推荐。

1.在Covid-19下，看当时那个艾滋恐慌的年代，愈发庆幸科学文明和医疗知识普及的今天，但人性还是不变的。

(ps: 在当时戴妃能前去和患者握手打破偏见太了不起了)

现在艾滋病并非不治之症，这个年代有Prep和Pep，哪怕不幸染病，病人只要坚持吃药，预期寿命并不会收到影响。

PrEP (pre-exposure prophylaxis) is medicine people at risk for HIV take to prevent getting HIV from sex or injection drug use. 如果自身有multiple partners或纯属想保护好自己，可以每日坚持服用prep来预防，现在还有2-1-1吃法，已经被证实有效。

2-1-1吃法的意思是在发生性关系的2小时前服用2颗prep，在接下来的24和48小时分别再服用1颗，共计吃4颗。

pep是针对发了高危性行为后的人群服用的，在24-48小时内有效，当然是越迅速吃上越好。

PEP (post-exposure prophylaxis) is a course of antiviral medication you can take to prevent HIV infection if you have potentially been exposed to the virus. It must be started within 72 hours of an exposure to HIV and be taken correctly over a 28-day treatment period.如果你无意和一个艾滋病人发生了无套性行为，也不代表你一定会被感染。

如果对方是长期吃药，那么对方体内的病毒含量可能是undetectable，这本身不会有传染性。

只有当病人没有坚持服用药物，或是在感染初期而不自知，那这种情形下的性行为的确是危险的。

普通的blowjob不大容易感染HIV，但口腔感染STI的机率其实反而很高。

2.坦白讲，我自己是“恐艾”的，尽管我知道日常生活感染艾滋病的机率非常小，但我本身就是比较intense对任何事情都容易过度焦虑，这一部分“恐艾”的思维恐怕一时半会还难以去除。

我就是那种过马路都要看几遍路的人，我害怕感染一切病毒，我出国的第一件事就是把HPV的疫苗打了，因为国内好像是只有给小朋友接种甲肝和measles的疫苗，我在这边找医生也都接种了这些疫苗，每年还会去打流感疫苗。

我的恐惧仅是针对病毒本身。

我身边有好些朋友就是Person living with HIV，我们平常一起吃饭喝咖啡，我并没有感到任何不适。

我有一段时间做志愿者，服务对象就是老年艾滋病患者，因为大多行动不便，我们需要前去帮忙打扫卫生，购买杂货或者陪同他们去看医生。

我当时的client是一位七八十岁的老人，我本来橡胶手套都买好了为打扫卫生做准备，但这位老人的家极其干净，他就是需要有人和他聊聊天。

每次去看望他，一般是我先陪他去看医生，然后在他家附近的咖啡店喝咖啡聊聊天。

因为我的英语并不怎么好，而他的确年纪大了，我说话声音小他还会听不清，所以我们的交流一开始并不通畅。

在逐渐的接触中，我发现这位老人非常要强，也同时非常孤单。

我本来就是要帮忙的，但他从未让我帮忙做过家务或购买菜蔬。

他可能只是需要一份陪伴。

我记得他对我说过一句，在他这个年纪，朋友都死光了。

想必他的父母早已去世，即便有兄弟姐妹也都在耄耋之年了，他应该也没有婚育过，他没有伴侣，现在只能是和朋友们相处片刻。

而他的朋友们，要么去世了，要么在千里之外。

我看剧的时候，觉得那个医疗环境下的人们太不幸了，但同时又觉得主角团都是在不幸中有一丝幸运，因为他们身边一直有着朋友和家人来守护他们。

3.在开始服务clients前，我们上了大约整整两天的培训课程，其中有一部分的内容就是用语和行为的规范。

当然，这些用语在目前的中文语境里可能会不大现实，要么是翻译上的问题并无法体现出本义，还有是在于人们的认知和接受度。

比如说，我们尽量不去使用HIV or AIDS patient或者AIDS or HIV carrier这种字眼，而是用Person living with HIV来称呼他们。

这在英文语境里来比较合理，但对于person living with HIV，我实在是不知道要怎么翻译才能表达出本义。

我下面就说一下在英文语境里的Preferred Language，不要使用Died of AIDS, to die of AIDS，而是使用Died of AIDS-related illness, AIDS-related complications, end-stage HIV；不要使用HIV infections，而是使用HIV transmissions; diagnosed with HIV；（这个私以为在中文中会不太适用，感染还是比传染听来好点）不要使用HIV infected，而是使用Living with HIV or diagnosed with HIV；不要使用Became infected，而是使用Contracted or acquired; diagnosed with；不要使用Unprotected sex，而是使用Condomless sex；不要使用Promiscuous，而是使用multiple partners；（这个我觉得是看语境了，好比不要使用prostitute，而是使用sex worker，在正式聊天要注意PC，但日常聊天或文学创作，妓女听起来可比性工作者有生命力多了）不要使用Victim, innocent victim, sufferer, contaminated, infected，而是使用Person living with HIV; survivor; warrior.最后这个是我最为支持的，在之前的MeToo运动中，对曾受到侵犯的女性的称呼不是受害者而是幸存者。

4.这部剧的成功之处在于表现出了鲜活的生命的陨落，但主创的意图并没有在于如何面对艾滋病毒的态度上深挖，这是略微遗憾的地方。

因为在Coronavirus肆虐的今天，我们需要一个明确的态度。

艾滋病人曾与同性恋直接挂钩，到现这种污名还难以消除，而如今covid-19与亚裔甚至直接就是中国人挂钩，种族歧视和种族主义随之而来。

当把一个病毒和一个群体挂钩，除了带来歧视和伤害，并不解决任何问题。

即便是在现在的国内，大家都是同胞，当一个人被爆出感染Coronavirus，他们的全部隐私都会被泄漏还遭受到无数指责与谩骂。

我们是fight the virus，不是fight the people！