换位青春

看完后印象最深刻的就是最后一段 ，真相大白后其他人的自责 "如果我当时……她们就可能不会发生这样的事″，是啊 ，如果当时这些旁观者能生出他们的援手，或许这两个女孩儿都能得救 。

在现实无论是校园暴力还是网暴，可能有些人并不是施暴者 ，但他们的冷漠也在推动着这些事件进行 ，希望这个世界能多一些善良，少一丝冷漠 ，希望我们都能在别人遇到困难时伸出援手 。

五星仍然是鼓励分。

三部曲居然不在同一个页面里还得分开评论。

那正好，就影片内容本身再补充一些想法吧。

之前提到过片中一些缄默的黑暗现实元素，但碍于是提前观影，不适合过多剧透。

今天终于可以放开了聊——那么，我想特别说一说周新雪。

一出关于受害者与加害者之间的身份转换。

周新雪可能是整个故事中色彩最灰暗的角色。

教导主任、法医、记者，这些是“无法审判冷漠”的普通社会人，自私、谨慎、小心翼翼、不想犯错，却弥漫着最熟悉的令人憎恶的气息，那是你我之间都随处可见的丑陋。

王超、老赵、这是过分简单明了的“恶”，腥臭、焦黑、不知悔改、毫无觉悟，只想一把火将他们的存在彻底抹去，烧得干干净净。

秋红、韩家斌，这是极度脆弱而矛盾的灵魂。

因为长久的愧疚，压抑着自我，必须去做些什么，对无辜的死者进行补偿，以平复内心深处辗转难休的噩梦——为此，不惜在违法犯纪的边缘试探穿越。

但他们还没有想过去挑战那条最极端的不归之路。

但周新雪不一样。

虽然她也是受害者——比起被家暴的秋红，和无意中看到犯罪场面受到了心理影响（同样是一种未成年被害现象）的韩家斌，她遭受是长期的、持续的、变态的性侵伤害，其噩梦程度又远远超出本剧其他受害者无数倍。

但她最终杀人的动机，却并不是复仇——虽然她有一万个复仇的理由，但她人生中最接近复仇的一次举动，反而是十年前在小卖部的暗门前，把徐囡囡狠狠送进地狱的那一推。

那是一种混杂着羡慕、逃避和怨怼的动力，嫉妒徐囡囡有可以投奔的母亲和乐观开朗的精神，自己却不能拥有。

所以，这更像是一出针对侥幸逃过老赵魔爪又不可能来拯救自己的幸福女孩们的报复——而结局之残酷，也不是没有令她羞愧至今。

可她杀人的动机也并不是羞愧。

她的理由，竟然是爱。

对秋红的依赖、眷恋和占有欲，构成了她最终的杀人动力。

以爱为名的杀戮。

你看，最终在周新雪的心里，那些血泪斑斑的耻辱和如影随形的内疚，都不如这一点重要。

所以说，从受害者转变为加害者的心态，根本不能以常理来测度。

她的羞愧并没有你们想象的那么深刻，怨恨也并没有你们想象的那么沉重。

为什么？？？

不是因为受到的伤害还不够。

也不是因为背负的罪恶还不够。

而是因为——如果不把那些痛苦的情绪慢慢变轻缓，变淡薄，早在被长期欺辱的那段时光里，她就已经无法再活下去了。

你也许很难理解这一点，毕竟并不是每个受害者/加害者的事例都如此极端。

小学的时候，我有个特别仰慕的邻家小姐姐，和我同级不同班。

但她很少愿意带着我玩，哪怕我像跟屁虫一样巴巴地在她身后讨好献媚。

后来我渐渐心灰意冷时，她却主动示好，我非常惊喜，就听她的话去了她家——没想到等待着我的，是一场十几个女生悉心安排好的集体欺凌。

她们在众目睽睽之下，把满桌的各色饮料轮流倒在了我头上。

后来小姐姐向我道歉说这件事她当时并不知情。

我毫不犹豫地相信了她。

然而一个月后，我从我俩共同的朋友口中得知，她是这场欺凌的发起人。

我再也没有跟在她后面讨好过。

第二个学年，我和之前她的那些小跟班们关系交好，她却渐渐被所有人疏远。

某次在公交车上偶遇，我们三个女孩看着坐在边座上的她，毫不犹豫地一起坐下，就在她身旁，硬生生把她从原本的位置上挤了出去。

她哭得很伤心。

晚上我妈妈听说了这件事，拉着我去她家道歉。

我望着她哭泣后脆弱无助的脸，认真思考着这件事的对与错。

我确实不该伙同其他人去对她反向施加欺凌——这是另一种软弱又卑劣的表现。

那次之后，我的的确确再也没有做过任何类似的欺凌行为。

我不需要变成她们那样的人。

但是我仔细回顾那个晚上，在我被妈妈催促着说出道歉词语的那一刻——我停下了。

我的确是做了错事的那个人。

可我丝毫不对她感到抱歉。

我也无法对她产生愧疚。

怎么会这样？

在“报复”情感形成的那一瞬间——我曾是如此坚定地认为，自己做的一切不必感到耻辱。

就连现在，我偶尔也忍不住会这么想。

我停止对她的欺凌，不是因为感情上的补偿，而是道德准绳对我的鞭策，以及意识到自己并不需要像她一样恶毒来证明自己时，对她产生的怜悯。

这是我性格中阴暗的一面吗？

或许吧。

我无法做到那么高尚。

但我可以做到自我约束。

我现在也并不想原谅那个女孩。

更不需要她来原谅我——我们的关系其实也说不上“扯平”，只不过我在做过与她类似的行为后，意识到了当中的无聊无趣，而当年的伤害于我而言，也不再像是一种负担。

它更像是一种警醒，提醒自己带眼识人，不要轻易被欺辱。

这证明了我是幸运的。

但周新雪就并没有那么幸运。

她受到的伤害是无法那么快就变得风轻云淡的——根本不可能。

而她的报复行为来得那么随机，导致一场意外，直接杀死了一个完全无辜的牵连者。

这是何等绝望的灭顶之灾。

作为曾经的受害者，在她转变为加害者的一瞬间，她心中必然也是千万遍狠狠地呐喊着——我做的事情有什么不对？

我不过是以牙还牙而已！

我在受伤的时候无人问津，那么换一个人来代替我的位置又有什么区别？

我们不都是一样平等的女孩吗？

但良知不允许她有这种侥幸。

罪孽和性侵的阴影，同时压在她的肩膀上。

如果想要活下去，只能麻醉心中的情感，让这两副重担渐渐变得仿佛不存在一般。

所以她选择了一切可能的手段，用药物松懈精神，拼命地逃避——直到遇见了秋红。

爱原来是真的可以成为全新的寄托的。

与秋红相比，对老赵的恨意，对囡囡的抱歉，愈发不名一文。

那是过去，那都是过去。

只有眼前的秋红，温柔耐心照顾她的秋红，是可以紧紧抓住的温暖。

所以当周新雪第二次选择成为加害者时，她的行为更决绝，更阴暗，更没有丝毫负担。

因为她在否定老赵时，不仅仅是在否定这个变态的恶魔，也一并否定了过去的自己——那是她想连同老赵一起永久抹杀掉的东西。

耻辱的、自私的、犯下不可饶恕之罪的自己。

从欺凌中走出来的人，也许会留下深重的，不肯回忆的阴影，但很难会去这样决绝残忍地否定过去全部的自己。

所以周新雪并没有因为报复老赵得到丝毫的拯救，也不可能得到拯救——这才是，属于她的最大的悲剧。

她只能把所有希望都寄予秋红的身上。

《罪途》的故事里，有太多受害者与加害者一体的例子。

在年少性启蒙时刻走偏了方向的韩家斌，因为女儿的死亡不择手段追寻真相的秋红，带着侥幸心态抹杀证据却因此被卷进舆论斗争的牺牲品刘惜之。

但他们的一体两面性，都没有周新雪来得如此鲜明、残酷和绝望。

关于周新雪的真相是第三集的重头戏。

很庆幸女演员撑住了这一幕的爆发力度。

她爱，她恨，她逃避，她犹豫，她决绝。

她最终释放了自己内心深处所有的阴暗面。

一只拥有黑色翅膀的天使，背负了所有的原罪。

但是编剧这次比较慈悲，给了她一个略带温暖色调的回复，宛如母亲呢喃的关爱。

天使与恶魔本来就只有一线之隔。

被害与加害之间，是那么窄小的一道鸿沟，轻轻就能跨越过去。

因为身处其中的人对一切套路都已烂熟于心。

我们所能做的，只是将心中的恶魔狠狠压制在喉间，不给它一点出声嘶吼的机会。

因为这也是让自己拥有更多契机，迎来更多幸福的方法。

想起本作的编剧曾经向我们私下提起过，关于周新雪，原本还有一个更加冰冷的、看不见一丝光亮的、堕入完完整整黑洞的结局，因为某些心知肚明的原因，最终埋葬了它。

不知道那会是一次酣畅淋漓的复仇之旅，还是一曲山穷水尽的罪恶挽歌？

大概取决于身为观众的你，心中那杆阴暗的天平会往哪边倾斜了。

个人感觉这部剧他的逻辑性方面可能没有特别严谨，剧情方面可能会有让人失望的一些地方，但是他所表达的，宣传的意义是真的很大，很正能量。

因为校园霸凌、家暴和性侵毁了两个原本应该拥有正常幸福人生的女孩，让她们承受了她们不应该所承受的东西，然而这些罪恶的事件不仅仅只发生在影视里，在现实生活中有远比影视里还罪恶的人，还有更残忍的事件。

虽然罪途里的恶人被杀死了，但是在现实生活中犯下这些罪恶事迹的恶人却还有许多逍遥法外，实在是令人发指。

希望这个世界上再无遭受这种残忍事件的女生，愿世间的女生都能拥有美好的生活。

愿那些恶人都被绳之以法。

2016年的3月26日，广州。

我窝在亦可未知她家的沙发上，一边往电脑里敲着甜蜜蜜的爱情故事、一边和桌子旁边的三个人聊天。

那三个人，海分形、亦可未知、王梅，她们在聊的话题一点也不甜蜜，她们问我：你小的时候有没有被欺负过？

作为女孩子，在有生之年里，你有没有被遗弃、被欺凌、被暴力、被排挤、被骚扰、被侵害、被损伤过，任意一个，哪怕一次，你有没有因为见到了这样的黑暗而影响自己的一生？

我脱口而出说：没有啊。

接着才默默想，当然有，或多或少，只是我还不想说。

房间里开始了一场“女孩儿们童年时代的阴影”分享会，那些微小的、不曾被人察觉的痛苦，慢慢汇聚到了一起，成了一场风暴的雏形。

我们打算讲一个故事，把那些伤害过女孩子的人聚在一起，无论是女孩儿的至亲还是那些自以为没关系的陌生人，要让他们面对彼此，再一个一个地，付出代价。

就是分享会结束的那天晚上，我们四个人坐的出租车出了小车祸，绑了安全带的我毫发无损，后排的她们齐齐撞到头。

就像“还不想说”的我，与“不得不说”的她们。

那大概是对未来的预告吧：非要趟这摊浑水的人，可能会撞破头哦。

然后，海分形花了6个月完成了《罪途》剧本，制作团队前后加入了200多人，为这么一个说出去有点怕别人嫌low的网络大电影付出了20个月，陪着这个故事经历无数的删删改改和关卡，终于到它要面世了，我们深吸一口气，对外说：这是一部悬疑推理剧——而它看起来似乎也的确是这么回事。

但我要告诉你们一些真话，悬疑也好、推理也好、都是包裹在外面的幌子，是为了让你们点开来看一眼这个故事的糖果，是让你们毫无防备前往深渊旁凝视一通的玫瑰花海与水晶桥。

因为那个想要展现的真实太难以下咽、太丑陋难堪，才不得不在上面放置一辆通往罪途的绿皮火车。

距离《罪途》剧本创作的一年以后，差不多是在相似的时段，一个叫林奕含的台湾女作者自杀了。

她的第一部也是唯一一部长篇小说《房思琪的初恋乐园》闹得全台湾满城风雨。

这本书里把没有被侵害过的人叫“幸存者”。

感谢世上还有文学和电影，可以让幸存者们不用亲身接触，就能看到世界的背面。

这背面太肮脏了，搞得很多人甚至连听一耳朵都退避三舍。

所以当毫无准备的他们看到《罪途》中的少女周新雪、撑着麻木的脸、径直走向强奸犯，他们发出惊呼、大喊不解。

我心里甚至有一点报复的快感：总算让你们看见了，幼年受到的侵害可以让一个人扭曲成什么样子。

《罪途》里的受害者不止是徐囡囡，还有周新雪。

前者是被无辜杀害的女孩，后者则是并不无辜也没有被杀害的女孩——只是她们全都死了，同时死了。

周新雪为什么会撑着麻木的脸持续不断地走进那个罪恶的商店，为什么坐在老赵的身前不反抗？

房思琪听说要在台北继续被强暴自己的老师照顾，为什么不在和母亲的餐桌上大声抗议，却只是默默地把寿司下面不能食用的云纹纸吃了下去？

周新雪为什么会在老赵眼前长大，直到被老赵挥手赶离？

她为什么因此选择了堕落而不是曝光罪恶？

房思琪坐在她的伊纹姐姐的车里，有那么多次的机会可以说，为什么她沉默了两个绿灯、两个红灯，最后喉咙里滚出来的还是一句：“姐姐，对不起，我没有办法讲”？

为什么？

因为罪恶早就在开始的一瞬杀死了她们，这之后的一切不过是幻影，那些看似往前走去的女孩子，早在被侵害的瞬间、永远地停止长大了。

不可食用的云纹纸的滋味，扎起马尾辫的皮筋的韧度——它们绝不是甜美和坚强。

海分形藏在剧本里的毒蛇，暗暗沿着缝隙游走。

它吐着信子，咬你一口，你还没有察觉。

诱奸的“诱”字是世间最大的邪恶。

它狡猾奸诈，它披着“隐秘”的皮，它让受害者分担罪恶，它让原本就在这个社会举步维艰的女性的生路更加狭窄，给看客无数机会拿着受害者的“受害”指手画脚。

被侵害的女孩子们毫无办法，她们只能对自己说：要活下去，就不能不喜欢自己，不能不去尝试接受罪人。

毁了房思琪一生的老师，发现社会对性的禁忌感对他来说太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是女生的错，连女生自己都觉得是自己的错。

最后，罪恶感又会把女生赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬，被世人称赞。

营造出这样罪恶感的所有人——每一个，都是凶手。

周新雪想，徐囡囡可以去找妈妈，但她不行，她不能告诉家长，如果告诉家长，他们一定会打她骂她。

房思琪也尝试过对妈妈讲，把故事的主人公讲成陌生人，妈妈立刻说：“是谁？

这么小年纪就这么骚。

”她们无依无靠，谁也不能信赖，她们走投无路，到最后发出的那一点微薄的声音还要被挑挑拣拣。

去世的作者林奕含说，抑郁是镜子，愤怒是窗。

这些被侵害的女孩子最终都走向了这两条路：销毁自己，或者销毁旁人。

房思琪的故事不是控诉也不是愤怒，对世界的温柔折磨摧毁了作者的一生；周新雪的故事则是一个拐弯，如若不是后来的人生好像见到了朦胧的爱的模样，她也早就自我毁灭了。

抑郁反射向自己，愤怒则有出口——为了侥幸得到的那份“来自母亲的爱”，周新雪不得不带着愤怒破窗而出。

你们知道周新雪在火车上杀死恋童癖强奸犯，甚至都不是为了复仇吗？

她害怕徐囡囡的母亲用吐真剂从犯人口中得知10年前自己犯下的罪孽，只好先下手为强了。

而徐囡囡的母亲，到最后也未必就真的原谅了周新雪。

她们这对假作的母女，只是不能失去对方。

在孤零零走到如今的人生里，她们是彼此眼中唯一与“爱’相像的东西。

就像房思琪说的，自尊早已舍弃，如果再不为自己留情，就真的活不下去了。

房思琪在离开故乡前往台北的火车上，看到一个对妈妈大声喊出爱的小女孩，掉了眼泪。

她身边的朋友笑她，问这眼泪是不是乡愁。

房思琪没有说，她不是为故乡、而是为自己哭的。

她为停止长大的一生与永远失去的自我流泪。

正是因为知道自己再也无法体会幸存者们可以尽情享受的世间万物、无法再与光明的真实的爱相聚，才忍不住哭泣。

她替那个被永远杀死的自己，犯起了乡愁。

所以你说，《罪途》到底是什么玩意儿呢。

它是老赵笑眯眯地挥舞在手中的蒲扇和旁边通往黑暗的小门；是王超永无愧疚的肆意成人；是韩家斌从窗口角落窥见的罪恶；是吴主任做出的噤声手势；是刘惜之按住不放的删除键；是梁夏随便编造谣言的笔杆；是秋红除了犯罪别无他法得见的真相。

它是披着推理悬疑的外壳、给那些粉饰太平与“还不想说”的人、翻开世界背面看一眼的勇气。

它是受害者兴许不用再弯腰道歉的可能性。

它是徐囡囡偷偷打给妈妈的无数通电话。

它是周新雪停止长大的一生。

从2016年3月26日到今天——不，是从更久远的童年时代，从过去到未来、每一分每一秒、每一次经过隐忍不发的被欺凌者、每一次扫视过被袖子遮住的伤痕、每一次搂住艰难长大的朋友的肩膀、每一次得知社会新闻里遭到残害的女性、每一次响起的女生们瑟缩恐惧却拼命互相保护担忧的声音——我们都想像现在这样掷地有声地告诉你们：《罪途》是，那些因为侵害而永远失去自我的女孩儿们，被见证的“乡愁”。

《罪途》123，豆瓣评分及格线上。

影片最后还是有感人的地方，故事主线也因此有点圭吾风。

差劲的地方也算老生常谈——渣制作渣特效渣演技渣镜头……配角乍一看挺有存在感，给了各种戏，最后也是草草收场。

渣制作不是最主要，这个锅根本上还是得让编剧背。

主次分配是一个重要原因，且不说主角的存在感也就最后几分钟而已，而且是回忆杀里的几分钟（捂脸哭笑）。

另一个就是连贯性，说白了，细节完整性不够。

这好像也回到了渣制作的问题上，其实不然，配角的故事给了三集的长度都没讲（表现）清楚，注意，这是三集，每个点的故事都是蜻蜓点水。

甚至主角的故事也如同三两句的篇幅，硬凑硬揉成三集夹生米。

这里我得严重提醒一下导演，侦探是主角？？？

r u kidding me???一部有圭吾风的电影，立意也具有向《药神》靠拢的可能，故事内核没表现到位的同时，让各种龙套给强行尬戏。

潜力佳作被强行制成了3集及格线水准的迷你剧，摊手。

一口气看了《罪途》这部国产三集片，我个人认为有很多不合理的地方，有涉及总体背景设计的关键点，有涉及故事呈现的一些细节。

一、空荡荡的卧铺车厢片中介绍是护工以学校的名义订了全部卧铺，又临时取消行程了。

这可能么？

每个人买车票都是有数量限制的，轻易就能买一列车的车票，那怎么规避票贩子？

即使以学校名义包车，火车站不要和学校联系确定真实性么？

铁老大铁老大，如果这么容易就被骗了导致几乎空车运行，还赚什么钱？

而且火车开出来后，再没有人买卧铺票上车了？

硬座旅客也从不到餐车吃饭(除了第一集开头两个看报纸的)？

这种悬疑片，一方面要建立有限空间(路坏了，车停了)，另一方面确保人员相对固定，我觉得后面这点设置说不通。

二、涉案旅客全部聚集在一起这些人不是自己买票么？

这么巧都挨着？

护工是说想各种办法引诱众人上车，难道车票也帮忙买好了？

人家《无人生还》是邀请众人去同一个小岛。

这坐火车怎么设计？

就算很巧票都挨着，下铺不是抽烟就是喝酒，上铺那个前法医被烟味烦的要死，打工妹被人骚扰，都不换个位置，哪怕为了舒服方便安静自在，都不去换个下铺？

这么空的列车，非得要对号入座？

我觉得这是为了凑在一起而凑在一起，不然嫌疑人就太好排除了。

三、列车里随便抽烟一群严格遵守对号入座的旅客，却不能遵守禁止在车厢内部吸烟的规定？

乘务员管都不管？

我十几年前没少坐火车，抽烟的都是去车厢链接处，从来没看过这么多人明目张胆在车厢里抽烟，一根接一根。

所以这也是为了烟里下药，很多人抽烟混淆视听而强行设置的桥段。

四、乘警和乘务员的人物设定开头说乘警以前是刑警，那么为何他来做乘警？

又为何出现在这列火车？

没交待，难道又是巧合？

再说这车的列车长呢？

死了人这么大事，都不来看看？

一男一女两个列车员，充当乘警助手，遇到命案嫌犯还在车上也不害怕，餐车的服务员就更厉害了，车厢里停了死尸跟没事人一样。

难道这些乘务员都是傻大胆？

最搞笑的是，男乘务员从来不弹吉他，却一直放吉他在车上，就是为了打工妹东窗事发前弹上一曲，这桥段真是僵硬啊。

五、学校主任老当益壮跳火车外面下大雨，学校主任那么大岁数能跳出去，一通拍窗子，就为和前法医说话，然后还能自己跳回来，头发衣服不怕湿，不怕别人发现，呵呵，人家研究生记者知道写纸条交流，在学校经常抓学生传纸条的主任不知道，非得玩跳车。

六、处心积虑设计，义无反顾认罪费尽心机设计，道具那么多，一直想迷惑视听，结果就因为乘警抓了些破绽，试探性说了些疑点，护工就认罪了，那个研究生因为心里内疚，也想顶罪。

拜托，警察都没有实质证据啊，招供都凭良心发现啊？

七、车上好几个名侦探柯南记者、研究生、前法医表现得都和柯南一样，明明是交待情况，却不停地分析推理，使劲忽悠乘警，检查尸体，搜寻证据，提供线索。

现实中警察会让他们这样指手画脚？

八、乘警为何说通讯中断乘警最后用对讲机和总部联系，说之前通讯中断，可是他明明用死者的手机接发了短信。

这是bug，还是要体现乘警有私心，想自己搞清楚来龙去脉再报告？

这么大的事自己顶着不报，不合理。

九、记者当年采访像人贩子记者当年为了调查真相，在校门口拉小学生不放，像人贩子似的，门卫大爷干嘛去了？

其他家长不管不顾？

学生不找老师反映？

十、男生围殴女生，没听过小学低年级见过男女生打架，稍微大点了到大学，没见过也没听过男生群殴女生，男生在学校长期靠暴力欺负女生的事也没听过，男生不耻于做这样的事吧，而且受害者常常被打的鼻青脸肿，学校会不知道？

十一、大豆过敏，大豆酿的酒也过敏？

我不懂，希望懂的人给我一个答案。

天亮了乘警说夜间信号中断

记者校门口拦学生

车厢随意抽烟

1.万万没想到前面的吉他暗示原来预示着主题曲（不知道算不算主题曲，插入曲总应该是吧），这首曲子不管应不应那个阳光倾泻的景色，都！

很！

尴！

尬！

口型对不上我不强求，但是这一段真的有必要吗，就为了说明案子水落石出，光明回归？

2.还是我第一部就吐槽的问题，单线过于单调了，后期就变成一次讲一个人的故事了，好端端地一个人坐那我就在想：请说出你的故事。

这次终于轮到周新雪了，都不用推理凶手了，凶手一定是最后一个讲故事的人，所幸演的不那么尴尬，单单表情多变上让故事没那么乏味。

猜的酒中了。

再吐槽一下那个藏录音笔的沙发口子，一靠下去就会发现了啊。

感觉藏得地方不那么对劲。

还有不知道有没有人想吐槽永远在背景里的乘务员小姐，超级淡定，全程听着真相，还犯困呢？

3.没料到的是第一部那个老套的套近乎方式：抓住手，回头，啊抱歉认错人了；居然是个伏笔，后来两个扎马尾辫的人都成为性侵受害者。

4.可以说这方面的中国电影太少了，可能都不太愿意揭露这种校园欺凌啊，儿童性侵啊，反正都避而不谈，这部片也算是一种警醒。

看完我感受到两个女孩深深的绝望了，（小孩子演技不太在线，但是周新雪那个表情到位）所以还是比较入戏的。

周新雪没有徐囡囡的那股乐观，她忍受着老赵的欺辱，但是她不敢说出去不然她就会被校园欺负。

这种背景下两个女孩是可悲的，所有的不公和欺负好像都是她们的原罪一样，无人诉说，那是一点一点麻木后的绝望。

周新雪也对不起徐囡囡，她有点嫉妒徐囡囡，她想摆脱老赵，所以把徐囡囡推到了火坑里。

太可怕了。

全员都做着伤害徐囡囡的事情，她明明是个好女孩，她应该幸福快乐的。

希望终究善有善报，恶有恶报吧。

家庭性教育很重要，要告诉孩子内衣以下的部位只有自己可以碰，爸爸妈妈也不可以随意碰，家长要相信关注孩子，是孩子最后且唯一的依靠。

恶人永远不会认为自己做错，只希望有地狱，因果循环报应不爽。

出台了各种法律保护妇女儿童，但最重要的是自救。

如果我以后被家暴，我会在第一次后研究刑罚和心理学，摧毁那个人从身体到心理，当然我也可能只是嘴硬说说，这种一般都是男方认错，再次施暴，女方忍受如此循环，只希望那时可以及时止损性侵幼童是最下作的事，做这种事的人会在地狱受罚八百年，投生畜生道，受81刀分食之

个人观点，如果该剧能精简在一部内还能看一下，三部曲确实和该剧情发展和巨大的BUG太不相符。

在剧中一直给大家一个错觉，就是此车厢内的8个人都有错，如果剧情推送都要死，给了大家一个巨大的包袱，但是在剧情发展在第一集后期就已经发现其中一个犯罪嫌疑人，无疑此剧的后期悬念就大打折扣。

第二集突然出现的研究生自首，更加唐突，剧情突然转变的风格更加让人无法接受。

第三集基本就无高潮可言，突然出现的证据让嫌疑人主动坦白，只能感到可笑了。

该剧最大的BUG就是10年前法医检测徐囡囡死因，不可能检测不出来被性侵的结论，按老赵当时的小卖部老板的背景不可能掩盖此事，因此也就不可能将案情掩盖10年。

....但是该剧一直未提及该情况，真是让人感到编剧的无脑。

电影中恋童癖的老赵得到了报应，那是活该。

可现实中，甘肃那个被吴永厚狗杂种强奸犯强奸未遂并多次猥亵至跳楼身亡的女孩，她的正义谁来伸张呢！？

不光法律给不了她公正，甚至媒体都在一边倒地误导群众，把所有焦点都放在围观跳楼起哄的人群身上，漠视他人生命并且怂恿自杀的人固然是可恨的，但是把小女孩逼上绝路的难道不是那个强奸犯吴永厚！？

这个国家有什么公义可言，戴套不算强J都说得出口，班主任猥亵女学生只是做了降级处理，强奸犯这种比老鼠还脏的东西如今却受到这样的保护，这就是所谓的中国梦？？

说多了一些，最近看到女孩跳楼的事情也觉得挺心痛，我不是女人，我体会不到被人强制玩弄身体是什么感觉，但是我知道万念俱灰是什么滋味，我也能理解一个学生被猥亵至自杀是受了多大罪多大委屈。

又看了一边罪途三部曲，正义，果然只在荧幕里……