高堡奇人第二季

高堡奇人就是不同时间线上的人，他们因为极大的悲痛，继而穿越，希冀于修改现实。

但即使掌握了真相，或者未卜先知，仍受困于组织架构，影响力等桎梏。

后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

假如有时光机器呢，或者可能当下我们之间也真的有穿越者呢，现实就会如预想般的简单吗，朝着和平美满的方向而去吗？

非也。

这便是现实与理想错位，冲突的闪光地点，也是立意之处。

小时候我经常想这个世界如果不是人类统治，而是蚂蚁来统治，会有什么不同吗？

宿命论的命题太吸引人了。

太阳底下新事的道理太简洁流畅，让人不住向往。

如果人类一切努力都是徒劳，是一件多么甜美的事啊。

身处失败的拥抱里沉沦，只要不成功，那便没什么压力的啊。

然而为什么穿越者仍要不同的送录像带来？

杜牧还要提醒世人呢？

因为现实和改变现实的因素早已杂糅在一起，你无法分辨，也不比分辨。

每个人做好贯彻自己的信念就可以了。

其他的都无能为力，所谓尽人事，听天命。

天命并非天，毕竟连时空都可以穿越，那可能是一个无须归纳的事物，或者完全可以忽略的事物了。

高堡奇人一点也不奇特，只是想贯彻自己信念的芸芸众生。

•《高堡奇人》人物专题剧评（海量图片警告⚠️）这将是历史上的最后一场战争——物类之起，必有所始荣辱之来，必象其德

附上第三帝国的建筑奇迹

我本来打算看完第四季之后再写的，但是我在看完了高堡奇人第二季和第三季第一集之后，还是决定提前写这篇人物专评。

高堡奇人的人物塑造方面大部分来说还是很成功的，作为一个架空历史的二战背景的为设定的美剧，在内容上没有像其他类似题材的作品一样显得空疏，而是充满了质感和细节，给人以代入感。

在Nazi与日本军国统治的全球世界上，虽然确实有政治正确带来的部分情节困扰，但是还是比较出色的完成了对人物的塑造，没有将人物脸谱化，而是将人物塑造成有血有肉，真情实感之类，特别是作为日本太平洋合众国和德属美利坚帝国背景下的重要人物。

在这篇文章中我主要是分析一位次要人物，但是在此之前，我先大体过一遍几位人物，方便读者回忆。

Juliana，Joe的演员演技真心不行，这里就不过多吐槽了，美剧标配男女主。

frank的第二季相比第一季有了质的提高。

不过，值得期待的还是约翰一家人的演技，以及贸易大臣田上，城户总检察官。

当然，元首，希姆莱，日本陆海军长官，珠宝店老板的表演也可圈可点。

即便在可怕的极权法西斯大体制下个人必须冷酷无情，狠毒，阴险狡诈。

但是以上的绝大多数“反派”能够赢得观众共鸣和好感，使之产生相关情感——值得注意的是，这里的“反派”就是普通人，并不是天使和恶魔的混合体，而是建立在一定基础的human。

譬如“保护家人”和“爱人”这一个贯穿高堡奇人的永恒主题（包括威胁敌人的家人为了保护自己的家人）。

在简单的引入之后，我们来本文中介绍的人物——德意志第三帝国的帝国部长，首席工程师，帝国代理总理——豪斯曼•马丁正式登场。

我们先来了解一下豪斯曼部长在我们世界历史轴上的可能的历史原型人物： 1.阿塔兰特罗帕工程沙漠灌溉计划的参考：赫尔曼 瑟格尔

这个工程的想象力太恐怖了 2.职业专业方面的参考：建筑师施佩尔 3.人生经历和面貌参考：海军元帅卡尔邓尼茨（希特勒去世后接人纳粹德国国家元首和最高司令）（出生年月日与其完全相同，在高堡奇世界和我们世界1962年都是59岁。

人物面貌几乎一致。

） 作为第二季的主要人物，他登场之初并没有给我带来多好的印象。

但是随着剧情的发展，豪斯曼个人独特的魅力让我深深震撼，沉沦其中。

当Joe决定不为约翰工作后，约翰却破天荒的亲自来到Joe的小破家中，告诉他帝国部长下令要Joe来一趟柏林。

但是Joe认为自己已经不为Nazi工作了，决定反抗命令。

但是当约翰告诉他这是他的亲生父亲时，Joe表达了自身的愤怒。

Joe认为自己作为私生子，没有得到应有的父爱，却在自己最不需要父亲的时候，一个自称为“帝国部长”的德意志纳粹党中央顶级权势却成为了他的亲生父亲。

（第三帝国允许高管私生子，这样可以保持纯正雅利安人血统的流传。

） 我也浅显的对这位权高位重的男人没有抱有好印象，而后来发生的第一件事情更是加深我的固有看法。

那么，对一个人物的评价之转变是如何微妙的开始的呢？

我们一步一步来看。

天才工程师，非凡实干家——第三帝国阿特兰特罗帕工程，伟大的沙漠灌溉计划 Joe乘坐协和式飞机（德国人称作“火箭”）来到柏林后，与豪斯曼在他的办公室里见面。

Joe不动感情的行了礼“Heil Hitler”后，手一直没有放下，似乎豪斯曼部长是他的长官，而不是他的父亲。

豪斯曼没有理会这种尴尬的情况，反而是想Joe介绍了他作为主导建设的德意志至今为止最为伟大的工程建设：阿特兰特罗帕工程，即“将地中海截流，灌溉到撒哈拉沙漠中。

“

也就是豪斯曼所说的”建成后，这座位于地中海的大坝将隔开直布罗陀海峡和摩洛哥，产生数十亿千瓦的电力。

水将进行脱盐，用来灌溉撒哈拉沙漠，进而创造数十万公顷的耕地，足以解决一个饥饿大陆的温饱问题。

” 豪斯曼兴致盎然的介绍着，对Joe问道：“很激动吧，对于我们帝国所取得的成就？

” Joe没有任何感触。

在经历初次尴尬的相遇后，豪斯曼邀请Joe去参加“晚宴”，Joe以为是几个家里人的比较随意的晚餐，结果到了现场发现是一场纳粹高层的应酬，还与一名纳粹高官发生了冲突。

Joe自认为自己受到了欺骗，特别是派遣了一名纳粹特工康纳利之后。

但是，在豪斯曼不离不弃，将他带到自己的家中，并见到了女佣（疑为亲母），并向他介绍了事情的原委

然后带他到了被废弃的“生命之源”实验项目原址，在Joe得知真相即将崩溃时保护了他，尽到了父亲的责任

始皇千古一帝，统一全球鹰派——战争不是目的，是和平之手段 父子冰释前嫌之后，在家中享受早餐。

恰逢元首希特勒病危，陷入昏迷，纳粹高层动荡不安。

此时，突然一群党卫军闯入房子中，围住了正在吃早饭的两人，准备强行将帝国部长带走，他说：难道我还不能到自己的儿子吗？

“呆在我身边，你就是安全的。

”

在这场权力角逐游戏中，总有政治牺牲品，不幸的是，帝国部长在得知自己被元首任命为临时总理后，更是越发认亲的整个恐怖的现状。

他说：“我是一个工程师，我对谁来说都不是威胁，这个位置是光线而危险的位置，我随时可能会被杀掉。

”

他说：“柏林现在已经不是一个安全的地方，我需要你会到纽约。

” 但是Joe没有丢下他父亲，而是选择和父亲一起面对一群凶残的恶魔，在这个虎狼众生的地方一起应对变局。

这是豪斯曼的生命倒计时。

不久，发动战争。

宣战

joe就职

豪斯曼就职

共三个阶段进攻计划，分别用核导弹、核战略轰炸机、地面进攻部队攻击大日本帝国及其附属国（譬如太平洋合众国）慷慨悲歌，殇阕凄凉，愁肠百结——政治掌权，致命软肋 在最紧要关头，豪斯曼还是被希姆莱和党卫军北美副总指挥约翰借以“叛国罪”与谋杀元首给打倒了

其实，他本应该上位后就先巩固自己的位置，然后再进行自己的事业建设。

可是，正如他所说的，他首先是一名工程师，他不知道如何在这个极权恐怖的体制下如何残忍的干掉自己的纳粹同僚。

正如我们再电视剧中看到的，他是一个对纳粹理念深信不疑的建设性理想主义者，他只选择看到了光明的一面。

而长期”故意“忽视纳粹背后的黑暗。

在海姆莱希死后，主战派元气大挫，他没有了重要的有实权的保护伞。

希姆莱控制着党卫军，帝国大元帅控制着国防军，隆美尔退休了，希特勒冲锋队队长罗姆似乎不在剧本考虑，空军元帅戈林被杀，宣传部长戈培尔的侄女康纳利虽然和Joe交好，然而不能起到作用。

他几乎没有可以依靠或者属于自己的权力中心，他被架空了。

他只是一个政治花瓶，听从着军方大部分主战派的建议。

但是这些将军们不懂政治，也无心帮助豪斯曼，因为这只是他们作为军人应尽的责任罢了。

在被施加了莫须有的罪名后，豪斯曼和Joe经历一场灭顶之灾。

监狱的生活完完全全的致敬了奥威尔的小说「1984」里的模样

弑父 “our blood, our name.” 随后，一声枪响。

Joe枪杀了自己的父亲。

这位伟大而有可悲的人物，走完了他不平凡的一生，留下了他仍未完成的沙漠灌溉计划含恨而终。

整部剧的细节做得真的非常用心，这是第三遍再刷这部剧了，大量的信息，每次重看都能发现更多的细节，没有多余和累赘。

举一些三刷印象深刻的地方，第二季第二集结尾，用朱丽安娜的信来快速推进剧情发展，配合完整一首完整的bgm..剧情行云流水一样的高速展开，bgm的高潮，朱丽安娜来到德国领事馆寻求庇护，紧张的气氛结合恰到好处的bgm.简直是一种享受比如细节用心到，上一秒你在听着贸易大臣和别国贸易大使讨论海盗的问题，完全对路能把你带入其中一起思考的讨论着，转眼将军破门入，请走了别国大使，严厉指责贸易大臣擅自决定更改铀矿的运输方式，展开一场激烈的交锋。

比如朱丽安娜在德国领事馆寻求庇护进行体检，在等待的时候，身边的男子跟她搭话，然后紧接着进入一个快速目不暇接的体检过程，细节和节奏的把控，丝毫不给观众怠慢打盹的时间，在短短的时间里给观众大脑里抢塞大量的信息，目不暇接，不停的刺激 感官，这也是我看不厌的原因。

(第三季在之前已经刷过两遍了，相对来说第三季就做的差了许多，场景的减少，平行线的减少，还有副总指挥的老婆看心理医生和出轨也显得沉闷无聊，细节也做的不如前两集，让人搞不清空间)然后是对白的精雕细琢，听着这样的人物对话，时刻都能感受到就像人物之间思想的博弈，简直是一种享受。

就像言道对贸易大臣说，就算发生了，那也不是你的错，贸易大臣却说，那是因为我什么也没做。

(将军坚持要用巴士来运输铀矿，贸易大臣没能阻止的了这件事)，为什么看到这样的对白会是一种享受？

因为这样的回答是如此的智慧充满能量，是啊，街边的老太太摔倒了确实不是你的错，但是如果你看到了，却不帮助，那你的行为又能算得上对？

让你以为理所当然的事情，换一个角度，事情的对错也就跟着转折了。

剧中大量的台词都值得细细品味。

剧中没有讨人厌的反派，只有立场的对立，和同样的忠诚，只有做正确的选择，而不是狭隘片面的虚伪高尚的价值观。

很多人觉得第二季更好，认为第一季的格局太小。

我却认为第一季更好。

无非是第二季结尾的反转和德国大会堂的演讲的气势恢弘更讨好观众，但仔细来品味第一季，其实第一季有更多值得品味的东西，鲁道夫的到访，为了传递海森堡炸弹的技术信息来平衡德日两国实力，避免元首去世后日本被铲平。

德国为了开战，刺杀日本皇子，为开战制造借口。

宪兵队检查长牺牲自己，切腹隐瞒刺杀真相的选择，鲁道夫与家人告别，刺杀元首，最终被元首说服，选择自杀的对话博弈，副总指挥和海因里希的在最后一集的博弈，充满博弈的对话，以及副总指挥最终的选择并非忠诚，而是不背叛。

第一季的悬疑方式，贯穿了整季，看到季终，也没告诉你到底高堡奇人是谁，到底电影为什么重要，到底电影是哪里来的，有什么用。

跟普罗米修斯，异型一样的悬疑方式。

却在第二季第一集直接简单了交出了电影真相，就好像悬疑并不重要，作者并不想把悬疑藏太深，他更希望观众把注意力回到故事和人物冲突上来，希望观众体会人物的想法，立场，抉择，好好欣赏这些人物，而非谁干了什么事的剧情，谁在乎谁干了什么，有人只在乎他抢了银行，出了轨，杀了人，而却只有很少的人在乎他为什么要做那些事，或者哪怕一件很小的事，你发掘原因，也许原因会是你意想不到又有趣的。

很多观众觉得雷德利斯科特电影剧情平淡，因为他不会拍太无脑的商业片来附和无脑观众，往往线索他只交代一遍，不管你的理解能力好或坏，没看到你就稀里糊涂吧，而不会去刻意的去显摆悬疑的结果，让观众误以为悬疑才是剧情的重中之重，因为在雷德利斯科特的电影中，最不值一提的就是过程与结果，因为他细致入微到骨子里，人物的动机，立场，价值观才是他在乎的，如果你是懂得细细品味的人，那么雷德利斯科特的电影，你一定会非常喜爱。

他的电影，往往都是配角吊炸天，天国王朝的萨拉丁，鲍勃温，冷战疑云的巫师与老妈，主角被骂圣母表，像傲骨贤妻，高堡奇人。

我觉得没毛病，只是太多人欣赏不了太完美的人，就像那句话，老太太摔倒了，当然不是你的错，但看到了，你不帮，也对吗？

有人看到老太太摔倒了，上前去扶，被讹了，旁边的人却指责他犯贱，没事找事，或者有人说他做作，明知道有这样的结果，还去扶。

但从他的角度来说，不要以最坏的恶意来揣测他人，如果真的只是老太太摔倒骨折了站不起来没人帮忙怎么办？

第二季和今年其他好戏比起来在各方面稍弱。

但是我很感激起码编剧把故事写完了。

前半稍慢后半有好转。

总体来说是个精彩的故事吧。

对alternative history和SF的粉来说值得一看。

以下是一些自己杂乱的想法。

不成体系，仅为半夜刷完剧的恍惚之语。

*-* 轻微剧透分割线--*-这一季中对角色刻化下的功夫感觉不太够。

对第一集已有人物的描写方式基本未改变。

也就是说第一集里他们有哪些主要矛盾第二季还是照样那几个矛盾。

Juliana第一季想要避免SF被爆，第二季也就的确只做了这一件事。

Smith第一季要保护家人第二季还是要保护家人.第一季Tagomi能穿梭次元想要拯救世界，第二季Tagomi的确穿梭次元穿梭到爽，还的确拯救了世界。

第一系很多人抱怨什么三角恋很狗血，感情戏没必要。

这一季三个人连面都没有见一面，感情戏全砍了好嘛。

一下就觉得三主角形象干巴巴的。

虽然人物描写上缺点比较明显，个人觉得主线剧情上编剧真的是花了功夫把故事写完整。

我上一季猜Joe老爹猜差了一点点。

Smith果然是坏人中的救世主。

每个人的归宿都很明确，大部分角色也基本是得其所愿了吧。

虽然看到最后还是心满意足，不过的确缺乏一些激动人心的亮点。

比如Joe那个优生学的老爸，就应该让他儿子一枪毙了比较好。

有些直线比较莫名奇妙，比如柏林的那群人。

至于为啥the man in the high castle和Tagomi能次元穿越，我觉得这里还是别深究的好。

毕竟原作Phillip Dick自己写到后面都想不出办法说穿越材料的来龙去脉，编剧们真的尽力了。

下面说说自己对剧中这个世界的想法。

记得很清楚，有一幕是Smith的老婆Helen和一群女伴玩牌。

那时Helen已经得知自己的儿子有不治之症，席间各个女伴却无意间一一吐露自己对非优等民族，非全面健康的人的蔑视和对消灭这些人理所应当的想法。

这让我想到最近回国的时候被身边各种嘲笑“白左”，地域歧视，国籍歧视，种族歧视的言论所震惊的感受。

最让人难过的不是讽刺的言语有多么的恶劣，而是大家的态度是多么的理所应当。

这剧提醒了我其实需要花费那么多的文明那么多的时间去建立去保护一个有着"你我有所不同，但是你我可以平等分享这个世界"的次元。

看了两季，感觉更搞不懂剧情了。

其实就是两人玩vr游戏，一个是老了被儿子老婆嫌弃，脾气暴躁的公公，一个是刚生了孩子，不甘心这样平淡交代一生的媳妇。

于是他们来到vr游戏，公公成了力挽狂澜维护世界和平的大臣，媳妇被各种男人围着，各种改变世界。。

最后还有一个提供各种提示和游戏维护的gm，他叫高堡奇人

你自己家里死了人所以要求别人也和你一样去为一个看不见的理想奋斗，只因为别人家里也死了人。

而找个开车的人很难吗，一定要弗兰克去，理由是这是他女朋友惹出来的，他自己都不知道自己还有没有这个女朋友，凭什么要为抵抗组织卖命？

真是让人无法接受这样的抵抗组织，或许编剧就是再这样嘲弄吧，相反我认为副总指挥和城户是有血有肉的人，让人恨不起来，而贸易大臣的老态龙钟让人实在心酸，

同盟国所依欧美世界建立的全球化时代的精神地基，依然是近代笛卡尔式的“孤独个体”即“i-objectified”。

但其代谢的大写“I”形而上学和工具理性现代性困境的核心症候，还是海德格尔式的“Sein✖️”（存在之衰微）——而后现代“différant解构”和“nomadism游牧”的思想努力实际都没有真正直面这一难题——也只有海德格尔希腊化国家社会主义在现代历史上做过尝试…希腊化国家社会主义的思想基础是以战斗、鲜血和死亡激情的终极生存论情态重铸Sein的“轴心”意志，再以于大地之上的诗意栖居，扎根诸神-Volk人民共同体轴心力量的永不衰微；“Sein轴心-诗意共同体”是其基本哲学范式，而“诗意共同体”才是Sein轴心葆有的终极政治哲学理想。

但这依旧陷入“提取-耗费”的悖论困境，因此Sein与Ereignis本有之间被轴心国思想家认为是“变异”与“退转”关联，鲜血与诗意的急迫同一性实质是两者的完全重合，但仍有其深意。

轴心国的思想困境和政治失败延续了后现代式进路的苟延残喘，但这只是现实历史的轨迹。

在全景式思想地图中，解构和游牧的后现代式“生机”依然无法回避“Sein✖️”的深刻诘问——如“名言”在“空性”摧毁之下将生起更深沉剧烈的“名言”观想，这不是更深和强烈的抵抗，而是“空性”本己的涵义之一。

physis的神秘性之一就在于，“空无”与Sein的反复性是波段式的，重复的空无性反而涌起更强的Sein生存论激情；后现代思想时间性“之后”才是希腊化国家社会主义的真正“开端”时刻；后现代思想遗产应当被国家社会主义继承和超越，而非反之。

但是这一思想性视野被现实历史进程狭限…但在美剧《高堡奇人》设定突破的空想历史中，轴心国军事胜利的战后时代，它的思想困境依然会有其后现代式延续，换言之，国家社会主义Ereignis之思于后现代思想的可能性不再一定是失败再失败，尼采将不再以后现代式新尼采主义之名抵抗海德格尔，而是后现代和海德格尔皆成为其超人意志的一环…希腊化国家社会主义对后现代的抉择，即是以Saturation-饱和现象（时空穿越）对Essence-意识本质（高堡电影）的充实和启示。

Sein本身与Ereignis的同一性的实质，不在于后者本身之中的生存论急迫，也并非是鲜血和诗意共同体的重合——国家社会主义应该重复其对后现代“Sein✖️”之诘问而继续诘问自身——Sein在极致的“空性”环绕中，“名言之他空”的名言空性，将化然现起意识本质极限体验式的自我确认，并已在与外境的无离合之中。

“时空穿越”在思想事件中的最浅层涵义即Saturation诸识融合，亦即坛城时空的瑜伽行交错变幻…外义国家社会主义的思想实践和政治轴心实际由此被其内义“解构”：轴心不再是Sein，也不是Volk人民共同体，Sein只是Saturation融合的显现性事件之一而被超越，Saturation本己相应的轴心才是帝国天启的“神圣之名”（divine name）…

这是一部传说中的架空历史神剧，很多人也许都这么想象过，但本书和本剧却把这些想象付诸实际，写成了小说，拍成了美剧。

不得不说，这套剧在道具、服装、化妆和一切与年代有关的物事上做的相当到位，比卡特特工还要养眼。

而本片又是架空的日德瓜分世界的设定，所以一个假想中的东西美国和没有遭到毁灭的柏林城市建筑都是视觉上的重中之重。

所有爱好德系军装的人都会从本剧中获得满足。

经历了第一季的不温不火，第二季就要精彩的多。

其实看完第一季，笔者印象最深刻的，却是三位配角，德国党卫队副总指挥、日本总检察官和日本贸易大臣。

这三位是真正为了和平甘愿牺牲的人，他们三人不管出于何种目的，愿意联起手来维护脆弱的日德联盟。

这三位在第一季中各有自己的来自于家庭的危机，不过没有太多刻画重点还在于他们自身。

反观几位主角，除了给人一种活该作死，就没有太多同情。

到了第二季，这个剧集一下子就精彩起来，各条线都面临着爆发。

三位配角的家庭线都着墨推进，三人的角色更加饱满。

而男女主角也不再是叫人讨厌的存在。

元首死于毒杀，日本暗造核武，一盘电影预言了旧金山核爆的未来。

为了弄清真相，并阻止来自帝国内部的夺权行动，三位配角又经历了诸多磨难。

抵抗组织起义在即，三位主角，百般逃离自己的宿命，却还是卷了进去。

弗兰克死于抵抗组织的自杀袭击，朱莉安娜成为了扭转未来的奇点，约瑟夫回归故土却被父亲的野心牵连。

反倒是三位配角暂得安宁，副总指挥成为帝国英雄，总检察长大难不死。

第一季结尾发生在贸易大臣身上的平行时空，第二季也全面揭晓，也预示着如果还有第三季，平行时空或许会有多大的表现。

看完本季笔者有些感慨，历史真是个圆，原来一切都是围绕着女主转。

她挑起的事端，最终还是要靠她来终结。

就像终于露面的高堡奇人最后对女主说的那样，不管历史怎么发展，女主身上有些特性始终如一，其他人则围绕在她身边，随着她的影响而发生变化。

第二季结尾，一个抵抗组织成员抱着一箱电影胶片到了贸易大臣家中，不知道又会再生什么波澜。

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）文：史歌

浅谈欧美多线并存叙事方式以及穿越剧的原理谈起穿越剧，很多人会想起中国前些年大紫大红的宫廷穿越。

这些中式穿越往往是采用简单的非线性叙事。

打乱时间的线性，在一个世界结构内重置主人公的历史环境从而引发矛盾创造叙事可能。

但欧美的穿越剧却开启了另外一番天地。

最近十分火的电视剧《高堡奇人》就是一部欧美类型的穿越剧。

欧美的穿越越来越多地打破了单条时间线，采取了多线并存的叙事方式。

这与好莱坞以及美剧的编剧传统有一定关系。

很多电影如《指环王》，也有电视剧如《权力的游戏》都采取了多线并存的叙事方式。

多线并存的传统也或多或少影响到了欧美的穿越剧。

当然二十世纪末至今也是欧美非线性叙事的发展高峰期。

早在《低俗小说》《海上钢琴师》就已经将非线演绎的淋漓精致。

在二十一世纪诺兰的诸部电影甚至大大颠覆了人们对于传统电影的看法，成为非线在电影历史上的辉煌一笔。

但终归，多线并存是好莱坞发展五十余年的叙事方式了，已是树大根深。

现在的《高堡奇人》就是一部多线并存的结构剧集。

但它的多线并存包括两层，即明面的和暗地的。

明面的就是传统电影的多线，即在讲述故事的时候分开不同的人物，在同一个时间点可能在不同的地点不同的场景发生不同的故事。

每条线都是同时发展，所以都对剧情都有推动作用。

这点在《高堡奇人》中很好看出，因为里面人物众多。

如日本城户检察官，贸易大臣(Trade Minister)，纳粹的副总指挥（Deputy commander)，女主，男主，女主男友（曾与女主故事线分离），甚至希特勒（The heads of state)，抵抗组织，高堡奇人等等。

这些人物都曾单独成为一条故事线，是典型的多线并存性叙事。

但是因为编剧的功底尚缺，第一季时没有在多线并存中看出《权力的游戏》的紧张感，虽然这在第二季中有所改善，但终究不能令其吸引眼球。

《高堡奇人》真正令人深思和赞赏的是它颠覆传统的暗地的非线性叙事。

这种叙事也是它科幻本质的体现。

《高堡奇人》讲述了一个替代现实世界的平行世界里所发生的故事。

在这个世界里，二战盟军没有获胜，而是法西斯统治了世界。

在影片开头，可以看到美国的地图，但诺大的美国却被德日所瓜分，分别为西边的“日属太平洋合众国”和东部的“大纳粹德意志帝国”。

很有趣的是，这个剧集的设定并不止步于历史的颠覆，而是延伸为多种历史假设的共同发展。

在德日统治的世界之外，还有美苏统治的平行世界（但并不是现实世界），以及我们的现实世界。

所以，这部剧集的暗地里的多线并存叙事以多个平行世界的方式表现出来。

刚开头，一部《沉重的蚂蚱》电影胶卷成为贯穿整个剧集的线索。

这部胶卷里所展现的其实是美苏世界的影像。

在那个世界，盟军打赢了二战，美苏进行冷战并导致世界毁灭。

而高堡奇人，即是电影胶卷的收集者，散播者。

高堡奇人游走穿越于各个平行世界，将一个世界的影像带到其他世界并对其造成影响。

正因为美苏冷战，古巴导弹危机造成世界的灭亡，高堡奇人才穿越到德日世界传播美苏世界毁灭的影像，并有可能是他造成的纳粹获胜以及以后的诸多故事。

可以看出，《高堡奇人》的叙事中不仅大量使用多线并存，也使用了非线性叙事（具体在第二季中胶卷有了显示未来可能的作用），还使用了蝴蝶效应，墨菲定理，是欧美近代科幻片的集大成者，亦是创新者。

这种表面颠覆历史的创新模式，恰好为众多的科幻元素的介入创造了平台与可能。

高堡奇人是一部有野心的剧集，只是在前行的道路上尚还缺少有力的内容支撑。

它对与每一个人物的过分刻画又使剧集失去了对其设定功能性展示的很多机会。

不过，《高堡奇人》仍是一部很适合深度研究的剧集。

如果有可能，它将对欧美科幻的展现方式的创新提供一定的参考，也算是对世界电影的发展做出了贡献。

当纳粹与日本帝国共治天下， 一个纳粹德国和军国日本打赢二战的世界会是什么样子？

这是一个挺有吸引力的问题，按照我们已知的两个帝国的意识形态去推论世界历史的另一种可能······ 看完了《高堡奇人》的第二季，比起第一季来，电视剧的视角从大纳粹美利坚合众国与日属太平洋合众国转移到了柏林，这部电视剧给美术与道具很大的想象力，大到身披纳粹标志符号的自由女神像，小到生活用的锅碗瓢盆，看这个虚构的时代却又让人觉得格外真实。