导演：黑川幸则
主演：カワシママリノ,村上由规乃,柴田千纮,西山真来,佐伯美波,中村瞳太,風祭ゆき
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：坂口被聘请制作一个关于东京郊外川口市的旅游向导视频。 在拍摄过程中,女主角遇到了各种各样的人,这引发了她幻想性的漫步和意想不到的邂逅。详细 >
无所事事地漫步，遇到一些人，爱上一种美食，然后散漫地离开。“虚空能容万物。”
有点意义不明的演技 但看完我想散步
是小朋友最不喜欢的影展类型片—角色们啥事不做citywalk瞎jb聊天。我总是难以get，我们都能拍电影了🎬
WPAC.我们是怎样靠近一个城市，逐渐对他熟悉同时又陌生的
不知所云的电影，通过散步镜头来刻画小镇上的风土人情，但是很流水账，没有记忆深刻的点。
太典了，典到都有点受不了嘞
-。在十函散步才是正经事。演员的表演到中后段的时候其实有点拖后腿了，状态和情绪停滞于一些刻意的表演。被遗忘的猫，坐不上的巴士，走不出的十函。
3.5
9/23 冰厅 个人很喜欢这个配乐，迸溅的电子氛围乐，低保真的发泄；拍摄的镜头规矩而庄重喜欢压抑的隐喻，收敛的联系表达，指意不明的缺陷某种程度上也丰富了解释的自由感觉就是在失序和日常中努力维持的平衡衰退的城市；游离的神思；压抑的表达，把一些母题情境设置出来，日常也可以很好地与个人共鸣。感觉女主很像认识的某个人（映后的视频会议笑死了，导演好可爱，热情安利，热情介绍。感觉创作团队有那种，真诚，小心而生动的魅力
城镇、人群状态，“公园的沙池”是一个抽象又很生动的比喻。
音乐是这个导演诉说情绪最主要的方式。环境音的比重很大，几乎放大了场景当中所有的细节，甚至还在其中插入了许多人为设计的音效，从偏惊悚悬疑且单调刺耳的音乐到富有律动感的电子乐再回归到先前的音乐，可以视作是第一次来十函的女主的心情外化的表现，也给本来平淡无奇的镜头加了很多戏。需要拍摄宣传影像的女主，用自己的视野丈量出了十函的尺度。十函是个十分无聊的地方，观众只能跟随着懵懵懂懂的女主被拖进好几段故事，又在她与人的互动当中发现了几抹亮眼的存在。不过总体来说全片的主题依旧暧昧不清，甚至有点不明所以，编剧写对话的能力比起日本同类型的文艺片导演来说还是差得太远，始终缺少一些真正触动人心的地方。
浅淡的 很像一幅水彩画的电影。在影院后排观察放映机的光影投放很有意思 我的思绪偶然会随着光线乱飞；散步是观察城市的好方法 走啊走啊走啊 走到废弃工厂 走到无人的空地 走到放烟火的街道河畔 走着和陌生人发生联系 然后又离开。
就像散步时采取两人一前一后而非并排行走的调度方式一样，整部电影都笼罩在略显生分的距离感中，那些偶然和相遇也并未带来自由，不如说是在半梦半醒的状态下原地徘徊，随性与僵硬互相矛盾。
十函百无聊赖的日常。相较其他散步电影的特别，在于更多将小镇作为沙盒模型，而非有机和鲜活的物理空间（对疫后心态的观照？）。人物的足迹和交流因此像是烟花，抑或背景悠然的钵颂声，做了场午后浅睡的梦。喜欢被子从天而降的瞬间，戏剧性得刚刚好。
一本正经的不正经是可爱的，可这不正经的一本正经怎么这么招人烦呢？话说摄影机晃着拍是个风格，这演员晃着演是个啥？
像是先有人，之后才有地，居民的话语自带一种地域性，在漫游中将城市的历史佚事翻开，因此当同屏人物增多，关系线开始互相拉扯时，地域的物质实感就不得不为烟火气让位
小城故事多，充满喜和乐，若是你到小城来，收获特别多 。
在虚构的街区漫游。走过桥与河、走过工厂与公园、走过卖可乐饼的小店、走过滑板的坡道、走过空荡荡的夜晚。风没有声音地掠过一切、在虚空中构成言语的轮廓。周遭的景观逐渐凝缩，缩成一个拥抱、一簇花火、一段舞蹈、与不断枯萎的“心象风景”。
3.5 我们在与城市接壤的土地轮廓周旋爱与迷失
演的实在是差了点，剧本不错
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无所事事地漫步，遇到一些人，爱上一种美食，然后散漫地离开。“虚空能容万物。”
有点意义不明的演技 但看完我想散步
是小朋友最不喜欢的影展类型片—角色们啥事不做citywalk瞎jb聊天。我总是难以get，我们都能拍电影了🎬
WPAC.我们是怎样靠近一个城市，逐渐对他熟悉同时又陌生的
不知所云的电影，通过散步镜头来刻画小镇上的风土人情，但是很流水账，没有记忆深刻的点。
太典了，典到都有点受不了嘞
-。在十函散步才是正经事。演员的表演到中后段的时候其实有点拖后腿了，状态和情绪停滞于一些刻意的表演。被遗忘的猫，坐不上的巴士，走不出的十函。
3.5
9/23 冰厅 个人很喜欢这个配乐，迸溅的电子氛围乐，低保真的发泄；拍摄的镜头规矩而庄重喜欢压抑的隐喻，收敛的联系表达，指意不明的缺陷某种程度上也丰富了解释的自由感觉就是在失序和日常中努力维持的平衡衰退的城市；游离的神思；压抑的表达，把一些母题情境设置出来，日常也可以很好地与个人共鸣。感觉女主很像认识的某个人（映后的视频会议笑死了，导演好可爱，热情安利，热情介绍。感觉创作团队有那种，真诚，小心而生动的魅力
城镇、人群状态，“公园的沙池”是一个抽象又很生动的比喻。
音乐是这个导演诉说情绪最主要的方式。环境音的比重很大，几乎放大了场景当中所有的细节，甚至还在其中插入了许多人为设计的音效，从偏惊悚悬疑且单调刺耳的音乐到富有律动感的电子乐再回归到先前的音乐，可以视作是第一次来十函的女主的心情外化的表现，也给本来平淡无奇的镜头加了很多戏。需要拍摄宣传影像的女主，用自己的视野丈量出了十函的尺度。十函是个十分无聊的地方，观众只能跟随着懵懵懂懂的女主被拖进好几段故事，又在她与人的互动当中发现了几抹亮眼的存在。不过总体来说全片的主题依旧暧昧不清，甚至有点不明所以，编剧写对话的能力比起日本同类型的文艺片导演来说还是差得太远，始终缺少一些真正触动人心的地方。
浅淡的 很像一幅水彩画的电影。在影院后排观察放映机的光影投放很有意思 我的思绪偶然会随着光线乱飞；散步是观察城市的好方法 走啊走啊走啊 走到废弃工厂 走到无人的空地 走到放烟火的街道河畔 走着和陌生人发生联系 然后又离开。
就像散步时采取两人一前一后而非并排行走的调度方式一样，整部电影都笼罩在略显生分的距离感中，那些偶然和相遇也并未带来自由，不如说是在半梦半醒的状态下原地徘徊，随性与僵硬互相矛盾。
十函百无聊赖的日常。相较其他散步电影的特别，在于更多将小镇作为沙盒模型，而非有机和鲜活的物理空间（对疫后心态的观照？）。人物的足迹和交流因此像是烟花，抑或背景悠然的钵颂声，做了场午后浅睡的梦。喜欢被子从天而降的瞬间，戏剧性得刚刚好。
一本正经的不正经是可爱的，可这不正经的一本正经怎么这么招人烦呢？话说摄影机晃着拍是个风格，这演员晃着演是个啥？
像是先有人，之后才有地，居民的话语自带一种地域性，在漫游中将城市的历史佚事翻开，因此当同屏人物增多，关系线开始互相拉扯时，地域的物质实感就不得不为烟火气让位
小城故事多，充满喜和乐，若是你到小城来，收获特别多 。
在虚构的街区漫游。走过桥与河、走过工厂与公园、走过卖可乐饼的小店、走过滑板的坡道、走过空荡荡的夜晚。风没有声音地掠过一切、在虚空中构成言语的轮廓。周遭的景观逐渐凝缩，缩成一个拥抱、一簇花火、一段舞蹈、与不断枯萎的“心象风景”。
3.5 我们在与城市接壤的土地轮廓周旋爱与迷失
演的实在是差了点，剧本不错