冠军的心

WA（water army）给这电影打五星的一定是在电影院睡死过去了。

今年的院线没有一部值得期待的电影，遥记上一次在电影院受刑还是和前任一起看速度与激情9，没想到这么快就又花四十五买了一次酷刑啊。

我真的全程如芒在背，如坐针毡，如鲠在喉。

一部电影要靠剧本和演员互相成就，但是不能要一头没一头吧？

先说两个主演。

女主张子枫，别的电影里表现确实不错，长相乖巧，少年感足，演技也可圈可点。

但是这部电影里面，不管是台词还是演技，都让我觉得勉强及格吧，可能是剧本限制了发挥，毕竟尴尬到抠脚的、没有逻辑的、烂俗的台词，谁说出来也一样尬。

我感觉张子枫在里面表现出来的拘谨畏缩还有别扭，都是因为剧本烂的她自己都不好意思演了😅火车上喊要去北京那段儿，哈哈哈，我看见张子枫和我一样尴尬地笑了。

演三十二岁真的不像，这稚嫩的声线和脸蛋子，感觉就是偷穿了她妈的衣服😅竟然还有夸她老戏骨演啥像啥的，哈哈，绝逼WA。

男主不认识，演技拉垮到不忍直视，开心像傻子，浮夸至极；生气像疯子，歇斯底里的样子很好笑。

长相也是不同的角度不同的样子，记不住脸，辨识度一般，看海报我以为是彭昱畅。

百度了一下，发现今年26了，好家伙，真显年轻。

配角的演技就不说了，和配角一样，没有存在的意义。。。

那个失踪了半年的胖子到底咋了，不知道，也不想知道。

一切配角的存在都没有意义，就是为了填充演职员表吧。

这个剧本简单到单细胞生物都能想出来，本以为后面能有个反转，看到黑幕上蹦出来几个白字儿我知道，我输了，彻彻底底的输了。

男主惨的要死，植物人的妈，酗酒完在家跳舞像个神经病一样的爹，讨债啊，霸凌啊这些苦逼元素就不提了，从头惨到脚的这么一个人。

刚开始有两天莫名其妙要考大学，不混了，说我考上大学我妈就醒了，耍文艺，说自己是西西弗。

为啥啊？

你为啥是西西弗啊？

我不理解。

是不是这样说显得自己很有文化？

女主，一个高中尖子生，不知道西西弗tmd是谁，还得学渣科普，艹？

无语啊！

女主，一个典型的好学生，爸妈爱老师疼，父母下岗这个事儿我不知道为啥要提这么多遍，反正她爸后来混的依旧很好，女主依旧家庭幸福美满啊。

就是为了对比出男主的惨吗？

毫无人性。

男主惨，tmd还不争气。

三天打鱼两天晒网。

你学习是为自己学，怎么决心说没就没了，就因为一个不知道从哪儿冒出来的大哥说你俩是一路人，你就又去混了？？？

这个大哥也是很无语啊，怎么就突然相中男主了啊？

带人家去发廊也不知道是要干啥？

好端端的搞死个女的自己还不敢埋非要拉个人一起给自己多一个把柄。

sb吧。

你埋的时候男主还在旁边抽烟呢，合着就是为了请个观众呗。

男主也是个傻逼，出人命了，自己不报警，找女主想办法？

最后那个桥段就尼玛莫名其妙，明明约的女主，大哥咋知道的，精准GPS定位了是不。

女主也是个神人，料事如神直接干到另一个山头，woc，男主等你肯定是一个人等啊你去另一个山头看他自己等待戈多干嘛呀。

太傻逼了，没有逻辑可言。

接着大哥自己跌死，哈哈，这个山坡坡闹鬼吧，来一个死一个，死了也就算了，男主鬼使神差把人家脸砸了，woc，怎么想的？？？

发神经吧 明明那么怕警察查出来，还要上赶着把事情扩大化，自己明明没杀人，非要靠实力坐牢。

女主也是个傻逼，还学霸呢，就这凶器处理方式，是个人就能想到吧，把自己也卷进去，活大该。

这可能就是少年吧，傻逼得以为自己什么都懂，嘻嘻，一起在火车轨道上突然抽疯试图自杀，一起鬼混，一起蹲大牢。

还有很多。。。

比如对手戏都是在走路中完成的🚶🚶一直在你追我赶，莫名其妙不说话，张嘴了也是尬的不行的对话。

冗长的走路镜头让我想按住屏幕右边来个三倍速，靠一些毫无意义的镜头水时长。

台词很多都没有意义，不知所云，不知道想表达什么。

没有配乐，靠一些差到不行的台词功底硬撑，令人犯困。

无效煽情，无效争吵，无效趴火车喊口号。

总而言之就是让我从头难受到尾的电影没错了。

导演，不想拍可以不拍。

张子枫，要爱惜羽毛啊，千万别接这烂本儿了啊。

这片子真的很符合85，86的高中生活，当时我们学校每天都会有混混堵人，也会有打群架。

那时候古惑仔很流行的，很多这个年纪的学生都会成立个帮派。

我认识一个男生，成绩很好，字写得超好看。

父母离异，他跟着爸爸，爸爸也是坐过牢出来的。

有一次他打群架，怕被警察抓还是怕被人报复躲到外市呆了个把星期。

当时他还有个BB机，我父母都没有。

但是最后他还是靠自己的学习天分考上了大学。

后面怎么样我就不知道了。

听说这个故事起源于导演的学生时代，经过多年的沉淀生长，回望与凝视，终成了导演的处女作——每个电影导演心中的那个不得不说的故事。

几年前看过剧本，对于它如何呈现在大银幕上，我还是十分期待的。

听说片子从审查到上映几经波折，然而豆瓣评分似乎不高，有的评论甚至直接把它打入了“烂片”的范畴，我心中有些疑惑，殷若昕导演有《我的姐姐》珠玉在前（实际拍摄是在“少年”之后），和编剧游晓颖携手塑造了非常有力的女性形象，她们对社会文化积习的剖析和诘问令人振奋，同时又有女性视角的细腻入扣，意蕴悠长，我个人还是非常喜欢的。

《再见，少年》作为殷若昕导演的处女作，有素有电影学者之名的台湾电影人焦雄屏做监制，游晓颖做文学编辑，并已斩获上海国际电影节数个奖项，为何正式上映很多观众并不买账？

带着这个疑问，一个工作日的晚上，我开车跨越了北京的八环来看这部排片甚少，又即将下线的电影。

两个小时后从电影院出来，已经是北京的午夜时分，东三环国贸写字楼还灯火通明，恍若白昼，坐在车上，我的思维凝固在了另外一个似远又近的时空里，那里仿佛也有我的少年时代。

我对同伴说，我好像知道了答案。

这是一个注定只属于少部分人的电影。

它探讨的并不是一种普适性的情感，像母爱或者初恋那种能够天然收获共鸣的母题，而是选择了一种更独特、更自我的表达，尽管影片宣传方打的是少年友谊这个点，但似乎并不准确，这种情感，不是爱情，甚至也不是友情，我理解为是一种在少年时期所独有的，和他人之间最真挚的深度关系。

我认为这种表达是真诚和可贵的。

我的工科同伴说，他想到最近一次饭局上的聊天，恰好在座的有几位都是和学生时代的恋人结了婚，大家总结说，还是那个时候的感情最单纯。

我说，对，因为那个时候我们对“别人的”各种计量规则不屑一顾，看人都是通过自己的眼睛和心。

那种“我为的是我的心”的孤勇执拗是青春期限量供应，过了那个时期就魔法消失，大家都变成了头脑不简单、思虑很周全的社会人，谦虚好学，忙着进步。

影片的影像风格堪称冷峻，既没有要搞唯美浪漫青春回忆，也没有要去营造暗黑悬疑气氛，故事缓缓铺陈，千禧年的南方小城，起伏的坡道和不知伸向哪里的铁路，老旧的单位宿舍楼和凌乱的教室，街头突然关门的碟片店，永远闪着暧昧灯光的洗头房，封闭、懵懂，落后、悸动，带着隐隐的颓败和迫不及待迈向新世界的狂妄，这是30+一代人走过的青春，也是男女主人公生活的世界。

在这样的背景下，男女主人公和大部分那个时候的高中生没有什么不同，一个是从小地方来到了大世界的乖乖女，一个是勉强考进高中的小混混，来到新环境，他们身上都有一些我们似曾相识的成长过程中的孤独、敏感、探寻和格格不入，同样地，他们身上也都有一种隐隐的力量在迸发，张辰浩决定好好学习创造个奇迹，黎菲也面临着更多优秀的竞争者，两人由于物理距离上的靠近逐渐熟悉，黎菲答应帮助张辰浩补习功课，上下学的铁轨路上、同桌的教室里、街边的小吃摊上，两人的心理距离逐渐拉近。

故事节奏让人感觉在看很多年前的日本老电影，写实、平静的画面中暗潮涌动，似日夜交替时的海面，两个新入学少年的邂逅，轻快、平缓的校园生活，似笼罩着海上夕阳残霞的余韵。

随着太阳慢慢沉没到海平面以下，两人相似又不同的背景逐渐显露，张辰浩和黎菲的家庭都在经历着动荡和变故，生活图景一点点揭开，传统矿业的衰败、时代更迭的浪潮席卷了两个家庭，黎菲的爸爸从“主任”变成了“黎工”，往日的安稳优越不复存在，张辰浩的家庭本就风雨飘摇，父亲的下岗让这个家庭更加陷入困境，面对家庭变故，两个少年的反应也耐人寻味。

黎菲作为一个表面上的“乖乖女”，实际骨子里是一个“抗争者”，她可以在察觉到家庭变故后反过来鼓励父亲，从自己当干部的“降级”的心理变化历程告诉父亲“这也没什么”，这样对大人的反向鼓励在影片中出现过几次，在和老师的几次对峙中也能看出来，黎菲并不是一个在家庭和师长的保护下像外表看上去那样“乖”“顺”，她是一个有着自己的精神力量的人，是一个对外来的规则和规训不断抗争的人，这样的精神世界和张辰浩的“创造奇迹”是相同的，是两个少年冲破脚下土壤、不断向上生长的最原始的力量。

而处在一个风暴漩涡里的张辰浩被席卷下沉，沉向一个巨大的黑洞。

他想要出来，却失去了招架之力，他向往光明，却好像找不到光明的出路，班主任问他家里有什么事情，可以说出来。

他毫不犹豫地掩饰拒绝了。

这是张辰浩的生存之道，在无数次的失望和无助之后，他早已关上了那个仰仗家人、师长之门，他靠不了任何人，那个世界分明早已给他贴上了“坏孩子”的标签，那里并不欢迎他。

这也是为什么黎菲在一次次质问他为什么要继续混时他立刻与黎菲泾渭分明地划清界限，对他来说，黎菲是另一个世界的一道光，这道光转瞬即逝，似乎有点意料之中的意思，太阳终会下沉，世界终归黑暗。

光消逝后，他遁入黑暗，在那个世界里，去依附，去争夺，再也无法轻易说出，我要创造奇迹。

他还在学习，还没放弃，他伸出手想抓住光，却显得那样无力。

黎菲，在班主任的要求下为了争取出国名额暂时疏远了张辰浩，又因为帮助同矿区子弟让张辰浩陷入争端，她意识到他们已经无可避免地渐行渐远，这本来是个我们多多少少都听过的关于宿命的故事，两条平行的铁轨偶尔相交，终究要奔向他们各自的方向。

他们那段火车同行似乎也说得很明确，一个要去北京，一个要去香港。

两个无论无论从表象还是象征意义上都完全不同的目的地。

一个好好学习，前途光明，一个披荆斩棘，前路崎岖。

从小到大，老师和家长都会告诉我们，不要和“坏孩子”在一起。

却很少有人问，“坏孩子”是怎么变坏的。

仿佛他们天生就是坏孩子，就是需要和其他孩子隔离的。

他们背后的复杂的家庭和社会原因，似乎不可能靠谁的一己之力去改变。

这种大人之间心照不宣的潜规则并没有阻挡住黎菲，她坚信自己知道张辰浩是什么样的。

他不该这样。

哪怕不被任何人理解，她也要去奋力地推那块西西弗的石头。

终于，飓风来，张辰浩被卷入了杀人事件，他无可挽回地迅速沉降，绝望之中他伸出手，那个时候他知道，唯一会拉他一把的人是黎菲。

他们似乎并不互相了解，就像那时候的黎菲不明白已经走向光明的张辰浩为什么一定要选择继续当小混混，张辰浩也不明白，黎菲那一次次竭力又徒劳地劝阻究竟又有什么意义。

然而在警察带走张辰浩的那个酷暑阳光下，黎菲在他耳边告诉他，那块石头已经被我扔掉了。

张辰浩从震惊、不解到激动与泪水，两人对视的那一刻，我确定他们懂了。

这个时刻还出现在黎菲在不远处目睹命案的那一幕中，少女的表情在刹那间经历了震惊、绝望到泪水和决绝，这一刻是对那一刻的一种深深地回望。

我虽然没有经历过你的故事，但我无条件相信自己心中的那个你。

在我坠入深渊之时，我相信你会向我伸出手。

是的，我会，一次又一次。

从这一点上来说，两人都经历了孤独与绝望，他们的命运如此不同，注定渐行渐远，但他们偏要去推那块石头，一次又一次，直至黎菲举起石头，给这命运以致命一击。

也把自己的人生带向了未知的深渊。

终于，风平浪静，万物归位。

两个人都经历了煎熬与惩罚，少年的孤勇带来的改变从来都不是现实的利益，它带来的改变在内心，在张辰浩在狱中拿到口琴微笑的时候，我知道，黎菲，你赢了！

你改变了一个少年的命运，在人生的长河里，如果曾经有人那样地一心想让你好，甚至不管对自己好不好，你已经遇到这世上最幸运的事，因为大部分人可能从来都没有体验过那种与他人之间最纯澈最真挚最热烈的情感。

这种情感并没有什么精密的计算和判断，却让你从另外一个人那里体会到，自己如此微不足道的人生之珍贵，体会到人与人之间的至诚至真，即使挥别再见，即使短暂同行，这种东西依然会牢筑心底，坚不可摧。

哪怕身处迷雾，太阳也会升起。

祝你我都有这样的幸运。

(因为短评装不开了所以改为长评)为什么一个理工男胖子就一定不懂社交，就要学猪叫，就要去找技校女去开苞，之后还被拒?为什么一个大哥一定要带坏男主，一定要杀掉妓女，为什么一直在强调我们这种人?(没点手段与野心怎么可能做上大哥，难道就因为天生长得像?)为什么一个下岗职工(男)就一定要酗酒滥赌，欠一屁股债。

他们真的都给男主制造了行动上的障碍和情感上的压力吗?上面的，都是剧情需要还是根本无关紧要?这些有碍叙事效率，影响戏剧逻辑的内容，是否可以说它们全充斥着一名女性精英对待底层男性的傲慢?前半段展开剧情，用了大量的独白旁白，所有人物的历史，动机，情感，都用嘴巴说了出来。

后半段突然杀人，猝不及防，为杀而杀，人突然就要被搞，轻轻碰一下就要死掉，简直无语。

下岗潮，高中应试教育，封闭管理，妓女混混等混乱社会环境，都作为空泛的符号能指来填充她们的青春。

前期关系铺垫没有一处设计让人感觉人物关系有质的飞跃，昆德拉和西西弗斯也只是导演自多多情的一种文学崇拜下的自以为是的优质修辞，本身并不符合人物的青春心理特征，放出来便匆匆做结，留下了大量的未解决问题。

然后，至于最后的北京香港朝圣论，真的有必要还是说，导演认为，作为像导演一般层级的女性精英人物，这已经是生命不可再低承受的生活规格了?

从电影整体的拍摄节奏来看确实没有拍摄的必要。

但是不能否认的是电影中想要表达的那种内心的战斗，人内心处的渴望与现实的矛盾。

这是电影竭尽全力正在表达的。

影片中提到西西弗的神话，我个人看到的就是这样子的矛盾，将石头推到顶峰时我们内心的渴望，但是做不到却才是现实，渴望与现实处境的矛盾时刻让我们做着不喜欢的选择。

少年人的心中何尝没有过香港或者北京。

但是总是会有很多的理由让我们掩藏这样的愿望。

面对这样的矛盾，我们的有心无力也许会让我们消沉，但是也有可能，让我们想西西弗一样如复一日年复一年的与现实做对抗。

或许方法会错，但是我们总在坚持再见认为对的事情。

我们在自以为是的拯救我们以为可以拯救的人。

可能方法错的离谱。

片子拍了犯罪但是没有悬疑，从题材上就是难商业化的，甚至可以说是犯罪文艺片。

青少年心智认知不健全（阶级差距认知差距），自以为，以为自己什么都懂（其实自己接触圈子很小稍微一些些道理也是书里看到的），义气至上，一时的情绪看得很重冲动，有自己的是非观（自我意识觉醒，心里有热血），按当时自己的标尺感觉做事不计后果（不是按利益来做事）（和他交朋友对你有什么好处吗）。

有福同享有难同当，一人做事一人当，以为自己担得起后果其实做事之前没瞻前顾后或者没想过后果或者自己预估的后果和实际不一样。

殷若昕想要表达的主题是什么，黎菲和张辰浩这样两个不同出身、不同环境成长的两个青少年依旧能够因为彼此的共性而成为朋友；殷若昕把西西弗的石头在影片里变成了具象的石头。

作为张辰浩的好朋友，黎菲帮他扔掉了犯罪的那块石头，从此也留下了自己心里的那块石头。

“扔石头”是全篇能量最强的戏份之一。

为了帮自己的好朋友，黎菲破坏了犯罪现场，对于一个从小被家庭保护得很好的好学生来说，这是她能做的全部，甚至已经有些超出了那个“全部”。

但是扔石头这个高潮来得太晚 ，拖了整片的叙事节奏会有一种前面在慢放后面又快进的感觉。

青少年犯罪，张辰浩的悲剧是注定的吗？

那个环境里长出来的张辰浩只能那样吗？

其实感觉前期张辰浩订的形象刻意美化了，为了凸显悲剧性，这种美化让整个故事在变得更不可信，可惜可惜！

影片内核表达模糊，可惜可惜！

演员之间没有互相拉扯的气场，即使单人表演得好未有额外加成，可惜可惜！

整部故事围绕着男女主的一段青春时期的故事进行展开，电影可以讨论的点太过于细碎，经过导演与监制的讲述才稍微明晰了一些，体现着导演对家乡的一种怀念，高低起伏的山棱，错落有致的农田，还有上上下下的楼宇，选取到在一个铁路交错密布的城市，有矿必然有铁路，铁路也代表了那个时代的记忆，有诸多出现铁路的场景，一家人返回老家、影片最终的结尾男主女主在火车上畅想着美好的未来，以及双方各自一次在铁道上救了一次对方，可以说是两个人关系的开始，另一次是关系的结束。

男主女主以回忆的方式去讲述整部故事，而每一位观众也都是回忆的方式，更容易产生代入感，出现了引爆青春期的诸多雷点，早恋、打架、霸凌、勒索、甚至是洗头店，男主对于梁沐的方式，虽然是出于好心好意，但知道自己暗恋的女生出现在这种地方，谁都接受不了对于梁沐本人并没有什么错，作为矿上出来的两名学生，女主是想保护憨厚老实的梁沐哥哥，男主也是看在眼里，第一次是张辰浩以最直接、以暴制暴的方式给予了梁沐帮助，“既然开始还手了”就不知道后续该如何进行下去，殊不知第二次看似是对梁沐的帮助，实际上反倒成了对于他的羞辱。

对于镜头的取景上，还是煞费苦心的，剪辑上也是，在张辰浩与小伙伴谈论继续在街面上混的，张辰浩选择改过自新，不继续再街面上充当小混混，上课铃声恰时响起，来提醒他回归课堂；还有一处是，但凡醉过酒的人，进门的第一件是并不是脱鞋放钥匙这类无关紧要的动作，反而是依靠在门板之上；还有女主在画黑板报之时，对于男主恳请学习结对子，写错字代表了心里产生的轻微的波澜。

依旧是许多对比的镜头，各家分别过了两个新春，男主却是独自过了两个春节，一家人在老房子经历生活的变化，都是向好的发展，爸爸下岗之后谋到了新的职业发展方向。

对于“西西弗”这段希腊神话中的典故的理解，应该说是西西弗这位神灵，日复一日的在做着同样的徒劳的工作，在影片中传递为推着石头，实际上是为两人的关系进行了界定，只是两个人，应该说是友谊之上，爱情之下吧，恰好是处在青春懵懂期的两个人；西西弗，还有一层的理解就是，男主对于麻麻的昏迷，对于一个植物人，他也只是在做着尽可能的努力，但也可能是徒劳无功的。

其实两个人还是走上了不同的道路，一个选择进北京上大学，最后在呼喊的方式上也有所差别，另一个人呼喊着选择去香港，代表了古惑仔盛行的炼狱。

在最后量刑的阶段还是会让观众产生些许的疑虑，只不过法院和公诉机构没有形成完整的证据链，并且已经过去太多时间，虽然电影里演绎的是男主是凶手，女主是帮凶，但最终法院并没有按故意杀人或者是意外致人死亡来进行量刑，也算是对于他们宽恕。

“西西弗的石头”贯连起整个剧情，一开始那个石头只是提到的石头，到后来那一块石头变成了流着血的石头，变成了两个人心里都不掉的石头。

两个人想法不同、经历不同，走上了不同的路，恰恰那个铁轨也是分向了两个不同的方向，整部电影有点抑郁，但这种写实的拍摄方法让人更能走进剧情，感同身受。

也告诉了我们一个家庭对青少年的身心发展有多重要，反映出犯罪心理的一个演变过程，希望通过这部电影，让这个社会多关心一下青少年的发展，特别是那些家庭情况比较特殊的。

整部电影取景点非常的美，尽收眼底的那种真实感。

一定要去大荧屏欣赏这种来自真实世界的美与恶的感受，希望对我们去关心下一代，有得到一点帮助！。

值得推荐。

再见少年跟少年的你很像但又不一样，后者从男女主角两个视角共同出发，所以两边人物的故事都很完整，最后也能明白为什么两个人的感情如此坚固，在他们的世界里其他都是帮不上忙的只有他们两个人彼此支撑未来和希望。

虽然再见少年也用到了两个同伴畅想未来的桥段，但两人的关系始终黎菲是更有主导的那一方，无论是中间因为老师的压力她放弃他们俩的关系，还是后来悔悟认为张宸浩只有自己一个朋友，但是黎菲在两个人的关系中如此具有决断力，让她在两人关系中更醒目，也让她坚持她俩的关系更像是一种自我的良心觉醒，以至于最后帮忙销毁证据和惭悔告白导致本片更像一个少女赎罪史 ，而不是少年少女共同对抗整个世界，虽然与少年的你一样都设置了学校外世界暴力穷困的一角，但再见少年这里的小镇上工人不停下岗失业、混混肆意散布街头、接连两起凶杀案都更像是两个少年关系的注脚而不是围逼他们的力量，如果少年的世界中只有周边人的情义而看不到外面的世界，那这些情节根本就不存在，如果存在了那怎么可能忽视这些而仅仅只对一个人怀有愧疚赎罪之心，她觉得在这样一个小镇上她有多少力量可以承担起对同伴的责任，还要为这份责任付出代价，这部片子干脆叫爱揽活的中国少女的一生。

张子枫的好演技一直很稳定，男主表演的突然间情绪转换总让时不时想到涉过愤怒的海，不过相比再见少年涉过愤怒的海里面他的演技更纯熟一些，也更贴合角色一些。

再见，少年这部电影主题选材还是不错的剧情里两个不同家庭鲜明的对比也挺好的，主演也不错，感觉坏人有点假，出来的莫名其妙，为什么坏人总找他，他是怎么和坏人混在一起的但是剧情有些拖拉，冲击力不够，可能导演要的就是这种淡淡的感觉，给我的感觉就是总差一点点，比如他们的误会在多一些，在深刻一些，我现在回想电影情节，记忆点不是很多，内心戏不够丰富