海王2：失落的王国

很多难以理解的剧情。

比如，日本人在大街开枪杀人的场景。

(被抓后假招供，当街指认裁缝就是大姑娘。

)。

日本人当街开枪杀人，群众佛型围观，不躲闪，不尖叫，不逃跑。

原来警察摇身一变就成了管家。

大汉奸摇身一变变成爱国真汉子。

害死丈夫，骗走女主家财，女主也是能原谅的他？

这心是有多大。

日本政府大楼除了一个日本人，一个女厨子没有其他人了吧，请不起演员么？

女主多次在日本大楼随便穿梭。。

女主演技还是还是可以，颜值嘛。。。

男主颜值嘛，上佳，演技比女主差了一圈。

剧就值三星不能更多，但是我发现张博真的适合演侯亮平。

夏家河就是痞痞的，猴子气，还自带一身正气，第37集说教起来一点不烦人，很自然。

顺便辛姐姐再演个钟小艾，他俩戏里很搭啊233希望还有下次合作。

说到闫妮，其实中国中年女性的戏路很窄，演偶像剧吧年龄摆在那，演正剧吧又往往不能给女性角色一个很大的发挥空间。

于是往往造成这种不尴不尬的局面，演了剧观众往往也不买账还要嫌女主太老。

其实是没有什么好的角色。

今天看了几集，也许是我个人的价值观发生了变化，让我对唐权礼的死很不平。

这个不平不是针对电视剧里的事情，而是让我觉得唐权礼一个好丈夫，爱老婆爱孩子，为了家不顾一切的人，在大众的眼里却赶不上一个抛妻的夏家河。

夏家河是爷们，长得帅！

为了抗日身先士卒。

可是这些依然让我厌烦他。

我说过，也许是我价值观的问题。

如果他想抗日，他完全可以不与王大花有情感的纠葛，他也完全可以把抗日的想法告诉王大花，可是他没有，他选择不辞而别，让年青的王大花成为笑柄。

这样的夏家河他哪里爱王大花了，他完全是一个只考虑自己事情的自私鬼，他完全可以不那样做。

他干革命去了，和另一个女人暧昧六年，回到花园口后他却义正言辞的教训起王大花来！

唐权礼死了，他却和其他的共产党说唐权礼是叛徒，唐是王大花的丈夫，如果他替王大花着想，一口咬定唐不是叛徒，那么王大花会没人管吗？

可是他没有，他首先想到的是证明自己是清白的，之后在剧情中他表现怎么怎么关心王大花的安危，我都觉得很厌烦，因为他的那些关心都是在他力所能及的范围内，这样的关心只不过是朋友之间的关心罢了。

而唐权礼为了家人连国家都背叛了。

两者相比，我更觉得唐权礼才是好男人。

最后，我声明一点，我只是就电视剧而说的这些话，对于抗日中那些先辈我是怀着尊敬的心的。

到底什么样的男人才是女人的最爱，或许对于不同的女生有不同的标准。

然而故老相传的“男人不坏女人不爱”却至少代表了一半的真理，现实中也经常看到渣男与美女的搭配。

“坏男人”到底有什么地方吸引人是个深奥的实践问题，但有一点可以肯定，任何事情都是有原因的，能吸引女性的男人自有其特殊能力，当初王婆密授西门庆的五字真言其实到现在仍然是颠扑不破的真理。

既能关心备至，又能时不时露出些痞气，这在任何时代都是女人的温柔毒药。

当然，在这个网络如此发达的年代，这种男人已经被精确地概括为暖痞男，暖男与痞男的综合休，所谓流氓不可怕，有文化的流氓才可怕与其在异曲同工之意。

从气质上来说，张博本身就有暖痞的潜质，略带忧郁的刚劲气息让他天然具有一股潇洒不羁的气质，如果说男人的痞性是一种对秩序的反叛，那么这种来自于生命深处的不羁就是最具个性的痞，它远远超过街头小流氓的打架斗狠而上升到对生命本身的诠释。

然而，痞性或者放荡并不是自我中心的膨胀而是对现实束缚的不满和对自由境界的向往，在冷酷的外表下实际仍然在一颗温柔的心。

早在其他剧集中张博就体现了自己暖的一面，那种细致入微的关心与冷酷的外表形成鲜明的对比，从而凝聚成自己独特的暖痞印记。

由简川訸执导，闫妮、张博等主演抗日谍战悬疑剧《王大花的革命生涯》即为观众呈现了这样一位暖痞男形象。

作为故事的主角夏家河（张博）是标准的暖痞，整部剧作充满了夏家河与王大花的感情纠葛与冒险传奇，虽然当初自己决然离开，但并非对王大花缺乏感情，只是家国难双全，在国难当头时节只好弃小我保大我。

再次偶然相遇时尽管对方已嫁，但夏家河仍然对其充满了感情。

更为有利的是，为了一部电台对方也稀里糊涂地走上了抗日的道路。

张博与严妮的姐弟恋构成剧作的核心叙述内容，一个土的掉渣，一个外表冷酷却内心温暖，恰恰是这样两个人组成了黄金搭档，在日军的眼皮底下完成了各项貌似不可能完成的任务。

面对旧爱，夏家河可以很痞气地展开追求，而不顾忌他人的看法，也可以在万事不挂心上的外表下悄悄递给王大花（严妮）两瓶雪花膏防手冻，他的痞气是谁都能看到的，然而他的暖性却只有被关爱的人有真切感受。

暗杀苏联叛徒的情节体现了这两人之间的默契，面对青木正二（木幡龙）的层层布防，江桂芬（辛芷蕾）与韩山东（王烈）多次失败，而王大花却充分利用自己的锅鱼饼子吊住对方。

当然，鱼鳞是否夜间反光俺到现在也搞不清楚，但这种就地取材的创意却让整个故事充满了喜剧元素。

相对于气质高大上的江桂芬，王大花几乎就是土包子的代表，然而夏家河却与她最为默契，或许并不是前恋人身份使他们更有共同语言，而是那种自然的草根气质使他们天生相通。

《王大花的革命生涯》既是一场革命冒险，也是张博与严妮的浪漫喜剧活动。

透过这姐弟恋的外观，我们可以清晰地看到，张博在把握角色的独特性格方面已经有了更为独到的方式，他以自己的独特个性来塑造男人的新类型。

电视太差，看过以后给人感觉：汉奸，警察和日本人都很单纯，简单，甚至傻，而共产党则城府很深，不太讨喜。

除了主角其他人都是傻子，无聊的故事情节，低劣的故事表达方式！

这可能是中国电视电影水平有限吧。

总而言之，很垃圾！

电视太差，看过以后给人感觉：汉奸，警察和日本人都很单纯，简单，甚至傻，而共产党则城府很深，不太讨喜。

除了主角其他人都是傻子，无聊的故事情节，低劣的故事表达方式！

这可能是中国电视电影水平有限吧。

总而言之，很垃圾！

闫妮是个幸运的演员。

跟他合作过的男演员，胡歌、夏雨、沙溢、立威廉等等——除了小沈阳差点事儿当然他也不能算男演员——在当年都算是一掐一把水、让人口舌流涎的小鲜肉、后臀尖。

闫妮也是个好演员，史上最好的老板娘，没有之一，充满中国式的生活哲学。

有时蠢得流油，有的犟得欠抽，善良中偶有狡黠，淳朴却有些贪财，知识不多但生活经验丰富，文化不高但民间智慧充沛，在你傲娇的时候鞭策，在你蒙圈的时候指引，走到哪儿都是即插即用热得快型的知心姐姐，专治各种不懂事儿。

三十如狼，四十如虎，过了五十坐地吸土。

故事发生在王大花如狼似虎的年纪，这次入狼嘴、进虎口的羊变成了张博，史上最帅皮皮虾（虾爬子）。

闫妮脸部与臀部的圆周长几乎一致，让人想起春晚上的岳云鹏，尽管其实我们都明白这是一个优秀演员为戏牺牲的刻意为之，可是当丰腴圆润的王大花真的要跟凹凸有致、马甲线分明、健身房体型的虾爬子张博搞对象的时候，总会让人有一种被大明湖畔的容嬷嬷爱上以后深沉的无力感，整个人都不好了。

其实大花正经是有男人的。

他的男人长了一张标准的配角脸，明显属于那种退而求其次的备胎。

关于王大花是如何成为寡妇的，其实可以一句话概括为：党的政策好。

作为一名的地下交通员，大花男人唐全礼的存在简直就是对我党地下工作智商准入制度赤裸裸地污蔑，就差在额头上写“我是地下党”了。

不管谁是接头人，就冲他长得跟土拨鼠式的负面形象和在敌占区逢人叫同志见人对暗号的缺货劲头，就是吃屎也绝不会点他这道“九转大肠”。

蠢得挂相的人在电视剧里一般不会活过两集，有一种牺牲叫观众觉得你得死，他傻了吧唧地来，正如他莫名其妙地走，所以我党在关键时刻送他先走一程。

从此王大花成了一个幸福甜蜜、满世界都在抢的小寡妇：她失去的只是一棵充话费送来的狗尾巴草，得到的却是整个春天。

爱情来得太快就像龙卷风，首先在寡妇门前鬼鬼祟祟臭显摆的自然是男一号。

早在剧情还没有充分展开、大花男人还健在的时候，他们就曾上演过一出“捆绑+S.M人妻の羞恥”床咚激情戏码，让抗日剧立变“仿日”剧，热血程度直逼《五十度灰》，搞得观众都兴奋到羞羞了。

简川訸导演，我要你的硬盘你敢答应吗？

通过男主女主撕逼式的调情，我们被强行告知张博饰演的夏家河就是那个“衣带渐宽终不悔，还给寡妇来挑水”的情种。

明明一眼望去就货不对版，故事却一上来就要强迫我们相信，这个有型有款的帅逼，就是对一个带孩子的村姑欧巴桑不忘初心，就是对喜当爹有一股任性地执着。

玛丽苏、金三顺还讲究个前戏啥的呢，这种毫无理由的直给，本质上是一种语言暴力。

它仿佛在画个圈圈诅咒我们，不管你信不信，反正你必须信。

后来随着情节转场，在大连发生的故事还算符合人类基本的风序良俗，感情的发展和深化算是与王大花的血泪史与成长史匹配上了。

在此过程中，夏家河的表现如同一个晚期直男癌患者，一再不可救药地宣称“我是你的男人”或“你是我的女人”，展现出一脸“霸道地下党爱上你”的样子，全然置我党的群众路线与妇女工作路线于不顾。

然而这些话从一个小鲜肉的嘴里说出来，在闫妮那种自带女王光环技能的女演员面前，怎么听都像是撒娇，潜台词仿佛在说“女王陛下请拿皮鞭将我抽打，我的膝盖敬请笑纳”。

气场这种东西，你看不见摸不着，它却真实存在。

在男一女一打情骂俏小调皮、革命爱情双丰收的间歇，还穿插了一段跨国虐恋第二春。

花园口鱼锅饼子店的王大花一秒钟变成莫斯科郊外的喀秋莎，彻底hold住苏联特工。

这个苏联叛徒硬拗说王大花像他的前女友，这就有点臭不要脸了：苏联那些吃土豆片子长大的糙老娘们怎么跟大连海边吃海鲜长大的王大花比？

不过无论如何，王大花向我们证明了歪果仁眼中的中国美女不只是超模吕燕那种柴火妞，珠圆玉润的大胖娘们也有人爱。

这段情感的关键词是浪费和嘚瑟。

一个吃面包喝红酒的苏联叛徒，天天跑王大花的摊儿上啃玉米面贴饼子，不是因为那玩意儿好吃，而是他也深知“要浪漫，先浪费”的追女仔守则。

面对我党三番五次的正义追杀，他都像踩了狗屎一样的顺利躲过，可他在逃亡之前还忘不了看一眼他的鱼锅饼子女神，好吧你想花样作死就满足你的愿望。

王大花顺势而为代表人民代表党抹了一把鱼鳞，让他BlingBling放光辉成了狙击目标，向马克思列宁同志赎罪去了。

王大花的第三春是他的妹夫，当然那是做戏，是革命需要。

其实在作为全剧高潮的炸船剧情完结之后，见好就收、以组织的名义再次将男主女主分开以塑造撕裂的情感，升华故事的深刻性是最好的选择（《潜伏》的收束多棒啊），导演偏偏任性地选择了狗尾续貂。

估计连编剧都觉得实在编不下去了，扒拉扒拉看王大花家谁还活着，一瞅就剩下她三妹夫了，得就你了，因而才有了那种“姐夫戏小姨”式的乱伦剧情。

观众都明白，这段带有宿命感的回归式剧情是为了说明王大花同志彻底完成了从村姑到革命者的转变。

可是革命不是请客吃饭，更不只是长发剪短发、刘海改偏分、大褂变旗袍那么简单。

前一秒还一万只草泥马奔腾埋怨组织不通人情，后一秒就成从容赴义的秋瑾了？

这酸爽，简直让人不敢相信。

故事还在继续，让我们一起静静地看它XX···【《王大花的革命生涯》每晚8:00央视综合频道热播】

最近和我妈一起看了很多剧…嗯豆瓣上貌似分都不高… 但是我觉得也没那么烂看完其实还蛮有感触的。

王大花…嗯正好一个星期前电视上放的时候跟着看了，今晚大结局，看到夏家河和青木一起同归于尽，大花最后成功执行星火计划背名字时没有哭，大花一个人站在海边微笑着回忆过去时，忽然觉得有信仰真好，所以想来写个小剧评。

可能是长大了，才明白曾经为了革命牺牲的人们真的很伟大，才明白国家的复兴需要一代又一代人的努力。

再一次，信仰的力量。

话说抗日谍战剧里一个有颜值有能力的美女特工为了自己喜欢的男主与敌人同归于尽好像成了标配，江桂芬、于曼丽…

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

太暴露了吗？

在花园口被枪毙的名单叫夏家河，躲到大连依然叫这个名字不是太暴露了吗？

整体来说，拍的各种糙，剧情也傻。

看了两集就看不下去了，要不是因为闯关东影视基地取景，两集我可能都看不下去，受制于基地太小，前几集场面都很拘束，而且摄影师不得已也都是大特写镜头，加上各种曝光过度，人老珠黄的闫妮的皮肤在4k电视上简直惨不忍睹。

优雅的俄国女间谍的海边下午茶的点心，竟然是板栗饼；男1号地下党的手表和警察署长的一模一样，淘宝买的同款吗？

剧情和演员表现就不提了，总之各种粗制滥造，想想光腚肿菊能允许这么恶搞抗日题材，也是醉了吧！

从编剧、导演、主演都缺乏历史、生活基本常识，雷人台词、剧情太多，举几个小例子：1、夏告诉王电台是由电阻、发光二极管等组成，发光二极管是70年代以后对半导体发光二极管的称呼，现在简称LED，当年的电台只有电子管，二极、三级都用，虽也发光，但没有这样的叫法；2、剧情背景是1942年，夏和韩提到支援杨靖宇、马占山抗联，其实杨已于1940就牺牲了，抗联基本都转入苏联整训，只有马占山还在绥滨一代坚持，但马属于国民党系列，与DCD关系不大。

3、1941年珍珠港事件后美国参战，美和日已成敌对国，那么42年出品的反纳粹的美国影片“北非谍影”会在日本占领区上演吗，并且还是现代配音版的。