不讨好的勇气

看了这么多90年代的剧，我真想呐喊一下，90年代的生活场景只是没有现在这么city，但真的不是又脏又旧啊，不论哪个年代，天天有人生活的地方怎么可能是像存放了20年后又开始使用的样子呢。

按道理来说，90年代的一些环境是7.80年代建成的，但剧里的小区、胡同、办公单位这影棚的做旧感也太明显了，只生活了20来年的房子到现在硬说是次新房都不是特别过分。

90年代也就是不到三十年，我们顶多是成为中年了，不会因为这个那个的琐事不玩手机不看电视剧（啥都看），看到曾经的生活被这样还原，我都怀疑我是不是在00或10后的眼中也是这种壳班音像了。

其实真的去一些城镇取景，或者去看一看城市里老小区或学区房的老破小，30年来是没什么区别的，甚至还一直使用到现在依旧整洁干净，不是说这些落后，是说我们的代际区别真的没那么明显。

现在都市剧、年代剧、古偶剧都像是曾经上学时的我，在写作业时的实地调研就是去那啥网上调研，而且都不知道去溯源一手资料，也像是年幼时的我听父辈们谈起过往但永远不能感同身受一样。

我去过东北，从江苏坐飞机到哈尔滨，租车从哈尔滨途径齐齐哈尔、扎兰屯、满洲里到呼和浩特然后回来（sorry就是去旅游的），就感觉这不就是平平无奇的外地人吗，类似的生活，平淡的态度，各不相同的方言，就跟他们看我一样，带我们玩的就是在江苏工作的扎兰屯市人，他除了住单位，和我浙江的同事一样样的，都是普通话里带着点家乡味，要不是节假日想着去他们那边玩，我都记不住他们各自的籍贯。

但是我心目中对东北的“壳班音像”是东北同事给我描述的他们那漫长且寒冷的冬天，是我联想到当年看林海雪原时深一脚浅一脚的积雪以及现在在冬季看东北短视频中大家厚厚的衣服、冻红的脸、张嘴时呼呼的热气，以及室内那热的人穿短袖吃冰糕的暖气 ，如果把这个东北元素舍弃了，我认为再怎么模仿东北口音，说着五迷三道的话，吃猪肉炖粉条子也不像是在东北，因为我同事在江苏的宿舍就是这样。

前言：已经很久没写剧评了，有千言万语一时竟不知从何说起。

莎士比亚曾说：“一千个读者心中有一千个哈姆雷特。

”至于这个哈姆雷特是不是莎士比亚想表达的那个，在读者看来是不重要的。

创作者负责表达，读者负责理解。

今时今日，剧评一篇，亦只简单地表达我视角中的《雪迷宫》。

（一）聚焦现实，共筑禁毒防线 现实主义是文艺创作的源头活水，是影视艺术的生命底色，是影视作品的力量所在。

从《人民的名义》到《无罪之证》，从《破冰行动》到《中国机长》，这些优秀的影视作品聚焦现实，感悟时代的律动，聆听百姓的声音，直面现实的矛盾冲突，直触人民的喜怒哀乐，深挖人物的命运，满足民众的文化需求，引发观众的强烈共鸣。

《雪迷宫》作为张艺谋导演第一部监制的电视剧，巧妙地融汇悬疑、动作、亲情、友情等多种元素，以其独特的叙事手法，生动再现了上世纪90年代的东北画卷，禁毒警察与犯罪分子之间的激烈角逐，充满烟火气的禁毒生活日常……在光影交织中，不只有个性鲜明、正义凛然的专案组五人形象鲜活于眼前，更有形形色色的人物群像仿佛在身边：有勇有谋、有血有肉的无名英雄；穷凶极恶、不择手段的反派势力和迷茫无措、热情乐观的各种民众。

该剧不深刻揭示出毒品对个体生命、家庭乃至社会的毁灭性影响，更传递着积极向上的正能量：面对社会毒瘤，唯有团结一心、众志成城，方能共筑无毒净土。

（二）伏线千里，难识黑白双局 草蛇灰线,千里伏线。

曹公一部《红楼梦》，增删五次,批阅十载，伏笔用绝，环环相扣，前后呼应，处处点情,字字珠玑。

其实伏线在影视剧中不少见。

史上最强宫斗剧的《甄嬛传》，便是伏线多处，为人津津乐道。

《雪迷宫》亦是各种伏线，看似无关的剧情，实则暗含深义。

打戏开头引出故事背景，两桩命案、回忆双线并行；冰毒牵引、花州哈岚两地相逢；黑白双局，正义邪恶两方角力。

第一集开场背景是灯红酒绿大舞厅，郑北此时是便衣卧底，以毒枭大佬的身份深入敌后打探敌情，偶遇耗子被认出才动了手。

剧中郑北总是开着老郑头大鸡架的车四处转，作为一名刑警似乎非常不警惕，而郑南作为刑警家属随便喝陌生人的饮料，差点被迫吃下“红龙”，警惕性似乎也太差。

诚然郑北、郑南或者剧中角色，他们可能并不完美，有着或多或少的缺点，遇到危险时处理的并不专业。

但这样的角色才更鲜活，更符合时代背景下人物的特征。

故事的背景是九十年代的东北：那时没有专业的缉毒警，郑北他们是为了破命案发现了之前哈岚从没有过的冰毒才专门成立了缉毒专案小组；那时禁毒意识没那么普及，90年代时毒品问题在全球范围普遍存在，民众禁毒意识不强，毒枭猖狂毒村互相包庇；那时技术并不到位，禁毒警察是凭借个人经验利用落后的设备和丧尽天良的毒贩做斗争。

从90年代到现在，很多知识都是逐步学习，很多经验都是逐步积累，很多意识都是逐步养成！

21世纪的我们享受着时代给予的知识、生活便利，更应该体谅90年代背景下禁毒警察的不易，致敬禁毒警察的牺牲。

最后说说每一集剧头小片场，看似与剧情无关的剧头，告知了郑北心结由来；暗示了姜小海、姜迎紫等人的身份；暗透了顾一燃父亲的去向…… 同样一部剧，有人看剧看热闹，有人看剧看门道。

根据《雪迷宫》的伏线猜后续剧情真的很有意思。

我曾在剧播前三日就剧情伏笔大胆猜测剧情，而这几日新更的剧情，似乎和我猜测不谋而合：姜小海就是乐乐。

无论是姜家还是秦义，感情不多利益使然。

而他对郑北，感情复杂，有误以为少年时郑北食言抛弃他的恨，有成年后郑北规劝他时挣扎的善，爱恨之间，善恶相争，究竟是黑白对立，一死一伤；还是两级反转，殊途同归？

随着剧情进一步展开，暗线浮出水面，人物关系趋于明了中又设新的暗线，剧情越往后，人物关系越错综复杂，根据伏线猜测剧情不是一件很有意思的事吗？

真是越发期待后续剧情了…… （三）打戏流畅，动作设计贴人设 《雪迷宫》的动作设计不图好看，实用为上。

暴露身份？

直接开打！

看郑北单挑毒贩，一个肘击巧妙化解对方攻势，一个前拉，就将毒贩摔在地上。

肘击、反身向上、抱摔……一系列动作行云流水，拳拳到肉，动感十足。

所谓“一寸短，一寸险”，肘击，是短距离时的最佳武器，以肘代刀，非常适用于拥挤环境中进行高效攻击。

面对身形悬殊的敌人，郑北被抬起压制在墙上时，是用手劈对方下颔令对方吃痛放手从而脱困。

郑北追击逃犯时则是纵身跃起将后座毒贩抱摔在地，反扣手给毒贩戴上手铐，又一个跃身抱摔反手擒拿。

不同的场景不同的动作设计，主打实用，高效率制服歹徒。

专案组“疯狗瑶”打戏讲究快准狠，有种疯狂在里面。

只见她从楼梯飞冲下来抬腿锁脖，拳击对方腹部、下颔、后脑、喉结等薄弱点，占据优势后将对方按在地上一顿胖揍，很爽很真实。

但最令我叫好的是巷中打戏设计，她整个人冲上去飞身跃起，用腰带动全身力量将对方撞倒。

正常情况下，女性上肢力量弱，拳头力量不够，近身搏斗肘击膝击更实用。

当然，你我凡人，遇到危险，能跑则跑，如郑北所言，保命最重要。

相比之下，顾一燃动作设计上则温和许多。

要么趁对方不易给其一巴掌，或从桌子底下猛然窜出抱着对方摔出去；要么合理借助工具拿钢凳砸拿铁棍捶，酒瓶高温爆炸糊一脸，棍划地面猛燃汽油筑火墙。

还是那句话，以最短时间解决问题，实用为上。

（四）转场丝滑，细节镜头吸眼球 《雪迷宫》的转场着实惊艳。

一块手表，表针转动境遇悄然变化，表盘破裂、渗入血迹，眨眼间一只血手徒然扒着窗沿；一辆火车，镜头转换，火车似乎开动，却是郑北仿佛亲眼见证乘务员违法犯罪的过程；一张火车票，车票起始站花州与哈岚，一份毒品检查报告，再次聚焦花州、哈岚两点，看似重合的时间，却看顾一燃上交的试卷、关掉的新闻，告知我们已过去五年。

那双火车票，不仅连接了地点，还承载着时间。

郑北拳打欺负郑南的混混，镜头一转，摇晃的柜子、掉落的书，游戏机拳皇的ko……丝滑转场，镜头的语言。

看下去，《雪迷宫》似乎没有多余的镜头。

每个镜头似乎都暗含着深义。

乘务员的手表、秦义的鱼缸、顾一燃的血衣…说个我深觉得有趣的镜头，郑北当街追凶偶遇姜小海相助，姜小海拿烟丝给郑北止血时，乐乐美发的牌子明晃晃的在其头发上方。

这究竟是天意制造的巧合还是镜头剪辑的有意为之？

真是耐人寻味。

（五）笔触细腻，描绘东北美学 纸醉金迷的销金窟、虚实相生的茫茫雪地、柴米油盐的烟火人生……现实底色与画面质感相融，造就独特的“雪迷宫”意象，东北味十足。

依旧是黑白美学，在东北大地上呈现着多元一体的风貌。

借用伊斯坦布尔的猫的话：“它一方面是罪恶的诞生地，在众多隐匿的角落存在着黑色、肮脏的贩毒交易，所以剧集中众多老厂房、隐蔽的巷道都成为罪恶的滋生地，也暗示着哈岚市尚不完全、有待建设的禁毒事业;另一方面，它也在人情交际中展现出东北人的热情、积极以及和谐的生活态度，剧中反复出现东北美食成为那个时代的一道靓丽的风景线，人与人的温情和信任在猪肉炖粉条、东北大鸡架、甲鱼裙边汤等众多美食中晕染开来。

” 先说说剧中的美食文化。

作为半个东北人，时不时和我妈包粘豆包、腌酸菜、猪肉炖粉条……看剧时真的是边看边流口水。

不管是酒店大件：烤串烤鱿鱼、铁锅炖大鹅、小鸡炖蘑菇、锅酱大骨、猪肉炖粉条、老郑头大鸡架、鸭血粉丝汤；还是家常小件：油条、包子、油豆皮……这充满生活气息的场景，勾勒出一幅幅生动的东北风情画，让观众在品味美食的同时，深切感受到东北文化的独特韵味。

再说说剧中的搓澡文化。

这可是一种独特的洗浴体验，在自身身体清洁的基础上融合了多种形式的享受放松方式，形成了完成的洗浴流程和独特高超的技艺。

在东北的澡堂，搓澡是一种艺术，搓澡师傅会凭借技巧，运用专业工具细致地帮你处理身上的每一个部位，以达到彻底清洁和放松的效果。

一套泡澡、蒸桑拿、按摩多种体验下来，是久违的宁静放松。

近年来，东北搓澡文化不断创新、突破自我，出现了红酒搓、啤酒错、醋搓等新颖搓澡方式，欢迎体验，更好地感受、理解和欣赏这一独特的文化现象。

最后说说剧中的民俗文化。

别人看人下菜碟，东北吃饭看“幌儿”。

幌子，70、80年代最为流行，90年代也有，如今正在消失。

幌子不是饭店特有，早期各行各业幌子都是不可或缺的存在，幌子便是各种形状。

而开饭店挂幌子是东北的习俗之一，幌子相当于饭店招揽客人的招牌，外形不仅仅是剧中灯笼那么简单。

它通常为圆通状，上部点缀纸花，下部点缀垂穗，中间饰以金色福寿图案，用三根绳子吊起。

三根吊绳代表麻花，圆笼代表蒸笼，纸花代表馒头、包子，垂穗代表面条，寓意生意长久，吉祥图案寓意生意兴隆。

幌子有挂横幌和立幌之分，横幌挂在屋檐下，立幌挂在杆子上。

红色幌子为汉族，蓝色幌子是清真。

幌子数量类似饭店星级，一幌，二幌和四幌。

可别挂三幌，撒谎撒谎撒谎，听着太不礼貌了。

说到这，你可别听那些喜欢挂三幌的评论。

《雪迷宫》究竟好不好看，一起来看就知道了……

看《雪迷宫》格外喜欢一些语言小细节，落地感非常强且人物逻辑连贯。

从一开头晓光就在琢磨着学粤语因为南南喜欢，面对老舅说话则一直没轻没重的。

老舅最开始立退休flag，晓光就“老舅你别说这个感觉容易出事儿”，后来老舅没站稳摔了腿，也是晓光“你这瘸着还来给我们做饭”，实在是自始至终地傻不愣登不会说话。

国柱作为技术人员最早就是最尊重且亲近顾一燃的，所以顾一燃对他也最温和，帮他把家伙什儿全部归置好，聊参加运动会也是“如果我还在这就一定去参加”。

瑶光柱仨人“如坐针毡如芒刺背如鲠在喉”笑死，晓光不想听课念叨“脑袋疼啊脑袋疼”，非常像熟悉的人聊天玩梗，很放松，大好评。

聊文化参差和口音梗很擅长以小见大，除了猪肉炖粉条、懵瞪、闹表（儿）、幌儿，还有顾老师僵硬地“你寻（xin）思错了”和“馅（儿）饼”，非常具体切实的细节。

从“顾老师”到“燃哥”，体现小分队接纳顾一燃用了很小但很具体的称呼转变，而顾一燃逐渐融入也是通过和郑北开“小北”的玩笑话体现的。

人物的连贯性实在是很有魅力。

比如瑶瑶从非常能打开始，聊到她家卖爆米花还带到办公室来分（虽然被当时的毒舌顾老师吐槽了），聊到她在KTV忍不住出手，之后聊她小时候因为家里穷不爱参加活动受欺负，再聊她因为被欺负而自己锻炼，被郑北英雄救美后想当警察，最后自然地转到她的聋哑父母，从家境经历到人物性格，一切豁然开朗。

无论是表面上好勇斗狠还是见义勇为、女侠一样保护自己人，所有细节都有迹可循。

想自己做英雄是因为她的生活经验告诉她不是时时刻刻都有人能依靠，而变强大才能保护父母，自己受太多欺负因此会见不得别人受欺负，所有的性格特质都在同一个图层里相辅相成。

编剧在措辞上非常准确，比如在KTV瑶瑶路见不平拔刀相助，晓光第一时间给他北哥打电话说的不是“瑶瑶惹上事了”，而是“疯狗跟人撕巴起来了”，没有指责，也没有过剩的担心和大包大揽的意味，只是说明情况且需要有人第一时间过来解决问题。

反馈到人物逻辑上体现的是团队之间的互相信任，首先晓光信任瑶瑶不会平白无故地惹事，其次“撕巴”在打架的双方来讲是个比较“平”的词，也说明他信任瑶瑶的战力十足，不会挨欺负；再者是他信任郑北的处事能力，所以挂了电话就去拖延时间，先礼后兵。

很喜欢郑北在教训瑶瑶的时候切入问题的角度。

他在强调“你是个成年人得会控制情绪”，没有逻辑谬误延伸，也没有否定瑶瑶的动机。

而且这里铺垫了一下郑北的说话逻辑，“你就回去接着打比赛，警察不适合你”简直是郑北和顾老师吵架的beta版本，如出一辙的撂完狠话之后嘴硬心软。

顾一燃的锯嘴葫芦性格埋线也很长。

在花州师兄评价他是自己见过最自律的人，因为顾一燃心里压着事儿。

郑北问“你是不一点儿老爷们的脾气都没有啊”几近于挑衅，但顾老师心里装着他一定要留下来的理由，因此也可以轻轻松松说“日久见人心”然后一笑了之。

他刚来哈岚当然没打算长留，郑北刚开始对顾老师的毒舌容忍度超高是因为他觉得顾老师待不了几天就得走，是用这种理由安抚晓光和瑶瑶，同时也非常符合高局“有脑子”的评价，是一个正常做事的人的处理思路。

毕竟自己费这么大劲把人请来，忍几句话没什么不行的。

后来在办公室里俩人吵架吵得真是鸡同鸭讲，一个因为自家姐姐的事在迁怒于眼前这个同样被诱骗的未成年，担心他也会成为下一个吸毒过量死在屋里的晓晓；另一个因为童年承担的连带责任在共情奶奶，尽力避免道德上让人承担过量的自我谴责。

他俩虽然是不一样的人，但好在都走在互相理解的路上。

郑北虽然不知道顾老师藏着什么事，但他理解这种创伤的威力。

自己巨大的伤口时不时让他从噩梦中惊醒，又怎么会不知道顾老师三缄其口的事会多大程度上影响他的判断。

只是他本性中除了职业训练出的怀疑外，总是敞亮而乐观的。

敞亮乐观的人难免会下意识觉得别人总会敞亮，以郑北的眼力能看得出顾老师藏着事，但从他最开始在车上试图套话失败到后来每次试图交心就是“三棒子打不出个响”和“跟你说点掏心话真费劲”，屡战屡败屡败屡战，事后看还是相当敏锐，因为顾老师这个心结确实在关键处有点坏事。

他自我压抑太久，这个问题会变得越来越重，重到超过他自己生命的价值，也会把别人排挤在外。

顾一燃这种人的思维在有远见的另一面则有相当明显的副作用，他的思维惯性让他容易一次性往后想太多步，在看不到转机的时候也容易加倍悲观。

在未来药店门口看到李文龙的时候，他已经将近三个月没有李文龙的消息，可以预见的未来里也很可能不会有他的犯罪证据，抓捕问讯都遥遥无期，热血上头的时候会忍不住选择最粗暴最直接的路径破罐破摔。

相对应地，在掌握了李文龙相关的证据之后，顾老师的思路马上切了回来，再次看到了另一条路径上发展的新可能。

好的群像剧就是能让人看得反复觉得，好好活着，和伙伴一起，没人违法犯罪，可真是太好了。

郑北没能拉住姜小海，但他把顾一燃拉回来了。

这种意义在两个人之间是双向的，郑北和顾一燃都因此得救。

郑北往回拉顾一燃的方式是强调他自己的价值，“他李文龙是个什么东西”是在强调这样的人不值得顾老师你搭上一切，而顾老师会选择一种接近自毁的路径也是因为他快要一无所有。

失去父亲不仅让他的世界潮湿，而且充满未知的危险，下一件染血的实验服说不好就是自己的血，因此他坚持长跑、作息规律、不养活物，始终保持备战姿态活着。

如果说自律一种是从内到外的压制，那失控也同时意味着一种潜意识里的放松。

不仅表现在忘记上表会睡过，也表现在他终于开始暴露自己的坏脾气，情绪冒头横冲直撞，不时时刻刻做“最正确最理性的”决策，可以允许自己拥有失去父亲的悲伤和愤怒，冲着郑北吼“我有什么错”。

顾老师有什么错呢。

在哈岚这个家一样的环境里，他终于开始感受到安全。

而聊郑北和姜小海两个人的连贯性则是通过四次吃饭呈现的。

两个人关系层层递进又再次陌路，与过去形成一种奇异的镜像关联。

第一次在鸡架店的晚饭时，姜小海还是秦义的干儿子，郑北已经查到秦义的出租车公司有问题。

两个人都在表面的身份里打转，姜小海讲了桥洞下他被秦义捡走，也是一种情绪上试图施加同情和愧疚意。

回忆里的他作为乐乐刚刚被郑北“抛弃”，很难说当时没有某种报复的企图。

他和姜迎紫两个人都非常擅长以退为进，接小海出看守所，先是姜迎紫叙述两人身世跟郑北演了一出苦肉计，小海在大哥面前低头听训，没聊两句毛毛探头“舅舅我饿了要回家吃饭”，很可能是姐姐撺掇毛毛专门出来打断的。

姐弟俩提供的信息都半真半假需要对一对词儿，再多聊很有可能出现破绽，而小孩喊饿是一个无法被拖延的理由。

第二顿是小海在溜冰场救了郑南之后郑北在烧烤店请他。

桌上啤酒喝光了，郑北站起身，“等着我，我马上回来”。

此时姜小海已经和“乐乐”重合了，而郑北还没意识到，姜小海在相似的视角和语境下应激了，时间线再次往前，闪回到十八年前的大雪天，像是再次被郑北抛下。

第三顿饭是涮肉，应当是热络的氛围但桌面上始终凝滞。

此前在澡堂里“坦诚相见”，姜小海不喜欢泡澡和裹着浴巾出场是一种非常细节的性格隐喻，他整个人都比较习惯隐藏和避免自我暴露，只呈现对方想看到的部分以实现自己的目的，不会太喜欢赤身裸体地呈现在另一个人面前。

从另一个角度讲，他不一定不知道郑北的目的，在这里坚持围着浴巾同样不能排除情感操纵的意味——郑北为了看到枪伤一定会坚持让小海放下浴巾，而小海放下浴巾的结果是会让郑北看到小时候为了保护他留下的伤口。

这里回溯两人的时间线再次提前，到了同时被人贩子关住的时候。

“你小时候……被人贩子拐过吗？

”姜小海默认，郑北面对一个死而复生的人陷入恍惚。

这里是三十岁的姜小海回头跟郑北说一起吃饭，但郑北视角里依然是每年都能在垃圾桶旁边见到的十二岁乐乐的声音。

他强迫性承担所有人的大哥义务实际上是来自于此——在他视角里喊他“大哥”的人的形象都会或多或少地与乐乐重合，而他无法拒绝那种过量的补偿感。

“你一下车，我就认出你了。

”姜小海的怨和恨意随着事过境迁和他自己的身份变化已经很淡了，但他依然要提，因为郑北对他的愧疚和同情依然非常有用。

或者说，让郑北对他产生愧疚和同情本来就是姜小海的生存之道，他靠这种受虐感成为权力的上位者。

最后一顿是坦白局。

姜小海带的包子被一一拒绝，但他们坐在小饭馆里吃的还是包子。

姜小海在聊“真实”的时候，眼神像一条竖曈的蛇。

他在试图合理化自己的来路，找到能压制郑北的道德制高点，但郑北绕出来了。

“可那不是你犯罪的理由。

”虽说未经他人苦莫劝他人善，但是从郑北嘴里说出“比你苦的人也很多”，是能够让我觉得可信的。

且不说他的刑警背景让他见识过了多少形形色色的人，就论他身边，老舅的队友死在眼前，国柱已经可以算被关爱程度最高但依然时刻被父母打压，晓光算是留守儿童，瑶瑶从小挨欺负，顾老师在花州独自和三张遗像住一个屋里。

郑北真的见过很多过得苦的人。

他也知道人的活法很多，苦并不必然导向恶。

而姜小海不相信郑北的诚意。

他失去了相信的能力。

会有点喜欢呈现出的人物的复杂性。

比如坚持不懈想插足他人婚姻的韩丽实际上分得清大是大非，而处处与人为善和蔼可亲的王建民则完全拎不清善恶。

感觉剧作很详细地讨论“为小善”与“行大恶”本来就是两个不同的面向，姜小海同情来运货的“骡子”，在溜冰场救下郑南，帮金菲打跑林江以及戒毒，和郑北联手处理给高中生违法卖药的灯头，因为这对他而言都是不费力的“好事”。

骡子本就不长命，郑北感谢他出手，金菲是控制二金的重要人质，灯头消失就不会有人威胁他的垄断地位。

关于姜小海的人物判词其实很早就已经出现了。

郑北评价秦义“他们这种人干的就是收买人心的事”，既是秦义，更是姜小海。

从小他就知道假装对人贩子好就能避免挨打还有汽水喝，本质上最擅长的是借力打力，只会做于他有益无害的事。

好事能让他收买人心，他就做举手之劳的好事；动手能让他按时收到钱，他就轻轻松松地切掉别人手指头。

正如做好事和做好事是不同的事，挣钱和挣钱有时也是不同的事。

尽管姜小海和梁家驹两个人在密室里拿金条玩叠叠乐，一点也不差钱，但姜小海依然会住在他那个阴暗破旧的半地下室里，因为他制毒挣钱的最终目的是巩固一种垄断地位、维系脆弱的安全感、尽全力逃开潜在的被抛弃的可能性，并体验藏在幕后操纵别人的乐趣。

他赚钱并不为了花钱，只是为了这个和人博弈的过程，赚到钱是这个目的的连带结果，因此钱本身对他而言就不重要了。

对应姜小海身份一步步靠近乐乐，郑北从头到尾却都是明牌。

郑北自始至终的“敞亮”在姜小海面前几乎被视为一种特权，但姜小海忽略了这种敞开自我、拒绝屈从的另一面则是需要直面懦弱和欲望，承受代价与伤害。

姜小海“可怜”郑北受骗而受损失，但郑北的保护和付出实际上并不计回报，就算因此受到伤害也不会动摇他为人的本质。

最后他说“我恨的是一个坏人试图要保护我”，是在恨那种微弱的可能性淹没在无边际的无能为力之中，或者一个明显作恶到毫无悔意的人，依然没有完全泯灭人性。

尽管这些人性对他而言已无用处，甚至几近绊脚石。

看着金菲犯毒瘾的时候，姜小海很难得地表达诚恳，说金菲你不该这样。

你值得更好的生活。

换言之总有人并不值得，总有人在他的视角里活该被拖进地狱，只是他没认真想过也没切实在乎过，本不应当的人也会深陷其中。

姜小海并不是一个会在生活里引入感情这种奢侈品的人。

早年经历让他基本丧失了与人建立亲密关系的能力，也同时意味着他的生命里自此没有“他人”，只剩“可利用的”与“无价值的”符号，此外一片荒芜。

虽说无悔意，但一个为恶不够坦荡的人是很难从中获得乐趣的。

排除极端利己的部分，他作恶的另一面是自我放弃，是失了锚的船自此不再为自己的航向负责任。

当姜小海试图复制郑北的方式照看梁家驹时，他并未找到期待之中的锚定感。

看顾了，然后呢？

他做不到郑北那么敞亮，那么笃定，那么满怀期待地为别人描述一个“出去之后”的新未来。

他本质上不是郑北，因而梁家驹也不是他。

最后兜兜转转，残存一息的姜小海又回到了桥洞下。

或许在十八年前的大雪天他就已经死在那了。

第一集开头，我就喜欢上了黄景瑜的打戏。

郑北单挑毒贩，纵身一跃，用了肘击。

此时，郑北和杰哥在房间内打斗，肘击是短距离发力，适用于拥挤环境中进行高效攻击。

在人类的大多数竞技类赛事中，肘击是被禁止的动作。

肘骨坚硬，杀伤力强。

郑北用肘部攻击杰哥的太阳穴——头部最脆弱的区域。

这不是为了好看而拍的武打动作。

此时郑北被多名毒贩围困，不迅速用杀招制服敌人，他很容易被反杀。

禁毒工作的容错率低风险高，容不得心慈手软。

第三集，郑南送给郑北一台手机，说“你也老大不小了，父母老为你担心”，说话时眼圈发红带哭腔。

郑北像个29岁的孩子，调皮地摸了摸郑南的头。

郑南担心刚烫的头发被弄乱，连忙甩开哥哥的手，“你干啥，我头发。

”

我非常喜欢这段对话，既拍出禁毒警察的风险，也有东北喜剧人的体质。

《雪迷宫》能吸引我，一则它拍出禁毒英雄的气质，二则它有真实的日常风味。

一、英雄气质1997年，东北哈岚市东铁玻璃厂。

4月2号深夜，宋文宋武两兄弟，想在毒品交易中想黑吃黑，结果被人反杀。

此案被称为“小白楼毒品案”。

在现场，警方发现一张3月31号从花州到哈岚的火车票。

很明显，杀害宋文宋武的犯罪嫌疑人来自花州。

然后，镜头从郑北所在的哈岚转到顾一燃生活的花州。

乍一看，这个转场在暗示哈岚的小白楼贩毒案和花州晓晓之死，是同一时间不同地方的两条情节线。

后来才明白，两者来自不同时空。

晓晓之死发生在1993年，小白楼毒品案发生于1997年。

平行剪辑既能表示同时异地，也适用于不同时空。

没有标注时间，是主创对观众们的信任。

这样处理在传达一个信息，花州的昨天，是哈岚的明天。

1993年的顾一燃在花州经历的悲剧，也会变成1997年哈岚市民的悲剧。

一个平行剪辑，巧妙地将花州和哈岚，郑北和顾一燃联系在一起。

《雪迷宫》的叙事干净利索。

平行剪辑彰显时间的叙事作用，在这里，时间成为《雪迷宫》的谜面，是塑造英雄形象的手段。

第二、三集用大段篇幅拍了五人团紧张又忙碌的一天。

郑北三顾茅庐请来顾一燃。

两人到办公室的时间是10点40。

然后，郑北接到新任务，说谢启成在俩点后交易。

饭点时间交易，有一种原因是饭点时段的掩护性更强。

郑北伪装成买家，与谢启成在酒店碰头，交易期间，郑北不小心暴露，双方发生了火并。

此时，时间到了12点45。

回到警局，辛铁钢连忙给人做饭。

这个情节既让新人物辛铁钢登场，也在说禁毒工作的不易，不能按时吃饭是警察们的工作常态。

顾一燃连干三碗猪肉粉条大米饭，东北美食征服南方胃。

猪肉炖粉条是真香，顾一燃长期以来是按时上下班的高校教师，饮食节奏突变，肠胃不适应，多吃属于正常反应。

饭后成员出了一趟外勤，回到局里，夜里还要听顾一燃讲课。

郑北带顾一燃到家后，已经近22点了——墙壁上的钟表能看到时间。

第二、三集有大量钟表的出现，就是在告诉观众，五人团在这一天做了很多事。

郑北是五人团的大哥，1968年生人，此时29岁。

顾一燃是1970年生人，此时27岁。

张雪瑶、赵晓光、丁国柱没有明确的出生日期，可以肯定他们比郑北年龄小。

通常来说，人体在20-30岁之间，各方面机能都处于顶峰。

五人团正处于他们人生中的体能巅峰时期。

他们扛得住繁重的工作。

值得一提的是，五人团拥有"我要让世界变好"的工作热情。

巅峰体能和工作热情，铸就了他们的英雄气质。

就前七集的内容来说，顾一燃的禁毒意愿既有职业道德，也有私人情感，晓晓姐和顾父的死给了他和毒品抗争到底的勇气。

有意思的是，雪迷宫没有为了拍英雄，就忽略英雄们日常生活的一面。

二、日常风味《雪迷宫》拍出了东北人日常生活的喜剧气质。

比如，赵晓光向郑南示爱：怪不得大家都唱烛光里的妈妈，烛光里的你，也挺好看的。

郑南对他有非常正式的回应——

郑北是正义之光，有时也会嘴瓢。

比如郑北说我们队都是年轻的小伙子。

张雪瑶听到后，头都摆成向日葵了，“哥，我本是女娇娥”。

再比如，郑北把顾一燃带回哈岚。

高局说，“你告诉我顾一燃不来，我把申请好的招待所退了。

”此时郑北撇了撇嘴唇，唇角处有一阵轻微的抽搐。

哈哈哈，每个打工人对领导的擅自安排，谁还没有个小脾气？

这个安排是笑点，也是剧作技巧。

无法住进招待所的顾一燃，顺势成为郑北生活的闯入者。

就这样，顾一燃成为观众了解郑北的眼睛。

第三集，顾一燃去吃郑北家的鸡架，饭桌上郑父说现在事业有成，多亏他当年下海。

郑妈吐槽，你那叫下岗。

把被逼无奈的下岗说成积极进取的下海，喜剧的底子有悲剧。

下岗的小细节，是《雪迷宫》对东北90年代阵痛的一个精准捕捉。

除了郑家，剧中还有很多人的原生家庭，都有下岗的痕迹。

比如赵晓光的父母去了深圳，张雪瑶请同事吃她父亲崩的爆米花，比如姜小海的捕前职业是个体户。

姜小海当然是《雪迷宫》的关键人物。

他第一次和警方交谈，桌面上映出他的倒影。

主动报案却隐藏宋文坠楼的信息，这暗示姜小海没有他说的那么简单。

我们看到的姜小海，未必是姜小海的真面目。

时代的一粒沙改变了很多人的人生，有的人被沙淹没，有的人努力把沙变成滋养生命的土壤。

姜小海属于哪类人，我不知道。

但我知道，悬疑只是《雪迷宫》的外壳，一个小时代的命运选择和走向才是剧的内核。

剧中的正邪斗争，本质上是两种生活观的较量。

下岗的如郑家积极自谋生路，没下岗的如宋文宋武，误入歧途。

宋家两兄弟本是玻璃厂的保安。

小白楼毒品案发生在玻璃厂，企业员工成为毒贩，暗示企业凋敝。

企业凋敝的细节，在剧集中俯拾即是。

比如“超级豪华办公室”，是由一个废弃多年的食堂改造而成。

导演用远景镜头，传递一个让人伤心的事实，食堂荒废的背后，是一个消失的工厂，也是成百上千张吃饭的嘴。

再比如，从下岗工人成功转型为个体户的郑家，鸡架店里的物价，有1元钱的鸡架 ，1.5元的牛肉面，4元的猪肉炖粉条，大骨头炖酸菜估计是店里最贵的菜了，8元一份。

价目表看似物美价廉，其实也是当地居民的消费水平。

这些容易被忽视的小细节，都能看出老工业区的荣光不再。

当然，《雪迷宫》的整体气质依旧是有不被困境打倒的精气神。

郑北和顾一燃都有自己的心魔，一个是好友，一个是亲人，他们共同努力，就是不希望让其他人也经历自己的伤痛。

他们是那个时代的英雄。

什么是英雄呢？

英雄未必是运气好的人，而是即便运气不好，被命运捉弄，他们依旧不向命运低头的人。

或许我们可以这样形容英雄，他们淋过雨，因此记得给别人打伞。

不否认章宇演技，也不否认姜小海虽然像是嬷嬷的性癖oc产物，但是肯定也有其角色意义在里头。

但是咋说呢，看着真别扭啊……我总觉得章宇在演姜小海的时候沉浸在一种特立独行的氛围里，这种氛围跟这剧的整体氛围还有不小出入。

其他人，包括办案缉毒还有各种日常也好，氛围都特别生活化，是《警察的故事》那种感觉的，但一到了姜小海部分就开始双雪涛，还是张大磊手里那样的双雪涛。

不是说谁高谁低，但是不协调。

这是其一。

其二呢，还是不否认章宇演技，但是这角色出来的效果是真别扭啊，我总觉得要么是剧本出问题，要么就是他自己演岔了，没有跟着全剧的氛围走，显得很跳脱。

我也不知道是哪个………因为我老是审判嬷嬷，那还是归咎于剧本嬷嬷的土味吧……呃……姜小海这角色从本质上来讲跟《暴雪将至》里的余国伟那角色是大差不差的，姜小海六八年生，八零年被拐，九零年代犯事儿，串起来的其实就是在梳理时代问题。

集体主义从他的生命历程里的步伐是这样的——前十来年朦胧感受，后面二十来年就直接消失了。

集体主义消失（将他抛弃）之后，找不到路的人继而迎来了个体自我的崩溃，他是时代的弃子（并不是说他贩毒贩得对）（其实设定到这里也就可以停了，后面什么抛弃好几次的啦又什么成了别人的白月光让别人心甘情愿为他死啦之类的，完全没必要，真的太土太恶俗了。

）我估计问题也就出在这里吧：把时代病变成了私人际遇的情仇爱恨，将矛盾化小，将个人选择的重要性凌驾在了集体选择的重要性之上（异想天开）……这种创作手法实在是太狡猾太奸诈太坏了。

打完这么多字我终于想明白我看章宇演姜小海别扭在哪了，是不合时宜。

这样一个时代弃儿的嬷属性惨属性角色出现在这种扫黑剧里本来就是不合时宜的。

角色设定太事儿也太荒诞了，姜宇可以演出那种荒诞感（我看过），但是这剧不是走黑色荒诞的啊，是献礼用的啊。

所以其实他自己也演跑偏了，答案答再好写在答题线外了也是0分。

最后，致编剧，别嬷了，好好揣摩你那破剧本吧，虎头蛇尾的。

微信公众号、B站账号：围炉影话前段时间，邵艺辉导演（前作《爱情神话》）的新作《好东西》发布预告，里面有一个让人惊喜的身影，就是演员章宇。

自上期聊完蒋奇明后，有观众提议能否也聊聊章宇，我突然意识到，自己似乎很久没有听到过章宇的消息了。

细数下来，章宇从未缺席影坛，几乎每年都有作品问世。

如20年的《风平浪静》，21年的《东北虎》，22年的《狙击手》，23年的《鹦鹉杀》《沉默笔录》，24年的《雪迷宫》。

但戏外的低调与神秘，让不少人对他的印象，还停留在《我不是药神》里的黄毛，和《无名之辈》里的胡广生两个人物上。

那么本期，我们就来聊聊这位在大众视野中既熟悉又陌生的优质男演员，章宇。

01章宇，原名章鑫，1982年出生于贵州省都匀市。

因自小学习成绩不好，章宇没少让父母操心。

最严重的一次，章宇被打到不敢回家，在农田边的小屋里躲了几日。

后来为上大学，他报考了贵州艺术学院表演系。

毕业后进入贵州省话剧团，成为了一名体制内的话剧演员。

剧团的生活清闲安逸，平时不怎么上班，还可以接一些私活。

对剧团其他同事来说，如此安稳舒适的生活足够心满意足，但章宇却在这样“温水煮青蛙”的日子里，嗅到了一丝不对劲。

这种不对劲，来自毫无波澜和变化的重复。

据章宇回忆，在剧团期间一个由他主演的小品《美丽的山坡》获得国家奖项，于是便随团不停巡演。

章宇是个在表演上不喜刻板和重复的人，哪怕角色身上一个微小的闪光点都能激发他的创作欲。

他认为，即便是主旋律题材中的人物，都应该当成鲜活的人来演，而非脸谱或符号。

但每当他向同事提出可以换种演法时，换来的都是对方的不以为意。

在按部就班和一成不变中，章宇走向了迷惘、厌倦与崩溃。

尽管每场演出他都敬业完成，但他无法克服一潭死水的环境带给他的生理厌恶。

看着从前日记里写下的“2008年，我应该在北京”，章宇萌生了北上的念头。

几乎没有犹豫地，章宇放弃了在贵州稳定的工作，一头扎进人生地不熟的北京，从零开始做起了北漂演员。

他甚至没有向剧团辞职，而是在剧团多次召回无果后，被剧团开除的。

像许多新人一样，初来乍到的章宇没资源、没人脉，接不到戏，蜗居在出租屋里，承受着交不起房租、吃不起饭的压力。

为了生存，他还和朋友合伙开过一家名为“二娃盖饭”的饭馆，其实就是在自家厨房里做外卖。

北漂的日子虽苦，章宇却乐得其中。

他有了更多时间独处，读书、看电影、学专业，并为自己改名“章宇”，意为“乐尽之后，静场时的无限空间”。

虽不轻易外显自己的青云志，但章宇一直憋着一口气，他一定要证明自己能吃上演员这碗饭。

02章宇是个把自己和职业看得很通透的人，尤其是外界对他外形的评价，或褒或贬他都心知肚明，并坦然接受。

有人认为他作为演员，相貌并不出众，甚至五官有缺陷，身材也不高大。

这一点章宇在上大学时就清楚，但他表示压力不大，因为对演员来说，鲜活、真切要远大于好看。

许多他喜欢的演员外形都不出挑，并不妨碍成为行业翘楚。

有人形容他长了一张底层脸，并为他贴上“土狗系”“工地风”等标签。

章宇回应，“底层脸”的说法并不准确，他的脸更像是“像素不高”，没什么距离感，给人一种仿佛就是我身边某个人的感觉。

这对演员来说，反而是个优势。

还比如有人称赞他很性感。

章宇不敢贸然领受这一褒扬，认为这个词用在他身上有些浪费，是观众对传统审美有些疲劳，开始转向审丑或审怪时，才会对他这样的演员感到新鲜。

而导演李霄峰对章宇“性感”的解释我更喜欢：“大概是一个人很专注的时候，散发出自身的魅力是不知不觉的，无论是角色，还是他自己。

”03虽然对外界的夸赞章宇始终保持谦逊，但对于表演的热忱和认真，章宇却相当自信。

这种自信，有时会让人觉得他是名很“个色”的演员。

比如挑选剧本时，他十分看重角色是否让自己产生兴趣和共鸣，他能否理解这个人物，而不太会被所谓“流量”“大制作”牵着鼻子走。

2018年，一部《我不是药神》让蛰伏多年的章宇爆红，从无人问津到各路片约接踵而至。

若想维持住这泼天的热度，继续接一些投资大、曝光高的商业片是更稳妥的选择。

但章宇在推辞了至少20个剧本后，一反常态地接下了一部青年导演的处女作，那就是胡波导演的《大象席地而坐》。

章宇看中的，是胡波身上“强烈、独特的作者气质”，也是角色于城的精神困境，和独特的生命状态。

这样一个睡了好友的女人，眼睁睁看着好友跳楼身亡，又因为自己不成器的弟弟在霸凌别人时被意外推下楼，不得不找彭昱畅饰演的韦布复仇的社会青年，给了章宇丰饶的创作土壤。

但这样的剧组一是没钱，工期紧条件差；二是作品拍出来，也大概率不会被更多人看到，这些章宇都知道。

但他不在乎，哪怕没有片酬也会来演，因为剧本他喜欢。

通过《大象》，章宇和胡波结下友谊，而胡波后来的自缢也对他产生极大震荡。

直到七年过去，章宇依然在社交账号上赋诗缅怀这位故友，不免令人动容。

再如麻赢心导演的《鹦鹉杀》。

这是华语电影中少见的“杀猪盘”题材。

章宇饰演的林致光，是个训练有素的情感诈骗犯，戴着圆框眼镜，穿着白T，言行优雅得体，气质暧昧神秘。

在骗取周冬雨饰演的周冉巨额财产，被周冉找上门后，一直对女性受害者理智、冷酷的他，却对眼前这个女孩产生了别样的情感。

这样别致的，游走于人性晦暗地带的角色，不用多想，必定是“章宇诱捕器”。

虽然以浪漫化、文艺化手法来处理“杀猪盘”这样一个社会题材，是件相当冒险的事，观众口碑似乎也证明了章宇没有赌对。

但就像当初离开剧团一样，爱冒险的章宇是不愿瑟缩在安全区的。

04与章宇合作过的同行们，不少都称他为“戏痴”“戏疯子”，诠释起人物来豁得出去。

这也是作为体验派演员的他一直恪守的方法论，“扮演谁，就先成为谁”。

许多人不知道的是，章宇曾出演过冯小刚导演的《唐山大地震》，在里面饰演了一个台词寥寥的小配角。

为了贴合角色，章宇不仅完整阅读了原著和相关史料，还大量观看了上世纪七八十年代的电影、电视节目，并提前入住唐山实习考察。

虽然最后因时长缘故惨遭“一剪没”，但章宇“不糊弄”的工作风格已经突显。

《我不是药神》中，令章宇名声大噪的“黄毛”彭浩亦是如此。

病友吕受益葬礼一场戏，程勇看到黄毛静默地坐在楼梯上，吃着吕受益生前最爱的橘子，双眼盛满无尽悲痛和愤恨。

据说，章宇提前两个小时便抵达片场，坐在楼梯上酝酿情绪，因为他觉得黄毛也一定坐了很久。

另一场是黄毛在集装箱间奔跑的戏，尽管只有几个镜头，但章宇跑了整整一宿，且仅仅是黄毛冲到程勇皮卡前的一小段路，章宇每次都要从两百米开外的地方跑来。

也许这点细微差别压根不会有多少观众注意到，但在章宇看来，“跑的距离不同，喘息感和体感是不一样的”。

出演《东北虎》期间，马丽发现章宇即便不演戏，也一直穿着角色衣服，他认为只有这样才能真正走进人物，体会人物的喜怒哀乐。

其实章宇一开始对扮演徐东并不自信，因为他始终找不到徐东身上困囿于中年危机泥潭的感觉。

尤其彼时的章宇已经36岁，眉眼间的少年气却尚未褪去。

这一头疼的问题，直到章宇一次宿醉，醒来后发现眼睛浮肿，他才知道感觉对了。

同时他还放弃使用护肤品，任由鹤岗的风霜为他“化妆”。

因此，观众在大银幕上看到的徐东，就像我们遇到的任何一个中年人一样，是犬儒的也是倔强的，是焦虑的也是和解的，是沉稳内敛的也是情感汹涌的，是颓萎认命的也是不安挣扎的。

你要说章宇做了什么特别了不起的事吗？

似乎也没有，不过是恪尽了一名好演员的本分。

但这还是不忍让我想起了上期聊蒋奇明给那日苏做人物小传时，一位观众发的弹幕，大意是逃课的人多了，连本分也成了勋章。

05章宇爱读海明威，表演风格也深受海明威“冰山原则”的影响，爱留白，不外显。

这时常让人忽略章宇的演技。

但正如文笔华丽不能说明一个作家的才华，章宇表演的质朴里处处隐藏着他的巧思，和暗涌的戏剧能量。

还是《我不是药神》里的黄毛。

戏份本就不多的情况下，章宇竟向导演文牧野提出继续删减台词，进而将情感表达空间全部留给眼神。

诚然，你可以说章宇长得不够帅，但无法否认他有一双会说话的眼睛。

彭浩骨子里的野性、倔强，对程勇奸商市侩的轻蔑，失去病友的悲痛绝望，决心牺牲的英勇无畏，诸多复杂情感都收纳在了章宇的眼波流转中。

文牧野曾问章宇如何理解黄毛，章宇答是一条野狗。

所以在码头上，黄毛对程勇表达和解的方式，是出其不意的几声狗叫。

《药神》点映时，他也穿着写有“野狗”的T恤，把自己对人物的理解，从戏里延伸至戏外。

同样是静默，《风平浪静》里章宇把男主宋浩演成了一个黑洞。

章宇认为，这样一个背负杀人秘密，自我放逐多年的悲情人物，理应像一个黑洞：“什么反应、什么声音、什么目光过去，都会被吸收掉，没有任何反馈，麻木、不近人情，不谙世事，甚至反射弧都会比正常人要慢个三五拍”。

所以章宇的表演一如片名，无论面对至亲的死亡，还是宋佳的疯狂追爱，永远风平浪静，死气沉沉。

但在宋浩的眼眸深处，我们仍能够感受到这种克制、迷离之下的暗潮汹涌，渴望解脱，渴望救赎。

全片最让我震撼的一个眼神，是宋浩被发小李唐陷害杀人，毁尸灭迹后孤坐在海边，双眼塞满泪水和血丝，惊惶又悲凉。

然而如此高难度的眼神，章宇却用了最简单的方法：他背对镜头，呕吐了出来。

这是一个再麻木的杀人者，都无法克服的生理反应。

《无名之辈》是章宇少有的喜剧作品，并在华语银幕上留下了一个经典的草根形象：胡广生。

胡广生是个笨贼，抢手机却抢回一包不值钱的机模；为逃避警察追捕，躲进任素汐饰演的马嘉旗家里，却在与全身瘫痪的马嘉旗斗嘴中屡战屡败；看到电视上播放嘲讽自己的鬼畜视频后，甚至委屈地倒地痛哭。

喜剧桥段背后，打动章宇的是胡广生“理想主义者被现实击毙”，是生于底层，想干一番大事业的他在生活境况里挣扎，一直试图革自己的命，但最终被现实狠狠掌掴。

换言之，胡广生让章宇想起了曾经的自己。

片中，胡广生的底色是野蛮、粗砺的，章宇夸张的肢体动作和一口地道的贵州话也保证了充足的喜剧效果。

但让观众真正记住他的，是章宇面对马嘉旗时，眼神中流淌出的糙汉柔情。

这里面不光有爱情，更是两个捍卫尊严的灵魂彼此看见，惺惺相惜。

今年，曾对媒体说不会拍电视剧的章宇，破天荒地参演了罪案题材剧集《雪迷宫》，这其中多少有张艺谋监制的缘故。

以章宇的能力，演好姜小海这样一个亦正亦邪的双面毒枭不在话下，且章宇对毒枭的诠释并非我们在一些港片里看到的凶神恶煞、过火癫狂，而是偏日常化、平凡化。

尽管姜小海一出场，我大致就能猜出他是幕后BOSS，但章宇细腻的演技还是会时不时动摇我对他立场的判断。

直到他在某一瞬眼神中射出的阴狠，才再次提醒我：要小心姜小海。

06戏外，章宇被调侃是个“能见度低的演员”。

的确，除电影宣传外，章宇在媒体上露面的次数屈指可数。

在这样一个“酒香也怕巷子深”的营销时代，对流量与曝光的刻意回避，倒显得章宇像个异类。

18年《药神》《大象》《无名之辈》的相继问世，让章宇成为当年炙手可热的男演员，甚至有媒体称之为“章宇年”。

突如其来的爆红起初还令章宇欢喜，但很快他便陷入困顿：“刚开始觉得甜，久了就会被齁着。

”于是，对自己的热度，章宇选择了冷处理：拒绝采访，不接广告代言，也不上综艺。

在章宇看来，“每个创作者都要慎用他的材料，演员的材料就是脸。

如果平时用得过多，就是在自我消解”。

发生在章宇身上的另一件事，就是他停更了微博。

成名前，章宇时常在微博上写诗、写段子，其中不乏露骨、粗鄙之语；又或者发布一些“随手拍”来记录生活。

成名后，章宇依然没有改掉这个习惯，继续将微博当作自我宣泄的精神自留地。

但显然他高估了网友们的宽容度，这些微博都成为键盘侠们恶意揣测和抨击他的素材，认为他装逼、素质差、丑人多作怪。

最终，不堪舆论暴力的章宇选择关闭微博，并说：“互联网变成了一个很没有幽默感的地方……有时候随口而出，并无所指的话，就会被上纲上线。

”

如今，章宇已到不惑之年，遵循着一年只有三分之一的时间是演员的节奏，继续挑剔着剧本，努力演好每个人物。

剩下的时间，他则把自己交予生活，喝酒、运动、聊天，松弛地享受着“人群中的安全感”。

好像是第一次看黄🐳主演的剧，意外觉得自然，且幽默沉稳有担当。

冲13集里瑶瑶的故事，也要给这部剧的编剧立意加一🌟：你说，尖刀下的英雄救美，换我我都要爱上郑队，偏偏这丫头自己想做英雄。

再也不是美人配英雄的故事，编剧告诉观众，女孩子不必选择成为谁的衬托或附庸。

14的“赶我？

留你。

”好好好👍你看19集的晓光真的高光！

载你去火车站北上看演唱会，被摩托撞，小腿流血也要默默背你走到，会反思自己的安排是否欠妥，会一定要满足你每个看似不太懂事合时宜的愿望，会告诉你到酒店了怎么处理崴的脚踝，还会说笑话分散放松你的情绪。

本身还是个，热爱工作，有正义感，的警察。

关键！

这所有的一切，都是在被拒绝，看不到希望，不强求你接受的前提之下。

南南也很好，会撒娇，但不会无理取闹和埋怨，客观上是摩托车的问题，就绝不会怪罪眼前人。

这种恋爱，才是普通却美好。

这是编剧导演演员，给予配角的高光！

这部剧最好的地方，就是群像真的也很好！

每个角色，都很合理，且又有惊喜。

譬如二金或大嫂的孩子，即使年幼天真，却不会只扮无知。

22看到这鸡娃的父母，怪孩子，怪刑警，就是不怪自己。

推脱责任一把好手，难怪孩子才会为了追求认可，害怕责骂，居然抱着药💊不撒手。

可悲。

好在，身边还有这一群不会说教，但用行动表示不赞同的主演们，对比之下，让人觉得还有希望。

重点想说一下，郑队和小海两个角色。

作为最年轻的警长，能动手动脑，甚至能带团队都是标配。

最让我觉得惊喜的是，面对突发状况，审问毒贩的挑衅，线索一次次中断的情况，他的稳定情绪。

这都不算，在面临重大突破时，依然不骄不躁，会让大家为晚上的围剿好好休息。

这种纵浪大化中，不喜亦不惧的平常心，才是一个最年轻的警长该有的样子。

很可惜，很多类似剧里的角色，没有让我这么印象深刻。

小海这个角色的变化历程也很清晰，人物确实很立体鲜活。

他不是最开始的乐乐，但乐乐对环境强大的适应能力，以及一路以来💩一般的运气，诚如小海所说，走到如今，都是必然，他没有无奈。

小海依然有乐乐的善良，但环境让他只有埋葬善意，才能活着。

后期的小海，让他的干爹一直到死都不知道他的真实身份；一定要带走姐姐是因为前姐夫是海参崴接应者的恩人，他要带着姐姐，两个人，才能得到接应；还有直到最后，他依然想要利用郑北对乐乐的愧疚感从枪下逃脱。

不能说，小海对干爹，姐姐，郑北没有真心，甚至于他走到如今，获得这么多人的支持，离不开他的这颗真心。

但他是曾经的乐乐，更是现在的小海。

层层伪装，有时候真心和欲望，很难分得清。

正如嘉驹所说，你分不清小海是仗义重情，还是心思深，但总之，我用我的这些年和往后余生，也算是还了他当年的恩情。

最后还应该提一下王子奇演的顾一燃，一个从名字开始就很偶像剧的角色。

不得不说，适度的忍辱负重，不会完全闷着不说，很自然的呆萌感，以及关键时刻的无畏沉着，还是很不错的，只是后期的确还是小海开大，戏剧性更强，这是为了整体故事情节完整，没有办法。

但瑕不掩瑜，且和郑队之间的互动处理很不错😌。

演员本人，钝钝的，但心里明白事儿，有点小害羞的性格，很契合角色，也很圈粉。

原本是冲着磕糖来的，但这部剧给了不光只有糖的惊喜。

也不知道是监制更重要，还是张艺谋更重要。

但总之，这部剧值得观众给机会。

最后，祝世界无毒，愿你我与天下英雄都能平安。

🎉

裤子也是好起来了，今年的剧都这么顶，刚把雪迷宫追平，只能说——针不戳啊，各方面能看出来都很有含金量。

班底方面必须得细说，我就因为班底入坑的，“国师监制的第一部网剧”+“《无证之罪》的同款导演”+“甄嬛传的造型指导”.....title有点多，看完也确实对得起这些title，制作精良不是宣传语而是事实，剧里的画面调色和构图，依稀能见国师的影子，你永远可以相信张艺谋的审美，还有一开始郑北和顾一燃故事的双线剪辑节奏，哈岚火车站命案现场的转场，每一处都是看得见的“有水平”

画面审美固然好，但这部剧值得被夸赞的远不止有画面，还有真刀真枪的打戏郑北卧底从💣边缘逃生、张雪瑶和晓光大闹ktv、姜小海单刀赴会KO小林总......剧里有非常多肉搏的戏份，难得的是不论男女，不论演员还是idol都表现得专业而游刃有余，从动作设计到真人呈现，每一环都足够让我看到诚意，也足够让我沉浸式感受刺激黄景瑜和章宇不必多说，这俩人这类角色演得多，简直可以说是金牌打手，最让人惊喜的还是谢可寅，不得不承认看之前我对她是有一点idol的担忧在的.....结果动作戏相当干净利落，比起男生有过之而无不及，跟晓光一起杀出重围的时候快把我帅麻了

不仅仅是过了及格线，在我看来这些打戏就是惊艳除了制作层面，我还想说这部剧的含金量不只在于“国师监制”呈现出的高质量制作，还在于剧集的时代性与地域性都十分有现实意义首先对90年代东北风味的塑造是很到位的，花衬衫、蛤蟆镜、公用电话亭、报刊、玻璃瓶汽水、普桑捷达一类的老车、125型经典摩托、木制窗框、迪厅、溜冰场等等，只能说要素拉满，妥妥的回忆杀再就是想聊一下，为什么这部剧选择的是90年代和“哈岚”、“粤东”这两个城市从阶段选取来看，哈岚还没有自己的禁/d支队，要干禁/d都是临时组建专案组开始干，跟以前《破冰行动》、《狂飙》之类的禁/d剧相比，这是一部少有的把镜头对准了最早期禁/d工作的剧，从某种意义上也填补了观众对“没有系统化禁/d工作流程”这个阶段禁/d工作的认知空白专案组里的大家只知道要禁/d，不知道dp具体是怎么个东西，于是现场搭教室现场学，每一集都有新的dp基础知识，追剧还能解锁dp知识课堂，在了解了如何用气味鉴别不同种类的dp时，也看到了一个地区的第一支禁/d队伍是如何摸着石头过河的再说90年代这个时间点，我去查了下资料：

90年代随着在广东发现境外流入的冰d，国际d潮泛滥对我国影响加大，这个节点其实是很有时代意义的，而且剧中故事发生是1997年，现实中97年开展了80年代以来我国第一次全国范围的禁/d专项斗争，剧中两个地区，哈岚和粤东，其实代表的就是东北地域和粤语地区（相当于一南一北的代表）这个地域选取就很有代表性了，所以剧里呈现的南北协力缉毒其实也是具有时代意义的内涵有现实意义，呈现有高质量标准，这就是我说的这部剧值得深挖的含金量，总的来说，目前为止这是一部很有质量的剧，班底很扎实、制作很精良，追剧还附带送课服务，是值得大家都去尝试一下的！

实在是忍不住每天就更新一集的速度，我真的想知道后面的剧情，超点还是点少了，你要是提前十集开超点我都愿意买，太他妈好看了！！！

好看到我都词穷现在，我反手就是一个五星！

刚刚看完最后一集的我现在极其兴奋，已经很久没有看过一部这么好看的悬疑剧了，就一直到最后一集的最后十分钟还一直在高能，看着就一直很紧张很惊心动魄，太刺激了！！！

就是有些悬疑剧吧他前期可能会非常高能反转特别多，但是到最后两集的时候基本上悬念已经完全揭开了罪犯基本上已经无路可逃了只要等着警察去抓人就好了，但是这里的最后一集不到最后是真不知道谁输谁赢啊，郑北那一枪要是不开还能再演好几集【稍微有点夸张的成分在了，赢肯定是好人赢的😂】插一句，早在半年前官宣阵容的时候我就想看了，终于等到播出了每天都在等更新，开始还是一天两集呢到后来就一天一集了，给我急的根本不够看的……还有这个宣发比播出要快这个bug我真的很想吐槽，每次都被剧透到关键信息，能不能做好这方面的工作，观感降低了好多啊，但是也不影响他真的好好看

先说剧情吧，主线剧情就是以小马哥为首的制毒团伙在哈岚售卖冰毒，但是哈岚的技术水平还分辨不出这种新型的毒品，为了破获这一案件，郑北从花州请来了毒品专家顾一燃还有各方面的精英组成了专案组，然后就是一起努力消灭毒贩的故事……听上去就是挺简单一案子，但是里面反转超级超级超级多，就关于小马哥到底是谁这一件事，前前后后不知道怀疑了多少个无辜的人，到最后竟在我面前…虽然看的过程中就一直在怀疑姜小海不是个好人，也曾怀疑过他就是小马哥，但是到后面那个所谓的小马哥出场的时候我就信了，哦姜小海是他好兄弟所以他权利很大，没毛病啊，然后最后一集了又给我来个反转，你小子真会藏啊，亏我先前还差点信了你改邪归正了，我甚至还怀疑过你是不是郑北派去你姐那的卧底，原来你小子就是天生坏种啊，纯坏！！

还有好多伏笔一埋就是二十集啊，最让我惊讶的就是第一集开头的一个不起眼的保洁，你说她也是其中一员，我说啊？？？

你说谁？？？

直接给我看懵了，这谁能猜的到啊！！

还有最后一集国柱传递的暗号也是前几集他们餐桌上闲聊的一句话，看这剧是真的得带脑子看，他们说的每一句话都可能有别的含义…哦对还有最后收网的行动，将计就计假装过生日实则悄咪咪包围所有人一锅端，就姜小海的计划我觉得已经很牛逼了一计调虎离山出其不意，他们竟然还能猜到他的计划，还能准确推测出他的具体日期和行动，还能想出应对的策略，还能掩人耳目完全不被发现让毒贩放松警惕，卧槽太牛逼了！！

看着真的贼拉过瘾…他们去过生日的时候我真的信了，演的跟真的一样，我差点就觉得要完蛋了结果一个两极反转，又给我看懵了

然后再说一下我们专案五人组，再喊一遍群像永远的神！！！

真的是非常互补的五个人加上最强后勤老舅，咱们专案组那是一直被模仿从未被超越啊【确实被模仿的很像哈哈哈哈哈哈哈哈】顾老师国柱负责技术，北哥瑶瑶晓光武力值拉满，看他们几个打配合真的好爽特别默契，然后不擅武力的顾老师还会魔法攻击，带脑子打架，胆小的国柱也会为了保护队友冲上前去，啊最好的专案组缺一不可！

还好最后晓光没下线不然我得哭死，他一定会醒过来和大家团聚的！！

然后北哥和燃哥都有各自一直放不下的执念，一个是父亲的死，一个是同伴的死。

顾一燃从始至终他来哈岚的目的就是想要找寻父亲被害的真相并将父亲带回花州，所以他在听到毒贩说出有关父亲信息的时候一次两次的情绪失控，能理解但也是真替他着急啊，好在最后一次终于吸取了教训变得理智了，在行动前学会通知郑北了，燃哥也一直在成长……郑北从小到大的心结就是乐乐的“死”，他一直以为是自己害死了乐乐一直在自责，可是后来他发现乐乐竟然没死，竟然就在他身边，他好高兴啊，把他当失而复得的亲弟弟一样对待，教他远离坏人近墨者黑，本以为心结就此了结了，却发现这个亲弟弟竟然是他一直在查的案子的头目，还计划着想要杀他灭口，他知道真相的时候该有多心碎啊😭最后只剩他们二人对峙他在感情和职业道德中别无选择只能开枪的那一刻他在想什么啊😭

然后演员，我就是冲着王子奇和黄景瑜的二搭来的，好喜欢看他俩在一起啊，真的有点好磕了哈哈哈哈，然后我点开第一集看到王哥出来的时候咱王哥肉眼可见的圆润了不少，我还在奇怪呢咋胖这么多呢，后来我就明白了，顾老师这一天天的伙食挺不错啊，这里表扬一下老舅哈哈哈哈就算是外出盯梢也没亏待过他们的伙食，那家伙顿顿都是硬菜，看着我都想吃，也怪不得顾老师

扯远了，然后谢可寅我开始对她是有一点质疑的没看过她演的戏，瑶瑶还是很重要的一个角色怕她会演绎的不好，结果完全不会！

演的非常好！

还有剧里的东北氛围，看采访了解到剧组只有黄景瑜一个是东北的？

天哪完全看不出来有几个还是南方人，那东北口音老正宗了，那行事作风完完全全就是当地人啊，巨真实，还有那个年代特有的一些物件，手机磁带这些的，还原的都特别到位，用心了整部剧笑点很丰富很自然，顾老师一个南方人初到东北被东北文化震惊然后慢慢渗透真的很真实了哈哈哈哈哈哈哈，泪点也挺多的后面，尤其是晓光出事和郑北姜小海决裂，我哭的老惨了真的很好看推荐都去看！

在我的带动下我们全寝都在看，而最先看完大结局的我将成为这个世界上最空虚的人……最后，向所有缉毒警致敬！

又一部脑残的主旋律剧。

先说思维，都不屑一谈，破案思维认知太低，编剧是把大家还当成是90年代的那些还没见过世面的观众吗？

2024年了居然还有这种脑残剧。

郑北，一个不到30岁才干了几年的队长居然可以有那么多未卜先知，你是诸葛亮吗？

而那个干了几十年刑警队长的老舅反而像缺根筋的傻叉。

晓光，每次出镜必挠脑袋，你的脑子是进水了吗，必须得挠一下？

他的人设其实很讨喜，但是人民警察就一定不能死是吗？

那你煽那么多情干什么呢？

瑶瑶其实还不错的，但是这个角色不够丰满。

最恶心的是那个顾一燃，从头到尾都是那个表情，那个语调，还操着一嘴蹩脚的广东话，真是屎一样的演技，老谋子是连几个像样的广东人都找不到吗？

不只是顾一燃，那些剧中的广东人几乎没有一个是说正宗广东话的。

人家眼镜男拍繁花全找上海人，老谋子是连几个像样的广东人都不稀得找，这就可以看出两个导演的差距了。

最最奇葩的是后面都明牌了，最大的头子小海和梁嘉驹居然没有人跟踪，他们还敢大摇大摆的去制毒工厂，然后还觉得说警察没有发现他们，然后还似乎很有智慧的把提前一个礼拜当成是多么伟大的一次决定。

后面干脆连手机卡都懒得掰了，就直接通话吧，反正警察不会监听我这些毒贩的通话的。

哎不说了，太无语了。

不过黄景瑜确实很帅，也很正气，就是演技还需继续提高，太平了。

小海最出彩，毫无疑问。