我家的陌生人

這部劇已經有所成長——它變得更加成熟、更加深刻，整體上也更加出色。

最初，這部劇以一種類似波洛（Poirot）風格的方式呈現，讓人聯想到《陽光下的罪惡》（Evil Under the Sun），營造出一種經典推理或「誰是兇手」的氛圍（儘管在這部劇中，唯一的偵探其實是觀眾自己）。

同時，它混合了一種喜劇基調，而在第一季中，這種基調幾乎完全由穆雷·巴特利特（Murray Bartlett）的精彩表演所主導。

他將阿蒙德（Armond）——那位令人難忘的夏威夷白蓮花度假村經理——演繹得極具王者之風，這個角色的力量如此強大，幾乎讓其他一切都圍繞著他展開。

第一季在很大程度上依賴於夏威夷令人嘆為觀止的場景和風景、稱職的導演以及一個功能性的劇本，而這些基本上都依賴於中心謎團——就像在其他季節中一樣，謎團作為序幕，讓我們在八集的時間裡試圖解答「誰死了？

誰殺的？

為什麼？

」這些問題。

那時，客人和其他角色的群體更像是代表社會群體的典型卡通形象，沒有誰真正承載情感重量。

情感上的投入很少，而試圖維持喜劇基調的努力經常與觀眾對角色建立深刻情感聯繫的能力相衝突。

當然，當時我們還不知道，其中一些角色將成為橫跨（至少目前）三個完整季節的更大敘事弧的一部分——而對於其他角色來說，每一季則是一個獨立的故事。

到了第二季，故事背景設在景色迷人的西西里島陶爾米納鎮，我們發現了那條更大的敘事弧，因為在新客人中，我們再次見到了坦尼亞·麥奎德（Tanya McQuoid，由詹妮弗·庫利克Jennifer Coolidge 飾演）。

這一開始有點讓人困惑，但不久後便開始有道理。

在我看來，這一季的一個主要失誤是試圖複製「喜劇經理」的模式——以及整體的喜劇基調。

雖然在第一季中，得益於巴特利特的表演，這種模式非常成功，但不幸的是，在意大利背景下，儘管薩布麗娜·因帕恰托雷（Sabrina Impacciatore）盡力演繹，但她的角色瓦倫蒂娜（Valentina）並未完全勝任這一任務。

至於客人團體，除了庫利克（以及值得一提的是海莉·露·理查森 Haley Lu Richardson）之外，很少有能吸引人的地方——坦白說，有時甚至會讓人感到惱火。

劇情經常滑向肥皂劇的領域，角色也過於單薄。

即使是悉尼·斯威尼（Sydney Sweeney）的轟動性出場或邁克爾·因佩里奧利（Michael Imperioli）一貫的出色表現，也無法拯救這些副線劇情免於快速枯竭和驚人的敘事質量缺失。

另一方面，湯姆·霍蘭德（Tom Hollander）飾演的陰謀家「昆廷」（Quentin）非常出色——但同樣，他的故事仍然圍繞著庫利克的劇情展開。

或許正因如此，這一季最依賴中心謀殺謎團來維持吸引力。

正是在這裡，我開始相信，像大多數當代劇集一樣，《白蓮花度假村》雖然有著強大的第一季，但如今正不可避免地走向平庸。

然而，第三季到來了。

它抹去了之前幾季中所有粗糙的邊角和概念上的缺陷，這些缺陷曾經威脅到我與這部劇的關係。

終於，這部劇擺脫了強行喜劇的束縛——儘管它仍然包含一些喜劇時刻，例如弗蘭克（Frank，由山姆·洛克威爾 Sam Rockwell 飾演）在與老朋友里克（Rick，由沃爾頓·戈金斯 Walton Goggins 飾演）重聚時絕對精彩的獨白——以及那些紙板式的人物形象。

這一次，我看到了一群角色，雖然乍看之下可能不顯得如此，但他們更加立體、更加成熟，擁有複雜而有趣的衝突和背景故事。

與前幾季相比，這些角色引發了更深層次的主題反思——或者更準確地說，這些主題其實相似，但現在以更加成熟和深刻的方式被探討。

當然，並非每個角色都具有相同的深度或敘事重量，也不需要過度的複雜性——即使像切尔西（Chelsea，由艾米·盧·伍德 Aimee Lou Wood 飾演）和里克（Rick，由沃爾頓·戈金斯飾演）這樣相對簡單的故事，也因為他們出色的表演而讓人流下眼淚。

又或者像格雷格（Greg，由喬恩·格雷斯 Jon Gries 飾演），我們現在看到了一個真正的反派：複雜且具有威脅性。

這一季中，帶著最可愛兔牙的切尔西（Chelsea）是我最喜歡的角色。

通常，我可以冷靜地觀看《白蓮花度假村》，而不會情感上過於投入，但當她遭遇不幸時，我的心被深深刺痛。

她的幸福近在咫尺，但當她轉身時，一顆子彈卻朝她射來。

我感到心碎——因為我感覺自己也即將迎來她的幸福結局，但卻與她一同被擊中，與她的希望以及她應得的愛一同消逝。

我不知道這是否是因為這一季的故事背景設在泰國並觸及了佛教的某些方面，還是創作者單純更有靈感，亦或是投資方終於給了他比以往更多的創作自由。

我所知道的是，在《白蓮花度假村》的第三季中，雖然謀殺謎團依然存在，但有更多的內涵供我們品味和專注。

“谁最后会死”是白莲花度假村招徕观众的特洛伊木马，这个悬念梗是如此成功，以至连那些对人性无嗜痂之癖的人都被吸引到这部讽刺剧里来，竞相从片头的壁画隐喻、字幕顺序、角色阅读的书籍里去侦察草蛇灰线。

但是，第三季好像只剩下这一种手段，太多枪，太多假死，太多嫌疑凶手，把悬念推到至高的同时，故事却毫无推进，导演兼惟一的编剧麦克白像是卡了带，故事原地打转，主题反复啃咬，只能不断地用怼脸拍，全轨满铺一惊一乍的配乐和动效，每一场都以猴子或僧寺等东方玄学空镜收束，来为悬疑添加悬疑，以惊悚覆盖惊悚。

白莲花世界的通则是——所有美国人都是丑陋的美国人，富有、贪婪、自我中心且没有灵魂，麦克白解释并消解现世阶级分化和贫富差距的作法是反励志，以富豪其实过得很痛苦来安慰观众，用权贵老是遇倒霉事来实行阶级报复。

白莲花表面讽刺、实则犬儒，认定人类不可能进步、开悟或变得哪怕稍微好一点。

观众也不希望他们脱离本性，幸灾乐祸地看着他们一个接一个地被打倒，如同游乐场射击摊位上的靶子一样。

本季白莲花为憋最后一集大结局的大招不惜自废武功，褫夺前面各集应有的推进、跃升、小破解和小揭秘，整体节奏像是一个结构重复的真人秀（麦克白曾是位综艺咖，参加过荒岛真人秀节目《幸存者》和环球旅行竞赛节目《极速前进》的制作），人物只有一个基础人设，在一轮又一轮的任务里滚落出各自的前情与因果，但其实过程与结局已定：每个角色都只是在盲目地自毁，循环往复，无人幸免。

剧集无限延长、抻拉成一部慢动作的惊悚片，及至第八集水落石出，已无法慰藉被前七集的无聊憋得尿崩的观众。

麦克白大可不必依赖这些侦探元素，他是刻划动荡的人际关系和我们身上自我中心、傲慢、残忍的大师，贝琳达银行帐户纳入500万刀之后，不动声色地打发掉质朴的蓬猜，一雪自己在第一季中被富婆谭娅丢弃的前耻，剧中所剩无几的善良如此迅速地被金钱锈蚀，这番残酷岂是塑料三姐妹在池边的三吨废话、拉特利夫家族事先张扬的乱伦情节、以及 LOCAL代表——最土小保安和最甜小歌女“苦尽柑来遇见你”式的纯爱所能比拟。

白莲花把自己搞成了一个高端连锁品牌，不同分店，不同配方，各自风情，却都是统一的味道，都遵循了一个共同承诺：任你走遍天涯海角，都会收获相同的体验。

这部剧也落入高端连锁的陷阱，一直在换场景，也一直走在老路上。

（055）

这一季即使结局没有那么令人满意，但我还是觉得与第二季一样算是塑造了多个角色让人非常有共鸣，且是生活中常见的。

三季相比，第一季我反而没啥感觉。

第二季和第三季都很喜欢。

（轻微剧透说说我喜欢的角色，以及剧中最现实的人物）第二季里主要是那两对夫妻简直塑造得太典型。

而这季则是濒临破产的富人Timthy一家我觉得写得最生动形象，而且是美国很常见的类型。

在美国常常发生一家的男主人枪杀全家然后自杀的案件，这类案件真的不要太多，我都看了很多个了。

你们可以随便上网搜，就能了解。

有的也是生活看似很奢侈、富有的，也有的只是中产。

但都是因为家里赚钱的这个丈夫突然欠债，生意失败，濒临破产，不希望在妻子和孩子面前丢脸，也不希望在外界面前丢脸，更不希望家人之后受苦，所以就像本剧中的Tim一样，想带着全家一起上路。

最初我还不是很能理解这种做法，看完这个剧，有了更深刻的感受。

其实很多男人把给自己的家人提供好的生活作为他们最高的目标，家人生活的好，他自己也有面子。

但如果家人日后要吃苦还要面临舆论的压力，这等于就是让一个男人最丢脸的事。

他们的ego决定了他们很难接受这个结局，宁愿带上他们一起走。

这种扭曲的心理形成于这种“全家由男人一个人养”的家庭格局，家里的一切都要靠他。

并且因为男主人爱慕虚荣，希望得到家人和外界认可，因此常常让生活花销超出自己的能力，并想尽办法维持这种有面子的生活。

这就可能驱使一些人做出一些非法行为获取暴利。

大部分的男人从小就被教育和社会影响，认为自己必须成为家庭的支柱和供养者，全家都靠他一人。

逐渐地也让这些男性认为妻子和孩子也是属于他的，他决定了他们的生命和未来。

我们也曾经看过有的家庭确实是男主人身败名裂而对其妻子和孩子的生活产生了巨大的影响。

就是伍迪艾伦之前的《Blue Jasmine》（凯特布兰切特主演），男主人被抓入狱，倾家荡产之后，妻子因为失去一切，接受不了生活的天壤之别而疯掉了，儿子也从此在人前抬不起头，失去了大好前途，两人确实下场非常惨。

但这依然不能成为男主人想要一起带走他们生命的理由。

如果换作你，生活突然从天堂掉到地狱，你会宁愿死掉还是下半生蒙受屈辱并成为穷人？

讲真我看整部剧集时也在思考这个事。

虽然我没有那么富有，但由奢入俭难也确实是真理啊。

我一直觉得自己是很坚强的人，但即使是我，如果面对生活的巨变，我都难以想象自己是否可以撑下来。

所以这个剧能让每个人珍惜自己眼前的一切也算是达到目的了。

而且我很喜欢最后一集里那个要出家的女儿最终放弃，承认自己吃不了苦，这很真实。

她一开始愤世嫉俗，但真正习惯了上层社会的生活，确实难以突然改变，与其虚伪地挣扎不如面对自己的真实感受。

而她的母亲也很诚实，从未掩饰自己究竟是怎样的人。

总之就是这一家人写得非常真实，我相信这样的美国家庭真的非常多。

你可以看成是一个男人的悲剧，或者说是任何一个用一辈子建造美好家庭幻景的中年男人最大的噩梦：他看似事业有成、儿女双全，拥有了幸福的家庭，但这些都可能在一夜之间消失。

而依附于他的那些人，又要怎么面对？

造成这类悲剧的就是前面说的：Ego过高，为了能实现自己理想的家庭生活，消费大于收入，并为了维持这种消费水平，只能继续投机取巧，拆了东墙补西墙，最终让这种“富有的生活”建立在一个不坚实的基础上，如空中阁楼，很容易坍塌。

记得一个真实案例中，男主人杀了全家后自杀，然后人们才发现他们早就负担不起住的豪宅，欠款无数，而家里的妻子和孩子对此根本不知情的，死前生活依然很奢侈。

其实保安小哥也是这个故事线，只不过他还在早期阶段。

他的一切行为都在被喜欢的女生影响。

他希望能获得对方的崇拜，证明自己，于是可以做出违背内心的事。

这就说明，他已经成为了ego的奴隶，为了能获得美女的芳心，他将可能继续做出违背良心的事。

有时觉得男的也挺惨的，因为ego太高，他们这辈子就是为了被崇拜而活，甚至会出卖自己的灵魂。

三个女闺蜜也写得非常典型，那种姐妹背后捅刀的情况谁没经历过？

嫉妒、攀比和毒舌，反正我觉得，哪里有女人，就无法避免。

但她们能一起来泰国旅行，其实已经说明依然彼此珍惜这份友谊，对彼此并无恶意。

女人之间的关系就是这么复杂，=__=。

而且通过这三个人也道出了不少中年女性的现实，不管你是在独自拼搏，或是成为家庭主妇，即使平时可能有不如意或抱怨，但有时想想，还是要看到自己幸运的一面，珍惜当下的幸福。

谁知道哪天就飞灰湮灭了。

当然即使结局有不满，但我觉得是三季里最令人悲伤的一个结局，也最能让人警醒和思考。

我觉得这个剧三季的水平有保持，并没有下降，特别是人物塑造和剖析人性上，其实是很到位的，非常写实。

超级期待下一季啊！

不满的主要是对Blinda 这个角色，我不认为这将是她最终的结局，她和她儿子很可能会继续在下一季出现，但成为富人的代表。

她其实展示出了贪婪的人性，没有能经得起诱惑，让我很失望。

但也许这正是绝大部分人真实的样子。

而且她等于是成为了另一个Tanya，意外的财富会让她真的幸福吗？

翻译/文/编辑/封面图：深秋小屋配图来源：豆瓣、IMDb、视频截图注：点击文中“超链”跳转到另一篇关联小屋推文。

短短两季，HBO剧集《白莲花度假村》（The White Lotus）以及导演、编剧、制片人集一身的迈克·怀特（Mike White）为圈内观众提供了无数令人“姬/基”动的理由。

如今，第三季终于又来了！

房间预订完毕；行李打包成功；护照也OK了！

遗憾的是，詹妮弗·库里奇（Jennifer Coolidge）饰演的Tanya McQuoid已经“长眠海底”。

但，新的怪咖客人们已入住，狗血闹剧继续上演。

点击观看《白莲花度假村》第三季预告（中文字幕）第三季卡司第三季的故事发生在泰国，这是一个具有包容性的取景地。

从第二季的意大利西西里岛——一个有着Queer文化背景的地方；再到本季的泰国——刚刚通过了同性婚姻法。

这也是导演麦克·怀特（Mike White）始终坚持在这样的地区取景的原因。

作为一名Bi，迈克·怀特的编剧风格一直深受圈内观众喜爱。

他独特的幽默感以及对人性缺陷的深刻洞察，让这部剧充满魅力。

《白莲花度假村》第三季中迎来了一对新情侣——Rick Hatchett（Walton Goggins 饰）和Chelsea（Aimee LouWood 饰）；

三位塑料闺蜜——凯特（Kate，Leslie Bibb 饰）、劳瑞（Laurie，Carrie Coon 饰）和杰奎琳（Jaclyn，Michelle Monaghan 饰）；

Ratliff family一家——父母：Victoria（Parker Posey 饰）和Timothy（Jason Isaacs 饰）；子女：Piper（Sarah Catherine Hook 饰）、Lochlan（Sam Nivola 饰）和Saxton（Patrick Schwarzenegger 饰）。

以及，韩国女团BLACKPINK成员Lisa在剧中饰演酒店员工Mook；

第一季中的温泉水疗经理Belinda（Natasha Rothwell 饰）也在第三季回归，她此次来到泰国是为了学习当地的养生疗法。

Chelsea与Chloe虽然现在网上的讨论大多围绕着施瓦辛格的儿子Patrick Schwarzenegger饰演的Saxon Ratliff与亲弟Lochlan之间“尺度有点大”的“兄弟情”。

但在第三季中，艾米·卢·伍德（Aimee Lou Wood）饰演的Chelsea和她在度假时结识的新朋友——模特Chloe（Charlotte Le Bon 饰）之间似乎也擦出了火花。

Chelsea

Chloe在第一集中，性格有些迷糊的英国女孩Chelsea与来自加拿大魁北克的Chloe一见如故。

散发着酷女孩气质的Chloe，与Chelsea在各自糟心的男友问题上达成了共鸣。

Chelsea此行是与她年长许多、沉闷寡言的男友Rick（Walton Goggins 饰）一同来到泰国的白莲花度假村度假；

而Chloe则和她的男友Greg（John Gries 饰）每年会来泰国小住一段时间（Greg是该剧目前唯一一位三季连贯出现的角色。

）

这两位中年男子似乎都对自己开朗活跃的女友表现冷漠，这反倒让Chelsea和Chloe有了更多独处的机会。

从第三季预告片来看，两人“独处的时光”可不只是普通的朋友聚会。

在预告片一个短暂的画面中，两人接吻了。

演员幕后与访谈饰演Chelsea的艾米 ·卢·伍德（Aimee Lou Wood），1995年2月3日出生于英国斯托克波特，英国演员，毕业于伦敦皇家戏剧艺术学院。

她在Netflix剧集《性爱自修室》中饰演Aimee Gibbs而知名，并斩获第74届英国电影学院奖“喜剧类最佳女演员”，是该奖项迄今为止最年轻的获奖演员。

《性爱自修室》剧照饰演Chloe的夏洛特·勒邦（Charlotte Le Bon），1986年9月4日出生于加拿大魁北克蒙特利尔，演员、导演、编剧、艺术家、模特和电视节目主持人。

她的母亲和继父都是演员，受家庭环境熏陶，她16岁就开始当模特，2010年定居法国巴黎。

她担任过脱口秀节目主持人，参演了《伊夫圣罗兰传》、《米其林情缘》、《云中行走》等口碑不错的电影。

©lebonlebon/Instagram2022年，她首次执导、编剧了电影《猎鹰湖》，获得第75届戛纳电影节金摄影机奖导演首作奖提名，和第48届法国凯撒电影奖最佳处女作提名。

谈到《白莲花度假村》第三季和艾米·卢·伍德搭档时；夏洛特说道：“第一次见到她时，我们之间马上产生了一种友好的化学反应，我俩甚至还谈论了艾米独特的牙齿，这些都激发出我们俩所扮演的角色在剧中最初相遇的状态，也让我们俩可以更快融入角色之中。

”

2025年2月10日，Charlotte Le Bon出席在洛杉矶举行的《白莲花度假村》第三季首映，©celebmafia.com题外话：Chloe这个角色最初是由弗朗西斯卡·科尼(Francesca Corney) 出演的，但后来被替换，由现在的夏洛特·勒邦饰演。

在接受媒体采访时，艾米·卢·伍德透露在《白莲花度假村》第三季中自己扮演的角色Chelsea，和Chloe“非常喜欢彼此”。

“我不知道自己能说多少，因为我签了好多吓人的保密协议，不能透露太多。

”她打趣道。

尽管她不能透露太多细节，但她暗示两人的关系后续还有更深入发展。

艾米形容Chelsea和Chloe之间的关系更像一段“度假友情”——在旅途中亲密无间，但回到现实后就逐渐淡去。

“这种关系的悲剧性在于，你会信誓旦旦地说‘不，我们一定会再见的！

我们一定会的！

我们不能忽视这段特殊的缘分，它是独一无二的！

’但最终，她们可能再也不会见面了。

”Chelsea和Chloe的关系很有意思，她们实际上是在一瞬间就坠入了一种‘柏拉图式的爱’。

这很符合现实中的某种经历：当你在度假时遇到一个朋友，尽管只是短暂相处，却感觉像找到了灵魂伴侣，因为在度假村这个封闭的环境里，你的世界变得更小了。

艾米还拿她俩的关系与第二季中的Mia和Lucia进行了比较——

这两位虽然没有交代更多的感情，但她们确实发生了关系。

而Mia为酒店经理Valentina庆祝生日的那一夜，也是《白莲花度假村》第二季里被姬友们津津乐道的情节。

“我太喜欢第二季的Mia和Lucia了，所以当我发现这一季又有两位‘girl pop’（姐妹淘）时——其中一位是我自己，我当时的反应就是：‘太棒了！

’Chelsea和Chloe之间的关系真的非常甜美，她们在见面的瞬间就被彼此吸引了……Chelsea完全是那种‘哇哦，这位女王是谁？！

’的心态。

在她眼里，Chloe是她见过最酷的女孩。

”

艾米补充道：“当然，还有詹妮弗·库里奇。

我觉得Tanya这个角色太经典了。

我甚至有一个写着‘这些同性恋想杀了我！

’的水桶。

在拿到这个角色之前，我的朋友就送了我这个水桶作为礼物，因为我超级迷这部剧，也超级迷詹妮弗·库里奇的角色。

詹妮弗·库里奇只要出演任何作品，都会立即获得大众的喜爱。

”

“我觉得多元群体就是对‘什么是好作品’有独特的鉴赏力，”艾米最后说道，“他们拥有一种特别的直觉，能分辨出真正优秀的作品。

”《白莲花度假村》第三季于2月17日开播上线，每周日更新一集。

各位有兴趣的记得追剧哦-END-

if I send you this, it means I was fucking right她一开口你就知道事情不对劲——每一句话都像是在TED Talk排练，每个微笑都透着“我比你更通透”的优越感。

她不是在对话，她是在做人生指导，问题是她的人生本身就像是空心有机碗里的塑料沙拉啊：外观健康，内核虚空。

你以为她是来放松度假的，其实她是来观察、评估、然后安静地鄙视每一个人。

她最擅长的不是沟通，而是用沉默制造不适。

你要是和她说话，你就是她来之前就料到的那种low逼。

（她和德州主妇的对话）她这趟“灵性之旅”，也没有任何升华，只有确认偏见的满足感。

她微笑着听你说完废话，点头表示“共情”，然后下一秒就把你送上精神断头台。

她不是不在意，她只是觉得你不配让她在意。

（她和嫁给老头的泰妹的对话）她不是假逼——她是真逼。

“挺真实”？

没错。

只是她的真实，有时候比虚伪更让人不舒服。

我简直太喜欢她和她女儿和解的那一段了，整一段她的嘴角都是似笑非笑说“你看吧？

老娘我就知道结果会是这样。

”啊啊啊啊简直是女神啊哈哈哈哈。

If I send you this, it means I was fucking right.

几年前我看完《白莲花度假村》第一季的时候，有一种耳目一新的感觉，感叹终于有导演敢于剥开精英白左虚伪的道德观，批判他们知行分离的困境了。

仔细想了一下，这类片子其实也并不少，比如本科的时候外教给我们看的经典电影《美国丽人》(American Beauty)，其戏剧性、荒诞性、批判性完全不输白莲花。

看完第二季，我感觉这个系列明显向商业化的路线妥协，导致质量下滑。

导演添加了不少政治正确的戏份，但其中最为关键的女性角色Tanya又让人觉得愚蠢到了不可思议的地步，不免让我怀疑导演还是有一定厌女倾向的。

最近刷完第三季，我突然觉得这个剧之所以让我最终下头了，是因为它有一个致命缺陷：用大肆渲染中产阶级浮夸奢靡的生活方式，贩卖奇情、刻意制造肤浅的戏剧冲突来吸引观众，塑造脸谱化的纸片角色（比如说那个天蝎男的疯狂执念和他女友的圣母情结都很可笑，how could they be soulmates?) ，胡乱地圆场填坑，潦草地洒狗血结束，再加上一些女观众并不想看到的暴露器官的画面，极其让人不适。

这些因素综合起来看，第三季不仅失去了第一季的批判性，剧情也彻底沦为三流小说的叙事模式，变得油腻、老套、无趣，就像天蝎男自己和理疗师说的，他本来就非常empty，没有身份感，怎么破除我执呢？

为什么要摆脱身份获得解脱呢？

—“如果没人加油，油箱就是空的，这不是假象，车子发动不了，总不会无中生有，对吧？

”这是第三季中最有哲理的一段对话，值得反复思考。

恕我直言，去年大热的《阿诺拉》、《某种物质》也有同样的毛病：一旦把某种你想批判的对象过度夸张地渲染铺陈之后，你就成了它的共谋。

你的叙事不仅没有批判性，反而变成了它的注脚。

屠龙少年终成恶龙，导演暴露了一种自相矛盾的境地：他很有可能暗自享受成为上帝视角的叙事者给他带来的那种特权感，把精英中产的肥皂剧当成了某种奇观去贩卖，这样既能满足异域观众的好奇心和窥探欲（甚至是某些人对这种荒唐生活的向往），又能占据一种看似清醒的左派立场，这难道不是某种程度上的“又当又立”，或者说是自身意识形态的混沌割裂吗？

我觉得作为一个故事的叙述者，不经意间暴露这种暧昧的价值评判标准绝对是致命伤，显得缺乏诚意和深入的思考。

细想之后，感到这种叙事模式不过是一种新型的文化商品（或者说是左右逢源的爽片）罢了，撑不过两季，非常容易让人产生审美疲劳和厌倦感。

爽片的特点就是用情绪代替思考，满足一下普通人对美国上流社会的猎奇心理，感叹一下自己的生活也没有那么糟糕，它的使命也就完成了。

至于观众以为的深刻，很多时候不过是一种乡愿的解读。

最后说一下为什么我觉得导演是一个虚无主义者，因为这里面所有的角色都要么愚蠢，要么自私，要么虚伪，要么功利，Belinda的结局更坐实了该系列“爽片”的本质。

导演是不是该仔细想想他自己和他批判的这些人有什么区别呢？

究竟是什么给了他这种道德优越感呢？

“Fake it until you make it?” 以及，最后塑料三姐妹匪夷所思的和好，还有破产男儿子奇迹般的复活，一家人重归于好的设定实在过于虚假了，简直侮辱观众的智商。

导演是和Duke有仇吧？

一直让Piper的父亲穿那件T-shirt有必要吗？

另外，Lisa扮演的角色不过是个噱头，她和盖涛的那条感情线实在太烂俗了，看不出存在的必要。

来个首尾呼应吧，《白莲花度假村第三季》就是对《美国丽人》形式上的拙劣模仿，连男主角的名字Rick都和American Beauty中的重要角色Ricky只差了一个字母，但是两者放在一起看，高下立判。

这两部片子表面上很相似，其实表达的是完全不同的内容，甚至可以说后者就是对前者的批判。

Lester在死前最终找回了真正的自己，因此他的命运极富悲剧性和荒诞性；而Rick的死亡显得咎由自取、毫无意义，他完全就是导演的牵线木偶，非常失真。

Rick的女友白白搭上一条命，执迷不悟地认为是他的soulmate而不肯离开他，这让人觉得很费解。

很遗憾，这个本来可以挖掘得更深的角色被导演嚯嚯了。

第四季我是不会看了，我对Greg这个人之后的故事毫无兴趣，此系列已彻底flop.

在《白莲花度假村》第三季的泰国舞台上，导演迈克·怀特（Mike White）以一场枪战为引线，编织出一张覆盖阶级、宗教与人性暗流的巨网。

一、Rick的“贪嗔痴”与尼采的“命运之爱”：三重悲剧的宿命论解构Rick的一生是尼采“命运之爱”（Amor fati）的崩塌样本。

Rick的生物学父亲Jim的“三位一体的邪恶”——“弑父凶手”、“抛妻弃子”、侮辱母亲——构成了一个扭曲的符号性创伤网络。

这种创伤被Rick内化为“三重执着”：“贪”求神圣父爱的虚妄、为父复仇的“嗔”恨、“痴”迷于自我构建的悲剧命运，恰恰对应了泰国佛教中的“三毒”。

当Rick反复宣称“被那个人毁了一生”时，他实则陷入拉康所说的“死亡驱力”（Death Drive）——一种对符号秩序（弑父叙事）的过度认同，最终因为一个绝对的“坏人”而自我毁灭，完成了对创伤的闭环。

他的死亡是对“执着”本身的解构：执着对象Jim的“该死”（符号性复仇的虚妄）、爱人Chelsea的“枉死”（无辜者的献祭）、自己的“冤死”（自我预言的反噬），共同构成一场主题为“欲望的客体即主体的坟墓”的荒诞剧。

而Ratliff一家的“局部觉醒”，则成为尼采“Amor fati”（命运之爱）的镜像实验。

从试图毒杀“该死家人”的极端逃避到“最不该死”的小儿子“看到了上帝”，再到父亲Timothy直面破产现实决心向集体坦白，他们以近乎黑色幽默的方式演绎了“将必然性转化为自由”的可能性。

两者的对比揭示了一个残酷真相：一种对命运的憎恨与沉溺，最终导向自我献祭式的毁灭，而接受荒诞的人反而可能撬开救赎的缝隙。

这种哲学张力在佛像金光与消杀喷雾的镜头对比中达到高潮——佛教的“空”与资本主义的“欲”在此同归于尽。

二、拉康的“死亡驱力”与幸存者的微光在拉康的理论中，“死亡驱力”不是对生命的否定，而是对符号秩序的反抗。

这一视角下，Rick的死亡并非偶然：他执着的“弑父”行动本质是对符号性父亲（Symbolic Father）的过度认同，其毁灭恰是死亡驱力的终极爆发。

而Saxon手持《当生命陷落时》幸存，“soulless”之人开始“眼里有光”，拉康的“穿越幻想”（Traversing the Fantasy）在此显现——通过接受“事物崩解”（things fall apart）的真相，他或许能摆脱拉康所说的“欲望他者”的枷锁，成为真正的行动主体。

这种觉醒在群像中尤为珍贵：当Belinda勒索500万美元的“腐化正义”，Indian lady困于打工人生存逻辑的麻木，Saxon的转变呼应了尼采“永恒轮回”中的积极维度——不是重复过去的创伤，而是在废墟上重建对命运的爱。

而Laurie跟“塑料姐妹花”的相拥，则留下一个暧昧的伏笔：她们的“接受”究竟是佛教式的超然，还是齐泽克所批判的“被动妥协”？

Mike White借此提出一个尖锐问题：在资本与欲望的绞杀下，谁能真正“爱命运”？

答案或许藏在泰国佛教的“中道”哲学中：不执着于善恶，不逃避痛苦，如剧中大师所言：“死亡是快乐的回归，就像回家。

” 但这并非虚无主义的投降，而是对存在本质的终极接纳。

三、“白莲花”的双重隐喻：Mike White的自我解剖与第四季预言导演坦言“白莲花”是其好莱坞生涯的忏悔录，也是对资本主义“美丽废墟”的病理切片：光鲜的度假村建在剥削的尸骸上，正如他本人曾为资本拍烂片的妥协，恰如齐泽克所言“意识形态的崇高客体”——我们越是追求灵性升华，越深陷系统性的异化。

当佛教已成为“完美契合晚期资本主义需求的精神鸦片”，Mike White也似乎用叙事结构完成了同构讽刺：禅意景观与东方宗教符号（如泰国寺庙、冥想课程），不过是富豪们消费主义式“精神SPA”的展演，“灵性”可以被消费，枪声暴露暴力本质。

这种割裂也恰恰对应齐泽克所言——佛教在当代已被异化为缓解系统焦虑的“止痛剂”，而非真正的解放路径。

第三季前七集的“划水”与第八集的“金句轰炸”，则堪称导演对观众与资本的双重嘲弄，Mike White的“偷懒”实为精妙的意识形态操演，“暴力狂欢”则是怀特精心设计的恶作剧：当观众抱怨剧情生硬结局太烂时，他们不正是剧中那些沉迷于奇观的“食莲者”吗？

导演用这种“元叙事”策略，将讽刺矛头从剧中角色转向屏幕外的观众，暗示我们都在资本主义的“白莲花度假村”中沉溺于自我欺骗的幻觉。

剧中“食莲者”的隐喻在此升华：富豪们咀嚼着丁尼生诗中的“忘忧果”，用灵性消费麻痹阶级罪恶，恰如观众在剧集的“讽刺安全距离”中获得道德优越感——我们越是批判角色的虚伪，越深陷观看行为本身的虚伪。

而Mike White对三季的创作策略则以“摆烂”姿态揭露资本逻辑对创作的同化——第一季如“夜明珠”般隐秘和诗意，第二季以“黄暴”迎合市场，第三季则化身为“狗血短剧”。

或许下一季的镜头将调转方向，更彻底撕碎屏幕内外的虚伪面具。

而观众若仍沉溺于对“狗血”的狂欢，或许正应了韩炳哲的警告：“我们不是被困在系统里，我们就是系统本身。

结语：解构时代的命运之爱《白莲花度假村》第三季以最“狗血”的剧情包裹最深刻的哲学诘问。

Rick的“三重执着”、Ratliff的“局部觉醒”、Saxon的“眼里有光”，共同构成一幅“Amor fati”的辩证图景：唯有承认命运的混沌和荒诞并与之共舞，才能从符号暴力的循环中解脱。

“搬到泰国的人，要么在追寻什么，要么在逃避什么”——而我们，又何尝不是？

第三季的 White Lotus 结束了，不少人觉得这一季节奏变慢乏善可陈，在看前几集的时候我也是这么觉得的。

毕竟前两季是非常标准的 Netflix 大数据剧，快节奏，惊悚悬疑，险象环生。

因为有种大数据计算出的美，每个转折都出现在观众开始觉得审美疲劳之前，基本上是属于利用了一种郭敬明连载《小时代》时的写作技巧，所以看起来很爽。

因此前两季的人物难免有那么一点悬浮，要让普通人有读爽文的体验，主角们必要有超越普通人的行为模式。

所以当第三季的故事缓缓在热带展开，前面一大半都节奏沉闷，但是娓娓道来所积攒的能量，在尾声时全部爆发——恰如普通人漫长又琐碎的生活。

我反而觉得，这每一个人都毫不悬浮、少了很多快节奏美剧气质的一季，是离普通人最近的一季 White Lotus。

富人乍穷一心求死，但是死其实是非常需要勇气的一件事。

普通人都会和剧里的富豪一样，一边因为事情败露而懊恼，一边是对生和死的双重恐惧。

想一了百了是懦弱，不敢一了百了的求生欲望同样是懦弱。

而伪善更是人类共性，being nice 是发自真心，但也总有表演成分。

一路寻找内心平静的富家女，住一晚小宿舍就能大崩溃，发现自己给自己的不是出路而是人设，承认自己的懦弱，也不失为一种真实。

最好笑的莫过于富豪家族长男，以为自己是游戏人间什么都不在乎的 alpha man，实则自己除了工作一无所有，没有爱好没有爱情没有灵魂。

但没灵魂又没能没到那个份儿上，遇上真实的脱线剧情和脱线人物，大脑会立刻死机无法处理，并且会火速认怂撤退。

直到大美女诚邀自己和老头子一起春宵一晚了，才发现自己和世界上的真疯子相比还是个 baby。

人面临惩罚会怂，面临死亡会怂，面临吃苦会怂，面临真的玩咖也会怂。

富豪一家还真是“普通人犯怂的一百种形式”。

兔牙妹和糟老头子这一条线，网上好多人都觉得是纯爱、真诚，但我怎么看怎么觉得是两个人自说自话误以为是相爱。

老头子去完曼谷满脑子都是爸爸的事，在餐桌上忧心忡忡，兔牙妹还在喋喋不休说一些星座匹配。

爱是真的爱，但不知道互相爱了个啥玩意。

老头子一辈子陷在过去无法跟自己和解，所以需要有人在身边陪着，逢人便叙述一遍自己的悲惨经历，兔牙妹第一次遇到和自己讲述童年的人于是误以为这就是灵魂交流。

实则只想劝老头子一句人过了三十就不能啥都赖原生家庭了。

兔牙妹明显是异性恋世界的标准女性，觉得伴侣就该相互救赎，因为纯真所以愚蠢所以忠贞。

在大多数人脑袋空空的世界，遇见个絮叨老头都觉得对方有灵魂。

可能是有脑子的男的太少，所以很容易把老头的年纪当作阅历。

但爱是真的，互不关心也是真的；相互救赎是真的，人只能自救也是真的。

两个人的剧情完全是一场人们对于爱情的幻觉以及幻觉破灭的过程，导演这么写这么拍，结果好多人还是嗷嗷喊真爱，更说明人们对真爱的理解也就到这了。

而到了塑料姐妹花三人旅行这一条线，Mike White 又难得地给故事添了一丝暖色。

从小一起长大却走上不同路径的女孩，最终走到了无法再理解对方的年纪，有了截然不同的人生经历，也有了相悖的立场。

聚在一起时说一些“姐妹你好美”的 girls' power 片汤话，扭头就两两组合说不在场一位的坏话——并且一定要把坏话伪装成关心、担忧的样子。

蔓延彼此一生的妒忌、失落、委屈，在遇到俄罗斯小混混的一刻因为不由自主的雌竞而大爆发。

但最后三个人却剥掉了虚伪的赞美、真实的浅浅恨意，只去感恩时间——时间给人们以彼此，到最后最为珍贵的，其实只有时间走过后留下的记忆。

不知道是不是麦克白年纪渐长，亮出太多人性底牌后，发现其实生活艰难，有时也不必那么尖锐与残忍。

老 Mike 真是聪明人，所谓慧极必伤，可能就是这一季 White Lotus 里，那淡淡的、琐碎的、离普通人那么近的一点惆怅。

先写这一季最大的意难平，瑞克和兔牙妹这对的结局。

一、瑞克的悲剧，是有一对“毒”父母，只在乎自己感受，完全不顾儿子瑞克本来已经放下心结，那个早上，他打算吃完早餐，就和兔牙妹一起坐最早的一班船离开小岛，回去过他们向往中的平静生活。

后来的悲剧，是可以完全不必要发生的。

吉姆和瑞克这对父子关系，是大结局中推动剧情走向高潮的核心矛盾，为什么吉姆选择激怒和侮辱瑞克，而不是承认自己就是他的父亲呢？

明明知道瑞克本身目的是要杀了他，可最后却放他一马，他不也应该就此放下吗？

怎么能追着瑞克不放呢？

从瑞克拿枪指着他，说出自己母亲名字时老头的剧烈反应看，事隔这么多年，他居然还记得她。

不管是爱还是恨，爱恨同源，这个女人都是他年轻时不可磨灭的记忆，不然多年过去，他富甲一方，红尘中游走数年，纸醉金迷，历险无数，经历无数，还仍然记得这个名字。

我猜那天过后，他就和妻子复盘并说出了真相，瑞克是他的儿子。

但是夫妻俩商量一致后决定，这个儿子不能认也不会认。

他已经风烛残年，和现在的妻子相伴到老，还有两个女儿，家产丰厚。

酒店女老板怎么可能允许凭空跳出来一个外面的儿子，扰动自己本来岁月静好的局面和巨额的商业利益。

而对于吉姆来说，他长期处于特权阶层，当知道一个女人生下了他的孩子，用仇恨养大了这个孩子，还利用这个孩子来向他复仇，要杀了他这个父亲。

他的心理状态就有点像《甄嬛传》里的胖橘提起当年的宫女李金桂一样，那不是他的勋章，那是他的耻辱。

他不会觉得自己抛弃他们母子多年有任何不对，他也不会有丝毫的愧疚，他只是生气和愤怒，她怎么能？！

她怎么敢？！

而对于瑞克，他也不会感激瑞克不杀之恩，他只会记得被枪指着，被人威胁的那种失败和恐惧感，得意了大半辈子，却差点死在自己私生子枪下，被人推倒却无还手之力的屈辱感，这对暮年的“君王”来说是最不可接受的。

所以，他根本忍不住，也忍不了这口气。

那个女人死了，那就把怒气和恨意发泄在她的儿子身上，虽然那也是他的儿子，但他不打算认，作为上位者来说，他留瑞克一命觉得就是恩赐了。

瑞克身世何其悲惨，母亲用谎言和仇恨毁了他的前半生，父亲只在乎自己作为上位者的感受和颜面，而对儿子一丝一毫的怜惜都没有。

他当着瑞克的面说着他母亲如何不堪，是妓女是骗子还嗑药，连他想象中的父亲形象，也撕得粉碎。

何其残忍，甚至到了这个时候，瑞克仍然想的不是报复，而是找冥想师，希望冥想师让他平静下来，熄灭心中不断升腾的复仇火焰。

只可惜在度假村里的冥想师看来，瑞克已经是马上要离开的客人，已经没有了服务的价值，冥想师也是打工人，心里想的只是服务完黑人小伙赛昂这一单，又能多一单提成。

所以，她只是劝瑞克等一个小时，一个小时后她一定来找他。

这又是编剧的讽刺，白莲花度假村里从来没有过真正的精神救赎，他们对客人说的那些话，不过经历大数据后精心提炼的话术，毕竟富人们的烦恼和焦虑都差不多。

高位者的傲慢和狠戾最终害了吉姆.霍林格，他死于儿子瑞克枪下。

而真相在瑞克开枪后才揭开，那一刻瑞克脸都白了。

当白莲花里没有救赎，暴力就成了唯一的出口。

只是可惜了天真浪漫的兔牙妹，这一集她真的有美到闪闪发光。

他们差一点就能过上自己想要的生活了。

二、改变自己向世俗靠拢的人，都晋级了！

盖涛内心不愿意杀人，当俄罗斯人请求他，告诉他如果酒店知道了，他和两个伙伴都会被遣送回国，那这样他们三个都会死的。

他赌盖涛会同情他们，因为每当酒店客人得知他是2022年来的泰国时，都会对他产生更多的同情分。

所以纠结的老实人盖涛打算辞职，可珍珠马上就变了脸。

盖涛知道，若想得到美人青睐，他必须要升职加薪，改变自己。

当他听到枪声，顺着枪声找到霍林格夫妇时，女老板大声要他打死瑞克，抱着死去切尔西的瑞克，失魂落魄，背对盖涛，毫无还手之力。

盖涛开出了那一枪，此后升职加薪成为女老板保镖，也抱得美人归。

违备心意改变自己，却意外得到了升职，只是美人抱过之后，盖涛那一瞬间的沉默和黯然，多年以后会不会成为他心中的那根刺。

十万块嫌少，这钱沾血不能拿；儿子能谈到五百万，YES，这钱必须拿！

贝琳达脑子也转得够快，马上和儿子配合演红白脸。

不得不说，贝琳达没白供儿子读商科，这谈判策略一出来，连观众都觉得有道理。

只是拿出1%的钱就能乐享无忧，没了这1%，葛雷格的生活完全不受任何影响。

你有一百块，丢了一块钱，也不会心疼得要死。

正如贝琳达经常教育儿子的，你要做好万全准备，说不定机会哪天突然就来了。

这母子俩抓住了机会。

至于有过一夜情的泰国男同事，贝琳达现在可是五百万富婆了，她挺直了腰杆，拿出了当时谭雅拒绝她的派头，对泰国男同事说出了几乎一模一样的话。

三、人性弱点无法被真正克服，短暂的真诚时刻也足够动人萝瑞经历了惊魂一夜，被纹身男的俄罗斯女友追着拽头发，打耳光，跳窗逃生后回到酒店。

起床后站在窗边看到凯特和杰克琳在泳池里互相拍照，她应该是后怕又庆幸的吧，终于回到了有序安全的“文明”世界。

度假的最后一天，大家都意识到需要修复关系。

杰克琳这天早上亲自道歉。

一起用餐时萝瑞说的这番话，很多人都被感动到了吧。

这番话翻译过来就是：老娘不再内耗了！

你在羡慕别人的同时，有可能别人也在羡慕着你。

杰克琳和凯特更擅于包装和美化自己的生活，这一次旅行，萝瑞也学到了很多。

她终于意识到一些东西，她以前过于直接，过于不加任何粉饰的将生活状态暴露于人前。

靠本能生活和靠脑子生活有时只隔一层纸。

而现在，她学会了将真情包裹于体面的话语之中，略过那些嫉妒和攀比，只提共同记忆的温情。

恭喜萝瑞，她终于也走到了这一步，这一次三人真正坐在了一张桌子上，开启了同步的话语体系。

结局的三人和好是打破”身份牢笼“的尝试，但这种突破也只是昙花一现。

精明的凯特最先发现了萝瑞的变化，她不再是唯一精于表面的“演员“，萝瑞大有后来者居上的演技。

凯特望向远方，她知道，在政治立场和思想上，杰克琳和萝瑞共同点更多。

这一次和好了，下一次呢？

这种处理方式很符合白莲花一向的悲剧现实主义：人性的弱点永远无法被克服，但短暂的真情时刻已足够动人。

附上萝瑞逃生图，这反应速度太惊人了，当其他两人还没反应过来时，萝瑞已经百米冲刺跑出镜头了。

四、平安回家的蒂莫西一家当派珀哭着说发现自己被宠坏了，是个事事有标准的小公主时，妈妈维多利亚的开心都快溢出来了。

当女儿说寺里素食不是有机的，她为自己受不了这样的生活而感到羞愧时，妈妈的目光满是欣赏和满意，这才是她一手带大的”豌豆公主“啊。

只是爸爸的目光就......恩，不愧是我老婆的女儿。

几经挣扎，爸爸没有勇气自杀，更没有勇气带着全家一起死。

好在他知道了，家里还有一个是没钱也可以生活下去的孩子。

弟弟这一趟明白了自己的讨好性人格，派珀也不再有身份焦虑，收获最多的应该是大儿子。

兔牙妹切尔西让他知道了，一段浅薄的关系是多么的无趣和乏味，而他也没有灵魂。

哪怕他更年轻，更健壮，有钱且名校毕业，但切尔西眼里只有瑞克。

这一幕对他的冲击相当大。

富人的容错率总是更高一些，他们回去之后，几代的老钱家族，即使什么也没有了，凭借信托也比普通人的生活要强一些。

而忠于灵魂，忠于自己，相信爱的人却丧命于意外。

瑞克这样的男性，对于一些天性善良又浪漫的年轻女孩来说，会有致命的吸引力，但个体的救赎总是虚幻的，真爱和陪伴无法化解执念。

因为人性总是在本能与理性之间撕裂。

白莲花想要表达：作为底层的普通人，要么妥协（接受封口费）比如贝琳达，或者被收编，成为服务于他们的一员，比如盖涛，要么毁灭（暴力反抗），如瑞克。

我觉得还不错，节奏跟前两季差不多，内容比第二季好太多，终于不再是只讲性了，而是探讨了人生的更多层面。

一开始我真的不懂兔牙女为啥非要热脸贴冷屁股，还以为老头更喜欢和自己同龄的酒店女老板，却没想到这背后有更精彩的故事。

兔牙女跟一些人一样，以为自己可以挽救一个心灵破碎的人，但最后连自己都救不了，白白搭上性命，不过也算是得偿所愿：跟自己深爱的老头子一辈子都在一起了。

死都死在一起了，哦，这可悲可叹的鸳鸯。

白富一家人里，老头的那种心里压着千斤重的大石头，却还非要强颜欢笑的样子，我真的是太懂了，因为我也经历过几次这样的悲惨境遇。

但故事结尾我不太满意，要是最后返程时，白人老头打开手机，发现啥事没有，一家人仍可以像以前一样过着富足的生活，我觉得那才叫讽刺呢：看吧，这个世界就是有钱人的世界，天再塌下来也砸不到他们头上。

他家女儿也挺讽刺的。

从小生活在蜜罐里的白人女，因为一切来得太容易，觉得生活无聊至极，以为到泰国来搞灵修，可以让自己如一潭死水的心得以复活。

但只是在寺庙里住了一夜就受不了了，寡淡的食物、逼仄肮脏的小床和没有空调的夜晚，就逼出了这个千金大小姐的真实面目：哦，这样的日子不是我想要的，我想要的依然是物质优渥的生活。

看看，多么地讽刺。

不过人嘛，也确实就是要多去尝试，只有试了，才知道自己想要什么。

他家大儿子就像兔牙女说的没有心、是个草包、无趣透顶。

他家小儿子是个典型的过惯了娇养生活的愣头青，且没有自己的主意，喜欢讨好别人。

就像他自己说的，因为家里其他人都极其自恋，所以在打压之下，变得懦弱并倾向讨好别人。

可是在外人看来，他是高富帅，即将要去读名校。

我们看到的别人只是他们展示出来的自己的一部分。

别太羡慕他人，悲喜虽不同源，但人能感受到的悲喜程度其实差不多。

而“悲喜的量”，却是我们自己可以调控的。

想得开点，喜乐就能多点，至少，能让内心平静点，少点苦。

三人行闺蜜团看起来浓情蜜意，私下却两两背刺，嘴里说爱你，背后说你烂。

哪儿是闺蜜？

全是伪朋友。

她们表面上生活光鲜亮丽，其实也是辛酸泪无人知。

这不就是我们所有人的缩影吗？

生活看着华丽，里面却藏满虱子。

好歹那位单身女从这趟旅行里得到了些顿悟：她不再执着于意义和目标，活在当下就是最真实的意义。

三人经历了一些矛盾和心结后，最终也算吐露真心，得了彼此谅解，回到了最初的“闺蜜情”。

但说实话，这样的友情能持续多久？

我看也就一阵，久了还得互相翻白眼。

闺蜜团里，一直在刻意讨好女演员的女士，是不是有爱蹭富倾向啊？

她在跟白富一家人里的妈妈打招呼后，人家明显不想搭理她，她还在一个劲吧啦吧啦，看得我尴尬至极。

我可不愿意跟怠慢我的人交流。

第一季里被谭雅辜负的按摩师又出现了，这一次她很幸运，得到了梦寐以求的一大笔钱，这样的戏码甚至不禁让我感叹：好日子真的在后头。

不作道德评判，但就说是个人都难以拒绝金钱的诱惑吧。

拿到钱后的按摩师，变成了第一季里的谭雅，对自己的露水情郎说了再见，便迫不及待奔向自己的好日子去了。