骨及所有

原载公众号：看电影看到死 当有人告诉你，你即将看到的这部电影中有B级片级别的血浆用量、有荷尔蒙充足的青少年、有摇滚乐和大麻、还有公路与汽车的时候，你会期待什么？

你的心里会冒出一大把戴面具的疯子，或是长得奇形怪状的怪物。

你知道会有人死去，而且多数时候，他们那时都在床上赤身裸体。

有奇诡的事情发生，可因此也造就了英雄，如果英雄没收获爱情，那就再拍一部。

当然，邪恶势力总是会被消灭的——不管片名后的数字变得有多大、多离谱。

总而言之，你可以列出数十部同属迈克尔·迈尔斯之流的、叫你印象深刻的虐杀电影，并期待更多。

因为它们让你看得很爽。

电影的娱乐属性在它们身上发挥得淋漓尽致，人类需要娱乐，娱乐永不过时。

它们让你误以为，一部片子只要拥有这些元素，肯定都是爽的，所以一旦遇到一部，你就情不自禁地把它打开，然后满心期待着可以心满意足地离开。

多数情况下，你的愿望可以成真——可这一天，你打开的是《骨及所有》。

公平地说，不是所有出现大量血浆的电影都必须让观众感觉到“爽”，血浆与爽感并不存在确定的因果关系，它没有这个义务。

一切都看它存在的意义，和表现它的方式。

同时，还应该考虑到导演是卢卡·瓜达尼诺，一位更长于描绘细腻情感、并曾将恐怖经典《阴风阵阵》翻拍得昏昏欲睡的电影人。

所以，我们有必要摆正观影心态。

这就要求影片的内容过硬了。

毕竟，我们总需要从一部电影中获得些什么，也就是观看它、而不是别的什么片子的理由。

但观完全片，很遗憾，我认为那理由我们并不能找到，至少并不能让我们心悦诚服。

不用过多地将探针深入文本深层，否则，我们会得到一种更加含混的体验。

在一个奇观式的青少年公路犯罪故事里，瓜达尼诺塞入了太多物料，赋予了它承受不起的重量。

它是一个关于“叛逆”的故事吗？

无论是无能的父母（甚至玛伦的母亲还自己吃掉了用以劳动的双手），湖边那对不正经的成年男人（包括一位“权力之权力”的男性警察），还是疯癫的收集癖老头，他们的受挫乃至死亡的结局，似乎都在将观众指向这个结论。

可细细品味之后，我们会发现这是一种惯性思维，不是所有会开车的少男少女都是詹姆斯·迪恩，他们所干的事情也不见得总是“无因的反叛”。

玛伦“上路”的驱动在于寻找答案，也在于寻亲；李在被玛伦丢下后，第一反应是回归家庭，这让他跨越全美的旅程看上去就像一次任性的离家出走。

他们表现得桀骜不驯，可在心里仍然归顺于、认同于传统的价值观。

因此，如果说影片主题是“叛逆”，那表达得是十分不彻底的，也是十分不妥切的。

那么，是关于“成长的烦恼”吗？

“食人”是一个再明显不过、甚至毫无新意的隐喻，它暗指着一个人的独特性，这种独特性可能成为被同龄人取笑的原因。

似乎，许多人在成长过程中都会遭遇如此困境。

你选择对抗它，还是接纳它，从某种程度上决定了今后的人生走向，这也是片中玛伦同其他“食人族”们的分歧所在——包括李。

玛伦在遇见自己的母亲后，发出了明确的宣言：自己不能重蹈覆辙，然后毅然决然地离开，将自己放逐，用放逐对抗天性。

可她毕竟是传统的一员，天性让她选择重新回归，过上了甜蜜的同居生活。

玛伦并非同自身的独特之处和解，而是天真地以为，自己通过多时的精神苦修，已经将它“治愈”。

从她的结局我们就可以知道，她甚至还对自己释放天性的行为倍感不解。

逃避是成长的一部分，但不是成长的完成时。

玛伦最终没有完成成长，而瓜达尼诺还用一个富有诗意的、如同在伊甸园中的镜头作为收场，是在为把她置于如此艰难的处境中感到抱歉吗？

是在因为使她犯了杀戒、失去了纯真而找补一些温情的幻想吗？

这样的温柔态度，令人十分疑惑。

可以说，玛伦做出了一个俄狄浦斯式的决定，可无论是发出对抗时的决绝，亦或是被撅住咽喉后的悲剧性，俄狄浦斯远在玛伦之上。

甚至，玛伦的悲剧也并不全是命运的因素，而是一种独特天性的使然——她还有数不胜数的同类在过着同样的生活。

她也并不孤单。

泰勒·拉塞尔木讷的表演倒是与影片气质相贴，这算是为数不多的亮点。

紧闭着嘴唇，绷着腮帮子，像准备说很多话、发表自己对事物的看法，却又什么都不会说，虽然成年了，却让人感觉到只是“所谓的”成熟。

《密室逃生》里她也是这副表情，可那是一部“要命的”惊悚片，人物随时都可能死去，于是正是这表情，让当时的她成为了一个穿帮的存在——提醒着观众，什么要命不要命的，都是假的。

总之，大量的血浆加上繁复的主题，成为《骨及所有》带给我们的直观感受。

它既不能说是混乱，也不能说是沉闷（或许也有一点），但最准确的形容，我认为是“古怪”：你拼命想要接收到它抛洒的养分，却发现，养分是一团浆糊；而且，里面还掺杂着需要你自己去剔除的碎骨头。

食人族的公路爱情，亦是身份认同、自我和解的治愈旅途……导演没有过分异化他们，而是向内探索，展示隐匿者的复杂情感……爱我，就把我吃掉……从最先的排斥到忘我，吃这一动作，包含了身体的原始本能，也流露出美好的感觉……最深的苦恼，藏有明媚的答案，当你不再怨憎其为致命的缺陷，它就成了天赐的礼物……而惊慌失措，横冲直撞，踉踉跄跄的奔向未知的过程，乃是命中注定…… 只要坚定美好，便可在午后慵懒小憩……

黑人女孩梅伦和单亲爸爸生活在一起。

晚上偷偷和同学玩咬掉其手指，父亲带他逃跑。

一天，爸爸留下她的出生证明和录音带抛弃她。

梅伦是吃人族，三岁就咬死保姆，八岁吃同学。

梅伦根据出生证明去找母亲，路上碰见老头苏利，也是吃人族，可以根据气味发现同类，他带梅伦去了一个要死妇女的家，带其死去后两人饱餐一顿，用头发辫辫子记录吃过的人，梅伦觉得他奇怪自己离开。

在便利店发现另一个同类年轻小伙李，他吃掉一个起摩擦的男人，两人开着他的车继续旅程，回李的家他看妹妹，两人相爱，李陪她找母亲。

路上又碰见两同类，又逃跑。

游乐场遇同性恋嗑药老板，诱骗后吃掉，去他家发现其有妻女，梅伦内疚。

梅伦先找到收养妈妈的姥姥，告诉她妈妈在医院，在特殊医院见到吃掉自己双臂的妈妈，护士有一封妈妈写给她的信，妈妈是吃人族，想自杀但一直在等她来找，而目的是要咬死她不让美伦继续痛苦。

出来后和李吵架出走。

老头苏利一直在跟踪梅伦，要和她一起生活，梅伦拒绝离开，苏利很生气。

李伤心回家了。

梅伦找到李的妹妹了解他的身世，李的父亲打骂兄妹，妹妹报警，李的父亲是吃人族要咬死李，李打晕父亲并吃掉父亲。

两人开车什么时候车坏了在哪就在哪工作定居。

两人开始正常人的生活，一天苏利来到梅伦家里威胁并让她一起走，李赶回两人杀掉苏利，但李因此受重伤，苏利来之前吃掉了李的妹妹。

李让梅伦吃掉他，来一次骨及所有的超级high的大餐。

自此两人性爱与血肉相融合。

又一部脑瘫白左搞出来的zz正确电影。

这些白左普遍是磕药磕嗨了，脑子被驴踢了，然后搞出这种辣鸡电影。

要剧情没剧情，要创意没创意，还能拍两个多小时。

还食人。

怎么不去食屎？

全程两个脑瘫黑白儿童，商量着一起去食人？

真想把你俩的猪脑子和导演编剧的猪脑子劈开看看里面装的什么狗屎。

你想食人？

牵来几只非洲二哥跟你关一个笼子里。

看看是你食人还是被食。

狗屎不如的零分烂片

I didn’t know you were lonelyI didn’t know I wasn’t alone if you’d just told me I’ll be home with youmonsters also have a place in the world of love, and they cherish it even more than the normiesthere is before bone and alland after bones and alleat me upbones and alleat with meall I want is to have someone eat together with meduring this lonely cold holiday seasonI love you more than anythingwe smell each otherwe made it feel like home

开始一度怀疑cmbyn是不是卢卡瓜像霸王别姬之于陈凯歌那样灵光乍现，少男少女在牛棚亲嘴那里又让我感觉他确实是拍暧昧如空气般的“情愫”高手，可是这样的话要这个食人族大背景除了像初中生割腕一样增加一些病娇气息之外还能干什么呢，尤其是煞有介事的两段家庭背景交代完很难不让人觉得是无病呻吟，最后如果变态老头不出现俩人是真的要退隐江湖做所谓正常人的，那你们上一辈在纠结啥呢你们之前在痛苦啥呢，毕竟你俩亲个嘴拥个抱看个风景就往事一笔勾销了。

进行了一整部电影的自我身份认同到最后也没交代个所以然来，为反抗而反抗，为病娇而病娇，为彰显而彰显，带着违法犯罪家破人亡的生存还是毁灭式痛苦其实只为了结尾那段浴血的食人奇观和“我爱你所以请你吃了我”的爱情（这里导演完全把戏眼给甜茶了或者说整部电影都如此）更体现他创作的酷儿属性，或者说是男同性恋属性。

让老头来对着女主性侵犯中插入绝美的甜茶进门面部表情中近景，你.....我......哎......何必呢

骨及所有 (2022)6.12022 / 意大利 美国 / 剧情 爱情 恐怖 / 卢卡·瓜达尼诺 / 提莫西·查拉梅 泰勒·拉塞尔

只能说甜茶和泰勒拍的很好看，我觉得虽然是一部恐怖爱情电影，但是我觉得两个当一样的爱好的人相爱在一起，那就是一对很厉害的真爱情侣吧，我觉得这部电影相对来说制作成本不高，但是票房还是可以这么说，赚的不得了，我觉得甜茶真的确实厉害，即便再差的电影它也可以赚钱!不管怎么样，这部电影还有那个密室逃生的女主角，相对来说可以这么说，还是有几个出名一点的!

我不管电影想说什么，或是隐喻现实里的什么。

我还是觉得食人这个设定好变态好恶心。。。

故事也不完整，两边都有创伤，然后呢？

要彻底沦陷还是决定走向救赎，中间两个男的也要点出来要救赎的是李，然后没延伸。

还有不管对方是什么样的人，你也不能杀人吧。

你也不能觉得自己挑坏人，觉得自己是做了好事，挑错了杀了好人了然后开始假装忏悔整个电影两个多小时你可以在中间加快节奏选个方向。

而不是一会食人的烦恼，一会又是青春疼痛文学，一会又是演公路片，最后5分钟突然心血来潮，给个结局。

最吸睛的还是变态大叔sully的演技。

看着就是个变态最终想说，甜茶太瘦了然后又是各种裸体的特写也是够了。

开头把我吓了一跳，前半段让我完全不想吃饭了…但完全没想到整个tone会朝着让我想不到的方向延伸。

虽然是架构在一个不幸的背景和事实下，但是却能感受到很多的温暖，尤其是当身处边缘的两个人走到一起时。

但是我对于女主整体的转变有些感到突兀，不知道是不是因为我漏看了哪些细节，我不知道她最后为什么又回来找到男主，重新和他在一起，然后反而女主成为了那个解开男主心结的人。

后来他们开始过上正常人的生活，但是不知道他们是怎么解决要吃人肉的问题。

老人那个角色在我这也是有疑惑的。

当老人开着小货车遇到女主那段，我感觉这个老人可能不是真实存在的，再结合他从头到尾的怪异行为包括说话方式都让我怀疑他是女主心里凭空想出来的另一个人格之类的。

因为女主一直处在一个两难的境地，她知道自己必须要吃人，但是她内心对这种行为又存在抵制的想法，尤其是当她必须要通过杀人来得到人肉这种情况。

这个老人仿佛就像她内心里那个阴暗面，从不停止杀人，吃人，从不感到愧疚，从来没有感情。

包括他们在见完女主母亲之后男主对女主说的话也让女主的内心不断在进行斗争，这就可以解释当老人出现女主把他赶走后，女主好像有了一个转变，最后回到了男主身边。

当后来老人再次出现的时候，我觉得可以理解为女主内心的阴暗面又出现了，这样我才能理解男主最后做的决定，因为爱。

抛开这个对于老人的疑惑，我觉得爱尤其是在这种少数群体或者边缘群体中似乎更容易被加强的一种情感。

比普通人之间更加弥足珍贵，因为爱在他们之间真的太少了。

有时候觉得我是不是活的太幸福了，会怀疑自己到底知不知道什么是爱，爱到底有多重要…

一、生理不适这里都不谈血腥不血腥，吃人一定要生吃嘛！

优雅的吃，把食人当作一种品味，或许都能让观众感受到一丝变态的优雅，至少人是高贵的，有理性的，克制的，有品味的。

拜托！

不求你舔一舔泡一泡了，用点餐具，用点火，煮一煮、烤一烤、切一切不可以？

非得拿嘴像野兽一样生啃，觉得这样吃很酷吗？

老实讲，牛排跟人排如果用同样的切割手法，并用美丽的餐具摆出来，用刀叉细嚼慢咽，仅仅只会是口感不对罢了。

人类比动物高级在于人会使用工具（来制造餐具）二、逻辑奇怪，矛盾又双标男女主一直在说克制克制，回归正常生活，也没见男女主少吃一顿啊靠！

三、无法共情，违背社会法则和自然规律吃人就是好恶心！

恶心！

恶心！

就是生理不适！

你杠就是我对。

1、你身处一个和平的物资充沛的资本主义社会，你吃什么都是能活下去的。

历史上不是没有出现过人吃人的案例，我能够理解人在走投无路的情况下自相残杀，比如西欧和中国的几次大饥荒。

但是这个历史背景必须是走投无路。

你身处一个以靠劳动换取食物的资本主义社会，你去跟我谈吃人，说什么天性使然，真的不能接受。

因为你毕竟生活在一个社会群体里，你不是一个独居仙人，你没有遗世而独立。

这个社会背景就是一般人尝试下的不符合吃人设想。

2、别洗自己不能控制。

至少影片展现出来的是：你吃其他东西也能活下去，而且你有意识的想控制自己的欲望。

所以，每一次的吃人都只是你自己控制不住自己的欲望。

3、完全游离法律之外，充满任性和自私的残忍。

不论什么理由，你吃人，就是杀人，就是践踏法律，践踏普世的道德！

凭什么剥夺别人的生命！

凭什么由你来剥夺！

就凭你天生有特殊的癖好？

你是救世主吗？

凭什么别人要因为你的问题同情你放弃大多数人的利益。

4、少说什么天性使然。

放屁！

我接受真的有人天性喜欢杀戮、天性喜欢吃生肉，但我真的没见过有人喜欢吃同类的生肉。

好，就算我孤陋寡闻，这个世界上真的存在天生喜欢吃人的，抛开社会因素不谈，你还是不能洗你自己。

整个社会敞开了把活人当作鸡仔，放开了吃，因为站着基因延续、多元营养不足、病毒传播等角度，同类相残就是会有一些副作用的。

这种食人族群天生是带病的，短命的。

早就优胜劣汰寥寥无几了。