黑道与家族

平台上看的不是完整版，删去了一些不宜少儿的镜头，妨碍了一些情节的理解，但不妨碍我对这部电影的喜爱。

首先得说，同样是黑道，成田狂二和山本贤治如此不同，仿佛看到的是两个绫野刚，这恰恰证明演员的演技，而从内心来说，我更偏爱后者。

导演藤井道人对镜头画面灯光色彩环境人物造型等一系列元素的精心打造有目共睹。

一心要与时代挂钩，用时代的改变来为人物悲剧人生铺上不同底色。

片头贤治生活的城市宛如巨大的机器将贤治和朋友三人压至最边缘，仅给他们留下一条狭窄的道路，这一具有强烈隐喻的画面也垫定了全片的风格，后面无论是倾斜的摄影还是贤治头上不变的城市工厂烟囱，无不在暗示人物的命运。

贤治没有真正意义上的家人，也没有象样的家，更没有工作。

他偶然救了黑道老大，又不幸卷入黑道毒品交易，他并不想加入黑道，被揍得半死还能骄傲地向对方表明我就是我。

但贤治的软肋在对家人的渴望，因此当黑道老大像父亲一样关心他时，贤治破防了。

与柴咲博的亲子结成仪式是全片最有古典气息的一幕，在神明见证下建立的亲子关系，天生有了一种神圣和庄严，比人间血亲更加牢不可破。

贤治喊出"义父"的一刻，人们看到这个男人不仅长大，而且有了归宿。

影片英文名叫The Family，它从贤治的视角给了黑帮组织一层新的意义，同时也意味着贤治从正常的家庭中彻底脱离，它为贤治的悲剧收场埋下伏笔，但导演并未将所有责任推给黑帮，反而表现贤治如何在这一"家庭"中尽职并受到照顾。

贤治对义父的爱发自内心，他可以为了义父去死，当贤治为保护义父尊严和地盘动手惹下祸事，义父柴咲博并不让他出面，而是像家长一样去同对方谈判。

而当义父遭到暗算，死的却是要好的同伴，贤治不仅表现出巨大的哀痛，更拖着未愈的身体前去复仇，最后更以为大哥顶罪收场。

黑帮成员替自家老大或兄弟顶罪的戏码在港片中很常见，但这常被描述为义气，和贤治的出发点大相径庭，贤治是为自己心目中的"家人"顶罪。

这个故事大可以看作一个渴望家庭温暖的男孩得到家庭又失去，最终又再没无处可去的人生。

出狱后贤治发现他曾经依赖为之服务的黑帮家庭已在分崩离析。

导演在这一分崩离析中加入了对社会的思考，让贤治这一人物最终的死亡变得更加悲伤沉重。

柴咲组的式微跟政府出台政策打击固然有关系，但更重要的是对手与政府官员勾结联合排挤，坚持老的人情义理的柴咲组无力对抗。

柴咲博临死前让贤治脱离黑帮重新开始，但社会并没有给贤治机会。

贤治仅仅上了一天正常人的班，身份就被曝光，并且连累了女朋友和女儿。

导演也没有纠缠于黑帮的罪有应得，反而是让黑警对陷入绝境的贤治最后一击。

当贤治愤怒于人生被毁，对方却说，这不是你应得的么。

贤治自然不该有如此人生。

他抢毒品被黑帮抓，救他的也是黑帮，黑帮仇杀，警察坐收渔利，他顶罪入狱，也无人再调查真相，他想重新开始，却再次失去家人，无立足之地。

而从始至终，不良警察以及政府官员如影随形。

最终贤治杀掉了这些人，而这似乎也并不应该由他来做。

这不是什么小人物反抗权势的情绪高潮，只是一个没有去处的男人最后的绝望。

如果留心贤治三个时期的造型，会发现只有最初有一点明亮的色彩，头发染成金色，白色羽绒服下面搭了一件花色衬衫，加入黑道后出场的贤治一身黑，戴着墨镜，蓄着胡须，出狱之后头发成了灰色，服色也跟着改变，令人倍感苍凉。

《教父》里有一句台词，大概是说如果一个男人没有家庭不能成为真正的男人。

《黑道与家族》仿佛是为这句话做了个悲伤的注脚，贤治并不是要活成真正的男人什么的，他只想要个去处，但最终没有得到。

当年街头喊打喊杀的少年，最终成为了互联网中人人喊打的对象。

这种转变的发生，本身就说明了一个时代的落幕，混乱的日本社会被表面的繁荣粉饰。

既得利益者依旧是黑帮和黑政客。

看似变了，实则没有变化。

主人公的身世本身就是一个悲剧开始，参加父亲的葬礼，却对相框里的黑衣人没有太多感情。

有人劝他不要重蹈父亲的覆辙。

他出门就是自己重拳打在黑帮的脸上。

年少的轻狂，也差点死于轻狂。

黑帮的对头适时的选手，让这群离群索居的少年找到了家。

命运之神已经给每个人标好了价码。

这个轮回似乎还要传递到一代代人的头上。

我在翼的身上看到了山本的影子，在女儿的身上似乎能窥到一丝终结的影子。

黑帮的时代，或者说是属于混乱的黑帮时代落幕了。

山本死了，死在了日本的海中，海水很深埋葬了一个纯洁肮脏的灵魂。

首发《北京青年报》

文/淹然因为导演藤井道人，《黑道与家族》备受关注。

此前，他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。

这一次，面对黑帮类型片这条大河，35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢？

#黑帮神话与如父如子

黑帮片的世界里，“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。

聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。

直到2010年，北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象，有的只是，全员恶人，利益最高。

不过，《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。

我们跟随孤独的少年山本贤治，一脚踏进了黑道的修罗场。

从平成到令和，越过二十年的时间跨度，导演的野心显露无疑，一场黑帮史诗呼之欲出。

片名早已泄露了最关键的秘密，整个电影以家庭为主轴。

故事由一场葬礼启动，一个无父的少年登场了。

19岁的山本与父亲的遗照沉默相对，冷静得可怕。

他与伙伴若即若离，如孤狼般闯荡街头，抢劫越货，也因此得罪了当地黑帮，险些丧命。

谁能想到呢，跟你有过命交情的，这个世界还愿意接纳你的，只是一个碰过两次面的老人，柴咲组的老大。

他问山本，你有什么地方可以去吗？

一身血污的山本，突然卸掉野兽般的强蛮，一下变成了迷路的小孩，大哭起来。

山本加盟柴咲组的仪式，拍得气势磅礴，又充满宗教感。

与此同时，演职员表和片名适时亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正开始。

家，首先意味着归属感，电影里，唯有柴咲组这个黑帮才能给予。

另一些无父者，比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子，他们如孤魂野鬼，始终找不到安心的落脚地。

如果黑帮是家，那么，过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩，就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。

影片开场不久，柴咲组二当家就宣示了家族信条（也是黑帮神话的核心要义）：我们承担着责任和荣誉，大家要努力做一个绅士，在成为一个真正的男人的道路上不断探索。

相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮，柴咲组不与警察勾结，拒绝毒品，不染指房地产，“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。

虽然老派，但也有着别样的“道德感”。

所以，以家为重是山本最高的信仰。

二当家手刃仇人后，山本不假思索选择顶罪，理由是，这个家更需要二当家支撑（如果我们按下快进键，许多年后，山本仍是最好的孩子，为老大筹措医药费时，他比所有人都交得多）。

而后，山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉：你让我这个父亲深感骄傲。

就这样，山本亲手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，无悔无怨。

对他来说，保全这个家远比心爱的女人重要。

他与恋人感情线的启动，其实源于老大开始关心山本的情感生活。

山本的心动一刻是影片少有的暖色时光，那就是女孩主动为他清理伤口，但同时，山本逐爱的背后，也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼，我必须尽快成家，而完整的家里，一定要有个女主人。

在对家族的绝对效忠下，电影反复申说着某种宿命感，没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。

山本在饭馆初遇老大时，就展现了柴咲组的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。

他是注定要被圈进柴咲组的孩子，即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。

而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本，虽说山本劝诫过少年勿入黑帮，但少年最终和自己的父亲一样，踏进了同一条河。

这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。

#时代挽歌与不朽传说

十四年的监狱生涯终于结束，山本到了归家的日子。

这也来到了影片第三个时间节点——2019年，往前数，1999年是进家（入帮），2005年是离家（入狱）。

突然从16:9变成4:3的画幅，透着强烈的过气感。

当山本接过组织给他预备的智能手机时，他才知道自己被时代甩得有多远：有黑道背景的人连购买手机都困难重重。

时代已经变了——这句话，贪污的警察说过，反派黑帮说过，现在终于轮到柴咲组老大来说：责任和荣誉，现在已经胜不过金钱了。

老派从前是“美德”，现在就是过时。

当年的兄弟早就退隐，帮派地盘业已蒸发，只留下几个老人，勉力维系着这个家不散，以非法捕鱼为业。

而这个大家族的头领——老大的生命，随时可能被癌症病魔夺走，高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。

至此，导演突然像个颇有耐心的研究者，在镜头前开展田野调查，细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的，那些艰难的生存之道。

山本从重逢的老友口中得知，政府几年前重拳出击，形成了所谓的“五年规则”：黑帮成员退出组织，要过五年，社会才能接纳他们。

在此期间，没社保，没银行账户，甚至没有家。

我们终于明白，那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何，而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑帮遭时代绞杀，家庭即将崩解。

崭新的黑帮分子形象出现了，他们就像怕光的吸血鬼，慌张躲避。

这是此前鲜少在大银幕展现过的，黑帮分子的时代困境。

本来，山本已经看到了家庭重组的可能。

他遵循老大的好意，退出组织，回归日常。

这时候，仿佛是神的恩赐，恋人与女儿相继出现。

但就像坏警察说的，现在的黑帮是没人权的。

山本的出现，毁掉了恋人与女儿，一个没了工作，一个要退学，他只得到了这样的回应：一切都毁了，你为什么要回来？

最后的结果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来，伙伴的生活也被毁掉。

大家长没了，家人自相残杀，黑帮神话似乎寿终正寝。

但果真如此吗？

无论时代变改，山本始终是那个最孝顺的孩子，忠于柴咲组这个大家庭，而在最后时刻，为了饭馆老板娘儿子的前途，他毫不犹豫牺牲自我。

时代为黑帮奏响挽歌，但神话始终如一。

电影结尾，山本女儿和老帮娘儿子，相逢于山本死去的海边。

女孩问，我父亲什么样？

男孩说，我们聊一会吧。

可以想见，经过男孩的讲述，那些暴力和死亡将被滤去，留下的只有以仁义为题的不朽传说。

其实，每个时代的黑帮片，都是对时代情绪的敏锐回应。

二战后，政府无力独自完成基层治理，这时候，黑帮就被调动起来，协同维持街面秩序，东映的任侠片因此盛极一时，大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。

此后，黑帮的盟友性质丧失殆尽，深作欣二带起的实录电影风潮，直指其罪恶本性。

到了三池崇史的黑帮片，异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点，而北野武更关心死亡与宿命，这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。

到了藤井道人，他似乎又开始退回老路，为黑帮打造起仁义的圣殿，这是不是对当下日本信任危机的一种回应，我们不得而知。

能肯定的是，他捕捉到了最新的时代切片，比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体，导演抛出了这样的问题，我们是否能给犯错的人一个重来的机会？

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电影看了两次，两次都哭死在了最后。

第一次从山本在义父的床边握着义父的手告别那里开始哭；第二次看的时候忍着忍着，结果听到山本最后平静又不舍的说出「もう一度会いたい」「愛してる」的时候终于又没绷住地哭出来了。

刚哥真是演出了山本的灵魂，即使摘掉了粉丝滤镜，我也还是想说刚哥演的太棒了！

爱的渴望电影里没有过多交代山本的家庭情况，直接信息只有山本的父亲因为吸毒最后跳海自杀。

但是从山本家的细节（全家福、家里的奖状、到处堆着的书）可以看出原来他也有过幸福的童年，而且家庭本身也并非处于社会底层。

只是因为毒品，才毁了他的家。

电影的前十分钟，我们看到的山本就是一个玩世不恭无所事事的小混混。

只有当他回到家一个人时，他内心的情感才能释放出来。

这一幕被刚哥演得太细腻了：回家坐下后，习惯性的点上一支烟，然后他好像突然想到了什么，停顿了两秒钟，之后缓缓望向旁边父亲的遗像，这时那种怨恨、想念以及各种复杂的情绪都从他的眼神里传递出来。

对山本来说，人生中的每一次选择似乎都和被看到、被关心有关。

黑帮不碰毒品的原则和他们那一套冠冕堂皇的说辞都没能打动山本，反而是一句“你有什么地方可以去吗，贤治”戳中了他的心。

这一句话瞬间瓦解了他所有的防备和逞强，这时的他就像个小孩子一样把所有的委屈一股脑的都哭出来了。

从此，他又有了家和家人。

在酒吧里，就因为由香帮他清理了伤口里还残留着的玻璃碴这一个动作，于是他又陷入了爱情。

很难想象，一个人得是多么孤独多么渴望被爱，才能在他发现有人关心自己时拼命地想去抓住这个人。

也许正是因为如此，他才会用性命去守护那些他在乎的人吧。

爱的守护 其实山本并不是一个做事会考虑周全而且具有大局观的人。

他所有的行为都源自他自身的原则，以前是反对毒品，后来是保护家人。

所以当他听到有人对他老大出言不逊时，他直接拎起酒瓶子开打，完全不考虑前期协议和后果；他可以替老大挨枪子，也会牺牲自己去给兄弟报仇。

此时的他躺在医院里，眼神里既有复仇的坚定又好像充满了自我毁灭的绝望感。

他可以替中村进监狱、替小翼干掉杀父仇人。

但当他发现他已经无力再保护他所爱的人的时候，他会选择道歉然后离开。

当爱他的人已经离开，他也无力再继续保护他所爱的人时，此时的山本已经彻底失去了人生的精神支柱。

从某种意义上说，此时的山本已经死亡，最后的一刀其实也只是肉体上的一种解脱吧。

开头的画面色彩和造型感觉还挺有味道，以为会是古典纯正的黑帮片，谁知越往后剧情越傻逼，简直是傻逼中的傻逼。

既不是《极恶非道》那种暴力类型，亦没有《花火》的细腻文艺，我只能说他是个为反类型而反类型的四不像。

仅为表达黑帮被边缘化的时代景象，就充斥着主题先行的刻板说教和荒谬逻辑。

还没来得及起高楼刻画过往繁华，就迫不及待地把楼推倒去渲染苍凉，完全感觉不到世事变迁的史诗感，只有写实之名下的扭曲想象。

莫名其妙安插的感情戏，廉价到不能再廉价的俗套爱情故事；莫名其妙的顶罪，难道他不是本就打算开枪杀人？

黑帮出狱难以被社会接融可以理解，但为何十几年没联系的老婆女儿不能工作上学还要远走他乡？

兄弟老婆的离开更是耸人听闻，完全是导演的自我意淫，现实中都不可能如此极端。

再说人物刻画，前半段完全没有飞扬凌厉的黑帮感觉，帮派成员死亡及处理方式又乱又怪，形象绵软无力毫无极道之感；后半段突如其来的落魄也未免夸大其词。

所有人物命运和情节皆由导演外力驱使，而非内部矛盾推动，一切都是导演预设好的社会对主角的猎杀。

另外关键情节非常扯淡，莫名其妙的合影上传网络就被万夫所指，然后命运急转直下到被兄弟刺杀。

结尾主角被兄弟刺杀更体现出导演对心灵世界的探索十分幼稚，对压抑的表达过于僵硬，这种夸张扭曲的情节幼稚到像动画片，而不是在拍电影。

只能说导演想表达的东西很多，对黑帮世代的解构，对武士道精神落幕的感叹，对公民社会下黑道身份的探索，乃至有《狩猎》中那种对世俗虚伪道德的批判。

只可惜这一切都是主题先行。

想描述世代变迁，却只有零碎拼凑的单薄画面；想描述家庭概念，三次父亲形象的缺席(主角、老板娘儿子、主角女儿)看似巧妙有命运轮回之感，实则是一种低劣的投机，过于肤浅而刻意。

全片值得称赞的只有第一段时间线，镜头感和光影效果倒是不错，服装也挺考究，就是剧情太松散扯淡。

一句话，说教意味太浓而艺术表现力太差。

我只能说99%主题先行的作品都是垃圾，这玩意就不是电影，最多是个伪纪录片，这种片子能7.8，豆瓣的审美水平真是越来越低了

一个产业的消亡，一个时代的结束，一代人的失落，人到中年事业垮塌，想要转型，却发现早已被社会抛下且排斥，突围失败以后只能万念俱灰一意孤行。

失业，各行各业都是大问题啊。

谁还在为如云烟一般的英雄主义感动，杀人就要有被杀的觉悟。

尤卡的爱让人感动，独自生下并抚养孩子的决定比替人坐牢还要需要勇气和智慧。

但是为了活下去，爱也只能在眼泪中逝去。

结尾被杀二人组的下一代会交流些什么呢，照顾好自己的妈妈们吧。

另，男孩很帅。

从小就接触到香港黑道元素的影片，那些昏暗的镜头仍记忆犹新。

长大后开始看日本的，不同于香港偏向于把黑道生活描写成了充斥着暴力、女人和毒品并伴随着各种算计背叛等人性的丑恶，日本的更多凸显黑道男人的义气与热血，虽然也有暴力等不文明剧情，但是主角要么总是胜出的那一方，要么是惩奸除恶拥有一个意气风发的人生阶段，使观众血脉偾张。

总之，许多日本黑道影片把加入黑道拍成了，发泄青春期无处安放的叛逆和从男孩蜕变成男人彰显男子气概的一种方式，使我一度觉得这很酷，同时又好奇现实是否是真的像那样，他们后期的人生又会是怎么样。

这部影片就很好地解答了这些疑问。

影片开头以男主父亲落寞的葬礼直接了当地交代了他的处境，一个无依无靠、无处可归并且与吸毒的父亲感情冷淡，男主在整部影片中从未表现出对父亲的思念。

一头金黄色的头发和厌世的眼神特写表明了他小混混的身份。

葬礼短暂的祭拜后便骑着小电驴和两个死党去“行侠仗义”，抢劫了一个毒贩。

男主有着自己的原则，坚决不碰毒品，所以拿了钱后把一腰包毒品统统扔进了河里。

或许对于他来说，抢劫毒贩是对坏人的惩罚，罪有应得，而且从他熟练的流程看来，这绝不是初犯了。

但就是这次抢劫改变了他的命运。

男主似乎很排斥加入黑道，就算碰巧吃饭救了柴咲组的老大，受老大赏识并邀请加入组织，并被告知组织不做毒品买卖后，还是不屑一顾地拒绝了，也许他把与父亲的隔阂还有父亲的死归咎于黑道贩毒。

殊不知之前被抢劫的毒贩是当地另一大势力，在虽迟但到的一顿日本跑后，男主和另两个死党都被抓了起来并残酷地虐待，为了套出被抢走的毒品下落。

在得知被扔之后，绑匪们决定把他们的器官挖出售卖来抵偿损失，幸好男主口袋中留有先前柴咲组老大赠予的名片，由于两个组织签订的了和解协议，只好放人作罢。

在经历过死亡威胁被解救后，男主崩溃了，他应该意识到靠自己是无法生存的，也感受到了有了依靠的温暖。

于是摒弃了不加入黑道的决心，成为了柴咲组老大的义子，从此称老大为老爹，全身心为组织这个大家庭扩张势力和利益。

演到此处才到了影片的第24分钟，要是以往的黑道影片一定会着重描写男主加入组织后风光无限，出人头地的热血生活，但是在这它偏不，而是用了转场字幕一笔带过了加入组织的6年到了2005年。

后面的剧情包括了男主遇见了心爱的人，为组织出头却引起与另一个组织的战争，替老爹挡暗杀者的子弹，为前辈杀人顶罪入狱14年。

随后，又一笔带过14年的牢狱生活，直接来到了2019年出狱后，至此影片也只到了一半的时间。

所以影片明显想着重描写黑道在现代的情况。

出狱后的男主已然从一个青年变成了中年大叔，当看到来接风的车是一部Prius，和唯唯诺诺的小弟时，我就预感到柴咲组已经落寞了。

果不其然，到达组织大楼后，发现除了当时三个当家外，其他人都退出了，从前收入来源的地盘也全丢了，老爹还被查出癌症奄奄一息。

原来在这十几年，针对黑道的新法律出台，使得黑道成员无法像正常人生活，就连身边的亲人都会受牵连，男主的死党和他吃一顿饭都得偷偷摸摸，生怕被人看到。

在这种窘迫的情况下，还要支付老大昂贵的医药费，昔日最老实正直的当家居然交易起了毒品，而两位最年老的当家只得晚上去浅滩非法捕捞一些海产，男主在旁边看着昔日的大佬们为找到了稀有的鳗鱼卵而兴奋时，一定非常无语心里骂着mmp。

口是心非的死党最后还是推荐了男主入职了他所在的工地工作，还帮助他找到了入狱前的爱人，并在老大的劝说下男主退出了组织，尝试着开启新生活。

看到这里，我其实为男主感到高兴的，拥有了一个温暖的小家庭，终于过上了普通人的生活，如果影片在这里结束就还算一个good ending，可惜进度条不留情啊。

也眼看着生活步入了正轨，但是一次合影被传上社交平台被人认出后，一切刚得到小幸福都毁于一旦。

自己和死党的工作丢了不说，就连爱人所在的政府机构也将她辞退，无辜的女儿被同学们孤立。

男主的前黑道成员身份摧毁了两个家庭，死党的妻女，男主爱人和女儿都被迫选择了离开，他的无能为力和对现实的无奈充斥着电影的最后阶段。

最后被绝望崩溃的死党刺中数刀后，他是释怀的，仿佛得到了赎罪，没有一丝责怪，反而温柔地抱着他说出了人生最后的三个字“对不起”。

这三个字一定也是对所有他爱和爱他的人说的。

整部影片并没有什么热血沸腾的场面，唯一让我觉得男主做的最有意义的事是他被刺死前救赎了一位下一代少年，小翼，一个从小崇拜他的人，长大也变成了小混混，当得知杀父仇人是另一黑道组织老大时，他起了杀心，幸好男主赶在他之前惩罚了坏人，成功地防止了小翼犯事赴他后尘。

啰哩啰嗦介绍了主要剧情，简而概之这部影片颠覆了以往的日本黑道片，或许旨在体现黑道面对时代发展冲击下的惨状，又或许为了警戒青少年们不要因为一些热血黑道片而头脑发热加入非法团体。

今天聊聊日本电影《黑道与家族》。

片名ヤクザと家族 / Yakuza and the Family / The Family(2020)，别名家族极道物语(台) / 黑社会与家族。

《黑道与家族》跟随主人公山本贤治的视角，分别讲述他在1999年、2005年和2019年，三个时代的经历。

1999年，贤治在少年时期加入黑帮；2005年，贤治为向组织效力而顶包入狱；2019年，贤治刑满释放重返社会。

在跨越幅度极大的三个时间点，黑帮的生存状态截然不同。

贤治将黑帮视作自己的家族，也见证了这个行当的由盛及衰。

本片的开场和常见的黑帮题材电影别无二样，都是一样地以暴力和复仇为主题。

黑帮分子打着荣誉的名号，到处寻衅滋事。

贤治少年时期参加父亲葬礼，父亲死于吸毒过量，这让贤治对黑帮和毒品有着强烈抵触情绪。

他用自己一头漂白金色的头发向这个世界诉说着不满。

他甚至主动挑衅一名黑帮分子，抢夺了他的毒品并丢进海里。

可是事情就是这么阴差阳错，当贤治和两位朋友发誓不要成为黑帮分子时，命运却和他开了一个小小的玩笑，他不得不接受黑帮的保护和抚养，从此将黑帮视为自己的家人，并心甘情愿地为之尽孝尽忠。

他在一场典型的黑帮领土斗争中出手，在荣誉感和复仇欲的双重激励下，他犯下杀人罪，并被判入狱14年。

好景不长，2010年，随着日本相继颁布和实施了《暴力团排除条例》《暴力团对策法》，其中规定所有商业合同的缔约方都必须在合同中承诺自己不是黑社会，并且与黑社会没有任何联系。

这直接隔绝了黑帮生存的土壤，没了经济来源的黑帮再无往日风光。

黑帮分子甚至无法再获得手机、出租房产、开设银行账户，甚至都不能点外卖。

即使那些退出黑帮的人，在退出黑帮的五年内仍然受到条例约束，这使得他们重新融入社会变得更加困难。

由于所有这些限制，黑帮无法招募任何新成员，而且消亡的速度甚至比日本超老龄化的社会还要快。

2019年，贤治中年出狱后，目睹帮派势力衰退，自己成了跟随黑帮一起走向末路的殉葬品。

本片不仅迎合了黑帮类型片，还在此基础上加入了大量社会思考，帮助观众去审视当代日本的复杂现状。

随着条例颁布，黑帮分子从当初横行乡里变成了过街老鼠，贤治惊讶地发现当年自己引以为傲的生活变成了见不得光的勾当。

贤治处于重返社会的经历，和同年电影《美好的世界》（すばらしき世界 ，2020）颇为相似，都是关于曾经的黑帮分子重回社会的各种不适应。

《黑道与家族》证明了日本治理黑帮的效果取得了极大成功，黑帮势力在快速衰落。

别看黑帮题材影片在日本电影业中扮演了重要角色，但现实生活中的黑帮电影所描绘的黑帮正处于被严重打压的阶段。

如今日本的黑帮正在快速衰落，其会员人数不断刷新历史最低点，剩下的大多数黑帮成员都是超过50岁的老人了。

本片看起来是一部黑帮电影，前面表现了黑帮组织臭名远扬的暴力特质，紧接着话锋一转，镜头就投向了在体面的犯罪生活中找到慰藉的个体。

暴力和犯罪是他们赖以生存的必要条件，他们愿意为组织、为兄弟付出生命，帮派分子们沉浸在近乎有毒的大男子主义和虚荣感中。

影片锚定在贤治身上，用两个小时的时间层层推进，最终把这些悲剧个体全部描绘出来。

权力讨厌真空，在《暴力团排除条例》和衰退黑帮之间，迅速崛起了新生代势力。

贤治少年时照顾有加的小男孩长大后，就成了一名地下新生代。

这群年轻人游走于法律灰色地带，迅速填补了黑帮退缩后留下的空白。

很多人甚至就此认为，《暴力团排除条例》是否真的有效。

美中不足的是贤治与工藤由香的恋情，给人感觉十分生硬。

由香起初坚决地拒绝了贤治的粗暴追求，却又毫无征兆莫名其妙地被贤治所吸引，并不计后果地爱上了贤治。

贤治还没有成功打造一个霸道总裁式的浪漫反英雄，就成为被社会抛弃的人，我很难理解由香愿意为此搭上自己几十年的努力。

只能说由香这个角色工具人属性较强，存在的意义就是为了让第三幕故事变得更加虐心，加剧贤治的愧疚感。

黑道家族行将就木，时代变迁何以为家？

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黑道与家族。

这部影片从去年下载完考到我的硬盘里一直到今天才观看，主要是因为对导演和演员的兴趣不大，日本极道影片我的兴趣还停留在吾神北野武的全员恶人中。

今天看过“黑道与家族”真是百感交集。

仿佛从一部电影看到了整个世界时代的堕落，日本政府真是操蛋的可以了。

战后开始用到极道的时候甚至可以令其合法化，如今没有利用价值了就煽动民众将其贬成一无是处的垃圾。

看来不是光我国，全世界全都走向一个“男性在逐渐消失”的常态中。

国内扫黑除恶，为了和谐稳定对玩具枪的一刀切禁令，各种武力纠纷都将被过度严惩，现在的新新人类已无男子汉应有的所有特征，原则，操守！

奉献牺牲，道义友情已经都被看做粪土不如，真正的王道就是金钱和虚荣。

不看此片真不知道日本的现状也是如此，甚至更惨。

有帮派背景的人不仅被政府强力打压，居然连民众都近乎变态的排斥他们，卧槽！

可见当代日本民众的信任危机已经到了何等不堪的程度！！

这他么比改革开放前的中国还可怕……日本宅文化的侵略不止糟蹋了我们和别的国家，原来他们先把自己全面沦陷了片中从2019年贤治出狱，影片分辨率从16:9突转成4:3也是影射传统极道已和当代社会脱节，形成过气的产物。

烟囱的白烟好像在陈述着传统极道已在逐渐的消散……男孩们已不再尚武，血性在蒸发，男性正在这个地球上消失…………怀念我们的青春，那个从人类历史一去不复返的民风淳朴彪悍的年代！

看完感觉需要再看两遍成田狂儿对冲一下。

我一直觉得电影不一定必须强叙事，情绪、感受能传达到也是很好的。

从这个角度来说，氤氲在三个不同阶段的形象行动气质碎片里的贤治这个人物，好像差一点🤏就能碰到了。

是哪一点呢？

总感觉这个人物不是很落地，他的背景太模糊和空了。

可以理解导演大概想从一些更鸟瞰的历史的概念的角度讲述黑道的故事，但贤治站的太前面了，缓慢的镜头、脸部的特写，让这个人物的情绪很实，那他快速模糊的人生故事就有点像房间里的大象，也堵住了进入电影的入口。