苏丹娜的梦

包含剧透，谨慎观看首先回顾一下第一部时展现过的超能力1.火焰：全身着火。

第二部里追加爆炸能力，同时可以与变身小恶魔或者大力士同时使用。

2.金属化：变成高密度金属。

重量增加，推测可以防御子弹等物理攻击。

第二部番外使用过。

3.小恶魔：变成红色小恶魔。

第二部里可以与火焰同时使用，会在情绪不稳定得时候变身成小恶魔。

（疑似不能与分身、瞬移同时使用）再来盘点一下第一部番外《小杰的攻击》中展现的能力。

1.瞬移:瞬间消失，出现在另一个地方。

第二部追加带人进入四次元空间。

第二部番外证明是四维空间里的瞬移。

穿越墙壁应该和这个相同原理。

2.漂浮：自身漂浮到空中，第二部番外证明与意念移动物体同属意念超能力。

3.反重力：反重力坐在天花板上，疑似吸附在天花板上或者直接改变空间内自身受到的重力方向。

4.大力士：超越常人的力量。

小宝贝仅靠四肢攀爬在护栏上，第二部中可以举起并抛出沙滩椅。

可以与火焰同时使用。

5.疑似防护罩:将宝宝护栏切出一个圆形的洞，疑似使用了姐姐一样的防护立场超能力切割出来的。

6.穿越:穿越地板，穿越空间。

根据特效应该与瞬移同属空间超能力。

7.火焰：同第一部，疑似追加爆炸。

8.镭射眼：紫色镭射眼。

第二部中为绿色，并追加镭射炮模式。

再来看看第二部中有哪些新能力（巴鲍勃说小杰有17种超能力！

但应该还有更多！

）1.分身:分身成多个巴小杰。

片尾字幕动画中，疑似可以与变身能力结合使用。

第二部番外确定可以与瞬移漂浮同时使用。

2.电力：身体放电。

仅仅出现过一瞬间的能力。

3.变形模仿:可以变成其他人的样子。

动画中变成了莫衣娜的脸。

疑似可以模仿指纹，虹膜以及声音。

4.巨大化:变成巨大婴儿，力量及身体强度都跟着变大，可以轻松撞破墙壁。

5.喷嚏炮:通过喷嚏，将自己弹射出去。

6.飞毛腿:在和浣熊对战时，使用的踢技和影片后期巴小飞使用的踢技类似，疑似使用了同种超能力。

第二部番外证明巴小杰的确有飞毛腿的超能力。

7.橡皮化：身体变成软软的材质，免疫物理攻击，疑似与妈妈能力类似。

8.意念移动：通过意念移动物体，与自身漂浮属同类型超能力。

当然这一部中也使用了镭射眼，火焰，小恶魔，穿越，瞬移，大力士等能力。

最后是第二部番外《莫衣娜阿姨》能力补充1.四维空间瞬移，莫衣娜说是四维空间里的瞬移，穿越墙壁应该是用的相同原理。

2.意念移动物体（动画里证明了自身漂浮和这个是同一个能力）3.新-飞毛腿（之前的猜测是正确的，有哥哥的能力）4.反重力（确定区别于漂浮），在天花板上坐着，站立行走。

5.巨大化（第二部的能力）6.新-迷你化（变的奶嘴还要小）7.新-烟雾化（瞬间变成烟雾，免疫物理攻击）8.新-液体化（变成水人，收到外界刺激会变成一滩水）9.金属化（第一部的能力）10.镭射眼（老技能）11.新-电磁脉冲（烟花一样在地上旋转，影响周围电子设备运作）12.分身（可以和别的超能力一起使用）13.变身怪物（可以和大力士和火焰一起使用，但好像不能瞬移和分身）14.火焰，老技能欢迎继续补充！

时隔十四年，超人总动员再次回到大荧幕上，这让许多拥有超人情怀的影迷激动了一把，我也不例外。

然而，在看完预告之后，我多多少少有些失望，恐怕这部续集又要延续西方英雄主义的作风，无非又是一群身披紧身衣的英雄拯救世界的故事。

可当我坐在影院，被每句台词吸引、为每个角色着迷时，我意识到我错了。

《超人总动员2》不仅仅是在讲述超人的故事，其实都是对现下社会问题的反思，而正义方与反派所经历的挣扎也分别代表着两大矛盾，这都很值得我们深入思考。

·女性意识在《超人总动员1》中，超能先生可以说是拯救世界的顶梁柱了，在近两个小时的影片中，过半的叙事都是在刻画一个渴望重新成为英雄的“不可思议”超人形象，可以看出导演想要传达给观众的是不要放弃梦想、要不断为了一个目标努力的正能量。

而作为超能先生的妻子，曾经也是一位超人的巴荷莉则更渴望给予孩子一个安稳的环境，希望丈夫能够放弃超人身份，回归正常生活。

身为家庭主妇的她在全片是一个主内的角色。

但是到了《超人总动员2》，两人的身份进行了交换——弹力女超人巴荷莉为了恢复超人合法化努力制止犯罪，改变超人形象；超能先生巴鲍伯则呆在家里，变身“奶爸”，照顾三个孩子，不让妻子工作分心。

面对突如其来的身份转换，鲍伯显然有些力不从心，他解不出小飞的数学题，安抚不了小倩失恋的受伤的心灵，更哄不睡处于兴奋状态下的超级婴儿小杰。

可以说，这一部分的描写是想讽刺一些认为在家带孩子是简单事的人，从而告诉大家，事实就像衣夫人说的那样：“把孩子带好了也是一种英雄的行为。

前提是，你做得好。

”

反观巴荷莉，她重返工作岗位，一切都因为她能力出众而十分顺利。

急停磁悬浮列车、拯救女领导人、接受采访……巴荷莉自己也十分享受工作带给自己的荣耀与肯定。

导演所要传达的女性意识是十分明显的——女人并不一定只能在家带孩子，男人能做的事女人同样可以做到。

但这并不意味着女性要取代男性的地位。

在电影高潮和接近尾声的部分，超能先生和酷冰侠同样发挥了重要作用，制止了轮船撞毁城市，弹力女超人也抱起小杰，轻松地说：“接下来靠你们了，我该去休息会了。

”巴小倩也在父亲发出一起战斗的请求时，选择了照顾弟弟，用自己保护罩的能力保护巴小杰。

我想，她们的潜台词就是：“拯救世界还是照顾家人，一切由我说了算。

”由此可以看出，电影更想告诉观众，“女性意识”更应该是给予女性和男性平等的选择权。

以超能夫妻为主线，加之另外的女性角色——投身工作不愿生孩子的衣夫人、能力出众且思想独立的最大反派艾芙琳以及渴望参与战斗而不是照顾婴儿的巴小倩三位鲜明个性的刻画，《超人总动员2》用这些有趣且不带有攻击性的故事带着观众去理解正确的“女性意识”。

·依赖与独立“世界是否需要超人”是两部《超人总动员》的核心议题，与第一部不同的是，第二部《超人总动员》中，反派给出了一个具有哲理性的原因——因为对超人的依赖太强，人们反而失去了自卫的能力。

的确，在许多英雄题材的影片中，不具备超能力的人们总是等待救世主的降临，从不会考虑自己解决问题。

屏霸便通过屏幕控诉，正是有这样可以解决问题的快捷方法的存在，你们才会变得愚昧无知，一心等待别人的拯救。

艾芙琳的做法是激进的，她认为全面禁止超人使用超能力，就可以解决一些人对超人依赖性太强的问题，这无疑是治标不治本的。

且不说超人更大程度上做的是常人无法解决的事，从平凡人的角度看，一个更愿意依赖别人解决问题的人，即使不依靠超人，也不会首先想到自己解决问题。

在现实生活中，等待帮助的“平凡人”很多，能力强大的“超人”也存在，想要摆脱对“超人”们的依赖，也许我们应该做的是强大自己，让自己也变成“超人”，而不是一味地追求消灭“超人”，寻求能力平等。

十四年后再出续集的《超人总动员》不再侧重于表现超人们与坏人打斗的精彩动作场面，甚至有很多人认为身为终极大BOSS的艾芙琳太过不堪一击，能够控制人的催眠眼镜也存在太多弊端。

但是，其中对于不少社会问题的呈现又是多少动画电影需要学习的呢？

对我自己而言，一部好的电影更应该让观众学习到什么，或是引起观众的深思。

皮克斯从未让人失望，“感谢你们十四年的等待，相信我，它是值得的。

”我想，这份等待简直是超值。

看完《超人总动员2》，当妈的我笑了。

你看，带娃不仅是我等凡人的烦恼，连超人也觉得难。

中国有句俗话怎么说的，“家家有本难念的经”。

其实放在美国动画里也一样，超人家也有本难念的经。

超能力能否解决所有问题？

正如片名“Incredibles（不可思议的一家）”带来的戏谑意味，皮克斯换了凡人视角去看超人，就看出了反转的趣味。

如果说第一部《超人总动员》在讲“反英雄”——超能先生的中年危机，那这一部在我看来，就是把危机扩大，剖解一个家庭（男超人女超人小孩超人）面临的种种困难。

它们往小了说，不过柴米油盐的平庸琐事；往大了说，就是那本“难念的经”。

来看看超能一家都遇到了什么难题：1、超人无用，夫妻二人失业了。

2、要不要出去工作？

谁工作？

谁带娃？

工作做什么？

3、最大的女儿，进青春期了，叛逆，拒绝沟通，有自己的秘密。

4、第二个小孩，八九岁，最调皮捣蛋惹人嫌。

5、最小的小孩，吃喝拉撒，一岁之前最难带。

6、还有什么？

世界乱套了，没人来拯救。

先不关心最后一点，光是第一点就让人头疼。

人说“贫贱夫妻百事哀”，即便感情再好的超人伉俪，一夜之间被迫失业后辗转汽车旅馆的日子也不好受。

二人被告知超人项目停止，他们同时失去经济来源，一边安抚孩子们住进汽车旅馆省钱吃素，一边为今后的日子忧愁。

记得第一集里，弹力女超人和超能先生结婚时说了这一句，“今后无论发生什么事，我们都要共同度过了”，超能先生说，“我们是超人，能发生什么事儿？

”

是啊，能有多大的事？

两个人结婚了，总比一个人好吧。

总有人帮助，总不至于流落街头吧？

更不用说还有超能力，连世界的敌人都不怕，还怕什么生活的敌人？

讲真，凡人常有这样的感受，工作中的敌人不可怕，可怕的恰恰是生活中那些隐藏的“敌人”。

超能先生和弹力女超人在同时面临自我缺失后，他们在接下来的事业家庭冲突上立马出现了分歧。

1、要不要继续用超能力解决工作问题？

2、到底由谁去负责经济来源谁负责照顾家庭？

3、做什么工作？

工作合法吗？

怎么和孩子说？

超能先生和弹力女超人在这里吵得很凶——让我脑补了许多家庭的吵架场面——原本能力很强的先生不甘平庸，不愿再做回保险销售。

可妻子又三观超正，觉得作为普通公民就不要轻易使用超能力僭越法律界限。

习惯了男主外女主内的日子，夫妻颠倒过来又会变成怎样？

感情再深厚的两人，在这里也吵得天翻地覆。

感谢编剧好心，给他们做出一个选择——让女主人去工作，男主人留在家。

由于重启的超人项目只推出女超人，而女超人又可以带来可观的经济收入，男主人自然愿意暂时降服。

不就是照管好孩子吗？

没那么难。

超能先生这样想。

事实上，照顾孩子比上天入地难多了。

更不用说三个孩子，每个孩子都碰到了他们年龄段的典型问题，青春期的，七八岁的，刚刚出生的——有哪一个是正常父母能够轻松应对的？

超能爸爸在这里也显得无能了。

他高估了自己的实力，就像以为用过去解数学题的方法就能教会现在儿子在做的数学题一样，可儿子说，你的办法不是老师教我的办法，我不能用。

面对三个孩子，超人爸爸显得无比沮丧孤独。

他不仅不能给小孩解数学题（明明他会做！

），而且好心给青春期女儿解决恋爱的苦恼也被当成多插一脚，当他终于结束一天满身疲惫的用大块木板把婴儿床盖上防止睡觉的超能宝宝爬出时，电影院里的观众们都笑了——是哦，就是有这么难，可为人父母的我们就是那么无能为力。

我相信有很多当家长的观众在这部片里找到了共鸣。

尤其是当女超人出去风云叱咤时，超人先生却压抑着自己的英雄梦解决孩子们吃喝拉撒的琐事。

他的孤独和无助如此真实，而电话那头传来的却是妻子骄傲的报告——我当英雄了，我又拯救了世界！

谁关心你拯救那里的世界呢？

我只关心这里的世界我拯救不了。

我连三个小屁孩的问题都搞不定，怀疑自己是不是称职的家长，怀疑自己的英雄梦，更怀疑自己的超能力一文不值。

喜欢皮克斯的我就是喜欢它善解人意的这一点。

正如《玩具总动员》给我带来的感动，好玩的玩具满世界，可没有人理会旧玩具的孤独。

上天入地的英雄那么多，可没有人在乎独坐家中愁恼的落寞英雄。

所幸的是，我们的超能先生真的有比超能力更可贵的东西，也正是这可贵的东西，让他解决了世界性的难题：带娃。

是什么呢？

爱，与责任。

千万个家庭都会遇到的问题，超能先生用自己的爱与责任化解了。

青春期的女儿——他和她沟通，帮她重新去约男孩。

七八岁的儿子——他熬夜学习新的数学解题法，试着用孩子习得的方法重新教他一遍。

具有超能力的婴儿——他无能为力，但他会去咨询超能朋友。

让衣夫人给孩子量身定制了测试仪，准确预估他的行为，防范超能力给周围带来的风险。

还有在外打拼的超人妻子——超能先生不想打扰她，即便他现在碰到了前所未有的困难，也不想让前线专心工作的妻子受到影响。

他努力只报好消息，不诉苦，不埋怨，甚至愿意在满身疲惫的深夜倾听她打败敌人的喜报——试问，有多少夫妻能这样坚定的支持彼此？

当我们自己都身陷困难时，还有多少心思能理解对方的处境衷心为对方高兴？

更不用说在超能先生的超强自尊下那颗被掩埋的英雄心了。

万一照顾不好，厉害妻子带来的可是伤害自尊的炸弹。

可超能先生忍住了，也试着独自去解决所有的难题。

所以，他所拥有的不止是超能力，而是超能力的爱啊！

当这些孩子的问题一一被解决后，一家人即使遇到新的敌人也不怕了。

超能先生和孩子们齐上阵，和妻子并肩作战。

其实拯救世界在他们眼中并没有那么难。

难的是家庭和睦，难的是自我归位，难的是在内部种种矛盾冲突发生后还能修复，夫妻间的信任，家长和孩子间的信任，这些看起来是鸡毛蒜皮柴米油盐的小事，应对起来都不是小事。

可再细细回想起来，难念的经那么多，他们一家人为什么能在问题发生之后还能如此同心？

我觉得至关重要一点，是他们拥有同样的信念，同样的价值观，同样频率的沟通模式。

还记得弹力女超人在打败屏霸后，屏霸从天空坠落，女超人又伸手去救的画面吗？

按理说，超人打败了敌人，敌人自顾自去死就可以了。

可弹力女超人不一样，她伸出了援助的手，也竭尽全力把坏人救活。

因为在她心中，善良和正义同样重要。

同样的，当超能先生去打怪时，他也会竭尽全力去打，也能做到手下留情。

当世界并不赋予他们超人责任时，他们依然见义勇为惩恶扬善。

这一点即使在孩子身上也得到了反馈。

片尾小倩好不容易约到了喜欢的男生，但是一看又有灾难发生了，还是义无反顾的去解决问题。

这家人最一致的价值观，就是善良、正义和责任感，齐心同邪恶力量作斗争。

基于共同的价值观，超能先生能理解弹力女超人在前线打拼，虽然不是他拯救世界，换作她也没关系。

基于共同的价值观，孩子们没有抱怨妈妈不在家陪伴，得知她的真实工作后也不生气，反而要努力帮助妈妈解决问题。

基于共同的价值观，妈妈在得知爸爸隐瞒了小杰的超能力后也没有一通抱怨，而是理解，也感谢孩子们的帮助……总之，因为他们的目标一致，许多生活中的磨合必须为此信念服务，于是包容成了常态，沟通和理解都在为惩恶扬善铺路。

看《超人总动员2》的过程，是笑着闹着很开心，但更多的是每每看到他们为解决问题努力做的小事，我的心头还是一暖——羡慕这样步伐一致的家庭，不管遇到什么困难，他们都有爱去支撑。

虽然超能一家戴着超人的面具看似无所不能，但揭下面具后他们还是和我们一样，面临婚姻、子女、工作种种烦恼，在柴米油盐中过着一天一天平凡的日子。

“难念的经”可怕吗？

难，家家户户都念不明。

没钱的日子难过吗？

难，一不小心就扯破了自私的嘴脸，爱变成恨。

孩子们难带吗？

难，以为一个阶段过去了又来了一个阶段。

当英雄难吗？

难，但更难的是当凡人。

感谢超能一家给我带来的感动，让我们回头看看自己的细琐生活，也许能从他们身上学到一点，爱的教育。

故事从破坏大王挖地超人制造的混乱开始说起，大力超人一家开始去拯救城市了。

巴小倩的同学托尼发现了她的身份，但是被消除了记忆。

而此时，破坏大王正在抢劫银行的金库，大力神巴鲍伯冲进银行的地下金库，与他打斗了起来。

最后，超人一家都来帮忙了。

连好友酷冰侠也来了。

在众人的齐心合力下，终于干掉了挖地超人，拯救了城市。

但是，他们却被警察当作罪犯被捕了。

最后，虽然他们都被释放了，由于政客们对超人项目不感兴趣，他们都快没地方住了。

超人父母在饭桌上教训巴小倩和巴小飞不应该出手显示出超能力，一家人又吵了起来。

巴鲍伯和弹力女超人决定去找一份工作，酷冰侠带给他们一个好消息，说有个富豪要找他们。

弹力女超人不感兴趣，但是巴鲍伯还是决定去见一下。

酷冰侠三人穿超人衣服来到富豪温斯顿的家，温斯顿看到他们，非常的开心。

他告诉他们，他们家族从他们的父亲开始，就非常的崇拜有超能力的人。

他与很多超级英雄建立友谊，希望他们能够在自己需要帮助的时候挺身而出。

然而，世界各地对超级英雄的起诉让他们全部隐居起来，不再露面。

当劫匪闯进家门时，父亲没能拨通超级英雄的电话，自己和妻子双双被害。

他告诉巴鲍伯他们，要让人民知道他们所做的一切，知道他们在拯救世界，就不会对拥有超能力的人心怀芥蒂。

他的妹妹伊芙琳新设计了超能服，可以拍摄他们在拯救世界的一举一动，让大家都能看到。

巴鲍伯知道后非常激动，但是温斯顿却说弹力女超人更合适穿这样的衣服，决定重点推出弹力女超人作为代言人。

结果，由于弹力女超人能出去工作，巴鲍伯对自己只能在家里带孩子很郁闷。

由于答应了富豪温斯顿的合作计划，巴鲍伯一家人被邀请住进了他的别墅中，巴小飞和巴小倩看到能住进大房子里，非常的开心。

弹力女超人穿上了新的超人紧身衣，还有了一辆超级摩托车。

她兴奋骑着摩托车出去工作了。

温斯顿告诉她，她的任务去抓犯罪城市的违法者。

巴小飞和巴小倩都上学去了，这下只有巴鲍伯成为奶爸一个人在家带着最小的孩子小杰。

而此时，弹力女超人在罪犯最多的城市开始抓犯人了。

晚上，巴鲍伯一个人在家照顾三个孩子，累的睡着了，结果最小的婴儿小杰发挥出异常的超能力和一只狸猫打了起来。

巴鲍伯发现最小的孩子小杰拥有众多超能力，非常欣喜。

弹力女超人上电视台做节目，没想到，电视台的主持人被屏霸怪控制了，并告诉她，大使的直升机被控制了。

弹力女超人急忙冲了出去，及时救回了大使。

而在家里，巴鲍伯也搞的一团糟，巴小倩得知自己的父亲消除了自己暗恋的男生托尼的记忆，很是生气。

这时，温斯顿也带来了好多有超能力的超人，大家看到弹力女超人都很开心。

弹力女超人和伊芙琳谈起霸屏怪，希望她能利用电脑科技抓出霸屏怪。

但是，她没想到的是，当她抓到了霸屏怪时，他只不过被别人控制的小男生。

巴鲍伯一个人在家带三个孩子，把家里搞的一团糟，小杰的超能力终于被发现了，巴小倩和巴小飞却埋怨父亲不告诉他们。

巴鲍伯无奈，只能把小杰交给超人服装师莫衣娜管理。

弹力女超人意外的发现霸屏的幕后指挥者居然是伊芙琳，伊芙琳把她绑了起来，关在冷库内，告诉她，自己的父母因为太相信超人而被杀害。

她给弹力女超人戴上了霸屏的眼镜，控制住了她。

而在家里，巴鲍伯一家三口正在利用小杰的超能力当玩具玩。

这时候，伊芙琳打电话给巴鲍伯，告诉他，弹力女超人出事了，他穿上超人衣服就冲出去，并拜托酷冰侠来照顾孩子。

而被控住住的其他超人来到他们家，要抓走几个孩子，正好此时，酷冰侠赶到了，救出了几个孩子。

但是，酷冰侠却被戴上了眼镜，也被控制了。

巴鲍伯来到伊芙琳的家，但是，同样被戴上了眼镜，受到了控制。

巴小倩和巴小飞决定去救父母。

他们驾驶着温斯顿送给他们超级跑车，一路追踪到了关押他们父母和其他超人的游艇。

在游艇内，伊芙琳控制着众人要破坏自己哥哥温斯顿的发布会，被巴小飞和巴小倩成功阻止了。

小杰无意中还摘掉了控制他们父母的眼镜，使他们恢复了理智。

弹力女超人告诉巴鲍伯和酷冰侠，是伊芙琳制造了霸屏。

最后，他们在和其他超人的打斗中，小杰几个小孩摘走了他们的控制眼镜，救了他们。

超人们团结一心，把伊芙琳打了下来，还把将要撞上城市的船控制住了，船上的政治人物认识到了超人们的好意，成功让超人合法使用超能力。

最后，全职在家的超能爸爸终于和超能姐姐解决了她的情感问题，全家人快快乐乐地把超能姐姐和她的朋友送到电影院门前。

值得一看——《超人总动员2》（The Incredible 2）不仅仅延续了Disney+Pixar合家欢式动画电影的幽默和放松，也带来了“性别分工”和“操纵舆论”的深刻思考。

（本文包含剧透）先说说合家欢的部分。

04年的《超人总动员1》是部给我留下很美好回忆的电影，片中超级英雄的能力让我异常向往，而一家五口的家庭生活和冒险经历也十分精彩。

而在续集中，这些要素得到了进一步的发扬，不论是小婴儿能力的渐长，家庭主妇和家庭妇男角色的调换，儿子女儿接连进入青春期的烦恼，还是拯救世界，让超级英雄合法化，都让人既笑得出来，又不时捏一把汗。

在谈谈深刻思考的部分。

《超人总动员》尽管是很轻松的合家欢动画电影，但这个系列的设定是美国超级英雄题材中，非常深刻的一个命题：那就是大众对于超级英雄能力的怀疑。

这种怀疑，往往不是超级英雄能否拯救人类，而是超级英雄在拯救人类之后是不是会沦为毁灭人类的恶魔。

不论是我们耳熟能详的超人、蝙蝠侠还是X战警、蜘蛛侠，多多稍稍都会涉及这个命题。

而其中探讨的最为深刻的，在我看来是《守望者》（“Watchmen”）——和本片类似，超级英雄也不得不隐退，对于超级英雄该如何对待普通大众，超级英雄内部产生了激烈的分歧，最后甚至不得不通过“核平纽约”来达成共识。

当然相比《守望者》阴沉的基调，该片的处理隐晦也诙谐得多，上述分歧甚至变成了夫妻俩饭桌上吵架的话题：超级英雄应该遵守法律还是遵从内心的道德观？

当法律不正确的时候，超级英雄应该凌驾于法律之上，还是同样遵从法律？

整个系列也通过一种大团圆结局，达成了和稀泥的效果：不可思议先生、弹力女超人、酷冰侠遵从道德观，但他们的结果反过来修改了法律，让自己的努力既合理又合法。

可问题是现实往往是残酷的，当你选择遵守法律的时候，你可能是面对小丑无法下杀手的布鲁斯韦恩；当你选择凌驾法律的时候，你可能是被踢出局的罗夏；坏人可能过得很好，而好人会死。

“性别分工”，这是2比1更加有趣的地方。

为了重振超级英雄的名望，妈妈被选择成为超级英雄的代言人，爸爸则不得不承担起照顾孩子的重任。

这里不可思议先生的反应，完美反映了社会对于男性性别分工所预设的立场带来的问题——男性一方面缺乏照顾孩子的技能：手忙脚乱的给宝宝读书，陪小儿子写作业，給小女儿解决感情烦恼。

可是这一切妈妈也是一个人独立支撑下来的，甚至游刃有余；另一方面，男性更缺乏承担家庭责任的心理预期。

不仅仅是不可思议先生，我观察中的大部分男性，甚至包含女性，对于男性的认知都是在外挣钱养家，在内甩手掌柜。

他们一方面搞不定洗衣服、做饭、看孩子，另一方面又心安理得的强化和重申“男主外，女主内”的观点，最终导致女性疲惫不堪。

更微妙的是，不可思议先生面对“职业发展”顺风顺水的妻子的一点点不甘和嫉妒——毫无疑问，他是爱着妻子的，但是这种不甘又混合这“性别分工”中预期的男性承担外部角色落空的失落。

不可思议先生可爱之处就在于，他会克制自己这些负面感受，同时尽力去支持老婆。

如果男性真的能做到这一点，婚姻的幸福将更容易达成。

“操纵舆论”，全片看下来似乎是一个大团圆结局，超级英雄由非法恢复为合法。

可是想一想这个合法化的过程，却显得万分讽刺：正是在超级富豪姐弟的资助下，穷困潦倒的一家才能住进豪宅；妈妈才能重批战袍，拯救世界；超级英雄的义举才能被世人所知；妈妈才能代表超级英雄上电视登报纸结识新秀；最终不合理的法律才在听证会上被废除——换句话说，前文说到的大众对于超级英雄能力的怀疑是通过这样的过程才消解的。

正如片中所说，“你看，他们只能看到你们对城市造成的破坏”，影片中后期大家看到的“超级英雄对城市的保护”，其实是一体两面，都是媒体想要让大众看到的东西。

而媒体的背后，则是超级富豪的财团。

在联系一下这几年沸沸扬扬的美国总统大选报纸倾向性报道，Facebook操纵舆论和各类假新闻，是不是顿时觉得这个结局也不是那么光明。

或许一句话更适合描述有超级英雄存在的世界：有光的地方就有黑暗。

当超级耀眼的新星升起的时候，也就是浓黑的影子落下的时候。

总之，该片值得一看。

不论是作为爆米花电影放松一下还是借古讽今多想一想，都是不错的内容。

再次感谢Disney+Pixar！

PS：BAO这部贴片短片也很精彩！

评分：8.0/10剧情：8/10音乐：9/10画面：9/10

A113、Luxo彩球、比萨星球卡车，这些皮克斯经典彩蛋在哪里？

巴小杰的17个超能力分别是什么？

你发现《玩具总动员4》神秘彩蛋了吗？

皮克斯幸运星影片开头承接第一部结尾，反派“挖地魔”（Underminer）出现在城市中大肆破坏，路过的超能一家挺身而出。

“挖地魔”由约翰·雷森博格（John Ratzenberger）配音。

说起这个演员的名字大家可能并不熟悉，然而他几乎在皮克斯的每一部动画长片中都声演过角色，被称为“皮克斯的幸运星”，他的客串是皮克斯动画的传统彩蛋之一。

约翰配音的角色大部分都是不起眼的龙套，比较著名的角色有《玩具总动员》中的小猪火腿（Hamm）和《赛车总动员》中的大卡车麦大叔（Mack）。

著名旅馆上一部结尾，超能一家的住所被坠落的飞机烧毁，所以在本片中他们住进了廉价的汽车旅馆。

这家旅馆叫做“Safari Court”，以真实的汽车旅馆“Safari Inn”为原型，位置就在加利福利亚州迪士尼总部的附近。

现实中这家旅馆还是常用的电影拍摄地，曾出现在《真实罗曼史》（1993）和《阿波罗13号》（1995）等影片中。

中餐饭盒超能一家吃晚饭时，可以看到桌上放有几个“山珍海味”中餐饭盒。

这个外表平平无奇的外卖盒子，实际上是皮克斯宇宙中最常见的物品之一，曾出现在《虫虫危机》、《怪兽公司》、《玩具总动员2》、《美食总动员》和《头脑特工队》中。

叫我第二名晚餐场景中，巴小飞身穿印有数字"2"的T恤。

除了呼应作为第二部续集的影片本身，这个数字还有一个特别的意义。

在第一部结尾，巴小飞如愿以偿参加了学校运动会，因为家人叮嘱他不能过于优秀，于是他在跑步比赛中故意赢得第二名，说明小飞在父母的教育下终于学会收起好胜心。

皮克斯总部酷冰侠给鲍勃和荷莉递上电信大亨温斯顿·德沃尔的名片，上面的地址是皮克斯总部的真实所在地。

皮克斯总部地址为“1200 Park Ave, Emeryville”配音演员温斯顿·德沃尔由“风骚律师”鲍勃·奥登科克（Bob Odenkirk）配音，动画形象与本人十分相似。

鲍勃不是影片中唯一出演过《绝命毒师》和《风骚律师》的演员，“麦克”乔纳森·班克斯（Jonathan Banks）在片中声演政府探员狄瑞克，接替今年2月份逝世的巴德·乐凯（Bud Luckey）。

伊芙琳·德沃尔由凯瑟琳·基纳（Catherine Keener）配音。

凯瑟琳在2017年大热影片《逃出绝命镇》中扮演擅长催眠的邪恶母亲，与伊芙琳的幕后身份“屏霸”恰好呼应。

电光眼与爆破侠温斯顿·德沃尔提到他父亲敬仰的两名超级英雄为电光眼（Gazerbeam）和爆破侠（Dynaguy）。

他们在第一部中曾出席超能先生与弹力女郎的婚礼，但是两人的下场都不太好。

爆破侠被卷入官司，电光眼则在诺曼尼岛上被全能机器人杀害，死前利用激光留下了击败机器人的关键信息。

电光眼死状恐怖德沃尔豪宅德沃尔为超能一家提供了一座超现代设计的豪宅，其外形参考了希区柯克的经典影片《西北偏北》（1959）中的房子。

口香糖广告弹力女郎驾驶摩托车在城市高楼中穿梭时，一座建筑墙上出现了"Tripledent"口香糖的广告。

影片结尾超能一家前往电影院的途中也能看见同款广告。

这个口香糖牌子曾在《头脑特工队》中出现，其洗脑广告曲一直回荡在主人公莱莉的脑中挥之不去。

拯救列车影片中弹力女郎营救了一辆失控的列车，列车在将要坠落的一刻及时被停下。

而在第一部中开场中，年轻的超能先生做过相同的事情，不过由于造成了一定程度的毁坏，导致超能先生被告上法庭。

经典彩球皮克斯彩球（Luxo ball）在多部电影和短片中都有出现，首次登场于短片《顽皮跳跳灯》（1986）。

影片中，彩球以小串珠的造型出现在小杰宝宝的婴儿栅栏上。

怀旧电视剧影片中，电视机上播出的节目包括有动画片《乔尼大冒险》（Jonny Quest）和《迷离档案》（The Outer Limits），两部都是60年代经典的电视剧集。

《乔尼大冒险》讲述主人公乔尼和父亲一起进行各种奇特的冒险，反映出超能一家孩子们的日常。

《迷离档案》的每一集开头都有一段关于电视屏幕被操控的诡异开场，暗示了本集反派“屏霸”的本领。

塞利克大使弹力女郎救下的女大使名字叫做汉丽埃塔·塞利克（Henrietta Selick），致敬了曾执导《圣诞夜惊魂》、《飞天巨桃历险记》和《鬼妈妈》的动画导演亨利·塞利克（Henry Selick）。

亨利·塞利克在七八年代曾在迪士尼动画部工作鬼驱人小杰宝宝在影片中突然消失在第四维度，声音却回荡在屋子中。

这一幕致敬了1982年恐怖片《鬼驱人》（Poltergeist）中的情节，主人公的小女儿被困在另一个空间中，家人只能透过电视屏幕跟她交流。

有趣的是，《鬼驱人》中饰演父亲的格雷格·T·尼尔森（Craig T. Nelson），正是《超人总动员》中超能先生的配音演员。

超能跑车超能跑车（Incredimobile）曾在第一部开场中出现，是超能先生年轻时的座驾，但后来不知所踪。

本片揭示了它原来落入土豪之手，还好超能先生还留着汽车的遥控器，让这辆跑车再次大显神威。

巴小杰的超能力影片中提到小杰宝宝非常喜欢莫扎特的音乐。

在2005年推出的短片《小杰克的攻击》中，小杰的保姆凯莉就曾放莫扎特的音乐给他听，用来激发宝宝的智力与潜能。

小杰至今展现过的能力有：1. 分身：高兴的时候会分身变出多个自己。

2. 怪物化：生气时会变身成紫色的怪兽，尤其在吃不到饼干的时候。

3. 火焰化：全身发放火焰。

4. 镭射眼：双眼发射绿色激光。

5. 变大：变成巨婴。

6. 维度跳跃：穿越不同维度，同时别人能听见他的声音。

7. 变形：变成其他人的样子，影片中小杰曾将自己变成衣夫人的模样。

8. 神力：轻易举起比自己个头更大的东西。

9. 刀枪不入：与浣熊激烈打斗后没有受伤。

10. 悬浮：在空中零重力漂浮。

11. 隔空移物：影片中通过念力将盖子移动到垃圾桶上，以及后来摘下控制妈妈思想的眼镜。

12. 高空喷射：通过打喷嚏将自己发射到高空。

13. 发电：鲍勃发现小杰拥有超能力后，小杰短暂施展出发电的能力。

14. 穿墙：畅通无阻地穿越到家中各处。

15. 钢铁化：第一部结尾中全身变成钢铁，令超劲先生迅速下坠。

16. 胶质化：全身变成啫喱状的物体，令浣熊的攻击无效。

17. 爬墙：能像蜘蛛侠一样粘在墙上，该能力出现在短片《小杰克的攻击》中。

比萨星球比萨星球是皮克斯系列电影中虚构的比萨餐厅，首次登场是在《玩具总动员》里，后来几乎在每一部皮克斯动画中都会作为彩蛋出现。

而在本片中，比萨星球的卡车（60年代造型）出现在弹力女郎捕获“屏霸”后，化成降落伞落地的瞬间。

酷冰侠妻子酷冰侠的妻子汉妮（Honey）在两部影片都被提及，但始终只闻其声不见其人，这是因为导演认为这个角色不露脸的话会更有趣。

实际上剧组为汉妮设计过角色概念图，尽管她最终没有出现在影片中，这个角色的设计被用到另一个超级英雄的形象中，据说这个英雄出现在结尾的邮轮中。

汉妮与卢修斯飞行员荷莉影片中伊芙琳把飞机驾驶到氧气层外，企图令弹力女郎缺氧而昏迷，实际上在第一部中就暗示了荷莉曾受过飞行训练，有足够的经验应对高空中的各种状况。

A113“A113”是皮克斯动画的经典彩蛋之一，这个字符组合是加州艺术学院（CalArts）动画绘画教室的门牌编号。

皮克斯动画部的主创人员大多都上过这所学校，因此他们都故意在电影加入“A113”作为纪念。

你能认出多少动画界大佬？

“A113”在影片中多处出现，包括列车的编号、超级英雄法案的文件编号，而最明显的是结尾中电影院正在上映的影片名字“DEMENTIA 113”。

此为预告片截图，影院版中"INCREDIBLES 2"换成了"DEMENTIA 113"这个片名还恶搞了弗朗西斯·科波拉的早期作品《痴呆症》（Dementia 13），此片上映于1963年，符合《超人总动员2》的年代设定。

玩具总动员4皮克斯的动画中有一个规律，每一部长片都会包含下一部作品的相关彩蛋，比如在《寻梦环游记》中就出现了超能一家的亡灵版海报。

如果按照皮克斯未来的计划，本片中应当出现至少一个《玩具总动员4》的彩蛋，但根据主创的说法，这个彩蛋暂时未能揭晓，因为要等到《玩具总动员4》上映后人们才会发现它。

（有网友猜测这个彩蛋是出现在小杰的婴儿栅栏中的一个玩具，看起来像穿着宇航服的伍迪。

）超人的主题曲影片中，温斯顿·德沃尔与超能先生、弹力女郎和酷冰侠会面时，分别哼唱了三人的“主题曲”。

在影片结尾滚动播放演职员名单时，我们可以听到这三首歌的人声合唱完整版本。

致敬逝者演职员名单的最后出现了一行字，致敬2018年2月逝世的皮克斯资深动画师巴德·乐凯（Bud Luckey），他是《玩具总动员》牛仔伍迪的创造者，在第一部《超人总动员》中为瑞迪克探员配音。

片尾彩蛋片尾演职员名单结束后，挖地魔的钻地坦克车驶过屏幕，暗示这名反派可能会在第三部续集中再次出现。

文 | 彩蛋君KL参考 | IMDB ScreenRant CinemaBlend 油管New Rockstars【任何形式转载请豆邮或联系公众号授权】喜欢本文的朋友喜欢关注我的公众号「电影彩蛋堂」，专注分享电影彩蛋！

电影彩蛋堂（movierush）

必须承认《超人总动员2》剧本上有诸多缺陷，但我仍然认为，它是近年皮克斯最为大胆的尝试。

无论谍战片氛围营造，还是动作戏调度的绝佳想象力，又或是对模式化表演的反叛。

它不完美，但是再一次长出了锋利的棱角，让人看到那个永远另辟蹊径的皮克斯。

2004 年，当《超人总动员》以一副革命者的姿态出现在大屏幕上时，观众们都被影片所征服，连著名影片网站 Metacritic 也给出了 90 的高分。

迄今为止，好莱坞已经涌现了无数的超级英雄电影佳作，可《超人总动员》依然是超英电影在 Metacritic上的最高分。

因为《超人总动员》的横空出世，实在是太具有颠覆性了。

在超英电影还未流行时就拍出「反超英」的合家欢电影，又是好莱坞首部以人类角色的 3D 动画电影大作，《超人总动员》的企划本身就已经非常具有开创性了。

然后再加上绝佳的造型设计和表演，严丝合缝的剧本结构，大胆而流畅的镜头语言和谍战电影风格的爵士配乐——这样的电影，想不火都难。

《超人总动员》的粉丝一直在翘首期待这部作品的续作，可是皮克斯的续作有《赛车总动员》系列的前车之鉴，粉丝心中难免又会有些忐忑不安。

十四年过去了，连当时还是小学生的观众都开始逐渐踏入社会了。

超英电影早已大量占据电影屏幕，以人类为角色的 3D 动画电影大家也已经司空见惯。

当年《超人总动员》最开创性的几点，现在看来已经没什么大不了。

立法限制超级英雄？

这设定恐怕连小孩都不会觉得有多酷，现在连《乐高蝙蝠侠大电影》都在这么拍。

被生活的重负给压得喘不过气来的超级英雄？

日本那边像《天体战士》这样的搞笑日常片一拉一大把，甚至国内也有动画拍这个题材，早就不新鲜了。

在这样的环境下，我们终于迎来了《超人总动员2》。

作为粉丝，你对《超人总动员2》是否满意呢？

对于不同的观影者来说，看重的可能是电影里的不同层面。

失去了「颠覆者」的光环，《超人总动员2》以原有的框架可能很难让观众再次感受到新意，也自然有相当多的粉丝发出「人生若只如初见」的感叹。

可是换一个角度来想，却未尝不是给我们一次重新审视布拉德·伯德和《超人总动员》系列的机会。

在我看来，单从剧本角度而言，这次的《超人总动员2》由于先天性的缺陷很难再做到前作故事的高度——我稍后再解释这一点——然而，《超人总动员2》依然做出一些非常大胆的决策：它不仅保留了布拉德·伯德颇有标识性的作者化视听语言风格，而且比以往更加敏锐的抓住了一些时代性的议题：例如女性社会职能的变化，媒介控制下的拟像社会，以及很少有影评人提及的，对粉丝文化的重新认知。

系列的续作往往是保守的，创作者往往抱着「不求有功但求无过」的心态，毕竟总有前作粉丝作为挥霍的后盾；可《超人总动员2》却选择了相当激进的姿态。

这种大胆让我觉得相当可贵，尤其是在皮克斯已经逐渐向迪士尼靠拢的当下，《超人总动员2》甚至给我一丝皮克斯仿佛重新找回了当年创业激情的感觉。

我曾经在影评中写道「《寻梦环游记》代表了最好的皮克斯，也代表了最坏的皮克斯」，但对于《超人总动员2》，哪怕它在剧本上为人诟病，我却反而对皮克斯重新有了期待。

规规矩矩做出讨所有人欢迎的答卷，那不是我希望看到的皮克斯。

反而是古灵精怪，有棱角也有缺陷的皮克斯，才更加体现它的活力。

因为缺陷可以逐渐弥补，而锐意大胆的精神丢掉了，却难以再找回。

在评论《超人总动员2》之前，让我们先回顾一下《超人总动员1》的开创之举。

2004 时，超级英雄电影还并不流行，无论是漫威宇宙的开山之作《钢铁侠》，还是众多影迷推崇的诺兰作品《蝙蝠侠：黑暗骑士》，都要等到 2008 年才出现。

除了福斯的《X战警》和索尼的《蜘蛛侠》系列等少数作品市场表现良好之外，超英电影整体仍然处于低迷状态。

当时的市场环境下，拍超英片具有非常大的危险。

可《超人总动员》不但拍了，而且大胆选择了「反超英」的方式：由于超级英雄被法律禁止活动，主角一家不得不选择适应普通人的生活。

普通人将要面临的中年危机，超级英雄们也会遇到。

我们的超能先生不像寻常超级英雄一样有着令人艳羡的健美身材，反而是一位大腹便便、头发稀疏的中年发福男子，只有健硕的胸肌还能依稀看出些当年意气风发的痕迹。

而弹力女也从英姿飒爽的超英女郎，蜕变成了忙于处理家务的万能家庭主妇，还不得不腾出手来应付抚养子女过程中的各种麻烦。

「反超英」的故事背景与中年危机、家庭矛盾的主题被导演布拉德·伯德（Brad Bird）巧妙地融合起来，以轻松欢快的基调让观众容易接受的同时，却又借超劲先生（Syndrome）之口表达出更深度的思考——「当所有人都成为超人，也就没什么超人了。

」如果说「反超英」本身还不够颠覆，毕竟好莱坞大片虽然不敢轻易这么玩，超英漫画里却早有类似题材。

不过《超人总动员》还做到了另一件当时好莱坞动画业界不敢尝试的事情：用 3D 动画表现人类角色。

因为在当时，3D 动画技术还不成熟，渲染粗糙，表演僵硬，这在表现人类角色时非常容易陷入「恐怖谷效应」——如果一个 3D 动画角色有着人类的模样，却感受不到生命力，行为举止透着怪异时，观众只会觉得可怕而难以移情。

2001 年日本 3D 动画电影《最终幻想：灵魂深处》无论是皮克斯早期的《玩具总动员》、《怪物公司》，还是梦工厂的《史莱克》、蓝天的《冰河世纪》，都巧妙地利用了玩具、怪物等非人类角色来回避这一难题。

而日本以人类为主角的 3D 动画电影《最终幻想：灵魂深处》当时在技术上已经登峰造极，却依然遭遇惨痛失利。

当布拉德·伯德向皮克斯提交《超人总动员》的原案时，人类角色反而是比超英题材更大的冒险。

他的解决方案是采取好莱坞二维动画黄金时期夸张的讽刺画（caricature）似的造型和表演风格来塑造角色，颇有几分米尔特·卡尔（Milt Kahl）当年的神韵。

这种讽刺画风格的人类角色既避免了观众陷入恐怖谷效应，同时也避免了迪士尼式软萌可爱的同质化倾向。

如果概括性地总结这两点，那么就是：做题材新颖的合家欢故事同时又在成人眼中具有另一层深刻意义，以及别树一帜的造型、表演风格。

这是皮克斯区别于迪士尼的优势，却也是皮克斯一直以来打不开中国市场的劣势。

哪怕我们影迷们再推崇皮克斯，但是无可否认的是，在绝大多数中国观众眼中，皮克斯的故事是另类的，造型和表演也是另类的。

《寻梦环游记》首次为皮克斯赢得了中国票房上的巨大成功，可是同时我们也应当看到它本质上是向迪士尼同化后的结果，一个没有任何棱角、完全讨大众喜欢的家庭向童话故事。

甚至，我们看到连皮克斯自己的造型、表演风格都完全被迪士尼同化了，也开始用圆润的轮廓、流线型的线条去强调孩童般天真无害感，以此诱发观众的共情。

而格林·基恩标志性的表情库（stock expressions）在统治迪士尼长达 30 年之后，终于也开始占领皮克斯。

这是迪士尼在造型和表演上能够获得大众欢迎的最大法宝，它足够安全，但也丢掉了创造力。

一旦你意识到这一点，所有迪士尼主角几乎都变成了《小美人鱼》的爱丽儿公主，只是批着不同的皮在客串罢了。

每当看到这种表情，我就都会产生把他们眉毛撕下来的冲动……我并不喜欢迪士尼这条一味「追求安全」的路线，但你可以有自己的看法。

我要强调的重点不在于迪士尼路线本身好不好，而是皮克斯应当有自己的模样。

不是所有动画公司都应该成为迪士尼，那反而会失去了自己。

所以对于《超人总动员2》来说，我最看重仍然是它锐意进取的部分。

再一次从迪士尼风格的阴影下挣脱出来，是皮克斯目前最重要的任务，而布拉德·伯德将这一任务完成得非常出色。

在剧本中，我们往往有外部故事（A 故事）和内部故事（B 故事）的说法。

A 故事从影片第一幕开始就会通过背景介绍揭露出来，是最显而易见的故事线；而 B 故事通常却要在第二幕才揭晓，它承载了影片真正要表达的主题。

对于《超人总动员2》来说，A/B 故事都依然延续了上一部的做法：A 故事显然是超能先生一家如何再次让超级英雄身份合法化的过程，B 故事则再一次重申了家庭的意义。

影片从第二幕开始，A/B 故事开始交叉进行：弹力女外出拯救世界，超能先生留在家中养娃。

这种对传统认知上「男主外、女主内」的反转是本片前期宣传种的最大卖点，不过在我看来，《超人总动员2》更巧妙的一点对两人个性上的补充。

我们看到第一部中弹力女擅长随意变形拉伸的身体去应付抚养、保护孩子时的各种突发问题，而这一部中，单人出击、不再有顾虑下的弹力女暴露出自己内心追求刺激的一面，为我们展现了一个从未见过的全新弹力女。

弹力女显然是 A 故事中的绝对中心。

在弹力女拿到新摩托开始执行任务时，有一句相当有趣的台词，为我们揭示了她不为人知的过去：在与超能先生结婚之前，她实际上曾经是个飞车女！

于是在骑上摩托后，弹力女瞬间找回了年轻时肆意张狂的姿态，被风吹散的头发更显得酷力十足。

这种成熟女性不经意间流露出过去的小秘密，让弹力女在性格塑造上远比前作的家庭主妇要丰满迷人得多。

只是在追逐悬浮地铁时，从家里巴小飞打来的电话让弹力女从飞车辣妹状态瞬间切换回到了家庭主妇，两种身份的转换显得相当自然，而紧急状态下的强烈身份反差对比也加强了弹力女的成熟女性魅力。

在 A 故事中，布拉德·伯德最大胆的尝试——恐怕也是皮克斯近年来最大胆的尝试——是让合家欢动画电影中的动作戏更加紧张和激烈。

作为从孩童时期起就爱看《007》和《碟中谍》（60年的电视剧）的死忠谍战片爱好者，布拉德·伯德在《超人总动员1》中就展现了非常多的谍战片元素，尤其体现在弹力女为营救超能先生而潜入反派基地那一段中。

到了《超人总动员2》，布拉德·伯德更进一步加强了影片中的谍战片色彩，让本片成为合家欢动画电影中最具有惊悚、悬疑味道的存在。

从电视台转播现场，到营救飞机上的政客，再到潜入屏霸基地，弹力女在整个第二幕中的桥段均以充满 60 年代复古风味，黑暗、神秘的谍战片基调呈现出来。

无论是盯着屏幕、脸上映着荧光的电视台主持人特写镜头的缓慢推近，还是突然现身的屏霸和之后一闪而过的弹力女特写的快速剪辑，都带给人合家欢动画片中久违的惊悚感受。

说实话，连我都有些被吓到，何况是低龄儿童观众了——前提是如果他们没有在之前的剧情中睡着的话。

与此同时，《超能总动员2》在 A 故事中的动作戏相比前作来说要少了一些喜剧化的处理，而显得更加激烈。

接受了真人实拍片的洗礼之后，布拉德·伯德在动作戏编排上的天赋在本作中展现得更加充分，无论角色在场景中如何腾转挪移，角色之间相互的位置却依然清晰，动作戏的强度也更有视觉刺激感。

看起来这应当是动作戏的常识，可实际上绝大多数动作戏导演做不到这一点。

大量采用手持摄影机做出震动效果，以及满屏幕闪来闪去的特效，已经变成了动作戏导演弥补动作戏调度能力不足的一种常见逃避手段。

《超能总动员2》单从弹力女飙车和潜入屏霸基地两场动作戏上来说，已经是近几年来最为出色的超级英雄电影，没有之一。

如果《复仇者联盟3》的动作戏能有此水准，剧本上哪怕再有瑕疵也会变得容易接受得多——大家来看动作戏大片，不就是为了动作戏看得爽吗，打斗晃来晃去只看见激光biubiubiu，一到群架就变成「奔跑吧兄弟」，那算怎么一回事呀？

动作戏上有一个显著的变化是，枪在本片中的出现频率大大增加了。

可能许多人没有注意到，虽然《超能总动员1》中也有大量枪械存在，可是《超能总动员2》中，弹力女作为超级英雄第一次使用了枪械——用来开锁。

这是谍战片中相当常见的桥段，但在动画电影中却往往会被认为对儿童来说过于危险。

这正是《超能总动员2》中相当大胆的地方。

我要再次强调，如果只是动作电影，那么这种选择只能称得上合理追求，但放在合家欢电影中，这就变成了一种反叛。

在近代合家欢电影，尤其是动画电影中，好莱坞大鳄总是会尽可能追求故事和视觉层面上的保守，而尽量避免出现过于惊吓的镜头和强刺激的动作戏，可与之带来的是，保守的策略同时也会失去一些叙事上的可能性。

然而，在布拉德·伯德成长起来的 60 年代，充满悬疑和动作色彩的谍战片反而是儿童观众最为热衷的类型之一，哪怕会被吓到，可小孩子们依然兴致不减。

布拉德·伯德实际上为我们重新带来一个值得思考的问题：为孩子尽可能提供安全的内容，真的是应当的吗？

而 B 故事里，原本特别男子汉的超能先生在处理家务、抚养孩子却是笨手笨脚，让人开怀大笑。

「硬汉带娃」其实也不是太新鲜的题材了，早在 1983 年约翰·休斯的《家庭主夫》（Mr. Mom）就已经充分展现了这一题材的喜剧潜力。

让《超能总动员2》的 B 故事成功立住的根本，在于制作组如何通过一些小桥段和表演让超能先生的性格塑造更加丰满。

在总裁温斯顿·德沃尔提出，弹力女是第一阶段改变大众印象的最佳人选时，超能先生下意识地问出了：「比我还好？

」为此还遭受了妻子弹力女的白眼。

在劝妻子接受温斯顿邀请并承担看家任务时，丈夫那副复杂纠结的模样，以及从电视里目睹妻子的成功后，一边在电话里恭喜妻子却一边做出痛苦的神情，简直堪称皮克斯近年以来最为有趣的表演。

它一点儿也不模式化，又能让人捧腹大笑。

这是皮克斯很久已经没有做到的事情了。

即便是大受好评的《头脑特工队》，在拥有着近年皮克斯最有创意的故事和最成熟的剧本设计同时，在表演上却没能给人惊喜——回到我之前所说，它实际上也是在使用迪士尼所总结出的一套极度符号化的表情库在进行表演，有效，然而单调。

更别提《寻梦环游记》了，表演上实在堪称刻板。

如果你仔细研究过从《头脑特工队》到《寻梦环游记》以来的一系列皮克斯作品中的表演，你会发现它们已经和迪士尼几乎没有任何区别了。

这就很可怕。

（顺便说一句，非常讽刺的是我们许多人能看到日本动画里表情的过度符号化，却对好莱坞动画表情中的符号化倾向视而不见。

）

皮克斯在《超能总动员2》中再一次找回了表演上的创造力，而这些表演被用来善意地讽刺我们许多男性心中潜在的大男子主义情绪。

好在，片中却并未利用这一点去加强夫妻冲突，只是点到即止。

在看到《超能总动员1》中战场上无所不能、职场上卑躬屈膝的超能先生之后，我们又看到了夫妻关系里超能先生的另一面，他的角色塑造也因此变得更加有血有肉。

尽管不情愿，超能先生依然选择了担负起家庭的重任。

从一开始以为看家是件简单的小事，消极态度来应对而被家庭琐事折磨得精疲力尽，再到最后真正意识到家庭劳动的重要性，转而积极主动思考如何抚养孩子时，超能先生完成了自我的蜕变。

正如影片中 B 故事的主旨：「只要做好了，为人父母就是英雄。

」

这其实是合家欢电影中比较少见的主旨。

我们经常看到有些电影让男女中某一方做出留守家中的牺牲，最终来讲述家庭的重要性——可是，正如片中第二幕开始那样，超能先生愿意为家庭而「牺牲」的心态并不是合理的。

谁负责照顾家庭，不应该是一种牺牲，而只是一种选择。

许多电影中的男性，包括现实中的男同胞们，哪怕愿意承担家庭主夫的重担，也往往会认为陷入「被女人养」的心态。

一旦有了「牺牲」心态，实际上两性的关系就已经不再对等。

这是《超人总动员2》B 故事中相当具有现实意义的部分：无论谁主外谁主内，家庭职能的划分并没有「牺牲」一说，无论是做社会劳动还是家庭劳动，两者的价值并没有高下之分。

我在这里夸了《超人总动员2》那么多，可是前两幕的精彩，确实也无法掩盖剧本第三幕的缺陷。

在剧本写作里，如果我们有 A/B 两条分别代表角色外部与内部的故事线，那么通常在第三幕中，B 故事中关于主题的探讨，会成为 A 故事中最终战胜反派的关键钥匙。

只有这样，从 B 故事中主角产生的情感动机，才能在最终 A 故事的高潮戏中成为制胜的推动力。

以《超人总动员1》为例，超能先生开始时太过沉迷于过去的荣光，渴望再次冒险，而忽略了家庭才是他最重要的冒险。

在全家被俘之后，超能先生充满愧疚的自白完成了他在角色弧上的补完，而重新认识到家庭重要性也成为他之后战胜反派超劲先生的制胜因素。

就这样，A 故事和 B 故事巧妙地结合到了一起。

然而，《超能总动员2》中直到最后 A/B 故事也是两条平行线，并没有在第三幕的高潮中交汇。

在对抗反派伊芙琳（屏霸）的过程中，由 B 故事带来的成长并没有化为战胜敌人的力量，「为人父母也是英雄」的主题在第三幕中几乎消失不见。

这也导致在《超能总动员2》在剧本结构上没有前作那般严丝合缝，最终高潮戏份自然也没有前作那么强烈的情感冲击力。

而剧本的另一个问题，则是我一开始所提到的、来自《超能总动员》系列设定的先天性缺陷：虽然《超能总动员》确实拥有非常容易拓展的世界观设定，但由于主角一家的超能力源于对每个人性格与家庭定位的象征，一旦前作中的角色弧被完善，那么角色身上超能力与个性过于直接的联系反而会成为续作叙事上的阻碍。

最典型的例子就是姐弟俩，巴小倩与巴小飞的情节了。

巴小飞快速奔跑的能力，实际上代表了男孩子精力最为充沛、好奇心最旺盛的年纪。

前作中，巴小飞的精力旺盛曾经是让父母颇为头疼的大麻烦，可是在最终高潮戏中，父母放开了对巴小飞的限制，让他尽情去发挥自己的奔跑能力——这一刻，巴小飞的天性得到了释放，父母与孩子之间也达成了和解。

而巴小倩的隐身和防御立场能力，则代表了女孩子在最敏感的青春期时内心的不安和对外界的抗拒。

前作中，巴小倩面对喜欢的男生时缺乏自信，也拒绝和家庭沟通，完全封闭自己的内心。

在最后的决战时刻，巴小倩从一开始对使用防御立场毫无信心，成长到最终在千钧一发之际使用防御立场保护了全家。

对防御立场的使用，在这里意味着巴小倩打开了封闭的心扉，开始构建起对自己的信心。

无论是巴小倩还是巴小飞，角色内心的成长，最终会以超能力的形式表现在外在，并且成为 A 故事中战胜反派的强大助力。

而且由于所有角色的角色弧都在高潮部分汇集到一起，这才让最终的决战为观众带来了强烈的情感冲击力。

可是这带来一个问题：这对姐弟已经在前作中成长过一次，角色弧得到了完善，巴小飞能够充分释放活力，巴小倩也走出了自闭——那么续作怎么办呢？

当然，我们可以为角色设定新的障碍，以此建立全新的角色弧。

《超能总动员2》中，巴小倩就面临了青春期的新苦恼。

但问题在于，这一新的障碍和她的能力（隐身和防御立场）不再具有前作那般直接的象征指向意味，那么在解决障碍时，就很难像前作具有无比强烈的情感冲击。

通常情况下，如果因为角色本身设定上的某些障碍导致续作角色弧很难写，那么续作往往会采用最俗套的方式：干脆让续作里彻底忘掉前作的成长，推倒重来，让角色再重新成长一次。

《超人总动员2》没有用这种办法，但确实也陷入了一些重要角色（巴小倩和巴小飞）戏份严重缺乏，并且角色弧缺失的毛病当中。

当然，影片试图引进温斯顿和伊芙琳兄妹作为新角色来弥补这一点。

伊芙琳所创造的屏霸形象对于拟像的讨论颇有些鲍德里亚的影子，而温斯顿作为超级英雄脑残粉，却一反常态以完全真诚的面目出现，成为片中情节的最大反转，和前作对于粉丝文化的态度形成有趣的对比。

消费社会下视频媒介所营造的「超真实」幻象，以及对于偶像和粉丝文化的认知改变，成为《超人总动员2》中隐藏（虽然实际上很明显）的议题。

更有趣的是，实际上相同的隐含议题也出现在了皮克斯前一部《寻梦环游记》中，我也曾经在《寻梦环游记》影评中提到了这一点。

未来如果有机会的话，我想另外写一篇来阐述最近皮克斯电影中的这一倾向，但这里就不展开了。

温斯顿和伊芙琳兄妹的设定和两人背后所隐藏的议题带来了一些亮点，只是另人遗憾的是，两个角色的塑造上都有些浅尝辄止的意思，没能在第三幕里担起引发观众情感共鸣的重任。

关于《超人总动员2》，我想说的就到这里了。

我必须承认，《超人总动员2》在剧本上相比前作有着诸多缺陷，无论是先天缺陷带来的问题，还是在第三幕 A/B 故事融合上的处理上。

但我仍然认为，它是近年来皮克斯最为大胆的一次尝试。

无论是谍战片悬疑、黑暗氛围的营造，还是动作戏调度上的绝佳想象力；无论是表演上对于模式化的反叛，还是再一次对家庭主题的完美阐释——这些都展现了皮克斯应有的模样。

它不完美，但是再一次长出了锋利的棱角，让人看到了那个永远另辟蹊径、勇敢创新的皮克斯。

希望未来的皮克斯不要忘记这种精神。

下篇，敬请期待。

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或许是期望过高？

或许是见惯了套路？

总之，看过《超人总动员2》之后，有一种心无波澜的感觉。

只能说影片比较圆熟，做到了该做到的。

但我所期待的皮克斯的先锋性和创造性，却稍显平淡了。

《超人总动员2》依然围绕的家庭展开，有智斗反派、中年危机、夫妻分工、教育子女等一些主题。

观看影片之中，我依然会比较关注自己感兴趣的几个点，也算是发散思维，在此阐述一下。

好事坏事的区别只是如何去宣传它舆论的力量，包装销售和植入概念影片的一大矛盾是超人的超能力是否可以合法化。

这几乎是所有涵盖了超能力的作品所谈的矛盾。

从《复仇者联盟》系列到《X战警》系列，少数超能力者给这个世界带来的利与弊都是当权者特别在意的。

所以，是否允许他们使用，如何使用，是个问题。

在影片中，正派和反派都在利用舆论的力量，希望能够扭转大众对这个问题的认识。

说白了，就是如何宣传的问题。

在这个充斥着广告、包装、植入概念的社会里，小到买一件商品，大到自己的人生抉择都无时无刻被这样的信息包围着。

超人的好与坏，如何界定？

简单说来就是展现给你看是优点多还是缺点多。

即救的人多还是造成的破坏性大。

如果放大优点，在宣传上突出，那么民众接收到的就是他们多么不容易，在处理问题的时候他们冒了多大的风险，以及能达成最终这样的结果是多么的难得。

如果只是单纯展现结果，人们就会看到，为了救一个人而造成了城市多少栋建筑的损毁，多少道路的重建，以及多少汽车的赔偿等等。

任何事只要和利益挂钩，就一定有一个利大于弊还是弊大于利的问题。

影片中的超人家族能否将自己的超能力合理化，靠的就是如何宣传和植入这种概念。

而有趣的是反派也是这样的打算。

反派名叫“屏霸”，其实就是利用屏幕控制所有人。

这点设计的非常有趣。

它的传播更为简单粗暴且有效。

省掉了一步步经营，一点点传播的方式。

但怎样的宣传方式最有效？

那就是击中人们的心理需求。

简单说，你想要什么我就给你什么。

无一例外，所有的广告都在打这样的套路。

回想一下，广告无一不在告诉你：买了这个商品你会得到什么，从物品本身的功能上升到品味、气质、凸显你的性格、给你更多自信、甚至会提升你泡妞撩汉的魅力等等，更有甚者是打情怀牌，让你为青春、回忆、难以重温的过往买单等等。

超能力对于普通人来说，最大的担忧就是破坏性，最需要的就是保护性。

所以宣传保护性无疑就是最好的选择，让民众拥有安全感。

单单就将超能力合法化这一点来说，能让人切身感受到安全感的就只有被拯救的人，所以喽，简单粗暴，直接救官职大有能力的人就是效率最高的。

毕竟如果要救援1000个群众，他们才会切身的受到益处，往好了想，1000人会在街区游行造成一定影响，往坏了说顶多在心里感恩罢了。

所以，要救，就不如救总统、副总统等等级越高的人越有权利的人。

因为所谓的感同身受根本不存在，一个人没有在危急时刻被解救，他的想法永远会盯着破坏力。

所谓“感恩的心，感谢有你”只有在他本人在千钧一发的时候被拯救了性命，才会拥有这样的情感。

跳出超人想为自己正名这点看，身处在社会之中的我们不也无时无刻不在被舆论、概念、意识所摆布吗？

媒介多了，媒体多了，接受的信息多了，代表我们更容易被他人所控制。

而且是在潜移默化下的。

所谓对错等概念也不是一成不变的。

这里不讨论官方控制舆论等更广大宏观的行为，单单反思我们自己的“选择”就可以发现很多。

基本上，你看到的就是被影响的。

所以不如反思一下，平日里你看到的都是什么，翻一下朋友圈和订阅号，你看的是什么级别的文章、文字、观点和想法。

看的这部分的东西越多，你就越会成为什么样的人。

如果真的在这个多元的社会里，不知道应该看什么，那么不如——看经典。

毕竟几千年的世界文化沉淀下来的东西都蛮有含金量的。

被孩子带来惊喜的父母孩子的新奇性让人无法抗拒，父母是最大受益者影片本质还是将视角集中在家庭内部。

上一部中四个人都让观众有所了解，所以本部最大的看点就是这个初生婴儿小杰克。

对我来说，本片最吸引我的也是他。

他的超能力是不可预知的，所以充满期待。

影片也不遗余力的展现着小家伙的能力，个人认为最好玩的一幕就是小杰克和浣熊大战的那个场景：针对一个婴儿，皮克斯完美的挑选了一个可以和他匹敌却又能够完全让小家伙可以有的放矢展现能力的机会。

浣熊这个对手首先没有比他能力大很多，也没有超能力，更不会说话，所以两个人之间的斗争特别有趣。

而小杰克在整个过程中几乎“十八般武艺样样精通”，满足了观众一睹他超能力风采的心理。

对于他的超能力，可以说是让人无法抗拒的，于是下一步进入到研究阶段。

老爸带着他来到了设计大师家中，一个老年单身女性几乎可以说极度讨厌带娃的人却因为小杰克的无限可能被深深吸引了，甚至自称为“阿姨”还承诺为他永久免费服务。

这是什么？

这就是婴儿无限可能以及给成人带来启发的吸引力。

于是乎，我们几乎可以想见，很多人生孩子的其中一个原因就是，平凡生活里已经没有其他乐趣或者探索欲望，而孩子恰好可以弥补这个缺陷：它能带来无限可能性、新奇感、挑战性，最重要的是，让你重新发现可能早已忽略的人生美好，以及重新学习和完善自我。

几乎可以说，所谓的生孩子没有什么太伟大的牺牲和奉献，根本理由就是利己。

很多父母在决定要孩子的时候，当然不是所谓的“为了孩子好”，其实是为了自己好。

因为生孩子对自己有种种好处，所以才决定生。

而生了之后，又把对于孩子的养育、付出包装成所谓“奉献”，灌输给孩子要感恩，要孝顺，其实是依然在期待孩子给自己一个良好的反馈，究其根本还是利己。

我们回头看看社会给我们灌输的思想里有什么？

“没生过孩子的女性，生命是不圆满的”“养儿防老”“生儿育女是一个人的必然经历的生命历程”等等，甚至有多少人是因为社会压力、为了不让自己在亲戚朋友中显得特别另类所以决定要个孩子的？

还有多少人天生觉得“结婚和生孩子是一生中必然要做的事”？

这不是意识灌输是什么？

但这所有的意识灌输的受益者的指向是谁？

没错，就是父母。

就是决定要把一个孩子带到这个世界来的决定者。

这些生孩子的一切理由里，真的能找到和孩子本身挂钩的，我所能想到的就只有一个——让他来见识这个世界。

我的个人感觉，父母对于孩子的付出，基本就是在为你曾经的决定买单。

父母的决定终究只是父母单方面的，孩子没有跟你算账已经很不错了，养育当然就是父母的责任。

没做到的本来就需要批评，做到的也不要特意炫耀。

你之所以想为孩子做到的一切，想满足他的需求，其实是合情合理也合法，甚至可以说是必须的。

所以，不要向孩子炫耀你为他付出了多少，这是你曾经做出了那个决定所应该应分的。

同样，奉劝那些至今还被父母遥控甚至约束的人，你并不亏欠你父母什么。

所谓的“我生你养你你就应该如何”的论调，完全没有任何合理的成份。

希望目前还在被父母严格意识捆绑，甚至觉得自己做不到就是对父母不孝的孩子，能够逃出这种亏欠和弥补的意识形态，说句不好听的，这就是家庭里的斯德哥尔摩综合征。

父母和孩子应该是平等的，甚至可以说父母应该感恩孩子的出生。

这个小生命没有任何抗拒的就被你们带到这个世界，满足了你们“想要”“想养”“想付出”“想晒”“想教育”的目的，满足了你们“被需要”“被爱”“被仰望”心理需求，甚至满足了你们对自我生活的完善、对人生的探索、甚至可以说用另一个视角和眼神重新审视自己，从而带来自我的各种提升和启迪，这难道不是孩子赐予的吗？

它所带来的新奇感、生命力、启发性是无限的，以及在情感上你所体验到的被依赖的满足感都是无法替代的，甚至你会使用自己的意识形态去灌输它、影响它、看着另一个生命有你的影子，也是很有成就感的一件事。

所以，父母和孩子之中，如果一定要说谁得到的更多，我会说是父母。

发现了吗？

为什么很多人喜欢生孩子，或者说家里总有一个小娃娃。

条件允许的情况下，父母都喜欢一直拥有那个最可爱、最容易被需要、不会还嘴还没有独立意识思考的一个baby。

当一个孩子长大了，不再听话，甚至开始叛逆、还嘴、紧闭房门的时候，父母需要一个新的可以“照料”的生命。

这或许就是孩子让人无法抗拒的原因之一吧。

拿什么拯救我们的想象力？

皮克斯没有surprise me ，想象力是否有局限？

在《你说的都对》节目中，河森堡认为“开脑洞是深深地受到时代局限的一件事”，人类所能做出的想象，都是在已有认知的基础上。

古人开脑洞其实只是将已知的、见过的东西重新拼凑组合想象出的新东西。

而这一次皮克斯没有让我感到惊喜，恰恰就是让我感觉到想象力的匮乏。

整部动画中，唯一可以体现想象力的地方就在于对小杰克超能力的展现。

但基本都是我们已知的，或者说看到之后也不会很惊讶的超能力。

很多想象我们都是基于现实生发的，与现实链接的紧密程度决定了想象的是否大胆和合理化。

近些年来，皮克斯电影最让我感觉在思想性和新奇性有突破的是《头脑特工队》，但这种具有实验性质的终究没办法为他赚的好票房，或者说观众中有能力接受这样动画的人太少了。

人的想象力和发散思维的确是一个可能是人类独有的优势和特征。

但随着发展，却越来越受限。

是我们见到的太多所以根本没有想象的空间了吗？

我们可以看到现在的影视作品、甚至故事，乃至平日的交流，最多被人诟病的就是“套路”。

其实套路的出现就是因为见过的同类型的太多，乃至产生了可以摸索出一个模式的审美疲劳。

在知识爆炸的今天，在信息量极度充沛的今天，是因为我们占有了更多的文化知识，了解到更多的信息，所以丧失了自我想象空间吗？

恰恰相反，我认为很多时候我们没有想象力和想象空间，恰恰是被太多无用信息所填满。

想象的空间被挤压，甚至闲暇和放空的时间基本消失。

无时无刻不在想着和朋友们联络、刷朋友圈、看看最近出现什么好玩的事儿占据了太多的时间，而当我们有时间的时候，又因为想要掌握一项新技能去不断学习，比如摄影、潜水、看书、PS、柔道等等，我们使用了太多的时间去丰富自己，却没有留下一部分时间去“灵光一现”。

知识爆炸的好处是我们见的多了，坏处是我们发现自己欠缺了好多，于是想赶紧补足、追上，但当我们用双腿伸直双手并用妄图追逐的过程中，却似乎忘记了怎么飞翔。

写了上面的话，突然感觉一阵悲伤。

曾几何时，人之所以有了飞翔的梦想和热情，才有了更强大的发展，而今我们却成为了被意识填鸭的物种。

我不想悲天悯人的高呼“救救孩子”或者“救救人类”，我想拯救的，唯一只有我自己罢了。

但这或许也是一种奢望。

2018年6月26日11时39分

首先先吐槽一波片子前边的包宝宝，对于中国父母的刻板印象，简直太讽刺了。

父爱的缺失，母亲对于孩子的病态溺爱与控制。

估计每一位中国观众都会不适。

14年前《超人总动员》中，哥哥巴小飞提出一个很有意思的观点，如果我们都隐藏自己的超能力，那么我们又算什么超人呢？

这一部提出的问题更多，中年危机、女权主义、子女教育、集体惰性。

__________________________每个家庭，都有不堪的一面。

走下神坛的不可思议先生，不想忍受单调的工作，一时技痒又闯了祸，让超人群体的名誉受损。

闲赋在家带孩子，面对的是青春期的姐姐和精灵鬼怪叛逆期的哥哥，还有一只充满不确定性随时会闯祸的宝宝。

我不否认“扫一屋”和“扫天下”是同样重要的。

但不可思议先生的困顿，不仅仅是个例。

在阶级固化的现在，是千万踌躇满志者的缩影。

每个人都相信自己生而闪耀，受够了沉闷，需要光芒。

__________________________等待不如主动。

影片中的企业家兄妹，哥哥信奉超人能拯救世界，反派妹妹坚持等待不如自救。

兄妹的父母当年在危急时刻，放弃了自救，在等待超人的过程中，倒在歹徒的枪下。

把希望寄托在别人身上是一种信任，妨碍了受害者自救是懒惰。

__________________________平民注定被轮番统治。

大型垄断企业，在正用商业法则，替代国家机器，重新运营这个世界。

大托拉斯企业用精神麻醉和舆论鼓动，去实现精神统治，完成商业目的。

精神麻醉和舆论鼓动即是他们的机器。

媒体通常只对一件事情中特定的点，进行输送。

人们越来越懒了，习惯于不经筛选的相信。

而且个体能探究的真相又有限，又容易激动。

这样激起的情绪，很容易被引导。

片中的平民被舆论统治、也被情绪和懒惰统治。

__________________________编剧也变懒了，各种老梗轮番使用。

14年的时间，人们足以忘记剧情，所以使老梗也显得不那么尴尬。

堂堂的皮克斯学起了迪士尼，超人爸爸学起了神偷奶爸。

不可思议先生玩起反差萌。

超级英雄也可以手忙脚乱的带娃，让人们看到他的窘迫和搞笑。

反派的烟雾弹，也没有什么意思。

类比《疯狂动物城》的反派是谁的反转，狮子市长和羊副市长的反转就很有趣，让我们看到的，是对固有观念的审慎。

而同为兄妹的二人组，谁是真正的反派，重要么？

我觉得不重要。

我竟然没有意识到，14年过去了。

《超人总动员1》是我心目中最棒的超级英雄电影——尤其是在守望者和MCU还没有诞生之前。

皮克斯拍出了电影史上最棒的超级英雄片，思路奇僻，人物鲜明，剧情节奏间不容发，趣味桥段妙到毫巅。

而且这还是我和我爸一起看的最后一部电影。

当反派Underminer的挖掘机在第一部片尾隆隆钻出地底，一家四口人摆出战姿，当爹的Mr. Incredible一声令下，英雄全家便飞身而起要惩治罪恶。

就连我爸这个一贯为人师表不苟言笑的老家伙都哈哈大笑，然后引用了一句鲁迅的诗：“这片好玩！

结尾有点‘战斗正未有穷期’的意思啊！

”我从DVD机里取出碟片，合上盒盖，心里有种宁定的满足感。

我爸是个看任何一部电影都会在前十分钟唠叨：啊，这片的情节推进怎么那么慢……（这段对话发生在看肖申克的时候），让我忍不住想拔掉他发条的急性子。

唯独在这部《超人总动员》面前，他像个安静的小孩一样，盯着电视屏幕从头看到尾，一语不发，直到Staff跳出他才笑着说了上面的评论。

后来我们再也没有一同看过电影。

14年后的今天，我独自一个人坐在深夜的电影院里，重温一个过去的故事。

电影开场，正是反派Underminer的挖掘机隆隆钻出地底，一家四口人摆出战姿，当爹的Mr. Incredible一声令下，英雄全家便飞身而起要惩治罪恶。

14年的鸿沟仿佛不曾存在过，我只是中场休息打了个呵欠眨了一下眼。

然后眼泪忍不住就掉了下来。

事实上，这不是今天坐在电影院里第一次哭泣。

《超人总动员2》正片播放前加映了一段小短片《包宝宝》，也是关于中国家庭亲缘关系惊才绝艳的描述。

象征小孩的包子在母亲近乎霸道的呵护下飞快成长，任性地要离开家庭，悲伤的母亲一口吃掉他，然后发觉这只是南柯一梦。

包子和宝宝、这两个形象精妙地互相观照，让人难免回想起自己成长过程中父母对自己的一切过度保护，爱和伤害。

回到电影本身来。

《超人总动员2》虽然在剧情上延续了1的结尾，但它的主题却在某种程度上倒退和缩小。

因为《超1》的故事选题已经占得先机，讲了超级英雄题材中最吸引人的“身份危机”这一条。

当年看《超1》觉得它无比惊艳，正因为当时大部分的超级英雄电影仍然在讲述超级英雄如何习惯使用自己的力量并获得成长这样老套的“青少年故事”。

而《超1》故事的开头，两位人到中年的超人夫妻就已经过气，政府法案禁止超人们肆意行侠。

他们没有权利再逃避自己的凡人性了，于是神们跌落凡间，大家都只能做回普通人。

面对琐碎的生活、堆积如山的账单、烦人的青春期儿女……失去了面具（或者说，戴上面具的权利）就好像是失去了他们真正的自我一样。

这样的主题，在美漫繁荣昌盛的黄金年代里其实不乏讲述的文本。

可偏偏在电影领域，直到守望者、黑暗骑士出现，并没有几个电影认真地讨论过超级英雄身份危机的故事。

《超人总动员1》可谓发风气之先河，用温柔可口的方式，讲述了一个超级英雄中年危机的喜剧。

在这样的故事里，Mr.Incredible晚上和老友（那个溜冰老黑）监听警讯，赶在警察出现前偷偷行侠仗义，刺激爽过偷情，不可告人的样子也和偷情相差仿佛。

（禁不住就让我想起《守望者》里那个穿上超级英雄装不再早泄的夜枭。

）老婆成了唠唠叨叨的中年妇女，整天柴米油盐酱醋茶，女儿早恋儿子学习差……曾经的热恋深情快要消磨见底了。

怎么办？！

怎么办？

有反派来拯救夫妻感情！

Mr.Incredible的头号粉丝当年一直想当他的小助手（都是蝙蝠侠罗宾模式害的……），但Mr.Incredible力拒少年花痴心。

最终把这小子逼成了自学成才的超级民科。

俗话说一粉顶十黑。

这小子酝酿一场自导自演的拯救世界大戏，想成为超级英雄出道。

但因为小小的失误，这场大戏反而成了Mr.Incredible全家弥补关系裂缝的粘合剂。

其实1代的反派虽说只是个粉丝，但本质上也仍然要算是这个超级家庭的一份子。

他对Incredible先生的爱憎变化，就是一个失望的孩子对父亲的态度转变。

他希望取代Mr.Incredible成为人们仰慕的超级英雄，只是又一个弑父的故事罢了。

而他的失败，则证明超级英雄行侠的资格必须由“良心”和“同情”这两块人类同理心的基石所赋予，任何基于虚荣目的去扮演超级英雄的角色，都与反派无异。

如果说《超1》用超级英雄母题下的浪漫主义方式去解决角色实际要面对的中年危机的话，《超2》对家庭关系的处理就有趣和温柔多了。

上一集里对于“超级英雄行侠仗义是否天然合理”这个涉及伦理法理的难题，在这一集里被削减到只有几句简单的夫妻争吵，而且很快被粗暴地中断了（反正这种辩题是无解的）——一家财团的老板是他们的粉丝，想要推动超级英雄合法化。

所以原本不支持老公偷偷行侠的妻子，为了要赚钱养家，也不得不干起了她曾经鄙夷的“违法行为”。

《超2》的乐趣就在于此，它描述这种家庭事业男女分工倒置产生的失衡，十分地传神。

弹力女侠再度出山，老公在电话那头嫉妒到肝颤，却柔情蜜意肯陪着小声调哄老婆家中一切平安无事切莫操心。

女侠在前线捷报连传，每次和老公说到自己战斗得意之处，兴奋地像和闺蜜谈论初恋的小姑娘，声音拔高了八度。

老公在家郁闷地洗衣、做饭、奶孩子——操心大女儿的初恋，二儿子的数学题，小儿子失控的超能力，24小时连轴转，累得像条口吐白沫的罗威纳犬。

这一整段一气呵成，大唱女性主义赞歌的同时，又把Mr.Incredible这条九尺巨汉心有猛虎细嗅蔷薇的温柔一面刻画的令人动容。

要我说，这种夫妻分工合力的处理方式才是所有中年危机、身份危机的真正解决之道，远胜过要靠超级反派的外力来团结一家人。

让人不禁啪啪啪鼓掌，皮克斯到底是皮克斯。

故事到这里当然不可能结束，没有反派，没有反派怎么能叫超级英雄电影呢？

这部电影的反派Screen Slaver是个颇值得玩味的角色。

它宣称：所有超级英雄的存在都削弱了人类自救的能力，人类像依赖父母的小孩一样丧失了自我挽救的意识。

因此，超级英雄不该存在。

说实在的，这个观点不过是对《超人》里Lex Luthor那套陈词滥调的重复。

持有这种观点，就意味着否定无法自救的人存活下去的权利。

而且Luthor这种人哪是关心人类是否自强呢？

他只是在意自己头顶上飞着一个比自己更强的超人罢了。

Screen Slaver的观点虽然站不住脚，但它贡献了全片最有趣的一段台词（同样站不住脚）。

它在弹力女侠接受采访时，曾黑入频道说了一段漫长的宣言。

这段话揭破了电影作者对技术异化人类生活的巨大忧虑。

生活、体验、尝试全都被屏幕和社交媒体所劫持，切割的支离破碎。

虚假的、他人的经验被包装起来贩卖给人们。

人类追求舒适、轻松，任由别人把持自己的选择和生活方式，掏钱购买幻觉。

这可不就是信息时代的现状吗。

所以这家伙的超能力是一个隐喻，隐喻着技术时代通讯媒体对人们意识的劫持。

然而问题是，技术真的能夺走人们思考的自由吗（电影里看起来是这么表达的）？

还是这个时代的人们心甘情愿选择接受它的指令？

乔布斯于1996年接受《连线》采访 ，有一段很棒的论述：当你年轻的时候，你看着电视就会想，这里面一定有阴谋。

电视台想把我们变傻。

可是等你长大一点，你发现不是这么回事儿。

电视台的业务就是人们想要什么它们就给什么。

这个想法更令人沮丧。

阴谋论还算乐观的！

至少你还有个坏人可以打，我们还可以革命！

而现实是电视台只不过给我们想要的东西。

人们自己放弃了思考，人们自己选择从媒体上获得了自己想要的东西。

技术只是更快更好地把人群分类筛选，提供了特定人群想要的内容。

而现在Screen Slaver居然要责怪技术让人类堕落？

这和历史上所有的保守主义观点又有什么不同？

所有技术的进步都会激起人们的忧患意识。

人类追求的是轻松，而改变总是不那么轻松的。

一种具有变革力量的技术诞生意味着某个生活方式的死去。

就像老子要借一个农民的口对一只抽水筒唧唧歪歪指责不休。

电视机的诞生，互联网的诞生，游戏，社交媒体……人们就是在技术变化的洪流中被改变至今的。

我们很难说那些被改变而消逝的生活方式就更加幸福，这种言论只是一厢情愿的怀旧泥古而已。

所以说真的，这代的反派是个彻头彻尾的反派，倒退之人，行倒退之事。

失败可谓理所当然。

在电影结尾，一家五口人坐上去看电影的车，途中又闻枪声大作，是犯罪现场的味道。

于是父亲、母亲、孩子们戴上面具，汽车酷炫变形，出发惩治罪恶。

相似的结尾，充满了爱、正义和希望。

哇，我竟然没有意识到，14年过去了。