造房子的人

《东方战场》全方位的讲述了中国十四年抗日战争史，从九一八局部抗战到1937年全面抗战再到日本投降，相关的历史事件交代的比较清楚，国际形势也有交代。

《解放》也是以宏观的历史视角讲述了解放战争时期的相关历史 《跨过鸭绿江》全方位的讲述了抗美援朝战争并且当时的国际形势，美苏冷战，中苏结盟都有提及 建议大家把这三部按照事件发生的时间顺序看完，我就花了两个月时间把它们一起看完，总共大约150多集，也希望以后能够看到一部全方位讲述十年土地革命战争的电视剧，从大革命失败到长征胜利会师这一时期的电视剧

打.美国西方真想毁你.中国挡不住.留不住我党.不打.占了朝鲜.扶持韩国.获得陆地基地.海域范围.随便驻扎部位.中国那么扶贫扶弱的情况.除了向美国投降.还留什么？

如今你我尔等.韩日为二等公民.我等皆是美国三等公民.那怎么办.你要站起来还是从精神上跪下去.只有打了.打到让他们知道中国人敢拼个你死我活.才有一线生机.战术穿插调配等等.说实话我怀疑首位的评论人是不是发展的间谍.这种事情.不敢铺那么细.战术思维等讲那么多.你能确保以后打仗.不被人学习或者提防了？

《跨过鸭绿江》这部纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年、建党100周年的史诗级献礼剧，在荧屏上再现了老一辈无产阶级革命家、军事家的“打得一拳开，免得百拳来”的气概。

面对美国为首的列强，不愿放弃其在东北亚的利益，妄图将新中国扼杀在摇篮。

中国最终被迫参战，以立马横戈、埋骨他乡的豪情，打败了武装到牙齿的对手，打破了美军不可战胜的神话。

这场立国之战，打出国威，打出军威，迫使不可一世的侵略者于1953年7月27日在停战协定上签字，也彻底扫除中国人民近代以来任人宰割的百年耻辱。

中国人民震撼了世界，我们后世子孙必须永远铭记，中国是从那时开始走向伟大复兴的征途路上。

70多年前，国际因二战形成美苏两大阵营的世界格局，矛盾日益尖锐，导致冷战开启。

而国内刚结束解放战争，百废待兴，伤痕累累。

1950年6月，美国对朝鲜发动战争，借“保护台湾和平”的名义将第七舰队驶入台湾海峡，并多次大举越过三八线北进，对中国国家安全构成严重威胁。

毛泽东主席力排众议，决定出战，就像他后来在全国政协一届四次会议闭幕会上的讲话指出：“时间要打多久，我想我们不要作决定。

过去是由杜鲁门，以后是由艾森豪威尔或者美国将来的什么总统，由他们去决定。

就是说，他们要打多久，就打多久，一直打到完全胜利!”中国人民志愿军作为正义之师出征朝鲜，肩负维护和平、反抗侵略的使命，同朝鲜军民一道，进行了旷日持久、艰苦卓绝的浴血奋战，最终赢得了抗美援朝的伟大胜利。

今天，我们站在“两个一百年"的历史交汇点上，同样身处在许多有划时代意义的环境中，正如七十年前美国人强加给中国人的战争，今天的美国一再主张“中国威胁论”，过去他们以战争的方式，现在他们以所谓经济金融、工程技术、气候环境等名义，指出中国不能搞高科技，又发起贸易战，或者“中国不能和美国一样强大”等等观点。

我们的发展要掌握在自己手里，今天的中国人民已经组织起来了，是惹不得的。

作为国有企业管理者，从党的历史中总结经验教训、汲取奋进力量，做好国有企业2021年工作经营策略，严控收支费用，办好我们自己的事。

通过观看此剧，有以下几点感受：第一，这一战告诉我们必须坚持党的领导，坚定共产党员的信仰。

抗美援朝时期，从中央领导人的战略决策，到战场上的一线指战员、战士，目标统一，协调有序，这强大的组织性和执行力并非空穴来风。

是坚持一切为了人民，一切依靠人民的发展观，才有了人民对社会主义中国事业的认同，才有了“你打原子弹，我打手榴弹”的底气和“不怕任何侵略，要打到底”的胆气。

而当下的抗击新冠疫情也再次证明，中国共产党是值得人民依靠和信任的党。

作为党员干部要不忘初心、牢记使命，始终与职工群众同呼吸、共命运，坚持人民立场，以党建引领，经风雨、见世面、强筋骨，对内加强人才培养梯队，对外以更好的产品服务客户，拓展新市场，以实际行动诠释对党忠诚，治企有方，兴企有为，保障国有资本规范有序运行，做强做大。

第二，这一战让我们体会到面对恶劣环境不畏艰险，舍命奉献的精神。

我们今天的条件远胜于过去，但我们的意志不见得胜于过去，战场一次失败会失去性命，业绩上一次失败、批评可能一蹶不振，我们遇到的挫折远远不及这场战争。

通过观影，我们认识到即使前路再艰难，党和人民也定会一路披荆斩棘、奋勇向前。

我们管理者应该要以钉钉子的精神做好经营，突破困局，提效产能，打造有活力、有斗志的公司文化，教育公司干部、职工敢啃硬骨头、涉险滩，逢山开路、遇水架桥，在持续改善产品和提高队伍素质上努力，在2021年继续奋斗。

第三，这一战让我们学习到一个组织的系统协同是非常重要的。

这场现代化战争是在交战双方力量极其悬殊条件下进行的，在这样极不对称、极为艰难的情况下，情报、信息的及时传达和掌握显得尤为关键。

以彭德怀司令员为首的前线指挥部与后方中央的战略宏观指导无缝对接，信息传递及时、准确，是战斗得以胜利的根本保证。

剧中38军经历第一次战役的失败，后方马上根据实际情况迅速调整战术部署，在第二次战役中,奇袭德川,穿插三所里,抢占龙源里,血战松骨峰，做出一系列抢占先机的决定。

这种军事全局一盘棋的指挥艺术在企业经营中同样重要，作为一个有机统一的整体，指挥从化、民权、梅州 “三个军团”，各职能部门的协调联动、统一调度，如同后勤输出保障，如何将个人有限的力量拧成群策群力的一股绳，从研发管理、制造优化，供应链成系统化的运营，如何借力打力，如何组织现有资源做出最大功效，这是观影后要继续思考的问题。

最后，《跨过鸭绿江》以宏大历史风采和小人物情感相互穿插的叙事，让此剧接地气显真情，让每一个观影个体无不受到感染。

1953年9月，彭德怀司令员曾说过：“西方殖民者几百年来，只要在东方一个海岸线上架起几尊大炮，就可以霸占一个国家的时代一去不复返了。

”抗美援朝期间涌现出许多农民、工人在后方送人力、技术、军粮，为前线注入了源源不断的力量，19万英雄烈士的生命托起了富强和平的共和国，这些无不是在证明人民是中国共产党执政的最大底气，来源于共产党党性与人民性的高度统一。

我们处于战争硝烟不再的今天，不能忘了来时的路，不能忘了和平与发展是背后的流血牺牲换来。

作为国有企业的一份子，深知国企是中国特色社会主义的重要物质基础和政治基础，承担着重大政治责任和社会责任，一代代国企人为了社会主义事业历尽沧桑、做出功业，这是我们的舞台，这是我们的战场。

央8样板戏，不论什么主题都是同一种拍摄方法，同一种叙事模式。

一定分中央、指挥部、敌军指挥、战场、战场小人物几线、每一条线都支离破碎，只为念台词和表现样板来出现。

中央一定要表现领导运筹帷幄，没有性格；指挥部一定充满咆哮，挂着作战图和沙盘也不知道他们要干嘛；敌军指挥部一定要表现对方的愚蠢；战场一定是boomboomboom硝烟四起，全程看不到敌人，不知道这战是打哪一场，不知因何而起，不知什么过程，不知什么结局，总之一定要表现牺牲，然后莫名其妙开始冲锋或者直接结束，战役结果全靠纪录片旁白强行插入，所有战争场面就像没头没尾的舞台剧。

战场小人物更是摸不着头脑，从来没有能形成完整主线的，不论如何呢，一定要有无理取闹的女卫生员or女战士。

有具体剧情的女性只以xx的爱慕对象or爱慕xx的人的身份出现，从没见一个独立动机的女性角色。

这种样板戏也不知拍来是为了歌颂伟大还是为了抹黑，也就对电视剧没讲究的能看个热闹，爱看这类的打开央8央4每天下午让你看个够，不看剧名猜得出是拍啥的才有鬼，除了不同时期敌人和自己服装不同，其他从配乐到内容丝毫不差，骗钱玩意儿。

中共历来是重视文艺工作的，历来是重视爱国主义教育的，在每一个历史新阶段，党和国家都不断与时俱进，不断更新我们爱国主义教育工作的战略部署。

在物质文化极大提高的今天，当今社会的主要矛盾早已不再是人民日益增长的物质文化需求同落后的社会生产的矛盾。

历经浩劫十年、改革开放、东欧剧变、苏联解体、美帝国主义的半个多世纪的和平演变，今日中国的阿喀琉斯之踵已经不在物质层面，而是在于精神层面。

中共党旗和五星红旗是用无数革命烈士鲜血染成的，今天的幸福生活是用无数革命烈的血肉融成的，今天的和平年代是用无数革命烈士用尸骨奠基的！

青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。

埋骨何须桑梓地，人生何处不青山。

当今有很多人配不上今天的生活，配不上就是思想上不知道、行动上不能做到好好珍惜。

这些人在思想上，在行动上，对不起革命先烈的牺牲：崇洋媚外，吃饭砸锅，挟洋自重，吃里扒外，侮辱革命，侮辱先烈，侮辱历史，侮辱国家，这些毒虫毒草的危害日益深入。

我们要坚决和他们斗争，在网络上，在生活中，在语言上，在行动上，特别要阻止他们篡改历史，美化侵略，开脱罪行，抹黑英烈！

像《跨过鸭绿江》这种主旋律影视作品，永远不怕多，多比少强，工作中有错误可以改，但是不能停止工作！

就是要旗帜鲜明的弘扬革命精神，意志坚定的走中国道路，绝不手软的对待帝国主义、霸权主义和殖民主义！

谁想搞垮中国，谁数典忘祖，谁搞帝国主义，谁推行霸权主义，谁复兴殖民主义，我们就反对谁，无论敌人数量多么多，无论敌人力量多么强大，终将淹没在人民的审判和革命的洪流之中！

所以希望广大青少年，多看这种主旋律影视作品，以前我们是钢少气多，美国人是钢多气少，今天呢美国人是钢少气多，但是，我们能不能做到钢多气也多、打破钢多气就少的紧箍咒呢？！

这个问题的答案就在我们每个人的行动中，就在广大青少年的行动中，你们不仅是祖国的未来，更是祖国未来的主人！

希望你们不要沉溺于资本主义物质上的纸醉金迷之中，一定要保持严于律已的态度，坚定社会主义信仰，坚持革命信念，一定要有远大的社会理想，并将社会理想与个人理想相结合，将社会革命与个人革命相结合。

革命离我们的生活从不遥远，无数革命先烈用生命才把战争的硝烟驱散几十年，不要幻想长久的和平。

历史告诉我们，帝国主义，特别是美帝国主义永远不希望长久的和平，因为他们需要通过战争来吸血续命。

虽然我知道并不是每一个人都会成为革命战士，甚至嘲笑我和我的观点，但大家牢记，红色中国是美帝国主义的眼中钉、肉中刺，朝鲜停战协定和解放台湾随时都会将我们带入到战争年代，甚至第三次世界大战的风险。

即使，你不能做到上述这些，那么也请你尊重持有这些想法的人，因为，只有具有这些想法的人才能是最无私的革命战士，在危难时刻，只有这些无私的革命战士才会去保护和营救从不认识的你。

如果你们有一天想移民，我个人尊重你们，但是，我要告诉你们：黄皮肤的中国人永远不会变成白皮肤的西方人！

无论你英语说的多么好，无论你工作多么出色，无论你多么了解和融入他们的生活，无论你是否有稳定的收入和他们的国籍，在对方看来，你却永远都是一个加了这些定语和形容词的中国人。

我希望你们留在中国，因为这里是我们根，是我们家族民族的血脉之地；我希望有一天，你的儿孙问你为什么没有移民，你能告诉孩子们：因为我要留下建设祖国！

这里是我们的祖国，我要让他变得民主自由富强伟大！

再回到电视剧。

每当有战争影视作品公映后，都会有很多关于服道化、台词、表演等很多方面的吐槽，我也不能免俗，我不会用纪录片来要求一部影视作品，但是关于本剧有两点我必须说出来才舒服：1.电视剧中关于男女恋爱关系的处理不如去掉这部分，让他们只保留单纯的革命友谊不好吗？

高级的情感都是通过克制来实现的。

革命的友谊都被他们搞油腻了。

那个年代的人很纯真，这些角色都太会说了，失去了那种质朴纯真的给人带来的对灵魂的震撼，都不如让这些角色不说话。

特别是郑锐，全剧最出戏的角色，那种油腻感，别说是五十年代的朝鲜战场，就是放在今天，都是特级润滑油级别的。

2.军人有军人的说话行为方式，我希望以后的编剧和导演都应该更重视这个问题，否则是对革命战士形象的一种毁灭性破坏。

我看完郑锐，完全没办法把他和魏巍笔下最可爱的人联系在一起。

本剧中的台词让人物看起来脱离生活和实际。

在炮火连天的时候，军人之间的沟通哪有那么多时间说那么多的话，都是最简洁有力，甚至是手势，电话中就更不能了，哪有时间和心情唠嗑啊。

点到为止，不展开了。

自老电影《上甘岭》之后，关于抗美援朝已公映的影视作品中的天花板依然是2021《功勋》中的“能文能武李延年”这一部分。

如果八一厂的《北纬三十八度》能公映，不知道会不会改变，我至今也没看过完整版，看的都是片段。

北纬三十八度的战斗片段，松骨峰阻击战、三所里战斗、血战龙源里。

立国之战，最可爱的人！

_哔哩哔哩_bilibili英勇无畏的中国人民志愿军万岁！

光荣属于伟大的中国人民！

光荣属于每一位战士！

接在《觉醒年代》《我们的法兰西岁月》《毛泽东》后看本剧，也算是完整的时间线了。

抗美援朝到今天，50多年过去了，中国军队的现代化，中国经济的快速发展，中国已经有了翻天覆地的变化。

但美帝，对其它国家的霸权主义，无视人权的傲慢，妄想靠着军事强权和价值观输出征服世界，这些依然没有变化。

感谢第一代领导人们的战略眼光，正确领导，感谢抗美援朝战场所有英勇奋战的战士及将领，感谢战场后团结奋斗的后勤，工程人员，感谢国内为胜利付出自己努力和热情的人民们。

英雄不朽，人民不朽！

中国人民必将战胜一切霸权主义。

抗美援朝战争中好多事例放到现在甚至可能会认为是臆想，不可思议，但他确实是真实发生的。

靠双手连接铁轨保证运输的铁道部战士

哪有人那么傻被火烧却不躲

明明是个通信员但有勇气以身喂枪孔

靠自己身体连接电话线以换得战场上3分钟的通话时间后勤无法保障缺衣少食仍能在零下三十度的雪地里埋伏十几天那怕只剩一个人也要抱着炸药包扑向敌人坚守阵地还有很多很多英雄们太多，能被记下来，甚至能知晓姓名的已是幸运。

那个时代的人民懂得很少，连识字都很少，但他们知道，他们是为了国家，为了人民再战斗。

牺牲不可怕，为了人民牺牲是光荣。

即使是看似不可战胜的敌人，但是为了胜利，明知是牺牲的“化整为零”战术除了志愿军还有谁能坚决执行。

战场上蒋介石和五十军战士的那段喊话也很好，为什么中国人民不可战胜，为什么中国军人不怕死，因为他们战胜了被压迫的命运，在共产党领导下，他们有了土地，家人能够幸福生活，这就够了。

像蒋介石，像美帝那些只顾个人享乐的军阀们永远不会明白这种使命感，信仰感。

2020的疫情让部分中国人民清醒了，中美高层战略会谈杨洁箎委员的发言，我们应当从美帝的价值观输出中清醒过来。

帝国主义都是纸老虎，前人们用自己的牺牲和奋斗已经告诉了我们！

前人们用战争让帝国主义害怕，我们后人断不可精神屈服于帝国主义！

由于播出时间接近，这片子很容易被拿来和《战火熔炉》相提并论，我个人更喜欢《战火熔炉》。

一方面有私人的偏爱，《战火熔炉》有一个片段，美国被俘记者拿着男主角的立功奖章细细端详，说中国军人的奖章的制作工艺太粗制滥造了，模具和镀模不行。。。

这是细节，也是实情，我爷爷是第一批入朝的万岁军38军，最初是炮兵，之后奉调在师部任警卫员，由于性格警敏又被调往一线战场担任侦察兵，腿部中弹造成终身伤瘸。

家中保存的两块军功奖章，锈迹斑驳，现在已经跟废铁别无二致。。。

曾经的热血、荣誉、国仇家恨，也随着民众的记忆渐渐消退在风中。。。

导演能把这些场景真实还原，做为家属心里还是很感激的。

这是我的一点私心偏爱。

另一方面，目前国内的主旋律片子急需大刀阔斧的改进。

《跨过鸭绿江》这部片子，实话说，该有的毛病一样不少。

1、首先，主旋律片子最容易拍成《伟人传》，战场细节和战术展示不足。

人民的胜利，变成伟人的胜利。

做为一部讲述战争的片子，不把重心放在斗争激烈的战场、攻防调转也没有详尽展开，这是很遗憾的一件事。

2、台词太慢，镜头过稳，BGM宛如怨魂。

这是主旋律片的通病，慢节奏的语速和镜头，往往可以比较好烘托衬托主题的庄严感，但容易把整个剧的推进效果拉低，这对战争片而言是致命打击。

剧中14集11分左右，中国外交官在联合国大会上与美国唇枪舌战、慷慨激昂，本该意气风发的一幕精彩辩论，镜头和BGM却舒缓庄重，宛如灵堂上的丧乐。

诸如此类毛病，从头到尾贯穿全剧始终。

3、底层人物塑造不够写实。

上个世纪50年底服役的老兵，没有老兵会像片子里面那样讲话的，都是穷苦出身怂逼的老实农家少年郎，被烽烟战火锻炼的杀人如麻，九死一生活下来基本上讲话干干脆脆的，没有那么多漂亮嘴皮功夫，去跟女生和老总谈笑风生。

绝大部分官兵斗大字不认识，进了部队才学会认字，而且字还未必认得全。。。

后勤医院的医护人员也是见多了死伤惨重、生离死别，根本不是喜欢搞事的人，“ 女护士+青春漂亮=活泼惹事爱斗嘴 ” 这是对战地医疗女性的极大误解和侮辱。。。

美国军官也没有谁会像片子里面那样讲话，美国人是敌人，不是上串下跳的毛躁猴子，打战就是打战，部署就是部署，执行工作而已，剧中为了烘托智将李奇微的临危受命、挽救局面，前几集用很多影视技巧去强调美国军队和政府人员的狂妄自大，因为赞美李奇微，就是在赞美他的劲敌解放军，是写剧本的一种间接手法。

《跨过鸭绿江》运用的过于夸张了，片中有多次出现美国政府召开记者会的场景，美国发言人的态度往往张扬跋扈，而现场记者则左右随意交头接耳，现实是，去白宫开新闻会的记者大部分还是见过大风大浪的，一般不会这样频繁性、随意性地交头接耳、喧哗交谈。

这样拍摄电视剧，不仅不写实，还显得导演欺负观众没有判断力。。。

我相信这一点 你懂我懂大家都懂，但导演显然不想去懂。

主旋律片过于重视伟人塑造，小人物一般是工具人，起烘托伟人的作用。

但小人物也是有血有肉的，哪怕战场中命如蝼蚁的小兵，他也是既单纯又复杂的。。。

警卫员、小护士、老兵、孩子兵、美国记者、总统、美军军官等等等等人物，一个一个渺小的角色汇聚一起，才能烘托伟人和主题。。。

小人物塑造的不写实、脸谱化、工具人，伟人形象也会呆板片面失去鲜活感和说服力。。。

4、《跨过鸭绿江》过于追求宏大全面了，素材筛选不够精准，详略失衡。

题材这么、跨度面这么广：两个大国持续4年的战争，多个国家卷入纠纷和博弈，牵扯面涉及战争、政治、外交、后勤生产和运输、国民经济、区域周边势力对抗和拉锯。。。

这么大的盘子，导演就像义务教育那样去搞灌输：高度总结、总体概括、好好学习、认真向上，要求观众去配合制作方，这是行不通的。

拍摄宏达叙事诗的剧本更应当注重从微观切入、用局部纠纷去带出全局面貌。

比如，剧中20集7分14秒冰天雪地中丧命的我方士兵，应当是长津湖战役中活活冻死的 “冰雕连”，这三个连来自：20军59师177团6连、60师180团2连、27军80师242团5连。。。

三个连成建制被冻死 ，仅幸免一名掉队战士和一名通信员。

这还是上了百度百科，大家一搜就知道的，都没能在剧中留下多一些镜头，长津湖战役为什么会打得这么艰难、战略布置存在哪些问题、物资调配瓶颈在哪里、战术攻防和空间拉锯演变情况、我军将官又是如何克服困难、鼓励军心的？

剧中一笔带过，没有深入细节展开。。。

“冰雕连”做为国家大力宣传的典范事件，在剧中也就只得到几秒镜头的待遇，镜头时间还没老总们互道寒暄长，还有很多冻死士兵压根你们就不知道的，只在老兵中口耳相传、私下得知的。

我所知道的就有第二批入朝的某军团，火车还未抵达，新兵们就活生生的冻死在车厢上。

最后，有没有评上烈士我就不清楚了。

最后，我想谈一点朝鲜战争结束后的问题。

朝鲜战争结束后，归国老兵能活下来的，一般都能顺利转业，有伤残遗留的，也按月拿到政府的伤残津贴。

也有少数地方经济条件不发达，补助不能发放到位，或是下拨后被地方财政挪做他用，日积月累成为历届地方政府领导班子交接时遗留窟窿。

而退役老兵面临的问题还不仅仅是经济上的，更多的伤痛是无法用财政津贴弥补的。。。

常年累月精神处在高度警惕中，神经绷紧成了一种日常习惯，睡眠也难放松（我小时候一直觉得爷爷很神奇，谁靠近他的床边都立刻能警惕清醒过来），加上军人脾气火爆，容易得罪人，容易遭人暗算排挤，常年累月下来，不少老兵最终患上精神疾病。

那个年代医院对治疗士兵的战后精神创伤，缺乏行之有效的治疗手段，老百姓对精神疾病有很深的偏见歧视，闲言碎语。。。

老兵的精神问题得不到重视治疗，连老兵们自己也认为这是一种羞耻、抗拒服药治疗。

无处缓解的战后精神上的创伤痛苦，容易通过暴力宣泄到老婆、孩子身上，战争的幽灵利用家庭向下一代传播偏执、狂躁、警惕多疑，家庭不和。

但受限于时代，很少有人去关注这个问题，今天我在这里提出来，希望大家能明白，战争所带来的痛苦和创伤，不仅仅是金钱和身体上的，更是精神和家庭上的伤痛，绝不仅仅是一代人的问题。

这种伤痛会通过家庭，影响数代人的幸福。

愿和平崛起，战争不再来2020年1月20日更新，有人私信问我老兵的烂脾气，所以在此我澄清一下 其实我家还不算最严重的，打小孩主要是用抽的，抽比棍子揍要好愈合（我是女娃娃 并不调皮，成绩也还行 年级前20名）。

抽的可凶我奶奶妈妈都不敢上前劝，谁劝一起挨抽。

没用棍子揍，主要是怕伤筋动骨把我给活活打死。。。

打小孩下手轻一点，打老婆就没顾忌了，手边有啥操起来就打，摔茶杯是打人的标配前奏。。。

我看家属大院其他小孩，比我更惨，我是站着挨抽，他们跪着挨棍子揍，挨打的理由五花八门，站没站样的吊儿郎当在楼下跟我们聊天，他爹飞起一脚踹过去、先揍为敬。。。

父慈子孝、兄友弟恭 基本靠一个字“打”，打老婆打儿子打孙女，“打”能解决的事儿绝不跟你瞎逼逼废话。。。

《跨过鸭绿江》剧中骂骂咧咧的彭老总，其实一点都不可怕，在我看来简直就是通情达理的小天使了，我敢说，大部分的老兵脾气跟彭德怀之间的距离，还差了1个张飞。

但是老兵虽然脾气烂归烂，他们敢于站出来鸣不平、争公理，这是我很尊敬他们的地方。

有一次我爷爷在街上看到一男一女扭打僵持，男人说那个女人是他老婆偷了家里钱赌博打麻将，女人死死抓住自己的挎包不肯松手，说男人是抢包的她压根不认识。

围观的人群没有一个站出来，只有我爷爷站出来质问男人，当时他已经70多岁高龄了。

结果男人说不出女人的名字和籍贯，也不肯去派出所，最后骂骂咧咧走掉了。。。

但是我爷爷十分不赞成我做好事。

我小学有一次放学，看到一个老奶奶摔倒在人行道上呻吟，没有一个人站出来扶起她，旁边店铺老板娘靠着店门看热闹，我路过跑上前看了一下情况，老板娘说你扶，你扶她起来我给你作证（她意思是怂恿我这个小孩扶一把老人，别怕被讹），我当时没听懂她意思，就是小孩子朴素的道德感把她扶起来，送她回家。

因为她有点痴呆，找了好久才找到她的家人。。。

等我送完老人急匆匆赶回家，一家人找不到我 都快急疯了。

后来我爷爷说，小孩子成年之前不要做好事。

他说，好人没有好报，说我太小保护不了自己。

2020年1月21日更新，评论里面骂我政治不正确，抨击我没有政治嗅觉的，还有人说中国解放军注重文化建设，志愿军战士不可能没文化、不识字，骂我抹黑人民志愿军 。

我也不想吵架，难听的我直接删掉，再骂我就再删评。

抗美援朝志愿军识字水平问题，我可以解释，但不接受攻击 --1950年朝鲜战争爆发时候，新兵入伍有一个月集训，但是并不会细致展开文化普及教学，新兵集训的主要内容还是操练。

之后抵达朝鲜战场，一线战士几乎是没有什么时间来读书认字的。

朝鲜前线停战前，有机会静下心来读书认字接受教育只有一种情况，那就是负伤转运到后方医院一边养伤一边学习。。。

在部队医生的眼中，瘸腿伤骨不算严重、能走能爬 伤好立马返回战场。。。

所以，整个朝鲜战争期间，战士能接受文化教育的时间是相当短暂的。。。

老兵们真正开始系统接受文化教育其实是在板门店拉锯式谈判休战期间、以及签订停战协议后战士陆续回国待业复员，这个时段是他们人生中为数不多短暂祥和、享受鲜花、国人爱戴尊重的美好回忆。

部队会为战士组织文化学习，战士这才有了充裕的时间，开始真正系统化地接受文化教育。。。

不过，识字率也不算很高，常用汉字3500个，复员转业前 他们能学到1500就相当不错了（诸如鸡兔同笼、二元方程式这类，就不要去难为人家了），要知道入伍前很多战士只会写自己的名字，等退役复员之后日常生活中慢慢接触、多阅读，识字率就上去了，几年时间就可以看报写字了。。。

我所知道的老兵，很多都是这样子掌握了识字。

2021年2月1日更新---第一件事情，退役老兵的津贴待遇没有大家想的那么好，也没有大家想的那么差劲。

问题主要还是出在地方政府的财政负荷能力上，经济水平落后、没能被改革春风照拂到的欠发达地方政府，拆了东墙补西墙、大肆挪用是常见的事情。

被拖欠的不仅仅是退伍战士的伤残津贴，差点发不出工资的县镇单位机关比比皆是。。。。

南方沿海省份，一般是能够足额发放生活补助和伤残津贴的。

人年纪大了就容易生病，每个月能多拿几百块老兵们的内心是非常感念的。

从上个世纪改革开放到现在，物价飞涨，生活补助和伤残津贴也经历过好几轮的上调，前几轮调整 其实并不能弥补通货膨胀带来的物价差距，但毕竟说明国家没有忘记他们的流血牺牲。

2017年最新一轮上调，补助金+伤残津贴 已经能拿到一万多块/每年了。

是最近30年上调力度最强的一次，总算是接近物价指数了。

如果老人另有退休金的话，二三线城市养老生活已经是足够了。

只是能拿到这一万元/年的老兵太少了，假设是1950年第一批入朝的20岁青年战士，得熬到87岁的高寿，才能拿到这一万块钱一年的补助金。。。

而这时候，身边的老同事老战友大多已经纷纷过世。

而2017年，北上广深很多年轻人的月薪早已过万，发达城市临近地铁的一平米房均价至少2万起步。

第二件事情，我郑重如下声明：评论区和私信跑来飙脏话骂我的粉丝挺多的，从生殖器官一直骂到我祖宗十八代。。。

这年头时间就是金钱，有那个骂我的功夫不如踏踏实实努力工作、力所能力回馈社会。。。

况且，我不是那种因为《跨过鸭绿江》粉丝跑来飙脏话骂我，我就怯弱地改变打分的人。

我评我的分，如实讲出我的个人观影感受，请不要在骂我这事儿上浪费时间了，打分是2星不会改的。。。

请大家愉快看剧，理性讨论。

2021年2月16日更新-刚看完《金刚川》，看之前本来以为是《上甘岭》那种高地保卫战，看完以后发现是军事交通线的局部保卫战。

多角度重现的拍摄手法，一开始看着剧情比较混乱, 拍摄思路有点像《敦刻尔克》但叙事驾驭力薄弱 ，豆瓣也有很多人吐槽这点，但6.5分我觉得有点低了，个人认为应当在3.5星4.0星之间。

镜头驾驭的挺不错的、视听技巧也运用的非常娴熟，人设、BGM、服化道、特效等在 同类型影视剧中算中上水准，单幅画面挺漂亮。

看完《金刚川》，再反思《跨过鸭绿江》感触颇多，很想跟大家讨论一下：1、管虎，我说句公道话，他是有实力的。

而 董亚春 导演，《跨过鸭绿江》豆瓣8.8分，可能是他这辈子在豆瓣上巅峰了。

2、管虎 的艺术风骨已经不在了。

《 生存之民工 》9.5分、《 外乡人 》9.3分 ，现在的管虎已经拍不出这么好的片子的。

诚然，他拍摄手法越来越娴熟，但是灵魂没有了。

我感觉，他的变化，似乎是起自《老炮儿》。。。

《金刚川》有很强的商业电影的特征，影视效果也不错。

但是，《金刚川》里没有管虎想要直抒心胸的内容，没有导演的精神寄托，影片结尾的老兵自叙 更像是年度总结报告 。

看完总觉得这片子的 像是三魂九魄 缺了东西不完整。

3、董亚春 导演的《跨过鸭绿江》从头到尾、至始至终在努力且费劲的强烈呼应主旋律。

但拍摄手法技巧、呈现力、叙事能力却有所不足。

尤其对美感的驾驭力，董亚春 导演的才华落下风。

如果说，管虎是正经念完北京电影学院导演系的学院派。

那么，董亚春导演 显然属于 野战派 转成 正规军， 他炮兵退役分配去了八一电影制片厂当摄影师、半路出家、才当了主旋律专业户导演， 显然士兵出身的 董亚春 导演更偏爱大格局、大时代、大伟人、大战略，他的片子特别爱用恢宏的管弦乐从头到尾铺满整个剧。。。

我们可以拿两部片子的片段做个有趣对比：《金刚川》结尾高潮部分，张译饰演的张飞，此时战友全部牺牲，而他也被炸断一腿一胳膊，战立都成困难，却坚持把仅剩的炮弹穿绳绑挂在脖子上，然后一歪一扭搀拄着木棍向玉米地的高炮走去，音效着重刻画：断腿上挂不住肉块混着脏血掉落的一声一声啪嗒。

这是管虎喜欢干的事情，用镜头音效技巧，通过血淋淋直面战场上的血肉横飞，去揭示战争的残酷，凸出卑微人物的伟大，用人命如草芥来反衬热血精神的不朽。。。

但卑微而伟大的战士， 拼上性命所守护的信仰和政治理念，是他不想谈及的内容。

《跨过鸭绿江》刚好相反，拿 朝鲜战争第二次战役 在剧中的呈现手法 来举例子，董亚春 导演用的是：管弦乐 + 走马灯，这是他一贯爱用的三板斧：把一系列激烈的战役压缩到几个短短的镜头中，走马灯式地放映各个战场片段，时间停留短，画面量大，倚重 管弦乐，来烘托出恢宏庄重的气氛。。。

刻意淡化细节和流血，避免了直面 战场的鲜血淋漓残酷、痛失战友的悲痛、资源短缺的困顿。

尽可能把场景做的伟大庄重，不让观众停留在负面情绪中，而是把悲痛升华成伟大和不朽。。。

这种不愿正视卑微人物命运的残酷，把剧本重心全押在歌颂信仰和政治的正确性、伟大性， 是董亚春 导演一贯以来的拍摄特征。

按说这两个导演吧都是北京人，同为60年代生，但风格却大相径庭。。。

我也是想不通。

希望有高人能评价，多讨论些。

大家也别觉得商业片火热大卖，就证明大众观影人的层次不高，因为那些火热的商业片有可能根本不是他们在看，他们的购票记录，点播记录，豆瓣好评，有可能像我一样都是被盗手机号给刷的2022年4月16日更新-下面评论很多人骂我是国“贝戎”，不配当英雄后裔，说我给这片子打低分纯属对不起祖宗，辱没英雄先烈。

首先，我爷爷就是一个普普通通、脾气暴躁的朝鲜战争前任老兵，朝鲜战争仅仅是他漫长生命中的一个缩影片段。

在旧社会长大的他，兵荒马乱，穷苦疾病、亲人饿死、无钱丧葬、解放全国、三年自然灾害、文革、严打、改革开放、港澳回归、非典疫情 等等事件。。。

但归根到底，他就是一个普通的人民，他也从没觉得自己是英雄。

其次，我不偷不抢、没犯法杀人、也没作奸犯科，就豆瓣上给个片子打了2分，怎么就成国“贝戎”了呢？

怎么就辱没先烈了？。。。

电视剧作为一项艺术作品的，观众对它的审美的好恶，不应当跟观众的政治立场挂钩。

”不喜欢这剧，就代表观众在抵制发动朝鲜战争的政治正确性“，这是极其不公正的指责。

最后，我对国家这一波解禁美援朝题材影视剧，抱持热烈拥护欢迎的态度。

当初我们国家贫穷弱小，为了发展国家实力不得不照顾美国的立场情绪。

这一题材的影视剧尘封长达二三十年之久禁止公映，我爷爷在世的时候没能多看几部这种题材的剧，一部《上甘岭》反反复复的看，现在他泉下有知大概欣慰吧。

2022年5月10日更新补充一些剧外小知识：剧里面整整齐齐、好看漂亮的军服，那布料其实是不存在的。。。

以前部队长期用的是十六磅的棉布，不耐穿，棉裤穿了两个月就破破烂烂，只好用麻绳子串起来的，继续穿，破烂的程度无法形容，棉花剩了不到四两，补丁不计其数，各种颜色皆有。。。

你以为彭德怀是元帅就有好衣服穿么？

一样的要打补丁的好不好？

那时候我们国家就这个纺织水平。。。

电视剧里面各个都是整整齐齐的衣服，那时候只有进口化纤布料才能达到（ 耐穿+耐磨+挺括整齐+不易变形+容易清洗+干得快 +不掉色）。。。

我们国家是1967年才仿造日本【的确良】研制出来我国特有的【三元布】，改善了军服面料的质量。。。

三元布之前，部队从上到下，都是穿棉布的、打补丁的。。。

部队首长、老总一样没有例外，留两三套好衣服留着，珍惜啊那个珍惜，就跟宝贝似的。。。

剧组对服装的复原还是 to young to simple ，大量使用化学纤维布料、面料挺括结实、不容易褶皱，所以剧中多数军服看着就非常清爽挺括，道具为了还原还特意弄脏弄破，不过还是看得出衣服的面料很结实。。。

怕是也低估，没想到那时候日子多苦，尤其打到三八线那段后勤更不上。

再说染料，当年我们国家工业水平实在太差了，染料不保色，军服的土黄色据说这种染料还是从苏联来的。

染出的军服洗一次变一次颜色。。。

还不算完呢，而且在一件衣服之上，背上、胸前、腋下的掉色又掉的不均匀，洗了几次后同一件军服的各个部位掉色严重程度又不一样，都是「五花八门」的，有些腋下掉色严重，有些胸口掉色严重。。。

有些部队为了保持好的军容，统一规定下属连队的士兵每个人必须保留一套【礼服】，之所以戏称【礼服】是因为全队统一下水洗、统一晾干。

每逢阅兵、视察、颁奖等重要活动才能拿出来穿的【礼服】。。。

现在已经找不到这种破烂质量的面料来制作军服和道具，用来拍戏。

这不是剧组工作人员的问题。。。

是我们国家强大了，老百姓再也不用穿那种破烂衣服了。

这是好事。

2023年1月7日更新 一条人命值几何？

对打工社畜而言：“健康和生命是无价的”，因为这是他们仅剩的宝物。

对金钱逐利者，“万物均可标价，一个鲜活心脏就是850万,眼角膜可以达到20万，一条民工的命最多赔80万，多100块钱得砍价”。

这些人还算在常识可理解范围内（不是说他们道德正常）。

但是对杀过人的人而言，人命是几乎没有成本的（强调：不是没有收益，而是没有成本），一把砍柴刀多少钱？

50 RMB最多了对吧？

一刀砍下去的力气值多少钱？

三碗饭够不够？

这就叫 “对他们来讲，人命没有成本”。

所以旧社会很多穷凶极恶之徒：豁出去算了，最多一命换一命自己不算赔本。

从战场归来的战士的心态就跟普通人不一样，跟杀人的刑事犯也很不一样。

人命已经不是成本零不零的事情了，人命根本就是柴火，一刀劈下去人头滚地，丢进熔炉里面烧就完事了。

真的人命就是简简单单的柴火，战争是最昂贵的熔炉，炮弹一响、黄金万两如流水一般花，人命轰轰烈烈燃烧起来。

活到最后吧 蓦然回首，活下来了这件事本身就变成了一种运气和偶然，就是老人常用的词"捡”，命是捡回来的，不是赚回来的。

评论区有人说这是“战争创伤”，我不太认同。

但他们的精神心态确实与普通人有很大不同了。

我想说说自己十多年在老兵圈子呆过的感受：“杀过人的人，跟没杀过人的人，已经不是一类人了。

”我不太认同“战争创伤”这种说法，我感觉更像是杀人太多导致世界观重塑，是不是病还不好说，如果退役老兵们一直呆在部队，从未回归普通社会生活，可能他们生活的也挺适应的。

再次强调，这真的原本就是一篇简单的剧评，渐渐发展成闲聊分享贴。

我就没有任何借剧评，去批判现实战争、否定国家决策的想法。

2023年5月14日更新-看了《功勋.李延年》，非常不错，《战火熔炉》我打了4星，但是《功勋.李延年》我打了5星满分。

细节比《跨过鸭绿江》好太多了，搪瓷杯的边缘瓷片碰掉了，衣服也弄成棉麻感（估计是混麻），地图也没挑出什么问题，只有个别道具现代感较为明显，比如那个人造皮带，跟我家里的老皮带不一样，家里的老皮带会肥厚点，边缘切口没那么齐整，灯光下也没那么油亮蹭蹭的。

但整部剧还是挺好的，很用心了。

《功勋.李延年》演员也很好，台词也很符合场景，剧本也合理。

《跨过鸭绿江》演员也都挺好的，但是《跨过鸭绿江》台词太糟糕了，特别不像抗美援朝老兵讲话的风格。

《战火熔炉》的道具成本是节省的，衣服是最轻薄的聚酯纤维，这种面料成本很低，几块钱一米。

《跨过鸭绿江》道具成本也不算很抠门了。

但是有些衣服出现的场景不对。

《跨过鸭绿江》的演员也是最有文化气质的，一线小兵也给人感觉是上过几年学。

《功勋.李延年》也是文化人扎堆的。

《战火熔炉》可能为了突出男主角的“国民党军官”人设，反而其他角色会挑选一些演员扮演“显得没文化”。

2023年5月16日更新-影评经常被人捣乱、辱骂，也不算是新鲜事了。

网上就有这么一小撮人，有根 ji巴就自觉高人一等，泡沫横飞仿佛下一秒就要打下华盛顿、为祖国母亲国庆献礼，张口就是三皇五帝、闭口点评江山、宇宙星辰局势收纳胸中，其实，断掉网线Wifi 立刻打回原形。

好男儿不要学这种人。

推荐《功勋.李延年》，拍的很好看。

不要怀疑，当年朝鲜战场的人民子弟兵真就是那个气势，穷，装备差，但是胸中有一口气在，勇于用命、善于总结，就能打的敌人嗷嗷嚎叫哭。

《跨过鸭绿江》那种领袖睿智、将军威武、指点江山、宏大叙事我不感兴趣，喜欢的豆友打5星我也没意见，但是我给《跨过鸭绿江》打2星也没招谁惹谁，

《功勋.李延年》确实很不错，有机会请大家多关注一下这剧，真的很不错的剧。

杨根思，我好喜欢你，你是真正的祖国闪耀之星，谢谢你保卫祖国。

打一星的人是小学开始就在国外上学了吗？

小学的时候也认识了黄继光、邱少云等等伟大志愿军战士，感谢你们，祖国有你们真好。

邱少云先烈的最后时光，实在太痛苦了，普通人连他的万分之一都无法做到，祖国的繁荣和强大，都是志愿军战士拼出来的，保卫着的，感谢！！！

由于拍摄时间很短，这部剧的诞生是真的时间紧、任务重。

在如此重大压力之下，可以明显看到赶工的痕迹，尤其是前几集，无论是台词还是表演，都明显缺乏打磨。

唐国强老师不复有当年的活力，如果是十年前，他一定比现在演得好（想想他在《解放》甚至《长征》里的表演）。

孙维民老师的表演我从《外交风云》开始就很不赞同。

建国时的总理五十出头，日理万机，难到说话是这个语速？

这也不符合纪录片里的真实情况。

以前孙老师的表演不是这样的啊。

王伍福老师演的朱德总司令形神兼备，但也是同样的问题——过显老态。

总的来说，这几位长期扮演自己的角色，上手快，还好一些。

而第一次出演剧中人物的那几位演员就非常令人出戏了。

我相信他们是有能力演好的，但是由于时间仓促，没工夫足够地与角色相融合，也没工夫打磨台词和表演，甚至在调度上也多有瑕疵。

这一点主要体现在丁勇岱身上，因为他是剧中台词最多的角色。

我最不满的是他在台词中大量加入语气助词，很多时候断句方式令人觉得如鲠在喉。

当然剧本还是不错的，尤其是中段，非常精彩，环环相扣，引人入胜。

我觉得编剧可以着重于宏观叙事，没必要为了照顾微观层面的个人而特意去创造过多小人物的角色，这样反而会不伦不类。

不知道什么原因，看这部剧，我常常被感动的热泪盈眶。

感觉一大把年纪了不应该这样，于是就找点事情转移注意力。

当看到艰难而伟大的决策的时候我会感动，看到团结一心的时候会感动，看到年轻的面庞会感动，看到慈爱的面庞会感动，看到南方的面孔会感动，听到北方的乡音会感动。

我常常想这些常见的画面为什么会让我热泪盈眶，可能是因为那种伟大的付出吧。