女人不哭

不同于19电影版的现代和反叛，这一版流露出的更多是平和与安然。

四季流转，岁月如风，悲欢离合只是生命之旅中的小小插曲，再多的惊涛骇浪也终将归于平静的大海。

就像结尾里姐妹们坐在李园的草坪上聊天时所说的那样，Nothing is ever perfect, but things can be just right.少年时代里微不足道的小事都能一石激起千层浪，而对于长大后的“小妇人”来说，一个自嘲的微笑便足以释然生活中那些无法逃避的疲倦与烦恼。

再简单谈谈这部剧本身的优劣得失。

我觉得处理得比较好的地方，主要在于艾米和劳瑞的感情线，以及乔和教授的感情线。

之前看过的版本对这两个部分的着墨都不太多，导致我每次看都觉得突兀。

（19电影版的“书商要求假说”是我之前唯一能接受的版本，至于艾米劳瑞线怎么看都有点怪怪的）但是这次觉得还可以，至少能看出是有意用了更多的篇幅加以刻画，也一定程度上把我说服了。

处理欠佳的地方，可能主要在于剧情改编导致的逻辑失调，以及一些特写镜头让人不明所以。

前两集的节奏也有点跳跃，经常会看着看着，啊？

怎么突然就到这段了？

选角方面，几个主角没有特别出戏的。

玛雅霍克的外形和气质给了我很高的期待值，如果演技可以再加强一下就更好了。

不过这些优缺点只是看剧的时候很纠结，看完了突然觉得其实也不那么重要了。

毕竟这是《小妇人》啊！

经典文本就是要经得起各种解读。

或许就像埃莱娜·费兰特所说的那样，影视改编者其实是把原著作为跳板，从而把ta自己对于世界的体验展示出来。

比起无人问津的万无一失，还是更多的创造与尝试更重要吧。

"Christmas won't be Christmas without any presents."乔，请继续在不同的时代里、不同的影片里，以不同的方式说出这句话吧！

一百多年后的今天，仍然有很多人爱着你们的故事。

没有看过《小妇人》这本书。

直接看的电视剧版，中规中矩，没有太大的亮点，而且故事叙述比较明白。

主要是一个母亲和4个女儿。

我觉得最抓人眼球的性格就是二女儿乔的性格。

大胆，反叛，勇敢，而且不惧恶势力，也不向金钱低头，这里主要指的是不像有钱的姑妈低头。

但是最终也是因为生活所迫而卖掉自己的书稿。

也没有什么像弹幕里所说的乔和男主没有在一起，感觉故事就不完整，其实每个人他缘分是不一样的。

语速很慢，情节设置的也很符合美国的情况。

可以在闲暇时间看一看。

故事情节主要讲的就是4个女儿在成长过程中不同，遇到不同人的不同反应。

但女儿象征着普通人平凡的结婚生子，二女儿需要一定的反叛精神，最后也投身于自己的爱情，一个灵魂上相契合的教授。

三女儿因为生病离世，小女儿，虽然有点贪财和不谙世故，但是却嫁给了上流社会的男主，过得也不差。

没有看过原著的我，觉得这个三集的英剧非常引人入胜。

镜头里每一帧景色都可以当作壁纸，围绕着马奇一家四个姑娘不一样的性格、不同的人生道路展开的故事，也让人想要一探究竟。

关于本剧，大家讨论最多的应该就是joe、Laurie、amy三人之间的感情关系了吧。

在我看来，joe明显对Laurie是有好感的，但是这好感还不够让她忽视掉她和Laurie之间巨大的三观不同：一个追求自我价值、一个流连于各色所谓上流社会聚会；一个以照顾家人为己任、一个生来衣食无忧；一个喜爱文学，一个对读书上大学没有什么兴趣。

这样的天差地别，毋庸置疑，哪怕他们选择在一起也会有无穷多的矛盾。

关于本剧，让我触动最深的是beth的死亡。

我发现自己年纪渐长，却越惧怕死亡。

Beth虽然挺过了猩红热，但却留下了孱弱的身体状况。

她早知自己时日无多，却还是温温柔柔的照顾所有家人的感受、照顾新生的小猫。

在Beth临终之时，妈妈的一席话使人不禁潸然泪下。

死亡是一个人的旅程，懦弱的、胆小的、无能的我们，或早或晚都要独自一人踏上这旅程。

也许宗教的意义就在于此，他给了人们关于转世、来生的信念，彷佛死亡just a new beginning。

若这孤孤单单的旅程真的存在，那可太好了。

而让我恐惧的，不是这孤孤单单的旅程本身，而是要失去生命带给我的脆弱和温柔。

家人、朋友、美食、美景……不能说我拥有了他们，只能说我经历过他们，并且还想要经历更多。

关于生命和死亡，我想我还要思考更多，有一天我会更加坦然的面对和接受。

以毒舌姑妈的话作为结尾：better times will come。

最智慧的是母亲，虽然战争让一家人的生活拮据，但是在精神上给四位女儿的是富足的。

她让她们自律，在家中自学，由二女儿乔监督小女儿的学习，她们家中做的最多的事情就是——阅读。

她说：“我只在乎你认为自己如何，如果你觉得你的价值只是在当装饰品，恐怕有一天你会相信你真的只是这样。

时间会腐蚀所有表面的美，时间无法消灭的是，你心灵的美好，你的幽默、你的仁慈以及你的道德勇气，这些是你心中我所珍爱的。

”而她的女儿们，最终也跟随了自己的心，选择了自己真正想过的生活。

大女儿嫁给了她欣赏的儒雅、体贴的家庭教师，虽然不富有，但他的谦逊、学识、体贴，彼此相爱就证明他们彼此是对的人；二女儿开始写作，遇到了聊得来的哲学教授，她可以继续自己热爱的事，也遇到了她欣赏和可以给她指引的人。

反观自己，在24岁到25岁的过渡期，慢慢清楚自己喜欢做的事，清楚让自己感觉幸福的生活是什么样的。

一路经历高考、大学和读研，到达现在的位置，现在拥有的这些帮我在这个世界安身立命，养活自己。

正在经历的秋招，无论最后的工作是哪里，一个肯定的回答就是，你要这个工作养活你自己，做好这个工作给你的回报，要能足够你生活，另外应该坚持考完的证书、坚持学的英语一直不能落下。

此外，人生还是要以幸福作为意义，每个人对幸福的感受不同。

和家人一起其乐融融让你幸福，就多多和家人待在一起；在书店、图书馆温暖的灯光下窝着读书让你幸福，就多多待在这些地方；和大自然亲密接触让你幸福，就多多让自己感受，融入大自然的怀抱；和彼此相爱的另一半在一起给予对方爱，经营小家让你幸福，就去找到这样的人；学习跳舞和运动幸福，就去这样做；养一只属于自己的小猫咪、小狗幸福，就去养一只，好好照顾。

有一份工作，再可以做做这些幸福的事，人生也就很幸福和完整了。

事先说明 我没有看过原著小妇人 所以打算写完影评回头补原著 细细品差距。

镜头呈现的是英国乡村田园风格的感觉，真的很美，曾经听好朋友讲过小时候的乡村生活，和大自然亲密接触融为一体的感觉真的挺让我心向往之。

第一集开头还分不清四姐妹傻傻的我，看完第一集最喜欢的就是Jo，既漂亮又懂事孝顺，过早的给家庭分忧使她不懂浪漫也不懂调情。

而Lauire和Jo完全不相同的人生经历也使他们的共同话题寥寥无几，或许说是Lauire不懂Jo，他不懂她对写作的热爱与执念，不懂她对于家庭的承担等等，在我看来Lauire喜欢上Jo有在她身上他没有的成熟，即使Lauire为了Jo想要成为更好的人，但是他依然不懂Jo。

而我在开始也不喜欢Amy，认为她自私而又不懂事。

剧里面Laurie向Jo表白四次，Jo知道他们之间不可能所以一直拒绝。

一家人虽然过得不算富裕但是一直温馨团结。

爸爸妈妈给了四个女儿足够的爱，在她们低迷时给予支持，给她们指引。

在剧的最后看到一家人很幸福很幸福生活在一起，真的为之动容。

喜欢这样的英语小说改编BBC迷你剧。

拍的很美。

不管是场景还是人物的服装妆容都非常精致。

看到的Beth离开还有laurie跟Jo说他永远爱她但她却只是sister时，他问Jo他们还能回到跟从前一样的相处方式吗？

Jo说I guess I can’t because we aren’t children any more.真的感动到落泪。

这么多年过去了 对结局还是有怨念……总觉得jo在年轻的时候并没有真正弄懂自己的感情，她一直误以为她的姐妹们对喜欢Laurie，潜意识里家人比一切都重要，对Laurie她是不能也不会有爱情的……对教授 更多地是共鸣吧 我不认为那是爱情……几个姐妹中，jo其实是最不懂爱情的人……当很多年后 jo会不会才明白过来这一切呢 她给她的孩子取名teddy是不是表示原来自己最爱的一直都是他呢

太棒的电影！

梅格结婚前夕，姐妹们为她梳妆，母亲推开房门，氤氲光线下，出落得楚楚动人的四个女儿欢闹嬉戏，母亲满眼湿漉漉地忙重新关上房门。

没有一句台词，却让我瞬间泪奔了。

他们穿着靴子、蕾丝花边衬裤、蓬蓬裙（原谅我没文化不懂学名）在林间奔跑，一束束金色的光洒向树影，让我想起小学时重复阅读的故事《茵梦湖》。

“我知道她是不可能结婚的女儿，是不可能生孩子的女孩，但我知道她会一直待在家里，我为此高兴，因为我可能保她平安。

”母亲的爱之所以伟大，是因为她唯一希望的，是她的孩子平安。

像油画般浪漫的场景和复古妆造，完全无法抗拒！！

乔真的好美好美！！

美得真实淡雅，又不失韵味。

乔为什么最后没能和劳里在一起，没有看过原著，但从电影里看，劳里很难走进乔的内心，我想是因为她的内心太充盈，太强大……至于她到底需要一个什么样的伴侣，我也没明白。

jo不爱social, 独立独行，有自己的想法，不矫揉造作，坚强勇敢又有韧性，有一点不羁和叛逆, 也有柔软的一面，为家庭默默付出和牺牲，甚至打算守在家里孤独终老。

她那种超脱的精神在那个时代是很难得的，女人的一生多是像meg一样，虽然也会工作，但多是social参加各种舞会找到someone, 然后结婚生子。

我当然不说是jo是100%完美的女主角，她也会有愤怒和情绪崩溃的时候, 比如Amy的恶魔小精灵上线把jo的第一次小说手稿烧毁，但我是很同情JO，因为她不给Amy去是考虑到礼数不合但是为了不让Amy那么失落还去特意带了小礼物回来给Amy。

有一种好心着雷劈的感觉，不管jo是否出自私心当时是否喜欢laurie不给amy去，对此我是同情JO的，善意被践踏的感觉。

又比如jo一直很想走出这个country，看看外面的大千世界，开阔自己的眼界和视野来获取更多的创作灵感。

但是她没有获得这个机会，反而是妹妹Amy可以陪着贵妇auntie周游列国。

她会抱怨命运的不公，她只能keep working，好的事情都轮不到她，但是个人感觉跟多是她性格使然，不够她妹妹讨喜吧。

就算她有这个机会，她也会不好过的，可能内心会一直翻白眼给那群贵妇。

还好，她还有理解她的父母，她内心的那团火也没有熄灭，既然不能利用别人创造的条件，那就自己开创，所以她勇敢离开了温暖的家园，踏上自己的旅途到其他城市去看看，去探索跟多的未知……一开始我不明白为什么Jo 一直拒绝Laurie , 我好像Jo对Laurie印象也不坏，他们有自己的秘密花园，就是Jo的阁楼，Jo会在上面写小说，Laurie会在上面陪着她。

Jo会温柔的喊Laurie 作little Teddy。

我感觉Jo是对Laurie有过好感，有过crush的。

当jo的第一次的小说被销毁时，她说要Laurie陪她滑冰才能开心起来，感觉有一点像小女生需要她的大男孩宠溺她一样，反正这过期的糖我磕了！

还有一个栗子是，在小阁楼，laurie第一次亲她是，她的反应是淡淡的默默的推开他，如果真的没有一点感觉，应该是很惊恐的推开啊？

然后一脸黑人问号，excuse me？？？！！！

第二次在厅里面，laurie想要亲她时，他们坐在沙发上，靠的很近，jo都要闭眼等着他亲过来了。

可能她妈妈那一喊，把她从梦里唤醒了，不敢再逾越下一步，只能再声明自己的立场说不可以吧。

我感觉jo一直压抑着自己，一来可能是本性使然，把内心的想法都往心里藏更何况这可能是一段不成熟的稚嫩的感情萌芽。

二来是她当时的主要精力是focus在养家糊口这个关节上，大家大事小事不断，她没有时间去考虑那么多儿女私情只能多创造写小说为家里多挣几个bucks。

三来是心思细腻的她发现Beth 可能喜欢laurie，那她就更加不能和他在一起了。

第四是后来可能她越发的成长，找到自己的人生目标—写作，而Laurie一直是按照他爷爷给他规划好的路线按部就班，两个人的人生轨迹已经发生了分歧，就说有好感也很难走到一起了吧。

所以也就是为什么jo最后和跟她有共同话题和理想的德国教授一起了，但是她跟L就是我的意难平啊！！！

天知道我曾经多么期待这部剧，天知道等我观剧时又有多么失望。

本剧或许不是所有小妇人的影视作品中最糟的一个，但绝对是让我最伤感的一个。

七零八落又浮皮潦草的剧本，人物被改编得面目全非，某些演员令人失望的演技，还有导演卖弄小清新的拍摄手法......这部剧猝不及防地不断挑战着我的底线。

啊，当初知道BBC会拍的时候我真的超开心，结果现在心理落差就这么大了。

一、剧本我简直无力吐槽小妇人这故事的主线就是马奇姐妹们的成长，然而除了乔和艾米的冲突算是有深入刻画，其他部分要么蜻蜓点水，一掠而过，要么干脆删掉，甚至很多关乎人物关系发展的重要章节都不见了。

乔探望生病的劳里，并以此开启两家友谊的剧情没了，于是前一秒劳里和姐妹们还是泛泛之交，下一秒就突兀地打起了雪仗；劳里的大部分章节都被砍了，所以剧中他几乎每次出现都只能可怜巴巴地蹲在乔身后当人肉布景板，两人的感情发展也因此显得莫名其妙；劳伦斯先生的戏份也被一删再删，导致贝思克服羞怯，与老人结下深厚感情的暖心故事变成了剧中社恐少女的独自纠结；艾米的退学事件没有表达出任何意义，仅仅就是这么一件琐事；梅格在上流社会的见闻没有揭露人性的虚伪，也没让她的价值观升华，只是闹了点不愉快；乔的作品发表这种对人物成长十分重要的爆点剧情，刚一出现就被马奇先生回家给打断了......至于圣诞戏剧、匹克威克社、家务的试验、空中楼阁几章被砍掉后，少女们的生活日常也就荡然无存，主角们的成长这本该最重要的主题，却被一再淡化，读书时体会到的很多欢乐和感动在剧中完全感受不到。

更糟的是剧情除了潦草，被安排得也相当诡异。

以上所说的还都是第一本书的内容，而这便占了几乎整整两集的戏份。

而时间跨度更大，情节更多的第二部，就被硬生生地塞进最后一集。

结果便是第三集的剧情被大刀阔斧地砍，火烧尾巴似的拼命赶，按照原著中的说法“就像只拔了毛的知更鸟”，乱到了可怕的程度——乔的写作经验刚开头就没了下文；梅格适应家庭生活的故事干脆基本全没了（编剧还很纠结地保留了她做果冻的故事，然而又把后续发展删了，导致这一段完全失去了存在的意义）；艾米的人生体验也不见了，和梅格一起边缘化成了花瓶；乔与巴尔教授的感情发展快得简直像过山车；而原著中就很迅猛的劳里和艾米的婚恋在剧中直接坐上了火箭，才两三个镜头就交代了。

最惊悚的是，有几个章节竟被非常诡异地挪动了位置。

编剧或许是为了在第一集结尾抛出话题点，于是把马奇先生病重给提到了前边，而梅格游历上流社会和艾米退学全放到了之后，这就导致一个非常严重的逻辑问题出现了——老爸病重生死未卜，这家姐妹还有心情去做客玩乐、买腌酸橙请客？！

这根本是在败坏主角姐妹的形象吧！

我真心觉得很奇怪，编剧怎么说也是老资格了，真的就不会意识到这么浅显的问题吗？

正儿八经的剧情被大幅度删减，与此同时编剧大人却又加上了很多自作聪明的加笔和改写。

比如几段对战争残酷的描写，试图表达某种人文关怀，然而只是浅尝辄止，完全无法打动人心，也没有融入进故事，反倒显得很矫情。

又比如乔卖头发一节，本来这一剧情的爆点就是她突然摘下帽子露出短发，引发观众的感慨，然而本剧却把她去头发店的剧情先写出来了，还让她鸡汤了一番，结果后边摘下帽子就完全失去了冲击力。

梅格和马奇叔婆关于结婚的争论，居然变成当着布鲁克先生的面，太尴尬了好吗！

而一个最典型的例子，贝思得猩红热的故事，书中的起因是在需要去照顾赫梅尔一家时两个大姐偷懒，善良的贝思只好拖着已经微恙的身体自己去，因此染病。

然而剧本改成梅格正在忙着解救被石膏粘住的艾米（艾米的艺术尝试本来是在第二部中刻画这个人物蛮重要的一章，然而整个剧情都被删了，只把做石膏模的小桥段提到这儿来，毫无意义），乔感冒不能出门而且忙着写作（书中则是感冒已经好了，乔懒得动弹），两人都有正当理由，所以贝思的染病只是客观因素造成，对观众情感的冲击就顿时被削减了，更让之后两个大姐的自责缺乏力度。

这段剧情中编剧又自作聪明地加上了家里已经没吃的，贝思还把最后的面包拿去给穷人，导致老女仆抱怨的情节，编剧或许觉得这样能体现贝思的善良，但结果只让贝思的善心变得有些病态。

所以总地来说，这剧本相当诡异。

二、魔改的人设和选角本剧的人物——包括剧本设定和选角综合而言——能令我感到满意的只有三人：梅格、劳里、马奇叔婆。

梅格的人设有赖于编剧的高抬贵手，基本没变，当初选角刚出来时我还觉得这位演员气质太锋利，不够柔美，但真装扮起来却是相当不错，演技也好。

劳里的选角简直就是从书里走出来的，在我看过的这么多影视版本中这一版的最最符合我个人想象，尽管戏份被大加删减但至少人设没变。

马奇叔婆非常完美不多说了。

然而其他人......乔是我看书时是第二喜欢的角色，剧中这位则实在一言难尽。

先说剧本设定，乔的男孩子气、果断但又毛躁的性格有所保留，但每一部分都只是浅尝辄止，并没深入下去，所以看起来她依然只是个普普通通没什么特别之处的姑娘。

编剧很显然是乔粉，所以给她加了好些目测感动实则别扭的情节，比如她有感于赫梅尔一家的贫穷而哭泣，卖头发时的心灵鸡汤......同时把她的一些毛病进行神奇的洗白：乔自己嘴贱导致出国机会丢失，被编剧改成了对方虚伪做作所以看不上真性情的乔，甚至又特意给马奇太太一段台词为乔开脱。

乔写的惊悚故事被巴尔教授批评，在书中引发了乔的思考和对教授的敬仰，剧中则干脆让乔一顿义正辞严的抢白“我要攒钱带妹妹去疗养”，反而让教授显得无聊了。

此外我真心怀疑编剧是乔劳党。

第二集乔和劳里的接吻在书中是劳里偷袭，这里变成了两人水到渠成，看到这儿我就心里咯噔一声，难道乔真爱上劳里了？！

紧接着第三集劳里又想吻乔，乔在被打断前居然没表现出拒绝来！

接着就是乔拒绝求婚，一切似乎步回正轨，但后边劳里和艾米结婚归来，乔无论从表情还是那句“我们回不去了”的台词都让人觉得编剧的怨念简直要冲出屏幕了。

这里明明是乔和劳里恢复友谊并坚定了亲人之爱的温暖情节，为啥搞成了“我不过是拒绝你一次，你就去找别人了？

我们回不去了！

”的赌气桥段？？？

至于演员玛雅•霍克，她的外形很符合我读书时想象的乔（94年电影版我也非常喜欢，但薇诺娜长得实在是过于美了），但没有什么历练，尽管父母都是演技派，但初出茅庐就挑大梁，演技实在并不能让人满意。

几个情感爆发的地方用力过猛，好几处台词语调都不对，开篇不久看她用娇嗔的语气说自己“想当男孩子”我就非常无语。

而且不知为何，她似乎总想笑场，比如乔把梅格的头发烫焦那里，本该是惊慌失措啊，为什么她一直在憋笑？！

这孩子还是需要多练习，最好从小配角锻炼起来，一上来就接这种重要角色还是吃力了。

我的贝思，我最爱的贝思......纯洁善良勤劳无私，害羞但人人都爱的贝思，怎么就变成面目阴沉的社恐宅女了？！

而且编剧不知出于什么目的，让书中一直脾气温柔的她在剧里却显得有些焦躁，艾米退学那里居然还反呛乔，惊呆我了！

在第二集开始回归原人设，却又因为没必要的加笔，让她的善良显得刻意。

第三集快去世了，终于完全和原著合流，然而这时已经没法让我感动。

选角也是，我不介意长脸和雀斑，但贝思怎么能是那么一副苦相，怎么看都很阴沉的女孩？

演技也不能让人满意，念台词口吻那么生硬，表情总是闷气的样子，一点看不出和蔼可亲。

总而言之这不是贝思，我绝对不承认这是贝思，原来看94版时还嫌克莱尔丹妮丝苦相，这回终于有垫底了。

（有点搞笑的是，日本有一版全男性出演的广播剧，立花慎之介演贝思，居然最符合我的想象！

）艾米，幸好她的主观描写就不多，所以被砍剧情还不像其他人那么问题严重，但比如写遗嘱那里就变得非常突兀。

而且我不是很理解，小时候的情节为啥不找小演员。

这位大演员尽管是娃娃脸，毕竟已经二十岁了，怎么看都不像是个姐姐而不是小妹。

所以前两集本该是小姑娘装淑女，有点好笑又有点可爱的情节，全被演成了假惺惺的女子扭捏作态，让人不忍直视。

第三集长大后，终于效果好多了，演员的演技基本在线。

马奇太太，人设毁了......书中慈爱温柔，对姐妹们的人生加以指导的慈母+良师形象，变成了一个脾气急躁，容易激动，时不时就哭起来的感性女，而艾米丽沃森的演法更加深了这一点。

由于情节的变动她对女儿们的教导与帮助大幅删减，比如因为让她提前去照顾丈夫，所以后边对梅格和艾米的教育就这么没了，后半截的剧情更是完全失去了作用。

马奇先生，剧本中人设尚存，演技也合格，但这位演员的外形和书里和蔼的父亲差异也太大了，看上去就像个杀手，根本不符合人设。

看他阴森地瞪着眼睛念台词，吓人......劳伦斯先生，彻底成了布景板，存不存在完全不打紧。

布鲁克先生，天知道他上次出现还是和劳里一起送马奇姐妹回家，怎么下次出现就在对着梅格抛媚眼。

后边求婚也成功得太顺利，所以马奇叔婆的出现反倒没啥意思。

第三集更是基本神隐了，毕竟连梅格都没啥戏份可言。

演员还好，总之仍是编剧的锅。

三、导演这是在拍MV吗？

如此多的柔光！

如此多的面部特写！

如此多没意义的风景画面！

如此多的慢镜头！

把那些无关桥段砍掉都能省出时间多拍一个故事了好吗！

这是电视剧不是MV啊！

本剧貌似是这位导演的第一个长作品，我一定要去查查她之前到底是拍啥的。

说真的这剧一开头就把我吓了一大跳，那柔光，那慢镜头，那对手臂、肩膀、嘴唇、脚、大腿的各种特写，明明是女孩子们剪头发送给爸爸的温暖画面，怎么拍成百合片的画风了，真是够了！

四、服化道作为研究服装史的，我基本对此无力吐槽。

这些年，BBC的古装片也是没有严谨可言了。

各种幺蛾子——在只要体面家庭就得普及裙撑的时代，乔始终没有穿裙撑，连去舞会都没穿。

第一本的故事是发生在1861年，还是圆锥形的克里诺林裙的全盛时代，结果马奇叔婆的戏装就已经有巴斯尔裙的感觉了。

最后一幕在1875年，的确流行高发髻，但艾米头上那坨玩意儿是什么？！

啊，说多了都是泪。