间谍过家家第一季Part.2

1。

家庭曾经我说过，我梦想和男朋友和狗狗住在一个house里。

“为什么不是丈夫，是男朋友？

”有人问。

我被问住了。

——可能我打心底对“家庭”对”孩子”就没有什么向往吧。

家庭、孩子，这些字眼对我来说和十公斤的铁墩一样重，除了责任和很多的争吵和frustration和无奈，无他。

但是Spy X Family带给了我不一样的东西。

它带给我了一个甜蜜家庭可能性的蓝图。

原来家还有这样的啊，我想。

妈妈会担心自己烧饭不好吃而自卑会对孩子温柔，爸爸全能又会做出一切努力去保护家人，孩子虽然什么都做不好但是会给爸爸妈妈打满分在家里纯纯是个活宝。

不管是爸爸妈妈还是孩子都是有个性有魅力的个体，而他们都总是默默守护着对方，永远站在彼此身边。

虽然我知道他们是为了“任务”在一起，而互相保持距离和友谊，但是有个这样的家庭也不赖啊🙂‍↔️ （生活工作再怎么艰难也会幸福吧😊）2。

工作今天在公司帮一些团队做mystery shopping，感觉自己和间谍一样。

所谓Mission：mystery shopping就是去人家店里面观察👀店的布局、店里的客户，店的运营怎么样。

我这两天跑了我家这周边范围内指定的四家店，并交上去了我的“秘密报告”。

我活脱脱的间谍啊！

去了四家店在问同样的问题。

当面前戴着眼镜的长发男性对我热心地进行解释的时候，我第三次做出了😯的表情，继续追问“那请问这个我用公司的手机可以用吗？

”“请问请问会有优惠吗？

” 我的脑海里全是男主面不改色地胡说八道的身影。

上个月的工作考核被指责了一些“不专业”的问题，被说“学生气”。

专业？

专业是什么？

我哪里不专业了，我这些小事情，哪里有上升到不专业！

我又看到男主自然地接近达小男孩的爸爸，面不改色地用温柔的语气去掌握整个场面的话语权并让对方喜欢自己。

我看到男主和yoru约会前一天晚上策划的862种办法。

我深刻记得男主喂企鹅那集，让多年经验的企鹅上司刮目相看，使得最后饲养员新人立刻被提拔。

我看到男主作为间谍黄昏和残次间谍“东云”。

我看到这两者的对比，心想，这就是专业vs不专业吧。

作为Spy的男主，同时作为世界上一切工作的男主。

他比全能的演员还要会演，比全能的管家还要承担后果。

也许他的能力和过人之处就在“专业”。

有的时候做工作💼时，他的面庞常常浮现于海面上。

我会想，这一个工作都做不好，和优秀的间谍差远了呢。

当然撇开男主不谈，这个番中的其他两个人物也可以说是专业的代言人。

一位是杀手约尔，强壮，决定迅速，动作敏捷。

一位是他的弟弟尤尔，记得在第二季他作为秘密警察监视target时的每天通宵熬夜都毫不在意。

更有趣的是他的这份专业性，来自于对姐姐无条件的爱和守护。

是呢，谈到他们工作的动机，维护世界的和平☮️也许我也应该给自己找一个bigger than myself的使命吗。

今年四月，《间谍过家家》第一季开播之前，我对这部作品没有任何了解。

在B站几位杂谈up主的推荐下，才带着半信半疑的态度一探究竟。

出乎意料的是，动画第一集就凭借其精良的制作，恰到好处的笑点，以及轻松日常的叙事中包含的严肃思考，抓住了我的眼球。

在《辉夜3》依靠它几乎完美的结尾篇“登上神坛”之前，我基本将两部作品视为同等水准的佳作。

然而，与此同时，一种犹疑的疏离感也开始在心中滋长。

究竟是故事中的哪一点让我不得不持保留态度？

图片来源：https://www.ign.com/articles/spy-x-family-season-1-review毫无疑问，故事中三人组成的是典型的西方中产阶级式家庭：独栋别墅，丰盛的佳肴，宠物狗……然而，值得注意的是，一切的保证是黄昏作为特工所要执行的任务；换句话说，黄昏用国家情报行动的经费支撑起了这种美好而华丽的生活方式。

从一开始，三人的家庭生活就不是正常社会逻辑中的自然产物，而是特定政治背景下的畸形儿。

看似触手可及的中产理想不过是虚幻的空中楼阁。

更具讽刺意味的是，虽然故事中的人物都在苦苦追寻“世界和平”，但只要黄昏的任务结束，奥斯塔尼亚（Ostania）与维斯达利斯（Westalis）之间的长久和平到来，一家人虚无缥缈的中产生活就将不可避免地瓦解。

两国剑拔弩张意味着黄昏一家和睦关系的继续，两国和平共处则意味着三人幸福生活的终结。

这一位于“国家关系”与“家庭生活”之间的悖论，揭示了故事中理想化中产家庭的虚假本质。

当然，作为一部以轻松日常为主打的喜剧作品，加之作者信誓旦旦的“Happy Ending”承诺，本故事大概会以家、国问题双重解决的大团圆结局收尾，作者估计也会加入部分情节，让一家人的中产生活在任务结束后依然为继。

即便如此，这一充满矛盾的设定还是成为了对现实历史的某种真实隐喻。

故事中东西两国的原型正是二战后分裂的东西德，而故事的历史背景也无疑是美苏冷战。

或许由于不想引起过多争议，或许冷战式的意识形态对今天的观众已近乎失效，作者选择将东西两国的矛盾简化为国与国的政治冲突，并借许多人物之口，将其抽象为“和平”与“战争”的较量。

但是，如果我们把故事设定放回冷战的历史背景中，就会发现，虚构与现实何其相似。

二十世纪西方资本主义世界的大规模福利国家化与中产阶级化，正是对苏联这一巨大威胁的直接回应。

两大阵营针锋相对之时，人民生活水平成为了竞争中的关键指标，而使大多数人过上相对平等的充裕生活，也成为了西方发达国家对抗苏联式平等的重要手段。

也就是说，上世纪的西方中产阶级社会并非历史的必然或自然；相反，它是资本主义发展历程中的特殊存在，是某种历史的“例外”。

与黄昏组建的家庭一样，这一中产社会为应对一个巨大的外部威胁而产生，也势必因威胁的消失而分崩离析。

当九十年代的人们为柏林墙的倒塌和铁幕的升起而欢欣鼓舞时，几乎没有人注意，一道新的墙壁正在西方国家内部缓缓筑成。

随着新自由主义的迅猛发展，曾经占据资本主义大多数的中产阶级迅速缩水，而超级富豪与赤贫阶层的数量却在不断增加。

人们以为会随和平到来而永远存续的生活方式逐步消失，劳埃德，约尔与阿妮亚的家庭也终将渐行渐远。

图片来源：https://global.chinadaily.com.cn/a/201802/12/WS5a80f91ba3106e7dcc13c347.html在这种背景下，不论是西欧，日本还是美国的中产群体都不断缩小的情况下，一部构建中产理想家庭的作品受到广泛追捧，并产生世界性的影响，也就不难理解了。

可以说，这一中产式幻梦几乎带有某种“怀旧”的性质。

显而易见的是，正如仍在继续的俄乌战争所提示的那样，冷战的终结并未带来福山口中所谓“历史的终结”；相反，它却导致代表西方资本主义成就的中产阶级日渐萎缩。

受此影响，一个剔除了冷战意识形态的中产式怀旧便成为了十分甜蜜的补偿品。

然而，故事中的情节仍在诉说着比怀旧更陈旧的主题：只有所谓的和平到来，幸福美好的中产阶级生活才能永恒不断地持续下去；而维持这个虚假的中产家庭的全部意义，也恰恰是完成西国的任务，并追求最终的和平。

它似乎传达了一条讯息：只有大家都成为西方意义里的中产阶级，只有每个人都坚持西方式的中产生活，问题才会得到彻底的解决，和平才能永久地到来。

这与撒切尔夫人的那句著名的宣言：“你别无选择”（There Is No Alternative）几乎如出一辙。

一个从新自由主义的阴影中诞生的怀旧想象，却不断地加强着典型的新自由主义意识形态，这何尝不是一个极具症候性的当代现象？

毋庸置疑，《间谍过家家》是一部优秀的喜剧作品，它出色的娱乐性不应被低估。

但是，我们也应明白，它不过是一场关于中产生活的幻梦。

于是我不禁要问，梦醒之后，该怎样？

我想我们尚未找到答案。

A chair is a very difficult object to make. Anyone who’s already tried to make them knows this. There are infinite possibilities, and many problems – the chair has to be light, it has to be solid, it has to be comfortable. It’s practically easier to construct a skyscraper than a chair. -Ludwig Mies van der Rohe椅子是一件非常难以设计的东西。

任何做过尝试的人都知道这一点。

设计椅子有无限的可能性，也需面对许多问题——一把椅子必须轻便，坚固，还要舒适。

建造摩天大楼都比设计一把椅子更容易。

--路德维希·密斯·凡德罗

《间谍过家家 SPY×FAMILY》最近大火，也被人称为「动漫界的史密斯夫妇」，不仅人物设定有趣，各种温馨与爆笑的日常，漫画中也出现了各种名设计师椅的身影。

今天就来聊聊这些角色的宝座都来自哪些设计大师的作品。

夜帷 × 爱心甜筒椅Heart Cone Chair

夜帷 × 爱心甜筒椅Heart Cone Chair夜帷作为漫画中的女性间谍角色出现，表面是男主角【黄昏】的医院同事，外表和行事冷酷，其实内心小剧场满满。

夜帷的爱心甜筒椅 Heart Cone Chair 是丹麦设计师维纳尔·潘顿 Verner Panton的作品，他被认为是丹麦 20 世纪最具影响力的家具和室内设计师之一。

Heart Cone Chair爱心甜筒椅 Heart Cone Chair爱心甜筒椅Heart Cone Chair椅子的名字来源于它富有表现力的心形轮廓。

这把椅子于 1950 年代后期设计，舒适的软垫座椅加上不锈钢底座浑然一体。

这把椅子契合了夜帷看似冰山美人，实际一直热恋地暗恋着【黄昏】，展现出看似冷酷，实则情感浓烈的性格特点。

Heart Cone Chair潘顿虽然身为建筑师，但使他成名的并不是建筑作品，而是他设计的生活家居。

在他的职业生涯中，他善用几何造型，用极简的风格创造出充满未来感的作品，他在1959年率先实验完成全世界第一张一体成型的塑胶射出椅，就是闻名全球的 Panton Chair，不仅成为收藏经典，也奠定了他的设计师地位。

Panton Chair – Vitra故事的最初始于 60 年代，当潘顿带着他那张试作原型椅来到 Vitra 公司拜访 Willi and Rolf Fehlbaum 时（第一代创办人及第二代总裁），他们都为该设计深深着迷，并认真地思考该如何量产。

67年首批正式生产的 Panton Chair 采用添加玻璃纤维强化的聚酯塑料 Polyester，接着推出聚氨酯 Polyurethane 及聚苯乙烯 Polystyrene 的版本，但后来发现，这几种原料随着时间经过，容易因使用疲劳而断裂损坏。

种种不利因素使得Vitra 不得不于 70 年代末宣告该设计的停产。

透过努力改良，在 80 年代使用硬质聚氨酯泡沫塑料 Rigid polyurethane foam重新复刻了这个设计，直至今日这个梦幻般的设计仍然有许多粉丝争相收藏。

Panton Chair – Vitra他的家居设计爆款除了爱心甜筒椅Heart Cone Chair – Vitra和Panton Chair – Vitra，还有VP 球形吊灯Verpan VP Globe Suspension Lamp，潘朵拉桌灯Panthella Table ，Panto – Verpan，System Dining Chair Verpan等等。

Flower Pot pendant – and Tradition

System Dining Chair 1-2-3 – Verpan地球吊灯 Verpan VP Globe Suspension Lamp地球吊灯 VP Globe 以地球为灵感而生，透明的球形框架下，搭配内部五片金属遮罩，宛如无重力的空间漂浮，充满科幻感。

潘顿说：「你无法轻易地定义它的色彩调性，然而在灯光透射下，同时兼富冷调、和温暖的多重氛围。

」

Verpan Panto Suspension Lamp月亮吊灯 Verpan Moon Suspension Lamp月亮吊灯发表于 1960 年，是设计师早期的灯具作品。

用户可以随意调整折射角度，让灯光直接或间接地散发光源，叶片间散发出来的光，仿佛呈现出月亮的阴晴圆缺。

神探夏洛克也出现了这个灯潘朵拉桌灯 Panthella TablePanthella 潘朵拉系列出自潘顿1971 年的作品，是他最受欢迎的作品系列，半圆弧温润的圆顶灯罩，搭配纤细的灯杆营造出典雅的美感。

Verpan Pantop Table Lamp潘顿曾经聊到自己的设计理念，「我试着去忽略那些现有的设计范例，即使它们很完美，我寻找着全新的材质和技术来走自己的路。

我的作品很少出现制式的四只脚做出的椅子，我希望使用像金属丝线和聚酯纤维塑料等新进材质做设计，用新的想法展现新的型态。

」我们从他的作品也可见一斑。

Panton 置物碟达米安 ·德斯蒙 × 柳条椅 Willow Chair说到剧中重要的男二号，就是达米安或被阿尼亚称为「次子」，身为阿尼亚的同学，是唐纳文·戴斯蒙德的次子，同时也是【黄昏】此次任务需要接近的对象。

达米安是个傲娇小男孩的角色，本性不坏，但高高在上的态度让人不爽，剧情中时不时被阿尼亚的可爱上头，拒不承认。

达米安坐的椅子名为「柳条椅 Willow Chair」，由英国格拉斯哥风格的领导者，苏格兰建筑师查尔斯·雷尼·麦金托什Charles Rennie Mackintosh 所设计。

作为一名建筑师，麦金托什最著名的建筑作品是格拉斯哥艺术学院Glasgow School of Art，也被称为英国新艺术风格建筑的标杆。

Glasgow School of Art

Glasgow School of Art他的著名家具作品是柳条椅 Willow Chair和高背椅Silla Hill House，他对椅子的设计比起舒适性，更注重了雕塑感和设计表达。

柳条椅 las icónicas Willow y D.S.3

高背椅 Silla Hill House

他的设计优雅且独具匠心，他擅长使用几何、立方体和曲线塑造作品，是现代主义的先驱之一。

贝琪 ·布莱克贝尔 × 椰子椅Coconut Chair贝琪是军事企业巨头CEO的白富美女儿，也是也是阿尼亚在伊甸学园第一个交到的好朋友，性格中有恋爱脑的一面，日常维护着阿尼亚。

椰子椅Coconut Chair

贝琪靠着的这把可爱粉色椅名为「椰子椅 Coconut Chair」，与阿尼亚所坐的棉花糖椅 Marshmallow Sofa 源于同一位设计师乔治·尼尔森 George Nelson ，1955年设计。

椰子椅 Coconut Chair椅如其名，这把椅子的灵感来源于被切成 1/8的椰子，也展现了设计师富有幽默感的创造力。

这把椅子，椰子一般的内部由纺织品或皮革覆盖，「椰子壳」为金属材料钢加上抛光镀铬表面组成。

椅子两侧延展的设计也很适合更加自由舒适的坐姿，整体的设计既适合居家环境，也很契合图书馆类型的公共空间。

除了上篇中提到的棉花糖椅 Marshmallow Sofa，尼尔森对模数制储藏家具系列及模数制办公家具的研究也极具创新，影响了当代家具的设计走向。

我们来看看他的其他设计作品。

棉花糖椅 Marshmallow Sofa泡泡状灯饰 Nelson Bubble LampsNelson Bubble Lamps 拥有各种球形轮廓的各种灯，为室内增添了一丝柔和明亮。

这些优雅的灯具组合由尼尔森于 1952 年设计。

设计的灵感来自他想为他的办公室购买的一套丝绸覆盖的瑞典吊灯，但发现价格过高。

他创新性地使用了半透明的白色塑料新材料，创造了一套尼尔森泡泡灯，并从元素的有机形状中汲取灵感，制作了苹果泡泡吊、梨形壁灯、莲花台灯和飞碟吊灯等变体。

George Nelson Chest「George Nelson Chest」这系列的置物柜诞生于1952年，是尼尔森与Herman Miller家具公司合作时期，在1951年首次造访东京并深受冲击后设计出来的简约单品。

Swag leg chair

Swag Leg Armchair & Nelson Swag Leg Desk - Herman Miller时钟的经典大师在腕表盛行的 50 年代，尼尔森发现挂墙钟的首要功能不再是显示时间，而是作为室内设计的装饰元素，可以说他的判断超有预见性，可以说现代主义的时钟设计，或多或少都看得到尼尔森的影子。

打从1948年第一个时钟面世，尼尔森的设计便成为经典，同时在销售或创意都大获成功。

Ball Clock时钟设计中最为人所知的应该就是挂钟Ball Clock，也成为其后时钟的基本造型蓝本。

外框却突破了时钟的惯常报时造型及模式，十二支立体合金带着彩色木球代表十二个小时，是让人惊喜的设计作品。

Vitra Flock of Butterflies Wall Clock

Vitra Turbine Wall Clock

充满创意又极富玩心的尼尔森，创作总是令人耳目一新，运用丰富色彩及简洁的线条，将生活必备的物件赋予新意象，引领出二十世纪现代设计风潮。

弗朗基 ·富兰克林 × 伊姆斯躺椅与搁脚凳Eames Lounge Chair&ottoman弗朗基 ·富兰克林是【黄昏】的协助者,常常提供执行任务小道具的创意发明，也算是阿尼亚的半个保姆，是个一直想要追逐恋爱却不太顺利的单身狗。

Eames Lounge Chair&ottoman弗朗基漫画中的椅子名为「伊姆斯躺椅与搁脚凳 Eames Lounge Chair&ottoman」，是Charles Eames夫妇设计的作品，上文中的约尔的云朵椅 La Chaise也来自他们的设计。

La Chaise伊姆斯躺椅与搁脚凳 Eames Lounge Chair&ottoman可以说是Charles Eames夫妇最为人所知的椅子设计，也被认为是 20 世纪最重要和最具收藏价值的家具设计之一，并且是纽约现代艺术博物馆永久收藏的一部分。

第一个休闲椅和脚凳于 1956 年生产，是送给朋友奥斯卡获奖电影导演比利·怀尔德 Billy Wilder的生日礼物，它在阿琳·弗朗西斯的家庭秀中首次公开亮相，后来成为大家竞相希望购买的时尚单品。

设计灵感来源于19 世纪英国俱乐部椅的创新诠释，躺椅由三个模压胶合板外壳和定制的皮革靠垫构成，安装在可转动的铸铝底座上。

这款椅子将传统品质与木材成型技术相结合，成为舒适的象征。

蛋壳椅 Eames DSR早在 1939 年，Charles Eames 就和他的好友 Eero Saarinen 开始着手研究如何将成型胶合板应用在家具设计，并制作成适合大众使用的单椅。

1948 年，Charles & Ray Eames 端出了这系列单椅的原型，当时以金属与木料为主。

两年后他们再接再厉，改用当时最流行的玻璃纤维制作并量产，受到了空前的欢迎。

其他椅子设计

Eames Fiberglass Armchair DAW

Plywood Group DCW

极致有机高背扶手椅 Organic Highback儿童大象椅Vitra Eames Elephant以 Eames命名的儿童大象椅，是他们夫妇于 1945 年为其小女儿所设计的作品。

这件原是女儿限定的家具最初由薄片曲木做成，瞬间变成了人人都想要的梦幻单品，到 2008 年，德国 Vitra 启动了再制计划，新版的儿童大象椅采用缤纷多彩的 PP 塑料来生产。

Eames pride hang-it-all

Eames pride hang-it-all剧中片尾曲闪现的设计师椅

动画中的片尾曲一直向前走的阿尼亚身边，也隐约闪过了各种椅子，从左至右分别是「郁金香椅 Tulip Chair」、「天鹅椅 Swan Chair」、「7号椅 Series 7™」、「极致有机椅 Organic Highback」、「大象儿童椅Eames Elephant」。

郁金香椅 Tulip Chair郁金香椅由埃罗·萨里宁Eero Saarinen 在1955年和1956年为纽约市的诺尔公司设计。

它最初为配套餐桌而设计。

它线条流畅充满现代感，被认为是经典的工业设计。

郁金香椅 Tulip Chair天鹅椅 Swan Chair

天鹅椅 Swan Chair美丽的天鹅椅 Swan Chair椅子由 阿纳·雅各布森 Arne Jacobsen 于 1958 年为哥本哈根 SAS 皇家酒店的大堂和休息区设计。

曲线美丽散发出柔和的气息。

7号椅 Series 7™

7号椅 Series 7™Series 7™ 椅子是现代家具史的标志性设计，由 阿纳·雅各布森Arne Jacobsen 于 1955 年设计。

这把椅子由 9 层压力成型的单板制成，其独特的形状既能展示个性。

结语

设计师维纳尔·潘顿 Verner Panton曾说「多数人花一辈子的时间生活在枯燥乏味的相似性当中，甚至受制于心理无法大胆使用各种色彩。

我的创作目的在于，借此激发人们的想象，并试图为我们的生活环境增添趣味。

」

说回《间谍过家家 SPY×FAMILY》，虽然剧中的主角三人各自有着不可告人的秘密，在同一屋檐下的生活让他们的心灵慢慢彼此接近，甚至培养出家人般的默契，爆笑中暗含着温情。

漫画还在连载，目前只有9本封面问世，相信未来会有更多有趣的设计可以等待我们挖掘。

【视频版】【艺术瞎聊天】《间谍过家家 SPY×FAMILY》剧中椅子大有来头，设计师椅大揭秘_哔哩哔哩_bilibili【延伸阅读】实在是太优雅了！

《间谍过家家 SPY×FAMILY》封面设计藏巧思，用设计师椅与动漫角色完美契合（上）B站【呼噜猫薄荷】（整修中）：https://space.bilibili.com/156041596【欢迎关注呼噜猫薄荷，享受撸猫、聊艺术和看设计的小乐趣】同名公众号：呼噜猫薄荷

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有些人真的搞不懂日常番的魅力所在，从第一季开始就一堆人说间谍不专业啊啥的，真不累吗？

动漫就是这么来的，像齐木楠雄那种设定难道别人真看不出来是超能力吗？

不就是设计各种巧合和牵强的理由，然后把其他人物安排成燃堂这种傻子了嘛（当然还有消除记忆这种机械降神的方法)。

这部也是一样，间谍不过是个皮，实质上还是搞笑日常，非要说这不合理那不合理的就没意思了（现在我都忘了为什么黄昏要执行任务来着了），本身也不是推理番，勉强说得通就可以了，有啥好较真的。

跟日常番讲深度，跟喜剧电影讲道理，好像你们看电影看动漫是为了学习来的，本来就是轻轻松松的东西非要给自己找不自在真没意思。

说回正题，黄昏你还做什么任务啊，我就是来看老父亲带孩子/父母爱情的。

这季的故事比起上季趣味程度有增无减，人设也很稳，完全挑不出毛病。

要说真有什么问题的话就是有点拖，比如阿尼亚和贝姬去逛商场这个情节因为贝姬人设立得其实差不多了所以意义不大。

但是约尔学做菜和打网球等等这几集倒并没有特别大的问题，因为虽然在阿尼亚拿星的明线上拖沓了，但是这几集推动了约尔和黄昏的情感变化暗线。

约尔学做菜是害怕离婚，白毛的几回也都是明显吃醋了，打网球打败了白毛之后明显情感也有触动，之后喝酒也是流露出真心，感觉都在为之后的转变做铺垫。

所以其实这季最大的问题是校园剧情占的集数太少，只要之后把校园集数加多自然就把主线推进了。

想想辉夜漫画硬拖不结尾都被骂烂了，动画还是拍了质量极高的三季，这边就算稍微拖点只要之后一季两季好好收尾还是完美的，期待下一季。

一个是间谍，一个是杀手，一个会读心术，为了各自的利益，组建了一个十分特别的家庭，然而三个人在一起相处却没一句实话。

这个动漫集悬疑，搞笑，可爱等元素于一身，真的很推荐大家看一下！！

为了凑字数我再写一些。

关于结婚。

难道最终结婚都是因为利益或者合适吗？

原来爱情最终是会归于平淡的是吗？

虽然这么想显得冷漠无情但好像抵不过生活最终归于平淡的事实。

优雅，实在太优雅了！！！

hhhhhhhhhhhhh

我没有想过要给一个小孩子看的，家庭动漫喜剧写观后感。

但我确实共情到了。

即使我是一个很难共情的人。

共情到想哭的时候，是狗狗驮着阿尼亚在街上狂奔，灵光乍现的一瞬间，阿尼亚明白了狗狗可以预知未来，是只超能力狗狗。

年幼的阿尼亚，在“超能力”这件事上终于找到了可以与之言说的伙伴。

阿尼亚找到了伙伴。

这是多么动人的一刻啊。

在孤儿院长大的阿尼亚，可以读心的阿尼亚，知道所有人秘密的阿尼亚，终于有了可以告知自己秘密的对象。

不能告诉父亲和母亲，因为怕被赶走，不能告诉孤儿院院长，因为怕被当怪小孩，不能告诉同学，不能告诉老师，不能告诉所有人类，但可以告诉狗狗。

那像是孤帆远行，终于靠岸。

于我，是瞥见被理解的刹那，哪怕只有一瞬，也已足够感动。

于是我又想起那句熠熠生辉的话来：“我一向觉得，自身对于他人而言，是一种不可理喻的存在，并且向他人寻求理解，也是一种荒谬不堪的暴力。

”

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）我，月入过万，在鹤岗买房，幸福又不需要社交真的太开心了。

这是最近一则上了热搜的新闻，也是因为这样的信息，让缘叶觉得真的是羡慕不已。

而反过来一想，这位女孩子做的事情不正是她向往的生活吗？

她的工作就是画画，于是从南京直接搬到了黑龙江的鹤岗。

因为只要15000元，再加上装修以及保姆的费用，加起来也不到80000块钱，这样一想的话8个月就能在鹤岗买房子，并且得到归宿这真的是太开心了。

而且又是做自己喜欢的事情，画着画看着美好的风景真是开心呢，再加上她之后的回复，我还有男朋友什么的，他也能月入过万，让缘叶觉得这不就是现充的生活嘛。

就缘叶来说，突然看到这里的时候还是不怎么羡慕的，因为鹤岗这边环境是好，但还是偏僻了一些。

而且网上也说冬天干冷，就觉得这环境确实比较“极端”。

看鹤岗本地人的回复就是：一年中有半年的时间非常适合居住，而到了冬天的时候由于干冷，就会觉得比较冷，需要经常开着暖气（约开半年的暖气，贵啊）。

这样一想的话，缘叶觉得到鹤岗买房，不如合适旅行居住更好了。

就环境来说鹤岗确实会让人很无奈。

而除去环境外，根据本地人的说话还有其他的优点，比如美食好、适合旅游、环境优美等等，所以整体算下来，鹤岗这样的地方比较适合不怎么喜欢社交，而且又拿不出那么多现金的年轻人。

同样的，除去这些之外还有一些更重要的东西，那就是：家庭的氛围会比较好。

我们都知道鹤岗是非常偏僻的地方，而且如果有了男女朋友的话，结婚的话就会非常开心，因为不需要朋友和社交，而且在家里就能工作的话，那么不管是哪里都很开心。

如果想看父母的话，直接去黑龙江坐飞机或者高铁也能直达，最主要的是他们开心、不会抑郁、不需要玩心眼，这样想的话就会非常好啊。

说起家庭，这让缘叶想起了今年的一部家庭氛围好的新番：《间谍过家家》。

看《间谍过家家》的时候，我们就发现这一家人还真是开心呢，尤其是到了第二季的约尔太太，明明知道自己做的菜非常难吃（除了弟弟能吃得下外），但还是没有嫌弃自己的手艺，不断地进行学习。

就比如《间谍过家家2》第三话，约尔就为了让黄昏和阿妮亚吃上好吃的，特地去学习厨艺，然后会做得“第一道”菜就是南部炖菜。

这道菜是约尔的妈妈的味道，于是通过味觉“传达”给了自己的女儿，并让阿妮亚和黄昏给她点了赞，这家庭氛围的幽默喜剧还真是开心呢。

就拿鹤岗的小姐姐来说，在不考虑社交等问题的情况下，她的选择非常适合。

不仅仅有开心，还有家庭氛围、安全感、目标、自我实现等。

对于现在的年轻人来说，能体验到幸福的味道，那么不管是住在哪里都很开心啊。

不晓得你会去鹤岗买房，实现你买房梦吗？

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《间谍过家家》的有趣感，已经没有13话当初出来的时候那么有趣了，这是因为大家都熟悉了它的幽默的方式。

但是在看完这次的第24话后，动画公司直接说继续做了，这还真好啊，太令人喜欢了。

毕竟这样的搞笑番，看着确实很开心呢。

就拿约尔太太打网球来说，那就是真的滑稽，直接将网球变成了坏了的西瓜。

甚至在打第二球的时候哦，控制了一下力道，然后就打出了音速射击。

这样不就是《网球王子》动画了咯。

比如我们看《网球王子》的时候，就知道这是一部SF作品。

虽然7月新番的时候就打了全球的U17比赛，但是看着还是一如既往的SF系，所以对于《网球王子》这部动画来说，就是看各位大佬们的超能力啊，不然谁看网球呢。

滑稽.jpg。

再加上本身就是搞笑番自己看着特别意外和有趣。

而最后菲奥娜·弗洛斯特（夜帷）直接去特训打网球了最后的结果当然还是打不过了wwww。

就拿搞笑来说，这第二十四话也很有意思。

约尔太太喝酒了后，直接用脚踢了劳埃德·福杰（黄昏）的下巴。

而这个时候，我们再一次发现约尔太太就是本作战斗力最强啊，稳如狗的黄昏虽然做了个体操的姿势结束了“战斗”，但是这“脚风”直接一脚带走了，还真是神呢。

不然黄昏醒了后（脑震荡）也不会说出那句、缘叶认为本作最核心的话语：一个国家的和平，不如妈妈的臂膀。

这句话对缘叶来说，感觉就是《间谍过家家》这部作品最核心的点之一。

我们都知道，黄昏和约尔太太都是为了两国的和平来进行工作的。

黄昏是间谍，约尔太太是干掉他人，这样一来，他们之后的结局也有可能是相互对战或者以幽默的方式发现双方的工作内容吧。

不管《间谍过家家》是怎么样的作品，它核心的本质就是搞笑，就是幽默，不然也不会有那么多人追着看了。

比如动画一部分就是黄昏和约尔太太，而另外的部分就是阿妮亚上学。

而这样的“对比”、内容的分割，2条主线共同进行，既有紧张感又有可爱的一面，挺好的。

就比如第二十四话，阿妮亚和贝姬·布莱克贝尔逛街的时候，就觉得很有意思。

贝姬为了帮助阿妮亚找衣服，突然灵感一闪：她自己也可以买衣服啊，然后就尝试了各种各样的衣服。

小孩子嘛，自然想象力比较好，而她选的衣服就是可爱风、成熟风等，甚至最后还模仿了一下约尔太太的穿衣风格，让人觉得贝姬还真是成熟呢（阿宅不要想歪哦，没人陪你）

就这种试衣服来说，本身就是很日常的，但是之后的笑容还真是令人无比的可爱啊。

缘叶这里看着这笑容的时候，还真是令人心里痒痒的呢，啊算了，我先去学习一套哲学♂冷静一下。

那么今天就先说到这里咯，我们第二季（2023年）见，晚安。

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0 《间谍过家家》并不是我今年看过的最好的动画作品，但却是最轻盈也最有“享用感”的一部。

如果要讨论一部作品主要是靠什么“立住”的——或者说，其最耀眼夺目的所在，我想，在我看来，对《十二国记》《奇巧计程车》而言，是其主题与内涵；对《莉可丽丝》而言，是其人物特质；对《永生之酒》而言，是其故事手法；对《工作细胞》而言，是其在不同的语意空间间的映照；对《少女终末旅行》而言，是其歌诗般的“末日”“旅行”感；而对《间谍过家家》而言，则是其对于“家”这种特殊存在的呈现——及探索。

以“家”为主题的作品，我其实也还看过一些，比如《小谢尔顿》与《伦敦一家人》。

在《小谢尔顿》中，平凡中带着特殊的六口之家是故事的温暖背景与素材来源；《伦敦一家人》则主要侧重于家长Ethel与Ernest间的看似平淡却笃定得令人安心的相濡以沫与细水长流。

在对“家”的呈现与探索上，《间谍过家家》无疑是比它们走得更远的一步。

它将一个东拼西凑而成的三口之家郑重其事地放在了舞台正中央，随着故事的追光灯的打下，组成家庭三个重要角色及其两两之间的关系被赋予了近乎同等的注意力，俱是清晰可见。

此外，不同于其它带有探索性的作品对“家”的探讨中自带的严肃感与对“问题”的侧重，《间谍过家家》对“家”的呈现是轻松而理想的：父亲是间谍，母亲是杀手，女儿是有读心术的超能力者，整个家的成立建立在一次终将告一段落的间谍活动之上；戏剧效果拉满的同时，故事叙述的节奏又意外地舒缓，一集接一集的，皆是流水般温柔而热闹的日常，使观众完全忘记要为这个家的虚无而担心，反而一不小心就沉醉于这个家所呈现的完美与温馨之中——而这或许就是这部作品最大的魅力所在——它不可思议地用一个空中楼阁之上的虚假的“家”，演绎出了一个理想的、完美的“家”；同时，也让人于沉醉之余忍不住思考——倘若剥离了所有戏剧化的成分，这样完美的家是否还能稳固地存在？

如果可以，那么，能成就这样理想的“家”的，又会是什么因素呢？

写影评是一件很有意思的事情。

起心动念于一次难以捉摸的内心触动；第一天晚上顺着当时的思路写到受阻搁笔，第二天便不自觉地开始在脑海里进行似有若无而随时随地的分析。

而最终的灵光则仿如一场分布式思考的水到渠成：不记得是怎样的场景下，我突然意识到，这个不真实的家庭所展现的超越真实家庭的完美与“真实”，或许恰恰是成就于其“不真实”。

——正是这一场“假戏”，让这一三口之家的各个角色也好，场外的观众也好，都得以“退后一步”，来审视一个家的“要素”、“含义”，与——“经营”。

1 虽然整个剧集从黄昏、约尔与Aniya正式组建成为三口之家的伊始，就在不遗余力地展现这个家庭给人的温暖观感，然而，或许一个真正紧密联系的家终归是需要靠着时间与事件的推进来慢慢生长，它第一次作为一个整体让我被深深地打动，还是在十五集。

那是在恐怖袭击事件告一段落后，一家三口终于在一个路口相聚。

等到狗狗的去留也尘埃落定，黄昏自然地对约尔和Aniya说：“回家吧。

”约尔高兴地说：“好感觉今天好漫长，我都累了。

”Aniya一本正经地表示：“回到家之前都是远足，不能大意。

”黄昏笑道：“你是在学校学的吗？

这可不是远足哦。

”约尔牵起Aniya的手：“没事的，Aniya，案件已经解决了。

”听着黄昏和约尔温和而笃定的声音，画面里的一家三口走上了轻快的归家之路。

Aniya的紧张兮兮让人忍不住吐槽：被世界上最强大的两个人带回家的感觉真的是不要太安心好嘛。

一边吐槽，一边看着三个人回家的画面，忍不住会心一笑——这种在结束了紧张的一天后一家三口一起安心地回家的场景真的是很难不让人沉醉——戏内是轻松愉快，戏外则是憧憬、眷恋，与满心柔软。

大概就是在这段剧情左右，我忽然发现约尔的音色很特别。

是怎样的特别呢？

在脑海中无意识地寻摸，蓦地捕捉到一线灵感——就像是圣诞节的热红酒。

思路一旦落在一个答案上，便忍不住延伸追问其因由。

于是，我惊讶地发现，原来脑回路清奇而粗线条的约尔，看似与心思缜密、十项全能的黄昏形成了巨大的反差，却也给人带来了近乎同等的安心感。

约尔无疑是与传统的母亲形象背道而驰的，也正是因此，她所展现的安心感，才格外地值得玩味。

巧合的是，这一点也是我在动笔的第二天的“分布式思考”中才抽丝剥茧地逐渐意识到的——虽然约尔的人设是本作武力天花板，但正如故事情节本身也并没有在这一点上过多地做文章，约尔给人的安心感，其实也更多地来源于别的地方——与约尔的气质一致，她所展现的安心感，其实更多地是来自于一种“心无杂念”的感觉，一种“对这个家庭感到深深地依恋与满足”、“一家人的目标一致”的真挚、关切与毫无保留。

2 如果说《莉可丽丝》里的千束是我今年看的新番中最有魅力的女性角色，那么黄昏便是当之无愧的最有魅力的男性角色。

从故事一开篇，他便是技能树点满的顶尖间谍。

不过，对于我而言，他的魅力其实并不完全来自于其事事周全的强大，又或者密码直读的优雅，而是更多地来自于他遇事时分析问题冷静而直击要害的思路，以及其中所透出来的心底的温和与柔软。

有趣的是，由于整个故事都是围绕“枭”任务而展开的，黄昏分析或看待问题的内心独白便自然而然地成为了故事中骨架般的存在，其中更是不乏高萌或令人击节的金句：领养Aniya的伊始，迅速地定位自己与Aniya的之间关系的本质：“为了完成任务，我必须和她保持良好的关系。

我必须要了解这种生物。

与外交同理，了解对方是通向和平的第一步。

”带Aniya上街，发现为了安全起见这么小的孩子必须牵着走，下意识的想法是：“一只手被占用了，遇到敌人的时候无法迅速地作出反应。

”和Aniya上街逛了一圈回来的路上心力交瘁：“不行，理解不了。

她的行为太不合常理了。

”——然后立刻去买了一堆参考书。

一边严肃地翻阅参考书AKA“为人父母指南”，一边感慨：“原来不能审问啊。

”（...这恍然大悟的感觉是怎么回事？

）“世间的父母们，原来一直在做这种高难度的任务吗？

”在任务受阻之时，沉静下来思考“枭”任务的本质：“如果只需要暗杀德斯蒙一个人，那我有的是方法。

但这样无法真正解决问题。

凡事都不可能一蹴而就，要想知道对方的想法和需求，就必须获得其信赖，深入腹地，仔细观察。

只有经住这平淡又艰苦的工作，才无愧间谍之名。

（为此，需要从了解Aniya开始。

）”…在这场从新手父亲一路稳扎稳打地成为资深父亲的旅程中，黄昏最动人的一场思考，便是我之前在《ALIVE》中写过的，他在面对Aniya的厌学情绪时，在任务可能因此而宣告失败的沉重压力之下，所发生的一场极富智慧、同时亦令人得以窥见其骨子里的强大与温柔的自我反思——“首先应该是我成为理想的父亲，我必须演好父亲的角色。

这才是这个任务的根本。

”

3 跟随着黄昏的内心独白走进这个故事，我每每一边为他各种应对问题的思路而击节，一边忍不住笑着吐槽是不是这部剧的精髓之一便是跟着顶尖间谍黄昏学习如何做任务/项目（比如，在解决“结婚”这一任务时的策略是事先收集并记住了全城的潜在结婚对象的信息…）。

直到看到第十九集的结尾——约尔排除（自己的脑回路所创造的）万难为Aniya送去运动服，却惊讶地得知原来今天并没有体育课，只好带着自责从学校黯然离开。

此时，假托去上班实则在学校查看任务进度的黄昏制造了一场偶遇，来打探约尔出现在学校的因由。

了解情况后，看到低落的约尔，黄昏的第一反应是“（作为母亲，）要是约尔小姐一直心情失落，会影响到任务的”，于是便一边体贴地开解，一边灵机一动，语带轻松地邀请约尔一起去附近的餐厅吃午饭。

在这种自然而松快的邀请与对话之中，约尔的情绪也很快明朗起来。

——这是个很“间谍过家家”式的结尾，却让我一瞬间有些恍然——黄昏此时所说的“任务”自然是剧中的“枭”任务，而维系好伪装的家庭是这个任务必不可少的一环；然而，倘若我们做一些语意空间间的移花接木，将这个语境的背景代换到真实的家庭之中，将他所指的“任务”代换成真实家庭的“任务”呢？

任务的最终目标暂且不论，完成任务的关键路径却有着令人惊讶的一致性，那就是——“维系好家庭”。

由此外推，分析问题的逻辑——如此处黄昏对约尔的心情低落的看待与应对——亦未尝不可借鉴。

此时，我才后知后觉地反应过来，作为观众的我们其实确实是在跟着黄昏学习，但我们能学到的远比“如何做任务/项目”更有价值。

黄昏给我们亲身演示的其实是——如何用经营工作的思路经营家庭。

4 最后，大约是因为迟钝，我真正地“看到”Aniya在这个家庭中的角色，还是在看完第十八集之后，意外地邂逅了片尾曲的一句歌词之时。

这句歌词是这样的：“看清每一个日子 / 大人定会故作体面 / 因此我们只好 / 全力去观察”。

这句“大人定会故作体面”直指Aniya作为孩童的身份，同时又将观众的意识从理想化的戏剧之内蓦然拉回了普遍认为在“大人”与“小孩”之间存在结构化冲突的现实世界，让我忍不住想到——或许，Aniya的读心设定正是在暗喻小孩子所特有的敏锐？

如果是这样，那么，这部作品中所展现的Aniya凭借其读心的超能力对大人们进行温柔地理解与力所能及地辅助，是否也是在启发性地暗示着一种孩子主动地参与家庭的维护与经营的家庭面貌/可能性？

5 至此，“经营”作为这个家庭的关键词，已逐渐浮出水面。

而我的思绪之所以最终会落到这个关键词上，想来还要追溯到前段时间在《心流》里看到的关于家庭关系的讨论。

作者在这一章的讨论中，指出家庭其实也是需要投入精力来经营的存在：“我们这个时代最根本的一个错觉就是，以为家庭生活可以自给自足，处理家庭生活最好的策略就是听任其自由发展。

…不集中注意力，复杂的活动就会陷入混沌。

家庭又怎么可能幸免？

”在同一章中，《心流》的作者还极富洞见地从心流的理论出发，点出“共同目标”对于一个家庭的重要性——或者说，在对家庭的“经营”中的重要性：“家庭要能提供心流，必须先有存在的目标。

…家庭若要使这些目标变成助长家族成员复杂性的互动关系，必须通过独特化与整合的过程。

所谓独特化，就是鼓励家庭中每个人发展自己的特质，发挥最高的技巧，并建立个人的目标。

整合则正好相反，它确保一个人身上发生的变化也能影响到其他人。

如果孩子以自己在学校的表现为自豪，家中其他人也会表示关切，并以他为荣；如果母亲觉得疲倦沮丧，家人会试着鼓舞她。

在一个整合良好的家庭里，每个人都把彼此的目标放在心上。

”在《间谍过家家》里，这个由三个自带身份而各有目的的主角所组成的临时家庭，恰好成为了关于家庭的“经营”及“共同目标”的一个优秀注解：间谍黄昏的目标是顺利完成“枭”任务；杀手约尔的目标是能不受社会舆论的压迫地继续安安静静做一个杀手；而一年中辗转换了四个领养家庭的在逃超能力者Aniya的目标，则是不要再被抛弃。

这三个个人目标通过一个因缘巧合组合而成的临时家庭糅合在一起，戏剧化地导向了一个共同目标——维系这个家庭的完整与美满。

而这部剧的巧妙还在于它并不止步于此。

它还通过黄昏的清明睿智、约尔的真挚单纯、以及Aniya的读心技能，将这个已然一致的共同目标，更进一步地升华成了“将他人的目标也看作自身的目标”，亦即《心流》中所说的“把彼此的目标放在心上”。

于是，Aniya不遗余力地试图在暗地里帮助黄昏完成“维系世界和平”的任务，约尔发自内心地以黄昏“想要尽力实现的妻子的遗愿”（让Aniya能在伊甸公学就读/不被开除）为己任，而黄昏则是竭尽所能地去了解并关注家庭成员的内心与状态，以身作则地学习成为理想的父亲与丈夫，以经营好一个健康而理想的家。

6 从”家的经营”的角度，再来审视这个故事，不难发现，除了“共同目标”与“合力经营”之外，故事中的家庭还展现了其它几项有关于“经营”又超越于“经营”的要素。

其一，是相似的观念。

这一点是故事的戏剧化元素之一，倒是可遇而不可求。

从“经营”的角度来看，这或许应当看作一个最理想的基础。

其二，则是各个角色的底色中的温柔——正是这种人与人之间相处时的温和与柔软，给了“经营”以空间，让这个萍水相逢的家庭，能通过彼此的经营，迅速地生长成故事中的样貌。

《间谍过家家》其实是一部极会展现温柔的作品。

为了“创造孩子不会哭泣的世界”而成为间谍的黄昏，闲暇时喜欢去公园散心、“一想到我做的工作对这里的人们有益，就又充满干劲了”的杀手约尔，其内心的强大与温柔自不必说。

他们在家庭中的行止，对彼此的照应与顾念，更是温和与柔软的典范。

而喜爱冒险故事、思维上确然还是一团孩子气的Aniya，她的看待事物及处事的温柔，从她对黄昏的间谍任务的理解与上心就可见一斑。

除此之外，令我感到惊喜的，是这部作品对看似标签化的普通人的处理。

比如，在第二集中，我们可以看到，约尔的同事卡米拉有着普通人的无伤大雅的“坏”——极强的嫉妒心。

但在之后的料理大作战的剧情中，剧集却又丝毫不带偏见地向观众展现了这个“普通人”的另一个面：擅长料理；嘴硬心软地为约尔姐弟探索出了他们记忆中的母亲的料理的食谱；此外，在探索食谱的过程中，在所擅长的领域里游刃有余的卡米拉也是让人感到闪闪发光的。

这种对普通人的复杂性的观察与承认，无疑是一种温柔。

再如，在第十九集中，故事为我们展现了Aniya的同学——一个自以为家里要破产了的阴沉小孩的略讨人厌的“作”，但却也让我们意外地看到了这场本以为会被非黑即白地收场的胡闹是如何得到了伊甸公学的孩子们的温柔地承接。

这里的温柔，是一种对普通人的复杂性与可能的出格行为的包容的温柔。

在这里，人与人之间的关系像是一场探戈——你示以锋利，锋利下是无助；我回以舞步，舞步下是涵容。

最后一个要素，则是“松弛”。

黄昏这个父亲因为靠谱与内省而松弛；约尔这个母亲因为真挚与粗线条而松弛；而本就富有孩童天性的Aniya，则是因为安心而松弛。

来自于三个主要家庭角色的松弛，赋予了故事中这个家庭一种特有的温和而松弛的魅力，也让人对此心驰而神往。

从“家的经营”的角度来看，此处问出的问题是——这种“松弛”，应当看作是“因”，还是“果”？

不过，无论是因是果，不可否认的是，这种令人神往的松弛感，与引人入胜的戏剧感一道，辅以前述的关于「家」的「经营」的醍醐灌顶、作为故事底色的人与人之间的温柔的春风化雨，共同成就了这部作品极佳的“享用性”。

——借用之前对约尔的声音的比喻，不妨说，这整部作品其实也便像是一杯冬日里的热红酒，令人感到温暖、安心、惬意、沉醉。

22.12.03-06

刚看完第一部分 速速过来看第二部分/2024.4.21 EP13-还没看完就是来记录一下 被阿尼亚可爱到真的“可爱哭了”/2024.4.21 EP13-EP23等我一下 24集也快看完了//2024.4.21-4.22 EP24-25我是死二次元 我是邦德 我太喜欢阿尼亚了说实话 剖析这部剧的运行 我已经在第一部分的标记里看过了 这次我只是来夸它的 我实在太喜欢这番了 我本人不怎么爱看番 虽然看过不少 但是一直不对动漫过于感冒但这次不一样了 间谍过家家直接让我喜欢上了这种日漫中用严肃的职业和顶级的能力来铺垫充满喜剧的日常的轻松部分 是一种习惯于利用高深手段与方法去维持一个普通甚至低级的任务的故事塑造方法 这实在太有趣了 在太多电影中 我们都能看到一个或者一群能力不足的人去齐心协力完成一个超出自己能力范围的故事 但这番不一样 把它每一集的不同故事都拆出来 实际上也有一种能力不足完成高难度任务的感觉 但实际的情况却是能力富富有余完成低难度的任务 却表现出了同样的犯难情节 但无论正反 每一个角色在每一个故事中遇到的难处都需要扣紧 没有任何一种难是不必要的 否则这些元素就无法凑成整部剧最精华的严肃型轻松然后。。。

阿尼亚酱！！！！

我承认了 我就是死二次元 我实在太喜欢阿尼亚了我这人就是个粗糙简单但心软的大汉 我心细不细我是不清楚的 同时我也不清楚的是我喜欢阿尼亚到底喜欢到什么程度 但我很清楚无论程度多深 我指定是喜欢阿尼亚喜欢到哭（literally 哭我很容易会因为这种可爱到极致 可爱到有点傻的性格给折服 别说小孩子 就算同龄人也是如此 所谓物极必反 一个人如果只有可爱 那我大概率会说这个人比较飞舞 但是一个人如果可爱到极致 可爱到可以把所有缺点全部冲掉 可爱到可爱的部分暖暖内含光到一旦我遇见ta就能在其周围看到无数无法用单位估量的粉色可见光芒淹没我的眼睛 那我会如痴如醉 被高浓度的可爱酒精灌醉 我就是这么个傻子而阿尼亚 就是这么个把我灌醉的人物当然 现实中 我遇到这种人一定会被折服 但我不会一起共事 毕竟虽然物极必反 但真要一起做事那终究不可以只有可爱但阿尼亚不一样 因为一.她是动漫人物 二.她是小孩子 如果我有这种女儿 那还有什么人生苦短痛苦漫长的诡异道理啊 都扯淡了 我哪怕把自己粉碎也一定要让她永远远离尘嚣 把这份纯洁到极致的无与伦比的不可挑剔的可爱永远保护起来 哪怕这是不可能的算了我就承认了 我喜欢这部剧 100%的原因都是因为阿尼亚 刨去这100% 剩下的部分还是100% 我也喜欢 但有了阿尼亚我得加分我就是阿尼亚的舔狗 无论有没得house 我都是了 她实在太可爱了 可爱到我已经喜欢她喜欢到病态了😍 我不知道这世间是否会有这么完美的可爱 如果有 那我一定要成为这份可爱的永生守护者 我要保护起来我爱的 可爱的和爱 我要让世间一切可爱都一尘不染 哇哈哈哈哈哈哈哈哈哈（病娇咳咳咳。。。

总之 这就是我对这部番的喜爱 我没有打算以一个影评人的身份去看这部番 虽然我本身的阅片量和水平资格根本算不上什么影评人 我只是说话一套一套 但是这并不代表我不能影评而转过头来 这部番不会让人有影评的念想 这部番最适合的场景 就是忙碌了一整天 为了生活奔波 为了当一个普通人或不普通人的你 回到家中把一切顾虑和身上的包袱全都甩掉 打开影音视听的设备 狠狠地看几集 浸泡在日常的轻松愉悦之中 不让这艰难干枯的生活把你弄得脱了娱乐的水