我的阿米什人双重生活

#TIFF2024#感觉和原著气质相符的可能就是电影中的动画使用了，除此之外本片在叙事节奏和主题建立更像是一场mismatch导致的”雪崩“。不知道Elisa Shua为什么会同意男性编剧的改编，以及Koya Kamura作为日裔本身与故事中韩国女性复杂的diasporic经历的距离。女性的sexuality，和对于自己外貌与身份的复杂情感，似乎都被模糊成与母亲的隔阂，以及对于素未谋面的法国父亲的"迷恋",最终沦为另一场亚女对于西方莫名的daddy issue drama。纵使Bella Kim颇有灵气，也掩盖不了本片在创作中忽视细节而导致角色主体性的缺失。而电影里对于父亲/游客的法国背景过分强调，却只字不提cast一个摩洛哥裔演员而进一步problematize这种东方主义叙事的可能，不知道是种族议题在北美独有的特殊敏感性，还是这些法国电影人本身的迟钝与回避。

一如故事梗概所提及的那样，秀荷的父亲是法国人，所以当那名叫Yan Kerrand的法国男子到来时，观众会误以为他就是不曾出现过的父亲。正如故事梗概中的语焉不详、模棱两可，影片在两人会面的初期也营造着朦胧的氛围，所以当观众明确Kerrand只是一名普通的法国游客的时候，早已同秀荷一起坠入了她的恋父情结。秀荷对Kerrand的迷恋，究竟是因为后者本身还是因为自己那身为法国人的父亲，未曾谋面的迷一样的父亲？似乎有时她自己都不甚明了，对话中或有意识地将对方视为重新出现的父亲，总是表达出一些微妙的试探性的语句。她可能迷失了，就像餐馆里那个一直等待容貌修复的整容女生一样，再加之对方的艺术家身份，一些言行上的误导，于是她把对父亲的复杂情感投射到这个法国游客身上。然而一厢情愿的打开自己势必落得失望的结局。

法国电影界对这类“旅行的法国作家x会说法语的亚洲人”的故事真是异常青睐，但叙事总让我感到有些东方主义的不适。比起于佩尔在日本，这部片最显著的优点是对男女主之间关系的朦胧处理，虽涉及秀荷的性，但刻画得很是克制，有种恰到好处的美。但其中关于身份与自我的焦虑，安置在突然出现的法国男子之上，太过简化，反而让主题变得狭窄，不太喜欢。最大的感触是无论一门外语说得再好，人还是在说熟悉的母语时最鲜活，音调乃至换气，都是人格的彰显。法语版本的秀荷只是一个无聊的chat bot，和我一样。

我只能说镜头画面还可以……像摄影作品

书和电影都不值得一星

束草旅游宣传片，能在女主身上看到对身份的认同的迷茫，对未曾出现父亲的想象。但是真的很经典的西方男到亚洲工作，然后生孩子，莫名其妙的消失。法国和韩国的关系在这里就很典，法国是渣男，韩国是望夫/父石。

无法静下心来看，看到后面实在看不进去了

明白女主人公恋父倾向，但导演对人物的塑造太欠火候了，完全没有说服力。法男这个角色更是被电影塑造成了个怨种不说，还是个完全没有感情的工具人。除了硬件像样，其他真的没啥可说的。

特别讨厌，电影抓不住小说的暗流，只有一帧一帧确定的画面，男主演把我的想象空间打碎了，但他演得又那么符合，电影里每个人，每块场景，每次呼吸的空气都像范本，但是它不流动。

又名 被遗弃的母女

虽然各种符号拉满（刻板影响整容女、南北边境、动画、鱼…）但是完全无法理解这个女主角的困境到底是什么…只能让人理解为俗套的daddyissue…以及，这个女主的长相完全不是混血啊？？这不是个大bug吗？？

GIFF2024 很喜欢画面和配乐！看起来是一部比较“稚嫩”的作品，不过一些内容点到为止我很喜欢！另外，其中就是女孩的故事吧，和男的没多大关系。

比书好看一点，但是还是有很多情节令人觉得矫揉造作

作为导演和女主的首作长片挺好的。画面不错。男主选角潦草了，没有书里的感觉。合格文艺片。在韩国小城的这种文艺女青年设定下，女主那些行为和不符合常规的心理活动合理的。

很无聊 人物刻画的很差 情感转折莫名其妙 开片一片山是最喜欢的

你闯进了我的生活，可你却把门关上了。好喜欢这部，东亚母女关系、身份认同，以及对父亲的追寻和映射。束草也很美啊。

温暖漂亮的食物充当一个临时庇护所，对自我的认知被生活进行了各种投射，线条与各种直觉交织，相遇不再被对错所定义.很喜欢第二段动画

真的很讨厌这种上赶着的一厢情愿

女主好像我一个同学。喜欢这种氛围

女主对男主舔得莫名其妙！