指环王：力量之戒第一季

这部《指环王》剧集只从开拍以来就遭遇诸多争议，我也是秉承着能放低期待的态度看完了前两集，所以打算谈谈观感，我自己只读过《魔戒》小说三部曲（还是很多年前读的），谈不上资深粉，以下都是我的泛泛之谈。

1、剧本过于注水一个好的剧本一定是包含高密度信息的，每一场戏要么是草蛇灰线要么是承上启下，但是本剧两集看下来，不少地方简直是大水漫金山，毫无营养的台词让人昏昏欲睡，比如开头小孩子欺负加拉德瑞尔这场戏，且不说加拉德瑞尔是精灵王的孙女，其他小精灵怎么敢随随便便欺负一个精灵公主，哪怕是为了塑造加拉德瑞尔的与众不同，也不必采用如此小家子气的方式，都是精灵了，见过双圣树了，和维拉生活在一起，还和人类一样用霸凌来表现与众不同。

再比如加拉德瑞尔带着众精灵追击索隆，不是因为索隆危害巨大，而是索隆杀了她哥，特别是这场戏中，加拉德瑞尔说：“这地方比其他地方更加邪恶”精灵甲：“为什么？

”加拉德瑞尔回道：“因为这地方比其他地方更加寒冷”Excuse me？

编剧你真的好意思把如此无厘头的台词加入到剧本吗？

剧本注水的原因在于，原著其实是史诗性质的，改编成剧本就需要加入大量日常对话，这很考验编剧的功力，一部奇幻剧的对白和青春剧、偶像剧的对白往往有着千差万别，但本剧对白写得却非常之随意，过于口语化，以致于无法交代信息的同时，还影响观众入戏。

2、人物关系混乱首先加拉德瑞尔在第一纪元的爱人凯勒·博恩完全不提了，却和自己的女婿埃尔隆德搂搂抱抱（这里还有个槽点就是加拉德瑞尔来的中洲之后刚多林陷落之前埃尔隆德根本没出生），爱过加拉德瑞尔的凯勒·布理鹏则完全是个慈祥老大爷（哪里像中洲第一工匠了），更别说第二集给加拉德瑞尔加个努门诺尔人CP，就真的完全没必要硬改，按照原著的人物关系反而更加清晰。

出现人物关系混乱不仅仅是改编的问题，更是选角的问题。

这里并不是要诟病演员肤色或者颜值的问题，而是演员与角色的不适配。

本剧的主要演员年轻稚嫩，完全hold不住精灵这样活了几千年的角色，依然当做人类的青壮年去演，演技也就出不来，而这些精灵角色却是带着深厚的历史，由此造成看他们表演如同过家家一般，没有故事感3、服化道悬浮本剧唯一值得称道的可能只有服化道和特效值得一提了，但即使如此服化道也并不是加分项，不是说它们不够精美，而是太精美了，不管是打斗还是爬坑，一点都看不出环境的影响，他们不流汗？

这不就是现在国产仙侠剧给人的悬浮感嘛。

以上三点导致我完全无法入戏，完全没有进入主创所构建的世界，这恐怕也是本剧最致命的地方——各方面都透露着一种敷衍一方面出品方大把撒钱做特效，另一方面却考究不严谨，一方面对原著大刀阔斧的改革，另一方面却无法构建属于自己的核心故事。

两集观毕，打算弃剧。

指环王剧版刚出的时候，我还是抱有期望的。

宣传无一例外都是在说自己预算充足，还会傍大牌宣称会还原原著。

然而当我听到一系列骚操作之后，我就觉得这部剧可能要黄。

包括和不限于开除学者，雇用御用文人扣帽子，预告片出来折叠评论和踩的数量。

无一例外都在说明心虚了。

现在前两集一出，发现果然没错。

只是在假借托尔金的威用来圈钱，所谓的还原只是随口说说

现在观众评分烂番茄已经掉到38%了文学改编最忌讳胡编乱造，也忌讳假借名义，更忌讳不以客观事实出发，靠自己的假想曲解。

这三个问题都出现在了这部电视剧中，典型的应该有黑人精灵(原著中明确表明精灵应该是白肤，还不是一般的白。

形容泰勒瑞族的时候用过，然而精灵的分类方式在原著中可以理解为谁留下来谁走)，用自己的价值观强上观众。

任何反对都是歧视令人恶心。

这里不过多展开，不然我能写到明天早上。

到此我只想对亚马逊和编剧

你就是个！

一一一一一一一剧透分割线一一一一一一(我先用原著的视角来进行评估，然后再抛开原著从故事性来说)开篇常规叙事，然后就出问题了，看天气应该是泪雨之战骤火之战？

然而泪雨之战过后的阵亡者之丘是奥克收集的，原文中描述周围一片荒地，唯独这里青草悠悠，奥克等邪恶作物不敢靠近，然而电视剧中换成了莫名其妙的京观，而且收集的不是奥克。

如果是骤火之战则战死的是另外两名哥哥，而不是芬罗德(看后续镜头应该是骤火?)这边先不确定镜头一转，重点来了，钙奶拉着一组不到20人的小队往北找索伦，去了极北之地，看起来像是安格班，找到了一个堡垒。

就不说原著钙奶和现在钙奶的人设差异(聪明有头脑的夫人变成了无脑报仇战士)，不到20个人就去找，是不是有点大病？

果不其然，下一幕差点被食人妖团灭，这里就强行合理一下智商下线。

然后小队就集体跳反，把钙奶扔在这鸟不拉屎的地方了。

我是索伦，我已经笑死在半路了

公主？

真不熟，先把你放这了然后就是关于霍比特人的剧情，就是展示一下生活方式，比较平庸这里不讨论了接下来就是林顿王国，埃尔隆德和钙奶（没错，我毫发无损的回来了，别问，问就是芬国昐附体）初次见面。

我觉得可能不太懂什么叫做辈分，两人之间的气氛非常尴尬。

钙奶作为第一批来这里的诺多直系王室，见至高王还需要预约。

我只能说，像是个CLOWN🤡。

塑造的感觉就是一个微乎其微的精灵贵族，而且埃尔隆德还试图以过来人的身份劝告，兄啊，当初东渡维拉都劝不住，你何德何能能劝住？

而且钙奶在纳国斯隆德和明霓国斯的时候你还没出生呢。

我觉得她应该劝说你吧？

看到这我就已经觉得非常绷不住了接下来就是毛脚族的剧情，一对母女讨论安定下来还是出去冒险的剧情接下来是更重量级了，吉尔加拉德在开会，然而钙奶作为一名战士在那里，这点也是和原著严重出入，但这不是关键，吉尔加拉德宣布可以去往维林诺，我只能说编剧脑袋一定是兑地沟油了，这一点对原著世界观是颠覆性的改变，敢这么改，要么是神作，要么是💩作。

看过原著的都知道精灵西渡是自发的，而抓了蘑菇丝以后，除了跟着西去的，唯独加拉德瑞尔是不能去，因为她是最初离开维林诺的一批。

她需要证明自己才能回来。

而这项权利归属维拉。

更不用说当时的钙奶也不想回来，因为她一直想领导自己的一片王国，这也解释了为什么在魔戒中会待在罗丝罗瑞恩，剧里面的我要打败索伦我再回去凑合凑合吧，单从剧里来说，这个确实前后逻辑一致(我要打索伦，我不回去)

壮哉我吉尔加拉德，让谁去谁就去，亲族？

真不认识？

戴此冠，维拉是大鞭顺便吐槽一下道化服，和电影不是一个级别的。

纯纯的四不像，头盔是文艺复兴意大利流行的古典盔，肩甲是马克西米里安甲，胸甲无力吐槽....

我们剧组太有钱了！

观感和艺术性极高

形成鲜明对比然后加拉德瑞尔和埃尔隆德在会议后进行讨论，一方坚持战斗，一方劝说。

然而两边都拿不出扳倒对面的论据，让人感觉是两个小孩吵架，只能说处理的相当尴尬。

双方的语气听起来也不像是正确的辈分镜头转向人类，著名的黑哥精灵出场(不要在这里说应该有黑精灵了，我嫌晦气)，开头的镜头和视角就让人看出人类和精灵关系不佳，编剧一定有毛病，是不是觉得猎魔人那种关系很厉害？

不同世界观就嗯制造矛盾，典中典酒馆打架，还能想点新花样吗？

原著精灵人类爱情有4对，这1对是编剧和谎言

你看什么？

出来单挑呀！

连个令人信服的理由就没有的生硬矛盾原著中与精灵敌对的人类是东夷，然而东夷随着蘑菇丝都完蛋了，现存多为伊甸人，而且剩下的东夷也基本被归化，精灵管了多少年，索伦也销声匿迹，根本就不应该吵架。

次生儿女和主生儿女在一如面前是平等的，编剧能不能别炫技能？

这索伦还没现身整的跟深仇大恨一样，我觉得人类和精灵都太失败了。

布理应该反思，多温尼安应该爆发内战！

人类是这样的，索伦如实说道

之前预告片透露出来的剑，所以一度认为是黑剑

维拉:谁让你回来了？

钙奶:亚马一如镜头转向埃尔隆德和吉尔加拉德讨论凯勒布林鹏打算打造的东西，顺便吐槽一下，服化道太过罗马

你瞅啥？

瞅你咋滴后面就是霍比特人那边的叙事，先是黑哥霍比特人说天空有诈，然后就是黑哥精灵和人类医师的黑白配恋爱（让我想想，影视剧里有几对黑男白女，又有几对黑女白男，我是不知道谁自卑了）

吾夜观天象，见星相大变...

经典搭配

索伦：别看我，一定是精灵干的！

（赌五毛钱这个会被推到精灵那边）到此第一集结束，如果单从故事性来分析第一集主要就是铺开舞台，用三条人物线来叙事，标准开场，可能有一点注水。

人物塑造鲜明，反正跟原著不搭边。

但是某些逻辑(扔公主)令人感到无语和生硬如果抛开原著和指环王这个名字，自己弄一个世界观，那第一集的故事性比较中规中矩，需要以后的发展。

所以我打4/5或者7/10但是非常不幸呀，你选择欺骗观众说自己还原魔戒，给自己圈钱和曲解原著0/5，0/10两个零分送给亚马逊和他们的忠实粉丝。

第2集开篇是前情提要，然而我貌似落下了第1集后面一个巨大的地雷，原来加拉德瑞尔在即将去往维林诺的时候选择跳船，我现在不知道她是怎么想的了，然而更不知道编剧怎么想。

前面塑造一个有勇无畏的战士也就算了，这一跳我只觉得她是一个楞头青

维林诺铁人三项冠军镜头转向霍比特人，这边预告片中坠毁的陨石在这时候向我们揭晓了谜团

疑似干豆腐的迈雅陨石坠毁这位迈雅被两名小霍比特人救起，然而并未告知大人。

这里留下了一个悬念，按照以往经验日后必定因为这件事产生矛盾。

这种手法十分常见而第2集依旧和第1集是几条人物线并行叙事，然而十分拖沓，前30分钟只简单交代了第1集结尾的几个悬念。

镜头往后就是上集中经典组合发现的遭到破坏的村庄，并发现疑似不明生物挖出的矿洞，黑哥精灵随即决定孤身下去

然后这边揭晓了凯勒布理鹏邀请埃尔隆德想要打造的事物，一座神秘的锻造塔。

这边预言一下，最后必将成为打造至尊魔戒的地方

风景倒是不错

*荷斯白塔*然而很不幸，需要的劳力过多，于是这两人决定寻求外援，这边编剧便引入矮人。

随后前往墨瑞亚，但是矮人貌似并不欢迎。

于是埃尔隆德说要发起挑战，赢了就帮助，输了爬加入这一幕也可以说是为了展示矮人的风景，因为这一段运镜主要就是让我们一窥墨瑞亚荣光，但说不好听就是为了水时长

挑战就是双方用锤子砸碎石头，谁先累趴下谁输编剧太聪明了，觉得展示矮人女性是非常明智的选择。

原著中矮人女性明确表明不仅有胡子，还声音沙哑，而且外人一般无法分辨是男是女。

更重要的是矮人女性一般不会面对外人(说的跟矮人男性喜欢一样，大部分都是沉迷矿工无法自拔的壮宅)，而是喜欢窝在大山中这边霍比特人与神秘迈雅的对话则是彻头彻尾的拖沓和更改设定。

如果这个人是干豆腐或者蓝袍的话，作为维拉派来中土的救星，是不会连话都不会说的。

干豆腐在维林诺的时候就喜欢偷窥精灵，并学习中土的人文风情。

如果说因为坠机就把脑袋砸坏了，我觉得索伦/巫王太高估对手了，这边建议直接拿页锤/链锤单挑嗷，直接把干豆腐/蓝袍打成失忆就完事傲

霍比特人迈雅幼儿园

两段快闪镜头配合疯疯癫癫的迈雅，并似乎在地上画一些鬼画符并念叨着Fire

此时小霍比特人父亲在面临迁徙的时候把脚扭伤了，这边联想上一次隐瞒迈雅重中之重来了，我只能说，这一段我把电脑扔到水里泡三天拿出来死机出来的乱码都比编剧写的好钙奶真就跳船以后选择游泳然后随缘找救星，这要是没找到钙奶就死海里了，直接重生曼督斯大殿，追个毛线索伦，索伦能让她活到魔戒圣战时期怕不是几千年植物人状态

大姐，你知不知道你离林顿和奇尔丹多远随后遇到了一群被海怪袭击的人类(别问，问就是乌欧牟指挥)拉上船后发现是精灵便跟杀了全家一样变得十分仇视，在碰见海怪后一个女性便把钙奶推到了海里

编剧:你知道我要干什么，我要组CP

迷之矛盾，迷之铺垫随后这伙人被海怪团灭，但是我们的小白脸先生很显然十分幸运活了下来并拉上了钙奶

我就说嘛，太幸运了，是不是啊？

太幸运了

???????埃尔隆德这边毫不意外输掉了砸石头比赛，便要求他的好友送他出去。

在路上得知埃尔隆德20年没来(厚情厚谊)，便劝说去和好友他老婆告辞

你丫的20年没来，这次来还是想求事，你觉得可能吗这边又一个严重出入，原著中的矮人重视荣誉，埃尔隆德既然输了，就应该永远不到踏入矮人王国。

这边好死赖死的还是求情进去了，加上之前你20年不来，那我怎么评价你。

我只能说这对矮人以及埃尔隆德两个人的人设产生了极大的分歧

多聊多聊

之前吐槽过的矮人女性埃尔隆德经过交谈后其好友答应禀告父王修建事务镜头又转向钙奶与小白脸，交谈后得知其来自南方，并有奥克现身一说。

但是其对话非常生硬经典组合这边黑哥精灵下到矿洞以后，果不其然遭到追击，生死未卜

你下去是为了什么呢而他的小女友则是选择告知众人，但无人相信，然而回到家后发现家中出现奥克，将其击杀以后，众人相信集体撤离

第2集结尾则是钙奶和小白脸遭遇风暴差点淹死(反而衬托出前面的愚蠢)，而编剧觉着英雄救美这一个很容易拉近彼此关系，所以小白脸将其救上来。

随后两人被路过的某条大船相救

钙奶脑子之前是不是被冻坏了

诺多公主的奇妙冒险第2集相较于第1集前半段显得十分拖沓和注水，编剧用了两个小时只展示了两件大事，奥克现身和迈雅现身，前者本来用一条人物线就能展示。

三条人物线中钙奶的人物线过于降智和充满巧合，霍比特人和埃尔隆德拖沓程度不相上下。

抛去原著总体只能得到3/5或者6/10

时间线：最后的同盟之战发生在第二纪元3434年，魔戒大战发生在第三纪元3019年，中间相差3018年，第三纪元结束于3021年也就是说还差两年就整好相差一整纪元了。

人物关联：1.埃兰迪尔各位应该还记得阿拉贡吧？

阿拉贡是刚铎与阿尔诺重联王国首位国王，而他所继承的王位便是电视剧男一号：埃兰迪尔 的王位，埃兰迪尔是刚铎与阿尔诺王国的开创者，阿拉贡是他的第四十代后裔。

埃兰迪尔提到埃兰迪尔，就不得不提到一个地方：努门诺尔，这个地方各位可以理解为指环王世界的神们为了奖励人类在第二次众神内战中的英勇表现而赐给人类的一块宝地，感兴趣的朋友可以去拜读托尔金老爷子的另一本书《精灵宝钻》。

故事得从第二纪元3262年开始讲起，众神赐予人类努门诺尔时，有一个禁令即不允许他们前往西方不死之地。

最初，努门诺尔人遵从众神的旨意，尽管他们并不了解其中缘故。

然而后来，对于死亡的恐惧逐渐占据努门诺尔人的内心，他们甚至开始质疑并违抗众神禁令，想去西方寻求永生，但因为恐惧众神的力量，而不敢越雷池半步，直到第二十五任国王阿尔-法拉宗继位。

这位国王是努门诺尔的最后一位君王，同时也是努门诺尔建国以来，权势最大也是最愚蠢自大的国王。

他将努门诺尔王国引向巅峰，同时也导致了国家的最终沦亡。

第二纪元3256年，索隆自封人类之王，侵占了努门诺尔在中洲的领地，甚至有人告诉国王，这个堕落的迈雅（二级神）要倾覆努门诺尔的决心。

阿尔-法拉宗对此勃然大怒，决定亲自与索隆对质，他用了五年时间准备了一支庞大的军队，第二纪元3261年对“黑暗魔君”索隆发动了战争。

狡猾的迈雅换上他俊美的面貌向人类君主臣服了，他选择不战而降，并被作为俘虏被押回努门诺尔。

他利用阿尔-法拉宗的自大和他对永生的渴望欺骗了这位国王，来到努门诺尔仅仅三年，索隆就从阶下囚摇身一变成为了阿尔-法拉宗的首席顾问，他蛊惑了绝大多数努门诺尔人，诱骗他们信仰黑暗神明“魔苟斯”；最后他甚至成功地说服了阿尔-法拉宗，哄骗他去攻打众神居住的阿门洲。

结局嘛，大家也都能想的到：在他登上了维林诺的海岸的瞬间，神王伊露维塔展现了他的力量。

世界被变成了球形，阿尔-法拉宗的舰队跌入了与不死之地之间开裂出的鸿沟，努门诺尔随之沉没。

国王和其他踏入不死之地的必死之人被掩埋在倾倒的山峰之下，他们被囚禁在“被遗忘者之穴”中，直至“审判之日”的到来。

好在不是所有人类都是蠢蛋，就在阿尔-法拉宗筹谋攻打众神居所的时候，他的堂弟安督尼依亲王阿门迪尔察召唤了自己的儿子埃兰迪尔，也就是我们的男主，吩咐他做好逃离努门诺尔的准备：因为人类绝不可能击败神明，这样的战争只会导致努门诺尔的毁灭。

在吩咐完之后，阿门迪尔带着三名仆人，乘船西航，希望寻求众神的宽恕：可是他从此就杳无音信。

于是，埃兰迪尔做了所有父亲吩咐的事。

他在努门诺尔岛东岸的罗门娜港备好了九艘船（四艘属于他自己，三艘属于大儿子伊熙尔杜，两艘属于小儿子阿纳瑞安）并将许多百姓以及大批的货物转移到了船上。

这些货物中，包括了安努米那斯权杖、巴拉希尔之戒、“玉树”宁洛丝的幼苗、埃兰迪尔的佩剑纳熙尔、埃兰迪尔米尔，以及七颗帕蓝提尔。

在末日浩劫来临之时，他们的船队被狂风和巨浪抛来抛去，最后被抛上了中洲的海岸。

就这样，他们成为了努门诺尔唯一的幸存者，在颠沛流离的航行之中，这支船队失散了。

埃兰迪尔被冲上了中洲北方林顿地区的海岸，而他的两个儿子，伊熙尔杜与阿纳瑞安，则被打上了南方的海岸。

后来，他们分别在北方和南方建立起王国：这就是阿尔诺王国与刚铎王国南北分立的缘由。

据说，当埃兰迪尔抵达中洲时，他用昆雅语说了这样一段话：“ Et Eärello Endorenna utúlien. Sinome maruvan ar Hildinyar tenn’ Ambar-metta!我越过大海，来到中洲。

我与我的子孙后嗣将在此地居住，直到世界终结。

”三千余年以后，阿拉贡在自己的加冕典礼上复述了这段话。

2. 吉尔-加拉德

吉尔-加拉德说起男二号吉尔-加拉德，我们就不得不聊聊精灵内部当中的种族歧视了。

当第一次众神内战结束后，众神们召开会议商讨该如何帮助精灵，最终他们决定允许精灵前往阿门洲和众神一起生活。

起初精灵不愿接受召唤，因为他们害怕那些奔赴战场的神明的愤怒模样。

于是大神欧洛米带三名精灵使者：英格威、芬威和埃尔威来到维林诺。

三位精灵见到双圣树的光辉与众神的荣光后，回到奎维耶能劝告大家接受召唤，移居西方。

英格威的族人和大部分芬威和埃尔威的族人都被打动，愿意动身西迁，但仍有一部分人留了下来。

后来，魔苟斯破坏了双圣树，杀害精灵族长芬威并夺走了精灵宝钻，进而引发愤怒之战（第二次众神内战）魔苟斯被打败，当时为了打败魔苟斯，愿意报仇的精灵族随着芬威的后继者费艾诺返回了中洲，两颗精灵宝钻虽然被夺回，但最终它们一枚坠入地心，一枚被投入大海。

战后，许多的精灵随众神回到了维林诺，第一纪元结束，而剩下的许多精灵开始离开中洲，留在中洲的精灵先后建立了奇尔丹领导的灰港、埃尔隆德领导的幽谷（瑞文戴尔）和吉尔加拉德领导的林顿，再加上本身没有西迁的精灵：欧瑞费尔（莱戈拉斯·绿叶的祖父）领导的林地王国、阿姆狄尔（阿尔玟的外祖父）领导的洛丝罗瑞恩。

这其中见过双圣树光辉去过维林诺的精灵被称为艾尔达，即“星辰的子民” 高等精灵，而没去过维林诺的精灵被称为阿瓦瑞，“不情愿者” 低等精灵。

这其中在魔戒中出场的人物 幽谷的领导者：埃尔隆德，他最开始是吉尔-加拉德传令官后来升为了副手。

但不管是高等精灵还是所谓的贱民低等精灵，都承认吉尔-加拉德为合法的诺多至高王，即号令国王的王。

故事的内容：第二纪元3320年，索隆秘密返回了魔多。

他暗中蛰伏、纠集军队，预谋要向新建立的南北王国开战，彻底消灭人类。

因为索隆的归来，魔多的火山欧洛朱因再度苏醒活跃，人类因此意识到索隆已经卷土重来。

最后的联盟第二纪元3429年，索隆大举进攻南方王国刚铎，几场战斗过后，就连伊熙尔杜居住的米那斯伊希尔要塞都沦陷了，刚铎显然不是对手；好在伊熙尔杜顺利的逃走了，他前往北方，向居住在阿尔诺王国的父亲埃兰迪尔求援。

与此同时，阿纳瑞安拼死挡住了敌人的一波攻势；但他需要援军，否则刚铎必然在下一次进攻中失陷。

于是，埃兰迪尔找到了挚友吉尔-加拉德共商对策，他们意识到如果想要将中洲从索隆即将带来的毁灭中拯救出来，精灵和人类必须联合在一起。

两人念诵伊露维塔之名为证，立下了结成联盟的誓言：史称“最后联盟”的大军就此组成，那军容恢弘壮丽，在中洲已成绝唱。

吉尔.加拉德率领大军从林顿出发，他身披闪亮的铁甲、戴着头盔，手中是神矛艾格洛斯和白星银盾，灰港的奇尔丹也领军同行。

埃兰迪尔召集了阿尔诺所有的军队，两军在风云顶上的阿蒙苏尔会合，随后便向埃尔隆德治下的幽谷进发。

在幽谷稍作休整，然后一路向东挺进，大军穿过迷雾山脉，沿着安都因河南下。

沿途又有不少的反抗者加入，其中最值得一提的当属卡扎督姆（矮人最大的王国）的军队。

联盟军队和索隆在魔多黑门外的平原相遇，激战立刻爆发。

这片平原便是后世所说的达戈拉德，战争平原；这是自第二次众神内战（愤怒之战）以来人类、矮人和精灵第一次联合起来作战。

战争一开始，苦苦等待援军的刚铎将士就直接从后面偷袭了索隆的军队，扬眉吐气。

但白色山脉的人类却没有响应战争召唤，他们曾向伊熙尔杜许下共同对抗索隆的誓言，毁约后伊熙尔杜诅咒他们为背誓者，并将他们永久放逐到了亡者之路。

索隆的军队则主要由奥克组成，除此之外，还有各种各样的生物效力于索隆麾下，其中包括许多食人妖和他最恐怖的奴仆，那兹古尔。

最初的战斗中，欧洛费尔率领的林地军队在未等到吉尔-加拉德命令的情况下对黑门发动了冲锋，结果成为了第一批牺牲者。

阿姆狄尔统领下的洛丝罗瑞恩军队也损失惨重，他们和盟军的联系被斩断，在被逼到南方的沼泽中后，阿姆狄尔和他半数的军队都在战斗中阵亡。

从此以后，这片沼泽地边被称作死亡沼泽，因为其中布满了无数精灵，人类和奥克的尸体。

尽管遭受了许多损失，埃兰迪尔和吉尔-加拉德指挥的中坚力量还是在达戈拉德之战中取得了胜利。

索隆麾下的军士无不害怕吉尔-加拉德之矛艾格洛斯和埃兰迪尔之剑纳熙尔，也无力正面抵挡组成联盟的军队。

索隆狼狈地撤回了魔多，将自己锁在“邪黑塔”巴拉督尔中。

如此开始了长达七年的巴拉督尔围城战，最后联盟的大军将邪黑塔团团围住，却无法将其攻破。

伊熙尔杜将自己的两个儿子——阿拉坦和奇尔扬——派去镇守米那斯伊希尔，以阻止索隆通过奇立斯乌苟逃脱。

伊熙尔杜的长子埃兰都尔则一直留在他身边，直到战争结束。

最终，索隆从他的塔里走下来，他想要亲自打破封锁，于是他径直向末日山走去，在那里他和埃兰迪尔及吉尔-加拉德迎面相遇，吉尔-加拉德被索隆的黑手杀死，身躯燃尽如火。

而埃兰迪尔亦惨遭屠戮，纳熙尔在他身下裂为碎片。

但是，在战死之前，埃兰迪尔和吉尔-加拉德把索隆掼倒在地，伊熙尔杜找到机会捡起纳熙尔的残片，将至尊戒从索隆的指头上切下，就这样，索隆被击败了，他抛弃肉身、远远逃离，最后联盟大战就此获得胜利，第二纪元结束。

战后：最后联盟的精灵和人类蒙受了极大的损失。

超过一半的洛丝罗瑞恩精灵和七成林地精灵都没能回到家园，林顿精灵中的幸存者则跟随着奇尔丹，在灰港定居。

伊熙尔杜在战争结束的两年后便在金鸢尾沼地死于一次奥克的突袭，至尊戒也从此下落不明（咕噜）。

阿尔诺的人口被大大地缩减，最终于一千九百年后灭亡。

相比之下，刚铎的损失更为轻微，但没过多久，索隆的随从便开始向这里再次发起进攻。

第二纪元之后的地图第三纪元即将结束时，索隆已聚集起一股强大的力量，他本人也回到了魔多。

在第三纪元3019年3月25日，索隆随着至尊戒被销毁而彻底消亡。

亚马逊《指环王：力量之戒》开播啦！

（咆哮）自“五军之战”落幕，粉丝们捱过了近10年的漫漫等待，终于等来中土世界回归。

彼得·杰克逊之后，《指环王》系列时隔20年终于迎来了新的改编。

这是见证历史时刻！

开拍以来，粉丝围绕剧版《指环王》的争论点聚焦在精灵与原著和电影形象的差异上。

（详见这篇文章🔗魔戒＆权游新剧照，哪家粉丝心理阴影面积更大）精灵，托尔金最得意的文学创造，影史、文学史和流行文化史里重要的美学标杆。

作者唯独将过分的美丽赋予这个种族，用意何在？

精灵一定要“长得好看”吗？

我们做了一期映前指南，从基础疑问出发（比如精灵真的自带圣光吗、精灵穿鞋吗），聊聊精灵的美学溯源。

理解精灵之美，就理解了托尔金缔造中土世界的用意。

欢迎在各大音频平台搜索【铥铥科幻电波】收听！

主播 | 老千、思敏、船长01、神最偏爱的孩子：精灵为何自带圣光？

托尔金的创世神话中，精灵，是神最偏爱的孩子。

精灵是伊露维塔（创世神）的儿女中苏醒较早的一支，被称为“首生儿女”，美丽，强大，充满智慧。

造物主对造物的偏爱，从ta的赐予中可见一斑。

赐给精灵（首生子女)：永生、智慧、美貌赐给人类（次生子女）：死亡赐给矮人（甚至根本不是创始神自己创造的）：......nothing

精灵的苏醒 / Ted Nasmith精灵真的发光。

弗罗多第一次在林间见到高等精灵格罗芬德尔时，“仿佛有一道白光射穿葛罗芬戴尔的身形和衣着，就像射穿一道薄纱一样。

”“精灵女王”加拉德瑞尔别称“白夫人（white lady）”，因其皮肤白皙，喜着白衣，周身散发光芒，头发是闪烁着银辉的亮金色，如同双圣树的光辉。

叔叔费艾诺曾想索要一根，求而不得，便以此为灵感制造了精灵宝钻。

加拉德瑞尔的水镜/艾伦·李

闪耀日月光辉的头发，不给叔叔，给了吉姆利三根精灵是托尔金最得意的文学创造。

他将最美好的语言赋予精灵，创造了一种「奢侈铺张的美学体验」，事无巨细地描述精灵的吃穿住用、仪态风姿。

精灵的美学源头，来自欧洲仙幻故事和宗教神话。

托尔金从这口锅里汲取灵感，熔铸成他的创世神话。

古日耳曼语里，“精灵”一词有“白色”“美丽”之意；冰岛语里，居住在岩层中的精灵 huuldufólk 意为“隐藏的人”。

精灵与自然、树木的关系，在欧洲的“林中仙女”童话里都有原型；在斯堪的纳维亚民谣里，如果一个人看着精灵的舞蹈，会发现似乎只过去了几个小时，但现实世界已经过去了很多年。

“光明精灵”和“黑暗精灵”的设定来自北欧神话，基督教里伊甸园中尚未“堕落”的人类，也与精灵有相似之处。

......以上只是部分例证，虽然多来自学者推断，但不可否认的是，精灵的诸多特征离不开西方神话、民谣、传说的滋养。

02、电影再造：强化精灵之美20年前的《指环王》电影，从视听语言上“拔高”了精灵的美。

彼得·杰克逊希望影片呈现绘本质感，电影设计团队也表示精灵是最难设计的种族，他们的造型都经过多次修改和试验。

【穿着】精灵的衣服怕不怕脏？

片中，精灵的衣服多用天鹅绒等垂坠、飘逸的面料，用酸蚀技术先染色再做旧，呈现陈旧的华丽。

穿着决定仪态。

精灵的盔甲做得很紧，迫使演员像芭蕾舞演员般抬头挺胸。

精灵有净化之力，衣衫也许不会过分脏污，但是会旧。

阿尔玟（在阿拉贡想象中）临终时那件红蓝相间的裙子便故意做旧，代表她力量的衰退。

因此，精灵的形象总有古意和隽永之美，衣衫穿着展示了他们跨越时间的力量，显示了岁月的痕迹。

【用具】为什么精灵的器具都是弯曲的？

艾伦·李和彼得·杰克逊明确提出，片中精灵的审美来自Art Nouveau（新艺术运动）。

新艺术运动始于19世纪末，旨在重新建立起对传统手工艺的重视和热衷，高迪的建筑，穆夏的画都是代表作，特点是没有直线，大量装饰性的曲线华美飘逸而具有动感。

造型的强化有助于增强辨识度。

精灵的审美不仅体现在道具，也体现在文字上。

滕格瓦字母笔画飘逸，昆雅语充满了悦耳的清音（清音时声带不振动）、响亮的元音和丰富的流音，加上简单的音节结构，使得昆雅语的诗句读起来温柔而安宁。

滕格瓦字母写就的魔戒铭文音调、笔画和形状本无好坏，我们认为曲线优雅、直线死板是出于刻板印象。

为何托尔金是铸造世界观的大师？

作为语言学家和小说家，他利用了人们的成见，从每一个细节上加强化精灵的人设，传递他想要传达的信息。

【仪态】精灵说话为什么那么慢？

精灵的时间观与人类不同。

因为长寿和预知能力，精灵的时间并非线性，如同《降临》里的母亲，无所谓因果，过去、现在、未来同时展现在眼前。

比精灵更慢的恩特语言结构奇特，越重要的词越长，事物不是孤立的，而是由与这个事物和其他事物的联系来指代。

时间是托尔金表达观点的重要工具。

对精灵、恩特等与天地齐寿的种族来说，他们的时间观不局限在个体短暂的生命上，而是用更长远的目光看待世界和自己。

精灵行云流水的作战姿态也体现了这种时间观：仿佛能预知未来，总能预判敌人的动作，从而用上一招的动作顺势挡住下一个敌人。

莱戈拉斯上马这个动作比较明显03、精灵之美，「闲笔」还是「核心」托尔金承认美的价值，不污名化“美貌”。

在他笔下，美是治愈性的，可以在恐怖后带来慰藉。

书中，失去甘道夫的护戒小队怀着巨大悲痛进入洛丝罗瑞恩，众人一下趴在草地上，深深地吸气，感觉到慰藉、宁静甚至快乐。

加拉德瑞尔所属的诺多族擅长工艺、制造，临别时她赐予每个人的礼物在旅途中发挥了巨大作用。

她给山姆一盒萝林的土壤和树种，山姆后来用它重建了被战火烧焦的夏尔。

她给弗罗多的“埃雅仁迪尔之光”驱散了蜘蛛尸罗，使持戒人得以进入魔多。

在魔多，山姆和弗罗多在绝望之时透过云层望见埃雅仁迪尔之星，心生希望。

“魔影终归只是渺小之物，且会逝去，而在魔影无法触及之处，光明与崇高之美永存。

”

没有这份美的馈赠，弗罗多可能无法抵达末日山口。

精灵的武器、服饰、道具最为精良，当他们将美的造物给予他人，往往能发挥极大力量。

反之，如果将美据为己有，过分珍视自己所造之物，心生嫉恨，灾难亦会降临，《精灵宝钻》就讲述了这样的悲剧。

美不是闲笔，而是托尔金构建世界观的基石。

《指环王》最令人着迷的，就是作者构建世界的野心和想象力。

设定控托尔金用“伪史书”的方式、仿照中世纪文学创造了一部“新神话”，讲述人类世界曾有壮美的史前史，为他独创的精灵语构建了一个世界。

在“世界观优先”的创作理念下，人物、故事必须服务于世界观，神与凡人（读者）拉开差距，才有异化感与惊奇感。

精灵不美，世界观的可信度和感染力都会降低。

「奇幻故事并不一定追求主流文学所关心的真实人性与社会，而能通过第二世界的缔造让人们再度变为听童话的孩子，给予人们传统文学中无法得到的向往、着迷与慰藉。

」——托尔金✨回到电视剧“精灵扮相不够美”的争论上，粉丝的挑剔本意是维护托尔金的理念。

美，的确有用。

隔壁HBO的《龙之家族》，坦格利安家族没有“美貌”，故事便不成立。

他们为了维持血统纯净只与近亲结婚，美貌代代传承，也因此造成了基因缺陷，历代国王性格疯癫，使龙家跌落铁王座。

乔治RR马丁不愧是铁杆托迷，在他笔下，坦格利安的容貌之美反衬出家族悲剧。

同理，精灵之美也是对种族悲剧命运的反衬。

茅盾说，北欧神话不同于南方的希腊神话，它表达的不是嬉戏恋爱的抒情诗，而是庄严又具有一种宿命的悲剧性。

精灵的命运也是一场漫长、持续的衰落，一曲诸神黄昏般的挽歌。

他们永远望向过去，在时间里与回忆共存，疲惫地消隐，退出历史舞台。

在精灵身上，我们看到了幸与不幸。

为何关注剧版《指环王》？

为了看精灵眼中的悲伤从何而来。

看美丽如何消亡。

感受托尔金神话的悲剧性。

《指环王：力量之戒》已经开播，剧集究竟表现如何？

我们拭目以待。

看完 整理一下 本文完全是个人向的吐槽 很久没有这么值得吐槽的剧了 真是逼着自己屎也得吃 可能这就是贱吧 这剧的钩巴主创真该拉出去枪毙 先说一下 整部剧非常明显的问题：1.精灵的年纪和长相是真的一言难尽 连他妈霍比特人都知道不够帅的当不了精灵 怎么还搞审美多元化啊？

真别给爷来这套 我就喜欢丽芙泰勒 李佩佩大魔王这种 精灵出场的那种自带朦胧柔光的滤镜也没有了 还老喜欢特写怼脸毛孔比我都大 我真是求求了 让我幻想中的美丽精灵有点神秘感好吗？

你看看阿尔汶 所有精灵的发型真是一言难尽 咱就是说不会写抄行不行 你就照葫芦画瓢 看看电影里的角色定妆照 你再看看这部剧 一股子中年托尼风 2. 精灵有没有黑皮另说 但有了黑皮没有拉丁裔还有黄皮肤精灵我就不是很认可你要zzzq就大满贯呗 3. 废话太多 节奏太慢 太多完全没必要的镜头纯纯浪费钱 有钱烧特效不如找两个好看点精灵的妹妹 叙事结构简单 镜头老套 剧情单薄 真是没有一点好啊 麻了 亏我期待这么久 布景感觉也很小家子气 连冰与火之歌的布景和服装都不如 真不知道吃了多少钱 所有的种族的老家给人的第一感觉就是华丽 一点风格差异都没有 除开极个别象征性的符号以外换个地方套用毫无违和感 4.女精灵 女人类 女霍比特人 没有女矮人的第一视角我不是很认可 矮人妇女儿童联合保护协会表示强烈抗议 一下是各集bug非常离谱的点：甘道夫 作为陨石掉下来的时候还带条裤衩 这裤衩不比都灵裹尸布牛皮？

矮人士兵特效都不用了 直接上侏儒？

卡扎督姆就留个这么大的小门 ？

女侏儒也整这一套人类视角的锦衣华服？

说好的大胡子呢？

真是拉的流水在暴风雨里面也不收船帆？

一颗白树整的跟满城尽戴黄金甲一样 咱就是说不会改少改 不会用少用 知道的是特效 不知道的还以为是中年程序员一样的脱发呢 那是病 得治！

打斗场面花招太多 但又不够帅 丛林里挡箭反射稍微有点霍比特人的味道 但还是差点意思 努门诺尔第二纪元最强大的人类国 派了五艘船 500人 去拯救南方大陆 麻了 彻底麻了 远征队被烧了俩就只有三艘船了 这船是宝船那种级别的也就算了 那么大点的小船带500人？

在海上的苹果吃不完也不给马吃要扔掉？

我不懂这种镜头是想表达什么 真是钱多的烧手？

{ 精灵的视野好 我能理解 想表达出来我也理解 一个小时前就看到了大陆是啥意思？

精灵的视力约等于哈勃望远镜？

无视地平线？

编剧真的就是个钩巴（针对评论指出地平问题 正常人也能在海面看到20公里开外的东西啊 那不是就没意义了吗？

）}都能把半兽人围困在火里 但是不能给中间点燃 那困人的意义是啥？

半兽人又是怎么知道酒馆里就藏着妇孺呢？

径直去？

放弃瞭望塔巨大的战略优势地形不要 拉到既无高墙又无防备的村庄拉着一群农民打巷战？

我真是麻了 太nt了 没有八十年脑血栓真想不出这样的剧情 最大的半兽人和强兽人一样高壮？

麻了 杀完人不拔剑？

赤手空拳？

这就是久经沙场的精灵老兵吗？

感动！

太感动了！

建议参加mma。

骑兵放弃机动性 不做切割主动步战那为什么不下马？

麻了 马脖子上的甲片在背上 他真的...我哭死 真是不知道咋想的 但凡找两个稍微懂点的懂哥都不至于犯这么低级的错误 打半兽人留战俘我是真的没想到 后面两集剧情比前六集的嘈点稍微少一点 但还是nt 真的是用心做特效用脚写剧本 不是魔戒铁粉这口屎真就别吃了 不值得

能j2做点儿功课再喷不，你们咋不当导演和编剧去啊？

废物们。

一群懂王玩意儿，就这水准还喷呢？

剧情和原著出入大是因为剧组没买到《精灵宝钻》的版权，只能基于霍比特人和指环王的提示剧情酌情改编。

能做点儿功课不？

关于黑人演员我也没啥好说的，丑确实是丑，不过评判一个影视的标准如果那么看重演员外表，那和那些明星小鲜肉电影有啥区别，人自己有底气靠丑演员卖票。

看个剧，格局大点儿，贝贝们。

首先声明：观点不合的同志，看完我写的后具体找到讨论点讨论，无脑喷显得很没有思想本人05后，一二年级去杭州旅游在酒店看到了霍比特人2史矛革之战，后来便入坑中土，指环王系列、霍比特人系列都5刷以上，再后来开始看托老的书：宝钻、魔戒系列、霍比特人、贝伦露西恩、刚多林的陷落、中洲地图集....（当然电影托尔金也看了几遍了）或多或少都有了解，这也是我虽然在高三，仍会花很多时间来写这篇影评的原因，有没有人看到无所谓，只是算是对十多年的中土粉生活做个交代。

ok，进入正题，我会逐集分析专有名词篇：我会按集的顺序一一列出专有名词及角色名1:凯兰崔尔：

我所用的剧中图片都是我在第一遍看时自己截的首先聊聊女主：凯兰崔尔，水之戒持有者（后话了），是费艾诺三弟菲纳芬之女，哥哥为芬洛德（剧中出现）丈夫是银树凯勒伯恩（剧中说他失踪）女婿是剧中男角色埃尔隆德，凯兰崔尔的最大特点是傲慢且强大，但内心充斥了黑暗面（后面剧集也有体现），凯兰崔尔是中土为数不多撑到魔戒圣战的光明精灵。

日后的罗斯洛瑞恩领主夫人（电影指环王也体现了），这里不得不说她与剧里即电影人物的关系，首先是女儿是埃尔隆德之妻，而埃尔隆德的兄弟埃尔洛斯是努门努尔的开国皇帝，所以凯兰崔尔的辈分比剧中女王弥瑞尔的辈分高到哪不用我说了吧。

电影中阿拉贡妻子阿尔玟是她的外孙女。

她也是白道会成员（电影霍比特人也有体现）

图片来自我看到的第一个预告时截的双圣树：其次是双圣树，双圣树产生于维拉之手，因为米尔寇在巨灯纪元推倒巨灯企图创造永远黑暗，维拉创造出了金树银树，两棵树发出光芒永远照耀大地，无黑夜白昼之分。

图片之地是蒙福之地维林诺。

见过双圣树光辉的精灵在后来被称为光明精灵，没见过的成为黑暗精灵。

米尔寇后来带领大蜘蛛乌苟利安特与维拉举行费艾诺与芬国昐的和好宴会时偷袭双圣树，抢走精灵宝钻，杀死费艾诺父亲芬威，自此，双圣树纪元终结，光辉不再。

今天先写到这，凌晨快四点了，有时间了再继续（202210173:50）维林诺：蒙福之地维林诺，又称阿门洲，是众维拉们的住所，是与中土大陆分隔开的大陆，维拉们在精灵苏醒后，让维拉欧洛米前往中土召集精灵西渡，即来到维林诺，一部分精灵来到维林诺，有凡雅族和诺多族，诺多族因宝钻被抢在费艾诺和弟弟芬国昐的带领下离开维林诺去中土找米尔寇报仇，这也是剧中为什么费艾诺的三弟菲纳芬之女凯兰崔尔来到中土的原因，在维林诺，精灵们永远受到维拉保护，他们在这里享受维林诺的圣光，且永生不死。

维林诺本来并不隐秘，后来努门努尔的黄金大帝法拉宗（剧里目前是国师）因为本身是忠王派，不满精灵永生，出兵维林诺，创世神伊露维塔发怒，努门努尔沉没，自此，维林诺受到保护，凡人无法到达。

泪雨之战：剧里并未写出名称，但画面描述了大鹰被击败和凯兰崔尔安放阵亡者头盔的画面，所以一定是精灵惨败的泪雨之战。

这是精灵族最大的败仗，本来为了消灭米尔寇，即魔苟斯，精灵出动全族之力，可惜米尔寇实力不容小觑，炎魔、格劳龙等狠角色的登场使精灵大败。

剧中头盔堆成的山叫做阵亡者之丘。

埃尔隆德：虽然剧里和凯兰崔尔是好cp（doge），但埃尔隆德辈分和地位比凯兰崔尔低，他属于芬国昐家族，和凯兰崔尔追本溯源的祖先都是芬威，他并非纯种精灵，他的身上集合了精灵三族、人类三大家族即迈雅的血脉，他前期担任至高王吉尔加拉德的副手，后来领兵建立幽谷瑞文戴尔成为幽谷领主，持有精灵三戒之一维雅。

他在至高王吉尔加拉德战死后并未接替至高王的头衔，他参与第二纪元最后联盟之战（电影指环王开头）、魔戒圣战等重要战争，也是摧毁魔戒会议的东道主，他博学且睿智，是中土第三纪元精灵们的杰出者。

吉尔加拉德：精灵至高王，无疑的剧中精灵最强者，他建立了林顿精灵王国，极富远略，因为第一纪元是刚多林的陷落，第三任诺多至高王图尔巩陨落，吉尔加拉德接替并延续到第二纪元末的最后联盟之战，他发起最后联盟之战，时如日中天的索伦败北，魔戒也被伊希尔杜（剧中船长儿子）砍下，但吉尔加拉德和埃兰迪尔（剧中船长），被索伦双双杀死。

自此，星辰陨落，诺多无王。

——歇一会儿，有时间了继续写，写了这么多第一集还没写完😂（2022102308:47)维拉及迈雅：伊露维塔意念的产物，阿尔达的神灵，维拉是强大的神灵，迈雅是小神灵，甘道夫、萨鲁曼、索伦、剧中巫师（陨石）都是迈雅，但正义方迈雅在来到中土后能力会被削弱，我的理解是因为之前愤怒之战后维拉们发现不加以限制能力的话战斗时对中土的破坏太大，贝列瑞安得（剧中阿达尔、黑皮精灵阿隆迪尔的出生地）的沉没就是最好的证明。

令人熟知的迈雅还有美丽安（埃尔隆德的迈雅血统就来自于她）、欧西等。

两次人类精灵恋爱：这是阿隆迪尔和布朗温有感情后旁边的精灵说的，但他没继续说下去，这两次指的是贝伦露西恩（我认为中土最美的爱情故事），和图奥和伊缀尔。

图奥是埃尔隆德的爷爷，这也是爱隆王人类血脉的由来，伊缀尔是第三任至高王及刚多林缔造者图尔巩的女儿。

他们爱情的产物是生下了大希望之星埃雅仁迪尔。

2:海怪：我认为海怪是维拉乌欧牟或迈雅欧西的化身，目的是为了阻止索伦与凯兰崔尔的见面，这次见面也是索伦策划的，身为迈雅的他预感到了会在这里遇到凯兰崔尔，但无论海怪怎么努力，一切的一切都已经在伊露维塔的大乐章中注定，任何事物无法改变。

“观感如同阅读一本手工羊皮打造的、镶珠嵌玉的……电话簿。

”“这不是托粉想看到的剧集。

”“不明白看这种和看国产仙侠剧有啥区别……特效好一点，没了。

”承诺五季投入10亿、号称史上最贵的电视剧《指环王》第一季《力量之戒》便崩得如此彻底：在烂番茄网站上，爆米花指数（观众评分）已降到38%（影评人评分为84%），Metacritic网站的观众评分是2.9分（影评人评分为7.1），亚马逊网站的大众评分是3.3分（5分制），豆瓣则是6.9分——不论哪个评分，都远低于预期。

《力量之戒》也有成功之处——在网上，它成功地掀起一场挖苦大赛，如果觉得前引豆瓣网友们的评价太刻薄，那么国外网友也绝对不遑多让：“故事情节和人物很可怕，完全不是托尔金写的。

尤其是凯兰崔尔的整个故事和情节都是原创垃圾，书上可没这么写。

”“节奏太慢了，想拍成史诗，却拍成了史诗性的失败。

”“画面是真的美，演员是真的丑。

”对非“原著粉”来说，《力量之戒》的开篇还算不错——场景大，画面精致，演员阵容整齐，叙事架构开阔……可就是很难让人坚持看到第7集，正如网友所说，它“精致且惊人地无聊”。

织了张大网，用的却是旧线为何《力量之戒》能崩得如此稀碎？

因为它为叙事而叙事，肤浅到了毫无灵魂的地步。

《力量之戒》的叙事架构足够巨大。

第一条线：精灵建立的林顿王国。

国王认为已战胜魔苟斯和他的仆从索伦，准备退出中土世界，留埃尔隆德与矮人王国——卡扎杜姆国交好。

第二条线：女精灵凯兰崔尔。

她本是林顿王国的“北方军队指挥官”，坚信索伦还活着，宁肯脱离林顿王国，到中土世界追杀。

第三条线：人类建立的努门诺尔王国。

偏居孤岛，本是林顿王国的仆从，后因臣民反对，与精灵切断联系，凯兰崔尔的到来引起国中两派斗争，摄政女王最终被说服，率几百名骑士到中土世界去创建刚铎王国。

第四条线：霍比特人的前身“毛脚族”大迁徙。

他们原本居住在南境，发现索伦的威胁后，开始迁徙，女巫布隆玟与精灵阿隆迪尔是迁徙中的实际指挥者。

第五条线：矮人建立的卡扎杜姆国。

卡扎杜姆国是中土世界上少有的、与精灵关系密切的人类王国，国民擅长工程，不仅在山中建成世外桃源，还挖到了秘银，一种极具战略价值的金属。

这些线索的背景是托尔金设定的第二纪元，从魔苟斯战败到“最后联盟大战”之间，共3500年，是索伦不断积聚实力、从地下发展到地上、引发总决战的过程，故事结尾正好与电影《指环王：护戒使者》接驳。

仅从文案看，该设计天衣无缝，可变成画面，问题便出现了：所有线都是老梗，从人物设定，到故事展开，处处皆“行活”。

精灵与人类搞暧昧，说服流亡的王国后代复国，小孩得到魔王的利器，族群大迁徙，挖矿唤醒了地下魔鬼世界……把这些至少被好莱坞编剧们操练过数百次的故事说成“奇幻”，谁会信呢？

只能让人觉得：节奏太慢了，能不能来点新鲜的？

画面不错，只是动辄搞笑故事不足，只好镜头补。

《力量之戒》加入大量海水戏，在虚拟影像技术中，造海景的难度最大、成本最高，为此导演不惜安排凯兰崔尔跳海逃离林顿王国的军舰，并恰好被人类埃兰迪尔（他的儿子后来在中土世界建立刚铎王国，并斩断了索伦的手，夺取魔戒，后被魔戒诱惑，死于非命）救起，中间凯兰崔尔还和怪鱼展开了一场不必要的搏斗。

至于第6集和第7集，兽人引发的火山爆发场景极为壮观，堪称视觉盛宴。

可离奇的是，与精致画面相距不远，总有搞笑场景。

比如甘道夫（可能是）化为火球，像陨石那样来到中土世界，被“毛脚族”的女童（女巫布隆玟的女儿）救起，在很长一段时间，甘道夫因语言不通，成了一个傻乎乎的滑稽人物，与原著中“救世英雄”的设定不符，被网友嘲笑为“原来甘道夫的本体是洲际导弹，怪不得这么多年一直很强”。

再如女巫布隆玟，同族身披大衣，她却非要穿吊带出场，明明在勾引精灵阿隆迪尔，却又做出一副生怕陷入情感的姿态。

还有女精灵凯兰崔尔，已经几千岁了，却像小孩一般毛躁，四面树敌，唯一借口是太想报仇——她的哥哥死于索伦之手。

至于《力量之戒》一开场，凯兰崔尔带着寥寥数人，跑到极地去找索伦，几头食人兽就差点将其团灭，引人好奇：这还需要索伦出手？

这是来抓索伦还是来喂食的？

当手下人宣布反水，不再听命于凯兰崔尔时，场景尬到让人喷饭。

雪地场景再贵、再难做，也没必要这么硬插啊？

如果说，为了场景独特，便要生造情节，那么矮人王国国王都林四世惊人的幼稚，乃至生加进来的碎嘴王后狄萨，又该如何解释呢？

除了假装搞笑之外，也许是为减少演员失业率、承担一份社会责任吧？

显然，《力量之戒》的导演和编剧们并没读懂原著，以为托尔金笔下只有一些可任意裁剪、拿捏的故事，用“魔改”阉割了其灵魂。

托尔金怎么看黑暗，导演知道吗最能体现《力量之戒》没看懂原著的地方，是兽人头领阿达尔被俘后，凯兰崔尔一时失控，差点杀了他，幸被埃兰迪尔拦住。

事后，凯兰崔尔感谢埃兰迪尔，且煞有介事地说出一段其蠢无比的台词：战争从来有两个战场，一是面对敌人，一是面对自己的内心，当黑暗从内心升起时，他也就成了黑暗的一部分（大意）。

这是对托尔金的标准误读。

按这种解释方式，黑暗与光明都是实体，关键看谁战胜谁。

黑暗与光明一样，也能把持心灵。

这意味着，光明并不必然战胜黑暗，关键看谁的手段更高——那么，手段反而成了更重要的东西，甚至高于光明与黑暗，生而为人，我们只应修炼手段，至于内心如何，随遇而安即可。

托尔金的观点完全相反。

他认为：恶不是实体，它只是“善的缺乏”，邪恶不可能拥有真实的生命，恶必须通过扭曲善，才能存在。

所以，没有单独的恶，只有整体的恶。

美国学者拉尔夫·伍德在《托尔金对善恶的奥古斯丁理解》（柳博赟译）中指出，托尔金的善恶观源于著名哲学家奥古斯丁：奥古斯丁年轻时曾倾向摩尼教，认为善与恶都是实际存在的，二者在持续争斗。

但在《忏悔录》中，奥古斯丁提到了著名的“偷梨事件”。

他不喜欢吃梨，对果园主人亦无不满，可他却参与了偷梨，仅为了向恶作剧的同伴表示，他们是患难之交。

可让同伴相信这一点，完全可以用不损害他人的方式。

“偷梨”是邪恶的，但它不来自邪恶，而是来自“贪婪”“恶作剧”“不敢提出异议”等“善的缺乏”。

在托尔金笔下，魔苟斯、索伦一开始并不是坏人，只因感到不公平，转而去创造一个属于自己的世界。

可在魔苟斯的世界中，更没有公平可言，兽人等没有自我，只是工具，如果它们的自我觉醒，它们绝不会与魔苟斯为伍——相比于充满缺陷的现实，恶世界的缺陷更多。

恶世界是无法持久的，只能通过添麻烦和反抗，来凸显自己的存在。

恶没有内部逻辑，没有日常运转，只是“善的缺乏”的集合，它能看到现实的种种问题，但除了抱怨、恨和指责，再无其他。

托尔金从不认为恶能对抗善，他绝不会把凯兰崔尔写成《力量之戒》中那样，迷信力量与手段，靠“以暴制暴”来抚慰心中的仇恨。

出场角色这么多，竟没一个真英雄没读懂托尔金，所以《力量之戒》只会塑造“力量英雄”，凯兰崔尔、埃兰迪尔、阿隆迪尔战力超强，他们和索伦的区别，只是“和正义是一边儿的”。

基于这种肤浅理解，托尔金原著中的“政治不正确”便凸显出来——他笔下的精灵们竟然都“白得发光”，且少有女英雄。

于是，《力量之戒》开始“弥补原著的缺失”，手工加入各种女英雄、非裔英雄……在托尔金的笔下，英雄都有原型，主要分三类：蛮族英雄：来自日耳曼史诗和北欧神话，出身高贵、战力超群，但冷血且残酷，最终会死于宿命。

古希腊式英雄：同样出身高贵，有崇高的使命感，愿为百姓献身，但不择手段，承受着肉体与精神分裂的痛苦。

救世主式英雄：因巨大困境而超凡入圣，主动接受磨难，全力帮助普通人。

在电影版《指环王》中，埃兰迪尔即蛮族英雄，博罗米尔即古希腊式英雄，甘道夫则是救世主式英雄。

这些英雄来自历史积淀，与“恶是善的缺乏”的整体设定相结合，所以回肠荡气，呈现出欧洲文明的底蕴。

而剧版“善恶两分”的粗鄙思维，必然把英雄图解为“帮好人的就是英雄”，而英雄身上缺陷被简化为“制造情节曲折的一个元素”。

于是，凯兰崔尔怎么也立不起来，而《力量之戒》中其他英雄，更是被简化到只剩战力超强、身体性感，再无其他——这样的剧，不崩才是奇迹。

《力量之戒》体现出商品化与资本化之间的不同：商品要重点解决“卖—买＞零”，靠创意吃饭；资本重视安全，更相信技术而非人，于是，创作常被视为风险而定优先切除，虚拟影像技术等则大行其道。

“公认安全”反而引发崩溃，“集体智慧”反而低于常识理性，在现代社会似已经成常态，则《力量之戒》留下一个值得深思的议题：该如何避免“精致且惊人地无聊”的陷阱？

目前只出了两集，所以下面的评论也仅仅是前两集观感。

不会每集写，全集放出后可能给个总评。

先说优点吧，视听硬件也就是production value的层面无疑是对得起亚马逊所花的成本，放到电影院也是相当能打。

但其视听维度也并不完美，剪辑就非常平庸。

几条叙事线的切换看不到内在联系或者叙事张力。

每次某条叙事线讲了几分钟（然后主创觉得时间到了）就生切到另一条线讲几分钟，然后再切一次叙事线。

文本层面毛病就太多了。

先说优点吧，霍比特人剧里叫Harfoot的故事线算有些看点，也是角色塑造相对丰满有趣的一条线。

其他几条线就太平庸了。

盖拉德瑞尔这条线以及几乎所有涉及精灵的情节在叙事、人物刻画上都太乏味了。

经历过第一纪元、都已经活到第二纪元的钙奶，行事像个16岁的人类小孩，从维林诺游泳回中洲也是离大谱（即便考虑她是见过双圣树光辉诺多精灵）。

我对钙奶演员外表没什么意见，但她的表演对我真的没说服力，几场涉及人物塑造的关键戏份都演得非常生硬（比如给自己手下讲自己如何思念维林诺那一段）。

完全没有一个经历过痛苦、长期在中土追踪索隆踪迹的指挥官（按剧里设定）应有的深沉，愤怒也是浮在表面，几乎和她所反对的那些因长期享受和平的而忽视了潜在威胁的精灵一样轻浮。

部分台词甚至缺乏逻辑，比如钙奶手下劝她别继续调查的理由居然是阳光都不敢照进的地方怎么会有活物云云（中洲那些阳光照不进的地方不正是奥克和各种邪恶力量最容易聚集因而应该认真调查的地方吗？

）南境人类线比精灵线略好，但好的程度有限。

我对选角黑精灵无所谓。

故事层面我甚至一定程度上很喜欢精灵在远方设置前哨监视曾帮助魔苟斯的人类这种设定。

边缘人类与精灵关系的张力算是这条线稍微有些亮点的地方，但目前这种张力也没有更深入的描写，大体上也就停留在精灵普遍不信任南方人同时南方人也不喜欢精灵这种程度。

叙事节奏谈不上多好，两集下来这条线推动的情节换厉害点的编剧一集就能搞定。

角色之间对话似乎仅仅是剧情推进过程中的填充物filler，相当一部分台词就像是编剧因为两个角色碰面不得不编出来填充内容的台词。

精灵士兵与人类情人之间相对私密且有时间、空间限制的对话，看不到出彩的、急着表达情意的恋人絮语，反而会看到女主问精灵你们有没有治疗者（healer)这种在情人对话的语境下没有必要性且其实是解释世界观的功能性台词。

就很出戏。

同袍劝黑精灵别和人类谈恋爱的逻辑也一言难尽。

既往人类与精灵爱情的悲剧结局就意味着这样的爱情没有意义吗，活了这么多年的精灵就看不到其中的悲剧美感吗。

精灵的认知和审美水准居然和人类中世纪文盲士兵差不多。

矮人线，呃，也是花七成时间重复电影六部曲对矮人的刻画，没有多少新意（女矮人刻画算是个亮点）。

只在最后都林父子对话那里稍微暗示了某种戏剧性的剧情转折可能会出现。

我从来不觉得改编就要完全按字面照搬原著（参见我写《守望者》《龙之家族》的文章）甚至魔改也不乏好作品（《守望尘世》《守望者》）。

但是首先，好的改编作品自身作为一部独立作品看应该有足够的吸引力（故事、角色刻画…）。

其次好的改编应该能开掘出原著在字面上可能读不出但潜在（potentially or underlyingly）蕴含的理解、阐释、体验、情感空间。

魔改佳作的典型例子是剧版《守望者》，让“神”-曼哈顿博士堕入人间的设定与原著构成了一种类似基督教圣经新约和旧约的关系，揭示了“神”-曼哈顿博士在原著结尾表面上所具有的“无限性”恰恰标记了其自身的有限性。

我对黑人精灵、矮人、霍比特选角也完全没意见，只要角色刻画得好，演员表演给力就行。

但单看剧版《指环王》前两集（给这部剧在烂番茄和MTC打分的媒体也只看了前两集），我看不出目前的改编在角色塑造、表演和叙事上有多出彩，也没看出这种改编在何种意义上打开了原著的潜能。

当然，前两集对一部共八集的电视剧而言算不上什么，叙事仍停留在剧本三幕结构的开篇是完全可能也很正常的。

也许接下来会有一些让人惊喜的点吧。

毕竟剧版《守望者》前四集（共九集）刚出来不也被一堆人看衰吗？

然而，林德洛夫在写《守望者》之前其实早就已经写出《守望尘世》这种神剧。

对熟悉他写作手法和上限的观众不难预见《守望者》剧本前半段看似无目的的漫游其实已经草蛇灰线铺垫了后半段剧情大招。

而仅仅依据前两集的表现，我不确定《指环王》的编剧室有这种强大的写作能力和潜力。

私以为剧版《指环王》第三集以后的亮点大概率出现在霍比特人线和南境线（以及与之相关的哈尔布兰德身上），矮人线和林顿精灵这条线似乎是故事主线，也有一定机率，努曼诺尔人这条线现在还没有任何靠谱的线索（结合预告片看，也就第二集结尾逆光露个脸）。

总的来说，单就前两集看，《指环王》剧版给我的感觉接近《曼达洛人》及《波巴费特之书》《欧比旺》等Disney+星战剧，算是连续剧里的大片blockbuster。

视听顶级配置，但剧本总体上看就是业界类型片平均水平——套路化，作为下饭娱乐产品够用，但无惊喜甚至可能很差。

《曼达洛人》剧本尚法乎其中也得其中，《欧比旺》之类就真“法乎其中，得乎其下”了。

就我个人口味而言，不太喜欢各种巨头入场流媒体竞争以后连续剧制作这种大片化的趋势。

上世纪最后五六年年到本世纪前十多年是共认的电视剧（尤其是美剧）黄金期。

这二十年左右的时间里，美国的电视剧产业能吸引大量顶尖编剧创作出《双峰》《黑道家族》《火线》《朽木》《罗马》《权力的游戏》《广告狂人》《绝命毒师》《兄弟连》等一系列脍炙人口的精品剧。

原因之一就是好莱坞大厂把制作重心放在拍更重视视听维度的blockbuster上。

在不少投身电视剧产业的编剧眼里，写当代好莱坞主流商业电影剧本，发挥空间有限，而电视剧这个媒介因其不同于电影的媒介形式特点（更多时长、分集等）能赋予编剧更多发挥创意、打磨剧本（叙事、角色塑造、情感表达）的空间。

有更多的人愿意投资拍摄高成本连续剧、愿意花钱给连续剧提供更强的视听硬件配置，我是举双手赞成的。

但我还是更希望流媒体巨头在视听层面加大硬件配置的同时不要忽视剧本的质量控制。

毕竟，仅从创作角度而言加强视听配置和控制剧本质量本来就不存在冲突。

当然，从流媒体播出和盈利模式上看加强视听配置和加强剧本创作投入对部分流媒体运营者而言可能存在冲突。

因为流媒体要扩充资源库需要随时添加新品以吸引订阅，播出也往往要一次上线全集或多集。

加强视听硬件对消费者而言是易于感知的（砸钱就一定能听到响），但加大剧本制作的投入（时间和人力）、加强单集剧作结构在某些流媒体平台运营者眼里可能就是出力不讨好的事（因为很多具有原创性的剧本不一定能立马吸引大量，而套路化的剧本在片商看来至少能保底线，同时，一次放出多集的话单集内部叙事结构的重要性就下降）。

一开始很反感过黑人精灵，也很反感原著改动，但后来都觉得可以接受，再说原著里托尔金对非西方民族可不算友好，借用主流支持派的话，都2022年了，中土大陆与时俱进一下怎么了？

所以我对黑人精灵、黑铁矮人、加拉德瑞尔身份改动、时间线变更、（婚外情还是夕阳红）这些问题其实没什么意见；对精灵太丑、双树纪元背景改动有点意见，但也没那么严重；但原著里有几点我特别喜欢，我把ta们叫作“托尔金的浪漫”：1. 费艾诺的出走和加拉德瑞尔拒绝宽恕；2. 初生儿女本来永生，而人类得到“死亡”作为礼物；3. 渐渐生长的人类对死亡的必然抗拒，使亵渎神明成为注定；伊露维塔重塑阿尔达，成为球体的世界和世界之外的阿门洲，在远东重新出现的航行与笔直航道；4. 被束缚于誓言的费艾诺诸子，发动一次又一次亲族残杀，终于夺回精灵宝钻后却失去了拥有ta们的资格，最终三颗宝钻一颗航行于天上，一颗投入地心，一颗沉入大海；5. 法贡森林的树人，伊熙尔杜的幽灵军队，力量总是提供给需要的人；所以对双树纪元的改动虽然我觉得很遗憾，但因为是版权原因，又不是主要剧情，所以我觉得可以接受；对努门诺尔的改动第一次让我觉得无法无法忍受，不为永生为贸易，阿尔-法拉宗完全成为另一个人，对维拉的背离不够坚定，对索隆战败；这样的努门诺尔完全失去了所有特质，努门诺尔应当是一个无比强盛、无比骄傲的国度，在第二纪元1701年将毁灭埃瑞吉安、围攻瑞文戴尔、林顿束手无策的索隆逐出埃利阿多，3262年将自称“中土之王”的索隆打到不战而降；而阿尔-法拉宗身为“黄金大帝”，强娶弥瑞尔而篡位称王，同时身负大成就者的雄才大略与不择手段，将努门诺尔推向巅峰，又远征维林诺而把王国送入终结；人类对死亡的恐惧，对永生的渴望，使ta们与精灵渐行渐远、亵渎神明成为注定，这种源于本性的安排如此合理，又在阿尔达的重塑中与现实交汇，由此而生的宿命感与史诗感正是托尔金笔下最成功的故事之一；而在改编后的力量之戒里荡然无存；『抛开别的不提，对精灵贸易保护主义经济学合理吗？

』让精灵离开维林诺的光就会死亡，让秘银源自精灵宝钻，以至于精灵的命运系于矮人之手；让两个独立而骄傲的种族之间产生这样乞求与恩惠的关系，这是第二次无法忍受，而这次几乎让我觉得恶心；连续修改相关设定只为到达这个结局，这样的行为更是溢于言表且让人鄙夷；又因为对双树纪元叙事的缺乏而对精灵滞留中洲的理由修修补补，让精灵宝钻中最为浪漫的出走变成关于荣耀和心系天下的庸俗，这已经脱离despicable达到了另一个境界；埃兰迪尔的定位很扯淡，本来应该是亲王，结果变成了军队船长，但把ta当做船长后了又开始莫名加戏，一个开局国王连名字都不知道的军队船长，搞得跟舰队司令一样；铸戒的紧迫性和对索隆的改动让整件事变得很蠢，凯勒布林博所需要的一切是一句关于合金概念的简介，力量之戒仅靠秘银的圣光属性就得以铸成，跨过了人类九戒-矮人七戒-精灵三戒90年的铸造过程，索隆没有污染任何一枚戒指；然后说点非主线的：1. 这部剧很前卫，综合了肤色、性别、环保、贸易四大当代热点议题；2. 关于政治正确，其实原著也没有种族歧视，只是没有黑人代表性；加了对我也没什么影响，只对托尔金献礼英格兰的情怀伤害比较大而已；但英国人确实和黑人融合很深，所以我对这件事无可无不可；3. 魔多的形成靠一把剑，这把剑之前还流落人间上千年我觉得比较扯淡；4. 反派总是走在大路上隔着几十米远就感觉到不对劲，然后在走到主角身边几米以内后失去线索；5. 把甘道夫忽悠成索隆很有意思；6. 与时俱进，索隆灭霸化，成为理想崇高手段恶劣的新型反派；7. 剧里有不少台词其实不错，矮人的诠释很加分；8. "Across eight episodes, Halbrand and Galadriel navigate the complexities of mutual trust, companionship, and even hints of a romance. But in the finale, Galadriel learns that trust can come at a cost. Halbrand isn't just someone else——he embodies her worst nightmares."我能说什么，禁忌之恋好戳我！！

o(*≧▽≦)ツ ┴┴而且我不知道怎么讲，但这样的加拉德瑞尔有点像……阿尔托莉雅，当然，风格还是有距离，不过主要是美剧和二次元的距离。

嗯，大概就这样，想来想去三星吧。