精英部队

一句话点评：在巴西的“上帝之城”里约热内卢，暴力不能解决问题，但暴力可以解决你。

　　由于普通警察无法完成一些特殊任务，特种警察部队应运而生，我们较熟悉的就有香港的“飞虎队”或台湾的“霹雳小组”。

《精英部队》的故事要从里约热内卢的军事警察特种部队（BOPE）说起，由于市内贫民窟众多，毒贩出没、犯罪滋生，BOPE常要揽下同拥有强火力罪犯们交手的脏活累活。

作为一支训练有素、精于巷战的作战部队，它的标志是一个骷髅头，上面交叉着一把匕首和两支手枪。

看上去煞是骇人，大有震慑效果。

BOPE的作战精髓是在最短时间内、最高效率地消灭敌方，完成任务。

由于警匪不两立，罪犯们对它闻风丧胆是正常不过。

若连贫民窟的路人平民也害怕，那就可见这支部队的“特殊之处”———因为不时有传流弹扰民伤人的负面报道。

　　《精英部队》讲述的正是这支特殊团队的故事，主要人物是一名队长和两名队员。

队长因家庭压力要离开BOPE又无法如愿，两个年轻人看透贪腐虚伪选择加入BOPE。

电影改编自一名社会学家和两名BOPE队员合写的原著，该书面市后曾引发激烈讨论，原因是书中有将BOPE描述成了杀人机器等敏感内容。

这一切反映在影片中就是“只求结果，不择手段”的暴力逼供、报复枪杀，结尾更是有将霰弹枪对准了毒贩头目脸上的一幕，摆明一泄怒火的意图。

所幸这只是一部电影，否则国际人权组织看过恐怕要惊呼侵害和践踏人权，但电影又在开头打出真有其事的字样，完全是一记“迷踪拳”。

　　作为2007年最热门的巴西电影，影片在2月份柏林电影节上摘得最高荣誉金熊奖，《精英部队》的精彩火爆不逊色于任何一部经典警匪枪战片。

通过主人公贯穿全片的独白，道明其中前因后果：1997年教皇来访里约热内卢，将要视察某贫民窟。

那里恰好是毒贩出没、治安混乱的犯罪天堂，里约热内卢当局必须开始整治此处，做好面子工程。

题材立意上，《精英部队》与2002年的《上帝之城》有诸多相似之处，它们都以真实为鉴，同样讲述无法根除的犯罪暴力，同样涉及里约热内卢乃至巴西的毒瘤———“法维拉”（Favela，巴西对贫民窟的称呼）。

　　影片始终保持快节奏的讲述，毫不掩饰地曝光城市的阴暗角落。

苍蝇不叮无缝的蛋，与贩毒集团犯罪形成鲜明对应的正是警局腐败、黑白勾搭。

《精英部队》还谈及不可避免的贫富分化问题，学法律的马蒂亚斯别无选择，狠狠教训一名纨绔子弟后，他不再是理想主义者，而是更加坚定作为一名BOPE成员的决心。

马蒂亚斯们投入法维拉战场，义无反顾地在参与一次又一次的清剿行动。

正如BOPE所秉承的只能是高度原则的以暴制暴，却无法消除犯罪的根源。

他们并非抱有高高挂起的姿态，因为法维拉的问题不应该由他们来承担。

一己之力或一群人的暴力，根本无法抑制整个城市的毒瘤恶化。

他们似乎看不到安宁的希望，也无法解脱。

　　导演乔斯·帕迪哈没有亮出立场，正如他没有冒风险选择拍摄BOPE的纪录片（牵涉太多内幕，怕遭报复打击）。

他采取了对事不对人的态度，告诉我们十年前在这个上帝之城发生过的一连串事情。

一直到今天，笼罩在法维拉上空的乌云并没有远离里约热内卢。

警匪火拼、平民丧命的新闻常见诸报端，暴力的延续没有解决多少问题，却可以解决你———这个你指代无恶不作的毒枭、贩毒集团成员甚至是无辜受害的某个人。

以暴制暴并非一个好方法，更多时候它是不得不采取的手段，BOPE的队员们一定深知这个道理。

看的第一部巴西电影是《中央车站》（1998年），被人物的温情质朴吸引；拉片的第一部巴西电影《黑人奥菲斯》（1958年），将神话融入现实，彰显了巴西热情狂放的民族性。

直到看了这部获得柏林金熊奖的电影《精英部队》（2007年），好像才有那么一点了解巴西。

根据真实事件改编的电影《 精英部队》，并不是肤浅地展现巴西贫民窟的穷街陋巷，而是通过一系列的社会反差，来反思社会和环境对人的异化，所以在人物的塑造上，摒弃了道德感和主角光环，无论是富二代、军警还是普通百姓亦正亦邪，是饱含人性的人物形象，简单聊聊。

心理叙事与手持摄影。

在印象主义的影响下，电影的心理叙事以梦境、联想、幻想等方式外化人物心理，而在本片中，导演何塞•帕迪里亚尝试用一种更为直接的方式来展现，比如男主纳斯西蒙因工作的高危性所诱发的心理问题，心理疾病像一颗定时炸弹，营造了一种紧张而不确定的情绪，这种情绪源不仅制造了银幕内的戏剧冲突，也影响着银幕外观众的观感体验。

透过手持摄影，主、客观镜头的转换，来展现当代年轻人的精神状态，富二代玩火的癫狂和最后的自食恶果，贫民窟小混混的无法无天，都在这种透着混乱和不安的镜头中一览无遗。

亦正亦邪的人物。

以纳斯西蒙（由#瓦格纳马拉# 饰，也是最近热映的#电影美国内战# 男主）为例，他一方面镇定自若的指挥现场，一方面又喋喋不休的抱怨，甚至在药物的作用下失控，对妻子动手，非常有层次地塑造了一个每天游走在死亡边界线的精英部队队长的形象，而不是传统意义上脸谱化的正义刚强的刻板印象。

与此对应地是还在大学读法律的马蒂尔斯，他一边参与社会实践，一边参与精英部队的筛选，是有着正义感和是非观的青年才俊。

他和同学代表了有理想的新一代，同时也代表着巴西的未来，可但是他女友的那群沉溺享乐的富二代朋友却成为社会的隐忧。

《 精英部队 》不是电影节所青睐的艺术性电影，它身上有很多好莱坞电影的商业属性，但是它对社会积弊的深度反思和窥见，将巴西的现实困局以一种幽默化、电影化的方式呈现出来，可见电影的创作是可将商业和艺术结合的，只要切入点和意义性够给力，就可能出精品。

今年的金熊奖获得者，巴西的《精锐部队》。

有人说《精锐部队》的获奖是因为柏林电影节一项会比较关注政治题材的电影，不过无论如何，就算撇开政治，这都能算是一部相当出色的影片。

如果不是柏林电影节，这部片子一定进不了中国观众的耳朵。

幸亏是德国人，电骡上很快就出了资源，只不过当时 Shooter.cn上只有葡萄牙语和西班牙语的字幕。

因为地域，又因为这种贩毒啊，枪支啊之类的讨论，让人很容易联想到另外一部巨牛无比的《上帝之城》。

带着这种标准去看《精锐部队》，结果却是出乎意料的好。

觉得重点是在政治题材和故事情节方面轻重缓急的把握上，看完这部电影，你不但能感觉到它的影响，而且你能看到一个相当吸引人，一气呵成的故事。

影片前半部分主要讲的是巴西警方的固有模式所带来的贪污腐败和对国内环境的助纣为虐，这是主题，故事就是两个新警员加入警队，了解警队的结构性贪污的过程，以及想对这些有些改变的一个开端。

后半部分是说这两个警员和其他人来到精锐部队(BOPE)接受训练，专门对付平民窟的毒贩子。

两个部分巧妙结合，从各个方面描述巴西当时的问题。

影片的开头说，在其他国家，那些重型步枪是用来打仗的，在我们国家，是用来犯罪的。

这句话和《上帝之城》里一群孩子追着落跑的鸡时突然拔枪射击一样发人深省，巴西的富人，大学生只知道精锐部队在暴力统治，在贫民窟里随意开枪杀人（这是真的）。

他们只知道一个大学生被打死了需要上街游行，却不知道为一个警察的牺牲哀叹一下。

他们居住在朝南的大间里晒着太阳，哪里知道贫民窟里一群暴力分子正端着AK贩售毒品。

影片将我们带入BOPE的角度，然后你会感觉就算他们随意开枪射杀，他们也是正义之师。

http://imapollo.blogbus.com/logs/17771325.html

有评论将这部刚刚荣获了第58届柏林电影节最佳影片金熊奖，并因此导致力促这一结果的评委会主席康斯坦丁·科斯塔·卡弗拉斯在电影节上腹背受敌的巴西影片，称为“《上帝之城》之后最有力的巴西电影”。

如果我们轻信了那些总是要在电影界政治问题上确保其高贵地位和情绪化的西欧媒体，那么我们一定会错怪这位头脑清醒而意志坚定的主席先生，我们甚至会对将这部电影和“完美的《上帝之城》”相提并论的评论家也一起感到失望，因为如果你不亲自去看看这部电影，你就不会明白我为什么会感到自己被这部电影深深地“伤害”，而且会不无夸张地说：这部电影根本不是电影。

《精锐部队》讲的是里约热内卢特种警察部队（“精锐部队”）和贩毒网络对抗的故事，它几乎是最近这些年出现在我们视野里较为出色的巴西电影中，仅有的一部以警察视角叙述的里约热内卢暴力故事。

此前，无论是《上帝之城》、《人类之城》（City of Men 2007）或者《卡兰迪鲁》（Carandiru 2002），都将警察放在一个被有意忽略的位置，因为在巴西，警察对改善地区治安几乎无足轻重，他们要么是政客手中的暴力工具，要么干脆是和毒贩沆瀣一气的小丑。

在导演何塞·帕蒂尔哈2001年拍摄的纪录片《巴士174》（Bus 174）里，他们甚至沦为无耻懦弱的杀人凶手——警察在解救174路公共汽车被劫持人质时先是表现地手忙脚乱，然后又在并非必要的情况下采取武力，结果在混乱中误杀女人质，紧接着为了掩饰这一丑态，警察在将歹徒制服的情况下把这名21岁的青年压上汽车，并在尚未离开现场时就将其处决。

何塞·帕蒂尔哈显然不会喜欢这样的里约热内卢警察，整个里约热内卢都不喜欢这样的警察，因为他们要么像操控他们的政客那样贪婪和胆小如鼠，要么就和那些横贯街头毒贩一样过度滥用暴力，但“精锐部队”不同。

精锐部队是唯一能令里约热内卢贫民窟那些杀人不眨眼的毒贩感到害怕的警察部队，同时，他们也让那些收受贿赂的腐败警察心惊肉跳，他们像明朝东厂的锦衣卫一样令人闻风丧胆，但在扫荡毒贩涤清贫民窟的同时，他们也使这座城市的暴力更趋于极端化。

这也难怪，这支部队诞生的目的本来就不是维护正义、缔造和平，他们只不过是当局为了对付例如教皇来访这样的特殊情况的备选方案，因此，他们存在的方式就只能是以暴制暴。

影片就在这支精锐部队队长纳西芒托的叙述中急速展开：纳西芒托妻子怀孕，他打算离开这个危险行业，但首先必须先找到一个接班人，充满抱负的年轻警察马西亚斯和乃托成为候选，影片在一连串令人眼花缭乱的枪战、虐待和谋杀场景中展开这一过程，观众身临其境，很难不体会到暴力对人性的瓦解和扭曲。

在里约热内卢你不会有任何安全感，你会觉得，活着本身就是个错误。

影片最后，乃托被毒贩杀害，队长纳西芒托通过严刑拷打一个男孩得到毒贩的藏身地，他打算当场处决这名毒贩，而中枪受伤的毒贩倒在地上向他恳求道，“不要打脸，请给我一个体面的葬礼。

”队长则对着不远处的一名队员大喊：“拿霰弹枪来。

”最终接过霰弹枪执行枪决的是马西亚斯，他将枪口对准银幕下的观众，叩动了扳机。

这部电影根本不是电影，它是地球上某个地方每天都在发生的现实，这样的现实，使任何局外人的评论都失去了分量。

卓别灵和卫西谛也都写了这个片子的影评，都写得比我好，呵呵（是否应该考虑退役？

）。

其中卫西谛开篇写的那个《巴士174》开头的航拍镜头，我也印象极深。

[卫西谛] 精锐部队：里约热内卢只相信暴力[卓别灵] 象巴西足球一样的巴西电影：ELITE SQUAD http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a9901009cju.html

本来一开始是为了看上尉看的，第一遍看的时候我困的不行，前半部分在火锅店随随便便地看了几眼，后半部分的一小段主要看声光色，然后就困得受不了睡了。

今天先把后半段认真看了，再倒回去看前半段。

实在是觉得此前好像从未看过这种类型的片子，高曝光高饱和度的画面，看似没有太强烈的逻辑串联的剧情，上尉疲惫的愤世嫉俗的独白都混在一起，甚至葡萄牙语本身的发音规则也加重了这种感觉，显出里面每个人的疲惫、病态…电影本身粗砺的质感时刻摩擦刺激着我的神经，像那一大团涌入我眼中的色彩。

上尉在谈到那个毒贩头子时甚至是抱着一丝同情的：“他可能有一个悲惨的童年，除了贩毒不知道干什么”，真正让他愤怒的是那个纨绔子弟，那个本身可以有无限的选择，可以抽身回到他的阶级去，却依然要参与贩毒吸毒助长暴力犯罪的人，最后讽刺的是他这样的人却参与反对警察暴力的游行示威中，很可恶，很无奈…没有个体能对体制的腐败蚍蜉撼树，尤其是已经烂到根里的体制，但依然有理想主义的个体为了正义做点什么。

空谈无义，以暴制暴…

第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《精英部队》，下面为大家带来前线贫民窟众生们以暴制暴的评价了！

杰瑞米太阳：多余的旁白是最大的缺陷。

我们敏熙：嗨，爽，燃，炸，顶，中，牛，屌。

莫扎特仑苏：利益可以使阶级互通，由上而下的压榨让天堂之下的地方都变成地狱。

Outisss：爽，也足够激烈和血腥，很少能看到如《精英部队》一样生猛的警匪电影了，不过我本身并不是很喜欢这种电影。

果树：OS时常会令人出戏，但这部电影里的OS反而是入戏的引导，加上超快的剪辑，容量极大的情节，全程把注意力牢牢抓住。

蝠蝠：以点击面，乱中有稳的硬核猛片，手持摄影制造的躁动透过屏幕扑面袭来，后来这些特色也被带到了《毒枭》中去发扬光大，果然，我们底层人就是爱看底层人的故事。

George：男主的陈述就是限定了切入和解读的角度，不过好也好在反白左反得旗帜鲜明，看完很爽五星，逐渐降到三星，其实值得四星，但是个人经历导致对于精英部队的training method实在无好感成为压死分数的最后一根稻草。

盆满钵满赵+：一枪射杀了一个人，血溅到镜头，带着血溅的镜头持续移动，竟然有一种纪录片的真实感。

“他这样做不是为了复仇，他也变成了警察。

”混乱的时代出现暴吏的警察，阳光透过枪眼直射罪犯，宛若上帝，再狡黠的歹徒也依然惧怕上帝，并深知逃不过上帝的魔爪。

RIVER：真是对白左赤裸裸的蔑视啊，更接近我们的惯性思路，以暴制暴，而不是站在上帝视角一味强调程序正义，不同的是，如同莫比乌斯环的混乱和纷争在这块土地上的根深蒂固早已模糊了一切正义与非正义的边界，所有人都在努力地活着，如此而已。

Bob_Chow：场面是破碎的，手持摄像和色调的确加分，但并不能弥补全景和地貌的连续或宏观刻画。

观众不被允许深入那黑夜的行踪，只是在枪声与光影中被暴力臣服。

英雄化上帝视角的叙述者并不只是多余而是败笔，家庭与事业的冲突老生常谈，毫无心意。

对于特权阶级和精英学生带有偏见的批判和鄙视，福柯的规训与惩罚遁影无踪。

起承转合，起因，手段，结果都指向暴力，单调乏力。

松野空松：一般而言揭露整个国家层面的社会问题影片，整个观影过程是层层递进，观众的情感被一层看不见的阴霾包裹着。

本片冷峻的手持，过曝滤镜下使得整个情绪完全外放，尽管情绪外放，但是对整个巴西仍是也无能为力，再加上影片中一股从头烂到尾宛如哥谭的巴西更让这种外放的情绪无处可放，绝望感油然而生。

倘若仅仅是这样是不够的，冷静的旁白增加真实性的同时也给观众予安宁。

子夜无人：和《上帝之城》是两种主体视角，但都建立在南美人拍自己的世界永远比欧美人普度苍生的架势更具有鲜活、热烈、酣畅的真感情。

影像的颗粒感特别重，让整个贫民窟风云+警队网络的布局蒙上更加粗粝的阴影，也将对于暴力本身的常态化和以暴制暴的同化感做到了极致。

能挥拳头就没人肯好好说话，能拔刀动枪就一定争先上场；满口众生平等的人一到要上街的时候就知道谁的人命更贵，抱着理想上道的人最后只剩下杀红了的双眼。

比腐烂更可怕的是无解。

杰夫江：115分钟里，恐怕除了片尾演职员字幕外，一切都是“乱”的。

前半段几条线混乱急迫地同时铺开，像是暴躁的警察随时面临失控（虽然观感不适，但想想这么处理倒也蛮有意思的）。

铺垫完成后，所有面临失控的人终于得以一起迎接那些已经失控的问题，一起重拳出击，自然高潮迭起。

可惜的是枪似乎没有停下来的时候，枪背后的故事只是点到为止。

纪实风格被旁白肢解，说的话越多，角色反而越像举着枪的工具人。

电影只能成为一部爽片，一枪爆头之后就什么都没有了——在这种意义上观众变成了毒贩，然而这不是一个警察的故事吗？

欧.尹：1. 密集的对白、犹如枪械上膛的节奏、迷乱刺激的运镜风格，仅从类型片的角度来看的话，本片也可以算作一部比较好看的作品。

2. 剖开形式去看内核，里约如哥谭般烂到根——警匪相互勾结，不同阶级矛盾深重——唯有精英部队方能解决问题——可作为“主角”的精英部队也并没有比警或匪更可爱，这让观看者无所适从。

3. 另一点问题在于，影片对社会问题背后的思考与分析太过忽略，作为身处陌生社会的观看者而言，观影下来并无所得。

4. 集训一段有点《全金属外壳》的气质，但论剧本论人物论思想论风格，本片都无法与之相比较。

Bwheat19920313：比想象中的差很多。

其实把这个大故事里的每一个小故事单独划出来都挺不错的：不管是里约贫民窟的大环境啦、警局内部丑恶的真相啦、还是这一群不知世俗的菜鸟们在环境渲染下变成自己曾经不想成为的样子的过程，每一个要素都很精彩。

可是不知道为什么，当这些全部拼在一起的时候，却有了1＋1＜2的效果，显得混乱而莫名。

许多本应成为爆发点的地方却像泄了气一般的隔靴搔痒，没有更强的冲击。

但是影片的震撼力依然是不容忽视的，它再次鞭打着我们这些早就安居乐业的人的内心，告知我们那些“水深火热”中的每一个个体是无辜的，但某种程度上也都是不无辜的，不管你是顶着头衔的特警，还是威震四方的毒头，哪怕你是个普通人。

#FIFF13#DAY1的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

影片起始部分讲述两个一心向上的青年要进入条子队伍，而条子内部腐败不堪，与匪帮经常是串通一气，一起搞毒品交易，甚至辖区内发现尸体，都要扔到别的辖区去。

向上的青年自然不适应。

这个时候，教皇莅临巴西，要住在贫民窟的边上，显示自己亲民。

巴西的政客们当然不希望教皇死在自己的辖区内，因此，组建一支没有贪污腐败对可能存在的敌对分子零容忍的条子队伍，势在必行。

经过严酷选拔，两位进步青年加入了这个条子内部的精英暴力组织。

因为得罪大毒枭，其中一位青年在进入贫民窟给底层孩子送眼镜的时候掩护队友，最终光荣了。

精英部队这帮条子不是吃素的，直接以暴力方式对大毒枭展开围捕，所有可能与大毒枭行踪有关的人员全部被暴力虐待，试图获得直接情报。

最终，大毒枭在山上被一枪撂倒，进步青年小黑对着大毒枭脸部开枪，送他见了阿门。

全剧终。

1期待已久的好片，真实就是力量。

里约热内卢700个贫民窟都被毒枭控制了，你说这个地方能去玩不？

他们有卡宾枪(拯救大兵瑞恩最后一幕 主要使用的)乌兹冲锋枪，德国HK等等，画面中看到他们直接拿着冲锋枪跳舞，这国家太嚣张了！

时间在1997年教宗来访前两个月。

这巴西上上下下都害怕，万一教宗被什么不长眼的枪子儿打中怎么办？

在这种环境下，我们的主角纳西曼托上尉出现了。

虽然他是个平时爱好登山，而且产生的心理健康问题的好警察。

大学生一边抽大麻一边研究妇科（福柯），巴西警察局穷到没钱买拖吊车，只好包租出去。

中产家庭的大学生痛恨警察骚扰市民。

真正想为警局效命的好巴西警察，往往都和警圈对着干。

要知道，巴西警察局已经堕落到把交火尸体搬到其他辖区的地步了。

49分钟有巴西的钢管舞秀。

巴西警察都抱怨自己的薪水太低，一个月只有¥500。

而巴西警察局长到贫民窟收毒款 每周就能拿到6000以上。

刚到警局就要学着搬尸体。

到最后把毒枭除掉，真是特别特别爽。

美国的警匪片都弱爆了。

2看了访谈才知道人家对于真实这件事花了多大的努力。

他们采访了很多警察包括心理学家，片中的很多l情节都是基于事实。

导演和剧组建了一个数据库，对于犯罪和警察之间的联动有数据支撑。

把全片改变成一种画外音主导，让主角纳西曼托对画面进行及时评论，这绝对是一个非常大的改观，也是一个疯狂的想法。

要知道他们花了很大很大的心血。

使得片中代入感更强，当然也给了一些政治反对者更多的口舌。

主创的思想也很一致，就是为了表现主角的脆弱点，来表现这是一个活生生的人，而不是野兽。

我们看的时候也认为非常真实可信， 比如他不自觉地对自己的妻子大喊大叫。

看着这些毒枭的演员们在学习舞蹈在排练，你会觉得不可思议，因为在片中也觉得他们就是真的毒枭，你从来没有怀疑过这一点。

主创居然能把演员和环境融为一体。

电影这一行就是这样，情节里所有的体能，都是需要训练才能体现出来张力的

在地球另一端的里约热内卢，是和我们这浑浑噩噩的国度截然不同的领域。

那里既是天堂，也是地狱。

巴西作为一个文化禁锢较少的新兴国家，我们能从多部享有国际知名度的巴西电影中感知这里的风情。

有如《里约大冒险》（这个是美国动画）中那般宜人的风景和醉人的舞蹈，也有如《上帝之城》里那不可思议的，充斥着无尽的毒品和暴力的贫民窟，还有如《中央车站》那样细腻感人，诉说全人类共有的真情的作品。

另一部杰出的巴西电影《精英部队》数年前获得了柏林电影节金熊奖。

柏林电影节向来偏爱政治题材，《精英部队》自然也是偏向《上帝之城》的。

与后者相比，本片在剧情上戏剧化许多，但在拍摄方法上更加纪实。

它贯彻了现实主义叙事的典型方法—没有开头，没有结尾，镜头摇晃，以“精英部队”队长的第三人称视角，三言两语就将深不见底的贫民窟与自上而下彻底的腐败的警界以各种侧面呈现给观众。

一方是生下来不识字却会开枪的恶魔，一方是在无能的体制下以收保护费为业还一边内耗的警察，双方都是无尽的黑暗，还沆瀣一气，合在一起就是无尽的绝望。

这种现实主义的拍法追求的是真实感，却为豆瓣上一些人所批判，殊不知现实主义电影要反映的就是生活，而生活正是无尽的轮回，没有开头，没有结尾。

电影后半段走上了古典叙事路线，也就是我们大多数人适应的剧情模式。

“精英部队”指的是BEPO，里约的特种军警，它通过极其严苛的选拔标准来淘汰掉腐败分子同时保证极强的战斗力，以对付腐败的警察无法应付的毒贩。

每片腐朽中总有理想主义的热血青年，本片描写了内图和马蒂尔斯两个形象。

内图热血勇敢，马蒂尔斯冷静内敛。

不堪忍受警界腐败的他们进入BEPO的选拔过程算是浓墨重彩，有《全金属外壳》的影子，也是为了让观众心里建立这样一个纯洁高尚的组织的形象。

BEPO的出现，削弱了前半部所带来的绝望感，不过带给我们的将是无比过瘾的动作戏。

当然激烈的枪战是完全建立在现实的凌厉之上的，杀人不仅利落，而且十分低调，没有慢动作，没有白鸽，没有一丝浪漫色彩，但这种生命转瞬即逝的现实感却更能震撼人心。

在立场方面，“警察死了没人管，富人死了大家都开始抗议。

”影片描写了一群象牙塔内的年轻人，总是基于对现实的无知发表空洞肤浅的反暴力观点。

影片借着原本内敛马蒂尔斯的转变，来表达了对暴力的态度。

其立场是，暴力是人类本性，对于许多问题，无论是正是邪，也只有暴力一种解决方案。

本片用它的故事和影像有力的证明了这一观点。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

这部片子给我的不是视觉上的冲击,而是心灵上的震撼.仿佛看到了真实的社会.一直以来,我们被各种各样的媒体所充斥,在那些报喜不报忧的文章里,你真实的了解你所处的社会嘛?你能理解住在贫民窟里的人的感受吗?以暴制暴是坏的嘛?我不知道. 我只知道等价交换.为什么自古以来总是有人说以暴制暴是坏的?可为什么民间故事里又总是出现些除暴安良的大侠?发人深省的电影才是好电影,不是嘛?