火车

边永驻的《火车》改编自日本国民小说家宫部美雪的畅销小说《火车》。

宫部美雪通过小说反映日本信贷系统对于国民的危害 类似于目前大学生裸贷最后无力偿还而自杀、卖淫的社会问题这部电影梅米认为最大的看点是金敏喜（（获得第67届柏林国际电影节最佳女演员和第37届韩国青龙电影节最佳女主角，百想艺术大赏最佳女主角））的表演电影中一个场景金敏喜杀人之后，摘下手上戴着的粉色皮胶手套，对着自己的脸左右煽打时的眼神，面部表情，肢体动作把杀人后的愧疚感、恐惧感和不得不杀人的坚定感表演到了极致电影结束时，男主找到女主，两人相遇于人来人往电梯口，金敏喜把内心的羞愧、不安、甚至还有深深的委屈感，通过手的动作，表情和嘴唇动作演的非常到位。

类似戛纳影后全度妍在《密阳》电影中自杀后却又后悔，跑到大街上疯狂的寻求帮助时的表演。

也类似于戛纳影后《卡罗尔》的女主角Rooney mara在电影结尾时，从餐厅一头走向卡特布兰切特时眼色的变化，嘴角的浮动程度，面部表情的递进。

《火车》女主金敏喜透过非常细致的表演，把人性的复杂演绎到了极致，是电影最大的看点。

今晚和老婆一起看完的，都觉得《火车》这部电影真的很不错，没有槽点，剧情紧凑，女主殿堂级的演技精彩绝伦，几乎找不出毛病，个人认为作为悬疑片完全达到了5星水准，好的悬疑片并不非得要不停的反转再反转，而是抽丝剥茧层层递进的挖掘真相，那种水落石出的氛围就很营造的非常成功，一定要找缺点的话，我认为故事的后半段有点平庸，如果让我来讲这个故事，最好是通过男主和他哥不断调查，发现静慧、胡桃妈妈都已经失踪了，然后再发现她们的名字都在护肤品公司促销活动登记名册上，最后结尾再发现女主在那家公司上过班，这样可能更有冲击力一些，本来想看下豆瓣上有没有人也有同感。

来豆瓣上一看，他妈的吓我一跳。

看到几篇“女人最大的幸福是遇到一个对的男人”，“人间地狱，生死何异”等非常诡异的思考，我甚至看到一个短评，说最后那个美丽的坠落，她终于解脱了，我TM都不敢相信自己的眼睛。

我自认为是一个包容性较强的人，可以接受不同的声音，思想之间的碰撞，文明不过百衲衣嘛。

但是，有人去理解车琼善的暴行，这是我万万没想到的。

拜托，不管多大的创伤，多么惨痛的经历，难道非得去杀无辜的人吗，剥夺他人的生命来填补自己的疮口，这种邪恶至极的恐怖行为都能被理解了吗？

我和老婆看完这电影，只讨论了两个问题：1.如何从法治角度规范民间借贷，2.怎么解决独居女性的安全问题，我都不知道那些和车琼善共情的人是咋想的，就因为扮演车琼善的演员漂亮吗？

还是车琼善曾经憧憬美好，追求幸福的模样？

麻烦清醒一点，她追求幸福的方式，是毁灭另一个女孩啊，真正的姜善瑛，那个给母亲购买昂贵墓地的善良女孩，莫名其妙就被这女魔鬼分尸了，卧槽，咋还开始同情魔鬼了？

看到《人间即是地狱，生死何异》的作者写的那些娇柔造作的词组，真的头皮一阵发麻。

摘录一段“这就是人生，没有人天生愿意降生在一个高利贷成山的家庭，没有人天生愿意成为父亲债务的牺牲品，没有人天生愿意去靠贩卖身体还债，生下不知父亲姓名的孩子，没有人天生愿意孩子夭折，最后靠一路躲避来获得生存的资格，是的，没有人，但是，人生是无力的既定命题，女主角由最初的良善，到懦弱，到被欺凌，到无助的崩溃，到挣扎，到冷下心来杀人，到隐瞒所有过往试图幸福，折射的是这个社会的冷漠。

是的，冷漠。

若人间已经生满地狱之火，死和生，又有怎样的间隔？

”恕我冒昧，这作者八成和电影里那男主文浩差不多，一生都生活在温室里，顺风顺水，根本不知人间疾苦，看到个被高利贷逼良为娼的故事，就开始崩溃了，把世间形容成充满地狱之火了，至于吗？

毛都没长齐的娃娃，读了几年书，知道有个但丁，动不动就地狱了，炼狱了，你说他玻璃心吧，他又还能理解杀人碎尸，觉得这他妈的是赤脚走过冰冷，勇敢追求温暖和幸福？

说下我对高利贷的基本理解，我国的高利贷经过“互联网+”的发展和演变，衍生出了裸贷、抵押贷、医美贷等多种“套路贷”，近些年非法放贷，以及暴力或软暴力催收的案子不计其数，打掉这些高利贷团伙也是大快人心，但是案子看多了，也会发现一些问题，国家打击非法放贷，主要还是针对暴力催收债务而产生的社会危害性，但严打高利贷的重锤之下，民间借贷的债权人更难维权了，比如说高利贷不合法，多少利率算高利，国家标准就经历了好几次调整（比如像江浙等经济发达地区的利率和偏远山区利率在立法上能不能一刀切等问题），非法债务不受保护，合法债务能不能催收？

既不能用暴力、也不能用软暴力，债权人难道只能求着别人还钱？

司法程序举证相当复杂，而且特别耗时，如何规范民间借贷行为是一个很复杂的过程。

有点扯远了，可话又说回来，比起车琼善，我都觉得那些放高利贷的人都变得慈眉善目了，因为高利贷这个东西他再怎么凶，他有一个本源上的特质，就是他会盼着借贷人好，资本家永远盼着你身体健康，多劳多得，不停的给他付息，他巴不得一辈子能不停的从你身上榨取，我办过的案子中见到过太多了，他们就算组织妇女卖淫，都会严格要求安全措施，不然一旦怀孕了就不能继续给他们赚钱了，这些放高利贷的，最多算得上恶人，而这个车琼善，足以称得上魔鬼。

她殚精竭虑的杀一个无辜的人，她那个心思之缜密，那个计划之详实，是典型的一级谋杀，她既然有这么强大的心理素质和执行力，她要摆脱高利贷对她的胁迫，我能数出不下十种更简单的方法来，但她偏偏选了最费时、最费力、最残忍、最恐怖、还他妈迫害无辜的一种，杀掉一个同样可怜（失去双亲，孤苦伶仃）的女孩，碎尸沉湖，用她的身份开始自己新的生活，这他妈什么人神共愤的魔鬼才想的出来的阴招啊？

你要说车琼善的人生悲惨，这没人能否认，但是谁告诉你因为自己过得惨，就拥有了去强取豪夺的理由？

这车琼善要是真被高利贷逼的走投无路了，发起狂了，直接手刃了那几个逼债的小混混，我要碰到这种嫌疑人，我都愿意出钱给她请律师，让这可怜之人少受几年牢狱之苦。

但很明显，她并不是个善茬，面对恶人的压榨她并没有奋起反抗，而是在经历了苦难折磨后，内心那股恐怖的邪恶力量发芽了，她为了像正常人一样生活，开始了歹毒的计划，伪造简历入职公司，物色受害人，后来（用被自己杀掉沉湖的女孩的名字）和张文浩谈了很长时间的恋爱，都快要结婚了，因为一通征信调查的电话担心自己身份暴露落荒而逃，然后继续筹备计划再杀一个任静慧，计划受阻后，重新物色目标胡桃妈妈，准备（以任静慧之名）再次下手，这个歹毒的恶魔，她这个时候已经用姜善瑛的身份生活了两年了，很久没有被高利贷黑帮骚扰过了，她纯粹是用别人的身份生活上瘾了，为了继续扮演别人，她开始筹备继续杀人…按理说，张文浩这个恋爱脑无微不至的呵护了她这么久，再寒冷的坚冰也有些许融化吧？

这魔鬼车琼善的心肠真是没有一丝变软啊，说到这我又忍不住吐槽一下这张文浩这脑残，典型的是非不分、脑子进水，无条件的袒护魔鬼，他知道自己女友是个杀人魔后，竟然要她做回自己，别被抓了，他妈的…“做回自己？

”，最后车琼善自杀了，他悲痛欲绝，大声喊着“善瑛！

”，我当时心想，傻逼你他妈别乱喊，你都已经知道了这是那个被你女朋友车琼善杀掉碎尸的可怜女孩的名字了，你怎么敢，你喊出这名字不怕遭天谴吗？

这张文浩要是养个儿子，必然能养出喊“我爸是李刚”的那种报应崽。

这车琼善不杀那些迫害她的恶人，反而做好详细的计划去杀无辜陌生女孩，这是什么心理？

我来告诉类似《人间地狱，生死何异》作者的那些细娃娃，从犯罪心理学的角度分析，她嫉妒一切比自己过得好的女孩，心理极度扭曲变态，她认为自己这么痛苦，别人凭什么那么幸福，觉得全世界都亏欠她的，别人有的，她也一定要有，她不惜毁灭一切，杀一个，杀两个，杀三个，只要不被发现，鬼晓得她能杀多少人来弥补自己残缺的人生，这就是“车琼善”们的逻辑。

我再剖析一下那些同情、理解“车琼善”的人，那些认为车琼善本性不坏，变成魔鬼都是情有可原，都是被残酷的社会逼成这样的人，真的是自私到了一种让人叹为观止的程度，因为看了电影里对车琼善惨淡人生，以及杀人时内心挣扎的刻画，就自以为是的讲出“否定车琼善的行为，是因为你们没有经历她那样的人生”这种屁话，这种人就是那种动辄拿着“你知道我曾经受过多少苦吗？

”来为自己的荒唐行径开脱，新闻报道里经常看到在公共场合品行不端被制止后还大放厥词“我爹妈都没这么骂过我”“我长这么大从来没受过这种委屈”的巨婴，因为过度强调自身感受，为了让自己“心里舒服”，整个社会对要对自己妥协的“公主病”。

算了，你和巨婴讲是非，巨婴和你讲情绪价值，讲个屁。

马上春节了，整个人懒洋洋的，一边滑手机，一边看装修图，顺便打开这个电影。

瞬间，手机就不香了，我喜欢的电影很多评分都不高，显然这个电影也不会高，因为商业的地方拍的太流行了，出彩的地方又太隐晦了（我不确定自己是不是看的删减版），但是，我喜欢能完完整整讲故事的导演，显然这点上导演是智商正常的。

分割线，开始剧透……男主的女朋友，在结婚前几天突然消失了，正常人都会找吧，男主就开始各种寻找，才发现自己女朋友有小秘密，按照单线思维各种查完，才发现女朋友的名字并不是自己女朋友。

到这个时候，我第一反应就是整容梗，来了，然后我已经给自己预设了双重反转，身份反转，结果并没有。

查来查去，发现女主挺可怜的，女主家庭欠债，一直逃避不开自己的命运，确切来说是家庭的命运。

然后女主想了一个解决办法，化茧成蝶，用别人的身份来活着。

其实，看完了，剧情不重要了，说几点自己的感触吧。

女主，真好看，胸小，好看。

哭的时候，好看。

最后拥抱的时候，嘴唇颤抖，好看。

死的，都好看。

太喜欢这种大长腿，胸小，眼睛有光的演员了。

韩国，警察真的差，但是又不够差，很多时候都希望，警察早点出现，在故事发生之前，在隐晦的暴力发生之前，在人行部被践踏之前出现。

很多时候，希望警察晚点出现，在女主上火车之后。

在男主告别之后。

特别讨厌一个状态，就是放下屠刀，立地成佛。

坏人不作恶，并不代表他是个英雄，只能代表他暂时，对，暂时不作恶。

可是，好人要遵守太多规则，社会，道德，法律，规则，人情，其实这些东西往往并不保护弱者。

最近再看，人生十二原则，其中一个章节是让自己远离垃圾朋友。

很多失败者，并不是受害者，这句话深以为意。

有些人，不值得被拯救。

去救人的人，往往也只是享受那种和失败者站在一起的成就感，支配他人的那种荣誉感，与帮助无关 。

然后对女主来说，她最差的朋友，就是她的原生家庭。

作为一个从小感觉不太幸福的人来说。

不可逆，这个词挺可怕的。

小时候，没吃过的东西，现在再怎么补，也不香了。

小时候，受过的委屈，现在补偿再多，那种无助感，还是在的。

如果，自己，能，有机会，做个爸爸，至少希望她，平安，喜乐。

也希望，她能有个让她自豪的老爸。

火车，载着命运，载着罪恶，冲向地狱。

甚至，还会来回往复。

不可逆，真的太可怕了。

看到这部电影的名字，以为是一部很普通的片子。

事实上在电影第一幕，行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时，一直猜测会不会因此出车祸。

因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上，分心级别五颗星。

不得不说韩国导演的镜头很细腻，从雨点打击在车上形成的声音，到男主发现女主失踪第一时间，车空的车厢、遗留的雨伞，到雨水浇灌在男主身上，买来的咖啡被雨水装满，把片场一场雨资源用的淋漓尽致。

观众甚至可以感受到一瞬间，男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。

氛围慢慢变得空洞又诡异，从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落，韩国导演很会抓住观众的心。

而开幕的镜头特写除了在二位的脸上，若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上，让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。

这个蝴蝶发夹从女主戴，丢失在高速服务区加油站厕所门口，到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上，这个道具又是被用的淋漓尽致，成为一个暗线，女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹，关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达，又隐忍不表，让人猜测与唏嘘。

印象最深刻的场景一：女主杀人场景，只有昏暗的房屋，光滑的地板，女主从卫生间跑出来呕吐，一身都是红色的液体，杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上，呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解，充满联想与暗示。

之所以说金敏喜长着一张艺妓脸，一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型，另一部分是因为她的演技真的已经出神入化，当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极；当她肢解完被害人时，在地上战栗、爬行极力想摆脱，却一次又一次滑倒时；地上被红色的粘稠的血液沾染，女主想极力掩盖，却擦不干净的血液，那种战栗感，那种对身份的渴求的疯狂感，已性感入髓，金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。

印象最深刻的场景二：男主终于在广场抓到女主，问她有没有爱过他，问的有点俗套，可是女主的惊慌与战栗的泪眼，在男主怀里回答没有时表现出的无奈。

当然对于这个可怜的女人，幸福生存比爱情重要，可是如果不爱，怎么会深夜电话给男主，却一句也说不出来。

女主在矛盾与愧疚挣扎，渴望被爱的稳定，并没有错吧印象最深刻的场景之三：女主被男主请的刑警表哥追捕。

脱掉鞋子，光脚从商场里穿梭，逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望，逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸，当然是幻象，但是这像是最后一根稻草，女主终于崩溃了，心底的愧疚一下子压跨了女主。

最后跑上了顶楼，光脚爬向危险之地，这一跳之前她想起些什么呢?那刚刚孵化出来的孔雀蝶？

男主放她走时候说的千万别被抓住？

被债主抓住凌虐的那一年？

在医院死掉的孩子？

被她杀掉的单身女子？

命运一步一步紧逼，如果男主没那么爱她，没有一步一步追查她，哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈，没去车站追她，亦或是男主没对她说那句，千万别被抓住。

或许她都不会纵身一跃，凄美凋零。

只好说，她死于爱情。

圆满又遗憾。

这个售楼部经理在片中的一句话，几乎把整部电影的精髓全部概括了……女主因为父亲的高利贷，其母被用白粉逼死，其被投入到火坑里熬了一年多才逃出来，其第一任老公也几乎家破人亡（老公母亲受惊吓过度死亡）尔后，女主再在失去亲生骨肉的那天，在绝望中看着照片里的样板房憧憬美好幸福的生活，在她梦想中的幸福生活中，只能有她一个人，也预示着她已准备割裂自己的真实身份，想要寻求新的姓名重新开始（爱她的马山姐姐问女主，她能不能到样板房的大房子里看看她，女主拒绝了，当时的她已经对自己的真实绝望了）当女主费尽心思接近并分尸姜的时候，她其实并没有获得安全感，因为姜的梦魇还有对未知的恐惧一直在袭扰着她，每夜的噩梦、努力不和任何人成为朋友在一个熙熙攘攘的城市里，她生生把自己活成一座孤岛……偶遇男主，也许是她这辈子最美的时光吧，一个兽医院长，长相也不错，收入也算中产，家庭条件都在水平线上，更重要的是，这个男人很爱她，爱到极致。

但在男主的店里，女主就已经下意识给自己找新的替身了，不管她愿不愿意，潜意识里总在支配她的行动，这也就让她为什么能恐惧自己第一个替身（姜）被曝光后，可以立刻逃回出租屋，收拾完行李擦掉指纹，直接消失，并快速找到替身二！

没有经历过爱情，把这段恋情当作人生最美的男主，在电梯口问女主爱不爱他的时候，女主回答不爱，但眼泪已经出卖了自己，不过这些不重要了，因为只要是个生物，有属于自己的思维，总会有感情这种奢侈品出现的，但不管这些感情多浓烈，潜意识里的另一个人格都会直接摒弃掉，因为，她的另一个她，要“幸福的活着”！！

悲？

惨？

这又怎么是一两个词、一两句话能说的明白的呢……

　　刚看完这部电影，脑海里仿佛重复着男女猪脚初见的情景：羞涩的男主角在门外初次见到了孤身一人的女主角。

“给你”，“你认识我吗？

”“不，我只是想请你吃一个。

”“你好，我叫文浩，张文浩。

”两个人的故事就此展开一直读不懂的女主眼神里的孤寂，一抹孤独的身影背对着镜头，无言，仿佛无法与周围的世界相容。

随后，我逐渐了解到她的过往，一段悲惨的经历，一个渴望幸福的灵魂。

很难想像多少个夜晚，她独自一人，默默地祈祷幸福的来临。

可惜，谎言终将被戳穿，事实终将被呈现。

一个曾经即将成婚的幸福女人换身为一个戴着面具的杀人犯。

也许，她曾试图挽回，试图拯救脆弱的心。

然而，她的无助和恐惧一次次的将她推向更大的深渊··· 她曾幻想着像孔雀有美丽花纹的翅膀，用自己的翅膀抵御危险和恐惧，但是，一个向下沉沦的的灵魂却永远不会破蛹成蝶···

可能是她从没有真正感受过幸福，所以急着想变成跟过去的、现在的自己不同的人。

为了达成这样的愿望，她选择了不太聪明的方法，她没有去寻找“应有”的自己，而是买了一面可以看见错觉中的自我形象的镜子，而且她住在塑料沙漠中的空中楼阁上面……——《火车》

因为是改编的原著，所以总觉得名字和影片没太大关系，反而叫做蝴蝶更贴切一些。

这个女主也不知道该称呼她什么名字合适，毕竟影片中她拥有着多重的身份，虽然身份不断转换，但是她始终没能破茧成蝶，逃脱厄运，反而在摆脱命运的道路上越陷越深。

故事就像案情一样，抽丝剥茧般一点点展开，也将女主的悲惨身世一层层展示出来，因为父亲深陷高利贷的漩涡，女主的命运便从一开始就被牵连其中，成为孤儿，失去家庭，身陷风尘，失去孩子，命运的悲凉只会变本加厉地压在她身上。

她痛恨着那个父亲，甚至向神灵祈祷他早日死去，就像《庸才》里的主角一样，整个人生都还没有开始就已经崩塌。

但是她并没有屈服于命运，而是不择手段地寻求着改变，即使是鸠占鹊巢，欺世盗名地活着，也要勇敢面对来自地狱的业火。

为了别人眼中再普通不过的幸福，她要向无辜的人举起屠刀。

为了隐瞒谎言，还要继续背负着罪孽前行。

作为一个还有十几天就要出嫁的准新娘，她心中是和其她女性一样憧憬着美好的，甚至要比普通人更渴望温馨的生活，虽然最后一幕里，男主歇斯底里地追问她到底爱不爱自己，她却只想要逃避，但任谁都能看出，她多么希望真相从来没被揭露过，在男主面前，永远都是那个喜欢小动物的可爱女人。

有多少人的命运如斯，从一出生就注定了要努力生存，而所有的努力也只不过是要成为一个普通人。

我们在这个充满阳光的人间，把自己变成魔鬼，追求着的却是人类的生活。

男主对她说，希望她会得到幸福，以她自己的身份。

可是一生都在追求幸福的她，却只有在最后跳下去那一刻，才真正掌握了命运，自主选择了离开的方式，也许，最后留下的泪水，不是为他而流，也是为自己而流。

这个故事其实很像东野圭吾的《幻夜》，那也是一个为了改变命运，无所不用其极的女人，她占用别人的身份，谋取自我的幸福，一生活在别人的名字里，对于早就有了觉悟的她们，区区一个身份又算得了什么。

我们每个人在这一生的旅途中，开始检票上车，跟随着铁路开往各自的远方，最后又回归同一个终点。

路途可能有阳光相伴，也可能是风雨交加，这个远方有可能是你自己的选择，也有可能是别人的怂恿。

我们分别扮演着自己的角色，追求着自己的幸福，也许，没有到终点之前，我们始终都不明白到底活成了谁的样子。

我们要花多少时间，才敢相信，我们的生活除了自己空无一人。

才敢相信在我们的生活里，我说对了，就是对了。

我们要走过多少岁月，趟过多少眼泪，越过多少恐惧和流言蜚语，才敢相信自己的正确。

雨天，公路上，车内的女子脸色凝重若有所思，但转眼便被对即将到来的婚姻的憧憬所取代，开始和未婚夫讨论起买的礼物能否让婆婆满意。

幸福，似乎终于触手可及。

高速路服务区，文浩下车去买咖啡，善瑛目送未婚夫的背影，满脸笑意，电话响起，梦，终究会醒......带着咖啡回来的文浩，看到仍发动着的空车，伞还在车内，善瑛已不知去向。

报警，警察敷衍的态度让文浩愤怒。

回到家中，已是空屋一间，事情已经向着未知的方向发展。

寻找过程中发现的只是越来越多的疑问，甚至连未婚妻的名字都是假的，病急乱投医，只得求助于自己当过警察的大哥，大哥勉为其难的答应了，但应该说是一拍即合。

大哥在因受贿被开除后，一直无所事事，曾经的重案组干探，沦落到去做保安还要找人担保的境地，人生陷入困境，找不到方向。

弟弟的请求给了他一个意义，有人需要他，而且需要他做最擅长的事，哪怕只是暂时。

跟随蛛丝马迹一路寻访，从被窃取身份的姜善瑛找到了未婚妻的真名车琼善，她有过一段婚姻，短暂的结束，有过一个孩子，幼年夭折，从前夫和朋友的口中也知道了她不堪回首的往事。

大哥对未婚妻的杀人怀疑也在这里解开，文浩如释重负。

但已不堪继续，在即将准备放弃时，一直联络不上的善瑛好友李贤淑却打来电话。

命运似乎终究不肯放过这对恋人，从贤淑口中得到的线索又将琼善推到了杀人嫌疑中，并在发现善瑛尸体后得到确认。

文浩无意中发现了未婚妻的第二个目标，独自前往龙山车站，期待已久的相遇，在琼善毫无隐瞒的承认杀人后，得到的是一连串的责骂和一个深深的拥抱。

‘走吧，我不会再找你，但做回你自己，千万不要被抓’文浩转身离去，琼善没有回答。

大哥赶到，将琼善追到楼顶，文浩发现警察也立即回头寻找未婚妻，再无去路，大哥不断叫琼善停下，琼善全无反应，直到站到天台围栏上，听到有人在喊善瑛的名字，才回头看到文浩拼命赶来，嘴角微微扬起，一滴泪落下，对，我叫善瑛，一生中仅有的短暂幸福，与文浩有关的一切，都属于善瑛，因此，不要做回原来的自己，宁愿作为善瑛离去。

文浩迟一步赶到，只看到善瑛坠落在铁轨上的身体，片刻僵直，便欲追随善瑛而去，被大哥及同僚奋力拦下，但片尾倾斜的镜头已经表明文浩的世界就此崩塌。

这是一部根据日本犯罪小说改编的韩国电影，若是日本来拍可能会更深沉一些，探讨更深的人性，而韩国拍成了商业片不过这样更具可看性。

还有10天婚礼，未婚妻却消失在下着大雨的高速公路上，事情慢慢的像抽丝般揭开来，真相渐渐浮出水面。

我觉得电影到了一半的时候渐渐进入高潮，女主身份的渐渐揭穿让看看电影的我心情渐渐变的沉重，不知是心疼她，还是惧怕她如此的狠毒，还是惋惜为何她早没遇见他。

为了躲避父亲欠下的巨额高利贷，为了躲避讨债的混混一次次毁了自己的生活，面对被逼死的母亲，面对重压力下丈夫的默默的遗弃，面对女儿的死去，面对被迫卖淫，她终于采取了行动，杀了她人以别人的身份来开始新的生活。

可是新的生活才开始他偏偏闯进了自己的生活，那天阳光那么明媚，他像一个羞涩的大男孩递来一根冰激凌，正式邀请她进入他的生活。

他是宠物医院的院长，受过好的教育，家境良好，前途一片光明，年轻，帅气，高大，真诚，像一张白纸，爱她。

他可以在她被噩梦惊醒时，慵懒的抱着她给她唱歌谣，她躺在他身边听着他的呼吸，被他温暖的拥抱着好安全，他可以对她说，我们结婚吧，以后我就努力的挣钱你就努力的花钱就好，他可以给她一个依靠一个保护，无论是精神上还是物质上。

多幸福的生活，被宠着，被爱着。

可是，一切终会被揭穿。

这种甜蜜的溺爱终不属于她，所以她曾经问他：你知道孔雀燕么，据说孔雀燕的翅膀有一个像眼睛一样的花纹，遇到危险的时候它就会把翅膀张开，花纹看上去就会显得特别大，那是为了让它显得更恐怖，以此来保护自己。。。

她把自己变成了孔雀燕，在遭受所以苦难的时候，没有人站在她这边。

她把自己变成了恶魔，可是这时偏遇到了一个把她当天使来疼来爱的人。

这部电影有2个地方让我一直难忘，一个是她第一次杀人的场景，并没有直接拍她杀人的过程，而是突出强调她杀人后的恐惧，穿着内衣，满身是血，地板上都是血，颤抖的身体，血泊里一只蝴蝶，她即将破茧。

这个场景一直在我脑海里浮现，第一次觉得杀人的恐怖气氛不是靠血腥的场面杀人者的无情来体现的，杀人者的恐惧让整个气氛有了异样的感觉。

第二个便是最后在被警察追时，她脱下高跟鞋奔跑的镜头，这段是这么的美，这是女主最惊艳我的一段。

一只被逼到末路的蝴蝶，让自己变得再恐怖也无力保护自己。

最终，她在他的哭喊声中跳下高楼。

这是她对自己能做的最后的保护。

可怜之人终有可恨之处，而可恨之人呢？

他对她一见钟情，给了他想结婚的安全感，可是在此之前爱人都经历了些什么，最孤立，最无助，最脆弱的时候，未遇到他。

或许一起都是定数，破茧的时候遇到他也不会有交集。

虽然我是懂得女人要自立、自尊、自强的道理的，但是我还是打心里觉得有这么一个男人，他真诚、善良、灿烂、健康、具有一切的正能量，阳光明媚的下午给你一个最明媚的微笑，在在纷乱的世界里给你一个安全的依靠，躺在他的臂膀里，很温暖，就算此刻是世界末日也如此的具有安全感。

那么，我洗衣做饭整理家里，为他生孩子就是最幸福的事。

我想起了上星期看的一期百里挑一，一个特别爽朗北京的女孩对一个广东男生表白，她说，我被之前的男朋友打过，现在腿上还有疤。

我就是喜欢你，特别喜欢你，就想看着你特别单纯的笑，笑的很温暖，我就看着你就好，我让别人偷偷录了你的歌声，我把它设成了我的手机铃声，这样我每次来电话都能听到你的声音。

我是打死只爱一个那种，我喜欢你。

特别直，简单的一段告白，却是我看过最真诚的。

可惜，这个看起来很温柔的男生并没有接受她，只说了一句你真的不是我喜欢的类型。

他的表情充满了对不起。

最后，她哭了。

我特别佩服这个女生，她觉得这个男生可以给她温暖，爱，包容，安全感，把他当做很重要的人，勇敢的甚至有些心急强迫的表白，她希望她喜欢的男生能进入她的世界，弥补她的伤害，告诉她不用那么坚强，一切都会好的，有我在。

我能体会这种感觉，最需要这种温暖，可是这种温暖却不属于自己。

梁笑笑遇到了秦奋，玛婷达遇到了里昂。

你有没有这种感觉，遇见他，你的人生变的不同，一种莫名的安全感，一股莫名的自信心。

我爱你，是因为你这么好，你这么真诚，你没有功利心，你不耍心机，你没有大人的势力，你没有某些人眼中的嘲笑与讥讽，你没有猜不透的心眼，你不趋炎附势，你不浮躁，你不浮夸，你健康向上，你经常咧着大嘴笑，你的嫌弃从未认真。

你这么好，你对我来说很简单，一个很好很好的少年。

我到底做错了什么话剧嗓的李善均在《火车》里的表现有些浮夸，但是有一场戏的咆哮很是触动人心。

男主来到失踪未婚妻所谓的家乡寻找线索，结果先是被几位大婶当作坏人防范，后来又被一个陌生男人不由分说的一顿暴打。

于是，他崩溃了，踹掉车灯，在地上打滚，歇斯底里的大喊：为什么？

为什么？

我到底做错了什么？！！！

一个事业有成的兽医院长，长相不错，家世不错，有房有车，一个月后就会和相恋一年的女友结婚，所谓幸福，也就是这样了吧。

然而，他不过是下车去买了杯咖啡，这一切就都变了样。

她不见了，她曾经破产，破产的那个其实不是她，她和一个男人结过婚，她高利贷缠身，她和另一个男人有过孩子，她杀过人，她还要继续杀人。

他只是递给那个穿着连衣裙的姑娘一支雪糕，这就是他所有的过错。

这个世界的美妙之处就在于此，因与果无法论证。

有强奸犯出狱就中了几千万英镑的乐透，也有年纪轻轻的处女突然患上子宫癌。

怎样抨击宿命论都无法改变“命运”确实存在。

女主肯定也咆哮过，只不过是在心里，在那间分尸的浴室里。

她到底做错了什么呢？

不过是有个生意失败欠下高利贷然后失踪的老爹。

如果我不是我，我会不会更幸福电影中那个落魄前刑警表哥说过每个人都会有那么一瞬间，渴望人生可以重新来过。

这种渴望和“火车”的主题贴合：人生之，便如同乘上火车，有各自既定的轨道，途中也许有停歇，有不同的旅友，但最终还是会驶向既定的终点。

我生之为我，就只能以我的形态活下去。

女主的这个“我”实在太糟糕，逼得她开始幻想如果我不是我，我就可以幸福的活下去。

结尾火车站里，她和男主狭路相逢，她脆弱又倔犟的说，我只是想要幸福。

毁灭自己的“我”，抢夺他人的“我”，是幸福的唯一出路么？

只要等到父亲被认定丧失民事责任能力之后，她就可以摆脱高利贷的控制了。

但是这等待太漫长了，没有被债主追逐过的人无法体会那种每夜祈祷上帝让自己亲爹赶紧死去的绝望。

新闻报道过的那个因父母家暴而跳楼的十三岁女孩，也有很多人叹息说，她用不着选择自杀这么极端的方法，她很快就会长大，独立，父母不可能永远虐待她。

可是那些人体验过她的痛苦吗？

不仅仅是身体上的痛，是永远无法摆脱的困难，或许十年后，她的父母没有能力再暴打她，但是她一生都要忍受这个残酷事实：这两个给她带来无尽苦楚的人，竟然是她的父母。

原著与日韩映画日版基本全搬原著情节，有形而无神，有些枯燥，原著的悲怆和沉重都丧失了。

结尾才让女主登场的设定本来很妙，只可惜，是佐佐木希啊。

佐佐木希哪怕是不开口，光看那张脸，也是张低智商的脸啊。

韩版进行了泡菜味儿的煽情改编，原著里很冷漠的未婚夫变得深情又执着。

其实，我更愿意接受韩版的逻辑，一个男人就是想要知道自己心爱的女人到底发生了什么事情，哪怕她是个杀人犯。

但是原著里那些男人在发现自己的女人除了很漂亮还很麻烦后立马甩手不管的设定更具现实性。

是的，现实大多数时候都不合逻辑。

很多人说金敏喜不够美，可是她身段真的很好，腿子那么长，且白，再加上老是恍惚的神情，有股子奇怪的魅力。