小小姐们

本想看平民三姐妹凭借勇气、智慧扳倒财阀，刚看两集，三姐妹纷纷开金手指脱离普通平民设定也就算了，然而不过大脑的智障言行已经让我忍不住弃剧的冲动，暂停五六次歇口气再接着看。

大姐怀疑陈花英是被申理事杀害，将想法告诉崔道日并表示要报警，却被崔阻止，并被明确告知崔的目的是找钱，而不是查陈死亡真相。

这里就明确知道二人目的不同，不值得互相信任(虽然后面成为盟友)。

被阻止报警的大姐解决办法竟然是直接冲到嫌疑人面前去大喊“我怀疑你就是凶手”，真是牛🐮翻天，就不怕嫌疑人弄死你？

初生牛犊不怕虎，可大姐是担着姐妹仨生计长大的人，没见过社会险恶？

怎么能这么勇，梁静茹给她的勇气吗？

这么喊嫌疑人就能哭着去自首？

而当申理事出事时，大姐竟然毫无戒备心的向崔和盘托出自己与申的对话，我都替她捏把汗，怕她还没来得及查出真相就被弄死了。

看她查账本、翻花英相册找出花英账号时还挺聪明，期待她用聪明才智查出真相，没想这已经是她智慧高光。

二姐虽然与恶势力抗争的勇气和执着精神令人敬佩，但一出场，在没有切实证据指明位高权重之人不可告人的秘密情况下，竟然就在公开场合发声质问，两姐妹的勇和蠢如出一撤。

在明知自己可能威胁到对方，又没有切实筹码与对方抗衡的情况下，竟然大方亮出自己软肋，向对方喊话妹妹是自己最爱的人，这不是把妹妹往靶心上送？

这人头送得忒不值钱了吧。

三妹算是三姐妹比较符合设定的，虽然有些扭曲，但作为她的处境，承受两个姐姐帮助的愧疚和压抑，可能是旁人所不能感同身受的。

虽然从头到尾陈花英、元尚宇、崔道日都不止一次说过大姐是特别的存在，但后期真没觉大姐除了慌了阵脚外有任何过人之处，甚至还可能被反派牵着鼻子走，行动、计谋都是别人在筹划，大姐就是个工具人，不知道特别在哪，越夸反而越觉空洞，是剧情无法体现大姐的独特之处，所以只能用苍白的语言来塑造这无中生有的独特了？

不妨将《小小姐们》看成一部讲述穷人想要改变底层出生的命运，富人借此利用穷人的欲望攀向权贵高峰，并打压穷人跨越阶级的剧。

某种程度上，这也是残酷无情的现实。

所谓“富人陷阱”，即当一批人通过财富积累变成富人后，会推掉攀登的梯子，不让后面的穷人继续再爬上来。

这是上层阶级维护自身利益、让穷人永远留在底层的手段，有助于他们通过穷人的辛勤劳动进行吸血，其结果是贫富极度差距、阶级严重固化。

一方面，是富人继续散布努力可以跨越阶级的谎言，另一方面，则是穷人的无知保证了他们继续向富人输血。

只要底层人民还有跨越阶级的幻想，社会就不会发生实质性动荡，这是为何富人要不断向穷人灌输勤奋、老实、高尚等品质具有价值。

《小小姐们》的主角是出生在社会底层的三姐妹，三人各自代表三类妄图跨越阶级鸿沟的类型：通过变成富人、通过成为名人、通过进入豪门，这是三条摆脱底层出生、改变贫困命运的有效路径。

对于大姐而言，变富是她唯一的野心，代表着人性俗气的一面。

同时，贪财好色也是她被权贵利用的根源。

二姐作为记者的身份，赋予了她探求真相、坚信公正的理念，代表着人性高尚的一面。

二姐更像理想的化身，与世俗的大姐相反，似乎对财富没有特别执念（姨婆曾想帮她，但被婉拒）。

虽说二姐是三姐妹中唯一没有功利心的人物，但如果深究的话，她同样可以通过曝光能“改变韩国现代史”的社会新闻成为名人，从而跨域阶级。

三妹是三人中最特别的，还是中学生的她已经懂得如何攀附权贵。

她凭借自己的艺术天赋与豪门之女搭上亲密的关系，通过利益交换成为豪门的一份子。

某种意义上，她代表着那类通过后天努力（比如通过整容改善容貌、考取高学历改善出生等）嫁入豪门，从而改变底层命运的人。

当然，还有华英这样，用整容改造成富人身份（一种幻觉）和为富人做事（窃取富人财富），妄图改变人生。

在阶级固化越来越严重的今天，跨越阶级像个神话，恐怕对韩国人来言更是如此。

《小小姐们》三位底层家庭出生的姐妹，首先个个都能与竞选首尔市长、并将谋求总统宝座的家族搭上关系，实在是现实中几乎不可能发生的极小概率事件。

当然，编剧为了呈现韩国的阶级问题，必须让现实生活中基本没有交流的上下层阶级产生有效沟通，因而需要借助合理的方式：比如工作关系、情感关系等。

这些都是现代社会人与人发生交往的方式，编剧们往往在此找可能。

相对于另外一些对财阀大做文章、却浮夸虚假的韩剧相比，《小小姐们》在写实性上还是很有追求，尤其对上层权贵的刻画，有一定可信度。

如果让我来写这个结局的话，花英没有复活，当时在新加坡是冥冥之中女主做了梦，鞋是元让女主相信花英没死的一招大棋，整个故事其实是花英和崔道日联手的复仇计划，目的除了要让情兰会血债血偿，也要彻底曝光整个财阀在韩国一直以来的所作所为。

从越战开始时，将军就在布局整个情兰会，他把十几个情兰会的成员聚在一起，给他们洗脑一些底层人向上爬的意志，想给他们刻上思想钢印。

究其原因的确是韩国政府放弃了他们，而将军彻底认清了这个形势之后，就想着夺权发起zheng变，想要滔天权力，在战场上其实他还是想着跟这十几个人共享荣华富贵的，只可惜回到韩国之后，由于各种事情的矛盾越积越多，导致将军产生了逆反心理，不管是底层人民还是情兰会成员在他眼里都是为自己所用的棋子，失去了用处就立刻抛弃。

张校长因为本来是小学老师，承担了帮元将军培养底层人民洗脑他们的责任，因此对情兰会后续问题并不知情。

元母就和剧中一样，因为忍受不了元将军滥杀无辜，被将军关进密室。

将军非常重男轻女，一门心思寄希望于元尚宇希望他能子承父业，没想到元尚宇竟然跟元母的选择是一样的，而将军从头至尾从来没有把希望放在元尚雅身上，所以早早为了他选择了朴载相，一个自己心腹司机的儿子，从初中开始便努力栽培他。

至于姑婆，本来因为姑婆救过元将军，所以元将军便在姑婆回韩国后给了姑婆成为富人的机会，让司机去看地的时候也带着姑婆。

但将军并不认为姑婆有能成为情兰会成员的能力，所以也仅仅是提供内幕消息而已。

情兰会的一切秘密举动姑婆并不清楚，只能偶尔猜测。

姑婆的听话懂事不多嘴让将军对她并没有任何其他的想法，平日里顶多是让姑婆来家里开导元母，照顾孩子和自己的医疗问题。

而元母的去世对元将军也是个打击，他从此之后便更是厌女，专心搞自己的权力大计，对自己儿子女儿不闻不问，所有人都变成了自己的棋子，甚至冷血到把自己的儿子也送进了精神病院。

姑婆本以为这辈子都不会在跟将军一家有任何联系，自己的公司就是自己的孩子，她所做的一切也不过是为了证明自己 - 她也可以是那1%的人，只要她足够冷血和冷静。

没想到三姐妹突然卷入了整个旋涡，让她不得不分出精力来护她们周全。

自从二姐在公司找到了那些账本之后，姑婆便有预感，所以让公司职员连夜碎纸，自己则把最重要的文件带回了密室。

本来她已经跟朴宰相达成协议，互相休战，可朴为了自己的选举高枕无忧，元为了自己的剧本不受人影响，两个人此处又来了五分钟，一拍即合打算搞死姑婆也毁灭姑婆手中的一切证据。

于是朴找到了管家，让他干掉姑婆并且找到姑婆手中藏着的证据，同时帮他伪装好一切，答应只要他坐牢承认罪名便让他的妻女过上移民留学不用愁的生活。

大姐在家好好吃着饭，没想到就被元尚雅搞进了监狱，元尚雅在崔道日送走母亲的时候安排了车祸，崔道日和母亲都受了重伤。

元尚雅以母亲为要挟让崔道日指正大姐，正在崔道日一筹莫展之计，崔父回来了 - 本来就是因为朴载相手下举报崔父手握不明武器，而朴载相死的太快，以至于直接没有下文了，于是之前的越战幸存者协会会长直接赶来保释，把崔父救了出来。

崔父出来后才知道朴已经死了，之前做的计划几乎无用，所以又回去找了崔道日，想要跟大家一起把情兰会的秘密公布于众。

崔道日跟崔父直接联手找到了崔母的藏身之地，两个战斗力max的人直接把崔母救了出来，但由于崔母胃癌的问题需要尽快救治，所以崔道日让崔父和崔母赶紧到希腊，自己则留下来解决剩下的问题。

庭审的时候，崔道日作为检方证人出场 -- 他刚解救完自己的母亲交代好后面的问题就直接赶到了法庭。

在崔母被救走后，高室长就接到了下属传来的消息，她一直以来对那500元耿耿于怀，所以自作主张并没有把这个最重要的消息告诉元尚雅，她只想看看崔道日到底能做到什么地步。

没想到崔道日当场反水，元尚雅带着高室长落荒而逃，打算直接开大让所有人一起祭天。

大姐虽然出狱了，但是元尚雅高室长张玛丽并没有打算束手就擒。

张玛丽早就看出来元尚雅空有精神病实则双商低能，一直对元尚雅虚与委蛇实则根本不想参与其中。

高室长自从朴载相去世了之后她才发现原来其实她对朴载相有一种莫名的感情，既崇拜又紧张，因此对元尚雅的命令也是有一搭没一搭的听着，只想赚点不需要动手的养老钱早日躺平。

元尚雅一边怒火攻心一边又做着春秋大梦，把自己家里所有卧室都改造成了密室的样子，这样她就可以一直在这个场景下活着。

张校长本来跟二姐约定好了要仔细说一说将军当年多么意气风发，没想到直接被元尚雅在将军的病房里做掉。

在元尚雅眼里，张校长也是跟将军一样重男轻女，于是元尚雅做掉张校长的同时也做掉了自己的爹，甚至还亲力亲为把张校长塞进了将军的被窝里。

二姐和二姐夫在元灵学校找张校长的时候，被高室长的手下打残，二姐直接被绑架到了元家。

大姐本来准备跟崔道日去荷兰找三妹，结果收到了元尚雅发的消息，于是单枪匹马回去救二姐了。

崔道日在飞机上找不到大姐，于是最后一刻拿着大姐的手机也一起下了飞机。

高室长的手下在解决二姐和二姐夫的时候，高室长一个人过来跟崔道日单打独斗。

一边打着一边让崔道日承认自己对大姐到底是什么心思，被崔道日打残了才说道，x八，赶紧去救你最爱的人吧，别像我一样。

大姐和二姐在大堂被解绑，两个人四处查看，没想到每一个房间都是密室，直到他们在地下防空洞那里发现了元尚雅，此时的元尚雅已经打算三个人同归于尽。

她不仅把整个爸爸树上的兰花都摘了下来做成了兰花原液，还把兰花原液与高浓度的毒药混合加在了加湿器与喷洒器里，一边跟两姐妹回顾情兰会和自己的一生，讲到了她妈被她不小心推到，讲到了他爸从小并不看中她，明明自己才是公主她爸却宁愿把一切交给一个司机的儿子，讲到自己自从麻麻走后就已经变成了行尸走肉，甚至对孝琳也没有什么感情，讲到了自己明明身居高位却依旧要面对重男轻女，讲到了三姐妹明明是底层人却比自己活得还要自在，讲到了姑婆为什么会死，讲到了朴载相为了娶自己亲手杀了自己的爸爸给将军递投名状，最后大姐二姐快昏迷的时候元尚雅打算大家一起同归于尽，想把她们俩推到有硫酸的池子里，没想到崔道日和二姐夫一起杀了进来，大姐二姐差点被元推进池子里的时候崔道日接通了孝琳的电话，孝琳只说了一句，外面的世界好美啊，元尚雅一个失神自己便被反作用力推进了池子里，身亡。

大姐二姐的一只脚也踏入了硫酸池里部分皮肤也有了伤害。

之后崔道日准备回希腊，让大姐想清楚的时候去找她。

在三妹孝琳出国临走前，崔道日已经把700亿转给了他们，孝琳直接收下，并把整个情兰会及自己手上的遗产全部交给崔道日处理用于公益补偿当年的储户。

事情了结后，小姐妹两个人各留100亿，剩下的500给了大姐300亿，崔道日100亿，二姐100亿。

二姐没有要这笔钱，选择了带着二姐夫一起去美国留学，一边交代职员让姑婆的公司正常运转，一边让二姐夫帮姑婆的公司开拓新业务，种植花草搞直播。

二姐夫被压榨的苦不堪言经常给大姐打电话诉苦。

三妹孝琳满世界游玩，还拿了一些绘画大奖，基本不跟大姐二姐联系。

事实上崔道日苦不堪言，自从分钱之后他就变成了两个小孩的监护人，自己还没有初恋甚至已经品尝了超级奶爸的职责，不仅要负责两个小孩的各种社会要求，还没办法跟人诉苦，以至于被崔父崔母嫌弃。

大姐一个人留在韩国，一边经常回忆整个事件，一边还没想好为啥要去找崔道日。

张玛丽得知这一切之后无法释然，依旧在寻找着情兰会能够起死回生的机会，甚至在电视台提出花英才是罪魁祸首的一切源头，要让花英的父亲血债血偿。

OBN为了收视率，专门给张玛丽开辟了一个专栏节目，让她每天报道情兰会的一切，张玛丽每天尽心尽力的做新闻，实则高层早已投奔了另外一个候选人，报道情兰会只是为了证明另一个候选人多么廉洁。

凭着张玛丽舌灿莲花，整个情兰会甚至真的变成了一个为底层人民谋福利的组织，而张玛丽本人也有望变成情兰会的隐形领导人。

直到10月22日，一封邮件到达了大姐的邮箱，打开后是一个视频链接，链接里竟然是花英的遗言自述。

华英讲了整个事情的前因后果以及自己的复仇计划，还附带了之前元尚雅让他做演员的对话录像，原来花英在面对大姐时的确是带着微型摄像头一直拍下大姐的反应给元尚雅看，但花英在跟元尚雅对话的时候其实摄像头并没有停止工作。

花英在视频最后还介绍了自己的app，说是里面有情兰会的惊天秘密，希望大姐能够让这段视频重见天日，让大家都知道情兰会到底是个什么样的组织。

大姐直接把这个任务交给了二姐夫，于是二姐夫在日常直播的时候播放了这段花英的视频，人数越来越多所有人都来吃瓜甚至来担当法官般指点江山，然后疯狂下载花英提到的app，果不其然，花英把以前的账本信息洗q记录全部传到了云端，而app的logo就是那个偷盗公主。

所有人都在积极寻找跟情兰会和兰花幽灵的相关信息，甚至还自发的成立了反情兰会。

这个会即将是KR下一个50年的历史开端，而大姐在收到了姑婆的遗产公寓后终于下定决心继承花英的遗志，努力搞app，早日赚够钱给崔道日提供一个高薪职位。

全剧完好的，都是我瞎编的，随便一个脑洞写出来让自己开心一下。

这个剧质感真的特别棒，电影级别的质感，摄影，画面，构图，剪切，演员的表现张力，都非常在线，真的非常好，演员选的也很讨喜 但是，但是！！

这个剧本是啥玩意啊？

你要说悬疑嘛，这逻辑硬伤➕弱智主角是悬疑剧的大忌，各种剧情说不通，主角团各种弱智操作，别人已经吐槽很多，我就不吐槽了，光是那20亿搬来搬去，从瑜伽房到家里，再拿到医院，再拿到家里，再拿到瑜伽房，从头到尾连一个包都没换过，这不是弱智吗？

二姐就不说了，这个智商你说她是炒股天才，我只能说编剧大概没炒过股吧？？？

除了弱智主角，再聊聊整个剧情，质感好不等于故弄玄虚，每次看财阀夫妇装逼我就受不了，什么小时候的珍贵玩具啊，世界极少的兰花啊，强行装逼就算了，兰花都摘了，还挂树上，说这样可以接着养。

不是，编剧，你把你自己挂树上，你看你能活不？

最近这几年，越来越多这种故弄玄虚的韩剧，悬疑不像悬疑，剧情不像剧情的，四不像，黑化律师主线好歹挺紧凑，这个剧我把话放这，必定烂尾，这编剧说故事的水平非常低，肯定是救不回来的

《小小姐们》作者:李楷然人类幼崽研究员Netflix新剧《小小姐们》在九月初开播时，媒体曾普遍看好，期待其会成为今年的爆款韩剧。

毕竟本片的编剧郑瑞景、美术指导柳成熙都曾与朴赞郁合作多次，《分手的决心》、《小姐》均出自三人之手。

在《分手的决心》拿下今年戛纳最佳导演奖之后，对于这部朴赞郁御用班底的新作品，观众的期待值水涨船高也是常理。

《小小姐们》第一、二集也的确不俗，节奏紧凑，主角三姐妹的人设大体上借用了《小妇人》中的设定，《小妇人》中二姐的青梅竹马“劳里”和终生未婚的有钱姑婆也能在《小小姐们》中找到对应的角色。

19世纪的美国故事置换到当代韩国社会，经过一些巧妙的融合和转化，几个基本设定不仅没有违和感，甚至有些《神探夏洛克》开局的影子。

三姐妹的三条故事线都抛出了令人期待的开端，人物动机也开宗明义：当会计的大姐吴仁珠爱钱，当记者的二姐吴仁京富有正义感，读艺术高中的三妹吴仁惠具有极高的绘画天赋。

每条线所牵涉的人物的性格特征和背景也都交代得比较清楚，尤其是秋瓷炫饰演的陈花英，美丽，神秘，干练，独立，非常容易博得观众好感，她身上埋藏的线索、她的生死不定，更是吊足了人们的胃口。

于是《小小姐们》首播两集，豆瓣评分一度飙到8.9，从韩国国内的收视率和讨论热度来看，这部剧也有大爆的潜质。

《小小姐们》剧照然而从第3、4集往后，整部剧不论是剧情的合理性，人物的行为逻辑，还是细节上的真实度，都呈断崖式垮塌。

大姐和二姐作为绝对主角，其实离编剧想讲的故事的核心相当之远。

看得出编剧郑瑞景想在穷人和富人的世界之间创造一些链接，像《寄生虫》一样，呈现两个世界重叠后强烈的反差，表达讽刺或是制造奇观。

但从最后的呈现上来看，两个主角像是被生拉硬拽进了这些与财阀、上流社会、政治阴谋有关的情节里，主角的“处处显贵”让她们的底层生活看起来假而悬浮，反派对无脑的主角姐妹的依赖程度则让上流社会看起来荒谬不已。

当这几条本身就没立住的人物线以牵强的方式都交织在同一件事中时，整个故事便完全经不起细看和推敲。

《小小姐们》剧照照近些年韩剧的惯例，每一集都要结束在一个悬而未决的高潮，留一处“钩子”，勾观众来看下一集。

推到顶的高潮如何在下一集开头合理地落地，非常考验编剧的功底。

在类型接近的韩剧中，《城市猎人》是这一点上做得很成功的例子。

《小小姐们》几乎每集结尾都铆足了劲反转再反转，让人担忧编剧的脑洞随时会玩脱，尤其是第8集结尾。

但当打开新的一集之后，不过几分钟就会意识到那些让人肾上腺素飙升的所谓反转不过是并无无含金量的障眼法。

就像是剥一块洋葱，每一层都刺激着感官，层层深入却发现最终空空如也，只得自嘲，却又像是被洋葱嘲笑。

《小小姐们》剧照编剧对于剧情上的反转和奇观过于苦心经营，几乎没有留任何空间去刻画三姐妹的日常相处，尤其是大姐仁珠和二姐仁京，她们的性格、特质、人物动机像一句空洞的口号，只在全剧开头响亮地喊了一嗓，往后就再无其他细节来填充，全靠这一句口号强撑。

人物也就失去了成长性和弧光，沦为推进剧情的工具。

每一集之间，甚至小的情节线之间，人物的行为逻辑都会时常出现割裂和脱线，比如大姐仁珠几天前才被发现在姑婆的死亡现场满手是血、眼神极度绝望恐惧地抱着尸体，却也没有被调查，几天后她就仿佛已经忘记这件事，无忧无虑地在高档餐厅给自己过起了生日。

二姐仁京不管对着谁都永远是一副叛逆高中生被叫到办公室、面对老师故作倔强目不斜视的表情，表演之单薄令人疲倦。

三妹仁惠的形象相对立得住一些，她与反派的女儿朴孝琳是朋友，戏份不多，也都游离在主线之外，却反而是更有看头的——两个小女孩的友情有些许《我的天才女友》+《末路狂花》的味道。

《小小姐们》剧照不单是主角，剧中对于反派的塑造也十分简陋，刻板而脸谱化的反派们永远在不合理的地点对着不合理的人说着不合理且故弄玄虚的台词。

但编剧显然认为财阀之间的阴谋与政治斗争是观众更想看的，于是吊诡的一幕出现了：展现主角们家庭生活的篇幅几乎为零，却大量刻画了反派夫妇家中的场景、人物在其间的行动乃至陈年秘辛。

且即便是脸谱化的反派，其背景故事都比吴氏姐妹们来得更加详实、耐人寻味。

这其实仍然暗含着一种“上层社会的故事更有趣、更值得讲”的价值取向，以及创作者作为“上层”在俯视着观众的傲慢。

《小姐姐们》剧照如果说我们肉身所适应的世界先于我们，外在于我们，对立于我们，挤迫我们；我们心灵所建构的世界为我们所造所有，内在于我，充实我们，伸张我们，编织出意义之网，那么《小小姐们》这个故事从一开始就根本无意以三姐妹的视角为出发点去构建一个对她们而言有意义的的世界，有的只是外在世界的无尽挤迫。

人物顶着单薄的人设与这些力量拉扯，像在急流中被不断冲击的水草一样无力。

而《小妇人》原著的成功，恰恰在于它赋予了主角们“心灵所建构的世界”，在三姐妹真正走出家门、踏上迥异的人生旅途时，一切关于未来的伏笔都已经在她们曾经一起生活时的点滴中初现端倪，故事的发展总是以人物的性格和关系为基础，而不是靠生搬硬套的标签、强行制造的巧合。

《小妇人》剧照美术指导柳成熙延续了《分手的决心》中的美术风格，大量以图腾、物品象征人物性格特征、暗示其命运走向。

高跟鞋、兰花、娃娃屋、绿裙子……这些有着强烈的隐喻和象征意味的符号置于电影或是舞台剧中或许会是美学上增色的一笔，置于这样一部现实题材的电视剧里、在总时长长达12小时的剧集中反复出现，则显得设计感太重且过于形而上。

在兰花的致幻作用被反复渲染的几集中，甚至一度以为剧情要朝《W-两个世界》的方向发展，走奇幻路线。

给观者这种跳戏的飘忽感，多少说明了美术风格与剧集本身的不贴合。

《小小姐们》美术风格应当取决于故事的类型和质感，故事应当由人物之间的推拉、互动交织而成，人物的互动则应当从人物自己身上自然生长出来。

空心脆洋葱一样的故事，和飘摇打旋的水草般的人物，只会糅合出一个三流剧本，充满为了反转的反转和故弄玄虚的奇情。

- FIN -

看完韩剧《小小姐们》结局，终于还是邪不能胜正，主角团战胜了财阀，各自得偿所愿。

我初步为每个角色做个人物小传：由金高银饰演的吴仁珠代表美丽且希望成为中产阶级的女性，由南志铉饰演的吴仁京是努力且有同理心的“社畜”，由朴持厚饰演的吴仁惠是渴望自食其力，通过才华成为“贵族”的好学生。

可以发现，这些人设完美覆盖了《小小姐们》的潜在受众——也可以说，它在迎合、取悦幻想过上中产、小资生活的女性——她们渴望像电视剧里的陈花英那样，通过不懈努力，实现阶级跨域的梦想。

比如吴仁京有“强共情”的设定，反映出这样一种深层的社会认识逻辑：愈是善良者愈是贫穷，愈是无情者愈是富贵。

于是，在道德守序和为钱逾制之间，“穷人”会遭遇艰难的抉择，这构成了以《小小姐们》、《寄生虫》等为代表的作品的基本矛盾。

又如打算参与首尔市长竞选的朴载相“放下意识形态”的政治主张的设定，直接击中21世纪以来“政治淡漠”的民众心理。

从“政治淡漠”出发，个体利益和市民逻辑成为本剧强调的重点。

再比如，随着舆论流行起来的“原生家庭”问题，是今天“大众”认识和理解自己的起点。

吴仁京有着和父亲一样的“酒精依赖症”，她试图摆脱，但这种病症却如同巨大阴影般罩住她，害她丢掉工作。

这正是“原生家庭”要素的具象化。

——一方面，这种具象化让观众一瞬间与之共鸣，另一方面，这体现出主创讲故事的又一逻辑，即以“原生家庭”作为人物设定的重要支点之一。

上述人物“设定”所做的是对时代流行现象的“提取”和“迎合”，这种“提取”和“迎合”让作品有当下感，更易收获受众。

剧中一些镜头语言和隐喻也值得细品：1.“先进福利院”历史原型是“兄弟福利院”，朴院长和全斗焕指代张院长和元将军，情兰会的原型就是“一心会”。

无论是元将军的专制时代，还是元尚雅的财阀时代，核心共同点，都是权力。

但编剧还是借仁京之口：“我不需要那种爸爸，我什么爸爸都不需要。

”明确又坚定的反抗父权。

2.爸爸树意义：因为盗贼公主和幽灵兰花都是蓝色或紫色，其实属于两个种类，暗喻两种人性。

喜欢公主的元尚宇，和喜欢幽灵兰花的元奇先将军以及元尚雅，刚好看起来像是两个派系。

兰花是承载着金钱名利之欲的死亡，给予兰花生存养分的“爸爸树”，即象征着掌控生死的、根深蒂固的父权社会脉络。

3.仁善象征的贫穷：在仁珠记忆里那个在她年幼时期就死去的妹妹仁善，渐渐也就成为了她对贫穷的害怕象征，仁善剧情的出现，其实让我颇为惊艳，能够发觉到编剧对于贫穷的感受是深刻的。

4.元尚宇手上的书大有含意：这是一部故事讲述一个名叫唐代斯的水手，正要迎来人生高峰时，却被意外陷害入狱，在狱中结识一名神父，然而后来神父过世，唐代斯因此得以逃狱。

当时元尚宇就是在说自己刚好看到了唐代斯逃狱的情节，唐代斯在逃狱之后，因为神父生前和唐代斯交心，神父把自己拥有的财富也托付给了唐代斯，所以逃狱之后的唐代斯就用这笔钱报恩和报仇。

5.元尚雅是被抛弃的公主？

阿里阿德涅是一名公主，她的父亲是国王米诺斯，然而这名国王的王妃，由于他犯下的罪而被诅咒，因而生下了半人半牛的弥诺陶洛斯，最后在阿里阿德涅的帮助下被英雄忒休斯给杀害。

仁惠用阿里阿德涅形容元尚雅，由于她那出色的外型。

然而这里，我反倒觉得编剧另有暗示。

比如下图这个镜头。

推镜头的作用通常有放大人物主体、强调人物情绪，以及带观众进入人物内心。

结合夫人意味深长的眼神，我们快速认知到，她绝不是表面上那么善良的人物。

这时发生了焦点转移，原本在背景中模糊不清的朴载相成为画面的主体，观众的注意力也随之从夫人转向了朴载相。

暗示夫妻两人各有盘算，有一种“螳螂捕蝉黄雀在后”的感觉。

这对夫妻在外人面前扮恩爱，实际却不是这样。

聚会上亲昵搭肩膀，好像是辅佐丈夫的贤妻形象，对比在家里的画面，看两个人的权力关系。

上图，夫人不仅站在画面中央的位置，在偏黑暗、阴郁的冷色画面中，一袭白裙自然而然地成为了视觉中心，显出强势的一面，而朴载相坐在后面，几乎和背景融为一体。

来看镜头语言是如何表达崔道日的目的和立场！

上图医院场景，墙上映出崔道日的身影，这个画面看起来，不就是两个崔道日夹着中间的吴仁珠？

墙上的虚影折射出崔道日的“双面性”，比起他实际表现出的，他还有隐藏的真实目的。

然后他靠近仁珠，墙上的影子自然也靠近了，两个镜头，人物之间的距离发生了变化。

崔道日正逐渐赢取仁珠的信任。

同时，三妹仁惠用画来隐喻她们的生命状态。

从台词中已知，第3张树林里垂死的姐姐是仁珠；而第2张流着泪的应该是仁京，因为她共情能力过强，播报新闻常常流泪；第4张光着脚逃跑的女孩是仁惠自己，在她的意识中出现了强烈的“逃离”。

如果说大姐仁珠是“垂死”、仁京是“哭泣”、仁惠是“逃离”。

在仁惠的世界观中，那么这个“已死”的女人就是夭折的妹妹吧。

比起剧情，更吸引我的是郑瑞景编剧对现实社会和底层人物的观察，她拥有冷静敏锐又细腻的目光。

台词一针见血，比如最触动我的这句：“原来我在社会上到处奔走，最想挖掘的新闻，就是我们这个贫穷家庭的面貌。

”

在陈华英死后，故事正式开始。

这时，《小小姐们》穿越人设迷雾，逐渐露出“嵌套式爽剧”的本相。

——简单来说就是层层反转，就是在观众觉得剧情要柳暗花明的时候，让故事重新陷入混乱。

这种层层嵌套的反转的意义是什么？

答案或许可以用“爽”概括。

“爽”揭示出这种模式的终极目的，即希望读者参与剧情判断，并在参与过程中与主角共情，收获解谜、打败“坏人”的“爽”感。

这种模式的基本运作逻辑，是设置伦理和立场矛盾，让读者一会儿共情这个，一会儿同意那个，产生犹豫，形成“误判”，然后再被否定。

举个例子，吴仁惠要买画去留学时，吴仁珠提出了不同意见，征引达芬奇等成功画家的经历，证明买画求学并不可耻。

观众看到这里，大概都会隐约产生犹疑，带入自己的判断。

观众的参与感就体现在这个短暂的思考过程中。

又比如，第二集的申理事，是主创引导观众关注的第一个嫌疑人，但他的死亡否定了观众此前的判断。

这是一次历时较短的让读者“参与思考-打破判断”的模式。

就我个人而言，我在某些部分感受到《小小姐们》的创作功力，如其以蚂蚁的游走作为细节表现吴家的贫穷，又如其对朴家家暴现场的处理，显示出极大的艺术张力。

此外，我也迷醉于《小小姐们》以艺术作品呈现“恶”的设计，并在那朵蓝色的“恶之花”中感到审美的愉悦。

比如，我最喜欢的场景之一是第六集开头，朴孝璘坐在床上解释画作的部分。

微风吹动窗帘，孝璘望着窗外缓缓开口，诉说她对红色高跟鞋的记忆，说它像风中夹带着的陌生的香气。

随后镜头一转，转出窗外，发着幽光的蓝色兰花正随风摇曳。

这营造了多么具有美学色彩的氛围。

作为一部女性群像剧，《小小姐们》以女性为“变量”的故事设计。

在剧中，崔道元曾对吴仁珠说“原来你才是变量啊“这样的话。

由此说开女性角色往往成为推动故事的重要关节，影响故事走向。

比如吴仁珠对陈花英死讯的执着，是她选择调查的首要动机。

又比如，朴载相的女儿的同情心促使吴仁珠发现重要证据行车记录仪。

再如，元尚雅作为“最佳好妻子”，却往往卷入丈夫的阴谋，令其计划节外生枝。

这些设计不一而足，代表了在《小小姐们》的创作过程中，女性被视为“变量”，被视为具有主体性和能动性的角色。

同时，在故事中，女性被赋予重要的、道德向好的作用，这体现出《小小姐们》内在的女性意识。

我以为，容许女性在故事中发挥关键作用，就是在同样的层面上，引导观众意识到女性在生活中的关键作用。

不容怀疑的是，在媒介时代，电视剧的逻辑潜在影响着现实生活的逻辑。

它如同我们生活的镜像，在无意中建构着我们认知自己和对世界的认识。

——女性也会在影像铸造之镜中看到自己，对镜端详，完成对自己面目的想象。

从这个意义上说，它将女性视为故事的核心和动力，正面肯定了女性的价值，于是促使观众在现实生活中也肯定女性的力量。

《小小姐们》是一部有质感的作品，它能为国内市场如何创作女性向电视剧提供经验。

但从创作角度来看，《小小姐们》毕竟还是犯了“哗众取宠”的毛病。

罗兰巴特曾说，“文化符码有种催吐的功效，以其无趣、因袭而引致恶心，其赖以成立的重复亦令人兴味索然。

”诚然，巴特在讨论文学作品，但我想，面对电视剧这种新兴文本，他的箴言依旧有效。

在电视剧观众面对不可计数文化产品的今天，迎合观众的趣味，就意味着在做“重复”、“无趣”、“因袭”的实践，就意味着在做“催吐”的作品。

这部剧之所以有趣，我觉得也是因为人物们大多有自己的魅力，以及无法预测的城府。

虽然小人物与财阀对抗的故事屡见不鲜；用讽刺夸张的手法讽刺无法跨越的阶级，也是韩剧韩影的常见话题。

好的女性群像剧似乎都出现在孕育之初。

创作者还在努力要找到文化中未被重视，但业已发生的新变化，尝试放弃“迎合”的心态，以新取胜。

我想，这样的作品将既是诚恳之作，能与创作者生命经验相连，有一定深远影响，能深入受众的心理逻辑，继而引领整个社会的文化认识。

写几个历史人物及历史事件的隐喻吧！！！

元奇先将军 | 全斗焕 情兰会 | 一心会剧中元奇先将军是保安司司令官，恰巧在朴正熙时代官至韩国国军保安司司令官，军衔陆军少校。

1979年10月26日，时任韩国总统朴正熙遇刺，全斗焕利用心腹军官组成的“一心会”于同年12月12日发动双十二政变，攫取军权。

恰巧剧中也描述到元奇先将军创办的神秘组织“情兰会”，行事手段极其残暴，但凡是忤逆组织或者想脱离组织者结局都是不得善终，例如剧中的陈花英惨死在家中衣柜；申理事驾车坠落爆炸；姑婆惨死在家中。。。

陈花英惨死在家中衣柜

申理事驾车坠落爆炸张玲子李哲熙金融诈骗案 | 剧中甫培储蓄银行案件 | 剧中的秘密资金700亿韩元张玲子的丈夫李哲熙，政府官员，李哲熙的哥哥李圭光（时任矿业振兴公社）是全斗焕夫人的叔父第一步是找一家现金流困难的公司，说要给予借款，前提条件是开出超过借款额度的期票；第二步是找一家银行，拿着这些期票申请贴现；第三步是将多出来的部分用来投机股票市场，另一部分用来兑换外汇（准备跑路）。

由于有“青瓦台背景”，张玲子的投机活动很受人瞩目，最终的案值接近7000亿韩元，张玲子从中牟利近1800亿韩元。

结果到了1982年5月，张玲子在股票市场的投机失败，这套操作玩不下去，张玲子夫妇和李圭光相继被捕，与张玲子投资的共荣土建关系密切的民正党事务总长权正达承担“道德责任”辞职。

1970江南 | 官商勾结不动产发家早期的江南区和目前我国的大部分新开发的城区一样，除了少量棚户区就是农田，政府和地产商获得土地的成本很低，于是在这个土地上再建造现代化的公寓可以获得更高的收益，政府和商业都在江南区开发过程中赚的盆满钵满，获得的收益又继续投入江南区的基础建设中区，当时可以说整个江南区到处都是建筑工地。

相比于政府的热情高涨，普通民众对江南区兴趣并不大，因为在韩国市民心里，江南区只不过是个乡下地方，只有穷人才会住在那里。

政府在江南区建了新房但市民却不愿意居住，朴正熙政府于是要求政府公务员作出表率，首先给公务人员在江南区分配住房，在政府的压力下，很多公务员搬到江南居住，但因为处于建设初期相对比较荒凉，商业配套也没有，上班也不方便，很多公务员就偷偷把房子卖了搬回江北，这个时期江北的房价远高于江南，所以也是很不值钱的。

为了鼓励民众去江南区买房，政府特意把江南区作为不限制区域，甚至取消了房产交易相关税赋，在政策鼓励下，很多投机者趁机底价买入江南区房产，而且投资客很多，导致房产空置率过高，人口流入不明显。

为了起到真正疏解首都人口的目的，朴正熙政府采用了多管齐下的方式。

1）在产业上鼓励企业搬迁到新城区，可以减免税收和提供补贴；2）在公共服务上，计划把重要的政府机构比如是政府，法院，和各大银行总部搬迁到江南，但这个过程也比较曲折受到了很多公务员和市民的反对；3）在老城区，政府限制开发，尽量避免新增医院，学校和各种住宅，导致老城区没有新房提供，新房都建在江南，挤压江北居民去江南；4）同时在交通上政府也向江南区倾斜，把交通枢纽站点建在江南区吸引人气；但也出现了一些人工作在江南区，居住却在江北区的情况这给江南江北的交通带来了巨大的压力，为此政府决定把江北著名的八大名校搬迁到江南区，后来这八大校又发展为江南15校，教育资源的注入起到了立竿见影的效果，很多公务员和中产阶级纷纷在江南区买房。

到了1975年，全区人口增加到30万，江南区已经初步形成新城区的样子了，随着地价的提高，政府在土地财政上获得了巨大的收益，然后又把资金投入到江南区的基础设施完善上，老城区公园少，那么就在江南多建公园，老城区商业混乱，那么就在江南区集中建设CBD,老城区道路狭窄，那么就在江南区建设宽阔的道路，于是一个新首尔就这样在政府的不懈努力下诞生了。

到了88年汉城奥运会时期，韩国政府对江南区进行了大量建设和改造，新建奥运馆，改造道路，新增各种公用服务设施，江南区在此期间房价飚升，成为韩国最昂贵的区域，可以参见韩国电视剧《请回答，1988》，德善的爸妈想搬到江南区，但江南区的房价实在太贵了，根本买不起，这一时期江南区人口已经超过了80万。

于是这个最初被江北居民认为是鸟不拉屎的荒郊野外区域，一路逆袭，逐渐成为韩国首尔最成功的新城区，江南区科学的规划，崭新的城市建筑，公园，广场，绿地，给首尔居民呈现了不同于老城区的新城市景象，最终形成了共识，让首尔的中产和富人都争先入住江南区。

如今有了鸟叔的江南style最近四十年江南地区房价暴增83倍，涨幅远高于江北，昔日江北房价的零头就可以买江南区，但现在江南区的房价却是江北的2倍多，谁也没有想到当初被认为乡下的地方竟然成为现在韩国的富人区。

江南区的成功鼓舞了韩国政府，于是韩国不再遵循传统的摊大饼的模式，开始在韩国周边建设卫星城，把产业和市政功能逐步迁移到新城区，这样很好的避免了首尔的大城市病，给韩国首都圈城市发展指明了道路，那就是多中心的发展道路。

其实回过头来看江南区崛起的路径，我们可以认为这是朴正熙政府的原因，但真正的原因其实是经济发展的必然，无论怎样的城市，在快速经济发展的周期内都面临着同样的问题，如果只是在老城中心打转是很难维持下去的，最终将不可避免的走向多中心的新城开发模式，过去的城市发展历史也证明了这点。

上海跳出老城推进浦东大开发获得了成功，深圳不断的在荒地上建设新城也获得了巨大的成功，苏州放弃老城在郊外建设苏州园区，郑州建设郑东新区，杭州建设钱江新城，南京建设河西新城，我们最终发现，凡是跳脱老城建设新城的大城市都获得了成功。

凡是在老城里折腾的都发展的不尽如人意，比如武汉，广州。

这是为什么？

中国城市规划学会副理事长，赵燕菁老师的说法我很认同，他说为什么凡是跳脱老城发展新城都获得了成功，而在老城里折腾的都发展的不太好？

主要原因是土地财政的问题，土地国有化，让荒地的获得成本更低，通过规划宣传可以滚动开发不断的在低成本土地上获得巨大的收益；而如果在老城里开发，建设用地必然要依靠拆迁获得，土地成本很高，土地财政的收益也就比较小，城市获得的资金就小，然后再滚动投入城市建设的资金就不够多。

这就是为什么走新城开发路径的城市很容易获得成功，而在老城里打转的就发展的不好。

本帖将剧情发生场景为主要顺序展开，前一部分主要是贴图、阐述以及基本推理，参杂着一些延伸信息补充和彩蛋，后一部分是综合分（cai）析（ce）

故事简介：公主有一个暴虐的父亲，和一个怪物兄弟（妈妈和牛所生，需要献ji人），公主帮助那么1打败了怪物兄弟，男1原本承诺公主与她结婚，却抛弃了她。

后有男2酒神，与女主在一起。

但女主终究是凡人，终有一死，男2十分悲伤。

大家可以自行对应一下人物。

和猜测一下朴对应的关系是什么。

感觉是我近两年看过最无逻辑的一部韩剧，然而我还看完了，看完了还不知道到底想演什么。

我最大一个疑惑就是，你们自己人有什么行动之前商量一下通个气是会死啊？

就非得自己咔咔一顿操作，结果都失败了，但这个时候总有救兵不知道怎么得到的消息及时赶来，然后下次继续这么咔咔操作。

陈花英“死”后一直没有出现过正脸，我就猜是不是假死，但是又觉得荒唐，上吊死又不会对面部造成损坏，警察不至于确认不了死者身份吧，结果最后真的是假死。

结尾解释说是有保持身材和纹身的另一个人替死，头上又包着纱布所以没认出来，警察又被收买了，这么解释的话就勉强接受吧。

陈花英重新出场后我以为她是来主导局面的，就是那种一切都在她的计算之内，现在出现就是来给兰花教最后一击的。

结果告诉我她本来已经在新加坡享受新生了，偶然间看到女主出现在展会才知道后面发生了那么多事情？？

那你还是个人啊？

你要给钱你好好给啊，偷来的钱还安排个自杀剧情给出去，人家能收得安心？

到最后还被人绑在椅子上浇水，该的你，还不如死了给这个角色留点尊严。

最离谱的就是这个兰花线，先不说兰花闻到就能出现幻觉的威力把这剧本变成了玄幻剧，就是到最后也没说明这个兰花教发展这么多教徒是要干嘛啊？

教徒收到兰花就要自杀是为了啥？

你们财阀团有通天的本事，又可以买通警察，又可以大庭广众下杀人，那你们就让女主团队在监狱和医院想进就进想出就出啊？

每个情节都是随意横跳，哪一幕需要哪些角色就把他们凭空变到哪里，不考虑前后衔接，妈的太无语了不想写了。

-下有剧透--主角团最后几集的努力，就像二姐第一次揭露朴载相父亲的财产一样，主角们已经做了所有能做的，但情兰会永远能扭转局面保住自身。

让人感到最无力的是，情兰会自保的手段，控制媒体操纵舆论，替死鬼丢车保帅，不管是剧里还是剧外，都是真实可行的。

第一个手段，控制媒体操纵舆论1. 揭露朴载相父亲杀人 - 阻止媒体报道，减少新闻扩散，大部分媒体聚焦二姐负面新闻，支持率不受影响2. 朴被放出杀人影像 - 就算有人付出了生命的代价，但只要舆论洗脑做得好，依然有一半的人不相信。

最后支持率依然是第一。

3. 700亿 - 被本部长在法庭指认是给元洗钱，高室长献策让元捐出所有，坏记者来负责引导舆论。

这些手段就在于，高明的公关可以愚弄大众，操纵媒体可以决定大众能看到什么，对事实进行剪辑重排可以操纵大众的认知。

就像坏记者说的：我报道的是我认为的真相。

她确实报道的是事实，只是，巧妙剪辑、打乱重排、春秋笔法的部分事实，这就足以愚弄大众了。

第二个手段，替死鬼朴载相丝滑一跳是替死，他死了，不会有司法去审判他是否正当防卫，这个时候，操纵舆论依然有效。

元虽然丑闻缠身，但依然可以立于不败之地。

校长揭发元，也是替死。

元本身已经千疮百孔，校长选择断尾求生，断的还是一条会毒死整体的尾巴。

狼踩狼是为了保下一狼。

说实话，如果不是元最后发疯，校长的计划天衣无缝，他可以保留学校和财团，还能为情兰会源源不断培养人才。

从小女孩就可以看出他对学生的训练水平之高。

二姐上司说过，情兰会成员之广难以想象。

这样的集团几乎不可能连根拔起。

与其说主角团灭了情兰会，不如说是元灭了情兰会。

而元做这一切都在于，她想自毁，却不敢自毁。

情兰会做恶👉将军把妻子关进闭室👉元尚雅失手杀死母亲👉元尚雅变态毁灭一切甚至我觉得，元尚雅潜意识里就想毁灭情兰会。

将军一家是很明显的父权，兰花依附于爸爸树而存在，将军从未真正出场，却处处是将军的影子。

元为了追求父亲的认可，压抑对母爱的渴求。

但最后还是无法得到父亲的认可（情兰会继承权）情兰会成员大多都是精英，帮手，只有元尚雅，一个不满意就杀杀杀，杀到最后无人可用只能启用校长。

她一边杀人，一边留下自己杀人的铁证。

她的《闭室》不是某次简单的舞台作品，而是会永远留存可以公开查询的毕业设计。

她的兰花，不是随处可见的兰花，是公开存世仅两朵的珍稀兰花。

校长第一次说，元不能继承情兰会的原因，是她不敢自杀，第二次，说她是疯子会毁了情兰会。

校长真的太懂元馆长。

元很自私，最爱自己。

因此她才会怪罪妈妈让她享受不到母爱，因此她杀了妈妈以后，想自毁却不敢。

最后导致，她一直在毁灭身边所有的人，甚至包括女儿。

她喜欢看到美好的事物破灭，她喜欢仁珠是因为想摧毁仁珠无可救药的乐观。

如果最开始，将军没有把妻子关进闭室，元只会自私残酷，不至于疯到毁灭情兰会。

但将军只有不杀人，妻子才不会被关。

一切都是庞大的利益集团内的恶自己吞灭了自己。