爱情是狗娘

【主要作为小说写作参考，拉得比较粗】124:14 开了个广告的小玩笑。

伊纳里多拍了十年广告，2000年才拍（剪）出处女作《Amores perros》，而德里罗在奥美写了五年文案……<图片1><图片2>【前10分钟】三个故事全部出现，人物全部出现（二、三故事出现主角）。

影片基调已定，它首先是一部乱糟糟的影片（拉美真是粗粝昏乱之地，爱情是狗娘，美错，上帝之城）。

基本手法也基本出现，中、近景，机位通常偏下，镜头晃动，剪切动——静（漫长的/中景（窥视/坦荡/介绍）（对应小说细部/手/衣袖/枪口/眼角/迈动/踩在碎石路上的脚和小腿（有树林背景）），远景，静）——（返回）动（戛然而止，运动，前后景别，动作剧烈时（转身、斗狗等）切换——静。

不断说话，不断的音响（静，响，静），不断运动。

乱感主要还来自对比（同一场景，不同故事）、人物突然进入镜头等手段。

第一次撞车 丨 第一个故事01:02首先出现贯穿文本的物/意象/比喻（可以处理为暗线），该片是三个故事的核心，狗。

<图片3>01:38 撞车可能（紧急刹车成功）。

增强紧张氛围。

01:56 脱衣服捂住狗的伤口。

表明狗重要性。

02：49 第一次撞车。

02:55 第二个故事女主短暂出现。

第一、二故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

03:00.黑幕，随后是字幕卡。

正式进入第一个故事。

03:09 第一个故事。

仍旧先是出现狗。

机位很低。

04：12第一次场面斗狗。

在运动最剧烈时（两只狗斗殴）切至04:14的平静画面。

04:14 第一个故事中的第三个主要人物（女主）出现。

04:48 女主进来后（注意墙上海报），在逗小孩的母亲立即离开小孩，呈现这组人物关系和矛盾。

05:30 由静切入动。

剪入第三个故事主人公。

中景，隔物（车流，车流还制造动感）探视。

这组介绍镜头持续28’’，剪入7个镜头，继续生成混乱、动感。

05:28切回第一个故事，仍旧是静（远景）切入动（近景，狗斗殴）。

06:24切，进入静（炒菜，特写）。

之后男主第一次正常入镜，同时男主、女主，母亲（婴儿），婴儿（道具）第一次出现在同一画面。

男主女主位于画面正中，前景婴儿，母亲背景。

通常，前背景动，中心静，或相反，制造混乱感。

用恶俗笑话、眼神表现男主女主关系。

07:10，母亲生硬态度结束笑话，大哥（配角）进入，氛围变紧张。

<图片25>09:00 一、三故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

14:12 两人第一单独处在同一画面。

分坐两端。

暗示关系。

18:08 男主第一次行动试探女主。

拒绝。

<图片16>18:55 开始介绍大哥（配角）的故事。

近景。

19:12远景。

<图片17>19:14 近景（比第一次远。

）同一场景，近——中——近变换。

<图片18>19:16回到第三个故事，杀人者看报哭泣（背后情节，扩充内容，老者，过去式），另一个“进行时”时则为青年。

<图片19>同一故事，出现人物性格对比，狂躁，安静。

无论切到哪里，永远都是躁动的场景，甚至在一个固定镜头中，注意23：09固定镜头，但背景人物滑板在晃动，制造摇晃。

<图片20>23:22晃动停止，背景人物上前，提出并推进问题：带女人走——钱从哪儿来<图片21>23:28 镜头最终对准原先是作为前景（前景——中心——背景）的狗（慢慢拉到狗头），画面趋于稳固，聚焦于该场景问题意图中心：带女人走——钱从哪来——狗，开场时狗恶斗作为铺垫，作为线索到这里渐渐展开。

<图片22>23:50 下一场景。

隔壁床戏，声音传来，推进情节。

23:42 打断床戏，电话继续加强，女主出现。

<图片24>24:52女主第二次（性）拒绝，故事障碍——矛盾期待。

小高潮。

26:05谈论赌狗细节，“卡车是用狗赌来的”，加强主角信念，男主说，“听起来不错”“行”。

<图片27>26:25 考验狗：“但首先，你的狗需要和麦克较量一场”。

28:32开始挑衅兄长。

这段时间，其他故事没有切进，主线故事延续时间略长（20：58开始，29:27结束，保留希望——有钱了）

29:27短暂切入第二个故事，仍旧相对安静（卧室，电话）。

30:28切回，继续第一个故事，30:28大哥满脸血提示为同一时间（故事发生于不同空间的同一时间）。

30：:58暴力再次出现，两种情况，一，殴打无辜者，挤压愤怒；二，殴打男主（非无辜者），受挫。

32:15，第二次场面斗狗，希望继续，但混沌。

斗狗场面比第一次混杂：现场音效（嘈杂中的对话，背景人声+音乐+主要人物对话），特写：手中的钱，交易，狗头（狗吠，躁动的狗），杯中的酒，快吸完的烟（烟蒂很长），小孩，老人，青年。

32:50切至静谧的葬礼，哭泣。

同时背景声消弱，环境声，遥远的车鸣，风声。

老人静，身后的柳条动。

33:36 被发现，询问“你来做什么”，勾起背后故（往）事欲望。

先前画面中的老人始终处在他人生活边缘，试图进入，无法进入。

至此，镜头开始正面切近。

34:06 切回。

狗死（略过激烈斗狗场面），赢钱。

此时手法已经全部出现，影片开始趋于稳定。

34:56钱，藏钱，再次勾引，勾引成功。

35:23男女主笑，线索缓和推进。

35:40 勾引推进，提出逃亡目的地，展望未来，“这样会很好”。

35：59 再次拒绝，“不”，但抚摸男主脸，缓和，留有希望。

再次请求，再次拒绝。

音乐躁动。

36：51第一个故事两条线短暂急速（短时间、快频率）交叉，上升和下坠，伴随轻快音乐：1.男主继续斗狗，赚钱，数钱，藏钱，男女主笑容，希望升起；2.大哥继续抢劫，婚外性交，推进死亡之路。

37:42之后五人同在一个画面（回忆开场），站位：男主——大哥/女主——婴儿——母亲。

36:49，切换，剔除上一镜头配角，加入重要的狗。

躁动音乐停止，场景稳定。

开始争夺狗，提出分钱，用枪（第三次出现）对准狗，大哥出击挑战，希望受到威胁。

<图片43>40:15开始取悦女人的孩子，间接取悦女人。

女人“现在钱够生活两年了”，再次提出一起。

女人开始考虑，正式询问“为何要跟我在一起。

”<图片44>04:40第三次性爱探寻，没有拒绝，性爱。

女人同意，故事缓和，柔和音乐想起。

切至第二个故事（短暂）。

<图片45>43:36切回，继续缓和。

36分钟的1.2两条线多次交叉再次出现：（不法）性爱（较前热烈的音乐）；婚外性爱。

进入甜蜜期，赌狗、抢劫超市被略过。

43:32大哥笑（讽刺，阴谋目前得逞）<图片46>44:52大哥被擒，情节再次变动（主动出击）。

镜中自我（与大哥有关），女人注意到。

再次凝望镜中之我，再次注意到。

<图片50>45:02 大哥被揍/性爱高潮。

46：48凝视观众

46:53 第一次正常自上而下摇镜。

或喻示进展正常。

又切回晃动，随后正常镜头再次出现。

49:56大哥带女人孩子走离，情节生变，但表现不再摇晃，开始进入深处。

房间。

狗，钱，兄弟还在，希望还在。

加入电视道具（电视播放第二个故事人物活动）。

50：37“那女人看了让人欲火焚身”，一语双关。

电视中的女人被男人吻（男人出场伴随尖叫声，喻示主角在争夺中仍处劣势，电视中有狗）。

镜头聚焦到狗，表示还有希望。

51:12出发。

狗跟随。

电视内容随后仍在继续情节。

同时作为与第二个故事（狗之外）的第二个勾连物。

52:43继续在深处，继续进入冷静，最后一次斗狗也安静许多，没有音乐，没有嘈杂的人声。

狗（希望）被开枪射杀（深处的宁静激荡，毁灭/撞车前）。

53:55大哥之外的对手矛盾加强，两者共同压迫，同时希望断绝。

男主第一次直接使用暴力（第一次间接，叫人殴打大哥），出现凶器，匕首（同时枪的数量变多）。

54:15地上染血的匕首。

54:35回到开头（小说中间也应该回来一次，也许是回到第二个故事，回到第一个则无法形成圆）。

同一素材（保留了第一次撞车可能，紧急刹车成功），挑选剪辑，添加配乐，消减台词。

55:00第一个循环趋近完成（没有出现撞车，但已导向指明）。

并不是圆，不是首尾相结的圆，遗憾。

55:04黑屏。

进入第二个故事，电视中的内容。

现实中表示：女主拒绝男主要请共进晚餐，电视中的“表演结束了”。

接受邀请。

粉丝尖叫声。

57:05电视中的男人在现实中是虚假的求爱者（在电视中他对映的是大哥，但他事实上是表演者）。

这里的问题是，这一故事如何处理与主线故事的关系。

<图片62>58:23切入第三个故事。

59：46切回第二个故事，同时二、三故同一空间、同一时间交叉。

女人的狗朝老人吠。

音乐轻快。

<图片64>60：17相撞。

第二个故事视觉表现撞车（解决55分钟留下的撞车镜头）。

黑屏。

字幕卡，正式开始第二个故事（开始同第一个故事：该故事的撞车视角，撞车，黑屏，字幕卡，正式开始）。

叙述重心向后两个故事转移。

90：00黑屏，字幕卡，正式进入第三个故事。

直到影片结束，三个故事都没有完全闭合。

<图片65>

迄今为止，这是我看过最令人恼火的影片。

我并不是否定这部电影，相反我认为他在很多方面都很精彩。

之所以！

之所以说它令人恼火也正是因为拥有这么多出彩的地方却被弄巧成拙，掉人胃口的剪接和叙事方式给完全毁了。

影片一开始就引人入胜，正是那种你觉得看了开头就会喜欢的类型。

好的题材，好的画面，好的演员。

但是！

（引以为豪的结构）影片一开始用倒叙交代了车祸，就是这场车祸把本来没有什么联系的几个人联系了起来，后来分别叙述了车祸当事人跟那老头的故事。

听起来还是不错的吧?据说灵感来自福克纳的小说《喧嚣与繁华》，而且打着墨西哥版《低俗小说》。

就这么些东西就能俘虏一片影迷的心了。

（引以为豪的结构是狗娘）但是随着影片时间轴的推进，你会发现自己会被导演跟剪辑折磨死！！

我这么说一点也不夸张。

当你在赞叹开头的片头跟紧凑有个性的风格时候，导演安排了穿插。

不插不打紧，这么一插基本就插了1/3的时间。

而且风格完全转变了，观众一开始培养出来的情绪就这么给磨掉了。

这绝对不是像低俗小说那样紧凑，风格一致，这简直就是吊观众胃口。

如果是这样的话为什么不干脆弄成三段分述呢？

仅仅用一些物质去联系三段故事，我觉得真TM太牵强了，广告牌，路上偶遇什么的，用好了就能让观众会心一笑，弄不好指只会让观众骂狗娘。

当然这只是伊那里图的处女座，导演在后来也拍出了《21克》和《通天塔》这样的好片。

1）三段式的故事架构，不显凌乱，因为开头的背景介绍很简单明了；2）过程是沉重的，每一个故事都没有什么好结局，只有最后一个老革命赚了大把钱走向地平线还让人有点希望；3）很多的近镜头和脏乱的真实环境，带来一种冲击感，真实带来的冲击，台词不多，每个演员仿佛都是本色一般。

Because we also are what we have lost

昨晚看这部《爱情是狗娘》的时候，我突然跑到太太的床前哭了。

我也不知道该不该这样诚实地写出自己的软弱的一面，生活平静的时候---其实更容易让人产生一种莫名的孤独和恐惧。

小时候我经常看电影笑出声音来，或者---哭出声音来。

强调‘出声音’是要告诉你我不喜欢忍耐和压制自己的感性。

在小学快毕业的那一年，我看了李连杰的成名作《少林寺》，顷刻间，我们全班同学、不---是全学校全北京的小朋友们就天天呼呼哈哈地摆弄架势练起了拳脚功夫。

这时候我发现，大多数同学都开始喜欢那我当作假想敌了---小朋友们的社会里，仁义道德也是很重要的---他们总不毫无理由地‘欺负’一个人。

那些时候，我总在外边打架；慢慢地，我比别人提早发觉了一些窍门儿---比如：如何让别人替自己出气；如何引起别人之间的战斗，然后坐山观虎斗...还不光是这些小聪明、更加卑鄙的事情我也常常干，例如、如何让老师抓住跟我过不去的同学的‘小辫子’；如何让欺负过我的同学忘记我的‘记仇’，相信我，等等。

正因为我从小身体矮小虚弱，因此我显得更加机灵，很早地懂得了类似今天‘博弈’的一些入门知识。

果然，到了初中我表现就不同了。

开始帮着出黑板报，进而当上了宣传委员；成了学生会干部；当课代表和纪律委员，专门告发和处置那些平日里淘气的学生---他们中间有人后来在班里对我忍无可忍教训了我，也许正因为我的心计过多、因此居然很快也就和这帮班里的淘气学生成了朋友；甚至一直到今天，我除了他们都没有更多的真情发小儿。

老师很喜欢我，因为我很敢‘及时且果敢’地提出自己的见解，安慰老师们烦躁的心情；我最喜欢的一门课始终是语文课。

每次的作文朗读几乎都是我的访谈节目；初中的班主任语文老师到今天还喜欢称呼我为：干儿子我说这些的时候，嘴角一直挂着苦笑。

其实我并不看好自己小时候的这些过早出现的‘城府’。

以至于在后来很长时间，我都有过很难与人真心交往的痛苦经历。

初中里，和我一起玩儿的同学很少，有一个叫陈旭的---也是个比较阴暗情绪的怪脾气；我学习成绩虽然不错，但是交往比较多的反而是那些被我‘欺压’过被老师普遍不看好的所谓‘坏’学生。

还有一个特点就是我基本上喜欢跟女生交往，从小学开始就是如此，跟女同学一起下课回家对我来说从来都是正常的现象。

初中快结束的时候，我开始在父亲的诱导下学习basic语言。

对编程感兴趣之前，其实很长一段时间，我坚信自己今后会成为一名作家或者翻译家什么的，我要让母亲满意，我要让母亲看见我会像在文革中逝去的外公那样，成为一名新华社记者。

其他文字：http://www.china-cbn.com/CBNBlogs/dixiaofeng/category/2520.html

女生是不是受不了别人对她好？

好像年纪大了 受不了这种让动物自相残杀的画面了。

他哥这个暴脾气 这看的我真的好紧张啊 还藏钱 真的爆担心了。

这嫂子也是还 蛮聪明蛮现实的哈。

是的 谁又嫌钱多呢。

但既然每个电影电视剧都是金盆洗手前的一个case坎坷到不行，那是不是现实生活中也应该放弃。

情人之所以好大概就是只有阳春白雪没有茶米油盐，为了吃个煎蛋出车祸了，天天抬头不见低头见的也得吵架。

但是狗不是吃巧克力会死的吗。

米奇真的 权当发泄口了，把两个人都要逼疯了。

狗真的会把舌头歪着吐出来吗。

这子弹不给取出来啊 就直接愈合在里头啦？

真别太爱了。

这个大黑狗真的没想到。

aqua水 有的包装上有写！

生活落魄的话 带着眼镜也没有用。

真的拿剪刀剪指甲啊。

最后这个教授 确实是最后一次也金盆洗手了，很完美的结局。

就是不知道是不是他想的 那么多狗都死了，打击太大了也。

mi amore～民风淳朴墨西哥 又是西班牙语。

是因为竹子那一系列生活是狗娘看的，结果还是没明白什么是狗娘，爱情的线感觉只有两条？

主题1.对爱的嘲讽 不单单是爱情，这部影片中所有“爱”的结果都是伤痕。

第一个故事的结局弟弟的痛苦以及遭到的背叛，嫂子生活在水深火热中的悲惨境遇以及哥哥的可悲，暴力和背叛是第一段落的主题。

第二个故事中，抛妻弃子为了小三的丈夫的可怜下场，失去了一条腿的名模都是极其可悲的，一条狗成为导火线，将他们二人的爱情和生活推向了毁灭的边缘。

绝望和脆弱是这个段落中爱的关键词。

第三个段落中，杀手企图通过暴力甚至恐怖手段来达到改善不合理、不公正的社会制度的目的，他对社会和民众有一种发自内心的扭曲的责任感和终极关怀，而这种关怀无人能懂。

扭曲和缺失是这一段落中对爱的揭示。

导演完全毁灭了我们对爱的伟大和纯洁的渴望与向往，将现实的伤疤赤裸裸地揭露在观众面前，观众揪心难受的同时也受到了现实真实而巨大、无可逃避的力量的冲击。

在这部影片中，爱情是绝望、敏感和脆弱的，导演在爱情方面一反“伟大爱情”的主题，讽刺和嘲笑了现实社会爱情的不堪一击和人心的冷漠、孤独和无助。

2.对现实的揭露影片就像是现实社会的一面镜子，折射出墨西哥当代社会悬殊的贫富差距。

既有出入于高级场合的人物也有在肮脏杂乱和血腥中苟活的普通人。

一个社会的真实存在于底层人民的生活中，导演将现实的不堪和尴尬在观众面前展露无遗。

对人性丑恶的揭示：比如杀手虽有关怀世人和社会的心态，却也在车祸现场趁火打劫将欧塔维奥裤兜里的钱摸了个干净。

这一个小小的细节展现的是人性的复杂和矛盾以及丑陋的真面目。

再举例如，第三个故事中为了利益互相残杀的兄弟，在杀手的家中，他们丑态毕现，一反西装革履掩饰下的一本正经状态，实则道貌岸然。

角色形象阐释1.弟弟欧塔维奥的形象——失去自我意志的爱情至上者形象在弟弟与嫂子的不伦关系中，弟弟欧塔维奥偏执地要带嫂子走。

弟弟斗狗的一切努力都是为了嫂子，而他在这一段朦胧迷茫的关系中丧失了自我，嫂子卷走了所有的钱仍旧爱着混蛋哥哥也并不让人意外，对于弟弟来说他的爱情就像电影的片名一样《love is a bitch》。

弟弟的结局是他独自一人痛苦地在车站徘徊等待，嫂子始终没有赴约。

失去了独立人格，爱情至上的形象结局也是绝望的，支离破碎才是爱情的真相。

相对于狗的忠诚，人的背叛显得愚蠢又可笑。

2.老游击队员玛汀的形象——任意狂妄的精神自由者和丧失父权地位的老人一个风一样自由的杀手和一个充满仁爱的父亲形象的结合使得这个人物形象丰满和复杂起来，导演给他的杀人动机赋予了“父爱”的名义，使得观众眼中的老游击队员竟然高大起来而非伦理道德中普通意义上遭人唾弃和谴责的杀人凶手。

在塑造这一人物形象时，音乐起到了重要的作用，每次老游击队员的出场都伴随着律动、炫酷甚至略带激动欢愉、戏谑情绪的音乐，增加了杀手这一形象的快感，冲淡了影片的压抑情绪，带有黑色幽默的导演个人表达。

老人养了很多只狗的情节设置是对他父亲形象的和父权功能释放，狗待他如同父亲一样，他对待狗也亲如己出、十分关爱。

杀人过程和情节设计的行云流水、一气呵成，增加了观众对他的英雄崇拜。

而杀死妻子的现任丈夫、在合照中贴上自己的照片等人物行动更是为了维护自己的男权尊严和父权地位。

从某种程度上可以看出导演的男权倾向。

任意狂妄的自由精神和父亲地位的丧失以及找寻，使得这位“父亲杀手”的人物形象饱满充实。

观众看完后不免产生对这一人物形象可怜又可敬的情绪。

3.狗“柯菲”的形象——对比和揭示人类兽性的形象 柯菲是片中的重要角色，承担着重要的叙事功能。

在柯菲经过训练成为斗狗中的常胜将军百战不败后，它从温顺的小狗变成了野兽，而弟弟欧塔维奥挖掘了它的野性，在老游击队员医治好他以后，他咬死了老人的所有狗。

“柯菲”这一狗的形象推动了叙事和承担着线索功能的同时，在影片意义上产生了“强奸”人物意志的作用。

狗的形象凌驾于人类之上。

所以在影片的最后，它和老人一起以一副“英雄”的姿态在背影中结束了叙事。

“柯菲”的形象暗喻人类在社会生活中藏匿和未暴露的兽性以及野性。

叙事结构 熙熙攘攘的马路上，发生了一宗寻常的车祸，可是这交通意外却不寻常地串连著三个揭露人性的丑恶故事。

狗也是三个故事的贯穿线索。

多线发展的三段式故事，交错的人际与狗际关系，整部影片中三个故事的交汇点衔接地恰到好处。

衔接点和转换点总在观众急切地“欲知后事如何”的高潮处。

在“狗”这一线索的连接下，转换过渡自然，完全没有跳戏和抽离感，整体结构紧密扎实，显示出导演和编剧超强的逻辑思维能力。

《爱情是狗娘》是一部多声部的影片，结构缜密，处处呼应，它充分利用了类比、暗喻、反讽等多种表现手法。

比如第二个故事中名模床头的气球一点点的萎缩，既暗示了二人关系的行将破碎又暗喻了模特生涯的终结和毁灭。

影像分析1.律动的配乐与写实的画面亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的作品大多数都是以多线性叙述、结构巧妙和人物群戏而著称，他的导演风格自然而深刻，不惜运用一切电影手法和技巧达到他的天才设想，画面有很强的粗粝感。

画面构图看似随意实则精致。

本片的配乐有极其鲜明的特色。

如图所示，这是一个画面与音乐搭配极佳的片段截图，老人伴随着音乐从左侧缓缓入画，狗在图中的位置也十分均衡、具有动感，仰角拍摄使得这位老人杀手的形象如同惩恶扬善的英雄一般，杀手带着自己的一众狗走在去杀人的路上，音乐诡谲、奇丽，律动又神秘，是出自Gustavo Santaolalla 之手的Quibre Fuego Y Revelacion 这位木吉他与班卓琴的灵魂混合师古斯沃.桑托纳拉还担任多李安《断臂山》的配乐。

片中的所有音乐都带有神秘感和难言的奇异，给影片笼罩了一层朦胧的魔幻色彩。

这些音乐在塑造人物形象上起到了画面和构图等难以达到的重要的作用，直观可感地将导演的情绪和导演对片中人物的喜恶传达给了观众 。

整部影片的冷色调给人荒凉落寞之感与影片的基调十分契合。

2.快节奏的剪辑 快节奏的剪辑带来的大容量的信息和快速的切换让观众眼花缭乱，加快了影片的叙事和推进速度。

比如影片一开场的追逐戏，满车的血，火烧眉毛、紧跟其后的敌对状态，强烈的视听刺激使得观众的观影情绪一下到了最高点，并对后面的剧情做了铺垫和悬念设置。

略显“冗长啰嗦”的台词反而加重了影片的现实主义色彩。

人物一般处在大景别中，中景全景或者远景，这种设计不光交代人物与环境的关系还交代人物与人物的关系，当人物产生情感交流或者心理变化的时候，利用推镜头进行特写或者近景表现，从而使得整部影片充满变化和心理上的动感。

3.手持镜头的真实感手持镜头带来的不安定感是冈萨雷斯现实主义风格中的一个重要标志和特征。

镜头灵活，富于变化，带有真实感又不乏精心设计。

爱情是混乱的，就像晃动的镜头，现实是复杂且绝望的，就像凌乱的场景设置。

比如片尾杀手的主观镜头，环视黑色的荒野，摇晃不定中，杀手的前途未可知和孤冷的心境展现出来。

小结：《爱情是狗娘》这部影片作为冈萨雷斯导演的处女作以狗比人,更显其犀利，在各个方面为他后来的创作形成风格化奠定了的基础。

　　小青年奥克塔维奥爱着小少妇苏珊娜。

他有一只全无敌的恶犬高飞，斗狗赌博中赢回一笔一笔的小钱，都存在苏珊娜的小箱子里。

奥克塔维奥一直计划着赢够钱后带着苏珊娜和她的小儿子私奔。

　　小少妇苏珊娜喜欢和奥克塔维奥躺在一个床上看电视，遇到难题第一个想到他，苏珊娜很愿意和奥克塔维奥干的昏天黑地。

　　不过苏珊娜不爱奥克塔维奥，苏珊娜的流氓丈夫阿米路正好是奥克塔维奥的哥哥。

虽然阿米路是个十足的畜牲，白天在超市收银晚上到超市打劫，逮着机会就把那个金发的风骚女同事摁在墙上爽一把，回家就找老婆苏珊娜的麻烦。

　　于是苏珊娜卷了奥克塔维奥和恶犬高飞的血汗钱追随丈夫阿米路亡命天涯去了。

直到阿米路抢劫银行时遭到警察堵截，牺牲在工作岗位上。

　　葬礼上二人相遇，此时奥克塔维奥因为斗狗中的冲突引发车祸而呈现光头瘸腿的造型。

他对苏珊娜说起他们的计划。

面对奥克塔维奥的质问，苏珊娜说：“想让上帝笑的话，就把你的计划告诉他。

”不愿放弃的奥克塔维回答说：“就让上帝笑吧，我仍有我的计划。

” 他再次请求苏珊娜跟他走，并说会在车站等她，但最终苏珊娜还是没来，黄色的街灯下，他形只影单，此时上帝一定笑得很大声，奥克塔维奥目含悲恸。

　　　　　　——婊子苏珊娜没有爱情！

　　　　　成功人士丹纽是杂志高层，有一个干巴巴的太太和两个闹哄哄的女儿。

他爱着长腿模特维瑞丽亚。

　　　　维瑞丽亚也爱着丹纽，同时还爱着自己的长毛小狗里奇。

　　丹纽在自认为合适的时机，和老婆摊牌，并倾囊购置小公馆一所，和维瑞丽亚连同小狗里奇过起了非法同居的生活。

这小公馆妙就妙在打开窗户就能看到对面大厦悬挂维瑞丽亚大幅广告海报，长腿酥胸，极度诱惑，维瑞丽亚对于丹纽如此精心策划当然是无比感激，但这并不足以让她牺牲名模派头。

她依然连煎蛋都不会。

当然，丹纽爱死维瑞丽亚了，所以并不在乎她不会煎蛋。

　　有一天，不幸的事情发生了，严重的车祸弄伤了维瑞丽亚的一条腿，她不得不天天坐着轮椅在家休养，因为行动不便，更眼睁睁的看着爱犬里奇钻进地洞，困在里边。

丹纽趴在地板上仔细看了一番，断定除非拆地板，否则救不出里奇。

地洞里无数只老鼠啃噬着可怜的小狗，每晚小狗在地板下无力的呻吟，也折磨着维瑞丽亚脆弱的神经。

　　两人开始为琐事与细节争执不断，丹纽随着维瑞丽亚神经质的不断升级也濒于崩溃了，他开始思念娴静的老婆和活泼的孩子。

　　终于，维瑞丽亚把自己折磨得不得不切除一条美丽的长腿。

于是两人都安静下来了。

出院那天，丹纽推着轮椅上的维瑞丽亚，地板千疮百孔，获救的里奇已经恢复得可以像从前一样摇尾献媚了，只是轮椅上维瑞丽亚依然美丽的腿孤零零的。

两人看着窗外的那幅海报被无情撤换，表情漠然。

　　——这婊子一样的命运！

　　老流浪汉齐维特曾经是一个理想主义者，现在是一个杀手。

当年他认为自己能拯救世界而抛妻弃女，放弃大学教师的工作参加了所谓游击队，后作为恐怖分子被判入狱。

出狱后除了捡捡破烂，杀杀人以外，就是想念女儿，可惜他的女儿认为他已经死了。

　　某天他正准备按雇主要求解决一个目标，砰然一声巨响，两车相撞。

他看到被抬下车的小青年奥克塔维奥痛苦呻吟，卡在车里的长腿女人维瑞丽亚无力呼救，满身是血的恶犬高飞被扔在路边奄奄一息。

　　孤独的齐维特把高飞捡回家。

齐维特的家其实就是一个狗窝，养了几只大大小小和他一样脏兮兮的狗。

某天他回家发现除了高飞，其他狗全部惨死。

原来高飞渐渐痊愈便想起自己是一只斗狗，看见同类就凶性大发，做下这般骇人血案。

齐维特愤而举枪想把这个歹徒就地正法，却终未忍下手。

　　一个要杀弟弟的哥哥找到齐维特，齐维特跟踪了弟弟几天，发现自己的女儿原来是弟弟的情妇，于是他改主意了。

他绑架这对兄弟，让他们面对着对方一整夜后，留下一把手枪在他们中间，他并不想知道这对难兄难弟是两败俱伤还是和好如初。

他要把自己收拾得干干净净的去向女儿倾诉这多年的歉疚和想念。

　　他照了一套快像，潜伏在女儿房外，看她开车离开，偷偷进入房间。

先用自己的相片覆盖住像框里继父的脑袋，然后开启电话录音，平静的告诉女儿：爸爸爱你，留下一笔钱后，带着恶犬高飞踏向未知的旅途。

　　——这婊子一样的人生！

　　　导演冈萨雷斯伊纳里多说：Amores perros，翻译成英文就是love is a bitch，我们管这片子叫：爱情是狗娘。

　　如果爱情是母狗，那我们就是公狗；如果爱情是婊子，那我们就是嫖客。

　　恐怕还不只是爱情吧？

　　母狗怎样？

婊子又怎样？

无论爱情如何下贱，我们终究不能不去爱；无论命运如何无常，我们终究不能不屈就；无论人生如何荒诞，我们终究不能不经历。

导演亚历山德罗·冈萨雷斯的名字很长，讲故事很爱三段。

之前印象深刻的是《巴别塔》，里面的皮特有了深刻的味道。

《爱情是狗娘》听过N遍，下到盘里N多天，终于在小醒又一番大肆赞扬后，纳入观影节目单。

照样是三段式结构，大体分成三个阶段的人。

年轻冲动的男子，陷入婚外恋的中年男女，以及深刻思念女儿的老人。

三个人在彼此的生命中有些偶然的交集，譬如那场猝不及防的车祸，以及他们都拥有的狗。

年少时，血气方刚。

与同样年轻却暴力的哥哥不和，喜欢哥哥的女人。

为了与心上人远走高飞，通过斗狗，赢取足够多的钱。

狗在这里，成了暴力对抗的工具。

欲望，冲动与激情，最后给自己带来的却只能是伤害。

很奇怪他和她的坚持，最后参加哥哥的葬礼，却剃光了头，一瞬间有了哥哥的影子。

中年的男女，家中经常响起无声的电话。

下意识的觉得他们婚姻中出现了小三。

尽管平和的妻子和活泼的女儿看上去那么的好。

可是片子并没有去讲三角的挣扎，重点在男人离开安定的生活，和小三待一起之后。

其实这个女模特很可爱，有一条叫米奇的哈巴狗。

两人的生活趋于美好，于是来了场车祸。

狗狗在这里，是女人精神的寄托。

曾经修长美丽的腿现在被丑陋的铁架子固定。

工作被取代，内心恐惧。

可是男人依然不离不弃。

这个故事，最高潮处在一直失踪的小狗终于在地板下被找到的那一刻。

这时候的狗，在男人的怀中，仿佛那个伤痕累累的女人。

最后，切除了那条坏死的腿，女人坐在轮椅上，看着曾经挂着自己广告海报的地方写着待租字样，忍不住无声哭泣。

人生如此惘然，被导演不动声色的表达。

老年的男人，似拾荒者。

却在出现片刻后，开枪射杀某人。

于是定义他为杀手。

接着，在看到那个讣告之后，泪水浸湿眼眶。

猜想这是个情人。

结果在他，那么恋恋不舍的看着那个年轻的女孩子时，才知道，原来他最后的身份，是一个父亲。

借别人之口，大致了解了他的人生。

知道这是个比恐怖分子还恐怖的人。

可是，既便如此，他在步入老年之后，仍然会养很多的流浪狗。

给他们取名字，像照顾孩子那样爱护他们。

也因为这样，他才会把那个年轻人奄奄一息的斗狗捡回家。

可惜引狼入室，斗狗的天性致使其他的狗全都命丧黄泉。

却似这老男人的人生剪影，所以最后，他放下了拿枪的手。

说实话，一直到这里，也没太大的感触。

直到男人潜入女儿家，在全家合照上贴上自己的照片，在枕头下留下大捆的钱，在电话答录机里留下对女儿的思念，以及那抑制不住的激动情绪。

才让我感受到了他身为父亲的骄傲与羞愧。

最后，一条狗和一个人，依然在路上。

也许有一天，他们能正式相见。

片子也许讨论的是人一生中的爱与情。

年轻时对于爱情的渴望与追求，中年时对婚姻的迷惘与包容，老年对于亲情的向往和孤独。

每个时期的人，关注的东西总是不同的，但是本质却是一致的。

一如小津安二郎的电影总是表现老年人的生活一样。

关于三段故事交织在一起表达相同主题的电影应该还有很多，比如《堕落天使》、《低俗小说》，这里因为是课堂作业，只提到这两部作品。

《爱情是狗娘》剧作设计奥克塔瓦，爱上了嫂子（有一部分同情），决定抛下一切和她在一起，包括他的哥哥（从他钱包里的照片可以看出兄弟之前的感情一直很好），但最终被嫂子抛弃。

丹尼尔，因为爱上模特而付出一切，抛弃了原本的家庭，但当和模特进入到梦寐以求的同居生活后，日常的琐碎将爱情消磨殆尽，他不再感到快乐，甚至想要再回到妻子身边。

流浪汉年轻时为了追求政治理想而抛弃家庭，但年老之后后悔无比，在妻子去世之后，他想要得到女儿的原谅，想要重新得到家人的爱。

三段故事的副线之中，都有人物因为爱上了狗而付出了巨大的代价，奥克塔瓦出了车祸，模特失去了一只腿，流浪汉所有的狗狗被捡来的“高飞”杀死。

通过一场车祸将三个人的命运联系在一起，其余之外的情节几乎是各自发展，互不影响。

（利用巧合）主题主人公因为爱而抛下原有的一切，但最终都没有得到自己想要的。

就像流浪汉最终在给女儿的留言里所说的“对不起，我过去以为有比你们更加重要的东西” 。

这里导演好像要讨论关于人的贪婪，关于人对原本所拥有的东西的不珍视，但珍视的结果又是怎样呢？

三个珍视狗狗的人也遭遇了巨大的痛苦，所以，可能无关珍视不珍视，也无关贪婪不贪婪，因为，只要有爱，就一定会带来伤害，毕竟，love is a bitch.《大象席地而坐》拍摄方法浅焦摄影和长镜头场面调度形成的利用画外空间叙事，有利于节约成本在公共场所使用仰拍避开不可控的人群选择每天的傍晚时段在井陉（矿区，雾霾重）拍摄，灰蒙蒙的影调，形成绝望、冷漠的氛围剧作设计人物面临的困境 家庭面+社会面 老人：温暖缺失的家庭 狗被咬死彭：温暖缺失的家庭 校园霸凌黄：温暖缺失的家庭 自私的教导主任通过人物关系将他们三个人联系在一起（老人和韦布是邻居，韦布和黄玲是同学）主题三个人相似的处境，共同表达着同一个主题——生活是痛苦的，至少生活在这里是痛苦的，所以我们要逃离。

两部作品剧作设计的共同点通过一个巧合或者人物关系的设定（把巧合合理化），将三组人物故事交织在一起，让人物有相似的遭遇，然后表达出相同的主题，来达到一加一大于二的效果。

因为《爱情是狗娘》完全是后现代风格的作品，具有某种游戏性，所以它利用的是巧合。

而《大象席地而坐》是现实主义的作品，所以它建立了扎实的人物关系。

《爱情是狗娘》是冈萨雷斯 “隔阂三部曲”第一部，也是他第一部长片作品。

三段式讲述方式，一个交汇事件，非线性剪辑，大量手持和表现人物大特写，这个出生在墨西哥平民世界的导演，用最贴近生活的电影语言，讲述了三个有关爱的故事。

从第一个故事开始，导演就通过苏珊娜之口反复告诉观众，You just don’t get it. 也立起了“隔阂”这个主题。

复杂性是人类心灵世界的标签，人类的语言是暧昧的，情感也是暧昧的，当人们自信满满的认为，“我都明白”的时候，恰恰最是看不清的时候。

而个体希望与另一个个体建立起无障碍的沟通渠道，使自己达到（get）别人，也是人类自从沟通渠道被发明以来的最高期望。

《好汉两个半》里查理辛扮演的把妹达人查理说最容易得到女孩子欢心的一句话不是我爱你，而是“I understand”，个体作为一个全无杂质的容器，接纳了对方所有的信息；明显的，暗含的，对表达的一方来说，无疑是一个惊喜，比起任性的甩出我爱你，不知道高到哪里去了哦朋友们。

片中的几位主人公也是一样，在隔阂的泥潭越陷越深，而片中的狗狗们就成了他们命运的象征。

里奥塔维爱上了嫂子，这份爱太强烈，以至于觉得嫂子也爱他，即便嫂子多次告诉他：你就是不明白。

他也熟视无睹，在他眼里，嫂子才是不明白的一个，哥哥的暴戾早已无法忍受，为什么还不离开。

他策划带着嫂子远走高飞，狗狗Cofi成了他的摇钱树，他的希望。

最后Cofi被黑社会一枪打中，继而被齐沃捡走，象征着奥塔维的希望破灭。

哥哥死后，奥塔维因为车祸，阴差阳错的也剃成了哥哥的发型，他再次提议让苏珊娜和他一起离开的时候，语气中已经有了哥哥暴戾偏执的影子。

丹尼尔和名模瓦莱丽相爱，抛弃妻子重新开始。

他觉得瓦莱丽会理解他这个举动的高尚，瓦莱丽人生遭遇重大挫折，狗狗richie也一直在阴暗的地板夹层找不到，Richie象征了她和丹尼尔的爱情，虽然搬进了新的公寓，但是不能对外公布，像生活在夹层里。

瓦莱丽把自己的生活投射在夹层中的Richie身上，因为此刻的Richie也像她一样，努力要找到出口，回归正常生活，所以找到Richie对她至关重要，可是丹尼尔却不懂。

丹尼尔在重重压力下，打电话回家，听到妻子关切的声音，他却一句话也说不出。

他也变成了他自己故事里那个不说话的人。

这也是沟通隔阂的另一种形式，we reach out but we draw back. 最后齐沃，这个曾经心怀天下的男人，现在和一群流浪狗生活在一起。

虽然仍然有个酷炫的隐藏职业是杀手，但是生活质量和狗无异。

英雄主义的人格就是有被需要的渴望，过去觉得国家需要他（真的吗？

）现在觉得这些狗狗需要他，于是他全部的感情都投注到流浪狗身上。

他的一生都活在“老婆孩子不懂我”的遗憾里。

这个硬壳从重新看到女儿那一刻开始瓦解。

而崩溃的临界点，就是他捡回来的cofi，是一只斗犬，把他养的流浪狗都杀死之后。

这就是他革命事业的写照啊！

一个雄壮的，外来的，好斗的黑犬，他的革命情怀，毫不留情的把和他生活多年的流浪狗全部杀死，他的家庭和情感，他崩溃大哭，对着cofi崩溃大喊：你这样是不对的！

这句话何尝不是对自己过去的告解。

可是革命情怀是没错的，就像cofi并没有错。

导演最后让齐沃离开的时候把两兄弟关在一起，并留下一把枪让他们互相残杀，其实不然。

齐沃有两把枪，一把是手枪，一把是左轮手枪。

真正用来行凶的是一直是那一把手枪，在这里是齐沃顿悟前的代表。

而左轮其实是没有子弹的，在影片里一次也没出现过，是从垃圾堆捡来的，齐沃说过：垃圾堆里什么都有。

两把手枪之前的两组镜头是分别是西铁城手臂和金戒指，这两个东西也是从垃圾桶捡来的，左轮枪也不例外。

这把左轮代表了顿悟后的齐沃，他想让两兄弟知道，总有一些事情没有你想的那么重要，而另一些比你想的重要。

三个故事的都以破碎结尾，但是破碎中含着希望。

可以看出冈萨雷斯的温情一面。

奥塔维怀着破碎的心，没有坐上去华雷斯的大巴，也许这是他真正get到爱情的开始。

他流着泪，没有了戾气，只有属于奥塔维的那双黑色的忧郁的眼睛。

瓦莱丽截肢后回到家，家里已经收拾干净，虽然地板上的几个大窟窿还在，但是导演取景的方式让这个房间散发出一种秩序的美感。

瓦莱丽面容坚定平静，richie 跟在她的身边。

她望向窗外，自己的巨幅海报已经不在，取而代之的是广告招租的空位，她的表情没有任何变化，仿佛做好了迎接新生活的准备。

夕阳下，她的狗狗和爱人都在。

齐沃终于鼓起勇气给女儿留言了，随后带着cofi，被他拯救的斗犬，向着夕阳下的地平线走去。