恶意

本片最为惊悚的一幕，便是张小斐扮演的自媒体人叶攀，在讲台上面对无数举着手机怒斥她的观众，他们发亮的屏幕，一致的动作，和叶攀被攻击后眼角流出的血泪。

一瞬间，讲台仿佛并不是讲台，听众也尽可不是听众，只是一群没有辨识力，没有自己思考的人们，高嚷着冲着火刑架上的“女巫”吐着唾沫，既然网络断案已“真相大白”，那么动动手指为这场盛大的毁灭添一点柴火，似乎也并不是什么罪大恶极之事。

原来所谓的《恶意》，并不是某种仇恨滋生的恶，它本就可以是不明就里的，甚至不自知的加害。

恶女，恶母，恶人坠楼事件总要找个罪人，李悦很快就被翻弄出来她并不完美的过往，喝酒纹身泡吧，在外人眼里的知三当三，道德上不甚完美仿佛便立刻成为了“恶女”的沃土。

这几乎是最为直观的道德审判，滑坡谬误之下，将一连串因果关系的可能性定罪为必然性，反正人死灯灭，任人都可以为她的坟上添一捧新土。

而当李悦这个“完美加害者”的形象逐渐崩塌时，人们的目光又转向了静静的母亲，是啊，一个平日放肆逍遥的女性作恶或许太武断了，看着温厚老实的妈妈，谋害自己的亲生女儿，这样反差之下的奇情，或许才是众人想要看到的反转。

于是又是一场欲加之罪何患无辞的审判，靠着一段视频，一个八竿子打不着的证据和众人如同柯南般的“合理”想象与推论，一个新怀孩子，放弃女儿的恶毒母亲形象便跃然网络之上。

但当真相揭晓，无论是静静，李悦还是尤茜，都在这场坠楼案件中被证清白，而舆论之火业已燃起，必定要饥渴地寻找一个最终燃烧的人，那么就选择叶攀吧，这样一个也曾带着污点的自媒体，这样一个在不完美的事件调查者，这样一个舆论的喉舌与推波助澜者，总该是个恶人吧。

三位网民口中“恶女”的身份转换，贯穿了《恶意》全片，也正切入了影片对于社会舆论的拷问：真相，对如今的我们而言是否真的重要？

女巫狩猎或许，网民们需要的从来不是事情的真相，而是“女巫”本身，一个可以被集体憎恨与唾弃的容器。

它本质上是一种维系群体心理的古老仪式。

每一次对“恶女”的指认与讨伐，都如原始部落的祭典般满足着集体归属感和道德优越感的需求，所谓党同伐异，所谓群起攻之。

有污点不再完美的明星，那自然就要其塌房到爹妈不认，众叛亲离。

公众事件中的嫌疑人与受害者，只要有心自然也可以开盒揭底，一个人说过的每句话做过的每件事都可以被放在显微镜下反复观摩，一字一句解读咀嚼，断章取义地歪曲变形，最终成为将其钉在赛博火刑架上的罪证之一。

这或许就是本片试图展现的当下网络舆论最大的矛盾：一方面民众需要一个真相，另一方面真相往往又是不清晰、不完整，甚至姗姗来迟的，于是在信息茧房与某些不良媒体的推波助澜，在ai生成的虚伪信息的误导下，出现了这样一个被修饰过的“真相”，而在这样或许并不真实的真相引导下，有些平日无从发泄的愤怒终于有了一个合理的宣泄口，也促成了网络世界一次又一次的“审判”。

狼嫌狗弃的自媒体人如果仅仅到这一步，《恶意》或许仍无法走出寻常网络暴力题材影片的窠臼，而叶攀暗中授意之下让晨晨曝光自己，引火上身的选择，倒是为这场来也快，去也疾的风暴，增添了一点不一样的东西。

片中很有意思的就是叶攀被称作是“狼嫌狗弃”的自媒体人，一方面想要坚守底线，不和那些只会反刍二手信息，拿来反复炒作的主播同流合污，另一方面，哪怕自己有志于作为一个时刻冲上前线调查的记者，终究身在局中不见泰山，因自己一叶障目的片面性而往往做出不甚准确的报道，仍然被人嫌弃。

现实中，哪怕叶攀这样的自媒体人也足够称得上模范记者了，平日打开微博小红书抖音，知乎豆瓣贴吧，看到的哪里不都是被人转了千百遍的“新”闻，哪怕自称原创视频原创文字，又免不得是洗稿而来，或是ai生成的污染数据。

你说叶攀她无辜吧，这场声势浩大的讨伐确实有她推波助澜的一臂之力，淫浸自媒体那么多年，总该不会对自己所写毫无自知之明或是缺少敏感度，她总归是觉得这题材能爆火，才用自以为“正义”的视角去写文，去做访谈的。

但你说叶攀有罪吧，她也终究只是一个媒体舆论推出来的背锅侠，最后的选择也是她主动做出的，她会反思、会犹豫、会想要求证，但永远跟不上“真相”的速度，只能主动跳入暴风眼，以一种极快的滑落速度，将那些目光从尤茜身上转到自己身上。

坠楼事件前前后后这场巨大的雪崩，每片雪花都声称自己被裹挟的无辜，但压在那些被网暴者的身上时，又是实打实的重量。

电影短短100分钟，看后即过。

热点不过挂上几天，马上又有新的热点夺人眼球。

人们都说网络没有记忆，或许是这样，但有时候也总能见人们把犄角旮旯的东西翻腾出来。

或许不是没有记忆，只是走得太快，根本没时间停下来反思。

我们都不带恶意地，看到一个新闻，看到一个推论，就义愤填膺地发表自己的看法。

我们自以为仗义执言，自以为手执炬火，照亮黑暗。

殊不知，那手机屏上的点点荧光，哪里可以照亮夜空，倒是为这场赛博审判添了把新柴罢了。

（涉及剧透！

谨慎阅读!!!!!!） （涉及剧透！

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谨慎阅读!!!!!!）

注意到这部电影是因为看到一句介绍，说是与之类似的题材大概得追溯到十几年前陈凯歌的《搜索》（2012年）。

当年小小的老子看《搜索》时，确实也有被震撼到，所以即便十几年过去了，仍然记忆犹新。

翻看了一下我在豆瓣标记的「看过」的电影，发现类似题材的电影最近几年上院线的也不算少。

记忆比较深的是大鹏的《保你平安》，也是在后半段剧情推进中我能为之动容落泪的，也是看完以后会有那种「希望这世界还能有点救」的感受。

2012年的《搜索》已经在探讨网络暴力了，已经在呼吁大众在网络发言要三思而后行。

虽然我自己坚定地认为，这个世界的走向只会越来越糟，但仍然会感动于那些愿意用自己的公众影响力去推动改变点什么的人。

距离电影《搜索》已经13年过去了，我们看到的网络暴力的情况却是在愈演愈烈！

那些致力于让互联网环境更和谐美好的推动，似乎只能印证我坚定认为的【这个世界只会越来越糟】。

尤其近两年，在互联网发言得各种谨慎小心，比如加狗头保命，比如加个（友好提问）之类。

还有让大家草木皆兵的男女对立话题。

在这样的网络环境下，剧情的设定安排居然是让护士、母亲、公众号主编这三位女性轮番成为网暴的主角，真的很难不感叹，女性还是处在太劣势的位置！

尤其是当 ICU 中奄奄一息的女护士被网络「看图说话」式造黄谣时，最终为她正名的却是一名男性角色！

也是相当讽刺了！

凭几张图片、几段视频，就能随便对一个人下定义，确实很符合当下互联网“乌烟瘴气”的环境。

当我上一秒还沉浸在有人为护士正名，同时嘲讽大众【真的在乎真相正义吗】时，下一秒舆论矛头又有新的方向：开始网暴母亲的角色。

身为电影观众的角色，我在乎这个故事就应该有一个【凶手】存在，所以先入为主地开始揣测，继父这个角色或许藏有龌龊行径，是该被揭发暴露的那个人。

但直到剧情最终揭晓「没有凶手」的真相时，我才猛然意识到，舆论风向只要稍稍转变，我们每一个人都能轻易地成为网络声讨的一份子。

这种被扭曲的网络环境驯化出的病态思维，终使我们在舆论伤害下变得多疑脆弱。

我从护士的造黄谣信息被平反开始哭，又被10岁女儿最后相机里的视频遗言感动哭，后半段几乎眼泪不止。

我的情绪能被这样大幅度地调动起来，大概是唏嘘在互联网上要自证清白推动真相的艰难。

也可能因为在这个「不断变糟的世界」里，仍有人愿意为其改变而努力 —— 这份坚持让我突然觉得，人类或许还有救的感动吧！

从《搜索》到《恶意》，我们确实有在不断努力：法律条款不断更新，试图为网络行为划定边界，但总显得滞后于恶意滋生的速度。

尤其现今，我们还是在「事后打补丁」的循环里挣扎。

不知道ai能不能帮我们更快一点 —— 让算法不仅能追踪谣言，更能预判舆情风险。

总不能每次都用「正义虽迟但到」这一招阿 Q 式安慰吧！

雨夜，滨江三院的天台。

“抗癌小网红”静静与护士李悦的双双坠楼，瞬间点燃舆论风暴。

社交媒体上，“道德败坏的第三者”“借女敛财的恶母”“吃人血馒头的记者”等标签如雪片般飞来，将李悦、尤茜、叶攀三名女性钉在“恶女”的耻辱柱上。

然而，随着剧情层层剥开，一场关于女性污名化与互助救赎的深刻反转就此展开——恶意不在她们心中，而在凝视她们的镜头里。

一、舆论屠宰场：当“恶女”标签成为现代猎巫电影开篇即构建了一个残酷的“标签生产线”：-李悦因抽烟喝酒、与已婚医生的绯闻，被媒体断章取义为“道德败坏”的蛇蝎护士；-母亲尤茜夜店买醉的视频曝光后，倾家荡产救女的付出被抹杀，沦为“谋财害女”的恶母；-记者叶攀为流量炒作未证实信息，从真相追寻者蜕变为“嗜血媒体人”。

这些审判看似“证据确凿”，实则是社会对女性规训的缩影：贞洁枷锁（李悦的私生活）、母职绑架（尤茜的短暂脆弱）、职业污名（叶攀的职场挣扎）——三个标签精准踩中父权社会对女性的三大规训命题。

网友一句句轻飘飘的嘲讽戏谑，背后是对女性复杂性的彻底扁平化。

二、反转：撕碎标签后的人性微光当镜头穿透舆论迷雾，女性间的互助网络逐渐浮出水面，构成对“恶女叙事”的彻底颠覆：-李悦与静静：身患癌症的静静以孩童的纯真化解李悦的绝望，而李悦发现静静遗言时不顾一切的奔赴，让“蛇蝎护士”的标签轰然倒塌；-尤茜的挣扎：那个被骂作“恶母”的女人，在女儿病床前经历着最残酷的撕裂——既想终结孩子的痛苦，又深知她对生命的渴望。

在女儿的呼吸器掉下后，母亲手中几秒的停顿不是罪恶，而是母性在深渊边缘的战栗；-叶攀与晨晨：当背负仇恨的晨晨（父亲因叶攀报道的试药案车祸身亡）最终与她并肩而立，女性间的代际救赎完成了对“雌竞”宿命的解构。

尤其震撼的是叶攀的觉醒：她以自我献祭式的报道将舆论炮火引向自己，换取被视奸围剿压力摧毁的尤茜的生路。

这一刻，“嗜血记者”的躯壳碎裂，露出女性同盟的铮铮铁骨。

三、恶意与善意的莫比乌斯环电影的高明在于拒绝非黑即白的审判：-叶攀在未加辨明前制造过含有谣言的报道，却也竭力亡羊补牢地用职业能力揭开真相；-尤茜有过刹那动摇，但多年日夜陪护的病历和憔悴是母爱的无声证词；-李悦的“离经叛道”之下，藏着她给患者擦去血泪的双手和情绪自救的挣扎。

人性的微光从不在标签的夹缝中熄灭。

当五位女性——叶攀、尤茜、静静、李悦、晨晨——在风暴中织就互助之网时，她们以行动宣告：女性的力量不在于完美无瑕，而在于破碎后仍愿彼此缝合的勇气。

四、现实镜像：我们皆是标签的共谋者？

电影外的世界与银幕形成刺眼互文：每当他人仅凭一段视频、一张照片就给女性贴上“媛”“茶”“拳”的标签时，他们何尝不是电影中那些敲键盘的“正义审判官”？

当尤茜在病房崩溃的片段被截取成“恶母现形记”时，现实中的多少女性正因十秒的“不完美”被永久钉在耻辱柱上？

电影在诘问：“当你说她是‘恶女’时，是否想过——她首先是一个人？

”--从猎巫场到共生地《恶意》的终极反转不在案情，而在视角的倒置：当观众带着“寻找恶女”的预期入场，最终带走的却是对自身偏见的反思。

那些曾被社会视为“恶”的女性——“神经过敏”的李悦、“放浪逍遥”的尤茜、“追逐热点”的叶攀——在剥离标签后显露出人性的本真：脆弱与坚韧并存，自私与无私交织。

影片结尾，晨晨与叶攀在晨曦中并肩远眺。

镜头掠过城市丛林，每一扇窗户后都有女性在经历风暴。

但此刻我们终于懂得：撕掉“恶女”标签，才能看见光在裂缝中流动。

停止用恶意投射女性，或许是每个观者走出影院时，最该完成的救赎。

错过了三次9块9看它的机会，最后花了20还是看了它，毕竟来都来了，是巧克力还是屎，我都得自己尝个咸淡。

直接说结论：算是能吃得下的巧克力。

陈思成这个人还是很会写商业片的，故事剧情很流畅，反转也不会太生硬：先给你看A视角、再反转到B视角、然后再转到主角的C视角，最后还有个后来人的D视角。

缺点也很明显：太匠气了。

最后的主题升华的方式也太老套了，主角最终选择牺牲自己的职业生涯制造新的舆论哗点以转移对梅婷角色的网暴，太圣母（贬义）、太缺乏人性的复杂度了。

前面塑造了半天主角的专业性、对求真的执着，最后就这？

我只能解释成她是看透了现阶段新闻界报道的非黑即白又无力拯救，正好有个救人的机会，她就顺势离开了。

如果没看过《新闻女王》的Man姐，她逃跑也就逃跑了，可惜珠玉已经在前，这部电影只能算落了俗套。

额头的血落入眼中，红白对比的双眼加之“恶女”两个大字的背景，这一幕冲击力满满，这个片段是我认为的全片最佳。

片尾曲我之前有听过片段觉得不错，看着歌词听了全曲，好听是好听但没想着加入歌单。

看完电影再配着歌词就有意思多了，算是这部电影的核心总结，不对，算升华了。

最大的槽点：被车撞掉了孩子导致不孕以至于想离婚。

这个点的设计除了能跟黄轩演的警察产生感情线连接以外我看不出对整部电影的任何作用，而且他们就差签字的夫妻关系的人设跟电影主线也没半毛钱关系，完全可以砍掉。

还有护士跟那个医生，他们就是婚外情关系呀！

别说什么就差签字，没签字、没离婚证那就是婚姻关系存续期间呀！

给自己洗什么白，人家女孩子被小三、人还死了，他倒有脸给自己立受害者人设了，就离谱。

还有那个自称“道爷”的躁郁症病友，从艺名到病症再到行为逻辑都太立不住脚了，杂糅到一个人身上只能沦为“工具人”。

这段访谈戏主角的专业完全消失了，全程木头一样任由一个摄影师身份的外行人把控节奏，太给采访人行业抹黑了。

结尾那个晨晨——一个实习生——就因为写了篇有流量的报道，就能拿到一个直播节目的主播权，编剧有没有带脑子呀！

还是他在讽刺先现在的新闻界就是个巨大的草台班子。

整部电影看下来，我倒没觉得网友无知的恶意在杀人，只觉得有关自媒体的法律太不完善了，是社会问题非个人结果。

7偏8分，打个4星。

比较成熟的商业片，演员都算不错了，像我这样预期不高的可以看看。

《恶意》早就看了成片，从成片质量上来讲，很烂。

1、节奏拖沓，引人入睡2、没有悬念故意制造悬念，属于剧作中最低端的“故意隐瞒”手法，且桥段与情节各种不合理与原始（比如最后从民工的嘴里才知道去找工地摄像头？

公安办案现在第一件事就是遍访周边摄像头！

这种低级的结局导向性情节设置严重地造成了观众的失落感）3、人物塑造失败，没有任何一个人物能完成“移情”这一剧本的基本要求加一条：只敢教育普通民众，不敢批评资本，最多说说媒体有坏人，避轻就重。

把没有话语权、没有了解真相渠道的民众说成暴民，试图道德绑架式让人们不敢轻易发声，用强盗逻辑（你反对我片子就证明你是键盘侠）把网民全体愚蠢化、极端化后再来进行说教。

加一句：看过说好的人，平时是吃得有多差？

总而言之，口碑极有可能初期即崩塌。

先申明一点，《恶意》算不得烂片。

主题明确，故事完整，节奏顺滑，完成度相当高。

及格线是绝对有了。

但作为一部陈思诚监制的作品，我却对这部《恶意》有点失望。

“诚式悬疑”有个特点，重情绪、轻逻辑。

这种特质被很多深度影迷所吐槽，认为他只是在一味追求市场定位与情绪共鸣，毫无艺术价值可言。

但得承认，对只是将电影视为消遣的大部分观众而言，其实还都挺吃这一套。

一部又一部的高票房就是最好的例子。

回到《恶意》。

我对它失望的原因就一点，太平庸了。

平庸到不像是他监制出来的作品。

拿《误杀》系列和《消失的她》举例，都是以悬疑+情感，让观众在爽感与痛感的双重刺激下，即满足了对烧脑剧情的期待，又提供了情绪的宣泄出口。

《恶意》不一样。

不提悬疑，只说情绪共鸣这一块，差太远。

全片聚焦“网络暴力”，却只有网络暴力，有的还都是司空见惯的网络暴力，没有任何的生猛劲与新鲜感。

像是编剧团队把网络暴力的经典案例做了个简单汇总，就草草出了剧本。

最关键的是，情绪共鸣点依旧是陈词滥调，放在了“被网爆”的人身上。

可无数观众里有几个是“被网爆”的？

难道不是做“无形的施暴者”一方更多吗？

如何把切入点和共鸣点，放在最广大人民群众这一头。

深省一点，震撼一点，尖锐点，再尖锐点，这是难点，也是陈思诚的团队该攻克的一点。

可是他没做到，而是选择了平庸。

很失败，很失望。

陈思诚这不该啊。

优秀的产品经理都不好好打磨产品了，还怎么让观众买账。

虽然影片这才刚上映，但我话撂这儿，最后的票房绝对会是“诚作”里垫底一档的存在。

顺带一提，《解密》不在讨论范围。

因为《解密》显然是陈思诚的艺术追求之作，肉眼可见他的用心与诚意，可惜从最后的票房来看，估摸哥们得难受好几天。

--以下内容含剧透--影片双线并行，明线是新案，癌症女孩坠楼案。

暗线是旧案，女记者曝光试药人案。

旧案只是开头提了一下，埋了个引子，之后就隐藏了起来，一直到结局时当成一次反转再次浮出水面。

大头还是在新案。

也就是癌症女孩坠楼案引发的网络暴力。

这里得提一下本片导演的问题，水准欠佳。

影片的开头拍得跟鬼片一样，惊悚的BGM，摇晃的镜头与剪辑的快切。

可内容是什么？

是一位母亲看到护士将女儿推下了楼，当场死在自己面前。

如此“平地起惊雷”的人间惨案，却被导演以聒噪的BGM和花哨的镜头，呈现得像置之度外的上帝一般，毫无感情与温度可言。

不应该。

往小了说，导演的艺术审美有待加强。

往大了说，是不尊重故事里的角色。

至于他为什么这么拍，我也能理解。

被短视频时代影响了，迷信要有一个好的开头。

这是过去网大的拍法。

因为免费看前几分钟，所以在前几分钟力求紧张刺激留住观众，才能让观众掏钱看后面的。

可这是院线电影啊，观众已经为全片付过费了，还这么放弃叙事，追求噱头，搞“黄金三分钟”的拍法，我不理解。

抛开这个略失水准的开头，进入主题后，影片大体还都不错。

三次反转，让观众看尽网络暴力的威力。

起初母亲一口咬定，是护士推孩子，最终和女儿一起坠楼。

网友们看了，就开始人肉护士，发现她抽烟、喝酒、当小三，蹦迪、逛吧、跳擦边舞，还发现她和各种院领导都有合照，猜测她靠搞男女关系上位。

各大主播带节奏，俨然将护士定性成了过街老鼠。

这个时候的她，估摸连呼吸都是错的。

人们相信，就是她报复社会，拉着无辜的女孩去死。

但实际上，他们压根没有真凭实据。

所有的一切猜忌，只是源于几张照片。

很快真相曝光，所谓的护士当小三，是她谈的那男医生和妻子分居多年，正在离婚还没离婚的阶段，且男医生并未告诉护士这些，宣称他是单身。

而她抽烟喝酒逛吧，是因为她因为原生家庭的原因患上了精神问题，靠这些麻痹自己。

至于擦边舞和那些和领导的照片，前者是在舞蹈室和很多朋友一起练舞，后者压根是一群人的大合照，把她单独和男领导裁了出来。

第一次反转出现。

母亲那边开始出现问题。

经过调查，这位母亲怀孕了，怀的是再婚家庭的丈夫，也就是女孩继父的孩子，同时网友又扒出母亲曾泡夜店喝酒的视频。

孩子的主治医师也突然跳出来说，孩子手术需要一大笔钱，母亲拿到一大笔捐款后却有点犹豫，因为成功率很低。

最关键的是，记者拿到手术室的监控，发现母亲竟然想拔掉女儿的氧气管。

新的版本故事出现了。

这是个毒母。

她压根不爱自己的孩子，在孩子生病期间还跑去夜店，现在和第二任丈夫有了新的宝宝，又拿到一大笔善款，就想着摆脱这个拖油瓶，早就想对女儿下死手了，最后还要把责任推给护士。

第二次反转来了。

母亲去夜店，压根是之前的事，是她为了给女儿筹治病钱去陪酒。

至于想让女儿死，她的确曾一瞬间产生过这个念头，原因自然不是什么有了新的孩子，而是她不忍心再让孩子被病痛折磨了。

小小的孩子，两次骨髓移植，五次骨穿，二十一次放疗，九次化疗······最后癌细胞还是转移了，治不好。

那是她的宝贝啊，是她身上掉下来的一块肉啊，她怎么忍心看着女儿一次又一次遭遇这样的折磨，却又一次又一次看不到希望？

故事到这，警方也正好找到了监控镜头，发现女孩是自己跳楼，护士是去救她，却搭上了自己的性命。

从母亲的自述里，观众也能明白，女孩为什么会选择跳楼。

母亲爱她，她自然也爱母亲。

母亲不愿看到她遭受折磨，她就能心甘看着母亲被生活所磋磨吗？

全片好的一点是，没有一个坏人。

记者、护士也好，母亲、继父也罢，包括那些看似“被蒙蔽”的网民。

他们没有一个人怀揣主观的恶意。

尤其那些网民们，更是带着自以为的“正义”去做着那些看似“失了智”的事。

可就是这些所谓的“正义”，却因处在不同的视角盲区，由于信息偏差的存在，而变成了一种“恶意”。

至于影片的第三次反转，当所有网民只知道母亲想让女儿死，却不知道真相的时候，母亲被推到了风口浪尖。

女记者挺身而出，用自己的“恶女”事迹，转移焦点，分散了网民的注意力，从而让被误解的母亲得以喘息。

影片整体看下来，完整、流畅，可最大的缺点是，不像一部电影。

它的每一次反转，来的都是那么恰到好处，严丝合缝。

护士的口碑刚到了谷底，立马反转就来了，紧接着母亲舆论危机，火速谩骂到了顶峰，即刻反转又来了，母亲是可怜人啊，最后又反转，原来“恶女”不是护士，不是母亲，而是女记者。

黑是黑，白是白，泾渭分明。

可现实从来就不是一条直线，而是一团乱麻啊。

《恶意》刻意为之的工整与有序，一般只会出现在教条式的宣传视频里。

包括影片中层出不穷的那些金句，以及结尾大段大段的独白向观众讲述着网络暴力的危害，都太说教，太宣传口了。

尤其还有女记者最后“点燃”自己的行为，太假了。

这不是真人会办出来的事。

简而言之，《恶意》不像是一部电影，而更像是一则反对网暴的公益宣传视频。

电影里你看不到什么故事与活人，而只是充斥着各种标签、符号、话题。

就差结尾字幕升起前再来个黑底白字的标语：“反对网暴，人人有责”。

近期上映的两部电影《恶意》和《无名之辈：否极泰来》他们探讨着类似的话题：泛娱乐化对当代人精神生活的影响。

先来说说《恶意》，主题是自媒体时代流量和真相之间的博弈。

电影的完成度是OK的，故事讲完整了：以一个坠楼事件为基础，通过自媒体记者叶攀的几篇报道，导致舆论风向的变化，以及舆论变化对几个关键人物的影响。

电影的立意还是挺好的，故事的节奏很快，大部分的桥段还是有现实事件的影子，演员演得也没有什么硬伤。

电影整体没那么刻意和油腻感，但从一些桥段里还是多少有点那个父亲气息浓重男人的影子。

然后从投资成本和制作来看，最多算是个A级的快餐项目，做到这个程度算是可以及格了，能看得下去，不会被归到烂片里。

但要说好，也的确没有什么出彩的点，从对白、镜头再到剧情反转一切都在意料之中，大多数的反转也还算合乎情理，不过分要求勉强可以到个7分。

故事的结构相对就比较公式化，话题性电影开场惯用的主角演讲一个小故事，小故事直接引出影片主题，同时也隐喻主角要经历的故事走向。

这种经典开场被很多同类型电影使用，比如陈正道导演，徐峥、莫文蔚主演的小成本电影《催眠大师》。

然后叙事上分了四层：舆论变化层面是电影重点的故事线；案件侦破层起工具作用，推动主要的舆论变化层，也制造了些小反转的点；人性及道德层面辅助舆论的变化，但没有深入展开；还有一些人物关系层支撑几个主角的行为，为最大的反转做铺垫。

看得出来是想尽量做到能自圆其说，也想要有戏剧效果，观感上算是做到了及格分，但也的确不太经得起推敲，也有一些为了反转而反转的刻意。

比如：1. 夜间值班的护士发现病人有异常举动，不先报告给护士长或者跟其他值班人员报备。

如果说情况紧急来不及，那追人的时候喊一两句被追的人名合理吧。

2. 开场的记者叶攀与梁警察的电话表明两人是在谈离婚的夫妻关系，但在后面的剧情上完全没有跟这个关系有关的内容，那这个设置的意义在于？

3. 坠楼女孩的母亲在跟警察做完笔录后，非要找一个自媒体记者说什么？

当然不说就没有后面的剧情了，所以这里应该处理得柔和一些。

4. 坠楼护士男友的关键线索不给警察，反而要给一个非官方媒体的记者？

5. 两个坠楼者的尸体，患者是俯卧，护士仰卧，但在最后真相视频里跌落的体态是反过来的；还有法医根据跌落位置推断是有外力造成跌落距离远离楼体，但真相视频里的跌落位置是贴着楼体。

不知道这算不算穿帮。

6. 在一个相对严肃主题的故事里，加了过多的喜人演员和喜剧桥段，虽然的确讽刺了现在很多的网络主播，但观感上的确是有些割裂。

7. 梅婷饰演的母亲在跳楼那段戏里的台词，写得非常的书面和做作，完全不像是一个那样背景下的母亲在绝望跳楼时候能组织出的语言。

8. 李庚希饰演的实习生又要新闻的真相，又要复仇，做了自己曾经最讨厌的人，反转的非常刻意。

9. 但凡是上过几年班的人都知道，即便是实习生能力出众，凭一己之力扳倒了总监，老板也不会降智让实习生越过所有正式老员工直接成为空降新总监的。

这个明显来自于一个没上过班且爽文看多了的编剧的臆想。

10. 在记者叶攀与梁警官的对话时结束就刚好，后面加的两个死者刻意的对话属实没什么必要。

回过头来说下这个电影好的地方是在于它的立意。

当下泛娱乐时代，大部分新媒体为了话题度和流量，发布部分事实，曲解事实，甚至罔顾事实，只为追赶流量制造舆论风波。

而当网络成为了人们0成本发泄情绪的出口，人们可以不用付任何责任随意表达自己的情绪的时候。

只要有一个信息能成为他们情绪的出口，那么网暴就随之而来，真相没人在意，网络喷子们只相信他们相信的内容，但“半个真相等于谎言”。

此时，无良的自媒体就利用了这一点，不在乎事情的真相和完整性，部分真相有流量，反转的真相更有流量，什么能制造热点就发什么，什么有流量就讲什么。

当人人有话语权的时候，也就有了一个个今天炸裂明天就反转的荒诞罗生门。

但真相又有谁在乎呢？

反正下一个热点出来后人们都会忘干净。

影片的结局也表达了这一个观点：互联网是有记忆的，但人都是健忘的。

去年夏天《恶意》开拍之际，我一编剧朋友慕名去看了原著小说《恶女阿尤》，阅毕从开发角度指出原著“女女互害”“女主煽动网络舆论”等多项硬伤，并为改编捏把汗。

之后大概是出于剧情保密的考虑，这篇获奖网文被暂时的全网下架，大多数人至今无缘得见。

而今年夏天，在看完电影成片后，再比对朋友曾经的“意见”，我欣喜地发现，电影主创同样也很敏锐地意识到那些硬伤并规避，在原故事基础上提炼出更清晰的主题“恶意”，再通过工整的剧作结构将之精准呈现：互联网如何汇聚、放大、扭曲人性之恶，乃至让流量逻辑凌驾于真相之上。

《恶意》是一部典型的社会派悬疑片，以一场离奇坠楼案为引，层层剥开网络时代下人性的复杂。

传统悬疑片聚焦于“猜凶手”，《恶意》则致力于构建一个逐步递进的叙事迷宫，当观众跟随记者叶攀的视角相信某个“真相”时，新的线索又将其彻底颠覆，这种反复推翻的过程，不仅制造了悬念，更让观众深刻体会到“以偏概全”的危险。

现实中的“胖猫谭竹事件”便是典型案例，舆论在碎片信息的引导下迅速站队，最终却发现真相远非表面所示。

《恶意》用叙事结构将这种认知沦陷具象化，迫使观众反思：我们在网络上轻率转发、贸然评论时，是否也成为了恶意的帮凶？

电影通过坠楼案相关人员护士李悦、母亲尤茜、记者叶攀的遭遇，展现网络暴力如何将普通人推向风暴眼：李悦因抽烟喝酒逛夜店成“双面护士”，尤茜因录像片段被骂“滨江恶母”，叶攀在揭露真相过程中导致意外而被冠以“杀人记者”的恶名，这是网友基于碎片信息做出的武断结论，是情绪化审判取代理性的恶果。

而她们之所以都被舆论贴上“恶女”标签，只因她们打破了世俗的刻板印象：护士必须纯洁无暇、母亲必须无私勇敢、记者必须正义善良。

但人性从来不是非黑即白，也没有谁经得起放大镜的检阅。

叶攀并非传统意义上的正义记者，她的选择既有职业理想的驱动，也有个人利益的考量；尤茜身为人母负重前行，却因一时的情绪失控被全网唾弃；李悦不堪重压夜店放纵与传统“护士”形象不符，但这并不构成她被“开盒”的理由。

人性的灰度永远存在，真相往往比情绪化的标签复杂得多，单凭片面话语下定义、贴标签，背后暴露的是大众的认知懒惰，未知全貌，妄加置评，何尝不是一种恶？

是那些妄加评议、贴标签的人很可恶很坏吗？

也不尽然，大多数人也是抱着“善意”在申讨、在惩恶扬善。

这就是人性令人不寒而栗的地方，恶意的源头很多来自于自以为是的善意，它发端于看似正义的一言一行，而当事人对它可能酿成的风暴一无所知。

雪崩时，没有一片雪花是无辜的，每一个武断下的站队和评议，都可能成为压垮他人的稻草。

电影就这么以冷峻笔触直击了现实痛点，让观众清醒地看着集体沉沦。

同时，影片还在对故事真相的抽丝剥茧中，展现了网络时代下“恶意”的链式反应：从谣言的传播，到流量的追逐，再到现实的伤害，每个人都在不经意间成为共谋者。

为什么“难听”“难看”频频上热搜，赞扬却一划即过无人在意？

流量经济的残酷逻辑便是，恶意比善意声量更大，制造愤怒与焦虑永远比歌颂真善美更吸引人眼球。

在全民围观的网络刑场上，每个响应蓄谋的声音都是催命符，而围观者察觉不到自己在行凶。

每个人都可能是刽子手，又随时会成为下一个祭品。

《恶意》真心值得反复咀嚼，它以悬疑为表，以人性为里，通过精准的现实解剖、精妙的叙事设计和深刻的主题表达，揭示了网络时代下恶意的生成与传播，以冷峻的现实主义态度，让观众在反转的剧情中体验认知的沦陷与救赎。

它提醒我们：在这个人人都有麦克风的时代，真相需要时间，“善意”需要审慎，“恶意”则可能在不经意间成为回旋镖，扎向别人的同时也扎向自己。

春节档落下帷幕，《你好，李焕英》后来居上成为春节档的冠军，目前它的票房逼近50亿，超越《哪吒之魔童降世》已成为板上钉钉的事情。

更恐怖的是，它的后劲儿依然很足，整个三月份没啥有力的竞争对手，而即将到来的三八妇女节，很多单位会组织员工去看这部电影，借着这股劲儿，它甚至有希望冲击《战狼2》的票房纪录。

谁是《李焕英》最大的受益者。

有人说是贾玲，她凭借本片成为中国第一票房女导演，甚至有希望加冕世界第一票房女导演，用一战封神形容她绝不为过。

有人说是沈腾，他凭借本片成为了中国首位200亿票房先生，这也是他接过新喜剧之王路上的一块垫脚石。

不过在我看来，最大的受益者其实是张小斐，因为在本片之前，贾玲和沈腾已经足够成功，而张小斐不过是贾玲背后的一片绿叶，她几次试图从小品演员转型为电影演员都不太成功，可本片过后，她直接晋升为“50亿电影女一号”。

雪中送炭永远比锦上添花要更加珍贵。

张小斐现在是以瞎肉眼可见的速度蹿红。

她在宣传电影路演的衣服，短短几天从ZARA到Tory Burch 到MAX MARA 再到PRADA，最近她还拍了《男人装》，这代表了她逐渐被品牌商认可，资本已经找上门来了， 在微博上，她几乎日均一热搜，成为了热搜女王。

比如“张小斐后援会解散”，比如“张小斐手腕带着红绳”，比如“张小斐粉丝说别挤到咱妈了”，比如“国民妈妈张小斐的逆袭之路”等等，凡是和张小斐沾边的事都能上热搜。

张小斐前两天参加湖南卫视的元宵喜乐会，节目组单独为她制作了海报，而当晚张小斐出场创造了收视巅峰。

我们听过“女友粉”、“妈妈粉”，张小斐直接创造了“女儿粉”，一个节目成了大型“认妈现场”，弹幕里大家都在喊“斐妈”。

人红是非多，张小斐旧日的恩仇录也被网友翻出。

比如她和本科室友室友袁姗姗当年参加节目《青春同学会》时，袁姗姗不停追问张小斐是否睡觉打呼噜，被网友批评道情商低。

《李焕英》大火后，这段往事被重提，袁姗姗也被迫发问道歉，张小斐大度地回应道，多大点事啊，回头一起吃火锅。

再比如张小斐当年和孙茜结下了梁子，她们在某电视台的小品演出中，张小斐无意中曝出孙茜年龄37岁，而孙茜一直处在“年龄造假”的漩涡中，尽管只是小品的台词，但她却怀恨在心。

18年，两人又参加了《我就是演员》的录制，孙茜以台词不顺为理由拒绝和张小斐搭戏，场面十分尴尬。

在《李焕英》大火后，孙茜和其经纪人也在微博上冷嘲热讽，遭到了网友的攻击。

还有张小斐的另一位大学室友杨幂，她在春节档主演了电影《刺杀小说家》，票房和口碑都不如《李焕英》，于是有好事者便将张小斐和杨幂放在一块作对比，引发了网友的口水仗。

看到了吗？

爆火后的张小斐，一会儿被网友当成了妈叫着，一会儿被资本当成了爹供着，一会儿被营销号当成了枪端着，如果给这出戏起个名字的话，我觉得应该叫做《捧杀张小斐》。

张小斐能拥有今天的成绩是和她的努力分不开的，她的成功有四个要素。

第一是自我定位很清楚。

张小斐是北影95级表演系的学生，和杨幂、袁姗姗、焦艳俊是大学室友，在美女如云的演艺圈她的外形并不出众，娱乐圈像她这种条件的成百上千，她如果对自己定位不清楚，头铁地和同学竞争注定沦为炮灰。

张小斐很聪明地转型为了小品演员，一下子贴上了“最美女喜剧人”的标签，和贾玲放一块这种反差更加明显，让观众瞬间有了记忆点。

而她从小练习舞蹈，较好的身材也被大家发现，每年春晚结束后，“张小斐大长腿”、“张小斐同款毛衣”都会上一次热搜。

第二是她真的足够努力。

2012年，贾玲在微博上这样描述自己的一位朋友。

她为了拍戏，早上5点起床，晚上12点回，从不喊累，总是面带微笑和贾玲对第二天的词儿。

她拍爆炸戏时被炸伤了双眼，还被剧组的工作人员骂道哭，回家后一腿的伤让贾玲心疼死了。

贾玲说的就是张小斐，可以说没有张小斐的拼命，一定不会有今天的绽放。

第三就是跟对了老板。

张小斐毕业后去了广播艺术团，为冯巩排小品，结识了冯巩的徒弟贾玲，她说这个胖胖的女孩是她一生的贵人。

贾玲带着张小斐连续几年上了春晚。

带她参加了《欢乐喜剧人》，第一季她还是配角，主演了小品版的《你好，李焕英》，第二季已经有了单独带队的能力。

这么多年磨炼，张小斐虽然没有留下过硬的作品，但却积累了足够的观众缘，没有这种积累，贾玲也不敢让她出演电影的女一号。

第四就是高情商。

如果看过张小斐的采访，都能被她爽朗的性格打动，她给人的感觉就是没有架子，考虑别人的感受。

比如最近的微博之夜，张小斐和贾玲出席，她穿了宽松的西服，把自己的身材藏起来，照顾到了贾玲的感受，两人拍照时她也全程搀着贾玲，两人情同姐妹，你很难对这样识相的女孩儿产生负面情绪。

张小斐最终成功了，但依然无法掩盖她天赋的不足，她现在面临的问题是“才不配位”。

从喜剧的角度看，一般女喜剧人想要出彩，必须放弃女性的特征，比如吴君如、宋丹丹、蔡明，都是故意扮丑扮老才搞笑。

贾玲几年前还没那么胖，清瘦时的她也算得上眉清目秀，可就是不温不火，后来她慢慢变胖，观众才认可了她的喜剧形象。

而张小斐这么些年一直保持甚至强化着自己的女性形象，这就决定了她本身不具备任何喜剧元素，她的作用就是反衬出贾玲的胖。

她还不像吴孟达、魏翔那样是个自带笑点的配角，残酷点说，她就是个出彩的工具人。

从电影的角度看，张小斐多次想转型为电影演员，但之前出演过几个烂片的配角都没激起一点水花，18年她参加《我就是演员》录制，除了和孙茜那档子恩怨，本身的表演也是乏善可陈，和节目里的任素汐这样的演员比，有着明显的劣势。

再回到《李焕英》，这片的成功具有偶然性，它是贾玲根据真实经历改编，几乎不可能像《唐探》那样拍成续集形成IP，而贾玲也表示，自己在《李焕英》之后短期内将不会拍电影。

张小斐已经35岁了，等不起了，即使有其他片约，也很难找到适合她的戏，只能演一演配角了，而脱离了贾玲的舒适圈，自己的表演天赋有限，她想有大作为比较困难。

所以综合分析，我们就发现，张小斐今天的成功值得鼓励，但绝不能捧杀，否则用不了多久，今天把她捧上天的人，很快会把她从神坛上推下来，再狠狠抽几鞭子。

具体例子参见《夏洛特烦恼》里的王智，因为出演秋雅短时间内走红，成为全民女神。

可是年龄偏大，之后再没有演过出彩的角色，热度迅速下降，去年只能参加《演员请就位2》，不惜自毁形象和一对小鲜肉抢夺表演机会。

因此张小斐必须居安思危，站在最巅峰往往意味着危险，吴京当年《战狼2》破纪录后，没有趁热打铁去拍《战狼3》圈钱，而是很清醒的意识到自己票房高不代表水平就高，他沉淀了几年，反复观看了《战狼2》，和前辈请教了很多拍摄问题，找到了自身不足，依然不着急拍新作，而是去出演了其他导演的作品《流浪地球》《金刚川》《长津湖》，不断取经，来积累新的拍摄经验。

张小斐应该及时按下暂停键，等高烧退去后，再去寻找新的路。

她未来的道路大概有两条。

第一条是一条道走到黑，既然“斐妈”这个标签已经贴上了，那就将它发挥到极致，以后接本子就专挑年轻妈妈的角色一顿暴演，演到观众形成肌肉记忆。

就像提到小妞电影，观众立刻想到白百何；提到傻子，观众立刻想到王宝强；如果以后观众提到年轻妈妈，立刻能想到张小斐，那她就成功了。

第二条路就是不断拓宽自己的戏路，尝试不同的角色，在实战中磨炼自己的演技，这注定是一条异常艰难的路。

在最新的采访中，张小斐被问自己2021年的愿望是什么？

她回答出演四部戏，分别是古装戏、悬疑剧、喜剧和偶像剧。

显然张小斐不想待在舒适区里，她想奔着第二条路使劲儿，对此我表示谨慎看好，但依然送上最真挚的祝福。

最后，希望《捧杀张小斐》这出闹剧尽快完结，愿张小斐不断磨砺自己的演技，让自己的实力能尽快追赶上突如其来的赞誉。

（含剧透，慎入）看陈思诚导演的《恶意》，看到李悦首次出场，就敢撞大大大领导一个大咧咧，心里想“这家伙肯定故意的”。

没曾想，一语成谶。

作为一个新员工，而且还是当红媒体工作室，要知道能进去就已经是凤毛麟角的存在了。

这种小镇做题家，亦或是高材生，才不会那么莽撞，敢在大大大领导面前露脸的第一刻就出幺蛾子。

幺蛾子一旦出了，证明此人身份一定不简单。

要么故意，要么刻意。

故意和刻意，都是为了吸引领导注意。

然，李悦的那个奔跑加速度，明显是故意在直属领导上司面前，抹黑自己。

抹黑自己为了啥呢？

还不是为了抹黑一下直属领导。

职场呆久了，但凡是个有点儿眼力见儿的，从这一个场合一个动作，我相信叶攀此时就能看出李悦的不简单了。

再加上李悦首次出现后带来的震撼画面，更是让人匪夷所思——她居然偷摸地拍到了警察都防范不到位的死角“审讯画面”。

正是她手持的第一手资料，让这家自媒体掌握了先机，开始爆料后获得了第一波流量的迅猛增长。

这种初入职场，身手比老成的狗仔队还要熟练的新人，你说她新，我不信。

叶攀能独当一面，当个小领导，李悦这点儿花花肠子想必也是能看出来的。

她不悦，但她不说，毕竟一切还在掌控之内，她只是想看看这个新下属如何慢慢显露原形。

正是有了这次对李悦的强烈怀疑，叶攀，才能笃定，李悦在最后能拿出直接灭她的证据。

事实也确实如此。

影片一开始就给我们奠定了“李悦会偷拍”这个基础，她的每一次偷拍成功，不过是叶攀的一次次的默许。

一开始的默许，也许是对新人的照顾，之后的每一次默许，也许就是叶攀为了赎罪，甚至是为自己解脱的过程。

既已知李悦真实身份，那就明白她到底为何首次亮相就给自己摆了一道的原因。

既然知道她过来就是让自己不痛快的，自己也确实对李悦的父亲的死怀有愧疚，这些年都无法释怀，那么索性，就让李悦把自己玩个痛快。

叶攀至始至终，都是明知李悦是何人，还甘愿被耍、被阴，甚至被弄到风口浪尖，丢掉工作，丢掉自尊，丢掉一切的人。

她从没想过反击，每一次李悦对她的伤害，都是她的默许。

在这个基础上，当李悦明白叶攀确实存在悔意，她才能在和叶攀坦白的时候，说一句“我原谅你了”。

不然，多年的刻骨的血海深仇，岂能说原谅就原谅？

岂能说罢手就罢手？

不过是看始作俑者改过自新的欲望强烈，表现诚恳，才换得被伤害的人一个谅解罢了。

因此，如果你真心觉得曾对不起某人，最好的方法，不是主动求原谅，而是明知对方故意为难，甚至刁难你，也要以一颗包容的心去回馈和谅解TA。

唯有如此，才能解铃还须系铃人。

怨，方能为原。

你说是吗？