动物狂想曲第一季

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

2019年，曾有一部日本动漫，被称之为“开车版《疯狂动物城》”。

很多绅士们，都是为了看车技入坑的。

我本着一个研究、学习的态度，当时也追了番。

看完这部动画的第一季后，我又去翻看了原著漫画。

最后我确认了一点：这部名为《动物狂想曲》（BEASTARS）的9分动画，“开车”仅仅是冰山一角。

如今，这部动画出了第二季。

评分一亮，9.5。

两季动画都能保持在9分水准，这一定不是单纯开车的功劳。

我们先来看这部动画的基础设定。

它确实和迪士尼的《疯狂动物城》世界观很相似。

都是一个没有人类的纯动物世界，建立了城市和文明。

主角小灰，是一只混血大灰狼。

大灰狼，当然是食肉动物。

动画世界里，食肉动物有鸡蛋、豆类等蛋白质来源，不必再捕食。

但天性，让食肉动物渴望着捕食，它们对食草动物们来说，一直都是致命威胁。

小灰瘦长灵活的身体、能一口咬断喉咙的大嘴、嗅觉强劲的鼻子，随时能伸出的利爪……这些食肉动物的特征，都让草食者们害怕。

学校前几天，还出现了一次羊驼被吃的凶案。

吃羊驼的凶手，至今在逃。

这导致学校里的食草动物们，对身边的食肉动物们，不得不敬而远之。

作为大自然捕食能手的大灰狼，小灰也被当做是嫌疑人。

更可怕的是，学校里不只有狼，还有老虎、鹰、熊、豹子……它们都可能是吃掉羊驼的凶手。

可实际上，这些食肉动物，都是些才刚刚步入青春期的孩子。

被大家害怕的小灰，在学校的戏剧社打杂。

住在全是犬科的宿舍，发小是温和的拉布拉多。

节假日，大家在一起剪毛死去的羊驼，是小灰所在话剧社的朋友。

没发生凶案前，至少话剧社里食肉、食草动物关系很融洽。

小灰和羊驼无话不谈，甚至知道它一直暗恋话剧社的另一只母羊驼。

在死亡事件发生后，小灰特意将亡者生前写好却不敢送出的情书，交给了母羊驼。

但就此可以认定小灰是“好人”吗？

一个晚上，话剧社违规占用剧场排练，小灰在外望风。

无意间，它遇到了深夜独行的兔子。

那晚，肉食者的天性，压倒了理智。

小灰对着兔子扑了上去。

它的爪子伸了出来，即将撕裂兔子的快感让它颤抖。

它的尖牙露了出来，口水横流。

那一口咬碎兔头的冲动，让它眼睛都红了。

关键时刻，剧场里跑出同学，外人的介入，瞬间让小灰冷静下来。

被意外解绑的兔子，没有看清是谁扑倒了它，本能让它赶紧逃走。

剧场里的同学，因为身处黑暗中，也不知发生了什么……

而小灰有点“失落” 对小灰来说，食肉动物的本能它无法摒弃，甚至有时压制不住。

但它又想与人为善，遵守这个世界的法则活下去。

那晚差点被吃掉的小兔，回去后把遭遇藏在了心里。

它不知道是谁差点要吃了自己，觉得这是食草动物的宿命，没死就好。

可小灰却凭借气味，认出了同在一所学校的小兔。

羞愧、食欲、保护欲交织在一起……复杂的情绪下，小灰居然对兔子动了心……

这让小灰这个角色，可谓超凡脱俗。

而那只被它爱上的兔子，也是个有故事的女同学。

它很小只，别的动物对它，都有高高在上的姿态。

哪怕同为兔子，作为体型较小的侏儒兔，也是被同类看不起的存在。

还会遭遇校园霸凌 偶然间，孤独的小兔接受了一位雄性的求欢。

这就像打开了新世界的大门……雄性那被欲望支配的温柔，和一刹那动情的对视，让兔子找到了安慰。

没想到，它上了瘾。

它频繁的约各种雄性，近乎到了来者不拒的程度。

因为不知道小灰是那晚袭击自己的动物，它甚至连小灰都“诱惑”了一把。

如此卑微的一只兔子，其实就算小灰那晚把它吃掉，又有谁会在意呢？

一只想吃肉，却又不得不压抑的大灰狼，爱上了这样一只“无人知晓”却有着独特性癖的兔子……这样的男女主搭配，实在是扭曲中又透着一股纯情……

小灰与兔子之外，动画里还有一位主角——鹿哥。

它有着更凄凉的过去。

在《动物狂想曲》的故事发生城市，有一个“黑市”。

这里是一个可以买卖肉食，甚至吃活物的地下市场。

鹿哥，就曾是这个地下市场的一件“商品”。

但它不服命运，誓死要抵抗。

在被吃掉前，它被贵人赏识而救出，成为了富家少爷。

自小的苦难磨砺，让它坚韧异常，一心只想成为风云人物，好改变食草动物的处境。

《动物狂想曲》的英文名字，叫做《BEASTARS》。

“BEASTARS”，是一种称号。

得到这个称号，需要各方面都很优秀。

带着这个称号的动物，会受到万兽敬仰，拥有改变世界的可能。

鹿哥的目标，就是成为BEASTARS。

为了这个目标，鹿哥在学校要做一等一的优才生。

时时刻刻都绷紧一根“好学生”的弦儿。

但鹿哥可不是那种只知道刻苦学习的乖乖娃，儿时的经历，让它脾气不小。

即便是食肉动物，只要招惹到它，它也从不在怕的。

令人无语的是，鹿哥有个”床伴“。

它居然就是小灰喜欢的那只兔子……

这畸形的三角关系，混杂了食肉动物与食草动物的对立身份；情感冲动与食欲冲动的折磨；以及黑白分明外壳下灰色的内心世界……《动物狂想曲》的这个开局设定，彰显着极其大胆和独特的戏剧张力。

第一季动画12集，其实只讲了漫画原著的一小部分故事。

到了第二季，剧情也刚刚开始到调查羊驼被害案。

有小伙伴要疑惑了，羊驼被害案，不是第一季开头的案子吗？

怎么第二季才开始破案啊？

原因无他，主要是这部动画的群像塑造太精彩，第一季没戏份给羊驼案了。

除了小灰、兔子、鹿哥，《动物狂想曲》的每个出场角色，都很立体。

比如话剧社里的胖虎。

它一直是鹿哥的替补，在鹿哥不能再当话剧社的主角时，它的机会来了。

在舞台上和饰演反派的小灰对戏时，它说了这么一句话：“我们肉食动物没道理不崭露头角……强者强势的活下去，会有多耀眼？

”

这句话的背后，是以胖虎为代表的肉食动物的“不甘心”。

它们曾和草食动物爆发战争，最后双方达成和解。

和解的结果，却是肉食动物的忍让和妥协。

比如想成为政坛大佬，你得先把獠牙掰掉，标榜自己“无害”。

掰掉獠牙的狮子市长 这样的氛围下，胖虎也和鹿哥一样，想通过自己的出头，改变肉食动物的境遇。

为此它可以不择手段。

比如为了让自己在舞台上光芒万丈，它会搞到一些兔子血当兴奋剂。

它从不避讳自己对于肉的渴望。

在黑市，它可以花钱买一根乞丐的手指解瘾。

但因此把它定义为“坏人”，也有失偏颇。

只是大家立场不同，胖虎吃肉只会去黑市，从不真的捕猎谁。

这个角度上，它其实比差点捕猎的小灰还要“老实”。

它只是站在肉食动物的立场上行动与发声罢了。

学校之外，城市里的肉食动物捕猎案件其实很多 如果说胖虎这样的角色是心有理想，那潜伏在黑市的熊猫，才是真正的行动派。

熊猫是食肉目的动物，它平时主要吃竹子，是因为捕猎对它来说消耗过大。

动画里的熊猫，完全放弃了食肉，并且成为了一名精神科医生。

这个医生有点野 它潜伏在黑市，就是为了找到那些吃肉上瘾并引发精神疾病的食肉动物们。

然后通过心理治疗的方式，让它们不要对肉食抱有病态的渴望与需求。

被熊猫救助过的病患们 小灰因为和胖虎去了一次黑市，也被熊猫当作了病人。

得知病人爱上了一只兔子后，熊猫伸出了援手。

人生导师熊猫，让小灰用兔子成人读物确认下是否有特殊性癖 除了胖虎、熊猫，动画里还有盘踞黑市的黑帮们。

目前出场最多的是“狮子组”。

它们由一群狮子组成，喜欢吃活物。

狮子组老大，更是阴差阳错逮走了小灰的心上人。

狮子并没有做什么，只是“食物感到羞耻，肉才好吃”第一季的最后，小灰去大闹狮子组救人。

好不容易救出了兔子，镜头一转，鹿哥也来救人了。

只是它救人的方式，超硬核。

到了第二季，鹿哥因为自己的这项硬核举措，在黑市制霸。

并成为了狮子组新的老大（惊）。

而小灰和兔子，继续在道德的边缘疯狂试探。

第一季最后，俩人差点坠落 第二季终于展开调查的羊驼被吃案，随着剧情展开，强大的凶手也将浮出水面。

漫画里小灰与它的决斗，完全是惨胜。

鹿哥为了帮小灰，做出了巨大的牺牲……

在此我就不过多剧透了。

看过漫画版的小伙伴都懂《动物狂想曲》的妙。

漫画版也是9分+ 但我个人觉得，漫画版的结尾稍显仓促，而且它的剧情不太紧凑。

有些情节上的坑还没填好，就突然结束了。

希望动画版能够将这一遗憾补完。

也有人吐槽动画版和漫画一样剧情碎，而主线进展过慢（但还是打了五星） 不过毋庸置疑，《动物狂想曲》绝对是一部瑕不掩瑜的佳作。

它构建了一个以动物为隐喻的“真实世界”。

肉食动物、草食动物，只是阶层的指代。

弱肉强食还是和谐共荣，也是摆在当今世界的难题。

牺牲紧凑剧情的结果，就是让《动物狂想曲》的世界更立体。

也让它引起的思辨更广泛的传达出来。

不如我们也做个测试。

如果你支持“弱肉强食”的丛林法则，请点赞。

如果你支持“和谐共荣”的大团结，请分享。

如果你有不同想法，请留言，比如你觉得自己是肉食还是素食动物（肉食讲究热血燃爆，素食讲究理性规则）？

我看看小伙伴们怎么站。

今天咱们就聊到这里。

我们明天见，拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：亢蒙

“他得到了最棒的女性！

”“？？？

最棒的女性？

”雷狗子的呐喊伴着一阵刷屏的弹幕飘过。

说真的，每到小春的情节我都受不了弹幕。

“婊、公车、欲兔、”不然就一片绿色飘过“爱是一道光，兄弟带好帽子，接盘”哪怕他们还不知道对方的名字，哪怕雷狗子还没开始表白。

小春注定是个有争议性的角色，我写下这段话也并不是要为她的插足别人感情，随便和人上床洗白。

我想说的是公众对于小春这样一个弱小雌性动物的心里投射和这部作品里深刻描写的“人性”。

小春出场是美好纯洁的，尤其一个毛茸茸的小尾巴，她看起来可爱又不谙世事。

看到她备受排挤，大家的反应也是不解和心疼。

随着剧情的展开，观众以偷窥者的心态看完小春生活的B面之后，小春再受到校园欺凌时，弹幕便出现了一片叫好之声。

而小春与雷狗子以后的相处以及狼妹刚出现时，弹幕开始了“狼妹她不香吗？

”因为小春的B面打破了观众最初的想象，因为小春是可以随便和别人睡的兔子，所以她不可以天真，美好，她是婊，虽然这个“破”正好完成了小春人格（兔格）的构建。

进而观众将期望寄予狼妹，但发现狼妹的“心机”之后，狼妹也不单纯了，也成了观众口中的婊。

除却两个女性角色，鹿也成了观众口中的“渣鹿”。

三观卫士最喜欢做的事就是把行为不符合他价值观的人物贴上渣男女婊的标签大加批判，从不去思考为什么，也不想思考。

小春写遗书时回首十八年来的遗憾，最后反抗屈辱的孤傲和濒死的绝望。

鹿绝对的坚强执着，内心痛苦的挣扎和对命运不甘。

狼妹的骄傲，对雷狗的爱慕和失意。

甚至是雷狗对自己的逃避怀疑，感情的萌动和坚守初心的纯良。

“有的剧一眼就看出对错，有的剧一眼就看到做人的难”在这样一部难得人物不扁平化，值得人思考的作品里，比起讨论谁渣谁心机，我更希望看到大家看到的，值得讨论的，是真实而多彩的人性。

在周围众多人安利下，我去看了这部动漫，或许是怀着太大的希望，结果令我失望。

都说这部番是黑马，但是我怀疑这样说的真实性首先，这些只是纯粹自我感受而已。

第一，作者似乎意在用动物世界类比人类社会，愿景很好，只是在我看来许多经不起推敲的小细节或者不合理拉低了整个故事的价值观。

比如，动物的食草或者食肉，是自然选择，天性使然，如果用这个来类比人类社会，我看评论里有人解读作人类社会的阶级，或者校园霸凌，我觉得是不恰当的，因为人类的恶，有选择性，可以选择去施暴，也可以选择善良，而肉食动物选不了，这样的设定反而残忍。

我看到肉食动物忍耐时都会觉得不应当。

第二，关于路易的人设，其实不妨说我对整部剧的反感是从路易开始的。

他有食草动物的弱小，却还有肉食动物的好强，略有中二，好像有种英雄主义充盈在整个人物之中，让我想起王小波笔下的英雄主义，是自以为是的去拯救别人。

或许因为先入为主有了这样的观念让我很难摆脱对鹿头男的偏见，导致我越看越觉得这个人设是败笔，我想后面剧情怎样解释他的过去也很难洗清我的印象。

第三，我感觉似乎后续发展越来越远离最开始的初衷了，或者说，动漫开始没有起好头。

就好比，高考考场上的我匆匆忙忙开始写作文，中间越扯越远，写到后半部分突然明了了我自己的写作目的然后开始显露文章主题，但篇幅已过去大半，阅卷老师的耐心也已消耗殆尽，为了分数在结尾仓促的进行首尾呼应。

这部剧最后雷格西在酒店抱住春，和开头抓住春的场景，让我觉得呼应的很生硬。

而且关于雷格西对春的爱的解释也让我觉得很莫名，不如不解释的好，以及提姆怎么办呢，有多少人还记得提姆，不要说他是为了起兴引出故事开端的小人物就可以忽略，既然要读者承认作品的文学性，那么对于每一个人物的始末都应该交代清楚，可以允许后文交代，但不能不交代啊，提姆怎么办呢。

补充：评论中类似看不懂是我的问题，或者没有看完就不要写，这样没有意义的评论就不用再赘述了，前人之述备矣，此外，更到现在的每一集（12月19号）我都在看，个人认为想包含的元素太多导致每一个元素都不是很清晰，另外，春是我喜欢的角色，只是遗书中的内容也许因为价值观不相同我实在无法理解。

我正是因为对这部剧抱有着希望，不认为它是一部普通的动漫（但并不意味着我喜欢这部剧），才提出剧中诸多不合时宜的点，希望剧终有对全篇想传达的思想的总结（1月2日更）b站这duck不必。。。。

duck不必。。。

随着剧情的推进，我决定更新我的观点和看法。

首先我看到了评论里很有意思的想法，让我对这部剧的看法有了新的角度。

我并不否认漫画的优秀之处，因为我根本没有看过漫画，没理由去否认。

但是对于动漫，看到现在，我还是觉得对于一部有文学价值的动漫来说，人物塑造的还是不够饱满，即使后来交代了路易的过去，春的遗书，我总感觉性格出现的突兀，铺垫有点不够，这可能是动漫每集每季篇幅限制的原因。

而对于漫画，比如枢梁的黑执事，有大把大把的时间和空间铺垫夏尔的性格，形象，以及身世背景等等（吐槽为什么黑执事一部月刊短的像周刊？！

） 但是将漫画移植到动漫的时候，一方面为了增加商业性，一方面又为了保住文学性，就显得剧情上有点捉襟见肘。

（黑执事的动漫改编了大部分，和漫画很有出入，但是都构成了完整的故事和情节以及思想感情，铺垫也做的很好，所以我认为如果动物狂想曲作为动漫要作的出色，还是应该更加抓住原著的重点，矛盾点，将思想感情再循序渐进地表露出来而不是在结尾的时候突然出现）这就让我想起同样的一部新番，慎勇，虽然是类型完全不同的两部番，但是结局都出现了，突然升华，矛盾的突然升级，这样会让人感觉很错愕，前文没有叙述清楚的情节被突如其来的矛盾掩盖了。

最后，对于一部有文学价值的漫画，我认为并不适合改编成篇幅短小的动漫，并且还是周更，因为即使有很细小很用心的伏笔，在面对追求快节奏的观众时，也会因为时隔久远而被忽略，而最终呈现出来的就是极端的拖拉或极端的突兀。

附两部上文提到的动漫

黑执事8.5枢梁

这个勇者明明超强却过分慎重 (2019)8.22019 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 迫井政行 小泽一浩 美甘义人 土屋浩幸 平向智子 上田茂 / 梅原裕一郎 丰崎爱生我还要补充一点，就是关于中文翻译过来的每集名字这个每集的名字也是我理解最无能，最莫名的一点，比如这个有集好像叫，电梯最上层的战栗，怎么说呢，这个标题让我回想起了意林文学。

这么说有点抽象，但是举个例子就很好理解。

比如，纪伯伦，好好的黎巴嫩文坛骄子，其诗集感性与理性并存又富有哲学，结果某个不长眼的出版社把他的诗集取名《我的心只悲伤七次》。

刚看到时还以为是什么青春疼痛文学，差点就因为名字而错过了巨著。

动物狂想曲每集的取名给我的感觉就是这个样子。

刚刚一查，《我的心只悲伤七次》是冰心译的，看来不怪出版社。

张爱玲张女士（我特别尊敬的女士）曾经评价她--“冰心的婉约多流于做作”，我想这句话同样适用于这部剧的取名

一些不得不吐槽的点：建议改名为《大灰狼与小白兔 恋爱版》，《动物世界之大灰狼有颗恋爱脑》，《披着狼皮的日本高中生日常》，《资本家剥削底层人民珍贵录像》打斗像小学生打架。

全市食草动物都没解决的狮子集团，2个人就杀穿了，多少有点离谱（可怕的主角光环）。

以及最后居然不通知学校，或者通知市长之类的彻底清理干净狮子组，防止后患（有那么大的社会矛盾在，居然没有良好的社会治安管理，让人疑惑这个城市怎么安稳运作下去的）。

干掉社会危险，这明明是个大新闻啊喂，那么大的贡献啊喂，可以拿到beastars了！

但是主角你在干嘛？

不顾一切谈恋爱！

（恋爱脑实锤）故事主线就是谈恋爱，都不扣题，也不知道这个番剧叫beastars有什么意义，故事内容毫无关系。

明明是动物世界的故事，非要塞一些莫名奇妙的东西，比如日本的社会关系（前后辈关系），人情世故（你们是动物，不是人啊喂），一些熟悉的霸凌和动不动就道歉（过于生草），货币居然用的是日元（笑死）。

食肉动物和食草动物都像是换了个皮的阶级矛盾。

不准食肉动物吃肉，真的有点荒谬（换成人不吃肉也会发疯），简直就是资本家剥削底层人民（动物版）！

当然，他也有很多优秀的地方，制作算精良的，整体故事性逻辑性也有的，人物刻画也还行，op，ed，BGM也好听，声优感情到位。

（不得不提一点，在宾馆的大灰狼声音太涩了，反复听n边）最后，只看恋爱的话，他就是一部优秀的纯爱番，一部披着动物皮的日本高中生校园恋爱故事（要不是因为这一点，我真的很想打一星）。

目前只看了4集，已经压抑不住我熊熊的OS之心（可能涉及轻微剧透）。

我本来只是想找个脑洞大开的新番来放松下才点开了Beastars动物狂想曲。

结果，结果！

这都是神马呀，第一话全力将春塑造成在世俗夹缝中顽强成长的小白花，第二话突如其然就宽衣解带了？！

所以小丑兔三人组并不是无脑霸凌而是替天行道？！

我抱着仅余的幻想希望第三话能有个反转，然而并不，她就是那个意思，还对业务流程异常熟手！！

那就算了，主cp居然就是狼兔？

这是个恋爱番？

那种悬疑的开头可以有各种高能展开，为什么偏要走最俗套的一条路？

还让纯情忠犬迷恋上公交白莲？！

我的小心脏啊，这种细腻忠犬是如此的珍稀，为神马要这样糟蹋少男心！

是他的尾巴不够毛茸茸还是他的狗头不够帅？

WHY？！！

另外，这番还跟我特别压抑、暗黑的感觉。

一边明令禁止肉食动物吃肉，但一边又设置生态日让动物释放天性回归自然。

虎与狼号称拼尽全力的战斗，却需借助作为文明象征的竹剑。

整个世界观散发着摇摇欲坠的地步，仿佛下一秒某个角色就有变态发狂，猛兽的利爪将撕破一切伪装的平静。

呼把想法都敲出来就舒服多了，等再平静下再想想要不要往下看

这部作品里所有出场女性的台词几乎都是围绕男性展开的，我真的感觉很不适，在好莱坞已经有终结者：黑暗命运这样的影片出现时，日本动画还保持着这样低水平的性别意识真的让人……当然国内也好不到哪去荡妇羞辱不仅存在在动画里的人物身上，也存在在很多观众身上。

如果这只兔子性别为男，恐怕又是另一番景象。

茱诺的塑造令人叹惋，她明明优秀，勇敢，美貌，可以让路易动弹不得却在第一次出场时面对两个草食动物那么无助，她的所作所为被编剧安排得只围着一个男性转悠，最后类似于插足的行为更令她让人厌恶。

小春没有强壮的身体，却为路易为雷格西提供了大量的情绪价值，这让我想到在职场上和在家庭中女性总是被期待被要求提供情绪安慰，却得不到任何报酬。

我不相信日本没有独立、强大、且不围着男人转的女性存在，可是我在这部片里根本看不到她们的身影，我理解不了片中“她们”的所作所为，“她们”只活在男性的幻想中，而不存在于现实生活。

这部片，如果刨去主角都是动物的背景，我根本就不知道这部“脑洞神片”脑洞在哪。

如果没有疯狂动物城，也许我会对它感觉耳目一新吧……感觉9.4分其实名不副实，十分失望，不会再追第二季了。

路易本话里寻到雷格西和比尔时，他特地提了自己生气的原因是比尔和格雷西搞坏了舞台，并非是因为比尔私藏了草食性动物的血。

路易是一个非常追求平等的人，他试图不以一个人的出身来判断人，他希望以品行和意图去评判他人，同时也希望别人是这样认为他的。

有趣的地方在于，一个人反复强调没有的点，其实也说明他本身多少就想到了这个点。

路易虽然自己不是这样想的，但他这样说了“我不是这样想的”时也暗含了“我认为你可能会这样想”，虽然很想打破偏见，但他在布满了偏见的大环境下也不可避免地身处偏见的桎梏之中，这个真的就是人之写照。

在路易答记者问时，路易大概说了如今的世界人人都在压抑，人人都面对生活挑战，决定一件事的是其中的意志。

这个时候剧组给的其中一个镜头是在路易右侧的全景镜头。

看起来这个不是一个回答记者问的场景，而是一个对其他动物的演说。

虽然从路易最后眼神的落点来看，这个演说是说给雷格西听的，但这个演说本身也应该是路易的内心话，不然他不可能那么流畅地说出来。

路易推着雷格西和比尔出去接受采访那一段，路易推两个后辈的手是非常轻的，他是好的前辈。

但在本话里，故事里也再次说明了他不是神，也担心形象，也搞搞男女关系，他其实也只是个十八岁的比别人看得更多更有社会责任感的学生而已。

现在剧情来看，与春的关系可能让路易处于有点尴尬的位置，突然有点“不知敌友”的感觉了，镜头暗示也很到位。

路易去找春的那一段里，最后的画面定格在被放在一边的报纸上，那张报纸上，比尔和雷格斯的样子都在阳光里，路易的上就刚好印着窗栏杆倒下的阴影。

春兔子跟花说话，说明她实际上是寂寞的，希望有人和她说话的，只是没有这样的人，所以才跟花说话。

镜头里现实她手里一束有几枝枯萎的向日葵。

，向日葵的话语就是沉默的爱。

走廊这段戏份里有雷格斯出现了，所以人可能会自然会认为那是雷格西对春的沉默的爱。

但发现这些向日葵枯萎的动物其实是春，这段里的向日葵代表的可能是春内心里的沉默的爱。

春说了，恋爱这个东西就是你认真就输了。

春也说了，她是自由的，她已经没什么可以失去的了。

但她在现实里实际上身处劣势，哪怕望被认真对待，但也没办法得到，所以才装出自己也没有在不认真对待别人，希望自己输得那么明显。

兔子装出来的强大，本身就是一种对他人的沉默的求爱。

第5话里明示了春和路易的关系，路易和春虽然一个属于上层社会人士，一个属于平凡人，是两个阶级的，他们同样作为食草动物，作为对抗社会压力和偏见的人，他们都有各自的害怕，其实各自内心都对各自宣称不在意的东西有那么一点在意。

这种类似于《哈利波特》里莉莉和斯内普那种守护神都是鹿，但都是雌鹿的那种关系，虽然因为遭遇相似可以惺惺相惜，但又因为各自的问题久久不能进入更加亲密的关系。

故事里的体现就是春想问路易发生的事情，但路易却希望春不要追问。

雷格西拉布拉多犬说雷格西十七年都没“醒”过，他因为一个叫“春”的兔子在夏天“醒”来了，虽然是迟到的春天，但依然是春天。

对比起路易，雷格斯和春虽然是不同食性的动物，但他两是一个阶层的。

雷格西递给春的向日葵里，那一朵只是低头了，但并没有真的枯萎。

同样是沉默的爱，但雷格西对春的沉默的爱大概比春对其他人的沉默的爱跟被动画组看好。

本话里狼兔之间相处的，最值得探究的有两个方面。

第一个方面是名字的含义。

在和兔子一同用餐时，雷格西心里想“说到底啊，名字是什么”。

名字作用是将人和人、物和物区分开来，我们甚至会说先有了名字才有了这个东西，有了名字才是个体。

如果彼此只是按照动物种类来认识对方，那很容易把这个人的优点当成是群体的优点，很容易把群体的缺点归为是个人的缺点，如果没有名字，我们就看待别人时可能会更加简单粗暴。

而有了名字，对方就可能成为我们眼里的独立个。

当雷格西帮春扣鞋子的时候，他终于从春口里知道了春的名字。

而在那之前，他自己内心都混乱，所以也一直关注着自己的内心，没有真的了解对方，所以对方也在远离他。

但当雷格西无心之间帮助兔子弄好了鞋扣时，两只动物才终于建立起初步的关系。

这可以看到很多个雷格西的正面和正在发生的场景互相交叠的镜头。

当雷格西大脑混乱时，他的脸部就会和高速下滑的灰色背景叠化，好像是头脑里有电视雪花一般。

当雷格西放松或轻飘飘的时候，他的脸部则会与自带有光的场景叠化。

这种镜头很出色地描摹了人一种内心的感觉，就是我们说话做事，头顶有一台摄像机在审度自己，偶然当内心的声音太大了，我们就难以集中在外界的画面里了。

除了这种镜头，本番还有很多有标志性的镜头，例如那种将画面一分为二的镜头，这种镜头就创造对比和对立，其实也是丰富观众的角度，让观众看一个事情更多的角度，是暗示一种“多角度看问题”的镜头。

第五话就差不多就这样了，有点过度解读了，但还是希望大家喜欢。

如果第六集还有那么多话讲，我还会录。

文稿制作的视频B站地址：https://www.bilibili.com/video/av75078201

这种花叫油花，也叫油茶花，出现在本集OP后的第一个画面里，它和茶花同属山茶科山茶属。

，茶花会让人联想起《茶花女》的女主玛格丽娅，而油花大概象征着本番女主角兔子，这两位女性有类似的地方，都屈身于污泥，但都依保持着纯洁。

这种花叫银莲花，出现在路易和春相识后第二天的画面。

银莲花的花语是失去希望；渐渐淡薄的爱；期待被抛弃。

这应该是兔子和路易的爱情的写照了。

这种花叫金百合，出现本集最后路易摸春的头的画面中。

，据说金百合代表着“艳丽高贵中显纯洁”，依然是能代表春的花。

这三种花共同说明了一个事情——《动物狂想曲》是一部制作精良而用心的动画。

周四看完第七话，真的要感叹这部动画不管是在美术、镜头、剧情和思想上都方面远远超乎了我的想象。

剧情方面完全是做到了集集惊喜，话话高能，车速堪比《人渣本愿》，不知道的可能以为我在看美剧。

还好这番是动物番，不然担心它过不了审，再想想如果换成人类角色来演这一出，九成会被吐槽狗血，动物拟人的优势被发挥出来了。

艺术表达很出色。

比方说线条分割画面的镜头形式又增加了，用得也非常恰当，如此频繁且多样地应用这个分割线的番还是第一次见。

在化心理感受为具体画面方面一如既往的厉害。

OP后兔子在水中森林里奔跑的那段更是美的惊人。

根据这段画面所处的时间看，它应是兔子春在和路易那啥时所思的具象化，饱含水分，疑似开车，每个镜头都有性高潮的意味，是非常优雅的开车。

整段下来纯色线条勾勒，美丽但冷清，也可以视为是兔子的心境，她在男人的丛林里寻找温暖，但屡屡失败，渐渐迷失自我。

类茶花的油茶花。

有茶花滴水。

遍地的水洼。

兔子的裙摆和褪。

兔子化成水，又成圆形湖泽。

兔子在湖中突出头来，兔子浑身是水，尝试拨开类似鹿角的树干上。

每次兔子的双手抓住鹿角树干，树干就先化成扭曲的形状再变成水花。

两条缠绕的树干。

这些都很有性高潮的意味，是我见过最优雅的动画车了。

兔子最后抓住的鹿角树干成了路易俯视的脸录视频时忘了说，这里补充一下，兔子描述的鹿角森林这段大概也对应了OP的这个片段。

本集标题是“在校服和毛被深处”，马上让人想起的是三个字“私底下”。

如果说上一集的黑市是在说社会道貌岸然的一面，那这一集可能是要表达个人生活道貌岸然的一面——鹿和兔子有一腿，和鹿有一腿的兔子和肉食的狼又有一腿，是狼那一位还在研究兔子色情杂志。

人人都有私密。

路易大概是喜欢春，他因春的性情而喜欢她，也因为春待他的方式和别人待他的方式不同而和春呆在一起，他需要春这个地方作为放松的场所，但他只有用钱作为对春的安抚，并不愿意为春放弃形象。

的确是有点渣男行为，多少是以自度人了，大概认为自己是那般强大，所以照顾自己的春更为强大，他错误理解了春伪装出来的有限度的坚强。

春大概是从从前开始就很寂寞了，她会收留突然出现的满头是血的路易，在发现了路易必须伪装自己时，她认为路易可怜，认为路易需要被照顾，所以她照顾他，这跟她对待她的花一样，可惜路易没有回报她想要的温暖，但她放不下路易。

对着雷格西时春就轻松多了，她来去自如，可以像上集那样可以主动问雷格西哲学问题“你是如何看待我的”，也能像现在那样自动来请求雷格西帮忙。

面对她，雷格斯显然比她紧张，雷格西的紧张让她感觉安全，尽管对方是一只大灰狼，但对于一只被人排斥的兔子，不友善的动物和心善的大灰狼之间，可能后者是更加安全的吧。

当雷格西婉拒帮助春，春抓紧了爪子。

雷格斯也有自己的烦恼，他担心自己对春的感情是猎食本能演化出来的特殊感情。

他最初是采取回避策略——在朋友杰克面前否认自己的感情，回避和路易的竞争，甚至听从路易的乱点鸳鸯谱，找朱诺聊天分散注意力。

对朱诺学妹，雷格西欣赏、帮助，但没有除此之外的特殊感情，还表现得特别像是理工系钢铁直男。

路易、春、雷格西、朱诺，与其说是一段四角恋，还不如说是一条直线，这条直线上朱诺喜欢雷格西，雷格西喜欢春，春喜欢路易，路易遵从于外界的期望。

每只动物都多少是仰望一只自己爱的人，而忽视了爱自己的人。

路易这种就是在公众面前装，在春的面前放下伪装，获得放松，却高估了春的坚强。

春对路易的爱求不得，不自觉就会找雷格西帮助。

雷格西苦恼于自己的感情，也会听从路易建议去和朱诺聊天分散注意力。

真的是一首大型的《织毛衣》，我深深地爱着你，你却爱着一个傻逼，傻逼还不爱你，你比傻逼更傻逼。

回到标题，校服和毛被深处是什么呢？

或许可以换成另一个问题，人的内心是什么？

或更贴近本集内容的，爱恋的深处是什么？

还是疏解压力和徒然仰视？

去了黑市后雷格西还担心自己爱上兔子是因为狩猎本能，犹豫了老半天都不敢与兔子见面，但是看到兔子仰视路易时瞬间就眼睛变红，捏爆了颜料，肯定了自己对春的感情。

暂时看不通狗子愤怒是因为保护欲发作，还是因为独占欲发作，但眼都红了这点在我看来就很像是他整集下来担心的那个所谓的狩猎本能。

雷格西可以将朱诺对他的感受，一下子科学定性为可以解释的同族相亲本能，怎么就对自己对待兔子的感情不能一下子科学定性呢？

难道所谓的同族相亲本能的理论会比狩猎本能产生感情理论更值得信任吗？

爱到底是不可解释的天性，还是不愿解释本能这个行为？

OP前的一段的母鸡卖蛋故事看似和剧情毫无关联，但细想或许和主题还有联系。

母鸡表面上说不是为了任何人只是为了自己才下蛋，努力提升自己希望做到更好，为他人的喜欢而骄傲，为他人的不喜欢而难过，到头来完全受人操纵，爱是自欺欺人，自我满足吗？

校服和毛被深处是什么呢？

是爱吗？

还是乔装打扮后的动物性？

追了12周的《Beastars》终于完结，我也可以理直气壮地来安利这部从第一集就被我放进想安利列表里的动画。

“beastars”是原作者自创的合成词，即“beast”+“stars”，可以理解为“动物明星”之意，是在该作中某盛会上被认可的动物。

不难看出，本作的主角是拟人化的动物们。

作品的部分设定与《疯狂动物城》相似，在文明社会中食肉动物与食草动物“和平”共处。

不过原作漫画的刊载时间其实是早于《疯狂动物城》在日本上映的，两部作品的设定应该都源于独立创作。

尽管有着相似的背景，两部作品的核心却大不一样：《疯狂动物城》中食肉动物与食草动物不再具备捕食与被捕食的关系，作品侧重的是权力争斗与政治讽喻；而《Beastars》开篇就是一只食草动物被某神秘的食肉动物杀害。

食草动物们痛苦于自己的脆弱与恐惧，食肉动物们则挣扎于本能与文明，是这样一部关于自我认识与社会关系的典型的日本“成长系”作品。

原作漫画在日本大热，不过作为非原作党，我刚开始看这部动画时一直萦绕在心头的问题就是：为啥？

为啥食肉动物们非得压抑自己的肉食天性，屈从于所谓“文明”的桎梏？

以现实世界的眼光来看，肉食、草食基于唯物的遗传密码与营养结构，甚至可以搬出生态学的种群理论来论证。

只是，一部拟人化的动物群像剧，其关注点自然不是动物们本身如何，而只能落回人自身上。

残忍的肉食欲，指向的当是性恶论、暴力，是强者对弱者的吞食。

这般想来，作品的设定也就顺理成章地接受便罢。

好的，扯了半天设定，现在必须回到标题，来聊聊这个“狼与兔”的疯狂爱情。

既然是各种动物共同生活的社会，其社会关系中自然也少不了爱情。

同《疯狂动物城》的“狐兔CP”相同，本作也基本不考虑生殖隔离这种麻烦的问题。

可是即使如此，大灰狼与小白兔的组合，也足以令所有动物大跌眼镜，毕竟这可不止是最萌身高差的问题。

并且，本作作为一部很“直白”的作品，恋爱又怎么可能止于柏拉图式？

12集的动画中有两次濒临“和谐”，第一次处男狼雷格西（昵称雷狗子）落荒而逃，第二次小兔子春竟不由自主地想往狼嘴里钻！

捧腹之余，也确实蛮涩情的^^说到这里，不得不说说女主春。

这个女性角色的设定在今时今地还是相当大胆的。

她的设定，简单来说，就是她同很多雄性睡过。

性解放的女性在欧美影视文学作品中不新鲜，在东亚的严肃文学或电影中也可以见到，不过，对于有着大量青少年受众、定位更为大众向的动漫作品来说，这样的女性角色还是很少的。

无论中日，间或都可看到针对她的一星差评。

关于春的设定，联系到前面提到的该作中肉食欲对强者与弱者权力关系的隐喻，容易得出（其实也是看完前三集才得出），对该作食肉动物-食草动物关系的解读方式之一（当然不止这一种），便是男性与女性的关系，而捕食，对应的就是男性对女性基于身体力量与社会文化之上构建的不平等。

这一点，在该作中不止体现于食肉-食草的对立，也体现于部分雄性与雌性对春的欺凌。

作品对春的这一设定有一个自己的解释，是动画第10集中春即将被黑帮头目狮子吃掉前（当然是不会真的被吃掉的）一段精彩的内心独白，大意是作为食草动物，作为食草动物中的小型动物，她从小接受着来自他者的怜悯或威胁，而在情欲、在性爱中，她与那些大型食草动物甚至食肉动物，是平等的。

不过，情欲虽然平等，性爱中的权力关系与其对应的社会文化却不尽然，这也是她被孤立与欺凌的来源。

当然，作品对社会的影射只是一种可能的具象描述。

毕竟，这世界上有各种各样的人。

放下种种隐喻不谈，故事本身仍可视为一部讲述少年成长与认识自我的作品。

拥有强大身体优势的雷格西却不敢面对自己的力量，将自己隐藏在阴影之中；在第一次见到春就被她唤起肉食本能的情况下，对这份不知是起源于捕猎基因还是变态性癖的爱情踟蹰不前；而最终，他在保护所爱之人的愿望下成为只为她露出獠牙的野兽，在爱人中接受自我。

而男二红鹿路易，一心想成为Beastar，为食草动物带来荣耀与勇气，却也不得不面对那些无力与软弱的时刻。

作为一部侧重心理描绘的群像剧，过硬的制作实力是本片成功的一大保证。

动画制作来自首次元请制作动画（即担任主要制作方）就奉献出《宝石之国》这部精彩作品、以3D渲染2D技术著称的日本动画制作公司Orange。

为了使观众接受这些动物角色，Orange在角色建模与动作演出上操了不少心，又要保留它们的动物特征，又要使它们接近人类。

演出风格上则接近舞台剧，对应本片对角色内心刻画的倚重，也与雷格西和路易戏剧社部员的设定相贴合。

来自NETFLIX的资金让这部备受期待的作品有了充足的经费。

这不，一个12集的动画，为了配合表现男主不同的情绪，竟然制作了三个相对应的ED（片尾），画面、音乐都不一样。

不过我最喜欢的还是用定格动画制作的OP（片头），剧情简单的小剧场，但花了很大心思做得逼真又有趣，打光转场非常流畅，音乐也是量身定制，似乎是杂揉了爵士、嘻哈和摇滚的风格，不太懂只能说：牛逼！

好听！

另外神前晓创作的配乐也是非常贴合动画本身。

以上。

完结撒花 小春太自卑了，自卑到骨子里。

而她自卑的原因只有一个，自己是一只弱小的食草动物，不仅仅是食草动物，还是一只弱小的兔子。

正是因为这个原因，她十分想找到一个依靠，而这个依靠就是男性，她所能拿得出的本钱就是性。

而且为了掩饰自己心中的自卑，她对于很多事情表现得不在乎，即便是可以在乎的事情。

因为她无法分辨哪些是应该在乎，如果有些事在乎了，发生冲突甚至打斗，最终她将会被迫直面自己是一只弱小的食草动物的事实，心理与身体双重受到打击。

这个现象其实非常具有现实意义，譬如很多人因为自己的容貌或外形感到自卑，这种天生的原因。

我认为如果足够的认识这个世界就会发现，外貌当然会为自己带来优势，但是相对于资本而言，实在是算不上能拿上台面的筹码。

没有当然算是不足之处，但是有许多方法弥补，完全没到需要自卑的程度。

特别是女孩子，看看当今世界的国家领导人，没有任何一个人是靠颜值走向高位的。

如果有这方面的问题，切记要砥砺前行，化消极情绪为力量。

雷格西也很自卑，但他的自卑来自于天生的性格内向，遇到挫折很容易就自怨自艾，自我反省，认为应该是自己在某方面做的不够好。

所以其实这两人还真挺适合对方的，雷格西在小春那里找到了想要保护某人的勇气，而小春在雷格西那里找到了坚强的臂膀。

这算是爱吗？

如果没有这部动画，没有上帝视角，不知道雷格西的心理活动，不知道她们之间的对话。

雷格西给人的印象就会是个内向、羞涩、遇到冲突宁可自己吃亏，不像个敢保护别人的男性，小春则是和许多男性发生关系、自卑、喜欢逃避的女性。

我们会在相亲、朋友聚会或任何一个场景下，讨厌这两个不属于主流价值观的边缘人。

但这是爱，即便旁人冷眼，不阻碍他们从对方那里获得温暖。

……………………………… 第9集小春遇险了，救还是不救呢？

如果可以选，我们肯定都相信雷格西和路易都会去救，但最终因为立场的不同雷格西选择去救，而路易选择不去。

从道德和个人情感上，当然雷格西是对的。

他在面对狮子团时展现出来的勇气，他愿意为了小春而置自己于危险之中的气概，都让我们感受到了人世间的温暖和爱意。

但我想问的问题是，这个世界是根据道德和个人情感的约束而运行的吗？

二战时候的犹太人集中营，它既不符合人的道德要求，也不符合和个人情感的述求，但它依旧出现了，成为了人类历史上至暗的一笔。

所以道德和个人情感只能是人的希望，他并没有强制规范人行为的作用，许多时候并不能让事情往好的方面发展。

雷格西这样在我们看来勇敢的行为，失败的可能性是很大的（一只狼与一个团体对抗）。

当然在这个故事里，观众天生会带入弱者立场，已经把自己看成是遇险的小春，当然希望有人来救自己。

和路易比起来，无论有什么理由，雷格西选择救总还有一丝希望，比路易不救好一万倍。

这以上的观点是大多数人的选择，很容易理解，现在来说说我们通常不够理解的路易的视角。

路易想要干什么？

路易的被收养的过去，路易在面对“活食目录”所表现出的犹豫，这都不是我要说的重点，而且我认为这些过去只是为了使路易的冰冷选择看起来更无奈一点，更容易被原谅一点，这是感性需要，并不比决定性作用。

实际上如果没有这些过往，路易如果是一个纯粹理性的人，他也很可能会做出同样的选择，而他做出这样选择的目的到底是什么呢？

用“故事”构建一个虚假和平的世界。

这个“故事”就是肉食动物和草食动物过去、此刻、未来都能和谐的生活在一起。

拔掉自己牙齿装出一副没有攻击性模样的市长是这个故事的一部分；肉食动物不能吃肉的法律是一部分；Beastars的为这个世界带来和平相处的精神导向是一部分，如此等等。

但更为重要的，是这个“故事”之下，被掩盖起来的黑市，肉食动物其实正在偷偷吃肉，也是这个世界得以维持表面光鲜的一部分。

而路易，想成为维持这个世界表面光鲜的一份子，如果他想要成为其中一员，就必然要接受肉食动物在吃肉这个事实，然后他的问题就变成了吃肉可以，不吃小春行不？

当然可以，如果他此时已经登上了Beastars的位置，或者不靠自己靠他的父亲，这点需求肯定是能够被满足的，但这有点自私和虚伪了。

其实和雷格西一样，即便是救下了小春，我们的想法再大胆一点，狮子团被他们两人中的谁弄没了，这个世界的肉食动物就不吃肉了吗？

要吃的啊，许多地方没有雷格西和路易，那里没有人阻止，也要吃肉的啊。

这是结构性的问题，和其中的个体善恶没有太大关系。

如果我是小春，我当然会喜欢救自己的雷格西，但我也并不怪路易，所以雷格西就会成为爱人，而路易不会。

所以这个问题最本质的原因是，他们有吃肉的欲望，如果没有这个欲望，这部动画的所有冲突都不存在了。

即便心善如雷格西，也想吃肉，只是他的道德不运气他吃肉罢了，而且他也努力克制，所以我们喜欢他。

如何解决这个问题，则需要更高的视角去看待，更广泛的调研分析，更精准的针对性改变，这些复杂精细的工作，建立在这个虚构的动画上，实在是没有太大的价值，由作者去思考吧。

实在是要个说法，人造肉了解一下？？？

………………………………第8集 我一直挺期待故事的走向往更大的视角延展，关注于这个动物世界能够运行下去的底层逻辑，但是目前看来这方面的延展并不多，既然故事的主线在往恋爱的方向走，那就来谈谈恋爱吧。

朱诺喜欢强壮的学长雷格西，雷格西喜欢小春，小春对路易有依恋，路易把小春当情人。

四个主角之间的关系，放在任何一个恋爱剧中都很平凡。

但恋爱嘛，总是需要有困境让两人的心紧密的贴合在一起，长久以来在恋爱剧里，为了给人以新鲜感，开发了律政、战争、校园等等不同的环境与困境，但其中有个很敏感的类型，一直少有出现在大屏幕上。

这里作者通过虚构出的动物世界，在恋爱和伦理间打了擦边球。

狼和兔子间的跨物种伦理恋爱，我们都少有看过，觉得新奇刺激。

在恋爱里面通常很难足够理性，但既然涉及到了伦理，就必须要问一下自己那个经典的问题：然后呢？

以近期日本出现的哥哥妹妹间情愫的恋爱剧为例，我们都知道近亲结婚会对子女的健康造成极大的危害，所以才会明令禁止，前面有一面痛苦的墙，所以强制性的将这种情愫消灭在最开始。

从目前总体的世界观来看，既然路易和小春不能在一起的原因是因为路易有家业要继承，而非生殖隔离，那么我姑且认为在这个世界观里，狼和兔子之所以在一起会很怪异，仅仅是因为他们之间一个是草食一个是肉食，而在普通人的世界观里非显而易见的问题生殖隔离。

既然这整个世界的设定都是虚构的，那么观众便可以接受狼和兔子在一起的设定，也能够接受没有生殖隔离的设定，不用理性的去解构这个设定是否合理，逻辑上是否说得通，总之雷格西很讨喜，爱上小春就爱上吧，这是动漫又不是真的狼和兔子。

但这并不是我想说的。

我想说的是出圈这个话题，试想你没有看过这部动漫，脑中没有一大堆“设定（肉食动物不能吃肉，没有生殖隔离……）”。

某天突然看到一个人拿了一个狼和兔子亲吻的手办，你的反应是什么？

因为动漫中充斥着设定这个概念，很多的作品都基于一个设定而展开。

你的反应很可能就是这个社会对“二次元”的反应：为什么？

为什么狼和兔子可以在一起？

为什么你们要穿成那样？

因为“设定”一开始就脱离了现实世界的许多规律，不能用逻辑将现实世界与设定世界联系起来，所以天然的造成了圈内与圈外的理解隔阂。

就算你不喜欢，但是这个世界上的确有一些圈外人很不喜欢这种思考方式，因为逻辑的链条里面有真的部分（雷格西想吃肉），又有假的部分（雷格西不愿意吃肉），你不能根据这些真假掺和的论点推导出某个结果。

而我们正在这样做，这些作品的确影响了许多人的世界观，谁能保证看过这部剧的人下次在真实世界中遇到狼和兔子呆在一起的时候，不会觉得有那么稍微一丝丝的可爱呢？

而问题是对于即将被吃掉的兔子而言，哪点可爱呢？

………………………………第7集我要借由喝下这无色无味的纯净水，试着不要爱得太用力。

试想一下，如果生活中有个性格内向的人突然和一个性格外向的人做了朋友，虽然是能接受，但是不是心底里会觉得这两人相差很大，能成为朋友是很神奇的事。

但雷格西喜欢小春这件事我们却没有任何疑问，虽然他们是不同物种，虽然雷格西内向、单纯，小春复杂、有心计，虽然他们之间隔着一整片海洋的距离。

虽然许多人觉得雷格西喜欢了错的人。

但我们却从未怀疑，雷格西是否喜欢小春，因为这是件毫无疑问的事，这是很可能发生的。

爱真是一件奇妙的事。

大多数人觉得雷格西和朱诺很相配，一个温柔的学长遇到了一个可爱单纯的学妹，好多的浪漫电视剧就是基于这样的角色设定，这当然也是一种爱，只是雷格西可能并不会选择这种轻松甜美的爱。

一个很大的原因是他们两人“情绪重量”不同。

第1集结尾处雷格西所散发出来的绝望，与朱诺在受到欺负的绝望截然不同。

朱诺是自己被世界“放弃”的绝望（被其它人欺负被排挤），但雷格西是自己也“放弃”了自己的绝望（向自己长久以来压抑的兽性屈服）。

很明显，自己放弃自己，比全世界都放弃自己，还要沉重一些。

实在是很难找到雷格西喜欢小春的原因，当然他自己也不知道。

不像路易一样，害怕寂寞想随时有个床伴。

不像其它人一样，觉得小春可爱并且可以满足自己的性欲。

不是因为外貌，也不是因为性格和自己相像。

如果让我猜，我想雷格西感受到了小春的“情绪重量”和自己相同，那是只有放弃过自己的人才能散发出来的气息。

这种气息使他好奇的想要见她，使他对小春产生保护欲。

只是这种“情绪重量”太重了，不需要刻意用力，就比朱诺对雷格西的爱慕更用力，所以在遇到挫折的时候（见到路易和小春亲昵的举动），他的反应是愤怒而非嫉妒。

小春虽然嘴上说理解路易，但是她仍然希望从路易那里得到爱，但是稍微表现出一些倾向，路易就很肯定的回绝她（为了继承家业，我有未婚妻。

你也说过，你理解的吧）。

小春希望得到的爱，雷格西是能够给她的。

但这两人和大多数人不同，我们多数人首先通过外貌筛选，再职业筛选（比如都是学生），然后通过收入筛选，还要看家庭……，最后经过相处互相了解。

前面那些筛选虽然多，但是其本身并不复杂，都是些体力活。

而且对于学生，这些筛选条件在入学的时候就已经被自动完成了，只需要看对眼，就可以进行下一步工作。

但雷格西和小春这两人，按以上的筛选标准全都通不过，直接进入了地狱模式，“我喜欢你的灵魂”但我们之间隔着“天涯海角”。

我们都希望用力去爱，找到一个最爱的人，被“一生只够爱一个人”所吸引。

但是少有这样的幸运儿，大多数时候我们都会失败。

失败的时候爱得太用力，伤口也会更深。

道阻且长，如果用力去爱，受伤了就用力去治愈，人生苦短，切莫轻言放弃。

话说回来，原来这是个恋爱番。

………………………………第6集 黑市“黑市是指未经政府批准而非法形成的，以交易不许上市的商品或以高于公开市场价格的价格，秘密进行买卖为其特征的市场。

既然这部动画的走向大胆，那么作为观众也应该跟上节奏，说说性的黑市吧。

不管是因为讨厌性的黑市而不承认，还是因为想要通过否认它以消灭它，还是从未接触过这个话题。

但如果细想，我们都无法否认性的黑市是自古以来都存在的。

唐朝有多少写烟花柳巷的诗，宋朝就有多少写风花雪月的词。

黑市也是市场的一种，市场存在的原动力是需求，而之所以黑的原因是社会不接受它。

不接受它：我们之所以不能接受它，终究还是因为它的出现，会使我们的利益受损。

虽然随着社会的开放，年轻人越来越多的对性持有开放的态度。

但当一个年轻人老到要组成家庭的时候，即便是以自私的角度去看，自己可以和第三者发生性关系，但另一半绝对不可以。

这里并不是要承认这种自私的价值观，而是想强调保持性忠诚是家庭中最普适性的要求。

因为性与爱通常连接在一起。

我们这个社会最普遍的关系是家庭关系，构成家庭最重要的基石是爱。

因为有了爱这种我们的观念里高于利益的东西，才能放心的把自己的人生坦然的交给对方。

而爱最重要的特点就是一对一的，而与之相连的性，我们对于性的要求也是一对一的。

背叛了一对一的性，无限接近于背叛了爱，这个组成一个家庭的基石。

在这基石之上，我们修筑起的所有利益共同体，共同的房屋，子女，相互感情上的依托、两人背后的大家庭等等，都因此产生了裂痕。

需求：有时候这个世界就是这么无奈，为了要阐述为何我们不接受它，要在上面长篇大论的写几段话，还害怕过于精简表述不清，或害怕过于冗长而无趣。

而阐述需求只需要简单的一句话，因为人有欲望，结束，没有人不理解它。

需求最好说清楚，但又最难解决，就像雷格西有吃肉的欲望一样，压抑欲望可不是一件好事。

小时候没有玩到的玩具，长大后都因为缺失心理要买上一大堆，何况性呢，压抑它导致的社会问题很可能就是性犯罪的攀升，这个是gov需要去权衡的问题。

作为大多数人而言，对于性的需求也不需要过于悲观。

有的女性会说男人没一个好东西，但相信或不相信，人与人之间的确是有所不同的，比如有的人天生就喜欢画画，有的人才几岁就听到音乐跳舞，有的人喜欢玩极限运动，他们能够从中得到比其它地方多得多的快乐。

这个世界上有的人对于性天生就没有那么多欲望，或者他们天生就看重建立在爱上的性，他们从一段感情中得到的快乐比从一段性关系中得到的快乐多多了，他们的时间被家庭的安稳与温暖填满。

又或者像谢耳朵一样，他从科研的世界里得到的快乐比在其它任何地方都多。

可能更需要担心的是，能不能把那些小可爱从人群中找出来。

这是一个挺复杂的事情，不是爱情专家的我拿不出观人术来。

那么我们就跟着熊猫心理专家一起学习第一课把，雷格西建立在食肉欲望上的爱。

……………………………… 第5集其实我很喜欢兔子小春这个角色设定，主要是她身上的复杂性。

这种复杂性的结果是喜欢兔子小春的人会很喜欢，讨厌的人会很讨厌，而不像狼雷格西和鹿路易，对这两人的评价大多是正面的。

这种现象有点像现在的追星，被自己的粉丝捧在手里的明星，出了粉丝圈就成了人人喊打的模样。

讨厌小春的理由简直再正当不过了，无论男性女性，都可以因这个女子人人可睡而不喜欢她。

而反过来想，一只在与狼雷格西吃饭因为恐惧而本能颤抖的兔子，一只在目前5集的动画里就有两集被打的兔子，何况大部分时间小春根本没出场。

她值得一次宽容的吧。

前者手里持有的大刀是道德，如果越界了，道德的刀就把它斩首。

后者持有的盾牌是现在西方流行的行为分析，如果一个成年人犯罪，那么很有可能是因为儿时的家庭及成长环境导致，不能全部怪罪与他。

我倾向于认为小春的本性是好的，就凭她爱护花草那股劲，就凭她从未叫过男性帮助自己报复欺凌自己的那些人。

就算她是一只狼，我也相信她不会去伤害别人。

但是她的确做了错事，或者说和社会价值观相背离的事，道德判她有罪。

不管她是有什么原因，不管她是有什么难言之隐，不管她的本性善恶。

流言的主要功能就是省去过程，留下让人瞠目结舌的结果。

所以小春被疏离，被欺凌，被孤立。

面对这些惩罚她选择了“不在乎”，这种不在乎的态度在很多国外又废又丧的电视剧中可以看到。

和男性睡觉？

不在乎。

被欺凌了，表现出不在乎。

甚至要被狼吃了？

她也不在乎，甚至用逃跑让雷格西兴奋起来。

从这个故事的走向看来，有可能发展出路易、小春、雷格西三角恋的关系。

当然这不是爱情故事，怎么写不重要。

我知道大家都喜欢雷格西这个羞涩善良的壮汉，希望他最后成为大英雄，大英雄雷格西喜欢小春，那就把小春拯救了吧。

但我有不同的想法，我认为雷格西身上的标签：羞涩、善良、壮汉，其中壮汉才是最重要的，他是狼，所以才能成为大英雄。

如果把壮汉（肉食动物）去掉，换成羞涩善良的草食动物，你可能惊讶的想到，原来这个标签的角色就是第1集那只纯情的羊提姆，作者已经告诉观众他的命运是被杀死。

我不希望最终由雷格西拯救小春，那说明肉食动物的天然身体优势依然主导着动画里的世界。

当然这是站在上帝视角看事情，如果一直站在道德的制高点，会觉得冷的。

所以如果从小春的视角，我希望她选择雷格西，这是个善良的羞涩壮男，收为己用之后不仅能保护自己，还能够肆意妄为的盘他。

………………………………第4集在评论第1集的结尾时，我很担心这部动画的后续能否达到第1集的优秀，因为我发现第1集的优秀并不是从故事而来。

其实第1集的故事并不复杂，简而言之可以概括为“兽性爆发”，这个故事可以从一千个人那里听到一千个版本，可为什么在这里就如此让人着迷呢？

它的优秀在于以下几点：1、 狼雷格西心理软弱与身体强壮带来的张力2、 兔子小春与狼雷格西的对比带来的张力3、 出色的音乐以及画面表现（并不在于画面足够精美，而是譬如雷格西兽性爆发时候的血液充血的表现形式）4、 这是一个较完整的故事前三点不细说，关于第四点，如果我们把第1集单独摘出来，你会发现第1集像是一个独立的故事，只是创作者的目的并不在创作一个独立的故事，因此还是留有一些分叉（鹿路易的一些剧情是更大剧情的一部分，而与这个兽性爆发的故事没有足够契合）。

感觉这个故事完成了80%，但由于它的制作足够精良，所以这个小故事已经足够好了。

这个小故事中充斥着“兽性爆发时候的热血”“雷格西对好友的温情”“逝去的提姆的纯情爱恋”“小春对于欺凌的默默忍受”等等细节。

以及这些细节导致的最终画面里，雷格西对自己兽性的压抑失败，小春对自己被欺凌的束手就擒，他们两人最终都选择放弃了。

这种放弃在雷格西扑倒小春后爆发，他们都在等待着命运对自己的审判。

雷格西的心理是既然兽性要让我吃了兔子，那我就吃了它吧。

而小春的心理是反正自己对于欺凌无法反抗，那就干脆被这只狼吃了吧。

这种放弃弥漫出了浓浓的忧伤，像是第1集最终画面里广场上挥之不去的阴霾一样，把我一起裹挟在里面，把那些曾经想过千百次的放弃的记忆勾了起来。

而到现在的后面3集，故事本身并没有太大的变化，或者故事的质量是相同的，故事中的角色同样在跟着情节的开展而面临困境，但它们的情绪没有走出荧幕。

如果说到具体一点，第4集里，鹿路易要翻过的那座山“骨折、心怀不轨的老虎”，或许太矮了，就老虎那点小心思，那点小伎俩，可能不那么值得用力的翻越。

………………………………第3集狼与兔子鲁迅曾经评价陀思妥耶夫斯基道：就是要拷问出真实下面的虚伪，接着要拷问出虚伪下面的真实。

本集开始几个动物拷问出了兔子小春真实（超可爱，漂亮又干净）下面的虚伪（和许多动物约会），而狼雷格西拷问出了虚伪下面的真实（她把花爱惜着养大，还说那些花是自己的孩子，她说不定有许多苦衷）。

而小春拷问出的真实是雷格西没有和其它男性一样的想法，和其它大型动物不一样还会逃跑。

他们互相都看到了对方身上别人看不到的地方，变成了互相眼中特别的人，开始有点美女与野兽，走向爱情线的意思了。

但是小春对于性表现得如此开放的原因，仍然裹在一层纱里。

这里有解释是说兔子本就容易发情，所以小春才有这样的行为。

这样解释虽然合理，但其实有点因果倒置了。

我们都知道真实的狼与兔子只有一种关系：吃与被吃。

所以动画里狼与兔子的这些行为，从始至终都是人的行为，只是给每种类型的人套上了一个对应动物的面具。

在作者心里女主角的行为与兔子有相像之处，因此兔子才成了女主。

对于性开放的行为，兔子的滥情只是这个行为的一种隐喻，但不是原因。

鹿脱口秀演员李诞曾经在接受采访时候说过，他是好朋友池子的“社会现实”。

每当池子有情绪，觉得脱口秀演员不应该拍一些奇怪的广告的时候，李诞就把钱摆在桌子上，然后和池子说就这些钱拍不拍，然后就拍了。

鹿路易就是这部动画的“社会现实”。

社会现实其实也可以说成是社会运行的基本规则，在这部动画里，有两个基本的规则在指导所有人的行为。

1、 动物性的弱肉强食2、 肉食动物与草食动物和平相处的法律规则1大家都能理解，而且完全接受。

但是规则2则不同，为什么肉食动物和草食动物就要和平相处？

因为法律规定。

为什么有这个法律呢？

从某种意义上说，路易就是这个法律之所以存在的一部分。

首先来看路易做过什么。

1、 在人前是完美的形象，获得了女性的欢迎（举止、嗓音、眼神，每一个细节都精通），2、 在人后极其强势，对他人气势上压制，甚至会表现出恶狠狠的一面（话剧社里对一个没有记台词的山羊面目狰狞）。

3、 对自身要求极高，尽管受伤也要在话剧表演中展现完美的形象给观众，成为当红演员。

所有的一切，都是为了成为beastar（肩负统领全校的责任，超越这个世界上的歧视和恐怖）。

对抗雷格西为代表的肉食动物身体内兽性力量，路易使用的方法是把自己打造成明星，成为beastar，最后成为精神领袖。

当成为了精神领袖之后，就有了参与法律的能力，就能让肉食动物不能吃肉的规定保持下去。

很有趣的是，路易明白这个社会的现实，而他又无时无刻不在挑逗雷格西身上的兽性，到底是为何呢？

………………………………第2集 本集除了结尾处为故事增添了新的元素，前面的内容都是在重复两件事情。

1、 建构这个动物的世界，譬如饮食只能吃素食，譬如一只狗差点踩到一只松鼠。

因为这些行为逻辑，所以这些动物能够生存在一起，让观众相信这个世界的合理性，才能相信更深层次的矛盾的合理性。

2、 将整个故事的核心矛盾展示和加强。

狼雷格西拥有强大的身体，但他的心理却极其软弱。

而兔子小春正好相反，强大的心理和弱小的身体。

为了这个矛盾，作者特意设定了阳光与黑暗的场景，只要是阳光下，无论是行为还是语言，小春明显的可以压制住雷格西。

你能预期到，只要小春发话雷格西一定会听她的。

但是一到了黑暗的场景，不管是晚上还是这集结尾处在园艺部部室里面，小春明显的变成了受制于人的状态。

雷格西的选择小春几乎只能接受。

从目前两集的状态看来，雷格西这个人物还比较单薄，他的核心矛盾是自己的内心软弱和身体强大。

但好在他有强大的身体，以路易所代表的主流是接纳他的，所以冲突点并不太多。

而小春身上则出现了许多冲突点，男性角色喜欢但不爱她，“擅自接近我，一旦发现和幻想中不一样，就拍拍屁股走人”。

而男性对于小春的喜欢，又使女性角色们觉得自己被冷落了，于是嫉妒甚至无端的去欺负小春。

这种环境造成的结果是小春两头不讨好，独自一人打理园艺部，经常受欺负，用气势上的咄咄逼人来保护自己。

所以她训练出了极能抗压的内心，和理智的去做选择的能力。

在第2集的结尾，误以为雷格西对自己的身体感兴趣，虽然心里拒绝，但她没有做任何反抗就脱去了衣裳，动作之熟练让人心疼。

而且还安慰雷格西，“没关系，就算粗暴一点，我也会好好享受的。

”她之所以这么干脆的做出了脱衣服的选择，肯定是过去的经验告诉她，只有这样做才是对的。

是对男性失望了？

还是既然无法拒绝何不痛快的接受呢？

她的心里应该是一片荒原吧！

作者如果好心，会让雷格西在她的心里种上鲜花、种上希望，这种希望又会反过来安抚雷格西的兽性。

希望如此吧，毕竟从本集结尾的走向，有不按常理出牌的可能。

………………………………第1集人喜欢戏剧冲突，喜欢言情剧里的欢喜冤家，喜欢家庭剧里面的婆媳争吵，喜欢侦探剧里面的警匪斗智。

这些只是表面，这些冲突在不同时代不同时空背景下会有不同的故事，但本质都可以概括为权利冲突，现实与理想冲突，人性冲突。

人又喜欢想象力，所以创作者经常把这些冲突结构化后进行隐喻，比如强者与弱者的关系可以比为狼与兔子。

因为这个原因，在主流社会外，出现了一个二次元文化。

虽然不喜欢的人看起来觉得很奇怪，那些人穿着奇怪的衣裳，有着莫名其妙的热血。

但细细想来，和主流文化并没有本质的不同，他们生活中面对的冲突与大多数人是一致的，我们互为对方的隐喻。

这种隐喻相对简单，更高级的玩法是伍尔夫在故事中穿插描绘一座不断衰败的房子，以房子隐喻自己心境的变化，细致精确的描写让人惊叹不已。

只是这种隐喻太复杂藏太深又太重，且不追求戏剧冲突，所以一般人接受不了。

但正因为它的复杂、技巧性高、可解读性强，使得后人可以从中汲取营养，而不是随时间逐渐消失。

作家用这样的方式对抗时间，人固有一死，但托尔斯泰的名字会被后人记住。

在大众娱乐领域，有一些作品可以把这些隐喻做的足够戏剧化，做得足够轻，能被多数人理解接受。

但它的原罪是选择了或没有能力，做出伍尔夫那样成片的、广袤的、逻辑严密的隐喻体系，可能会导致后期冲突点不够，逐渐归于平淡。

千里之行始于足下，不管怎样，这个动漫开了个好头。