导演：Umesh Bist
主演：桑亚·玛荷塔,沙尤尼·古普塔,阿舒托史.拉纳,Shruti Sharma,Sharib Hashmi
类型：电影地区：印度语言：印度语年份：2021
简介：结婚后不久成为寡妇，一名年轻女子苦苦挣扎，无法使自己悲伤，古怪的亲戚和对已故丈夫的惊人发现。详细 >
看台语电影看得觉得粤语是亲爹了。
《父后七日》的所有毛病被升级放大：一堆不错的民俗元素和本土情怀，以最恶俗的形式堆砌到了一起，角色众多，行为逻辑皆诡异；好莱坞大片般的配乐更是严重脱节莫名其妙。唯一的优点，是努力将歌仔戏形式引申到电影语言中，冲这点值得加一星
7
内地也拍一拍呗
還是一部看的時候熱血沸騰 看過之後沒什麼感覺的電影 但就其閩台傳統戲劇的取材 郭春美一人分飾二角的演技大考驗就足夠吸引台灣腦殘粉 怎麼讓歌仔戲走出錄像帶的載體 把以往的鏡頭拼接和聲樂配音技巧搬到臨場感十足的大舞台 讓其受眾群體年輕化而不至於消失在這個時代 是值得思考的問題
本土。有特色。《好的你就来》
童年往事。
这几天看到最不错的片子 觉得不到位的地儿也是因为拍摄无法实现编剧的想法
療癒系的電影, 多層次的戲劇表現, 導演功力及演員火候都相當爐火純青, 戲台上下來去就像任意門, 讓觀眾看到電影中的百態也看到自己的人生
《父后七日》的成功真的属于团队的另一半人。王育麟有不错的选材眼光，但是对于怎么拍完全没有概念。歌仔戏的台上台下能被拍得如此无聊也是够厉害。
劇 本 處 處 失 衡
從一張張歌仔臉譜中，看見台灣質樸的草根性與生命力，生活俯拾盡是戲詞。
这部电影看了半个多小时，感觉混乱不堪，也许是我们没有那些情结，所以觉得尽管半小时也显冗长，这个故事完全无法吸引我。所以，不打算看下去了
2012/11/01。電視一直重播，這次終於有幸從頭觀賞。風格很特殊，劇情亂得可以轉折很大，不是低俗搞笑片，卻也不走溫情劇情路線。很少有人把戲班子設定得那麼花俏動感，而不是談歌仔戲的沒落，衝著這點這部片就有獨到的價值。
虽有小幽默，不过这个一人两角的设定看起来就让人头疼，愚蠢且俗套，整个故事过于鼓噪，不如《父后七日》
叙事节奏混乱，故事主题是好的，但是镜头表达不够有力度
如果就剧本和镜头 大概就三颗星而已吧 但是 但是 你知道吗 情怀对于电影来说多重要 而且那一首首的台语 歌仔戏 粤语听得人欢乐 热闹 而且精神澎湃 这已经足够了
歌仔戏是南方人的如水柔情。
胶片记录乡土，用电影传承文化 ，讲歌仔戏 戏里戏外的小人物，俗俗地，有板有眼，真正乌影！
戏如人生
返回首页 返回顶部
看台语电影看得觉得粤语是亲爹了。
《父后七日》的所有毛病被升级放大：一堆不错的民俗元素和本土情怀，以最恶俗的形式堆砌到了一起，角色众多，行为逻辑皆诡异；好莱坞大片般的配乐更是严重脱节莫名其妙。唯一的优点，是努力将歌仔戏形式引申到电影语言中，冲这点值得加一星
7
内地也拍一拍呗
還是一部看的時候熱血沸騰 看過之後沒什麼感覺的電影 但就其閩台傳統戲劇的取材 郭春美一人分飾二角的演技大考驗就足夠吸引台灣腦殘粉 怎麼讓歌仔戲走出錄像帶的載體 把以往的鏡頭拼接和聲樂配音技巧搬到臨場感十足的大舞台 讓其受眾群體年輕化而不至於消失在這個時代 是值得思考的問題
本土。有特色。《好的你就来》
童年往事。
这几天看到最不错的片子 觉得不到位的地儿也是因为拍摄无法实现编剧的想法
療癒系的電影, 多層次的戲劇表現, 導演功力及演員火候都相當爐火純青, 戲台上下來去就像任意門, 讓觀眾看到電影中的百態也看到自己的人生
《父后七日》的成功真的属于团队的另一半人。王育麟有不错的选材眼光，但是对于怎么拍完全没有概念。歌仔戏的台上台下能被拍得如此无聊也是够厉害。
劇 本 處 處 失 衡
從一張張歌仔臉譜中，看見台灣質樸的草根性與生命力，生活俯拾盡是戲詞。
这部电影看了半个多小时，感觉混乱不堪，也许是我们没有那些情结，所以觉得尽管半小时也显冗长，这个故事完全无法吸引我。所以，不打算看下去了
2012/11/01。電視一直重播，這次終於有幸從頭觀賞。風格很特殊，劇情亂得可以轉折很大，不是低俗搞笑片，卻也不走溫情劇情路線。很少有人把戲班子設定得那麼花俏動感，而不是談歌仔戲的沒落，衝著這點這部片就有獨到的價值。
虽有小幽默，不过这个一人两角的设定看起来就让人头疼，愚蠢且俗套，整个故事过于鼓噪，不如《父后七日》
叙事节奏混乱，故事主题是好的，但是镜头表达不够有力度
如果就剧本和镜头 大概就三颗星而已吧 但是 但是 你知道吗 情怀对于电影来说多重要 而且那一首首的台语 歌仔戏 粤语听得人欢乐 热闹 而且精神澎湃 这已经足够了
歌仔戏是南方人的如水柔情。
胶片记录乡土，用电影传承文化 ，讲歌仔戏 戏里戏外的小人物，俗俗地，有板有眼，真正乌影！
戏如人生