夺命地铁

很失败，到了年尾了才看到这部年头的电影，开始看还以为是恐怖片，等越往后看，才发现这部电影里面要讲的主题很多，作为灾难电影，里面包涵的爱情元素，家庭亲情元素，甚至灾难面前的互相护持友情，不放弃的救援，等等都非常的让我感动，爱情中谁敢说爱丽斯和尼克斯比不得露丝和杰克？

反而我认为前者比后者更真实，当初我看泰坦尼克号也没被感动过！

如果大家要求找一部电影的茬，从头到尾都肯定有，那样看电影实在是无趣了，人为的拍摄和剪辑，除非是神，否则不可能没有漏洞！

这部电影是我2014年看过最好看的电影，也是一部能让我感动到的电影，非常棒！

因为前不久刚去了莫斯科，还做了传说中的莫斯科地铁，所以特意在上映电影的时候“包场”看了这部电影，算是意外收货吧，反正我是觉得挺好看的。

下面总结该影片的几个特点：1.水平完全可以和hollywood媲美了吧，而且拍出了自己的风格。

非常喜欢片中的另类配乐，主题曲也很好听；2. 个人经验：莫斯科地铁很深，坐电梯要3分钟才到达地面，而且装潢的非常漂亮，像地下宫殿。

从片中看出俄罗斯的基础设施确实有待改进，还有腐败现象。

3. 最喜欢的一段就是急刹车那一段，真是太太太美妙绝伦了，美国电影也没有拍出这个水平的！

怎么说呢；真实、残酷、还有点“黑色幽默”。

4. 模仿了好莱坞的亲情戏，感情部分，觉得应该结尾再突出一下，这样会更有感染力。

5. 几个大场面镜头座的还不错，因为刚去了莫斯科，所以有些感同身受。

群众演员都表现的挺好的。

6. 如果是去莫斯科之前观看了此影片，估计不敢做那儿的地铁了，呵呵……

其实第一次看俄罗斯的电影，还蛮惊喜的，从叙事的角度来说，这部作品写的背景还挺多的，无论是家庭还是政府还是部门，不说新鲜吧，多少有这个现实的写照吧。

很多的灾难片背景总逃不开人性，夺命地铁隧道事故也一样，不是天灾实为人祸，经历了几十年历史的隧道，却还要承受过载般的工作，即便负责检查的老头提醒有隐患，也无人在意，结果当然就是电影一样。

电影还有一个背景，男主是个外科医生兼父亲，妻子有12年的外遇已准备离婚，外遇男是个建筑设计师，但电影给我的感觉好像比男主对妻子更有责任心，而男主很窝囊，退学男本来是要去旁听的，哮喘女是个高冷妹和退学男一个学校，还有就是无业游民女，和一只富德狗。

一次相关部门的忽视引来的危机，让这群人抱在了一起，逃过水上触电，逃过被水涌来的地铁，在竖井里共求生，无论是亲情也好，爱情也好，却是一次让人懂得相互依靠的经历，结局里似乎可以明白有时候幸运就是在茫茫尸骸中偶然被人看到被光照到，你就活了下来！

还有就是如果你喜欢一个人，就请奋不顾身地帮她找哮喘喷雾剂，因为这样有可能你就成了英雄救美，当然是有可能！

地铁出事那会儿，确实很惊心动魄的。

但两个小时的时长稍微有点拖沓了，我快进了不少场景，比如说地上那些人做的事，基本都快进。

如果说这是发生在上个世纪70年代左右的事，那还情有可愿，如果是发现在这个世纪，如此办事效率，都可以换总统了。

人物设定蛮奇葩的，男一号是个性格温和的外科医生，老婆有外遇，正在闹离婚，结果在送女儿去上学的路上出了意外，跟情敌在地下相遇精彩场影还是不够多，也不是很刺激，还有待加强。

火钳刘明。

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具体就不说了。

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昨天晚上在央6看了这个片，看在12点多，😳坚持看完🤘🏻电影主要讲述，战斗民族各行各业的男女老少在遇到自然灾害时的不同心理和应对。

同时表现了一个‘成熟迷人’的女人的家庭观，爱情观。

电影特效真的很精彩，虽然看过类似的灾难片（比如一个港片），我还是在大水冲过来时尖叫了起来！

节奏也很紧凑，每次度过一个难关，只给人几秒钟的喘息时间。

三个男女主在灾难之前都伪装的很好，虽然“背叛”的压力已让他们快疯了，仍在坚持！

😳我一度分不清那两个男人谁是谁，对外国人脸盲，呵呵。

但根据女主的感情我比较偏向小三。

🤣人只有在危及生命的时候，才知道什么是最重要的！

陌生人之间的关爱，同心协力的面对，对孩子的爱护，和地铁爱情会冲散存活者心中的阴霾！

片尾的俄罗斯歌曲好美，很喜欢！

灾难片的灾难“前苏联”电影的荣耀是属于“前苏联”的，现在它也属于了俄罗斯，是名誉的遗产。

流光暗转，“前苏联”不再是“前苏联”，成了俄罗斯；“前苏联”电影不再是“前苏联”电影，成了俄罗斯电影。

它成为了历史名词，却并没有烟消云散。

它被继承的是在沉重题材上的一贯风格：美术、气氛、诗性、文学性，和复杂而沉重的人性。

90年代出生的我们这一代人，直接经历了很多看似行不通，但可以在之后大行其道的事物。

从哲学上讲，那些事物是不是新事物，仍旧有待商榷，但我们这代人真的是见惯了变化。

于是我们在变通跟认死理儿之间，在墨守成规与另辟蹊径之间，徘徊不定。

类型片的发展跟完善，间接树立了多方面的电影霸权：剧作法、拍摄法、剪辑法……如果你不这样做，你就不伦不类。

类型片，也就是套路片，每一部的手段、打法，都有迹可循。

港人甚至在内容创作上也要有迹可循，影视剧里充斥了大量雷同的桥段，而他们的胜利在于所有的桥段都几乎有效。

都说黄百鸣是桥段王，其实他也是“新艺城七怪”里的一员，后来曾志伟、徐克、施南生先后出去自组公司，七个脑袋创作的时代才算罢了。

“都长大了，应该各地封侯了。

”（麦嘉语）这门时间艺术演变到这，基本已经“全球化”了。

类型片有的那一套，已经完善到能自动划分并且吸引各国观众了。

你不与之接轨，就会被淘汰。

香港电影的衰败就只是因为它粗制滥造么？

观众为什么转去看“西片”啊？

这要归咎到类型片的得失上。

本土类型片不断的自我复制，但没有完善类型法则，陷入绝境；“西片”在投资规模与制作水准上远胜港片，类型又在不断完善。

才以至于是好莱坞吸纳了世界范围内的大量名导，给类型电影树立标杆，规定叙事法则，成为约定俗成。

最起码，好莱坞在灾难片、奇幻片、动作片、悬疑片等一众主流商业电影上，掌握了话语权。

刚到千禧年的时候，“大片儿”刚成为流行语的时候，有人觉得那是文化霸权，是侵略的一部分，是“和平演变”。

事实上，那只是“全球化”的一部分，经济上可以，文化上也要允许。

两极格局瓦解之后，美国电影也一致认为国家的敌人是俄罗斯。

俄罗斯是强势的，俄罗斯电影却是弱势的，似乎它也不在意自己在他国视野里的形象。

但，俄罗斯电影学习好莱坞是不争的事实。

毕竟，能通行的世界的东西，自然是好的。

越是能通行全世界，就越能证明它属于全世界。

在这一点上，民族性是要让步的。

电影不可以私人，不可以囿于地域，在电影这门语言上，我们都是没有国界的。

俄罗斯电影，在属于当代题材的这部分，西风东渐得有点过。

它把魂儿丢了！

超级英雄电影《守护者：世纪战元》，学漫威，学DC，失败；美食、爱情电影《巴黎厨房》，复制好莱坞，复制《美味情缘》，失败；灾难电影《夺命地铁》，复制好莱坞，画虎不成。

或者说，有些东西是别人发明的，可能最好的归宿就在别人那。

收养，领养，都不是好结果。

又或者说，想学着李小龙的截拳道，再用截拳道打败李小龙，这个有些不现实。

搁到电影上，也是这个道理。

毕竟外国观众们熟悉纽约，多过熟悉莫斯科。

两颗星给隧道爱情夫妻两颗星给情夫。

说实话影片开头我是非常讨厌女主出轨的，我可以接受你离婚再找但是不可以接受你出轨。

影片开始女主说她老公最爱女儿了。

但是我真的没什么感觉，画面一转就是喀秋莎问爸爸为什么不让妈妈回来之类，喀秋莎不明白为什么爸爸不去找妈妈回来，问多几句男主就烦了，生气了，对女儿发火了。

真是无大语了。

影片开头我对情夫还是带着不好的视角。

没想到后面地铁里情夫哥真是爱屋及乌啊一直叫喀秋莎小公主，喀秋莎一不见就去找。

反而是男主，男主和情夫哥两互吃醋就当着女儿面打起来了，女儿来拦还被凶。

咱就是说这生死关头了你真爱你女儿你不去想方设法安慰安慰？

你跑去打架？

而且人情夫哥后来也说了，女主其实不爱他，女主还是爱着老公，只不过这老公踏马的有不止五年时间没碰过女主了，为什么没碰呢？

因为男主是医生，惊天无大语。

这里估计是想塑造一个悲天悯人慈悲为怀一心救人的好医生形象，所以在家庭与工作方面选择了工作。

离大谱。

影片中间男主给一个胖胖的男人在地铁包扎了骨折的手臂，这个胖男人说，从没有医生这样对我（可能是想表示男主的善心吧 反正我没看出来男主表示出的善心） 影片还有几处表达男主善心的，但是我认为根本就没表现出来。

影片结局女主居然选择老公而不是情夫真的很让我震惊 瞎了 真是瞎了所有才放弃一个这么爱你又帅又专情的还是自己奋斗出来的有钱人而选择一个（假圣父）为什么说是假圣父你们看剧可以看出来，我是在优酷看的中文版。

而且我严重怀疑男主他心理有问题，隧道里按着情夫下死手。

差点就给弄挂了 要不是那个女人冒出来 真就挂了

作为学俄语六年的人，我一直不太喜欢俄罗斯电影，因其过分的文艺腔调，觉得有点煽情；因其执著的艺术追求，总嫌太冗长。

但这一次，我给这部灾难片打满星。

本人在彼得堡，去过莫斯科，这部电影里有我熟悉的地铁、列车、城市景象，有熟悉的俄罗斯人的倔强、坚强、歇斯底里，让我流了一包纸巾的眼泪。

这样的电影，让我看得以后坐地铁都心惊胆战，想到家人都心头一暖。

以前看的那部俄国灾难片是讲潜艇沉没的《78米》，当时只是一味的难受，很压抑。

而这部灾难片，更贴近现实生活——在这里生活的人都知道地铁、下水道、楼房都有多么老旧，我们宿舍就是四十多年的老房子，电梯经常坏，屋顶有裂缝，白粉灰一片片地掉。

而且剧中人物不乏喜感角色，都很有俄罗斯人特色。

比如大胖子米沙，他是一名最最普通的邮递员，胆小没用，却十分爱他的工作和家人，即使在灾难面前都小心保护工作文件，时时刻刻挂在嘴边的都是他的妻子有多么爱他，没了他的妻子，他什么都不是。

当然也有玩忽职守的工作人员，比如片头的地铁管理员，明明修检工老爷爷告诉了他，隧道有问题，他还是自负地无视警告，导致了最后的灾难。

这种自负、敷衍的公职人员在俄罗斯十分常见。

还有领导们在开会时犹疑、无能的样子，也是俄罗斯人民对上层不满的直白讽刺，在人民心中，当官的就是这副德行，人民对权力阶层从来没有好感。

我还很喜欢那个流浪女加宁娜，她很有意思，看破凡俗，心地善良（在超市帮修检工老头儿付钱买酒），有酒喝就知足，乐天派。

那对年轻男女之间的联结让人感到命运的不可思议，男孩只为一见钟情，三番五次舍命为女孩找抗过敏的药，再骄傲的女子也为之动容。

小狗家福也是灵动的一笔，俄罗斯人对动物的感情真的很深。

谈及中心人物安德鲁和瓦尔德的情敌关系展现，倒在我的预料之中。

再隐忍的俄罗斯汉子，爆发起来都是一头发怒的公牛。

他之前的隐忍，不过是没有找到发泄的对象，他太爱自己的妻子，舍不得向她发脾气（其实，这样的男人在俄罗斯稀少得如同熊猫）。

而对于情敌，他没有丝毫的宽容之心。

女主的名字和我的俄文名字一样，好囧……感觉自己想换个名字了。

其实，与其说这部电影表现的是几个主人公，更不如说是从这几个主人公在灾难中的扶持和矛盾，还有外面的亲人们对他们的热期盼，表现灾难面前人类唯一的支柱——爱。

灾难是不可测的，毁灭性的。

支撑受苦的人坚持下去的，除了对生命的本能渴望，还有爱的力量。

小姑娘可休莎一直说“妈妈在找我们”。

这让我想起2008年汶川地震时的情景，如果不是相信外面的亲人们在等待并寻找，被压在巨石下的人们如何支撑得下去？

这一点在第三者情人瓦尔德身上就体现得明显。

当两个年轻人成为一对相互扶持，安德鲁抱着女儿寸步不离，而他只能戏谑地喊着流浪女加宁娜的名字，说“呵呵，所以说，加宁娜是留着我的了？

” 但因为没有爱的联结，他也不过是象征性地喊了几句，并没有用心去找。

那个流浪女只能自生自灭，靠自己游出隧道。

当所有人被救出来时，女主人伊莲娜把温柔的目光投向女儿和丈夫，虽然后者一脸怨恨，根本不理她，她还是更重视自己这个12年的家的联结，而无暇顾及在一旁孤零零的情人瓦尔德——等待他的只有恭敬的下属。

这时，我就想起夏天去机场的时候，看到别人都是在热切期盼亲人朋友团聚，而我却是在等毫不相关的陌生人时，那种幽幽的凄凉，感同身受。

生的希望，源自于爱，爱的体现，就是你被温柔地等待，如是，你才会觉得，你活着是有意义的。

所以，常想着，人与人的相处再复杂、困难，总还是要融入人群，积极地去寻找各种爱。

友情也好，亲情也好，爱情也好；长长久久，却并非时刻在身边的，有如亲情，虽不能给你时刻的陪伴，却能给你最坚强的后盾；萍聚萍散，有缘相逢，无缘长守的，有如友情，或许你不知道哪一天就不再说话生疏了，但当下，朋友们总是你最温暖的陪伴；寻寻觅觅，缘去缘来都捉不到影子的，有如爱情，你不知道在哪一刻遇见，但一旦遇见，便相信此刻便是永生。

希望你在这个世界被温柔地等待。

算是第二遍看了，第一遍什么时候看的忘了。

特效做得还不错，两位男主——一个不善言辞的别扭老公和一个多金帅气的魅力情夫的角色设定很有意思，给本片可看度增色不少。

戏谑地讲，像“每一个美国大叔的家庭危机都2需要一场地球人的浩劫灾难来拯救解决”一样，这是一部解决俄国大叔妻子出轨危机的电影（sorry）。

作为灾难片，本片中时不时混入的“俄式幽默”亦或“黑色幽默”元素蛮让我耳目一新。

比如地铁急刹车那一段画面，特效做得不错，配乐很有特色，残酷真实又带给观众一种“黑色幽默”的趣味儿。

以及地铁隧道涉水大逃亡的场面，一大群人类群众争先恐后踏水逃命，本来是受灾求生的画面，但配乐有一种激昂欢快的俄式进行曲风格，看的我忍不住笑：“好像丧尸大逃亡啊!”还有结尾两辆车擦肩而过突然停下，又各自奔向大路两端那一幕，让人忍不住猜测导演应该也是个幽默有趣的人。

配乐也不错，如上段所述，虽然是好莱坞式的灾难片，但配乐很有俄式特色。

最后受美色所惑的我要额外提一下情夫这个角色。

我观影时一直莫名感觉情夫的面部轮廓、眉眼勾鼻亦或硬汉精英气质很像俄国的那位克格勃总统。

讲真，剧情里，情夫这个角色的人设多金、帅气、体贴（很宠小女孩）、体力好、技能专业度高、逃生表现靠谱，这么一位现实生活精英亦或优秀的末日逃生伙伴，让我全程期待能够看到情夫活下来，而且觉得不如原配老公退位让贤吧（sorry）。

不理解为何美女最后会选择回到老公身边（这老公还别别扭扭地甩开她的手，不行的啊），反正观影时我的目光焦点一直忍不住聚焦在情夫身上，而且认为他才是逃生表现最出彩的男主。

以上之外，这部片缺点也有很多，但不提了，爆米花片看个高兴就好。