败犬女主太多了！

可以说败犬女主是整个七月唯一一部从头笑到尾的番剧。

而如果要综合分析这部番剧，它为什么能成功？

个人认为要从多方面去考虑。

那么首先首当其冲的就是败犬女主。

引人入胜的设定，也就是我们的败犬设定，不同于当今许多校园恋爱番的男的打直球，女的打拉扯的套路桥段，或者是科幻片的工业糖精。

败犬女主可以说是打破了偏见，在众多校园轻改中打出了一片自己的天。

但从反面上来看，其实这个标题也会产生一定的误导性。

其次要说的就是本片中的人物，众所周知，作为一部影视作品的叙述核心。

一个好的人物在一部影视作品里的重要性是不可估量的。

而败犬女主中的老八，他成功打出了一片天。

当然这也要归功于厨力拉满的制作组，可以说是没有，这个制作组就没有。

这部七月霸权。

在这里要感谢一下败犬女主的staff。

O老八作为我心目中的女主，她在观众心中的角色定位也是历历变化的，从刚开始的兄弟，你好香。

到后来的兄弟你好爱吃啊。

再到最后的啊，只是兄弟。

但是结尾的错位接吻加上最后一集的作者原创剧情。

又把win八档推向了一个全新的天地。

但是说到人物除了老八之外，还有一个最重要的全剧核心，那就是我们的男主温水。

刚开始我们都以为温水只是一个见证者，作为情节的一个穿插点。

类似于狂赌之渊里面的男主，开播之前，我以为他是一个毫无戏份的路人男主。

但随着剧情的展开，三位败犬女主的各自单元句中。

剧情的推进，男主的角色形象的塑造可以说是越来越深入在老八的篇章中，我们可以看到他可以为了老八去一做一些对抗。

从柠檬的角色剧里又可以看到男主。

有情商的一面走。

再到小菊的个人情节里可以看出男主其实还是有懵懂的一面，这三个。

败犬女主中的主要情节看似讲述了三个女主是如何成为败犬并后续展开的，但实际上他又是男主在这部番剧里的成长的一个表现。

当然这四名主要角色之间产生的化学反应也是本部番剧中的一个精彩点。

唯一美中不足的点可能是个人认为最后一集。

整体的情节布局上结构有些凌乱，虽然是包饺子，但是个人认为没有之前的味道了。

最后这部番在一些分镜的处理上和音乐的搭配上，个人认为做到了兼顾戏剧效果和技术方面的要求。

比如说柠柠檬说漏嘴那段还有还没上场就输了经典名场面。

更不用说超高水准的精美制作，光是老八就产生了不下三段的名场面。

不是因为别的，单单只是因为他的作画太屌了。

最后的最后希望败犬女主能出第二季吧。

就像监督在做完最后一集之后所说的，他希望败犬是一部快乐的作品。

最后再提一嘴，我也想有一个温水的妹妹啊，混蛋。

写在前面本文希望借由《败北女角太多了！

》这样一部作品，来探讨日式恋爱喜剧的叙事边界。

说「日式恋爱喜剧」之一个非常小众的通俗题材并不为过。

但是这一题材的有趣之处在于，其天然带有这样一对矛盾：由于恋爱而带来的情感焦虑，与题材想到达到的喜剧效果之间的矛盾。

理解了这样一对矛盾之后，我们才能理解这一题材的受众的心态：在深具流动性的风险社会中，情感（尤其是以「爱恋」为名的情感）总是伴随着焦虑与不确定。

而这种焦虑与不确定在现代社会中是难以被化解的，它们抑制人们的基本情感需求。

而恋爱喜剧正是在这个意义构成了对于观众的抚慰。

在恋爱喜剧所营造的叙事空间之中，人们不必经过焦虑，就可（在某种程度上）体验到爱恋的快乐。

这也构成了受众观看恋爱喜剧的动力。

这一问题之所以值得被讨论，是因为其事关人们身处现代社会中深受压抑的情感体验。

这种体验被一定程度上反映在了文艺作品之中。

而文艺作品本身的情感叙述也在塑造受众的现实情感体验。

更具体地说，当观众与文艺作品进行这种双向的互动之时，他不仅是在观看文艺作品，他同时还是借由作品审视个人的情感生活。

并企图在这种审视中获得情感的抚慰。

在进入正式讨论之前，让我们先看这样一段引文。

这段话揭示了日式恋爱喜剧题材上述所说的本质性矛盾，但是动画改编中，这段对话被剪裁掉了：「那我昨晚传的那个小说的草稿，社长觉得怎么样？

那是故事开头部分的序章。

我今天晚上想写成小说。

」「那个喔？

……女主角的描写不够深入呢。

」「意思是女主角爱上男主角的理由不够充分吗？

」唔嗯，果然要更加着墨于男女主角之间的心灵交流吧。

「不对，反了。

你的男主角先帮助了女主角，才得到她的好感，对吧？

」「对，没错。

起初女主角事事针锋相对，但是感受到男主角的温柔后，才渐渐倾心。

」「那是利益交换。

」「咦？

」「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」我原以为是说笑，但社长十分认真。

「男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

」一口气说完后，社长感触良多地仰望天空。

「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……灌完酒后游泳应该就能去吧？

」「还是等到中元节吧。

我觉得就时期来看，那样比较有希望。

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）这段话是主角温水和彦雨与文艺部社长玉木慎太郎之间就创作问题产生的对话。

尽管这段话被夹在在一系列轻松有趣的日常事件之中，但它足够锋利。

只有理解了这段话背后的核心逻辑，我们才能理解作者雨森焚火的核心创作意图。

可以说，本作未来的成功与败北一定程度上应当看这种创作意图是否能够始终秉持。

其动画改编尽管可以看出动画制作方的不遗余力，但是其实一定程度上使得原作者的创作意图在观众面前，面临失焦的窘境。

恋爱叙事：为什么会爱上ta？

让我们回到上文引用的内容中，如果仅仅看「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」一句，仿佛一下子让读者回到了在《我的青春恋爱物语果然有问题？

》中追随比企谷八幡不断追寻「真物」的那段岁月。

动画《我的青春恋爱物语果然有问题》截图不过鉴于该小说以极为可耻的方式完结了，所以我们并不需要纠结其中的「真物」是否具有什么本质属性。

在这个意义上，「真物」并无本质，它甚至是流动的。

它既不能框定作者的创作意图，也不能被作者粗糙的创作手法所实现。

不过，面对「我的青春恋爱果然有问题。

」（やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

）这样的标题，我们会很自然地问：「到底是哪里搞错了？

」是因为并未寻找到「真物」，或者「真物」本就不存在吗？

或者，更关键的，当我们后退一步，我们或许应当问：「当他问出『我的青春恋爱果然有问题』的时候，什么是『有问题』，什么是『没有问题』，为什么对于『有问题』抱有『果然』这种不确定的怀疑。

关键是，这种提问的背后，他到底在为什么而焦虑？

」

这种焦虑显然弥漫在整个以「浪漫爱情」为叙述基础和前提假设上的一切文艺作品中。

因为他们是构建在对于「浪漫爱情」本质主义理解之上的。

这种倾向或许在日式恋爱喜剧中体现得是最明显的。

本文将涉及以下在日式恋爱喜剧中带有某种叙事突破性的作品为例，进行叙述。

[1]不过请看以下小说的标题：渡航：《我的青春恋爱果然有问题。

》『やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

』七菜なな：《男女之间存在纯友情吗？

（不，不存在！

）》 『男女の友情は成立する？

（いや、しないっ!!）』初鹿野創：《有谁规定了现实中不能有恋爱喜剧的》『現実でラブコメできないとだれが決めた』三河Ghost：《义妹生活》『義妹生活』雨森たきび：《败北女角太多了！

》『負けヒロインが多すぎる！

』屋久ユウキ：《弱势角色友崎君》『弱キャラ友崎くん』如果说这些标题有什么共通性的话，那就是他们其实都依托于恋爱喜剧这个题材的「数据库」，或者说「写作传统」。

「恋爱喜剧」一词自不必说，其清晰展示了作品的自我定位。

男女之间是否存在纯友情，则是网络社区的常驻情感话题。

「义妹」、「败北女角」（「败犬女主」）、「弱势角色」（「阴角」、「阳角」）则都是恋爱喜剧中的经典设定。

而更长的疑问句式的标题，则凸显出了对于「浪漫爱情」概念的怀疑与重构：我为什么不确定我的青春恋爱有问题？

为什么我否认男女之间存在纯友谊？

为什么我希望在现实中实现恋爱喜剧？

为什么恋爱中的败者这么多？

不过有趣的是，随着这些作品剧情的逐步展开，这种设定的味道越来越淡。

故而也有不少读者吐槽自己是被标题骗入的。

在这个意义上，这些恋爱喜剧作品，虽然依靠着类型化的恋爱喜剧的某种创作模板，但是最终走入了确实讨论人际关系和现实情感世界的境界。

男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

再次回到标题中我们所引用的这段话，这里的「男主角」和「女主角」的性别可以视读者群性别不同而倒转。

作者雨森焚火显然在小说中塞入了许多自己的「创作论」。

对于恋爱喜剧来说，关键是不能引起读者的焦虑。

对于男性向小说来说，需要保证读者只要带入男主角的视角，就不会产生道德和情感上的焦虑。

而对于女性向小说来说，也是相近的。

在这个意义上，如果一个男性读者将自己带入了男性向恋爱喜剧的女角色之中，他固然是罕见的，同时他也是痛苦的。

如果他的痛苦被缓解，那一定是作品中的这段恋情本身缺乏价值。

在这个意义上，我们就能够理解温水和彦这个角色是如何诞生的。

雨森焚火需要解决创作上一对张力：如果女主角们的恋爱是有价值的，那么恋情「届不到」必然是痛苦的。

但是如果这种痛苦让读者感到焦虑，那么恋爱喜剧的根基就被破坏殆尽。

所以，温水和彦虽然不是这些恋爱喜剧的男主角，他却依然需要站在女主角们这边，感受到她们曾经获得的恋情羁绊的价值。

但是正因如此，他也必须与女主角们保持一定的距离，以便于这些价值转换成的痛苦，不对他产生根本性的困扰。

这时，附身于温水和彦视角的读者才会回避掉恋爱的焦虑。

但是毕竟温水和彦并不是真的摄影机，他依然处于被塑造的角色的位置。

故而在动画的第一集的开篇和结尾处，增加了延续原作精神的温水和彦的旁白：据说有七成的高中生情侣会在一年内分手如果连毕业后也算上几乎可说算是全军覆没了但所有人依然投身于恋爱的折腾时而哭泣，时而欢笑我并不期望现实和自己的内心会被这种短暂的关系动摇但我有时候会想要是我有那种青春的话要是眼前有会为我流泪的女主角的话要是我是轻小说男主角的话那个时候，我会有什么感受呢——《败北女主太多了！

》动画第一集这一方面确定了男主角温水和彦的旁观者视角，他对于「败北女角」们的观察始终处于一个安全距离。

（这也是他「男闺蜜圣体」的必要性。

）另一方面这有暗示着他会被他所观察的这些情感所触动，或许会有所成长，或者在情感关系中有所突破。

而在第一卷的主角内心独白中，同样也强调了这一点：……两人手牵着手，来到大家所在的桌子旁。

社长以笑容迎接。

当然，结局绝非皆大欢喜。

玉木社长会和月之木学姊开始交往，而小鞠被甩了。

这些都不变。

没办法一切一如既往。

只能像这样，一点一滴地着手建构新的关系性。

我只是置身事外，但大家平常都像这样过活，只要活着就无法逃脱。

我无处可逃的时刻迟早也会到来。

况且我已经被包含在眼前这群社员的人际关系之中了。

——《败北女主太多了！

》（第一卷）在这个意义上，男主温水和彦虽然在小说中一开始是一个缺乏存在感的宅男形象，但是时不时又被带入了作者的视角，对于人际关系的认识非常冷漠、现实而通透。

所以，我们可以重新审视原作小说中的每一段感情，重新讨论这个关键问题：为什么会爱上ta？

前文关于恋爱题材的创作论就是出自玉木慎太郎之口，他之所以感慨「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……」是因为他在前一年圣诞节和青梅竹马月之木古都告白，但是被拒绝，于是一直躲着月之木古都。

一方面他苦恼自己被拒绝，觉得没有异性缘。

但是在温水眼里其实恰恰相反，他又高又帅，和青梅竹马仿佛已经交往一样。

（作者善于利用这种视角差）另一方面他确实在逃避被拒绝的尴尬，所以想要「转生异世界」。

而月之木并未意识到当时是告白。

当然，读者是在社团的矛盾爆发后才能意识到慎太郎此前的话意有所指。

我们再重新看这个表格，只要我们进行审视，其中的已经详述过的爱恋理由在「浪漫」意义上都是比较难站住脚的。

比如「青梅竹马」这项所依托的是人际关系的熟悉（知根知底）和长时间共同生活的经历，但是这并不必然发展出性吸引，八奈见明明有一个青梅竹马却被撬了墙角就是一个明证。

小鞠知花、橘聪和白玉莉子所喜欢上其实就是一个熟悉的温柔异性长辈。

在温水和彦替代小鞠知花城为文艺部部长，答应撑起文艺部之后，小鞠知花的爱恋似乎转移到了温水身上，其情感模式其实是相同的。

（顺带一提，三位女主角八奈见杏菜、烧盐柠檬和小鞠知花中，与男主角温水和彦最有可能发展出亲密关系的就是小鞠知花。

八奈见看上去和温水非常默契，需要时也能对温水展现温柔，但是从温水的视角来说，他对八奈见知之甚少。

八奈见的生活和情感经历是四位主角正面描述最少的。

而烧盐本身是运动系，与温水的交集最少，在受到主角帮助之后确立了自己努力的目标，一门心思在跑步上。

而小鞠知花尝试独立，突破社交上的无能，却失败了。

温水接任部长之后更对温水产生依赖。

二人同样是死宅，兴趣也比较相合。

）唯一的例外只有烧盐柠檬和绫野光希的感情充满了罗曼蒂克的要素，这也是小说中关于爱恋塑造得最动人的篇章。

初中的光希被体育大会上柠檬耀眼的身影所吸引，同时他也理解柠檬的心结：因为家里都是学者和律师，所以想要考个好学校，但是自己成绩一直不行。

所以光希不但帮助柠檬备考，甚至为此获取到了每个学科、每个老师的评分倾向，帮助柠檬讨好老师们。

这一切都是因为想和柠檬上同一所学校。

而柠檬则也抱有同样的想法：「到头来，问题还是你为什么愿意帮我那么多。

你明明还要准备自己的考试，就算是朋友也不会做那么多嘛。

」……「我来代替你说出来吧。

」短短一瞬间，光希畏惧般抬起脸。

柠檬面露温柔微笑，以不能更温柔的口吻说道：「光希，你那时候是喜欢我的吧。

」沉默。

那就是回答。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）也就是说，这基本上是一个二人相互爱恋，共同努力，达成目标，上了同一所学校。

但是却在感情上分道扬镳的故事。

至于为什么绫野光希到了高中之后，认识了朝云千早之后，很快就与她交往，作者也有比较明显的暗示：不知怎地，突然觉得理解了一切。

柠檬仰望夜空。

光希也仰望夜空。

柠檬指向天际。

「欸，那颗星是不是很亮？

是北极星？

」「北极星在其他方向喔。

很亮的话应该是夏季大三角吧。

妳看，有特别大的星星排成三角形，对吧？

」「嗯～我只找到一颗耶。

感觉还红红的，该不会是火星？

」光希追逐着柠檬的视线，呢喃说着「那颗喔」并点头。

「那颗应该是天蝎座的心宿二吧。

」「哦～是天蝎啊。

」……尽管仰望同一片天空，自己和光希正看着不同的星星。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）在小说中，此处是女主角烧盐柠檬意识到自己为什么和绫野光希不合适。

但是在动画的分镜中，镜头转向的是绫野光希，二人在漫长而美好的回忆之后，光希在关于星星的一问一答之后愣了一下，然后似乎更确定自己的选择是正确的。

这正印证了此前所引用的创作论：倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

笔者在此前的文章中指出：「爱情」作为概念，具有很明显的情感主义倾向。

但是，人心易变，情感会变化，也会被消磨。

而以情感作为依托的「爱情」自然是根基不稳的。

人心易变，爱情神话很大程度上有赖于事后建构。

柠檬与光希的暧昧如果后面终成眷属，则成为了值得称道的爱情故事。

当然最后没成，可以想见，光希和千早也会构建另一种爱情故事。

至此，我们已经基本将情感主义的「爱情」解构掉了。

事实上，作者本身也在强调「恋爱」本身的无意义，因为无论如何，最后「几乎会是全军覆没」。

但是作者的重点显然不在于「恋爱」，而在于「情感」。

即——因为「恋爱」（尤其是爱而不得）所造成的悸动、心碎的感受本身。

作品中每个角色之所以立体，不是依赖于「喜剧」部分有趣的日常，而是依赖于面对情感挫折时痛苦情感的表露。

恋爱中的「胜者」有其落寞和焦虑之处（最典型的是朝云千早对于男友出轨的怀疑），但更关键之处在于刻画了「败者」面对情感挫折时所揭露出的角色的丰富性：「我一直都喜欢着草介！

现在还是喜欢！

完全没有摆脱失恋！

」「杏菜，对不——」「但是，不准道歉！

什么我的新恋情更是多管闲事！

」十二年份的心意在八奈见的眼眸中流转着水光，她把脸庞埋向袴田的胸口。

「我到现在还是喜欢着你！

所以，你就去跟姬宫华恋一起幸福吧！

自己去幸福啦！

」她哽咽地吼完，好一段时间一动也不动。

……我继续待在这里真的好吗？

当我寻找着脱离现场的时机，八奈见自袴田的胸前抬起脸。

「我喜欢你是我的自由，总有一天我也会自己喜欢上别人！

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）听她的语气我才注意到：八奈见今天是为了我，才和我一起来的。

接受某样东西，然后在心底里自行体会，并不是一件容易的事情。

不光需要头脑去理解，还需要一定的时间在体内慢慢消化。

所以八奈见不仅是担心我，也是为了能以过来人的身份陪伴在我身边，才特意陪我来到这里。

八奈见吃完馒头后平静地说道：「一直以来，你在对方心里永远是第一位。

可是对方有一天不再这样想了，你也照样要花时间来慢慢习惯这样的生活。

」「也许你说的对……」「嗯。

就算对方的第一位换了人，也并不意味着你自己心里的第一位会马上改变。

」八奈见少见地露出了有些头疼又有些寂寞的笑容。

——《败北女主太多了！

》（第五卷）文中所引用的两段构成互文，正因为存在第一卷八奈见杏菜情感挫折的铺垫，第五卷中她的行动和言语才能成立。

如果仅仅依靠「喜剧的日常」，八奈见的形象仅仅是暴食海獭罢了。

但这种偶尔展现出的未言明的体贴，和过来人视角深刻地劝慰，与暴食海獭的形象刻画构成反差，读者才能感受到「败北角色」独有的魅力。

图源：@ staryume让我们再回顾一下此前的观点：《败北女角太多了！

》将恋爱喜剧叙述从「恋情」转移到因为「恋情而受到动摇的情感本身」。

这就意味着，「恋爱」本身的价值是可疑的（本作对于恋爱的美好展现基本没有），恋人本身的价值也是可疑的（小说中完全没有那种万不能错过的恋爱对象），但是只有情感受挫者「自身情感」的价值是稳固的。

在这一意义上，「恋爱喜剧」的传统叙事空间在本作中被突破。

这种突破主要有三点：一是将叙事焦点从多人的恋爱纠葛，或者双人的终成眷属，转移到了恋情中的受挫者；二是相比于「恋情」的价值，本作更承认情感受挫之后「情感成熟」的价值；三是对于恋情关系性的视角，从「恋爱是两个人的事情」，变成了「爱恋只是个人的事」。

恋情的主要服务于个人的情感体验。

甚至不期待被爱恋一方的回应。

（未完待续）

E3 越看越有意思了，制作是真的精良啊，角色也很讨喜角度也有心意，男主有时候简直就是观众的嘴替，感觉还没看怎么就结束了，快给我看下一集啊啊啊……E4 哇老八我i你，兄弟，你真的好香。

男主：坏了，我也成败犬了。

已经变成周指活了，没有老八的每一天身上都像有蚂蚁在爬E7 柠檬和光希的感情线，真的泪目，本来感觉对这种剧情已经麻了的自己再次体会到为败犬角色真正感到惋惜和心痛，尤其是已经成长多年的两人回想曾经初次相识的时候，有种看着两人间珍贵的回忆而感到幸福却又有再也回不到曾经纯粹又美好的青梅竹马的时候的遗憾而生的含泪的微笑，就像本来重合的时针和分针却随着时间渐渐分离，真的能让观众也感受到两人之间感情的厚度，不过从另一面来看，尽管错过无数次的重合，时针和分针永远都会相交，这个钟表的意象真的神了。

中间夏日大三角莫名想到班长、战场原和阿良良木三个人的关系，眼里看到三人在一起的光希，和眼里只有他的柠檬。

后来两人一起走在路上烧盐的告白，又让我想起当时看蜂四时候的亚由美和真山，这一段的演出也很神，感觉可以催生出无数悲情的mad，烧盐，你一定要幸福啊！

（震声）

E10 小鞠篇收尾。

唉，幽灵老八就算在临死之前居然还在吃，真是没救了。

虽然老八这集戏份不多，但是小鞠在这一篇真的给人平凡的感动，特别是最后收尾这一集，让观众看到了文艺部对于小鞠无可替代的意义，和她拼尽全力做出回报的决心，明明是那么内向腼腆的女孩，却也会为了自己爱的人，自己爱的这个社团而倾尽所有，不言放弃。

最后的独白又让我有蜂四竹本对阿久告白的即视感了，或许体会到喜欢这个人本身就已经足够幸福，才是BE的真谛罢。

当ed响起的时候，小鞠独自走在路上，是文艺部照亮了她的人生，让我回想起自己大学时候的围棋社，当时只有这个社团作为唯一社交的我，也把这个社团看得很重要，很感谢曾经照顾过我的前辈朋友，虽然没有像小鞠一样有爱情的因素，但或多或少，我也能够理解小鞠的心情吧。

所以在看完ed的时候真的有些泪目，小鞠真的是很善良而坚强的女孩啊，那个曾经内向腼腆害怕的孩子，已经长大了。

You're all right,all right.Scare little boy.

E12 以原创最终回的形式完结，我一直是温八党啊！

唉，定制冠军。

哥们不会真没有第二季吧，在碧蓝之海、芙利莲甚至俄妹和小市民都相继宣布第二季的时候，败犬没有第二季我真的怎么活啊😭😭，お願い……如果没有第二季的话，わたし！

……求求你做第二季吧，我什么都会做的😭😭

肘击是主人公八奈见的标志性动作，是曼巴精神回溯性建构的支点。

昔美利坚国有大诗人曰庞德，其《神州集》光耀美利坚诗坛，天下流芳。

今窃名戏作《神肘集》，计《败犬》1-6卷之肘击，以飨后人。

通过文本检索可知，原作小说共出现肘击17次：第一卷（3次）1.八奈见似是有所顾忌地用手肘撞了一下袴田。

2.月之木学姐推高眼镜，在擦身而过时用手肘顶了我一下。

3.八奈见不知何时来到我身旁，用手肘轻轻地顶我。

第二卷（2次）4.我语塞时，烧盐更用力地以手肘顶我。

5.绫野用手肘顶了我一下。

我也小心翼翼地回敬一招。

第三卷（2次）6.听了这句话，烧盐高高挑起嘴角，用手肘顶我。

7.八奈见使劲用手肘撞了一下我的侧腹后，抛下我大步向前走。

第四卷（3次）8.这时八奈见用手肘顶我。

9.一次把两块寒天果冻放进嘴里的同时，八奈见用手肘顶我。

10.被烧盐称赞让我有些害臊，这时烧盐用手肘顶我。

第五卷（5次）11.八奈见拉拢大衣前襟，自车站大厅的楼梯走下来。

她一站到我身旁，就用手肘轻轻顶我。

12.我不禁傻眼时，袴田用手肘轻撞我的手臂。

13.小鞠用手肘撞了一下我的手臂。

我都忘了。

还有那是小说。

14.唰！

八奈见的手肘陷进我的侧腹。

15.八奈见再度用手肘顶我的侧腹，不愉快地转身背对我。

第六卷（2次）16.我到收银台排队时，刚才去把泡面放回架上的八奈见用手肘轻顶我。

17.绫野面露贼笑，用手肘顶我。

总结：一共17次肘击牢八肘8次男主1次青梅（不负背负的牢八之名）🍋肘3次男主绫野肘2次男主小鞠肘1次袴田肘1次男主月之木肘1次男主另有一个更俏皮的动作——捏肘——全文共出现二次：第五卷 佳树使劲鼓起了脸颊，捏我的手肘。

第六卷 我不经意地脱口而出，烧盐则在我的手肘捏了一把。

（烧盐党小win）

“失恋了 世界也会照常运转心情 也不会舒畅半分 但是吧 周围的人还是照常过着日子 我也只得逼着自己向前看 传闻高中情侣有七成都会在一年之内分手 而且毕业后基本都会分手 他们被爱情耍得团团转 有人哭有人笑我不期盼这现实世界 以及我自身能以这种暂时性的人际关系为我带来心动 然而 我有时会思考 如果我也有那样的青春 如果我面前有位梨花带雨的女主角 如果我是轻小说的主人公 届时 我将作何感想”“我喜欢你 我还能喜欢你很久很久 所以和姬宫华恋过你们的幸福日子去 别的事你少管 我喜欢你是我自己的事 未来我会喜欢上别人的 也用不着你管”“没有后续了 故事 总是以「皆大欢喜」收尾的”

个人认为这部番除了画风好看、经费还行以外没有优点。

题材？

题材新颖难道是优点吗？

是好看的必要条件吗？

我看有人说反套路？

莫名其妙认识一堆漂亮女生、加入了一大堆美女的社团、再来个天降合宿、然后开一个学园祭，男主亚撒西同时刷所有女主的好感度……..这难道不是早就用烂的模版吗？

这种剧情拿来当厕纸我都嫌它烂。

男主人设用脚趾头都能想出来，经典自我矮化、经典亚撒西、经典中央空调、、这种人设这年头这还敢叫男主，人设大量重复到跟路人差不多，根本看不出来他是作为一个角色在这部作品之中，没有任何能让我记住的性格特点，又要关照所有人？

又天天过着现充的生活，然后抱怨我怎么会在这呀，我一点都不想过现在的生活，太累了怎么会这样？

亚撒西？

我呸！

恶心！

我看到这种人设我就想吐，毫无闪光点，基本没有作为这一部番剧男主独有的特点。

这种人设都能猜到他要说什么、他要做什么，我只能在心里面求求他千万别按照我想的发展了，太尴尬太无语了！

第二集通过凹女二人设莫名其妙买肉，看的人恶心，先说她们是失败的女主角，然后转手就把她们作为魅宅的卖点，而且非常明显的感受到制作组的恶趣味和恶意，甚至是一种糟蹋角色的做法。

并且从多个女配人设来看，完完全全就是恶心死宅的性幻想，什么色情老师、僵尸系学姐、高攻低防学生会干部，这群人给我的感觉就是只要是个男的她们就更发了情一样缠上去，真的恶心，不切实际的性幻想还要拿到大众眼前大秀一波，有些宅男也难怪被骂。

剧情安排太过生硬，感觉就像吃饭卡了颗石头一样，完全没有水到渠成的自然，非常影响观感。

在这12集中，剧情跨度太大，更偏向于不同篇章给一个女主解决问题这样的安排。

所以在这种剧情模式下，看得让人非常煎熬，因为一旦一个女主的问题写的不好，那么这几集真的是极其难看，更何况我觉的都写的不好；同时这样的模式在塑造一个女主之后，制作组完全没有把握住每个角色分配的比例，都是以男主为中心然后与这个篇章的女主关联，然后其他人物都是背景板，每次换一个女主描写的时候就要把她那已经在前面塑造过的心理重新鞭尸，几乎没有什么新东西极其无聊，再加上一点新意都没有的剧情背景设计，看的非常煎熬。

整个看下来就是男主一行人不停的有新事件，然后就又把那几个败犬女主捞出来让她们表达一下自己老套的青春感伤，至于有什么新事件好像记得又好像不记得。

表达女主们情感时太尴尬、太老套让人看不下去。

难道谈个恋爱表个白真就给他们悟出了人生哲理了？

难道成了所谓“败犬”真就理解了什么是“爱”？

坏了，这简直是一群当代苏格拉底，他们的青春太他妈“青春”了、太痛了、太有感悟了！

娇柔造作的宅男低级青春伤感文学，只会让我觉得这作者幼稚的可笑，难道他真是死宅？

还讲什么故事、努力到晕倒、“喜欢上真是太好了”…..这是14岁小孩写的东西吧，不真，太假！

败犬女主不是因为她们是可爱的女生而值得去关注，而是因为作为观众的我们和她们一样也失败那么多次，因为我们身边也有太多在恋爱受挫的女孩子，她们常常没有得到关注，我们总是不知道她们独有的伤心，所以我们才想看败犬女主成为“女主”。

正因为我们想在动漫中寻找与那些现实中值得同情的女孩子相似的模样，所以才有了败犬女主，所以她们才也被称为女主，就算失败，我们也是别人的主角。

这是一个极其需要在生活中细细观察才写的出来的主题，不是躲在自己的角落里在那意淫出来的东西，作者与制作组写出来、做出来的消费女主满足自己性欲望的玩意不配叫做败犬女主，因为他们从没有关注过身边真正的败犬，他们也没有自己的女主。

老八究竟有多能吃？

只计小说1-6卷的内容，就可以看到至少一百多种！

下文笔者将一一列举

第一卷：草介玻璃杯里的咖啡（梦开始的地方）蔷薇果茶涮猪肉生菜沙拉乌龙面“生菜沙拉和浓汤，又因吃不饱而加点汉堡排套餐和甜点”特大号薯条有冰淇淋点缀的西瓜松饼炖煮鸡肉煎蛋卷炸鸡块章鱼状的小香肠白米块冰棒白酱蛋包饭炸鸡块与青花菜饭团、小香肠和炸鸡块、青花菜汉堡排➕白饭中份➕黑雷神圣代刨冰“炒面×2➕烤玉米（笔者补：其实还有果汁）＝微凸的小腹”（原文）“滴血的肉片”（烤牛肉）➕内脏肉➕生青椒菠萝面包拉面（含叉烧肉）和霜淇淋第二卷：咖哩饭（“任凭满嘴的咖哩饭撑鼓脸颊，这女生名叫八奈见杏菜。

”）梨子素面与男主共享白开水冰淇淋苏打雷神巧克力鹌鹑蛋甜饼干章鱼烧盐烤香鱼五平糕（“将捣烂的米饭制成长椭圆状，用竹签串起来，涂上味噌酱再烧烤制成”——想吃没吃成）麦茶➕冰淇淋鳗鱼握寿司助六寿司柑橘酱吐司（原文强调暴食三片）𫚕鱼寿司豆沙馅三明治（两个）第三卷：琉球杂炒（素面素面还是素面）海带饭团➕苏格兰蛋（男主给的）西式铜锣烧烤饼干➕红茶（警觉）鲔鱼美乃滋饭团（两颗）盒装咖啡牛奶泡面➕黑雷神巧克力（男主给的）豆皮寿司（佳门🙏）鲜奶油面包八云团子（烤糯米团子）三串吉拿棒炒乌龙面迷你金砖蛋糕三包酥脆手工点心（原文未说明）补充：漏记了第三卷第一败文艺社里为园游会准备的一袋“点心的试作品”（这都不放过不愧是你，牢八）补充：第三卷第二败「因为杏菜最近在车站大楼买章鱼烧的时候，不选一盒十五个，而是买十二个装的。

」——所以还漏了个一盒十二个的章鱼烧第四卷紫色软糖（猜拳软糖）烤起司蛋糕➕咖啡（志喜屋学姐的谢礼）果汁果冻（原文：“起源于三河地区，是一种在四方型的果冻表面洒上砂糖的零嘴”）海苔盐味洋芋片百力滋（两包）洋葱圈塔薯条🍟杉本屋抹茶味羊羹洋葱圈二杀玄关大战后男主家的茶水（误）“温水流·男子料理。

超多蔬菜的淋酱炒面”（两盘）➕海带汤➕饭后热茶第五卷：一整条特粗寿司卷（开幕雷击）➕小鞠吃剩的寿司卷“佳树特制，巧克力组（试作品3号）”（情人节巧克力）巧克力蛋糕（切成薄片的巧克力派）仙贝🍘➕竹轮➕“蕨饼和炸豆皮、豆皮鸡肉丸──这个是狐狸堡”➕盒装寿司➕甜馒头（最能吃的一章）“吐司之间夹红豆馅的『小仓面包』”➕牛奶➕男主吃剩一半的小仓面包的一半土墙风味巧克力巧克力球（老八秘制）圆形巧克力柿种米果香蕉抹茶果汁一盒章鱼烧➕一盒豆皮寿司第六卷：鲷鱼烧白酱油味洋芋片（两包）➕其他三种口味薯片薯条🍟大碗白饭➕塔巴斯科辣椒酱小鞠自制运动饮料（苹果醋、盐和沙滩服）一整条羊羹绿茶饮料（男主喝过的）香蕉小鞠自制饮料（剩下的又给男主喝了）Dragée（糖衣杏仁点心）➕Pignolata（意大利点心）➕Streuselkuchen（点心）🙏佳门出品圆形饼干（一大盒）➕红茶Matterhorn买的蛋糕（不知道吃没吃😋但是这个食物所在的场景太搞了）小鱼干昆布两片巧克力味蛋白粉鲜蔬鸡肉沙拉一条特大的鱿鱼干凤梨口味糖果

神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@神仙颜值八奈见杏菜💙人间理想八奈见杏菜温柔体贴八奈见杏菜💙治愈微笑八奈见杏菜不可替代八奈见杏菜💙深得我心八奈见杏菜星辰皓月八奈见杏菜💙星光闪闪八奈见杏菜一见钟情八奈见杏菜💙宝藏女孩八奈见杏菜今生挚爱八奈见杏菜💙余生只爱八奈见杏菜有八奈见杏菜的日常皆是奇迹她那湛蓝的双眸仿佛能装下星辰大海八奈见杏菜我爱你虽然我们无法相见但是我相信总有一天我们会见面的你就是我的精神支柱我的世界没有你将会是一片黑暗是你带我走出的低谷期是你八奈见杏菜让我对未来有了希望无论别人如何议论我我都还是喜欢你八奈见杏菜我爱你😍😍😍😘😘😘🥰🥰🥰😭😭😭@@@

导言我知道你的行为，你也不冷也不热；我巴不得你或冷或热。

你既如温水，也不冷也不热，所以我必从我口中把你吐出去。

（启3：16）1984年7月18日，安德烈·塔可夫斯基于伦敦圣詹姆士教堂发表演说，或许也可说是一次布道，关于启示与希望、时间与历史，以及信仰的缺失。

“爱人如己”的教诲遭遇严峻的危机，“人们晓得去赞美高山的顶，大海的浪，江河的洪流，浩浩无垠的海滩，千万星辰的运行，却独独遗弃了自己”（奥古斯丁语）“活的眼”（不妨想想卢梭笔下的沃勒玛先生）仅是个反讽的理想。

同时，由于经济原则压抑了牺牲原则，对自我的爱不可避免地被歪曲为自负或自私，由此形成的封闭主体幻想着自足（autarky）与自我主权（autarchy）。

稀薄的自我意识和占有统治地位的自私态度并不相矛盾，毋宁说源于同一种不可能性，即自私的不可能。

我们总是欲望着别人的欲望，而逃避这一结构的对孤独的欲望根本上居于否定性的一面，空洞的自足（autarky）与自我主权（autarchy）是对纯粹的孤独（不可触及而近乎于死亡）的补偿（德里达语）。

社会中原子化的个体心灵总是被充填着的，自私假定的封闭状态自始便不存在。

与此同时，似乎独属于我们的记忆也根本不满足自足与自我主权的条件——我们对自我进行日常确认用到的材料远少于我们实际拥有的那些过去。

马克思致卢格的信中（1843年9月）写道：只有当世界意识到它早已拥有它所梦想的事物，它才可能真正驾驭它。

（dass die Welt längst den Traum von einer Sache besitzt, von der sie nur das Bewusstsein besitzen muss, um sie wirklich zu besitzen）过去乃是有待认领的财产，并不存在自发的过去与当下的有机关系，过去随身带着一份时间的清单，它通过这份时间 的清单而被托付给赎救（本雅明语）当下应该夺取属于自己的过去，应该在过去的意象中认出自身的“史前史”废墟，由此从褪色的业已败坏的“历史”中浮出水面。

以上的鹦鹉学舌，是为了引出两个基本主题，即封闭主体的破坏与对过去的认领，而这正是我在《败犬女主太多了》（下文统称“败犬”）中看到的主线。

我主要对目前的小说文本进行分析。

正文分成三个基本部分，第一部分厘清作品中的不同“时间”，第二部分从时间体验的角度入手，分析人物，主要是主人公温水和彦的变化，第三部分对未来整体剧情走向做可能的预测。

全文所引文本来源于台版中译本。

一、“时间”的类型学除一般的“过去”、“当下”、“未来”外，《败犬》中还有三组“时间”的类型学。

首先，三种基本时间：其一，自然时间，除顾名思义的昼夜交替外，学校的时间计划（课程与学期）也包括在其中；其二，事件性时间，事件性时间居于某种紧张感的支配下；其三，回忆，有时是主动提及的，有时则是被触发的。

其次，两种关系性时间，人际交往的时间，与孤独的时间。

最后，已完成的时间与剩余的时间，前者是恋人的史前史，后者是“败犬”的当下与《败犬》所处的时间。

据此，可以进一步考察作者对时间的呈现。

自然时间是无条件地被给定的，但并不因此是无内容的。

自然时间为孤独的时间提供了基本素材，譬如，主人公对自来水的“研究”：这时间残留在水管中的是昨天的水，氯味比较轻，而且就算在夏天，早上的水温也还没升高。

在四楼就能喝到高品质的自来水。

（第一卷）第一次的下课时间，喉咙应该还不太渴。

所以为了将时间消耗在移动上，减少站在水龙头前方的时间，前去旁边西校舍的可能性比较高。

（第三卷）好了，休息时间是很宝贵的。

下雨后，第二天自来水的味道就变了。

趁今天必须得要检查几个地方。

（第六卷）在自然时间中固然可以开垦孤独时间的园圃，然而这种孤独时间是非历史的，换言之，孤独的时间以一种重复的姿态陷入停滞，在这里不存在意识，只存在处于经济原则支配下的“自私”的封闭主体。

相对的，自然时间向事件性时间的转化依赖于主体的自觉，对时间的紧张意识只有在人际关系中才可能发生，譬如，主人公对毕业的想法的变化：到头来直到毕业为止，我国中生活中注视的只有窗外景物、小说和教科书。

（第五卷）国中生这样的立场，不过是只会持续到3月的虚假姿态。

（第五卷）毕业典礼当天早上，我总感觉非常不可思议......我总感觉静不下心来。

又不是我们参加毕业典礼。

（第六卷）一个个被点到的名字，都慢慢淹没在毕业前这段短暂时间的洪流之中。

（第六卷）越是特别的日子，心情就越是浮躁，时间流逝仿佛如梦似幻。

（第六卷）两年后，我将要迎接自己的毕业典礼。

那时候的我会不会流泪呢？

（第六卷）高傲的自矜姿态不过是空虚自我为自身寻得的补偿，然而，这种补偿永远无法在记忆中留下足够的痕迹，尽管“孤独”看似是时时可以恢复的。

只有事件性时间才是真正的时间，或者说，事件性时间才是个人的“历史”，紧张感，苦恼与忧郁，是不可重复的，换言之，标明了某一事件的特殊性。

对这一特殊性的追索，便构成回忆：我回忆起三岁左右的佳树。

那家伙在爸妈面前明明就吃得很干净，不知为何和我一起的时候总是边吃边掉。

（第二卷）是啊，只是回忆罢了。

没有其他任何意义，但只有现在的你们才能创造。

（第三卷）这一切全部都凝聚在当下的热闹气氛中，酿造成回忆。

那就是今天的意义。

（第三卷）如同无法阻止夕阳西斜，对社长的心意也会渐渐转变为回忆。

（第三卷）愈是去回忆，不知为何自己的心情就变得更加模糊，我对此感到不可思议。

（第四卷）冰凉的宁静充斥在阴暗的厨房中，映入眼帘的情境像极了不知何时看过、名字也无法回忆的国产电影。

（第五卷，“好似廉价的国产电影”）当下得不到的答案，可能会在未来的某个时刻浮现。

或许是明年，也可能是明天。

即使那个时刻来临，可能也不会有所察觉。

到那个时候，再回顾此刻肩负的重担，可能也仅仅只是一段回忆罢了。

（第七卷）此处，存在着根本性的原理：回忆不同于再现，所有的事件“下一瞬间就成为过去了。

这件事谁也无法触碰，谁也无法改变”（第五卷），彼时的心情已经远远地逃逸了，无论是喜悦还是悲伤，回忆都无法将其找回。

回忆根本上属于当下，因而自始浸染着惆怅的色彩。

留下回忆并不需要时时刻刻铭记着主动“制造”回忆，绝不需要变成工业生产与机械复制，回忆的丰饶源于事件性时间——真正的“当下”——的召唤，而不是“从前有一天”本身。

这一原理贯穿整个故事，在此且以第二卷中的夜谈为例。

作者在此略微显示出自我矛盾，一方面，作者写道：“和千早开始交往后。

像是自己对她的心情，相处时心境的变化之类的，我在心里搞懂了很多事。

”朝云被置于主动的地位，或者说，朝云开启了事件性时间，由此，“自己对朝云千早的心情，以及自己对柠檬的心情”才真正被召唤出来，可能得到理解；但似乎为了达到协调，作者又分给烧盐相当的重要性，“因为过去累积的种种，以致只有这么短的时间也能察觉。

”不过，主动性始终在于朝云，尽管她夺取了烧盐的欲望客体，却让烧盐的欲望从停滞状态中醒觉过来：如果继续细数回忆，肯定会聊到天亮吧。

柠檬宁可这么做，但在此时此刻，自己有责任推动时针向前。

（第二卷）朝云的勇气压倒了回忆的分量——“不过这也是没办法的事嘛。

男友和柠檬之间有累积至今的回忆，有累积的时间，明知如此她还是喜欢上了”（第二卷）——也证明了对回忆的沉溺，或者说对“从前有一天”的迷恋，是一种重负：“有些东西带在身上很难受，我想把它扔掉。

回忆就是其中一个。

”（第七卷）由此，主人公才能故作深沉地思考：“一切都会顺其自然，也只能顺其自然。

人，只能对眼前的自己负责。

”（第七卷）无论如何，事件=当下便重新建立起对回忆的优先地位，烧盐也由此得以新生。

还需要注意到第六卷存在的重要的误解，在这一段落，主人公与叙述者的身份实际上错开了，由于主人公并不了解烧盐此处的心理，便错误地下如此判断：但是那个时候的回忆，化成重要的残片留在了烧盐的心中。

那些残片仍旧闪闪发亮着，没有开启下段恋情的余地。

（第六卷）正是在对事件性时间与回忆的关系的理解基础上，对已完成的时间与剩余的时间的讨论才可能得到理解。

一个很重要的问题是，时间的流逝是否能自发地消除回忆的负担：时间的流动对败北女角同样公平。

当恋人们累积点点滴滴的回忆时，她的日常生活依旧持续著。

（第一卷）「我想说，能不能就这样让时间来帮忙解决。

随着时间流逝，就能像过去那样——」（第二卷）想放弃某些事的时候，一般就是等时间过去吧？

（第三卷）虽然我不喜欢时间会解决一切这种说法，但我感觉也有些事情，不随着时间过去是不会结束的。

（第三卷）她需要时间在心里做个了断，然后像往常一样继续生活。

（第七卷）而他自己的时间，也停在了三年前。

（第七卷，“黄昏长屋的吝啬鬼”）雄之助装模作样地自言自语，同时也明显感受到，自己所处的时间已然开始流转。

（第七卷，“黄昏长屋的吝啬鬼”）所有败犬都曾是“已完成的时间”的参与者，但当恋情已经板上钉钉，她们便转入剩余的时间，或者说，“已完成的时间”不再属于她们，而被恋人垄断。

在剩余的时间中，欲望已经缺位，或者说，欲望同其对象已经必然地被阻隔开来。

自然时间[日常生活]或许还一如既往地持续与重复，事件性时间实际上已停滞，回忆也转化为负担。

在此，纯粹的量意义上的时间流逝无法解决问题，必须有一个质的转变，即事件性时间对剩余的时间的“爆破”。

显然，主人公目前还不能很好地完成这一爆破，“他的问题就在这里”。

二、寻找历史的人在我看来，整部作品的主线，并不是温水和彦和谁在一起（尽管出于商业层面的考量，炒作人设不可避免），而是他的内在自我的重建，更确切地说，是他如何找回自己的欲望。

温水和彦的特殊性（无论在作品内部还是相较于其他作品）就在于此，他最开始是一个没有欲望的人，或者说，“活的眼”。

如果说败犬在欲望的对象消失后变成了“零”，温水则从一开始就是“少于无”。

他尽管可以一定程度上模仿其他男性角色，却无法让自己真正成为被欲望的存在，因为他缺少自己的欲望。

他需要找回自己的历史。

无疑，温水是真实存在的，绝非没有过去，他读过许多书，也有自己的爱好，对美少女有自己的品味。

但在第五卷之前，我们从温水身上几乎看不见太多他自己的内容，尽管我们绝大多数时候都跟随着他的第一人称叙述。

除开前面已经提到的对自来水的独特“品味”，我们所知的大概有这么几点：首先，温水成绩还不错（在县内名列前茅的升学导向高中石蕗高中，排在前面）；其次，温水家境尚可（双亲都在工作）；再次，温水的生活能力不错。

然而，所有这些内容，都还没有进入欲望的领域，不足以支撑起故事。

在前四卷中，温水的动机几乎完全是外在的，或者说，他是在自觉地充当别人实现欲望的助力，却没有确立自己的欲望，也无法被别人所欲望。

败犬女主们所具有的回忆，在温水身上是缺位的，如他自己所言：“由于过去太闲了，实在无法比较。

”（第二卷）国中时代乃至更早的回忆，完全被寄托于佳树那里，甚至如果佳树不在第五卷开启事件性时间的话，温水恐怕无法在过去中识别出自己，而只能想到对方：“我回忆起三岁左右的佳树。

那家伙在爸妈面前明明就吃得很干净，不知为何和我一起的时候总是边吃边掉。

”（第二卷）在第一卷中，温水外在于八奈见、烧盐与小鞠的回忆与欲望，他只是以“读者”的姿态旁观了剩余时间的开始，而对佳树，温水也只是顺从于她的欲望。

事实上，直到第五卷前，性意识与理解的欲望是分离的，从感官的享乐（烧盐与志喜屋）或乱伦禁忌（佳树）中并未诞生出成熟的欲望，而从马剃的情节则能看到，温水的直接性与温柔是浅表的。

而第三卷中玉木的诙谐指向的那种欲望的自觉，温水并不理解：“只有我一个也好，我想要相信未久是天然系少女直到最后……不，我如此深信。

”他宁可满足于空洞的直接性。

当然，这种对浅表的直接性的沉溺也有其积极的方面。

温水始终保持礼貌的距离，尽管时常“管闲事”，并不对别人的回忆妄下判断，“小鞠加入文艺社之后与学长姊度过的时光，那肯定远比我们想像的更加珍贵”，“学长他们和小鞠三个人度过的时光，想必平稳和煦如春阳”（第三卷）。

正是这种距离感塑造了小说的结构——目前为止，温水还没有主动介入别人欲望的打算，还没有准备去占有别人的欲望，推延无疑还要继续下去。

第五卷则是关键性的转折，温水开始识别自己的欲望。

国中时期的孤独终于得到承认，“不管我当初是喜欢或不喜欢，这地方过去确实是我的归宿”（第五卷），既不是贫乏单调的可悲的孤独，也无需虚伪的自矜，无论是何种态度，都已经永久地不可再现，真正能唤起这种过去的是当下。

当“从前有一天”如此被归算，停滞与重复就告终结，也仅仅在此时，温水可以宣布“时间过去了”，这是属于他的“已完成的时间”，同时，“时间开始了”，以此为界限，温水从负数过渡到他的剩余的时间，准备好获取自己的爆破性力量。

预示着欲望的觉醒，温水终于识别出他与佳树的过去，尽管相比于佳树所做的海量观察还显得太过粗陋，但也足够成为转折：这些事都来自父母描述，或者是与年纪更大时的记忆混合而产生的回忆。

......世界上出现了新的登场人物，大概让当时的我感到寂寞与焦躁吧。

......从母亲的臂弯中俯视佳树，那身影远比自己更娇小，却有着人类的形状，让我感到很不可思议。

「佳树也起来了喔。

来，跟哥哥说早安。

」不知何时佳树醒了过来，对我伸出小手。

我畏畏缩缩地用指尖触碰后，佳树便握紧了我的指头。

那只手小而温暖，但是比想像中更有力气。

对着呆愣的我，佳树突然间——对我笑了。

那个瞬间，我明白了。

——原来自己当哥哥了。

所以，我才会怀抱着往日的记忆，在心中将佳树离开兄长的时期不断往后延。

想着总有一天会到来──但不是今天。

于是，欲望的朦胧状态被打破了，兄妹的关系从命运的必然性转化成了伦理的必然性，尽管这一必然性的自我揭示被长期拖延，并混淆不清。

伦理的必然性最终要构成温水自己的真实欲望，不能如玉木所言——“男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角”（第一卷）不能依靠命运的必然性（血缘）而无条件地被欲望着，而是要以自己去欲望，而后被欲望。

于是，我们才能真正理解特典中的回忆，不光是温情，更是自主的觉醒：我任凭朝云同学拉着，回忆起过往。

——佳树对石蕗怀抱着憧憬。

我得知这件事是在国三时，正好就是这个地方。

如果我升学到其他高中，佳树就会放弃石蕗高中，追逐我而来——我这么觉得，才会硬是选石蕗当作目标。

（第五卷）曾经蒙着面纱的过去，由于佳树开启了事件性时间，由于温水紧随其后的行动重新认领这一过去，于是便显现出清楚的样貌了，“少于无”的深刻的匮乏终结了。

他一生的著述在那一篇作品中既被保存下来又被勾除掉了，正如在一生的著述中，整个时代既被保存下来又被勾除掉了，而在那个时代中，整个历史流程既被保存下来又被勾除掉了。

（本雅明）无疑，对这一事件的认领与强调也许并不是“真实的”，但这就是拯救的结构：这一被领悟的瞬间才是丰满的果实，假想的“时间”的单子不过是珍贵但无味的种子。

因此，温水在第五卷中才能为自己与佳树说出：“不用担心，我们之间累积的时光没有任何人能改变。

”通过认领过去，温水真正从自然时间中脱离，在第六卷中受到毕业气氛的影响也就不难理解了。

在温水的意识领域中，苦恼真正现身了。

不过，第五卷的事件性时间的力量毕竟来源于佳树，温水还没有自己主动行动，因为，温水必须自己突破欲望的零点，这一爆破性力量的典范形态，无疑就埋藏在第五卷的特典。

当然，温水与败犬们缺乏先天的必然性的关联，也就需要更多的时间与激情，促成伦理的必然性的诞生。

三、可能的未来我最喜欢的角色是烧盐，但我认为，烧盐已经不需要恋情了。

即便不是在恋爱关系中，她也能找到自己的真实存在，即全国大赛优胜。

这也是第六卷的意义所在，她开启了自己的事件性时间，她的欲望也从命运的必然性（天赋被青睐）突破到伦理的必然性（她意愿）。

我觉得这个人物到此已经足够完整，尽管被嘲笑远离了主线。

我相信，同时也希望作者不要强行将烧盐拉回感情的竞争中。

现实中欲望当然是多重的，但小说中往往难以保持好平衡，因此，我预测，烧盐在后面的剧情大概率会继续保持边缘化的情况。

马剃与志喜屋尽管人气不错，但从上述分析与我的个人立场来看，她们在后续不大可能有更多的补充与深入。

一个很直接的问题是，马剃与志喜屋根本就不是“败犬”，二者也有独立的欲望。

当然，二者在后面的剧情肯定还会出场，并介入到感情线中，但在我看来肯定不会真正加入竞争。

小鞠的情况也类似，她的能量是相当大的，并自己开启了事件性时间，尽管没有成功，但她也未沉沦于剩余的时间，而是很迅速地振作。

从这一角度来说，小鞠的进度条似乎远远领先于其他角色，但这就意味着她不够撑起后面的事件性。

白玉与放虎原似乎更不可能。

那么，最大可能的也就是八奈见。

温水对八奈见曾表示：“首先喔，在告白之前需要经过两到三年的朋友时期吧？

渐渐瞭解彼此，确认对彼此都有好感后，约在充满回忆的场所等地点见面，这下才能告白。

”（第一卷）但如上所述，仅仅有回忆还不足够，必须要有足够的激情启动事件性时间。

恰好，目前的八奈见与温水似乎都还驻足于欲望的零点，缺乏相应的爆破性力量。

前者还未真正走出剩余的时间，后者则准备着由自己主动开启事件性时间。

综上所言，我认为八奈见与温水会走到一起。

可以说败犬女主是整个七月唯一一部从头笑到尾的番剧。

而如果要综合分析这部番剧，它为什么能成功？

个人认为要从多方面去考虑。

那么首先首当其冲的就是败犬女主。

引人入胜的设定，也就是我们的败犬设定，不同于当今许多校园恋爱番的男的打直球，女的打拉扯的套路桥段，或者是科幻片的工业糖精。

败犬女主可以说是打破了偏见，在众多校园轻改中打出了一片自己的天。

但从反面上来看，其实这个标题也会产生一定的误导性。

其次要说的就是本片中的人物，众所周知，作为一部影视作品的叙述核心。

一个好的人物在一部影视作品里的重要性是不可估量的。

而败犬女主中的老八，他成功打出了一片天。

当然这也要归功于厨力拉满的制作组，可以说是没有，这个制作组就没有。

这部七月霸权。

在这里要感谢一下败犬女主的staff。

O老八作为我心目中的女主，她在观众心中的角色定位也是历历变化的，从刚开始的兄弟，你好香。

到后来的兄弟你好爱吃啊。

再到最后的啊，只是兄弟。

但是结尾的错位接吻加上最后一集的作者原创剧情。

又把win八档推向了一个全新的天地。

但是说到人物除了老八之外，还有一个最重要的全剧核心，那就是我们的男主温水。

刚开始我们都以为温水只是一个见证者，作为情节的一个穿插点。

类似于狂赌之渊里面的男主，开播之前，我以为他是一个毫无戏份的路人男主。

但随着剧情的展开，三位败犬女主的各自单元句中。

剧情的推进，男主的角色形象的塑造可以说是越来越深入在老八的篇章中，我们可以看到他可以为了老八去一做一些对抗。

从柠檬的角色剧里又可以看到男主。

有情商的一面走。

再到小菊的个人情节里可以看出男主其实还是有懵懂的一面，这三个。

败犬女主中的主要情节看似讲述了三个女主是如何成为败犬并后续展开的，但实际上他又是男主在这部番剧里的成长的一个表现。

当然这四名主要角色之间产生的化学反应也是本部番剧中的一个精彩点。

唯一美中不足的点可能是个人认为最后一集。

整体的情节布局上结构有些凌乱，虽然是包饺子，但是个人认为没有之前的味道了。

最后这部番在一些分镜的处理上和音乐的搭配上，个人认为做到了兼顾戏剧效果和技术方面的要求。

比如说柠柠檬说漏嘴那段还有还没上场就输了经典名场面。

更不用说超高水准的精美制作，光是老八就产生了不下三段的名场面。

不是因为别的，单单只是因为他的作画太屌了。

但最后的首尾呼应还是给人一点点小惊喜的。

最后的最后希望败犬女主能出第二季吧。

就像监督在做完最后一集之后所说的，他希望败犬是一部快乐的作品。

最后再提一嘴，我也想有一个温水的妹妹啊，混蛋。