家门的荣光

不眠不休看了家门二遍，无数遍想写点什么的念头，因为实在放不下。

丹雅：腹有诗书气自华说的就是丹雅吧，无关美貌，说的是她身上沉静安婉的大家气质，仿若空谷幽兰，这样的女人就像一座宝矿，身上有无数的奇珍待你发掘，越是接近她就越发现她的美好，也就越陷越深，因为了解而相爱，也因为相爱而沉沦深陷。

从来没有看过尹京喜的戏，也并不认为她是第一眼美女 ，但不得不承认，演员的选择非常到位：宗家闺秀的气质，大学教授的沉稳，活死人的心死，假谈恋爱时的心动隐忍，接受江石后的坚忍俏皮，无一不让我拍手称赞！

江石：他是我看韩剧十几年来最钟爱的男性角色，是心仪的人。

现在我也分不清我喜爱的是李江石亦或朴施厚，但有一点非常肯定，他们已经合二为一了。

江石是家门的关键人物，全剧高潮迭起，江丹的恋情让所有看官为之揪心，江石的眼神：深沉的，忧郁的，悲伤的，喜悦的，黯然神伤的，欣喜若狂的，情深款款的，无一不让我为之揪结。

若爱，请深爱，江石让我感觉重新谈了一次恋爱，不论上班还是休息，他的眼神总在我脑海中挥之不去，好像自己就是那个沐浴在他爱的眼光里的那个女人，好幸福，也非常羡慕丹雅，但是也非常清楚，唯有丹雅那样的女人才震得住江石这样的男人，才能收住他的心并使之沉沦！

江石是足够优秀的，心思缜密，雄才大略，该出手时就出手，不让无用的同情成为自己的绊脚石；江石是狂妄的，因为他有足够狂妄的资本，意气风发，认为世界为钱所主宰，任何女人都不放在眼里，直到碰到让他连连碰壁而又完全忽略他的丹雅，这对一直不可一世的江石来说，绝对无法容忍；俊逸挺拔，任何女人都不过是为他锦上添花的装饰品，到后来深爱丹雅结婚后，摇身一变小新郎，爱，就要说出来，江石在剧中三个阶段的转变，内心的变化，朴施厚都演绎得很好，也因此让我对他由路人甲到关注到喜爱！

全剧冲满了宗家传统文化与现实物欲横流的冲击与碰撞，除了江丹之外，睿智参透世事的爷爷，慈爱善良的三月奶奶，老来追求幸福的爸爸与时尚潮人的后妈，木纳稳重的大哥与年少老持的真儿，活泼善良的二哥与男人婆的瑛顺，暴发户的李万甲夫妇，无一不是用心演绎，感觉他们真的就是一家人。

剧中五条线并行，以江丹相识，相知并相恋为主线，每条线都反映了现今社会的不同现象，无须苛求每一个细节，因为让疲惫的我们追看的目的是对美好生活的追求，是对高尚情操的向往，暖暖的温馨的亲情满溢心间：爷孙爱，父母爱，手足爱，大爱人间。

比起各种描述现状的勾心斗争，究竟我们要追求要传承的文化与精神是什么，在各种拼爹的年代，能有什么比强大的内心更重要；在缺乏信仰的浮华当下，看到这样一部好戏，真是一件幸运的事!

其实在这之前就已经久仰这部剧的大名，多次看见别人的推荐，奈何周末剧的体制对于我来说实在太长，无数次点开又无数次的放弃也就是那个假期无意间看见央视在放家门的荣光想起来男主是我当时很喜欢的朴施厚，刚好假期有个和老妈一起看电视剧的习惯，题材适合，于是就陷入了这部剧里面一开始是冲着男主去的，但是渐渐的被剧里面的每一个人物所感动这部剧符合韩国周末家庭剧的格式，主线是男女主的爱情与家庭，或者说两个家庭里的故事【鉴于篇幅和人物，一般两个家庭都是有各种纠葛的orz】然后每一集几乎平均分配每一对cp的时长，于是也许这里开心这边就是忧愁，让人更加放不下。

于是在这部剧里面，男女主其实算是有点对立的关系，因为一本族谱和男主他爸事业上的野心。

男主默默的喜欢上了传统温婉的女主，女主也因为男主的无理取闹生活渐渐发生了改变，打开心扉接受男主无论是温情的大哥cp还是闹腾的开心果二哥夫妇都不如这一对来得坎坷曲折，所以更加让我心疼，记忆深刻。

有的感动无法言说，只有亲自观看方可了解。

回想我看的第一部韩剧是上世纪90年代央视版“澡堂老板家的男人们”，这个超长的家庭剧向我们展示了一个韩式大家庭的日常生活琐事，剧中人物鲜明，人设喜人，故事生动，平凡中透着惊喜，生活中透着哲理，演员演技高超，很多演员直到现在也经常出现在韩剧中（包括后来大红大紫的金喜善）。

所以尽管上百集的剧也引得我好几刷。

后来陪着老妈又看了“看了又看”（听名字就是很长的剧）、爱情是什么、大长今等，老妈也是深深入坑，搞得我家的碗都换成韩式，橙子的切法也照搬韩式。

后来有几年中断了看韩剧，就假装那几年我在为考研、谈恋爱而奋斗吧其实，我现在更想说的是最近刚刚看完的一部2008年的老剧： 家门的荣光。

观韩剧写感想有两次：一次是看完“空房间”，这部韩剧没有一句台词，却让人走进女主内心；一次是看完”星你”，世上活了四百年的教授，带来不一样的故事。

家门的荣光也是一部家庭剧54集，节奏略为缓慢，特别是前几集，看到后来才知道前面几集的铺垫都是有用的，没有多余。

这部剧主要讲述一个传统的宗家河氏家族（历史悠久的名门望族）与一个现代暴发户家庭李家之间的各种纠葛，各种影响，各种渗透，具体故事情节就不说了，因为不是一两句能讲清楚的，我只想把这部剧带给我的触动一一道来，因为不吐不快！

（以下以女主所处一辈为基准描述相关人物）1、传统文化是什么这几年我们越来越重视传统文化，可我一直无从所知到底传统文化是什么，仅知道传统文化绝对不是学校教育要求不断增加的那些记诵。

韩国传统文化来源于中国，家门的荣光目的之一就是向现代人灌输韩国传统文化，可越看越觉得我受到的是中国传统文化的教育。

家谱文化。

家谱文化是中国五千年文化历史的见证，虽然不是家家都有流传下来的家谱，但家家都有家谱情节，特别是家里有了有成就的人后，就喜欢追溯家族根源。

剧中李家发家后，急于更改自己贫贱出身，妄想从另外一个没落的宗家李家花巨资买来族谱（家谱），偷偷将自己名字加上去，以便在在上流社会抬得起头，从中可见韩国社会对出身的看重。

祭祀文化。

中国人历来重视祭祀，祭天祭地祭祖。

可真正的祭祀到底是什么样的形式？

什么时机该祭祀？

什么人要参加祭祀？

身边很少有人说得清楚。

期待通过买族谱提升自己地位的李家，为了以后能让自己家看起来像真正的宗家，想参观学习河家的祭祀。

河家老爷子过世后，家里爷爷是最大长辈，每月带领子女祭拜太爷爷，如果爷爷有事不在，就由父亲带领众子孙，祭祀时按照长幼顺序排列，祭祀这天要专门做祭祀餐，仪式结束后，要把祭祀餐送给外人食用（剧中送到了警察局）。

河家最小的一位曾孙，因他的爸爸日常行为与宗家传统要求相去甚远，由他曾爷爷亲自教导，后几集有一个镜头，某次祭祀日家里长辈都不在，这位8岁的爷爷的小曾孙独自一人完成祭祀，整个祭祀过程规范、完整、肃穆，让人动容。

婚丧文化。

家门的荣光传递的婚丧文化是：隆重但低调、讲究但节俭。

全剧从太爷爷去世开篇，直系家族所有人披麻缟素，向前来悼念的人叩首感谢，向来客提供三餐。

葬礼过程充分体现儒家思想，招魂、上殓、具服、置葬，没有像普通人家为了避免困倦守灵时找些活动，很是庄重。

李家为了跟深陷经济危机的河家讨论合作事宜，来到葬礼现场，按照习惯想交礼金，但河家不收礼金，还为每一位来客准备一份礼物：刺绣抹布，刺绣的精致让李家父子当做手绢一直随身携带，也成了后来的一个笑点。

剧中有两场韩式婚礼，婚前，郑重地下聘书（中文撰写），请女方订结婚吉日，结婚当天新娘捧着天鹅被伴娘扶着入场，新郎新娘穿着韩服互相行礼，司仪将两个半个葫芦合并后仪式结束。

剧中借着没有什么文化的李家之口，向河家询问了为什么要捧着天鹅，葫芦合二为一的含义，让人觉得传统婚礼很有内涵。

2、为人处世之道 家门荣光的基石作为名门望族，河家是有自己的为人处世规则的：严于律己，宽以待人，遵从自己，尊重他人，顺应潮流，与时俱进。

李家知道河家急于资金注入时，故意拿一把说要再考虑合作，曾爷爷亲自到李家公司求和，李家儿子说您怎么亲自来了，曾爷爷说：投降就要到敌人的地盘来，这场戏虽说是投降，但不卑不亢，不敢让李家儿子小瞧.李家儿子以往钻法律空子陷害过一家公司，这家公司继承人为报复刺伤李家儿子，后自杀，李家儿子因此深陷被检察机关调查危机很有可能有牢狱之灾，爷爷说：永远不要为了洗清自己的冤屈而强调对方的过错，永远不要说死去的人的坏话.爷爷的曾孙子总受女同学欺负天天挨打时，问曾爷爷能不能他也打一次女同学，曾爷爷说你好好练跆拳道吧，曾孙问练好了是不是就可以打她了，曾爷爷说不是，练好了就可以躲开了，说不能打女人，曾孙问为什么，曾爷爷说：作为男人出生的人，一定保护作为女人出生的人，因为女人比男人弱。

女主大哥、二哥（爷爷的大、二孙子）媳妇都要离婚时，爷爷与孙媳妇挨个推心置腹谈话，诚恳挽留，听到她们想离婚的理由，理解并尊重，没有责骂与抱怨，离开时，送给她们充足的生活费，让她们日后免于为生活而奔波。

女主大哥再婚，媳妇不孕，爷爷和女主大哥商量对外宣称是自己的孙子身体有恙，以保护孙媳妇隐私，公开领养曾孙，让孙媳妇在家族中有地位。

女主爷爷不是本剧的男主，却是全剧的灵魂人物，本剧快结束时，外人以揭露爷爷并没有家族血脉为要挟，索取高额钱财。

爷爷知道后，召集全家人道明真相：我是在小时候偶然听到的，在那个时候我还想过要离家出走，爸爸对我说，“你虽然没有我的血脉，但是你是我妻子怀孕而出生的孩子，所以跟我的亲生儿子没有两样，对爸爸而言，妈妈是一个女人，所以爱戴她 保护她。

”那个时候我哭着说:“爸爸，我的血是脏的，我是坏人的孩子啊”，爸爸抱着我对我说“你是我心爱的女人生的孩子，所以也是我的孩子，所以你要好好对待你自己。

”然后他打开族谱说:“你看，这不是有你的名字吗？

你就是这样的贵人”。

所以我一辈子都是为了那句话而活过来的，我是个贵人，然后那天之后 我没有一次忘记过我是谁，在有些人眼里我可能是跟河家没有一点关系的人，但是从爸爸说 你是我的儿子那一刻起，我没有一次怀疑过我的身份，不管血脉是怎样的，我只相信爸爸说的那句话我就是那位的孩子而你们也是那位的子孙家。

不得不说，全剧至此，我泪如雨下。

爷爷道出了家门荣光的含义：不是同样的血脉，而是同样信念的人聚集在了一起，大家彼此之间相互珍惜，相互理解，海纳百川，高贵而谦卑，这才是家门的含义。

李家最终被河家的德行感动和感染，不再金钱至上，匿名捐献资产，回馈社会。

3、幽默风趣贯穿全剧这样的家庭伦理剧看着一点也不枯燥乏味，全剧笑点不断。

爷爷的二孙媳妇怀孕却是二孙子害喜孕吐4、后记本剧的主线本是李家儿子和河家女儿（女主）爱情故事，他们各自代表了本家族的精华，从认识、较量、交往、结婚的整个过程其实就是两个家族从对立走向融合的过程，所以我并未介绍太多。

在豆瓣上，这部2008年的老剧直到2017年底还有人在写长篇影评，我在2018年1月观看时，还看到了2018年1月5日的弹幕，不得不说这是一部很有生命力的作品，不靠演员的颜值收割流量，不靠夸张的故事博取眼球。

2013年看星你，觉得该剧无法超越；2015年看请回答1988，觉得经典重现；2016年看信号，觉得编剧水平最高至此；2017年看秘密森林，觉得此剧无法替代；而2018年看十年前的家门的荣光，让我不得不感叹，巅峰其实在过往，很庆幸，我没有错过。

翻看以前的评论，关于爱情的话题已经很多了，所以想说一些题外话。

看到这个家庭，最后夫妻和顺，儿女孝敬长辈，长辈疼爱晚辈，这是怎样一个和谐美满的家庭呀！

即使是暴发户李家，虽然道德认知上有所不同，在家庭内部也同样是温暖而和谐的小团体，（即使江石爸爸偶有出轨之心，却无出轨之实，无伤大雅）也正是因为如此，才会有江石妈妈对丹雅的妥协，才会有江石爸爸对以前生活方式的后悔。

这样的家庭关系让我想起了三字经中的一句话：父子亲，夫妇顺，体现的是我们儒家思想中的精髓。

可见韩国人对于我们老祖宗留下的东西很是认可和发扬呀，而且剧中祭祀的场面，葬礼的场面，婚礼的场面无不浸透着传统的文化，可是我们作为直接传承这种思想的中国人，却还有几个家庭保持着一些呢？

看了前边洁绫的评论，不说韩国人的“掩耳盗铃”，不说韩国人的越俎代庖，只说我们自己对老祖宗的东西是如何继承的呢？

不是说那种表面化的模仿，而是思想的传承，生活中，我没有看到；舆论中，我感觉不到；电视作品中，少有涉及；我看到的是为了争夺家产打架的，看到的是为了在社会中立足无暇奉养双亲的，看到的是对于是否帮助摔倒的老人而争论不休的言论，这是经济高速发展转型期的代价吗？

丢了思想，我们就常常感觉不到作为中国人的力量了吧！

从逆转女王被男主的小表情击中后，开始搜他的所有剧。

所以感谢芒果台，没有你们的引进，也许我永远不会知道有这样一个明星可以美好到璀璨。

他不是最美颜，却是最美好。

第二部看的是家门，然后沦陷。

虽然后来看完了完美邻居，一枝梅，检察官公主和公主的男人。

这一部依然是最爱。

完美里那么纠结的男二角色的出演竟然也可以这么美好，在我心中排到第二吧。

检察官公主虽然大热，可是无感，公男的悲切和剧情依然不敌这一部。

一家人吵吵闹闹，或者换个词，热热闹闹的家庭剧，这种模式在韩剧里似乎并不少见，无论是这个家里辈分最高的会长还是在学校里被小姑娘揍的河东东，每个人的故事都是这样平凡，可是其中蕴含着人生真实的悲喜，传达着善的力量。

丹雅的温婉美好与江石的执拗冷漠好像永远无法相交的平行线，但是从一场像契约式的恋爱表演开始，他们开始慢慢走近对方，了解和关注起彼此陌生的生活方式。

从什么时候，这种自以为是表演的爱情其实已经占据了彼此的内心，这只是假的，这种自我分辩完全成了自欺欺人。

也许从他背她下山那个时刻开始。

她第一次把脸靠近他，感受到他的温暖。

尽管彼此相许，却依然彼此逃避。

她的疼痛是因为她爱过的人长眠在冰冷的地下，他的心痛却因为自己注定是一只会伤害对方的蝎子。

冬天的戏份比较多，是为了表达这份感情是怎样艰难地从寒冷里成长，成为温暖对方心灵的火花吗。

每当看到两人对话时那种隐忍而痛苦的眼神，河丹雅眼里的泪光，李江石红红的双眼，我会想到，这种疼痛的意义是为了提醒我们，美丽都是从这样艰难的境遇里绽现。

而幸好，你们爱过，终于战胜了这个寒冷的冬季。

从前受过的苦，在将来的人生回忆里，会成另一种珍藏。

所以人生，还是应该有一场这样的恋爱吧。

即使疼痛过，爱情的绚烂，足可以抵过那疼痛的触感。

可是并不会大家都这么幸运，在适当的时候，这样勇敢地爱过。

又或者像有人说的，不是每个人都够幸运，遇得到自己的爱。

毕竟，这是生活，我们不完美，我们辛苦地活着，又或者不够细腻到去开展一场情节丝丝入扣的爱情。

只是活下去。

（一枝梅里朴施厚饰演的角色名字和他的本名一样，而他的母亲和养父更是分别叫丹和铁石。

公男里的小演员名字也叫雅江。

也许丹石恋注定是一个永久的流传吧）

作为一个博爱的人，我的花心应该是体现在了各个方面。

一般来说，日剧美剧比较得我心意，因为够短够紧凑，相比之下韩剧就拖沓太多了，很多时候就连16到20集这样的规格都会被弃掉更不用说超过50集的家庭长剧了除非陪妈妈，一般绝对不沾，在我印象中看得长剧那都还是6年前，或是再往前的，《看了又看》，《人鱼小姐》，《黄手帕》，《大长今》一类的。

至于最近流行什么，完全抓瞎，脱离了父母，也算完全卸下了陪母亲看电视的重责。

可是《家门的荣光》却是我自个专门去找来的，还老老实实坐在电脑前一星期，连快进都没有，当然也没法快进，也舍不得快进。

最开始确是为了朴时厚，在诸位指点下，号称朴时厚代表作的《家门》被大家盛赞，甚至超过了同时期的新热出炉，还有金素妍大美女站台的《检察官公主》。

好嘛，一观之下，果然好剧，确是名副其实。

不光光是朴时厚，整剧中所有角色都和谐共生，相得益彰。

虽然集数够长，可整个故事却确实庞大，俩个主要家庭间错综复杂又爱恨纠葛的关系，每个家庭成员又各自向外延伸的辅线。

难得的是在略显沉闷的前十集后，整个剧情节奏就渐入佳境，丝毫不显拖沓，有张有施，把所有的情节安排得有理有据。

其实最后完结，再回过头来看前十集，却发现，前面沉闷是沉闷了些，却是为整剧打下了坚实的基础，以太爷爷的葬礼开端，在这样一个家族大事件背景下却不动声色地交代了所有角色的个性，经历以及人物关系。

其实开端葬礼还和结尾，丹雅和江石的孩子出生，再加上爸爸和继母李室长的孩子，东东的弟弟，大哥和真儿新领养的继承人，整个家族拥有了6个小婴儿，相呼应。

从死到生，又是一个轮回。

虽然韩剧向来边写边拍边播，但整个故事从开篇就整个通盘考虑，为结局埋下了伏笔，编剧从一开始就有着清晰的思路，不得不为编剧的精良构思赞一笔。

让我意外的是。

在最后快结尾的十集中还高潮频出，本以为就这样消停了吧，接下来该是温温馨馨，慢慢从前端报复高潮中平淡下来直至完结了吧结果在最后一集的开头还解决了个大事件，抖出了最后一个家族秘密。

这实在是让我看得过瘾之至。

接下来就剩最后的半小时了。

对于家庭长剧来说，为结尾的铺垫只有短短的半小时这显然是不够用的，按照惯例一般会预留个一集左右的分量，但是导演和编剧在此处处理得还是很到位的，在最适合的地方戛然而止，省去了一般会预留给观众慢慢回味的时间，而是像留了家庭作业一样，让你在关了电视后怅然若失，不断回想。。。

整剧从剧情渐入佳境开始，质量就一路飙高，并且一直保持到最后。

对于近几年看了太多虎头蛇尾的烂尾剧的我来说，中途弃剧实属正常，能让我坚守到最后的韩剧实属不多，更何况还是家庭长剧好本子，好演员，《家门》确是我最爱的长剧，没有之一。

可以控制的事李江石，绝对是处理这类事情的高手。

虽然明成事件编剧着墨不多，但从蛛丝马迹来看，江石的思考缜密，执行利落，毫不手软，即使检察厅介入，也无懈可击，最后只能不了了之。

入股大成建设，更是说明此人的能力。

只要有一线希望，这个人就会冲上去，撕开一道裂口，精心策划，周全布局，跻身上位，由陪衬变主动，最后掌握控制权。

难怪何家老爷子会用欣赏的目光看他，如此有头脑、有魄力的年轻人，不多啊！

丹雅这方面也不差。

博学多才，无论是课堂还是家教，都教的引人入胜，娓娓道来；深夜接到教授电话，匆匆赶回学校整理资料、发邮件，毫无怨言；教书之余，撑起一座博物馆，虽有打发时间的嫌疑，但认真的态度确实出于本性；无论发生什么事，就算身处热恋期，也不会干扰撰写论文的进度。

有这样一个副手，哪个教授不放心呢？

把自己分内的事最好，是丹雅的处事原则，她也因此树起自己的品牌和形象，即使婆婆好心做了蠢事，前辈们也没有责怪年轻的后起之秀，照样给她升了教职。

李家和丹雅之间，为本“族谱”搞出许多波折。

在江石看来，帮父亲实现心愿是必须控制的事，他觉得，“外人”丹雅只需观望，不必参与。

怎料河家小姐坚守传统，见到有人想用金钱霸占文化遗产，拔刀相助，坚决制止。

围绕一本“族谱”的归属，上演了一幕幕悲欢离合。

到了后期，李家父母答应了江、丹的婚事，自以为一家人好商量。

怎知这个未来的儿媳妇在天大的欣喜降临后，不管公公如何旁敲侧击，直言不讳，丹雅依旧不肯放弃自己的坚持。

原则就是原则，原则不能用任何条件来交换，河家小姐对原则的坚守，有时连江石也望尘莫及！

积极参与的事有些事，没有控制权，只能参与。

既然是参与，就得找准自己的定位。

起初，对丹雅“假恋”期间的乖巧、顺从感到不解，让唱歌就唱歌、让登山就登山，让做饭就做饭，如此听话连江石也曾提出质疑。

站在丹雅的角度想想，“假恋”这个游戏是江石提出来的，规则是江石定的，既然答应了参与，就把自己的角色演好吧，反正只是个任务，反正也不是真的。

第一次雪中初吻后，丹雅绝然而去的背景，就是认真演戏的证明。

好的演员，台上尽责，台下自律，生活和剧情泾渭分明。

而正是这份镇定沉稳令江石着迷。

在自大的英俊男士面前，无视他的存在是最难以抵挡的吸引力。

凭走音天后的资质，以投入认真的态度，河丹雅，饱读诗书的大学教授，敢在众目睽睽之下，坦然地把跑得天南海北的歌唱完，她的落落大方，几人能比？

既然要参与，就全情投入去表现，不抗争，不求全，虽没天份却尽了力，博得众人一笑，也是光彩。

对于父亲的爱情，丹雅没有决定权。

为了父亲的幸福，她选择参与，用贤淑和关心感染了现代派的女强人，后母对丹雅的疼惜也如同己出。

想想现实中的家庭，父母再婚的阻力很多来自儿女，与其让单身的长辈孤老一生，不如支持他获得第二春，老人幸福，儿女省心。

有的人，只有参与的份却总想变被动为主动，何家二哥就是个例子。

后妈进门，改革家政，二哥每每挑战权威，却常常以失败告终，换来更多的奚落。

反观李女婿，格外懂得捧场之道。

疏于厨艺的丈母娘忐忑端上不自信的作品，李女婿吃得津津有味，煎糊的鱼很“美味”，多放了糖的汤也“好喝”，丈母娘不傻，看着善解人意的女婿，称心！

实际上，众人合作，在无伤大雅的情况下，给点掌声，给点激励，只要不触碰原则，炒炒气氛，大家热热闹闹地在一起开开心，彼此间的凝聚力自然获得提升。

看看后期，江石在家里和在办公室两种截然不同的表现，就可以明白，小李婚后是志得意满，身段可高可低，真是放得开啊！

只能观望的事有些事即不能参与，也不能控制，便只好观望。

默默地站在一旁，用心、用眼，冷静地看着它发生、发展、演变。

那一夜，喝了酒的江石冲到河家门口，希望丹雅能够阻止他的行为。

聪慧的河小姐早已用第六感预测有事要发生，她未加阻止却站在江石的角度予以安慰。

一向强悍的蛇蝎之心在那一晚彻底被怜惜的眼神逼到了墙角，于是，苦苦挣扎，借酒浇愁，痛不欲生，终于作出180度的大转弯。

什么叫以柔克刚，丹雅亲身做了示范。

她知道，自己的分量还不足以撼动蝎子的决定，除了观望，其他的任何劝阻都是枉然；她了解，如果能够自拔，这个精明的生意人绝不会在深夜露出最软弱的一面，酒后愈失态，困扰愈严重；她相信，即使她开口，那些背后的苦衷也无法消除，反到令江石痛上加痛。

所以，选择观望吧，虽然自己看得痛苦，忍得痛苦，总好过令对方更痛苦。

丹雅善于在风口浪尖上隐忍地观望。

公开恋情，遇到李家夫妇强烈反对，她不抱怨，不争辩，依然用静静的等候去面对汹涌而来的反对浪潮。

无所作为胜过有所作为，因为她的对手不是别人，是江石深爱的父母。

随着时间的流逝，当长辈明了年轻人的心意，应该会答应两人的婚事吧？

抱着期望，她在矛盾即将激化时戛然止步。

无欲则刚，在无所奢求的丹雅面前，李家爸爸先交了枪，李家儿子宁愿远走他乡，换取爱人更多的回应。

最终皆大欢喜时，丹雅深受公婆宠爱，反对期没有撕破脸，也是其中一个原因。

对贤奎的追求和付出，丹雅从观望开始，以观望结束。

从不相信世上有两个人不相关的人可以长得很像，每次见到编剧用这种桥段，未免觉得过于夸张。

实际上，与其说贤奎和振河长的像，不如说是神情和气质像。

振河与丹雅的感情开始于学生时代，结束于大学毕业，那段充满活力与阳光的青春年华，十年之后，在同样充满青春活力的贤奎身上重现。

注视贤奎的那一刻，丹雅心中记起的是早已逝去的振河，眼神之凝重，让依旧是“孩子”的贤奎顷刻深陷其中。

但是，贤奎的角色只是开启记忆的钥匙，不能替代记忆的全部。

所以不管贤奎怎样默默付出，一心守候，丹雅和贤奎都是不可能的。

逝去的日子只能让它逝去，人不可能两次踏进同一条河流。

三件事可以转换可以控制的事、积极参与的事、只能观望的事，性质可能随时转换，当事人也要及时调整立场。

江、丹二人，从相遇、相知、相恋、相依，许多事也从观望演变成参与，最后得以控制。

那个跋扈的暴发户公子，趾高气扬的样子看着就另类；交手过几次后，逐渐发现他有惜人之心和难以抗拒的魅力；两个频率不同的人因了解而坠入爱河，克服种种困难终于共结连理；外面的英雄回家变成小相公，甘愿做回天真烂漫的孩童。

看着这一切，河丹雅，睡在梦中都应该笑吧？

江石也在调整。

从初期因好奇而远远观望，到提出做戏邀请丹雅参加，一旦明确心意即刻登门河家求婚，破除万难终于赢得美人归，处理方法每一步都很到位。

李江石，倦鸟归巢，惯于拼杀的他最后把归宿定在温暖的家。

看完家门，不禁感慨，人这一辈子，遇到的事情很多很多。

在理想和现实之间，永远没有一条直线，所以只好寻找一条代价最小的曲线。

玉石易碎，竹能抗弯，困难当前，冷静一下，判断一下，该控制的控制，该参与的参与，该观望的观望。

内心如明镜，谨记付出不一定有结果，初衷不一定会实现，强扭的瓜肯定不会甜。

人生的很多烦恼，皆因没有搞清楚三件事的性质，定位混淆。

用错方法处理事情，往往事倍功半。

本来可以控制的事却让它失控，慢慢演变成只能参与的事，参与不好又变成不得不观望的事。

反之亦然。

本来只能参与的事却非要去控制，于是争权夺利，越俎代庖，层级混乱，人人自危。

不管事情最终成败与否，往往一开始先弄个狗跳鸡飞。

梳理一下过去，无论大事小事，对号入座，都跳不出这三件事。

所以，以后遇事，找准性质，摆好位置，用对方法，可以免去许多无谓的烦恼，日子一定轻松快乐许多！

不过，遇事能够做出准确的判断，需要历练和智慧。

看看丹雅和江石，要学的东西还多着呢！

本文转自韩社韩文轩《酿一碗时间的酒，家门札记》，作者：郁流星。

一周的奋斗，五十多集的家门终于看毕。

想着当初就是被朋友们的风评惹去看剧的人，自然知道各大高手早已从不同的角度为喜欢的家门收束。

却在看完之后难掩心中的感动与失落，而决定为它写下一些文字，为我喜欢的丹雅（我承认，看家门其实就是中了丹雅的毒！

），为这一周静谧如水的看剧光阴，酿一碗时间的酒。

第一部分：解读家门“传统” 第一篇：女性视角下的传统关照 初初看到家门的剧情设定时，知道这是一个发生在宗家的故事，心中的热情，便已经灭了一大半。

宗家题材，在韩剧中作为背景出现，并不稀奇。

《新娘18岁》和《holle，小姐》，便是两段宗家里发生的爱情故事。

无巧不巧的是，两部片子都试图在宗家传统和现代都市生活之间，以喜剧的形式书写爱情，目的不外乎是在传统和现代之间，利用缝隙来扩大喜剧张力，最后的结果也就可想而之了：这种设定本身首先消弭了宗家与传统的严肃地位，有意无意的把传统置于了被揶揄的位置上，文化的张力不能体现，因而，也让人对韩剧驾驭此类题材的能力产生了怀疑。

另一点值得怀疑的是，所谓的韩国宗家传统，无外乎是中国古代的孔学流变，以崇礼的形式在家庭中传承，出于一种自身的优越感，也着实是因为韩剧中动不动宣扬所谓的半吊子文化传承（例如饮食文化），近乎YY，另人生厌。

也就不难理解我认为编剧这回，不过也是要拿着宗家文化和传统说事罢了。

因着这种种怀疑，家门的剧本设定，并不在我看好的行列之内。

直到看完家门，所有的疑虑和偏见都一扫而光，也慢慢的让我，对家门的编剧，产生了由衷的敬意。

家门究竟是一个怎样的故事？

不同的角度可能有不同的解答。

一个名门宗家三兄妹的恋爱故事？

一个女人一生中的三段情缘？

一个毒蝎男子的心灵成长史？

或是，一个老人固守一生的家族使命？

家门的外衣，也无非就是这些。

几个家庭，一群个性不同的男男女女；睿智的长者，打打闹闹的中年夫妻，性格各异状况百出的第三代，所有韩剧家庭剧的模式，它都具备，但家门却并不是一出简单的家庭肥皂剧。

两个观念不同，心态不同，背景各异的家庭：一个宁静典雅，却带着一丝沉重和疲惫，一个热烈浮华，却难掩朝气勃勃的肤浅；一个为家族使命所苦所困，一个为没有历史伤心难过；一个崇礼，一个认钱。

这样的两个家庭，注定要在撞击中产生不一样的火花，也为家门要传递的价值观念和精神内涵，展开了别样的空间。

这是一个关于某一种价值的体认的故事，这是一个关于某一种精神的薪火相传的故事。

这是一个关于展示传统的弹性和韧性的故事。

只是，这么严肃庞大的主题，真要处理起来，恐怕相当不易，一不小心，就在题材和能力之间捉襟见肘。

更有甚者，则不免有挂羊头卖狗肉之嫌。

然家门，则以别样的视角，巧妙的切入了这个故事主题。

颇有小故事，大人生的味道。

不是饕餮盛宴，却是精致小菜。

故事简单，意境却深远。

在处理这样一个主题上，编剧几乎是不动声色的完成了自己的设定。

而所有的一切，还被裹上了流行剧集和故事的外衣。

先看家门中熔铸了几种俗套剧情结构模式：1、丹雅和江石的爱情过程：误会——相爱——受阻——抗争——结合。

2、爷爷姑奶奶的身世之谜。

3、大哥二哥的恋爱故事（家庭剧必备模式）4、家庭各成员的融合过程。

这些剧情结构模式，似乎都与精神传承搭不上边。

然而这些俗套现成的结构模式，在一些细节和背景的附加下，有了本质上的改变。

就是依靠着这些改变，编剧把她想告诉我们的严肃道理，变成了一曲曲人性的脉脉歌咏。

全剧以丹雅和江石的爱情故事为主线，大哥二哥的再婚故事和慧珠的恋爱故事为副线，插入两个家族互相理解融合的过程，最后以爷爷的身世之谜托起整个故事的精神内核。

把所有的精神价值冲突的重点都放在了家庭与家庭之间，而撇开了更大的舞台，从格局上来说，似乎是小了，但其实却是一个十分聪明的选择。

摒弃宏大叙述模式，转而以小角度，小格局切入剧集，在视角上，是属于女性的独特写法，而故事，正是在这种女性视角的关照下，完成了价值的构建。

这种女性视角在全剧中的体现，可以分几个层面进行论述。

一、主线编排模式。

家门的主体是两个家族，名门宗家何家和城中新贵李家。

从家族来说，何家无疑处于中心位置，如果要表现家族精神的传承，一般的剧集总是会选择家族的核心象征——宗孙展开故事，但是家门的主线却是宗家小姐丹雅和蝎子新贵江石的爱情故事。

以宗家孙女作为故事的主人公，本身也就打开了另类的女性视角，表明了作者抛弃宏大叙述的意图了。

二、爱情与商战。

家门在设定两个家族的价值冲突和化解过程中，在爱情和商战两个部分的比重不一，在 我看来，是一种刻意的安排。

有人指出，家门在商战的部分描写失败，后期流于爱情泛滥，直接导致了剧本构架的位移，甚至模糊了主旨，家门的荣光究竟在哪里？

原来仅是靠着女人的爱情得以变相支撑吗？

宗家恪守的家门的精神如何体现？

这几个诘问，应该说是有相当的道理和深度，唯一遗憾的是，他们的思考立足点，恰好站在了男性的视角上展开，因此无法体会编剧的设置初衷和表现主旨了。

商业战争是男性的战场，以这个部分来展开价值的对决固然在视野上显得较为宏大开阔，如果能用何家提倡的宗家价值去影响并改变李家惟利是图的价值观念，使其在商战落败，确乎能够证明宗家维护的价值体系的合理性和优越性。

但是我们必须注意的一点是，物质的胜利和精神的胜利是一一对应的关系吗？

表现一种文化，一种价值，在爱情中的体认和商业中的体认不能对等起来吗？

为什么表现商业就是叙述宏大，表现爱情就是爱情泛滥呢？

归根结蒂也就是眼光的不同而已。

从丹雅和江石的爱情角度切入故事，使得江石最终放弃了并吞大成建筑的野心，是爱情的力量体现，其实也是丹雅人格对江石的影响，这个影响，难道就不能体现宗家的价值和理念了吗？

全剧曾多次暗示丹雅是宗家精神和价值的体现者，那么，用这个体现者去影响江石的思维构成，本也就无可厚非。

我们最后所要关注的重点不外乎是，丹雅这个角色的塑造，当不当得起一个精神呈现的载体，而从我看来，丹雅这个角色，塑造的非常的成功，因此，对于故事的主线表现爱情而不是商战，也是其女性视角和女性思维的呈现。

对此有所诟病的人，最后的归结点，其实落在的是怀疑爱情本身是不是具有如此大的影响力，正如作为女性的我也同样的怀疑，商战作为物质争夺的战争，在精神层面上是不是都能具有这样广泛的杀伤力是一样的。

三、传统的力量 家门是一出展示传统的韧性和力量的剧集。

在这个故事设定中，价值呈现的主要人物是 爷爷何万基和孙女何丹雅。

这种阴柔的设定，本身就预示着剧集价值的走向和呈现方式不是热烈阳刚，恢弘壮阔的，而是柔软诗意，温情脉脉的。

宗家的中坚力量处于缺席状态，这种设定本身也是女性视角的体现。

家门在表现传统上，着力点并不放在力的展示上，而恰恰相反的是，家门以无力写传统的韧性，以退让写传统的弹性，看似无力，却有更绵长悠远的价值体认包含其中。

这种避实就虚的方法，在描写传统的内核上却取得了更为贴切契合的效果。

所谓的传统究竟是什么？

是人类的延续千年的美好精神的象征，这种精神屡遭破坏却薪火相传，从某种角度来说，必须要承认，精神性的东西从来都是孱弱的，美好的精神就更加如脆弱的芦苇。

宗家赖以传承的精神香火追根溯源就是孔子倡导的儒家学说在修身齐家方面的准则。

精神如果真的是强而有力，孔子自身也不会在礼崩乐坏之后风尘仆仆的游走于各个国家之间却苦于无法推行他的学说了。

从来，精神和传统的力量与其说展示了强而有力的特性，不如说展示了坚韧柔软的特性。

而与这种精神内核相契合的女性视角和选材特征，恰好为展示传统的韧性和柔性，提供了一个广阔的舞台，从而让我们从另一个角度和层面，体认传统的意义和价值。

这也是家门的荣光最大的成功之处了。

第二篇：传统的韧性与弹性 ——家门剧本叙事策略 一谈起传统，似乎总有板着脸孔说教的嫌疑。

以至于剧评开篇就以传统入题，总让人敬而远之，有故作高深之嫌。

然而不谈家门中对于传统的解读，就无法理解编剧在何万基和何丹雅这两个人物的塑造过程中，寄托着怎样的人文关怀和处世理想，也无法深入体会，家门背后，给予我们种种感动的内在根源究竟是什么。

一、家门的开篇——传统的缝隙 家门的故事背后，赖以支撑的精神内涵，是传统，这是无可置疑的。

但是，家门的故事，却是从传统的裂缝开始写的。

家门开篇，编剧设计了三个场景，两场人物群戏，把几乎所有家门中的主要角色推到了我们的视野中，这两场人物群戏，不单为了交代背景，同时，还有着更深的耐人寻味的含义。

第一场群戏，也是江石和丹雅的出场戏。

戏剧的冲突焦点，是族谱买卖。

资本世界，所有的东西都可以转化成金钱交易，因而族谱也不例外。

买不下来，一定是因为价钱还不够，李万甲的义正词严恰好代表着这个越来越物质化的社会中人们的某种观念。

金钱，可以买来地位名誉，自然，也可以为自己买来一个崭新的没有污点的家族背景。

那是一个向往着过去的荣誉，却不知道荣誉是用比眼前的风光痛苦的多的辛苦和牺牲换来的人群。

而这个家族的新一代，李江石的想法，又与他的父辈有所不同，在他眼中，族谱根本是一个没有用的东西，他不知道也不想去探究族谱的意义是什么，在他看来，这是让父亲了却夙愿的方法，仅此而已。

李家父子两代对待族谱的态度和方法，恰好代表着在现代化社会进程中，人们对于传统的态度和认知。

如果说，族谱象征着一个家族父子相继，薪火相传的历史，象征着一个家族过去的荣耀和辉煌，象征着一个家族的集体记忆，甚至象征着家族背后的，千千万万个家族保存传统的手段和方式。

那么，族谱的失落，就不仅象征着家族历史的断裂，集体记忆的丧失，更是传统的缺席和失落了。

李家的第一代李万甲尽管不知道族谱背后的真正含义，但至少，他知道族谱是身份和名誉的象征，可见，在他们生活的年代里，传统，终还有一席之地。

而到了李江石这一代，传统所带来的社会效应更加的黯淡，地位更是江河日下，以至于李江石对于父辈的心态无法感同深受。

买卖族谱事件及李江石父子对待族谱的态度端倪，直接表明了传统在现代社会的尴尬地位和两难处境，传统，似乎拖着疲惫的脚步，背转身子，向夕阳深处走去。

而族谱事件的后续发展，尤其是族谱主人自身和保管族谱的历史学教授在金钱面前的动摇，更是进一步的昭示了在传统和现代的交战中，传统的宗族社会，早已是昨日黄花，在现代金钱至上的社会里，失却了抵抗还击之力。

族谱事件，折射出的是一个社会的现实，也是一段传统的无奈。

如果说，族谱事件折射出来的传统的软弱无力，传统的不堪一击，甚至是传统的不被记忆，更多的是外来力量的冲击和影响的话，那么，接下来何家第三代的这出人物群戏，则向我们展开了传统自身的弱点和伤痕。

场景也转向了宾馆和警察局。

小儿子被老婆在宾馆捉奸，竟与自己的嫂子不期而遇，于是乎，一家人热热闹闹的上了警察局。

以孔学思想为精神要义的宗族家庭，本就是以同族同姓的亲缘关系构筑而成的，在这样一个小型的宗家社会里，宗族的长孙长媳和家族男丁，本身就是传统的象征、寄托和延续。

而此时此刻，这样的家庭面临着分崩离析的危险，而这个危险的造成，不是外力的压迫，而是宗家子弟自身的精神危机。

因为迟了十分钟出身而不需要承担家族责任的双胞胎弟弟，总是玩世不恭、随心所欲、浑浑噩噩的过着自己的生活，像个永远也长不大的孩子。

因为如此，妻子对他的爱情终于在俗事中消磨殆尽。

另一方面，承担着家族责任的长媳，因为不堪忍受丈夫的冷淡带来的寂寞空虚以及至深的孤独，居然不惜自毁名誉，编造通奸罪名，用极端方式来求得身心自由。

儿子的浑浑噩噩也好，媳妇的别有用心也罢，一转眼间，何家光鲜亮丽的名门宗家形象，荡然无存，不禁让人心存疑问，传统带给我们的，究竟是荣耀，还是枷锁？

就这样，通过开篇的两个富有意味的人物群戏，编剧将传统，放在了向外和向内两个维度之上进行描写，其最终目的，则是为了昭示传统在内忧外患之中的尴尬处境，从传统自身的缝隙中，我们得以窥见传统的软弱无力，以及这背后所有的，人性的软弱无力。

二、四组人物——家门人物冲突和对比 家门作为长剧，所涉及的人物其实并不算很多，戏份集中在两个家庭之上，比较重点描写的加在一起也不过十几个人物，但这十几个人物中除却为描写爱情而添加的人物之外，可以将他们按照功能分为四组，而通过这种划分，我们可以很清楚的明白编剧的创作意图。

四组人物及功能分类如下： 何珠贞（姑奶奶）、何泰英（二哥）——家族的出位者 何石浩（爸爸）、何书英（大哥）——疲惫的承担者 李万甲、李江石——冲击、破坏和接纳、转化 何万基（爷爷）、何丹雅（小妹）——弹性的传统 这四组人物构成了编剧书写传统的意图，也构建了剧本所要表达的整体情绪。

我们不妨做以下分析。

何珠贞（姑奶奶）、何泰英（二哥）——家族的出位者 何珠贞和何泰英所代表的，是对传统家门的一种温和反叛。

他们是家门里的异端，有的是在家门传统的压抑下深受其害，有的则是传统家门中被遗忘的一群。

他们从来不是家门的中心人物，在长子宗孙为主的家门结构中，他们或因为性别或因为身份被完全的放逐。

这样一个尴尬的处境和地位，一方面消磨着他们对待家门的认同感和责任心，另一方面，又使他们在旁观者的角度上对待家传统所沉积下来的弊病陋习有更深重的体悟。

年轻时候的珠贞因为父亲不同意自己和平凡男子的爱情，选择与酒为伴，终身也无法原谅自己的父亲。

而双胞胎弟弟泰英仅仅因为晚出生了十分钟不能成为家族的宗孙，因而从小到大总是受到忽略，久而久之，也就自我放弃。

因此，他们行为举止怪异夸张，或因为反抗或因为想要引起关注。

他们与家门总显得格格不入，但却无法摆脱因为是家门的一员而受到的影响。

然而每当关键时刻，这些看似不肖的子孙，总是以自己的方式和力量，守护着家门，也守护着传统。

泰英对大成建设的关心和不遗余力，对丹雅、大哥、父亲的亲情；珠贞对丹雅的关怀，珠贞对哥哥身世的保护，这一切的一切，都构成了温情脉脉的家门歌咏。

与家门，与传统若即若离的他们，一方面显示了家门固有的传统规则对于人性的压抑和伤害，另一方面，其实同样的也显示了家门传统内在的巨大的向心力。

与其说家门表现的是某一个或某一种传统，倒不如说，家门真正要表现的，是传统渗入人们的血液和骨髓里的，一种真正的精神，这种精神就是亲族之爱与包容之情。

何石浩（爸爸）、何书英（大哥）——疲惫的承担者 与家门的出位者形成对比的，是家门传统的直接承担者，家门的长子长孙。

也就是家门中的爸爸何石浩和大哥何书英。

与一般题材在处理人物上不同的一点在于，家门对这两个中心人物的描写，却是把他们边缘化的。

家门的长子宗孙，本应该是传统的继承者，本应该是家门荣光的体现，是弘扬作品主题的最直接和有力人选。

但是，家门的编剧在这两个人物的设定上，却是将他们设定为传统的背负者承受者，而不是继承者。

何谓背负和承受？

说简单点就是一种被动的承担和接受。

他们担负起光耀门楣的责任，只是因为他们的身份而不是出于他们的本心。

他们背负着宗族沉重的责任，走在一条失去快乐的路上，他们时时觉得疲惫不堪，却苦于无法摆脱。

他们磨灭了个人的意志，只为了成全家族的意愿。

他们结不愿意结的婚，甚至连情感，也无法随意的表达，而这一切，都是源于被压抑的太久太久。

描写这样的一群处于传统的中心却不快乐的人，编剧的用意究竟为何呢？

家门的荣光莫不是要变成家门的枷锁吗？

难道这群疲惫的传统承担者，不是向我们昭示着传统无意义与无价值的一面吗？

表面上看确实如此，那么，如何认定他们的价值与编剧要表达的价值呢？

从对这群家族承担者的描写来看，编剧摒弃了一贯描写家族题材的传统做法，是不是可以视为，一种创作意图上的位移？

或者说，编剧在暗示着我们，她所要表达的传统，与我们的一般认定，其实是有着一些区别的？

那么，她要表达的传统究竟又是什么？

李万甲、李江石——冲击、破坏和接纳、转化 如果说前面两组关系中的人群，代表的身处传统价值之中，却无力把握传统真谛的人群，那么，以李万甲、李江石为首的新兴贵族们，则代表着某种反传统的力量。

这一点，在上个小节关于族谱买卖中已经有所论述。

有趣的是李万甲的身份，李万甲很小的时候就失去了父母，甚至不知道自己真正的家乡在哪里，这样一个无父无母的孤儿，同样暗示了其在精神上的无所归依之处。

他是在社会的边缘成长起来的底层人。

身世上的无依无靠与精神上的无所依傍一起，构成了这个社会价值的弃儿。

因为被社会所抛弃，所以，要用自己的方式来报复社会。

与父子相继的宗家恰好形成鲜明了的对比。

有趣的是，如果把李万甲和何万基放在一起，我们会发现他们的身世之中，是颇有相似之处的，但两者的价值取向和精神构建，却完全不同。

这一点，留待以后再论述。

李万甲的特殊身世，使得他与何家，处在了紧张的对立关系上，这种对立，不仅来自商业手段上的对立，更来自价值体认上的对立。

如果说何家代表的是传统，那么，李家代表的恰好是一股反传统的力量，这个力量来势汹汹，拥有着强大的破坏力，冲击着面临内忧外侮的传统宗家何家。

然而，这股破坏的力量最终的转化，却体现了新兴势力向传统价值的回归。

李万甲最终认识到自己的处世原则和手段上的狠毒过分，也在传统价值的感召融化下，逐渐的向传统靠拢。

传统的向心力，不仅体现在宗族子孙之间，也体现在传统的对立面上，从而显示了传统强大的包容性。

而李江石的转变过程，则更为内化流畅，这其中，其实不仅仅是爱情的力量，这一点，也等到以后再专门论述了。

值得注意的是，描写这一组人物的时候，编剧所站的角度，并不是完全的批判，对于李万甲一家的精神历程，编剧的笔法并不讽刺，甚至是理解怜悯和包容的。

这个叙事情感的判别，有助于我们真正的理解编剧所要穿传达的传统的包容性和大怜悯。

也是编剧情感和作品情感的内在统一。

何万基（爷爷）、何丹雅（小妹）——弹性的传统 摒弃了传统的中心人物，又对传统的对立面饱含怜悯同情，甚至借传统边缘的宗家子孙，旁观了传统的种种痼疾和流弊，那么，编剧想要表现的传统究竟还剩下什么？

传统的魅力和价值又要如何体现呢？

家门所有设定，最后都归结到以何万基和何丹雅为代表的编剧理想人物的塑造上来。

他们一个是重建宗家的最高长辈，一个是宗家第三代唯一的小姐。

祖孙几代（如果还要加上东东的话）所维系和传承的东西究竟是什么？

在种种对比中，我们可以看到何万基和丹雅的价值。

从地位来说，何万基是家门的宗孙，他一手光耀了早已衰败的家门。

作为家族的宗孙，与儿子何石浩，长孙何书英不同的是，对待家门，何万基始终是自觉主动的承担。

传统附着在三代父子身上的压力是同样的，但是，三代人的处理方式却十分不同，主动承担家门复兴责任的何万基，为家族，为家人，交出了一份满意的答卷。

这其中最大的原因，来自与何万基对自身责任的充分认识，对传统精神的充分领会，来自于对待传统价值的接受和体认，他比儿子和孙子，深刻的多。

在本质上，何石浩和何书英，都只是接受家族的传统条款，而不是真正的理解传统条款背后的精神要义。

这也就导致在压力和冲击面前，在光鲜亮丽的社会诱惑面前，他们始终觉得疲于应付。

而何万基的高明之处恰恰在于，他领会的，是传统的精髓，而不是传统的教条。

传统的教条要求宗家的宗妇必须克己复礼，贤良淑德；传统的教条要求家门的宗孙必须扛起香火延续的重则；传统的教条要求家门的婚姻必须门当户对。

然而，什么是真正的传统的精神呢？

如果摒弃了传统的精神要义所执着的教条，是不是真的有价值有意义呢？

何万基用自己的实践，而编剧则用何万基这个人物，向我们阐述了真正的，属于传统的意义和价值，那就是包容、尊重和爱。

以家族所有人的共同相处维系的宗家传统，归根结蒂，就是让所有的家族子孙，在一个仁爱互助，温情守礼的环境之下成长和传承。

传统的教条，本是为了维持家族的向心力而存在的形式礼仪的约束，如果失去了向心力，失去了家族凝聚关爱的宗旨，那么，一个家族所拥有的，也不过是冷冰冰的教条，而不是传统本身了。

因此，对待“出轨”的宗孙媳，何万基尊重她的选择，并抱歉的告诉她不能让她在家族中感受到温暖和爱意。

对待不能生育的宗妇，何万基更看重的，是她表现出来的与家门的传统相匹配的温暖善良和责任意识。

对待多年守寡的孙女爱上与家门传统格格不入的人，何万基看重的是孙女自己的心意和那人本质的良善。

他默默守护着传统，却在最大层面上突破着传统的教条。

在与其他人的比较过程中，编剧要阐述的，是以何万基的思想作风为主的，传统的弹性。

在传承传统的过程当中，因为要使得传统具有可操作性，衍生了许许多多的教条和准则，这些准则在衍生之初，确实起到了匡正行为，辅助价值理解的作用，但在历史和时代的冲刷之下，在不同理解力的家族成员传承的过程当中，传统的准则逐渐出现了僵化和迂腐的趋向，最严重的后果，很可能是，守着僵死的传统规范和准则，而忘记了准则规范背后，最先制定传统的祖先，真正的心意和目的。

于是，传统为传统所困，传统为传统所杀。

于是，真正凸显传统真意的方法，只能是，大浪淘沙，于僵死规范中走出，以更大的目光，拥有更大的弹性和自由。

借着何家成员的三组关系冲突和对比，编剧要企图说明的，就是恢复真正的传统，传承真正的传统精神。

这也就能说明，为什么编剧要自爆传统之短，要描写泰英这样的出位者和书英这样疲惫的接受者了。

而何丹雅的角色，则向我们展现了传统精神的另一个价值层面，那就是传统的韧性。

传统精神赖以传承的最大力量，不在于它的强度，而在于它的韧性。

在时间洪流的冲蚀之下，真正得以传承的，是一种温润如水的柔性力量，它随风潜入，润物无声。

在茫茫无所追求之时，带给你内心深处的安定和淡然；在内心撕裂痛苦之时，给你最大的抚慰和归属。

关于丹雅，一定会专篇论述，在这里，我想先就丹雅与几组人物的对比，解读丹雅身上蕴含的传统柔韧性。

与父辈兄长不同的是，丹雅深得传统文化的熏染，她是一位道道地地的宗家小姐，也是宗家精神的传人，传统精神中明亮的一面，在丹雅的性格中都可以体现。

如果说，因为父亲兄长在家族中的特殊地位，我们看到更多的是男性背负者面对强大传统的无力感和游移感的话，丹雅因为性别身份的关系，接受更多的，是传统中适用与女性的柔和温润的部分，也就是传统规范的明亮面。

与父辈不同的是，尽管丹雅遭受过重大的挫折，这种挫折，似乎也可以归罪为传统，但对丹雅来说，她始终是自觉接受并且从未怀疑过传统的价值的。

与振河的婚姻是家族包办的，但感情确实自身真切拥有的，为死去的丈夫守寡是自觉自愿的举动，这其中，没有任何道德伦理价值上的挣扎。

对于所有加诸于她身上的痛苦和灾难，她淡然的对待，默默的承受，把内心读成流水。

这种坚忍的态度，恰是传统精神荡涤之下一个很重要的方面，昭示着传统内在的强韧性。

也恰是因为这种强韧，丹雅才可以慢慢走过自己人生最痛苦的阶段。

而丹雅对待江石的态度，那种出自本心，顺应本心的态度，则从一个角度，与何万基的容纳百川的气度，殊途同归了。

韧性和弹性，是家门描写传统的着力点和精神旨归，只有理解了这一点，才可以理解家门的人物设定关系，以及从中透露出来的，价值判断。

三、回归与超越——家门的首尾呼应 家门的故事结构，首尾呼应，形成一个圆形结构。

在家门的开篇中，是第一集中就已经死亡的曾祖父带着儿时的何万基，向他诉说，你要 记住你的爷爷是怎样生活的。

这个场景在家门的结尾再一次出现，形成了循环往复，昭示着传统的生生不息。

这个结构放在家门的开篇似乎是一种呼唤。

之后，家门的故事慢慢的展开，传统的无力与痼疾一一展现，编剧想要透过这样的一个开篇，似乎在呼唤传统的回归。

也让人错认为传统已经离场。

这是以传统的沦丧写传统的回归的故事，如果我们这么想，那就错了。

家门的最后一集，随着何万基身世的揭开，我们终于明白了故事开头曾祖父与何万基说的那番话的意图所在。

记住爷爷是怎样生活的，不是要他记住传统的准则和规范，甚至是恢复传统的准则和规范，而是记住自己，是宗家的子孙，记住不论在任何情况下，都要以一个贵族的方式生存。

每一个人，都有生存的尊贵的权利！

只要传统的精神不死，传统，就永远常新常在，生生不息。

于是，家门以一个相同的片段循环，升华了整个故事，这个故事超越了传统规范，宗族社会所能涵盖的范围。

终于还原给传统，也还原给人性，最美好最珍贵的本质。

第二部分：人淡如菊话丹雅前言：丹雅不好谈看《天可怜见》第一集的时候，尹晶喜饰演的子晴坐在斗牛场里，流下了眼泪。

角度和表情都很美，却给我留下过于矫情的印象。

因此，得知尹晶喜要饰演名门宗家大小姐何丹雅，心想，这个角色的设定怕会比天可怜见中命途多舛的子晴更为矫情吧。

现代社会里，更容易惹人欣赏的要么是雷厉风行的职场女性，光明磊落，利人利己。

要么是活泼爽朗的阳光女孩，没有负担，娱人娱己。

再不然嘴毒舌刁但个性分明的女子也不错，因为好恶爱憎全写在脸上，于生人勿近之处自然也能找到不少同道。

总之，要有一个鲜明的个性或者突出的特质，总是比较讨喜的。

最害怕要塑造一个完美的人，因为与大众的距离太远而失却真实，也因为塑造的过程当中很容易有性格的位移。

一不小心，不讨好也就罢了，惹人厌烦就麻烦了。

但家门偏要冒天下之大不韪。

何丹雅作为传统宗家精神的传人，在作者的价值观念中已经具备了一个完美的模子。

这种模子的地位是极其危险的，所以，总是担心着何丹雅会成为一个矫情做作的女子，那么，家门要传递的精神价值也就被架空了。

或许是因为之前的担忧过甚，才会在遇见丹雅之后，更被她身上体现的精神价值感动着。

但是，随着而来的问题，不再是丹雅这个人物塑造的好不好，而是，如何来谈丹雅。

丹雅塑造的好，但是却不好谈。

不好谈的原因在于，在家门的人物性格设定中，丹雅的人物设定模式，是完成式，而不是成长式的。

成长式的人物设定，需要你跟着剧情走向，与主人公一起去完成他的性格成长。

而完成式的人物设定，则是要你静下心来触摸人物内心，一步步走近他的精神世界。

成长式的人物设定向来完成式的人物设定要要接近观众，因为与角色一起成长，本来就是更有代入感的事情。

因此，这也无形当中增加了丹雅这个人物书写的难度。

同时，设定为性格完成式的丹雅是一个精神价值很高的女子。

因此在塑造丹雅的过程当中，编剧用了很多内化的手段来描写她。

逐渐的，丹雅成为一个颇为以形写意的女子，于现实的层面上要谈她的性格，却困难了。

沉静、内敛、智慧、灵动，这些美好的词汇都可以形容她，但都不能谈尽她。

丹雅的不好谈，在于只能意会，却难以言传。

再则，丹雅和江石两个人物的塑造，刚好用了相反的方法。

对于丹雅，是由其表面的沉静收敛写内心的洪流沉淀。

因此涟漪阵阵，每一处，都能生发更多的思考，而对于江石，则是在其外在的热烈果敢之下写内心的柔软温和，因此就像浓墨重彩之后的一一收拢，最终化成一个完整的江石。

因此，江石的看似多变实则万宗归一，丹雅的平淡背后，却是无数的可能性。

因此，要谈丹雅，总觉得棘手。

内心对于她的喜爱与日俱增，却无从下手，也不知道从哪里谈起。

那么，不如也学着编剧一样，不要把丹雅的性格坐实，从一些感觉谈论开去，或者是一种突破吧。

第三篇：向时间背转身去韶华易逝，流光浮影。

一谈起时间这个词语，似有许多感触纷飞在空中，无从把握也无力把握。

人在时间面前往往显得渺小无助，而真正的渺小之无助更在于，时间荡涤心中的尘埃，也检验每一次人生选择的结果。

于是，自明的人，想要跟紧自我生命的脚步，那么，就必须跟紧时间。

何丹雅这个人物却告诉我们，要想自明，也许还有别的方法，那就是朝着时间，背过身去。

向着时间背过身去的女子，有一些是跟不上时代的脚步，比如凌叔华笔下的“闺秀”，张爱玲笔下的旧式女子，她们的背影，顾影自怜，茕茕孑立，透露着一股末世感和无可奈何；而另一些背过身去的女人，却姿态优雅，气度雍容，那是自觉地放缓了生命的脚步，走在自己的时间当中，那是对自我生命的忠贞和固守，比如何丹雅。

家门里的何丹雅，有两重身份，在家族中，她是传统宗家的大小姐，是宗家培养出来的典型的宗孙女。

在现代社会中，她是大学的历史学教师，是学养深厚的知识分子。

这两个身份相辅相成，提携着丹雅的性格特征和价值取向。

作为传统的宗家大小姐，何丹雅与生俱来，就拥有着和别人不一样的气质。

江石捡到的丹雅的照片，清秀的小小女孩身着韩服，笑容宁馨平和。

宗家，不是跟着时代的步伐在前进，而是跟着自己的脚步在行走。

他们是一群居住在老式祖屋里的人，女子绣花，男子祭祀。

他们从小接受的，是极为传统的教育，父慈子孝，尊老爱幼。

他们行走的脚步，带着历史悠悠的气息，典雅矜持，不轻易表露情感。

这就是丹雅生长的家庭环境。

在这样的家庭中成长起来的丹雅，本来，就似乎与现代社会格格不入。

家门中多次提到丹雅的绣活，甚至连丹雅的房间，也被布置成充斥着绣活的世界。

于是，我们不妨从这个意象入手，解读丹雅的性格特质，解读丹雅在面对时间时的从容与淡定。

李万甲和江石第一次去参加何家葬礼时，得到了精致的刺绣作为礼物，后来才知道，这个他们认为是手绢的东西实际上只是抹布。

之所以造成他们的误解，最关键的原因就在于上面的绣活太漂亮，而这些绣活，出自丹雅和奶奶之手。

第二次写绣活，是李万甲和江石来到何家观看祭祀，姑奶奶珠贞不小心弄脏了江石的衣服，丹雅拿去整理的时候，二哥有一番对丹雅绣活的称赞，说丹雅就算不当教授，也可以开裁缝店。

第三次写到绣活，是在江石妈不同意江石和丹雅的婚事之后，丹雅仍然坚持两位哥哥的婚期照常进行，并为两位新嫂子缝制新被。

最后一次写到绣活，则是出自丹雅自己的口述。

在丹雅和江石结婚以后，丹雅对江石说，自己小时候在学校读书，因为在课间绣花而被同学嘲笑误解。

刺绣，这个具有典型的传统闺秀意义的行为模式，放在现代社会的时间洪流之中，是如此不协调。

早在20年代，凌书华就以《绣枕》一文，描写了这个典型的传统行为模式背后无意义无价值的一面，于是，刺绣，就被当作与时代脱节，与时间背流的不合时宜的历史遗留物，进入了现代人的视野之中。

但丹雅的刺绣，却要从传统的光明面去理解。

如果将家门中关于这个意象的描述与丹雅的心态和遭遇结合起来，我们马上可以发现：刺绣的行为模式，在传统中本是妇德的表现，但在这里更具有了更多的内涵。

十岁的丹雅坐在现代化的教室里，摒弃周遭喧闹的人群，也渐渐摆脱了十岁儿童的稚嫩。

那时的她，对待时间并没有完整的认知，这样做，只是因为她是个宗家女孩，即使有同学指出这种行为的无意义与不合时宜，年幼的丹雅，也没有去质疑它的意义。

丹雅从来不质疑家族带给她的东西，尽管家族带给她的，可能超过她的承受。

对待家族和世界，丹雅的性格本质当中，具有很大的包容性。

就这样，丹雅也许也渐渐地发现于静谧时光中，刺绣带来的隐秘快乐。

那是一种镌刻，是一种铭记，是一种想念，也是一种诉说。

将无形的时间化为有形，遂能开出美丽的生活之花。

在丹雅生命的许多时刻里，刺绣的意义，应该是与时间的对话。

如同宗家对她的影响，和她对宗家的理解，于时间的无痕中，总要镌刻一些什么，才有意义。

直到振河的死，带给丹雅心中永远的痛和伤痕，在这以后，活着的每一天，都似乎生不如死。

变成老太太，那是我的愿望。

江石震惊于丹雅说出这话时的平静与哀伤，电视机前的我们却知道，那是因为时间的残酷急流，让一向静静的顺着时间行走的丹雅，掉入了漩涡之中。

丹雅内心的时间感被打破了。

人在这种时候，往往会调整自己的步伐，然而一般人的选择是，顺着时间的快慢来行走，因为，时间与伤痛的摩擦，会让人无法忍受。

但是，丹雅，却选择了回到过去的时间节奏中。

这不是惯性的选择，而是一种对生命体认过后的自觉选择。

刺绣意象背后的时间节奏，表面上得到了延续，实则却是一种延缓。

也因为如此，就像齿轮与齿轮之间只要不同步，一方就会受伤一样，最后的结果，伤痛在时间的摩擦之下，被一次又一次的撕开，振河死亡的痛楚，时间磨砺的痛苦，两种痛苦交织在一起，灼烧着丹雅，也考验着她的耐心和毅力。

年复一年，她忍受着时光的磨砺，任凭疼痛一次又一次的复发，只是咬着牙坚持。

在时光的背影中，我们看到的，或许就不是坚强这一个词语可以涵盖的丹雅了。

刺绣，在这里又有了新的意义。

如果说年少时镌刻心事镌刻想念和希望的丹雅，密密缝制着属于自己的青春，那么，振河死后的丹雅，带着痛苦缝制的，则是咽下血泪化为美好的心意。

绣活还是绣活，依然美丽精致的绣活，而那个缝制绣活的人，却早已沧海桑田过了。

时间对人的残酷，没有人比丹雅感受的更深，却也没有人，比丹雅，对待时间的态度，更为从容大气。

于残酷中开出哀艳花朵，用希望缝制的美好和用绝望痛苦缝制的美好，一则，是心意的分量，一则，是生命的重量。

江石丹雅相爱之后，江石母亲没有答应他们的婚事，丹雅在自己的房间，面对江石想见她的恳求，背过身去。

一转眼，她擦干眼泪，坐在奶奶他们中间，静静的为新嫂子缝制新被。

暴风雨过后格外平静的她，要砥砺多少内心侵蚀，才能若无其事的坐在这里呢？

又是内心如何强韧的人，才能不因外物对自我的残忍而心生怨恨，而保持着对所有其他人的良善美好？

朝着时间背过身去，却没有在时间的痛苦侵蚀中改变自己高贵的生命质地，这是丹雅带给我们的，最为珍贵的启示。

第四篇：流动与固守。

家门第一集中，丹雅和江石因为族谱事件起了争执，丹雅追着不听劝告甩手而去的江石一路小跑，修长利落的身形，每一个步伐，如在风中。

尽管家门中以更大的篇幅描写丹雅性格中沉静的一面，然而在我看来，第一集中丹雅风中行走的步伐，却更凸显了她的生命本质。

无论是文学作品，还是影视剧作，在表现传统女性的生命特质时，都比较喜欢书写沉静和稳固的特性。

因为沉静和稳固的背后所代表的，正是传统的整套价值原则的完整坚固。

丹雅作为传统宗家精神价值的体现，似乎也应该着力表现这个方面的内容。

于是，剧集安排丹雅的身份是历史教授，在表现与家庭相对的工作环境这一场景中，以历史教授这样一个游离于现代社会的半封闭环境中体现与丹雅的宗家小姐身份相对应的沉静与守护的一面，从而最大限度的保护了丹雅性格、身份的内外统一。

应该说，这个设定是别有意味的。

有意思的是，编剧在人物的身份职业设定上有意识的强调了传统宗家相对古典的一面。

比如全剧曾提到一次为大哥重新寻找宗妇，对方的宗家小姐从事的行业是药剂师（与医生这种现代职业相比，药剂师多少具有古典意味）。

这或许是意外一笔，却足以暴露在宗家传统影响下成长起来的女孩子的某些共性。

而全剧最具有“固守”意味的当然要数丹雅和振河的这段婚姻叙写。

剧中安排振河在结婚当天死去，从而把丹雅的处境推入到了夹缝当中，名义上她已经是振河的妻子，但在实质上却不是。

这样以死去的振河的妻子的身份生活了十年的女子，在现代社会中，几疑是一种绝响。

而且，这个行为本身，很容易和古代女子守节的行为联系在一起，从而完成传统意义上的“固守”的故事。

故事的所有设定，似乎都朝着一条传统的方向走去，那么，丹雅的意义真的是如此吗？

她和我们在传统社会中所读到的那些贞洁烈女有什么本质上的不同？

套用这样一个固守模式，究竟能在旧瓶中装出什么新酒来呢？

首先与传统的守节故事不同的大背景在于：家族所有的长辈都没有叫丹雅这样做。

这首先摒弃了传统故事中为守而守，丧失人性的部分。

其中，最为开明的其实是从未在故事中真正出场的振河父母的态度。

从丹雅与其他人的交谈中我们可以得知，振河的父母在振河死后一直希望丹雅能重新找到合适的对象，过自己的生活。

只是因为丹雅自己的坚持才不得不顺遂了她的意愿。

后来丹雅和江石决定结婚之后，爷爷亲自去振河父母那里告知了情况，振河父母在高兴之余，主动的要求去掉在振河墓碑上的丹雅的名字。

在处理丹雅的婚姻问题上，两个传统宗家所表现出来的态度其实相当一致，那就是以孩子的意愿和幸福为首要的考量。

宗家的气度在这个问题上再一次得到了很好的体现，这一群与过去的事物有着千丝万缕联系的人们，走在时代的列车上，因为背负而显得缓慢凝重，但却从未在行走之中丧失对生活，对生命，对未来的所有善良、热忱、希望和爱。

摈弃了所有外在的压力，剧集将“固守”这个词语的重量放置在了丹雅一人的身上。

固守似乎变成了丹雅个人在传统思维影响下的选择。

那么，是什么让年轻的丹雅抵抗世间和世俗的洪流，安安静静的守护了十年却无怨无悔？

归根结蒂，只有一颗相爱的心而已。

丹雅与振河的这段只在回忆中提起的爱情，无比纯净宁馨，当专篇给予论述，在这里，想提出的一个问题在于，丹雅与振河真正在一起的时间其实很少，在这种半靠着精神力量在爱的爱情，它的强度足以撼动时间吗？

为了解决这个问题，编剧在丹雅与振河看似飘渺无着的爱情中植入了最为浓重的一笔，那就是振河的死亡。

振河是为了保护丹雅而死的，这样一个设定，凸显了丹雅之于振河的生命意义。

正如同丹雅自己所描述的，这对彼此之间，父母之命媒妁之言，婚前都没有好好的约会过，连爱都没有说出口的情侣，却在面临生死的时候，一方为另一方，用生命呈现了这份爱情的深度和重量。

也正是因为这样的深度和重量，让丹雅作出了决定：是唯有守候，才能回报的。

十年的意义，于是有了真正的附着点。

“固守”的背后，于是有了丹雅对于爱情，对于美好人性的全部理解和实践。

于是固守不仅是为了遵循内心选择，更是因为，丹雅自己也被这份爱情震撼了。

因为看到了力量，而有了守候的意义。

在描写固守的含义上，编剧以一段发生在生命背景中的故事表达它的质地，是轻轻的提起，重重的放下，从而，保证了“固守”这个品质中，坚执的灵魂和心意的重量。

是侧重于“守”的意义而不强调“固”的凝滞。

于是，接下来的流动，才有了可能和契机。

丹雅的质地，也因此有了跃起的可能。

于是，当江石提出要和丹雅演一场爱情游戏的时候，丹雅答应了。

在江石看来，那几乎是完全违背丹雅的原则的，那么，丹雅为什么会答应呢。

一方面，固然是给小辈们一个机会，另一方面，也是因为，丹雅固守的，从来只是自己的心意，如果心意没有改变，外面的人如何看待她，其实是毫无影响的。

那时的丹雅，的确是相信着自己的坚持，相信着对振河的思念的力量。

然而，与江石接触的过程中，她却渐渐的发现，似乎很多东西，都脱离了既定的轨道，在这种情况下，编剧对丹雅的塑造，恰好体现出功力来。

如何书写丹雅的挣扎、矛盾与困惑，同时，又不改变她最美丽的质地呢？

每一步的行走，丹雅的人物形象都能朝不同的面向走去。

一般剧集在这种时候，会以行动的延宕来表现人物内心的矛盾和挣扎，在面对一个个岔路却寻找不到内心的答案时，停下脚步，也许是最好的方法。

如果对丹雅采用同样的方法，那么，正好也可以在某种意义上维持“固守”的质地，正是一举两得了。

然而，剧中的丹雅，却没有停下脚步。

江石和丹雅发现对彼此的感情，其实几乎是同步的，但，剧中表现矛盾让行动延宕的却不是丹雅而是江石，是江石主动提出结束游戏，回到过去。

那么，丹雅是对自己的心意不明吗？

剧中多次借丹雅看振河的照片时的内心独白来表达她的感知过程，从中可见在这段不能预料的感情当中，丹雅一直相当自知自明。

面对这场突如其来的感情风暴，从不知情感为何物的江石所受到的震撼与以为自己不会再沦陷爱情的丹雅所受到的打击，其实堪堪打个平手。

而剧集用了两种不同的方面来呈现江石的震撼与丹雅的刺激。

一是波涛汹涌，心意如潮；一是平静如水，微澜缱绻。

那是一种面对内心风暴，既来则安的心态，也是在缓慢步行中，企图更深的看见自己的心态。

多年以来，在与时间的摩擦中，练就最深对丹雅来说就是克制。

然而丹雅的克制不是为了保护自己不受伤害，而是为了将自己看清捋顺，从而让脚下生风的走在人生的道路上。

十年相守，是看清自己的心意，是对一份震撼自己的情感的相守，十年后心动，也是看清自己的渴望，是对一份吸引自己的情感的体认。

如果守候与放手都是遵从内心的选择，那么，就没有任何东西能够牵绊自己的脚步，于是，流畅，成为可能。

面对生命的每一个风暴，丹雅的处理方式，从来不是停下，而是走走看。

我们在表面上看到的那个停下脚步的丹雅，内心仍然在走动，这就是丹雅的动人之处。

所以，固守是表相，而流动才是本质。

所以，跟着江石上山的丹雅，对着大山和江石这样说，我以前觉得，只要活着就好了。

现在才知道这话有多么的奢侈，只要活着，就要拼命的活。

所以，在江石提出结束游戏之后，丹雅才会大病一场的对同事说，心能移动，真是太辛苦了。

所以，最后，当江石和丹雅在江边重逢的时候，她才能抛开一切世俗的认定，决定把自己的心，交给江石来守候。

固守和流动，都能够体现生命本质中美好的东西。

如果固守代表着稳定的生命价值，那么，流动代表的就是心意变迁之后，对自我生命的忠贞。

自然，我们不能为了轻装上阵而对生活轻浮，也大可不必为了维持价值稳定而将生命凝固成冰。

丹雅的选择告诉我们，在稳定自我生命价值的过程中，面对心意变迁，也要勇敢前行，完成对既定价值的超越。

而这其中，用来维系我们行为准则的，始终不变的，只有对自我生命的诚实与忠贞。

这也是丹雅给我的启示。

也许以前从来没有过这样的感受，通常都会在看完一部剧、一部电影之后发出觉得也就不过如此的感慨，大概是觉得有离生活太远了之嫌吧。

看完后，我不知道这部剧吸引我的是什么，没有那种生离死别的悲情，也没有大起大落的桥段，甚至也没有善与恶的较量。

但是我想我还是被人性打动了吧，被那种人心灵深处的情谊所感染了。

仿佛在这细水长流的一点一滴里已经带给了我无数的感动。

所以在看这部剧的时候我的心脏也是跳动着的，估计是入戏太深的缘故，在看完最后一幕我仍然觉得眼前总是浮现着那栋古老的房子，尤其是在这样一个安静的午后，我觉得自己有写出来的必要，可是我觉得自己未尝能把脑海里最深的感悟表达出来，未免显得有些矫情，但是头脑里似乎种有个声音在冒出来，好像暂时除了文字也没有能打消这种念头的办法了。

结束的时候爷爷的爸爸对爷爷说：但是你要知道你爷爷的爷爷他们是怎么生活的。

我想这个就是我要寻找的他们每个人身上的共性吧，像那座古老的房子一样，它丝毫不会因年代的久远而显得陈旧，反而会唤发出历久弥新的气息，因为那是住在这所房子里的人告诉我们的，他们是怎么生活的，他们是以一种怎样的心情来生活的。

也仿佛就是家的魔力总是能将不管有多远的人也凝聚到一起。

似乎我们都太着眼于与我们、与生活无关的事物了。

而早已忘记去关注自己的内心，也不知道怀着一种怎样的心情去生活了。

学会善良一开始的时候我还有所担心，大哥、二哥的离婚，他们老爸的问题，还不知道到底该怎么收场，还有这个家的沉闷，最后是以爷爷给离婚的大媳妇、儿媳妇一些补偿而收场的，可是看起来一点也不像是补偿，那种郑重其事的道别，像是给自己的女儿送行一样，好像就像爷爷说过的这大概就是人与人之间的尊重吧。

而看到爸爸的隐情之后的丹雅，却是去体贴、关心这个陌生的女人，我想我们大概装作若无其事都很难做到，可是为什么她却可以这么坦然的面对爸爸在外面的女人。

他们就这样平静地去处理掉了我们生活中大多数人眼里的麻烦。

原谅别人，也许就是一种真正的善良吧，意味着我们永远能够不去伤害别人，也是对别人的一种尊重，就像爷爷说过的不要说往生者的坏话一样，也是对死者的一种尊重。

而爷爷用个一生都在践行：成为一个值得让人尊敬的人。

或许他是不是何家的血脉也已经不重要了，因为他们也同样接受了一个没有血缘关系的宗孙。

学会爱或许爱的真谛就是与任何形式的爱都无关，而我已经把我的心给了你。

我很敬佩三月奶奶对爷爷的爱，每天生活在一起，却从不敢正眼看他，或许只要看着他就好了就够了而这样生活一辈子。

或许那是一种早已超越了亲情、友情、爱情的一种情感，不用在嘴里说出来，却对方已经懂得，因为早已把你当作了那个人。

或许也让我想起了自己的爷爷奶奶，他们一辈子也从未对彼此说过一个爱字，可是却陪伴彼此走过一生，白发苍苍的你看着同样白发苍苍的我说着话，还有什么比这更重要的呢。

同样 就像丹雅新婚时对江石所说的：因为一生没有办法说我爱你的话，就以那种方式来表达爱 情，我想让你看见好看的面容，所以比你早一点起来打扮，打扮之后站在你面前，我也想像那些老人家那样，用那样的心情来爱你。

让我想起了那句：看什么样的风景不重要，重要的是和什么样的人在一起看风景。

到底我们以什么样的心情来对待爱情，在还没有找到那个人的时候，也要用力去生活，才不会在遇到的时候错过。

就像丹雅对江石说：我们是在能够认出彼此的时候见面的。

我需要十年的时间，你需要从无情到善良的时间。

即使遇到后我们也有足够的理由相信，即使不在身边，只要想着有那么一个人跟我仰望着同一片天空就够了。

我不知道爱情会让人变成什么样的人，就像大哥对大嫂说的：如果我死后有人问我是一个什么样的人，就说我是一个接受了很多爱的人。

我想正因为接受了这份爱，同样才会敢于去付出爱，当大家不知道该怎么办的时候，她能够主动提出去照顾三月奶奶，当大哥怕她累的时候，她却说把三月奶奶当作自己的亲奶奶来对待就不会觉得累了啊。

我想说这是多么轻松的生活态度啊，想起了昆德拉说的生命的轻与重，生命本来就要面对很多沉重，很多坚韧的东西，或许抛去生命沉重的外壳，学会接受并且努力让自己活得有价值，并且懂得微笑去示人，就能以一颗坦然的心境去面对一切苦难了。

我不敢说我们每天的生活都能够如愿以偿，颔首抱怨不如去选择一种生活，或者是拥有一种对美好生活的信念，不敢说真的能够实现，但起码我们是以那样的心情活着的，能够拥有信心和勇气去给生命增添色彩，给周围的世界带来温暖，别的已经无关紧要了，只要内心是喜悦着的。

整部看完，最喜欢的人物居然是慧珠和贤圭。

幼时读书，曾见过这样一句话：原来恋爱人人谈得，但非得要年轻漂亮的人才能谈得好看。

这话没有听起来那么外貌协会，只是我对于很快会从大学毕业的一点点惶恐和急迫的想抓住青春的尾巴谈场刻骨铭心的恋爱的渴望。

慧珠和贤圭的年龄，刚刚好。

这长剧里面还真是有好多对：有大叔和萝莉的 有饭桶和男人婆 有临老入花丛的 还有男女主角那缠绵曲折的苦恋可是慧珠喜欢圭贤，却最纯净，最无欲无求，最打动人心。

这样去爱一个人，最容易也最难。

其实虽然世间很多事求而不得，最最难得的却莫过于心爱的人刚好愿意回应自己的心意。

之所以说最容易，是因为这是一个人的恋爱，慧珠一开始就完全不求圭贤的回应。

只要不怕在这场单恋中溺毙，就可以抱着必死的决心一头扎进去，循着心上人的脚步，辛苦自己，全部生活只绕着他。

可这恰恰是最难的地方。

人人强调个性独立，慧珠的爱不仅辛苦，也会被斥为卑微，浪费生命。

向来让我引以为傲的清醒冷静，让我没办法想象自己也会这样神魂颠倒的陷入爱情。

看到心爱的人紧张到无法呼吸的地步，这样的心情却让我无比的羡慕。

这样爱着一个人，该是一件多么幸福的事情。

有一个这样的人，是多么的好呵。

这样的爱情，需要青春的资本。

人不挥霍枉少年。

饮食男女，大约是无法免俗的。

10年后的我可能会迫于长辈和人情的关系结婚生子；炎炎烈日下挤公交车，将自己汗湿的腋下暴露于人前；放学时分幼儿园门口等接孩子，一边还同各式大婶少妇讨论白菜贵了韭菜贱了之类的话题；不再追逐Jimmy Choo 或 Valentino，而是口沫横飞的指责许久不能升迁的老公没用。

就算我将来会变成这样一个如此世俗的女子，希望这个女子还记得，当年她曾经相信过，贤圭口中所说，那种喜欢一个人喜欢到每晚去捡石头的爱情是真实存在的，我不需要找到，只要让我继续相信就好。