狼族时代

片子差是差了点，不过我也正无聊着，将就看看拉。

其实看的过程中我就有些感叹于周小姐的能耐了。

她在镜头里就是女王。

片子里其他的似乎难以阻挡她的魅力，让人漠视了导演想表达的东西。

周小姐的任性，我是这么叫的，也可称之为个性，让人心生妒嫉。

我很喜欢的一部电影，不管剧情和内容是怎样的苍白和空洞，两个女人同时爱上一个男人，很俗套的一个布局。

但我一直都很喜欢周迅的电影，颓废糜糜但不低俗，亲近人心。

她的声音带有一点点的磁性，像是一坛芸年老酒，带有沉重笃定的味道，又像是四季雨水历经世事沧桑的一株中性植物，与这世间，始终保持着一种静静与之隔岸相望的静默姿态。

我很喜欢的一句话，爱是不能随便的。

不知道是什么牵动着我，使我愿意和他接近。

他关心我，和别的人不一样。

他也让我感到好奇。

其实每次开始都觉得是行的，都认为应该是最后的那个。

用心情开玩笑。

你太狠心了。

这个不属于我的男人，却让我感觉到温暖。

使我情不自禁地走近他。

你窗前的那盆花，有时候会让人觉得眼前一亮。

你总是什么都有。

我要让你也尝尝失去的滋味。

没有退路了。

只能迎上去。

我不要孤独。

我要去抓住温暖和感情。

不知道会得到什么，反正什么都没有了。

我这是在做什么，为什么要这样做？

也许我们会结婚，相依为命。

有个家。

也许……爱是可以这样的。

我到处找你。

找不到你。

我先走。

我要离开这儿，我有我自己的生活。

这多变的世界，动荡不定的时局，还有我的学业。

顷刻间好像失去了分量。

我必须坚持住。

没有人能帮我。

真想冲到他们房里去说个究竟，我克制着那股冲动。

我想在渐渐没顶的泥潭里挣扎，那种艰辛让我想到了死。

才知道为什么会有那么多殉情的人。

我是特别的。

我和别的女人不一样。

我回来了。

决心面对孤独，面对自己。

决不能再回去。

我错了，错的很糟糕。

让我做出泥潭吧。

为了自己，也为了姐姐。

我明白了。

无论什么理由——爱，是不能随便的。

剪不断，理还乱，闷无端。

美人呐，你是一路的错啊。

那英雄他们是错了一路。

我终于理解了我姐姐。

我唯一的亲人。

她和我一样，都是息息相亲的同路人。

记得小时候，姐姐常对我说，小菲，别怕。

快来吧，有姐姐呢。

——旁白/台词

《美人依旧》是一部我期待了已久的片子。

因为很久之前看过周迅在宣传海报上漂亮的妆容搭配直率的眼神，直击人心。

终于把它看完，有些被欺骗的感觉，果然电影简介这种东西是不能相信的，而且文字越优美越不可信。

“每个人的出生，都有两种可能：或者做男人，或者做女人。

一些人成了男人，而不知道为什么，一些人却成为了女人。

”开头是周迅的独白。

王志文演不出那风流倜傥的失意商人的魅力，而邬君梅更是缺乏李家大小姐的气质和魄力。

两人无论着装抑或言谈，总是破绽百出的。

好在周迅的姿容为这部电影添了一些亮点。

她在白色窗帘下微微昂起栀子花一般洁白清新的脸庞，用一种天真的神情看着楼下，带着少女特有的羞涩，让人怦然心动。

而王志文在风中伸出来一只手，风带动衣炔，轻轻飘动。

忽然让人有浪漫的感觉。

细小又青涩的感情，脆弱得随时都会随风而逝。

情节苍白而空洞，不自然的表演，发展过于仓促，感情交代得些微混乱而无轨迹可寻，无论是姐妹之间的感情，还是男女之间的感情。

那一声“姐姐”叫得真是矫揉造作。

又何苦硬要把时代背景和一场单薄的爱情混在一起发生呢？！

在大军进城时，周迅说：“我终于明白了，爱是不可以随便的。

”真是太可笑了。

看到最后我还在想着，千万不要是两姐妹抱头痛哭的画面啊。

果然，虽然不至于抱头，但居然“奇迹般”地和好了。

真让人不得不感叹，女人啊，果然是善变的动物吗？

呵，事实是，有哪个女人不自私？

有哪个女人不会因爱而生占有欲？

这结尾真是老套又毫无意义，又不是家庭伦理篇，搞什么家庭和睦的教育！

那张全家福照得莫名其妙，而邬君梅那句：“好象真是不同了，不知道以后会是什么样子。

”然后立马上来一闪闪红星和几个人民解放军，看得我差点大笑出声。

这电影到这里，才真正叫做真是一烂片啊！

恩，高潮，高潮！

电影其实并不那么好看，尤其是故事的旁白，甚至让人莫名其妙。

只是电影开始的镜头让我眼前一亮，接下来的一组镜头，更无论是构图还是机位，似乎都不是中国大陆导演的风格，后来才知道，原来导演是胡安，曾经的作品是《西洋镜》，一个肚子里有洋墨水的女人。

遗憾的是电影中夹杂着矫情、含混、错乱以及词不达意的慌张，似乎并不难以起到在大的时代背景下展现一个家族兴衰的故事，更难让仓促的三角关系以及带着几分鬼气的化妆吸引观众。

但终究还是想写些什么，或许只是因为实在想梳理一下电影中那烦乱的故事，或许只是因为被一张剧照吸引，周迅手拿着黑伞站在褐色的画面中，眼望着雕花的铁栅门，那身姿让人心碎。

又或许只是因为电影里的那一句轻唱：美人啊，你一路错；英雄啊，你错了一路。

爱是不能随便的，明白了的永远是过来人，从来都是这样。

看这部电影的初衷是想听周迅的声音。

我非常喜欢周迅的声音，让人心静，特别是从那种古老的画面安静的缓缓进入你的耳朵里再流进心里的感觉，更让人喜欢。

瘦弱的身子不禁想让人搂在怀里，那种民国时期上海女人穿旗袍的独有的气质与美在她身上像熏香一样萦绕。

周迅站在镜子之前，渴望亲情，渴望爱情，感觉自己得到的时候发现原来最终还是要被抛弃。

她缓缓拿起那朵红色的花别在头上，对自己说：我姓李。

所以当她和黄先生见面的那一瞬间我就仿佛看见了她后来向他靠近的脚步。

周迅的旁白贯穿电影的始终，音乐缓缓从心上淌过，不知不觉间，电影就结束了我不喜欢多情的男人，尤其是有魅力的多情的男人，这种人最伤女人心我周围就有这样的男人，他们会对你好，像爱上你了一样，可是当你觉得已经爱上他的时候又发现自己可笑的是一厢情愿。

让你不知到底是他多情还是你自己多情。

这好像与电影中的黄先生不太一样了，因为他对这两个女人好，徘徊其中是因为他爱，爱她们之中的每一个。

一个美丽多情，一个年轻善良，一个红玫瑰，一个白玫瑰。

幸亏谁也没有和他在一起，如同一句话说的：娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就成了墙上的一抹蚊子血，而白玫瑰还是床前明月光；娶了白玫瑰，久而久之，白玫瑰就成了衬衣上的一颗纽扣，而红玫瑰却是心头的一颗朱砂。

可能她们都没有成为黄先生身边女人中的最后一个，可是却最深刻，我喜欢这个结局，美人依旧

海棠依旧艳，美人也看似依旧，可那高高扬起又被狠狠抛落的心，是否也一如初见呢？

男人女人如此不同，时代的因素、各人的性格还是命运的捉弄？

爱，是不能随便的。

影片中姐妹终于真正的相知相伴，现实中怕是挫骨扬灰也难以回头吧。

文艺性质的片子，极易让人看完不知说什么好。

尤其是这部片子的结尾，很像样板戏，配上稍显沉闷的主题，有点不知所谓了。

大部分情况下，家有女子已长成，究其原因十有八九是为了一个男人。

而周迅饰演的“小菲”，从学生妹长为落落女子却是因为放弃不了自己心里那份难以抵御的孤单。

印象很清晰，看这部片子是在四年前的情人节，一个人坐在电影院的角落里不出一声，恰好这电影的光线和色调都是发暗的，还有王志文、邬君梅以及周迅的气质都很适合在这种场景中出现，昏昏沉沉地带我走进了《花样年华》的年代。

对于王志文这样的男人一直是我的心头好，从《过把瘾》开始我就喜欢他身上的那种不言不语和一语道破，再到《让爱做主》里那个已婚有小三的淡淡的男人，或许他怀有一种魔力，一种让女人不知不觉就沉迷的力量。

以至于在本片中的黄先生还是能够以这种鬼使神差牵动女人。

不过，本片的重点并不是这个男人。

在我看来重头戏远远是通过这种蛊惑的东西来表现两个姐妹：璎子和小菲。

璎子身上的那种世俗，并不是天生的。

想毕她也不知道自己怎么就渐渐沦为复杂的女人，可是她清楚这一过程的苦痛，在渐变中的费心、担心，让她自己慢慢忘却了一个女人最本初的梦想：过最为平常的日子。

邬君梅这个演员的相貌并不好看，可是她长得很旧，像那种旧年代里阿谀谄媚、仗势欺人的不娇滴滴却娇艳，并经历过风雨的大小姐。

正如小菲所说：“她可以做到用亲情开玩笑。

”女人的可怕之处在于阴柔并且惹人疼惜，并不像男人的火焰来得那般凶狠，可是一旦触碰却凉到底；而女人的可怜之处也在于阴柔，他们永远玩着自己一个人的游戏，忽然一下就全线崩溃。

小菲在开片中提到：“…一部分成为男人，一部分成为女人。

”可是她没有继续说下去，没有说女人还分两种：大女人和小女人。

由于家庭因素小菲一直生活在姐姐这个大女人的闪亮光环外围（想想《一帘幽梦》前几集中紫菱的心态），她不明白姐姐的优秀是用辛苦的世故换来，所以她一次又一次地眼巴巴望着自己与姐姐的不同，一次又一次地被姐姐不经意的话所感动。

小菲第一次接触到黄先生，是站在楼梯上的观望，听着那些大人讲不清的言语，偷偷看一眼这个陌生的男人。

第二次的擦身而过后，小菲低头心头悄悄一甜，那种美妙感觉相信所有的女孩都是有所经历的，像是生怕别人发现自己窃来的喜。

在这样的情况下，不论哪一个男人的出现都是会造成小菲心里那股积淀已久、等待爆发的想法：“我不要孤独，我要抓住温暖和感情。

”黄先生的一句：“按我的方式办。

”让小菲越陷越深，可爱的小菲不知道她的变化意味着日后的更加孤独。

末时，当小菲洒出女性的歇斯底里，黄先生答道：“你姐姐是我生活的一部分，我们有过去。

”在我眼前的小菲陌地一下变成了周迅，很有悟性地逃离出这场战争，女人的这种品质也为我喜欢之一。

不论是谁，和黄先生的感情，终归是一场游戏。

片尾，姐姐递给妹妹一株两朵粉色花的植物来取代了之前一直出现在小菲窗边的那盆绿叶衬红花的孤单的盆栽。

晚上，我躺在床上仍会想念周迅烟熏妆的大眼睛以及王志文一张一合的双眼。

实力就是暗暗地彰显在细节之中。

——————————————————————————————但是，总感觉片子的制高点与最终展现出的紧凑性缺乏互通。

美人， 美人， 很美的名词， 不是么。

形容女人， 觉得很完美。

前些天在某处看到这句话， “女人不坏，请用力爱” 读后，感觉振奋， 觉得这是应该如共产党标语一样用红条幅题上悬挂起来的， 它是需要瞻仰的。

然而， 有爱 就会牵扯到感情， 感情， 就是自私的产物， 女人一旦自私，不会不坏， 只是旁人会因为她的原始动机而宽恕她的罪过。

所以， 没有不坏的女人， 但仍然需要用力爱，用力爱， 在你明白什么是爱的时候。

如果说女人可以去评判， 那男人就没什么可评判的了。

就像是选择题，但只有一个选择。

乌鸦放在哪里都是黑的， 只是有的时候一群乌鸦聚集在一起时， 你便不太注意哪个个体更黑了。

那时你便不会去意识到黑其实是白的反义词， 而只是觉得那是一个外壳， 一个普遍通用的外壳。

所以童话故事里， 总有成群的乌鸦扑腾着向女巫身边飞。

这 便是全世界了。

那个老男人在床边对女人说“你是个腐朽，愚蠢，落后的女人” 女人便撇嘴啜泣起来， 脸上黏有残妆。

“为何你几年前不这么说我” 女人这样反问， 只是语气是那么软弱。

我想， 如果彼此无关， 同样的话， 后果想必会是一个响亮的耳光。

我期待这个时刻。

十分想像个伟大的领袖一样站在主席台上拿着麦克风做演讲， 意味深长的对着台下千万万妇女说， “你们很美丽，真的很美丽， 如果你的男人说你半点不好，请你不要哭泣，离开他。

” 你抬抬头，太多黑色皮毛的鸟在扑腾着翅膀， 它们比谁都想要个归宿， 虽然最后面对的只是个有着充分食物的囚笼。

老男人与少女亲近， 紧贴的感觉， 男人心里相比翻滚的太多。

如此新鲜的花骨朵， 没有盛开的妖艳， 但足以让其窒息和流连。

你已戒不掉如此沁人心脾的感觉。

反复递进达到各自极限， 但当你们站在底线的边界时， 就会发现你们相隔的如此之远。

也许没有比此更让你失望。

好像那个红衣服的女人在沙漠的木屋里倚着窗口对着镜子哀叹 终于是自己输了。

年华老矣

写在前面：以前写的随笔中是提到过这部电影的，可是如此沉闷而叙述拖拽中略显散漫的作品，可能只是在喧哗的视觉上再次显示下它也平非一般。

如何厌倦,不知不觉间,开始厌倦了这样的天气和这样无止尽的歌.还有一些语言和一些矫情的故事.今天偶然看了一篇别人写的文章,矫情的很.虽然这不是一个好的词语,但是我仍然要说.我不喜欢一个女人为了一个男人的爱情的故事,也不喜欢2个男人和一个女人纠缠不清的戏码,还有那些不知所云的心情和厌恶的动作. 那天很晚的时候看周迅主演的<<美人依旧>>时间是定格在凌晨时分的.画面背景相当灰暗,而人物则一贯是是艳丽异常的,大量的对比色系恍惚在眼中,觉得绝世妖娆的.胡安的作品就是这样子,很强烈的运用大色彩来制造一些战乱年代的爱情或者是纠缠.很显眼的是周迅那头发上带的一朵橘红色的花.很亮也很刺眼,还有她整张脸的神情.以及那些是似而非的独白.颓靡的气氛和豁亮的色彩都呈现在眼中,还有那个年代的表现手法怎么会以地下拳击比赛来映衬呢?难以理解的方法.开始厌倦的,是俗情的人物冲突和不能理解的心理,开始厌倦的是网络里莫名出现又莫名消失的人,想到一只猫,这些天出没在我家楼到附近,每次他用那双眼看我的时候,我会发现心事会被看穿的尴尬,而后它消失我进屋.还在听一些很老的歌,但是在奶奶家从我妹手里要来的歌今天只是听第2遍就开始厌倦了.不之为何,开始厌倦的东西很多很多,不想说的话也越来越多,只是一味的沉默沉没再沉没.随手翻开那本看了好几遍的小说,如今恹恹的垂弃在书架上蒙灰了.如何令自己厌倦的,开始还是现在都不知道呢.