石头开花

最近在江苏卫视幸福剧场热播的《石头开花》不仅记录了脱贫攻坚的社会发展面貌，同时也为当下电视剧创作的新题材表达找到了一种新的开拓路径。

在这部十个单元二十集的系列剧集中，涵盖了乡村脱贫攻坚过程中遇到的十个具有代表性的难点，此前播出的《青山不负人》单元中，解决的是经营思路以及干部行动力的问题；《古村情》单元则是脱贫过程中精准扶贫的问题，“谁是贫困户名单里的富人？

”从开始就弥漫着浓浓非常真实接地气的创作思路，两个故事，两种故事类型，可以说，群体创作让每个单元作品不但视角独特具有观赏性，就连戏剧风格都极具差异化，在时代的潮流中，新意盎然。

昨晚开新的单元名为《七月的火把》，是一个像极了电影的故事单元，不但有苍翠缥缈的大凉山风光，还有令人热血沸腾的少年梦想，以及动人的爱情桥段。

在这一段故事中，李光洁饰演的村支书首先要解决许多群众心里对手机信号塔会带来灾病的担忧。

李光洁饰演的“仙人梁”第一书记梁启颇有些与众不同，这是一个特别努力的人物，努力拉游客，努力争取火把节的主办权，努力去说服村民……但让这个人物绽放异彩的，却是他许下完不成任务就“亲黑猪屁股”的誓言，这个看上去“另类”的赌约，让扶贫多了一丝喜色，也多了一丝生活气，和黑猪的“近距离接触”，也让演员真正的要放下偶像包袱无所顾忌的投入到故事的演绎之中，让人物的情态更贴近真实乡村，同时也让人物散发出强烈的个人魅力，这样的细节故事也诠释了扶贫工作中不给自己留后路的决心。

郑云龙饰演的阿牛是这一单元的另一个戏眼，为了贴合角色的需要，郑云龙一改往日形象饰演皮肤黝黑，唱作俱佳的青年歌手。

他是游走在大山和城市的年青一代人的写照，他们有知识，多才多艺，有进城务工的经历，同时热爱家乡，再返回之后愿意留下来并努力让这个地方变的更美。

他身上的故事线也是扶贫线上不可或缺的一份助力，他的身上，寄放着大家对青年人的希望。

一中一青两个人物都颠覆了以往角色的形象，但也成功为观众塑造了两个全新的带着特征的男人形象。

《七月的火把》这一单元，借助大凉山的美景美物美人，歌舞并重，精致唯美也更感性一些，城市中的游客以及山里孩子进城参加节目让这里的故事氛围更加的包容。

人物果敢坚毅的性格，也让他们的梦想看上去更加单纯动人，而故事也给了他们足够的动力让他们燃烧斗志，让每个人的梦想飞出大凉山。

《石头开花》是第二部与观众见面的“时代报告剧”，第一部是展现疫情下全民互助、共克时艰的《在一起》，有了珠玉在前，《石头开花》在创作上也非常真实生动，巧妙的结合脱贫攻坚这一主题。

在之后的单元中，观众还将看到直播带货、异地搬迁、特色种植、金融扶贫等等具有鲜明时代特征的扶贫模式，这些就是“石头”开出花来的方法。

最后一个故事三月三最好看。

白客给我们带来了一个真实，勤劳，淳朴的扶贫书记！

整个故事没有一丝丝表演的痕迹，仿佛就是真实的生活！

剧中主角们有矛盾，有困难，让我们看到了驻村书记的辛劳，看到的不止他们的荣耀，还有他们的坚持！

他们也有无奈！

主角的最后牺牲也让人很惋惜！

当我看到白客出来的时候，惊呆了，演员就应该是这样吧！

本来对这种题材没有多少兴趣，是因为郑云龙而看了剧，结果一下子被吸引，被感动。

只看到了数字，从来没有想过原来许多人为脱贫付出了这么多。

国家做了这么多。

人只有保证温饱才能真正保证做人的尊严，这是最大意义的保护人权。

之所以被感动说明演员的演技包括各方面主创的工作都很到位。

会一直看下去。

郑云龙作为一名音乐剧演员这是他的电视剧首秀，情感很饱满，微表情到位。

说明是个很有灵性，悟性很强，有可塑性的演员。

假以时日有更多的历练一定会有更多的成长。

期待看到他更多的银屏作品。

文｜宝华（珞思影视研究组）继高口碑的《在一起》之后，又一部时代报告剧和观众见面了！

今晚起，由国家广电总局指导，江苏省广播电视总台荣誉出品，包括江苏广电旗下幸福蓝海在内的全国多家制作公司、业内优秀编剧导演共同摄制的《石头开花》，在江苏卫视幸福剧场等多家平台开播。

作为“国家广播电视总局脱贫攻坚重点剧目”之一，全剧将全景式、系统性、生动化反映“脱贫攻坚”这场中国乃至全球减贫史上的奇迹是如何创造出来的，而“石头开花”四个字，象征了变不可能为可能的信念，以及在贫瘠中绽放出的希望。

一脉相承了《在一起》的单元剧模式，《石头开花》用十个剧情单元，聚焦扶贫工作的十大难题，反映在这十个区域特征、贫困程度和脱贫难点各不相同的贫困地区，基层扶贫干部、当地困难群众和其他社会扶贫力量齐心协力战胜贫困的感人故事。

“开篇就是富大龙、郭涛两位影帝对戏，这阵容太强了！

”首个单元故事《青山不负人》一经亮相，就以坚实的角色感吸引住了观众。

故事取材拍摄于安康市平利县，讲述陕西安家坪如何通过富硒茶特色产业走上脱贫致富路。

主演富大龙的感慨代表了众多主创的心声，他说：“拍这部剧，我真的找到了扎到泥土里的感觉！

”

以小见大致敬史诗取材典型案例和感人事迹，浓缩不同地区的扶贫特色“时代”强调迅速及时地反映时代主题和时代精神，“报告”强调以真人、真事、真情为基础来进行艺术创作，“剧”则遵循电视剧的创作规律，以文艺为载体记录现实，用蕴于真实的万钧之力感染人心。

自2月接到国家广电总局的部署任务后，江苏广电总台统筹内外部资源组成项目组，潜心打磨剧本，用心制作拍摄，迅速推进各项工作，历时近9个月，完成了《石头开花》的制作完成。

全剧共十个单元，两集为一个单元，十个故事分别是《青山不负人》《古村情》《七月的火把》《信任》《怒放的山花》《最后的土房》《山那边》《云寨大灌篮》《阡陌谣》《三月三》，这些单元涉及了精准识别、扶贫扶志、农村电商、易地搬迁、产业扶贫、文旅开发、金融扶贫、污染治理、绿色发展等诸多主题，剧集在江苏宿迁、贵州兴义、四川凉山彝族自治州、湖南湘西土家族苗族自治州等地取材了大量鲜活的典型人物和感人事迹，并在十个地区的移步换景中，浓缩了不同地区的扶贫特色。

尽管十个单元叙事的角度各有不同，但故事里的人们最终都走向了共同富裕的起点。

十个单元就如十组拼图，共同展示着脱贫奇迹背后的中国故事。

以今晚率先亮相的在陕西安康拍摄的《青山不负人》为例，富大龙饰演的国土资源局驻安家坪第一书记吴非飞，迫切想要干出一番成绩，但当地乡亲们落后的思念观念，以及地处偏远的交通劣势，拦住了富硒茶产业的“硒望”之路。

困难重重之下，吴非飞和另一位第一书记秦楠携手同行，率领老乡圆了致富梦。

《石头开花》中，吴非飞用创新的“1+1＞2”的模式推广打造品牌富硒茶，成功开掘出扶贫致富的金矿，无疑是用文艺的方式，向广大观众生动“报告”着在陕西那片热土上所发生的“因茶致富、因茶兴业”的涅槃故事。

扎根泥土淬炼精品在深入实际的真切体验中，完成对人物的塑造《石头开花》的主创阵容非常强大，张强担任总编剧，于小千、何晴、王伟军、谢炜、赵哲恩等担任编剧，汇集了李少红、刘家成、滕华弢、高群书、余淳、林柯、张多福、惠楷栋、徐宗政、刘洋等十位著名导演，以及林永健、韩雪、李光洁、富大龙、马天宇、白客、张铎、于晓光、冯文娟、王佳佳、郭涛、张馨予、尹正、巩汉林、许文广、黄小蕾、郑云龙、杜志国、韩童生、杜源等优秀演员。

“扶贫”是一个绝大多数演员耳熟能详，但缺乏切身经历的话题。

所以，最真实贴切的表演需要演员们在脚踏实地的体验中真听、真看、真感受，这也是全体主创必须的选择。

《青山不负人》单元主演富大龙表示：“实际上，我们从前期筹备，到入组拍摄，一直都处在一个学习和了解状态之中，尤其是到了当地之后，从扶贫干部、当地群众那里听到了很多故事，其实是挺有触动的。

因为在我们以前的想象中，觉得既然是国家政策，那这个事情就办了，就不会想到中间有这么多的困难，我们需要扶贫的区县或山村，经常需要和自然灾害做斗争，比如说下大雨就会有山体滑坡或者泥石流什么的，也更加体会到扶贫干部肩上的工作任重道远。

”

富大龙说，“石头开花”暗示的是“扶贫实难”。

随着拍摄，自己对剧本、对人物的感情越来越深，经常会想象千千万万像吴非飞一样外来的扶贫干部，是拿出了怎样的勇气和毅力奋战在一线，在事业与家庭、小我与大我的抉择中，一面纠结，一面坚守。

拍摄的一个多月中，富大龙和老乡们产生了深厚的情感，这让他也逐渐理解了“吴非飞”为什么和那片土地无法割舍，“怎么能离开呢？

这么多的乡亲，有的还没脱贫，有的虽然脱贫了，可是还没有致富。

这条路需要我们携手往前走。

”值得一提的是，《青山不负人》的关键词是“脱贫不易脱身难”。

“脱身”为何意？

《石头开花》总编剧张强表示，贫困村的村民们为了让外地来的好干部早点“脱身”离开大山，故意在评价干部的工作时打低分，这构成了剧中的一个情感点。

剧内剧外立体扶贫江苏广电总台“1+N”打出“组合拳”今年以来，加快推进脱贫攻坚作品的创作和播出，用生动的形式讲好脱贫攻坚故事，用群众喜闻乐见的方式推动脱贫攻坚宣传往实处走、往深里走、往心里走，成为主流媒体在“决胜时刻”的重要使命。

紧扣脱贫攻坚时代主题、助力长江经济带发展的《从长江的尽头回家》正在江苏卫视每周五晚热播，陆续展开了一场集“探访+公益+文化+纪实+带货”于一体的融媒体公益行动。

伴随《石头开花》的开播，江苏卫视在主题宣传上形成了“剧场+节目”双线发力的态势，平台力图以更加立体的方式，当好扶贫故事的记录者、讲述者和践行者。

围绕《石头开花》，江苏广播电视总台领业界之先，创新打出“1部电视剧+N项活动”的组合拳。

11月14日，该剧在陕西省安康市举行开播发布会时，将十个拍摄地的特色产品汇聚在一起打造“安康大集”，向来自全国各地的“赶集人”推介扶贫项目产品，介绍特色美食和美景好物。

11月17日起，江苏卫视在每天上午九点连续十天播出《石头开花》开播特别节目《花开分外香》，邀请剧中主创和扶贫干部代表做客采访，为大家讲述拍摄心得和扶贫故事，也让扶贫项目中的特色物产走入更多人的视野。

同时，江苏广电总台旗下“荔枝直播”等新媒体平台将配合剧情进度和主题，发起多场公益助农直播带货活动。

薇娅等明星带货达人将现身直播间，以实践惠及村民，以电商助力脱贫攻坚。

此外，《石头开花》剧组还向剧中的十个拍摄地和青海、西藏、新疆等地的乡村学校，捐赠了一百套国家广电总局直播卫星“空中课堂”学习系统，让这些乡村、偏远地区的学生可以远程接收中国教育电视台的相关节目，与北京市的学生“同上一堂课”。

如此创新的举措，不仅以服务社会的方式引领了大剧宣推的新思路；也通过搭载《石头开花》的热播效应开展“品牌扶贫+电商扶贫+教育扶贫”，开创了广电扶贫的新模式；更体现出江苏广播电视总台从内容到产品、从线上到线下的融合新思维。

时代报告剧《石头开花》正在江苏卫视热播，昨晚播出了由韩雪、唐曾、韩童生主演的《阡陌谣》单元。

该单元由腾华弢执导，继续讲述了扶贫工作者在脱贫攻坚中倾情投入、奉献自我的故事，韩雪让人眼前一亮的表演让这个故事愈加暖心。

自出道以来，韩雪凭借精湛细腻的表演和天籁般柔美的嗓音，在表演和音乐的领域都取得了不俗的成就，在大小银幕上塑造了一个又一个经典的形象，而在《阡陌谣》她扮演的扶贫第一书记吴琼，再次让观众看到了一个不一样的韩雪。

《阡陌谣》以润物无声真实的表达方式以小见大，将吴琼这一人物鲜活的展现在观众面前。

从创作的角度来看，为了立体的呈现基层扶贫干部的不易，韩雪饰演第一书记遭遇了三大难关：

其一，为了让新店村摆脱贫困，她搞起了杂交构树合作社，但却遭遇树苗丰产以致产能过剩，导致收购商无法完全收购树苗，几乎让村民赔得血本无归。

其二，面对年轻人外出打工的人员流失情况，她为了吸引年轻人回乡创业，借助村民的技术优势办起了模具车间。

但遇到了各式各样的难题，比如村民不太适应从农民到工人的转变，导致他们对新技术的热情不高；而村民对车间各项规章制度不甚在意的状况也让邻里产生了一些小摩擦。

其三，留守儿童的问题，许多村里的大人离家外出打工，面对这样的复杂的难题非常考验韩雪的演技。

剧中的韩雪从她饰演的扶贫第一书记的身份入手，在初次和村民打交道时表现出隐忍和坚韧，再到帮助村民找到其走丢的女儿时一把抱住孩子的暖心形象，表演层次十分丰富。

而为了帮助他们搬迁下山重操旧业，她摆事实讲道理劝说对方，并登门邀请的技术人员，给村民传授技术，甚至要化身调解员帮助邻里解决纠纷，大事小事一把抓，既有干练理性的一面，也有温柔感性的一面。

韩雪对于饰演扶贫第一书记的诠释展示出了更真实的一面，她先是设身处地的把控了角色的处境。

韩雪细腻的表演展现了角色从疑惑、迷茫，到不服输奋斗的状态，角色的果敢和干练也循序渐进的呈现了出来。

干净利落的身段，举手投足之间气场十足，大段大段的台词也得益于她深厚的台词功底。

在韩雪入木三分的表演下，这位大事、小事、琐事都要管的扶贫干部的形象被莞尔道出，活脱展现在观众面前。

同时也旁敲侧击的将角色平凡又不易的形象刻画出来，非常自然。

韩雪出道以来，为我们塑造了非常多的经典角色形象，在《代号十三钗》中，她是率真且冲动的李凤凰；在《错爱一生》中，她是个性温顺的陈想南；在《北平往事》中，她是极具艺术天赋的进步学生旷美娇；在《曹操》中，她是美艳动人的四大美女之一貂蝉……在前不久的电影《婚前故事》中，她又是身上藏着秘密的开朗女孩。

而如今在《阡陌谣》里，这位干练又不乏柔美之气的吴琼，又是一位全新的角色形象，再一次的颠覆了观众对韩雪的认知。

她是《阡陌谣》中与村民共同寻找致富之路的吴琼，也是现实中让人如沐春风、踏踏实实走好每一步、用作品说话的演员韩雪。

怎么说呢，我觉得这个小故事值得一个长篇。

哥哥，哀其不幸，怒其不争。

人物刻画很饱满，演员演技自然到不像是演的，总感觉真的是一个愚昧又懦弱的老酒鬼在我面前歇斯底里。

弟弟，梦想可贵，爱情亦然，又倔又可爱，有担当有责任心。

郑云龙眼神里有戏，眼睛也真的非常漂亮，很动情也很打动人，期待在大荧幕上见到他。

书记，一开始满腔热血，不顾后果，感觉也不是很得村民的信任，说不让牲畜上主街，没人听他也没确认，就急匆匆拉客人。

后期好了很多，如果是游戏应该可以看到有村民好感＋1＋1之类的字符闪现，之后也用符合村民理解的“亲黑猪屁股”表现自己的决心，也受到了大家信任。

不知道导演有没有设置村民态度转变之类的剧情，是用村民认股来表现?还是以点带面用阿倮代表了那些部分村民的态度?感觉这里缺了一点点东西，不是很清楚。

演技就不挨个夸了，本片演技都很棒啊，自然不出戏，代入感很强。

村长，万金油，调节剂，德高望重的老好人既视感，他能理解书记的想法，也能体谅村民的情绪，希望他也是一个好岳父。

那个穿绿裤子的黑猪的主人，不记得叫什么，只记得是个混子，提出来单独写只是为了表达对这种人的讨厌òᆺó也可以理解篇幅所限，要推进剧情，但是很多地方都感觉缺了啥⊙∀⊙巫医和现代医学矛盾咋解决的?布都病怎么治的?花了多少钱？

治好了吗?怎么说服村民留下信号塔？

破除迷信思想?牲畜不上主街，怎么改变村民观念?为什么改?怎么解决热水问题?是二期改造解决的嘛?阿牛的者果怎么样了?村长为啥又同意了?咋同意的?那混子的黑猪咋火的?书记的家人来了吗?喜欢这里吗?习惯这里吗?会有矛盾吗?也有可能是因为我容易想太多吧，总感觉有一点点过于紧凑，所以还是希望能有的一个长篇，毕竟故事本来元素就很丰富，而且演员又不是撑不起来。

时代报告剧一般在我这里得分都不会好，原因是它们多多少少会带着一些刻意营造出来的悲情或是冲突，加上不太自然的演员表演，总会让人有些尴尬。

石头开花是因为妈妈的推荐看的，当时她的评语是“挺真实”。

看了六集之后仍不住上来发个评价：是一部真实反映扶贫工作难度和现状的好作品！

两集一个故事，讲述不同地区不同原因造成的贫困地区中扶贫干部帮助乡亲父老致富的故事。

故事都很真实，演员演技都很给力，让人跟着难受跟着开心，很容易就被代入到他们的内心中。

看完之后的感触就是扶贫工作真的难，扶贫干部们真的辛苦了，还有，这些地方真的美！

具体内容不剧透，大家都去看吧，是一部很好的现实主义题材时代剧，不狗血，确煽情。

看完就想去祖国的这些大好河山中走一走，为扶贫攻坚做一点自己的贡献！

　　首先石头开花作为系列报道剧，有它体裁界限，我也只看了最后的土房这两集。

总体印象来说，制作质量基本在线。

虽快，但单元剧分到每个组不过两集，不至于过分赶工。

采用了部分偏市场的年轻明星，大部分是务实的老演员，既兼顾年轻人市场也可以老带新，形式还是不错的。

　　最后的土房两集长短挺好，惠导一直是干脆利落的风格，没有过分延伸。

剧本以背包队队长彭莉为主要角色和线索人物，讲了大石村的两户异地搬迁的过程。

　　扶贫干部那边，首先以秦书记受伤，给彭莉新入主导工作创造了一个前提，也使她面临一些不熟悉带来的困难。

广受信赖的秦书记，在村民面前更有自己人意识的主任，新来的背包队的年轻人们。

有不同角色特点分层，打破了一些扶贫干部千人一面的固有形象。

　　搬迁户这边，两户既是亲戚，又有利益关联，在搬迁的进度和态度上又有区别。

郑守德家主要讲搬出安居，而刘善福家主要讲住下乐业。

几场戏，为牛扯皮，看房被逮，电费闹事，等等，都形成了人物关系的穿插，很有戏剧性。

　　老刘家省吃俭用地供女儿上大学，斤斤计较，爱扯皮。

郑守德老倔头，一言不合就掉头不理；儿子郑传宗三十多岁还当个宝，养成废柴；老婆赵春香夹在中间左右为难。

这些人物都很接地气，鸡毛蒜皮很烦人，又老实可爱。

比如郑守德在病床上醒来，那句“山上的鸡咋办？

”　　我最喜欢赵春香的一场戏，老郑说传宗的婚事不要她管，她停在那里，说你算是说出了心里话，这些年从来都把当我外人。

如果说她之前给人印象比较小农比较封建，唯唯诺诺，在丈夫和儿子面前不太有自我。

这场的停顿节奏很有感染力，又展露了她一个农村妇女的内心，人物一下就丰满了。

　　郑传宗和郑守德的矛盾，表面说是娶媳妇儿住新房，实际像彭莉说的，是两代人生活方式的变迁与选择。

郑守德把儿子固执地惯养在旧方式里没有出路，郑传宗便蹲着当一个废柴。

而这个严肃的议题，是通过一串浅显又啼笑皆非的父子互动体现的。

　　从一开始郑传宗边玩手机边牵着牛；躺在床上打游戏，轰都轰不起来；父子屡次拌嘴，相互嫌弃；郑传宗偷了存折选房，郑守德骂“分家”；郑传宗离家出走去搬砖；被彭莉说服，背了郑守德去医院；父子在山上的老屋前和解。

这俩父子，一个沉闷，一个不着调，又不会真正激烈地冲突起来，都是一样的难搞。

　　如果说刘善福家是偏外在的矛盾，即从省吃俭用转为家庭创收的解决方式。

郑守德家是纯内在矛盾，牛可以托管给养殖场，也给郑传宗介绍了保安的工作，但只要郑守德不放弃固守，郑传宗不好好面对和长大，生活方式都不可能变迁。

所以彭莉在解决的时候对郑传宗说，我不是要把你们骗下山，那没用。

　　本子写得很细致，比如开会之类的情形，都很朴实，没有太多套话。

还有角色身上的村民形象和思维方式，又不会过分丑化套路化。

新房我估计是找了个还迁房实景，内饰风格太真了。

包括一些新的元素，拿着手机打麻将、看照片，刘善福挡二维码前面不让扫。

安卓手机稍干净了一点，如果有点小碎屏和胶粘痕迹就更好了。

　　惠导我每次都要夸他的干脆利落，首先大结构是完整的，衔接和穿插非常紧凑，很少有大段抒情，不会发散得没完没了。

影片基调控制得较为明亮，虽烦人却好笑，点明深层往往只有一两句。

　　赵春香冲郑守德发泄完“我走！

”夺门而出，郑守德踹翻了脚盆，在炕上发呆。

这段就结束了，没有两人解开误会，没有赵春香如何别别扭扭被劝回家……他们就又出现在同一个家里，但你知道老夫老妻间吵架就是这样，你也记得争吵就在那里。

　　郑传宗的对象好几次在对话里出现过，并没有加入零碎镜头演绎嫌弃老房的戏份，都是转述。

只在结尾郑传宗背着她跑进了新楼房，现场喜气洋洋，大家都有新的生活。

　　讲一个好故事，惠导的控制力是比较稳的。

　　说完优点说瑕疵，只是我个人认为还有不足的地方。

　　第一，可能因为报道剧性质，彭莉有一点偏伟光正。

她在最焦头烂额全搅和到一堆的时候，赶到母亲病房，觉得难以撑下去。

这点是很好的，但不够明显，崩溃前面还需要一些逐步累积烦恼的征兆，否则转得有些快。

发现自己工作没做到位，羞愧。

翻到之前没有深入加了解的信息，惊喜。

主角的情绪和软弱可以更复杂起伏一些。

援藏父亲的日记给予力量，呃，这就是主流剧套路了，没啥可多说，好在只有一场，没那么横亘。

　　第二，解决方案往往一张嘴总落在政策，给人一种蹭上补贴就行了的印象。

其实无论是小卖部还是蘑菇基地，宣传政策好没毛病，但政策补贴只是开端，持续发展需要共同努力。

　　　　第三，来来去去的场景有些琐碎，而大结构不够明显。

就是两家反复在给彭莉出难题，彭莉解决，又出现新的难题……穿插很好也很有趣，但从大主题上，层次、详略和高潮剪辑得稍显不够清晰。

上集比如郑守德看房被刘善福抓包，追赶过长；而下集本该是高潮部分以及离别老房，则偏短偏快。

　　郑传宗和郑守德的转变基本都落在下集后半。

郑传宗还好一点，他当了保安，又被开除，偷家里存折，离家出走去工地搬砖……方式很胡来，好歹是反抗，被彭莉教育过两次。

然后才有背父亲入院后真正意识到：我来干，我长大了。

而郑守德太闷了，虽然偷偷去看房什么的，但一直很嘴硬不服软。

一病，突然把担子就放心地全交给了儿子，态度也改变了。

这中间起码还要安排一场戏：郑守德不放心总是想插手，而郑传宗横一回，让他刮目相看，真正信任。

　　第四，是原音却没有采用同期声。

有少数地方感觉没有完全对上，而且背景音过于干净。

这和一个大山与新农村的故事中间，少了一些田园风格的后期。

（p.s.父子俩坐在老屋前，背景的星空又漂亮又真实。

）　　但我理解这个拍摄和制作周期确实有些短，首先统筹和把握大的方面，把故事好好讲完，小瑕疵可以接受。

　　最后说回演员的表演。

　　这个剧没有明星，只有演员，大家都很好地完成了任务，在角色设定和人物形象里。

这是一个新农村的剧。

县里来的背包队，也就是干干净净简简单单，没有精致的妆容，或是故作复古的新潮刘海。

　　我最喜欢的一场如前述是赵春香，真的心头一滞眼眶一热，她守了这个家一辈子，能感到此刻的失望和委屈。

平时也很在农村中老年妇女的那种小家气质里。

所以，演得好不好，一不靠戏份和时长，二不靠番位、正反派和讨喜，只需那一个瞬间就能击中。

　　私心说一下郑传宗。

我觉得他废柴得可爱死了，尽管很想塞麻袋打一顿拖走……因此我认为自己或许并不客观，就没有放在上面最喜欢的表演评选中。

　　记得郑传宗剧照剧透出来的那天，整个首页都在不别的意义上土拨鼠尖叫连成一片，我因此狂笑不止。

尤其是鬓边入坑的粉，还没遭受过冲击和蹂躏，反差过大，一时陷入了贤者状态。

“不，不要跟我说，只要我不看……”　　结果，连盆子老师这种垂死挣扎的，看完都说：“吃惯了蕊蕊那种精米白面，杂粮馒头真香！

”咱们真的不是闭眼吹，这种兴奋和热情虽然很莫名但绝不是装出来的，也不算粉丝滤镜吧。

郑传宗当然谈不上帅或好看，连他姨说“我们传宗一表人才。

”我都想怼她：“大姨，醒醒！

”　　演员抛弃形象，只要角色必需，就是本分，倒也不值得夸。

可郑传宗是真废真可爱啊。

一出场就漫不经心玩手机，一脚深一脚浅地牵着牛，趴在床上啃干脆面，往草丛一蹲，头发乱糟糟油乎乎。

上集末尾那段对话让我笑出猪叫。

　　“有伤，干不了重活儿。

”“正好，就是技术活儿！

”“没技术。

”“有人教。

”“没文化，学不会。

”“……那你会点儿啥？

”“就，干点儿能干的呗……”看他那个无精打采没劲透了的头一低，你就跟他爹郑守德心情是一样一样的，想忽他一大巴掌，又轻轻放下。

尹正也许不是最帅的、演技最好的，但抓萌点这事儿他是真的有天分，学不来。

　　在鬓边的采访里，他说曾被人说演过了（应该不是我orz），后来学着做减法。

从原生之罪到鬓边不是海棠红，能看出这个做减法的趋势或者说过程。

如果是以陆离那时的状态来演郑传宗，不太可能这么懒散，大概会加不少戏。

　　很高兴你总是在琢磨、在领悟、在进步，那我便不必讳言过去的不足和现在的意见。

“咱爹”台词好，“咱妈”节奏棒，我觉得他们就是很好的学习对象～ 　　对于表演部分我有俩不同意见，未必靠谱哈。

　　第一是，郑传宗说他三十多岁，吃低保多年的农村大龄男青年，有一些自卑的方面，体现得不明显，我会觉得他更像二十代后半。

当然这跟传宗说“我知道大家都看不起我”，剧本却没有设置周围人的佐证也有关。

爹妈宠溺也罢了，姨夫一家和扶贫干部对传宗太嘴下留情，都没人背后叨叨他闲话。

　　第二是，郑传宗在第二次被彭莉训斥和后面思考的过程，太帅了。

是的，问题是太帅了！

我知道认真的男人最帅气，可是你低估了自己对传宗废柴气质的洗刷。

传宗尽管黑糊糊还是帅到了这不科学！

从他一贯来说，脑子并不聪明，他会好好想，但没那么快想明白，会比较烦，但又觉得这次不容逃避了。

他可能不高兴、发脾气、委屈，玩着手机又烦躁得玩不下去，瞪着天花板……总之我觉得他不会突然变聪明变帅。

这场之后又傻回去了，挺好，传宗在医院慌手慌脚的，准备离乡去打工听说可以留下就业时呆滞半秒，都非常好。

把帅气只留在老屋的星空下父子和解那一刻。

　　唔，我看片一贯还挺认真的，记性也不错，可能就是有几个镜头我在蹲着吃东西所以漏看了。

其他说得也未必对。

　　这个系列剧叫《石头开花》，我觉得名字真好听。

正在江苏卫视热播的时代报告剧《石头花开》，共有十个单元，每个单元用两集讲述一个"脱贫攻坚"的故事，目前已经播出了《青山不负人》和《古村情》两个单元。

"石头开花"的剧名，或许来自于民间的谚语"石头开花柏棱落"或者"石头开花马生角"，都是意指不可能发生的事情，而如今国家正在稳步推进的精准扶贫，也确实是在完成一项看似"不可能完成"的攻坚战，据说这部剧曾拟名为"脱贫十难"，朴实直白的道出了当下扶贫工作的艰辛与困阻，而在《石头开花》之《古村情》单元所讲述的，就是扶贫道路上的真实的精准识别有多难。

正如在本单元的开篇，全国脱贫攻坚模范冷菊贞书记所说，精准识别意义重大，对扶贫工作者们的要求也很高。

对帮扶对象进行最精准的甄别，是精准扶贫的前提，唯有精准识别，才能让真正有需要的贫困家庭、贫困人员得到帮扶，才能避免被"假贫困"分子钻了扶贫的空子，比如在《古村情》中，由巩汉林饰演的钱永厚，就是为了占到扶贫的便宜，耍小聪明的典型。

所以，看过《古村情》也会更深刻的感知到，对于扶贫工作者们而言，不仅仅是要因地制宜的为大家找到致富门路，拓宽致富市场，所有的前提，都是要让致富更精准，更公平。

而在《古村情》中，开篇第一刻，就让新上任的第一书记靳浩宇感受到了巨大的压力，村里刚刚公布的贫困户名单就被质疑"弄虚作假"，如何理出一个公平公正公开的可以服众的名单，在这个剧中这个人际关系复杂的小山村，其实是件挺难推进的事情。

所以，工作人员的明察暗访，显得尤为重要。

而他们在村里遇到的第一个障碍，就是钱永厚（巩汉林饰演）。

虽然钱永厚生活并不贫困，儿子还开有企业，但他为了一己之私，妥妥的"戏精"上身，竟将自己包装成了贫困人口。

不得不说，由巩汉林饰演的钱永厚，有喜感十足，演技精湛的他将精于算计的小男人形象发挥的淋漓尽致，且看扶贫书记一行，到他家走访的片段，能感觉到很多让人忍俊不禁的套路。

但欢乐归欢乐，扶贫工作还是有不得半点马虎。

我们的扶贫工作者通过对真实状况的分析，来进行客观的核对。

同时，也会考虑到有些不在名单中的今后是否会返贫，考虑他们未来的发展。

这种想法很实际，也很贴心，毕竟，扶贫是为了致富，精准扶贫，更是为了带动所有人共同致富。

在这一点上，整部《石头开花》都非常务实而接地气，尽管每个故事的发生地，所呈现的视角、参与演出的演员各不相同，但这里没有说教式的内容传递，也没有任何假大空的套话虚话，一切都从实际出发，通过许许多多的小事，来呈现整个扶贫工作的大局观与细节的辩证关系，这也像极了我们现实中的扶贫工作，有信心，有决心，但更重要的，是一颗时刻为扶贫事业奉献的爱心、诚心。

《石头开花》由江苏省广播电视总台牵头制作出品，这部剧的热播，现实意义重大。

2020年是决胜全面小康、决战脱贫攻坚之年，《石头开花》不仅为我们呈现了在扶贫工作中的先进事迹和示范实例，而且也用一个又一个让"石头开花"的脱贫事件，给到了更多脱贫战线上奋战的劳动工作者们以勇气，全力打赢这场攻坚之战，实现全民的共同富裕指日可待。

今年是脱贫攻坚的决胜之年，荧屏中彰显时代印记的重大题材剧不少。

无论是《一个都不能少》《花繁叶茂》《我们在梦开始的地方》《绿水青山带笑颜》，还是近期官宣将于11月17日晚19:30在江苏卫视首播的时代报告剧《石头开花》，都无一例外将主题对准了“脱贫攻坚”。

它们将镜头聚焦在了悄然蜕变的贫困乡村，通过淳朴的人文纪事，接足地气的现实演绎，让脱贫攻坚这场“伟大战役”所带来的希望和光辉点亮荧屏。

虽说对于很多人而言，脱贫攻坚一词早已再熟悉不过，但对于脱贫攻坚征程中的更多细节和点滴故事，相信仍有不少人未曾体会。

与其它脱贫剧不同的是，将播的《石头开花》是以单元剧的形式，分别展现出了不同脱贫“战线”上的峥嵘岁月，与前阵子热播的时代报告剧《在一起》有着异曲同工之妙，观众会在荧屏上直观感受脱贫攻坚工作开展的“全景式”体验，以及《石头开花》主创们致敬时代的满满诚意。

情节更浓：戏骨云集显“担当”好马配好鞍，好剧更离不开一众主创及演绎人员台前幕后的倾力付出。

《石头开花》已入选“国家广播电视总局脱贫攻坚重点剧目”，并成为广电总局2020年度筹划的“4+2+1”7部重点剧目之一，实力基底可见一斑。

该剧不仅汇集了李少红、刘家成、滕华弢、高群书、余淳、林柯、张多福、惠楷栋、徐宗政、刘洋等十位著名导演，演员阵容上更是让人期待万分，除了有林永健、韩雪、李光洁、富大龙、马天宇、白客、张铎、于晓光、冯文娟、王佳佳等实力派主演，更有郭涛、张馨予、尹正、巩汉林、许文广、黄小蕾、郑云龙、杜志国、韩童生、杜源等老中青戏骨联袂客串。

强大班底联袂集结，不少演员更是突破了以往的荧幕形象，走进了乡村生活的“烟火气”，虽然还没有开播，已然让不少观众开始期待了。

有趣的是，坐镇主演阵容演员们，很多是首次接触扶贫工作的角色演绎，如村委会书记这样农村脱贫攻坚领路人的角色，可谓是演绎生涯中的强“反差”和新“跨越”。

比如一贯在观众心目中走喜剧风格的林永健，一下乡就因过往工作原因和村民们产生了误会，为了带领村民走上脱贫致富之路，就经历了不少坎坷波折。

有演技、能唱歌、主持和配音的全能型才女韩雪，在下派到村中担任第一书记后，由文变“武”，从教师到专研搞村产业发展，成了村里不折不扣的“女汉子”。

马天宇也从大家眼中帅气、温柔、善良的谦谦君子变成了拥有一股韧劲的大学生村官，转身投入到了贫困山村，以村支书助理的身份，帮助村民们实现脱贫转型。

内容更全：十单元“穿透”扶贫路一个较为宏大的故事主体中，会拥有无数条线索融汇贯通，理好其中的一条线索相对容易，但要想面面俱到，似乎难办的多。

这不，今年的两部抗疫题材电视剧《最美逆行者》和《在一起》，向观众呈现出了讲好故事的力度和难度。

既要线索清晰明朗，也要故事走心入髓，正中主题。

对比抗疫题材，脱贫攻坚同样是一个比较广义和宏大的故事主体，在决胜之年这一时期，《石头开花》似乎已经做好了周到的准备，继续用单元剧的合纵之势让大家耳目一新。

据悉，该剧共有十个单元，每个单元分为两集，共20集，同以往剧目中“以点盖面”“以点对点”针对性谈乡村振兴、谈脱贫致富剧有非常大的不同。

首先是在故事主线上，讲脱贫攻坚更全。

如《古村情》中主讲的是针对贫困户的辨别问题；《心花怒放》中聚焦的是懒汉恶汉扶志问题；《信任》中是扶贫干部深入群众如何发动群众的问题；还有易地搬迁、愚昧意识消除等，以十单元道破了扶贫中的“十大难”。

从建档立卡贫困户的精准识别，到边缘户识别程序“一户不落”；从脱贫“摘帽”到扶智和扶志；从走邻里间的“人情关”到讲政策依据的“科学关”......整个故事脉络程序上有章可循，人文关怀上也是接足地气。

观众可以从这十个单元剧中窥探到脱贫攻坚工作开展的全貌。

其次是在全剧视角上，展乡村发展更全。

前不久播出的《我们在梦开始的地方》中，就围绕当下乡村振兴主题，讲述了年轻的下派第一女书记和一群年轻人让下溪村发展变化的故事。

通过她和村“两委”的一致努力，让下溪村从穷乡僻壤的山沟沟，变成了拥有特色产业的文化旅游之乡，乡村面貌焕然一新。

剧中的绿水青山美好风光，让观众也是别有一番体会。

值得期待的是，在《石头开花》中，围绕乡村振兴发展的路子各色各样，从旅游经济到电商发展，从环境治理到开发文旅产业、建产营商、金融规划等等，剧中所聚焦的乡村振兴发展版图越来越广，脱贫致富的手段处处布满机遇，也从侧面真实地再现了脱贫攻坚战的胜利步伐和显著成果。

全剧虽然是以十个单元的形式分别阐述不同的脱贫难题、政策及方针，但也精确瞄准了不同职业下派到村扶贫的工作者在村中脱贫攻坚的工作之路。

十个单元所针对的扶贫领域的区域性、多样性，更值得观众细细品味。

从扶贫工作队下乡开展问题难、标本兼治、村民配合度、思想观点转变等多角度，以小见大，逐一道出了扶贫干部在战线上的艰辛付出。

相信在他们强烈的角色冲击下，会有更多的人深入认识和体会到扶贫干线上这群人无私而又伟大的使命和责任担当，了解何为“精准扶贫，扶智更要扶志”，以及脱贫攻坚所带来的重大意义。