三更

看之前知道的，说一个中医将妻子的尸体藏在家中，天天用中药泡澡，希望她醒过来。

听听觉得颇为吓人，但也仅此而已，看了才发现，原来比你所能想得到的，还多了那么一点点。。。。。

那个于辉，谨慎小心，沉默寡言，日复一日重复一样的动作，烧开水，煮中药、小心翼翼的给妻子泡澡，温柔的说话，小声的，日复一日，同样的动作同样的话。

一共三年。

诡谲吗 ？

变态吗？

一个心理变态的医生的偏执行为？

或许在拯救的背后隐藏着更可怕的真相：杀妻？！

不由自主地会这样猜测。

然而都不是，谜底最后揭开，一切一切原来真的只是一个爱情故事，关于执着和信念。

关于爱情可以到达一个什么样的深度，忍耐可以熬过怎样长的时间。

所有的唏嘘退下去了，不再是为了他无谓的救治，不再是为了不忍见他无谓的挣扎。

因为他原本真的，真的可以救活他的妻子！

余下的是愤怒，是的，他本可以做到的，是谁破坏了这一切？

人啊，总是用自己知识的底限来判断问题，以为超出自己理解能力的就是不正常的，自以为是的去怜悯那个做出不正常的举动的人，却不知道自己才是一切破坏和悲剧的造就者。

我不知道当曾志伟最后洞悉真相的时候，心里会否有愧疚？

或者仅仅愧疚是不够的，他的无心闯入，断送了两条人命，败坏了一个十年辛苦支撑的希望。

是十年，不是三年。

这样悲剧，道歉有用吗？

一切的惊骇都藏在那卷录影带里，那个女人说的话：“⋯⋯如果上天是故意要考验我们，看看我们夫妻是不是同心，这才让我得了和你一样的病，我答应你，三年后，我一定会醒过来，就像当初你作到的一样⋯⋯”答案瞬间揭晓，然而一切已经都来不及。

只剩下两具冰冷了的尸体，和那一滴尚未苏醒的眼泪。

那里面有不甘吧，就插临门一脚的时候，突然闯入的那些重装警察粉碎了两个人，活着的和死了的，醒着的和睡着的，所有的梦想和希望。

那不甘，就像于辉从警车里冲出的身影，朝救护车奔跑的身影，被横冲的车子撞翻飞起的身影，他有口却不能言，因为没有人会相信。

一切都已经来不及。。。。

然而我们却知道，原来还有这样一个故事：那个丈夫，十年前得了肝癌，那个妻子，在他死后每天用药水给他泡澡，三年后，终于救活了他。

perfect ending 了吗？

一切就像是一场梦，妻子患了和丈夫一样的病，是的 ，一切重新开始，只是，这一回，换丈夫来拯救自己的妻子和爱情了。

于是明白了这三年来于辉是怀着一种怎样的心情过每一天的，他的希望源自于活生生的现实，他所做的是一件有实现可能的有盼头的事情，他每过一天，就离希望更进一步。

他一天一天，缩短与希望间的距离，这是他赖以维系的精神支持。

但是这样的真相更残酷不是吗？

愈是如此，对于悲剧的结局愈加不能释怀。

或者说是我的天性使然，明明幸福就唾手可得，为什么突然间，一切却已经消失得灰飞烟灭，尚且没有人可以对此负责，因为一切不过是一场意外罢了。

那个于辉奔向救护车的镜头，我哭了，也许无法遮掩瞬间涌起的哀恸，也许因为隐隐洞悉了后面隐藏的更大的悲怆。

这两个人，没有刻骨铭心的誓言，没有温情动人的时刻，甚至没有交谈，永远只有一个活着的人，独自面对另外一个人死去却鲜活如昔的面容，以及无法预知的茫茫长夜。

起先是她，后来是他。

他们却让我们发现了这样一个爱情故事：从长沙到香港，两小无猜的爱人，一再的倾尽力量来拯救对方，生活在两个三年里变成了彼此。

那个陈可辛，拍过《甜蜜蜜》，在这个鬼片里，讲得原来还是爱情 那个黎明，我从来不曾留意过的，一个据说是从内地去了香港的歌星，我终于明白了他为什么会拿到金马奖的影帝，他这尊奖杯的分量，也许比过往不少演员所拿的，都要重 爱情是什么呢？

没有人说得清，我也是。

但我知道，现在泛滥的臭大街的《我的失忆男友》、《绝种好男人》等等标榜爱情的电影里都给不了我答案，或许，来看看这部鬼片吧，也许你能找到点什么

又重看了两遍《回家》（短片就是这点好，可以两遍两遍地重看），现在将导演评论音轨择要附录于此，帮助那些和俺一样不太明白的人答疑解惑。

参于解说者——编剧JOJO、摄影师杜可风、导演陈可辛、影评人X……还有不小可（系我嘅模拟提问嗻）。

不小可：为什么会选择这个场景来拍摄影片？

A1：这是一个空虚得近乎废墟的场景，十室九空，象征着时代的变迁，每个人都从原来的地方搬走，身处这样的场景会有一种迷茫感，也能带出恐怖的气氛。

希望营造一个古典怀旧的氛围，使时空的界限变得模糊，不希望让观众一眼看出故事发生的时代，因此选择了5、60年代的一些家具，比如碌架床、古老的梳妆台……一开始这就是一个有问题的世界，暗绿色，阴沉……这不是一般人会进去的空间，有一种奇怪的恐惧感，但是又并不真正刻意出现什么恐怖的东西来吓你，因此如果你有恐惧，那将会是一种玩赏恐怖、心理恐怖。

（杜可风先生对这个选景有一番独到的见解，他说，因为这个地方离开他的家只有五分钟的路，很方便……）他同时也说，做电影的人，总有一种亲切感和梦在里面，而这个场景与之刚好相反，正体现了对比的重要性。

同时，这个故事发生的地点是同一的，始终是在这个场景里，而且拍摄周期很短，才两三天——时空的集中使他在“光”的发挥上可以更大胆。

他说，莎士比亚以及其他一些作家，他们经典作品中的时间也是同一的，问题就在于如何扩大故事的空间，加大张力。

这次他为了营造那种绿色的、阴沉的、不清楚的空间视觉，放弃了一般胶片的silver处理（水银？

），选择不经过漂白，让画面色彩平淡、反差不大，目的是为了模糊阴阳的分界，使得“活的人看起来像尸体，尸体看起来又像活人。

”（本片的女主角说，她这部戏最大的难度就在于——“要演一个不像死人的死人。

”）不小可：影片中所有的人都衣着暗色，惟独一个小女孩穿着鲜橙红的衣服，显得尤其荒诞不真实，请问她是于辉和海儿的女儿吗？

或者她是鬼？

A2：她当然是鬼啦，因为海儿的孩子是已经打掉了。

不小可：我一直觉得她像个穿梭早阴界和阳界之间的小鬼，时而出现在大楼顶端，幽幽地朝底下的人挥着手……兔叉你再说她是小鱼我跟你急……时而又跟在于辉屁股后面，时而又眼瞪瞪望住阿祥，问他可不可以陪她玩——也许可以理解为是于辉夫妇在阴间的孩子，也许不必那么狭隘地去规定她的身份，在这个故事中她只是一个旁观者，像所有人间的孩子一样渴望玩伴，而无意去见证什么。

不小可：为什么于辉那一记荒诞的戏剧化的撞车镜头要回环两次？

（难道是为了加深兔叉小朋友的印象不成？

）A3：是这样的，第一次是观众什么也没有看到，就只见到于辉的妻子被带走，然后他挣扎着追出去，被车撞死。

而第二次其实是曾志伟的feed back（回馈啊系嘛），当他在医院听到医师说海儿的头发和指甲还在生长的时候，感觉到于辉的坚持可能是真的有根据，因此开始回过头去想象，在于辉妻子被带走、于辉追出去、于辉被车撞死这一段时间内究竟发生了些什么？

——他脑中的画面（或者说他得出的结论）就是——于辉一路跑、她的妻子一路醒，他跑、她眨眼，他跑、她的手开始动……最后就差了那么一点点……不小可：那么他的妻子事实上是有没有醒呢？

A4：你可以说她真的醒过，也可以说其实是曾的想象，而她事实上真的可能没有醒过。

（他自己比较倾向于后一种，因为可以自圆其说，不用归结为超自然的力量）——但是他又说，如果是后一种的话，之前海儿还坐在轮椅上时的那一记眨眼，就显得很不合适了，是与后一种解释矛盾的。

他说，香港人是好有逻辑的，他们会追问下去。

但是他自己又不舍得放弃那个眨眼镜头，因为觉得它好powerful（我都系咁样觉得），所以还是保留了。

不小可：但是我觉得过分要求逻辑的好象是导演自己哦，明明已经以灵异片作了市场包装，又要在影片当中极力回避，企图以一个科学的思想来统领全篇，这又何苦呢！

其实只要是不刻意地故造恐怖神怪，是幻觉还是真实又有什么要紧呢！

《异度空间》的罗志良sir也不必对最后小鱼的现身过于耿耿于怀。

不小可：为什么片头、片中和片尾都出现了照相馆的场景？

A5：在我们小的时候，照相馆另外还有一项业务是为年老的、或者卒世的人拍摄遗像——现在是没有了，即使有的话也不会让你知道——所以那个时候照相馆的橱窗里就会有一些相片上面写着“生于……卒于……”，对小孩子来说，看到这些是会产生一些恐惧感的。

在那些空房子里遗留下来的不多的家具之中，很多都是旧相片，这些相片记录着逝去的时光，也会令人觉得不安。

另外，相片这样东西本来是为了让人将美好的一刻留住，因此影象是一个中转站，介于人于鬼之间，就好象孟婆汤，喝完了就要离开了，所以照相馆里红衣小女孩迟迟不肯让照相师照相，因为她不舍得爸爸妈妈。

而海儿的那卷录象带也是她在生死之间的一段暂留。

不小可：这个主意几新鲜哦！

本来我还以为照相馆是喻指时间，进入其中可以看到很多人在拍照，但是出来之后再一回头，却发现大门一直是锁着的。

（兔子啊，那天我在MSN上跟你谈起照相馆时，是这样说的——我听导演自己解释说好象是代表过去了的时间，一个阴界与阳界之分。

而且他们说最恐怖的就是，你在一个地方的时候觉得一切正常，但是一出来就发现那里根本不存在。

就好象聊斋里的书生，走出一个宫殿之后回头再一看，变成乱葬冈了。

而三更里的小祥连个乱葬冈都没见到，到处是空无一片。

——结果我这次再去听他们的解说，聊斋的书生固然是我自己打的比方，但是导演他们连前面这几句话都没说过喔！

请问我是怎么听出来的？

真TMD诡异）不小可：本来还想问您关于阿祥失踪的事，现在我想我是明白了。

那天傍晚他是和那个穿红衣服的小女孩一起去了照相馆，等于是在过去的某个时间逗留了几天，等那个小女孩和于辉夫妇拍完照离开（按照孟婆汤的理论就是去投胎了），他却不肯拍照（因为知道拍完就要和他爸爸告别），然后又从照相馆里出来，回到现实当中，回到他爸爸身边，替他盖上一条被子……至于说为什么大人都看不见那个红衣女孩，只有阿祥被邀请和她一起玩，大概是因为小孩子眼睛干净，可以见到一些大人见不到的东西的缘故吧！

不小可：导演啊，还是有问题要继续问你。

我看到三十分钟的时候就开始替你担心，故事都差不多说完了，剩下的60分钟要怎么延续下去呢？

后来因为影片的节奏缓慢，你终于撑到了50分钟……到了51分钟的时候，看到于辉坐在轮椅上被推出来，我突然对你肃然起敬，心想你真是8得了，要用另一种叙事手段延续这个故事了……想不到两分钟后就开始出字幕了……这是我看过的最短的电影……请问你对此有什么意见没有？

给你一分钟时间作自我辩护。

A6：是这样的，这部影片还有另一个一个多钟头的长版本，讲到曾和他老婆的故事，和他儿子的故事。

本来这个故事当中还有一些神怪的仪式，是于辉用来使他老婆复活的，而整个进程也是一个警匪片的架构，是由曾志伟饰演的这个警察追查这件事引出整个故事。

后来删到一个钟头零三分钟，再删到54分钟，在这个删节过程中，曾的故事淡出，曾与他儿子的故事也淡出，只剩下对于辉的执迷的表达。

而同时，我们也觉得不需要再加入神怪的仪式，因为我们想表达的是某些人对爱、或者对世界上某种精神的执着，仪式什么都不是问题，只要信，就可以做到，因此把神怪都扔了。

但是现在的这个短片仍然是一个长篇的架构，有叙事上的起承转合，也有精神上的起承转合，包括你看到的，曾所饰演的警察在最后看到录影带时的那种无奈与内疚。

不小可：导演你这番话真是应该拿去给罗志良sir睇下，你知道他的《枪王》就是毁在警匪架构上，而《异度》也是毁在神怪上。

其实我倒是觉得，假如他不能用90分钟叙述一个完整的故事，不如和你一样改用60分钟好了。

本来我觉得一部电影太短最大的麻烦就是你永远会担心市面上会有比这个版本更长的版本（兔叉同学的版本比我的只少三分钟，已经够让她抓狂的了），但是听了导演你这一番说话，我真的觉得好庆幸，还好不是90分钟啊！

本来我还怀疑你不能讲好一个长故事，现在我觉得割爱（或者割不爱）才是明智之举啊！

敷衍成章的哪里会有好东西呢！

不过假如于辉被从轮椅上推出来只是一个回忆，并没有下文的话，我觉得还不如不要推出来算了。

兔叉同学插话：“结尾得不太简洁，可能是导演爱不释手的关系。

”导演：是有观众嫌这段过于白了一点，但是又有观众觉得晦涩，会追问“于辉”究竟怎么样了，我想这也是一个controvertial（争议的空间啊系嘛？

明知道俺英文差）。

不小可：曾和他的儿子、于辉和她的妻子——一共两组人物，导演这么安排人物是为了表达什么？

A7：是想用曾对他儿子的反应和于辉对他妻子的反应造成一个对比——是一个爱的主题，有些人对于爱可以有长时间的追求，但是另外一些人，爱就在他身边，他却注意不到。

——这也是一个人鬼对比。

于辉是一个从现实中抽离的人物，疯狂执迷。

他的形象经历过几次转变，开始是一个很神秘的人，然后是疯狂，甚至你觉得他变态，但是到最后你又觉得他其实是个痴情的人。

（老师我差点听成“黐线”，汗）不小可：原来真的是对比啊？

兔叉同学曾经对俺说——“于辉的对妻子近乎偏执的信念跟曾志伟所饰演的角色是一个强烈对比。

落拓失意的差佬独自带着刚刚读小学的儿子小祥搬进一栋（和他一样）破败大厦，自己成日垂头丧气，完全顾不到那样一个空荡恐怖的环境对于小孩子的影响是多么负面，儿子说害怕他也不理，要等到儿子失踪了才想起来四处寻找……所以你说，对于观众来说于辉的行为行为‘荒诞’结局惨烈的故事，在曾这里，是不是一场‘爱的教育’？

”俺当时还不服气，回了这样的话——“俺倒是觉得，两人正好表示了两种对于太太的态度，一个是无论如何都不放她离开，另一个是放她离开了（不知什么原因，也不用知道）。

可能两个人对于生死的观念不一样，一个相信入土为安，另一个相信爱能回天。

很难讲两个人对自己妻子的感情哪个更多一点。

当我看到父子俩一边吃面一边谈论着那块表的一幕，感动程度也不下于看到黎明给他老婆剪头发。

都说曾志伟说话像鸟叫，但是那一刻，这只鸟的语气还真是动听。

”“看到阿祥被尿憋着的时候，当然也责怪过曾，大概每个人小时候都会碰到一点事情，自己以为很重要很害怕，但是家长却不以为意。

但是后来想想，假如曾真的意识到有危险的话，也不会舍得放自己的儿子去承担，所以也不是不关心，只是感情上迟钝了一点，不如做母亲的细心吧。

”“从电影中看得出，曾和他的警局同事的关系不错（他们知道他不赌钱，行动上也很有默契），他自己也是个好人，尽量帮助黎明，虽然他不能完全相信黎明的做法。

——这样一个为人和工作上都不错的警察，何以落魄到带着个孩子搬进空空的大厦呢？

想来也是丧妻之痛使他情愿远离人群，在一个充满回忆的封闭的空间里，不舍得扔掉一块永远也走不了的表。

”俺真是说多错多，点解每次都估唔准导演嘅意思嘅？

兔子你的版本只有51分钟是吧？

估计就是少了我说的这段父子俩吃面的镜头，我吃点亏帮你抄录下来——（不是老师我愿意显白，实在是只有用粤语才能表达那种语气，至于阿祥那种缓慢的语速所造成的非常可爱的效果，您只好自各儿发挥点想象力了。

）曾志伟饰演的差佬和儿子阿祥一起在小食铺吃面。

曾——“老窦同你讲咗几多次啊！

男仔来嘅嘛！

男仔咁冇胆嘅吗？

作乜怕啊？！

”祥——“老窦啊！

如果有人咁眼瞪瞪望住我呢？

”曾——“梗你就眼瞪瞪望番佢喽！

……宾个望你啊？

”祥——“隔壁屋嗰个妹妹喽！

”曾——“妹妹望你都惊啊？！

……快点食！

”祥——“老窦啊！

”曾——“唔？

”祥——“我过阵时大嘅嘞买只表畀你啊！

”曾——“作乜要送表畀我嗻？

”祥——“妈咪送畀你嘅嗰只表整唔番嘅嘞！

”曾——“会行番嘅……好好，你送老窦就要啦，快点食，我开小差出来嘅啊！

……喂，同你讲几多次啊，拿住根羹，喝点汤，干哏哏死你啊！

”曾伸手理理儿子额前的头发——“好味喎？

”后来听到黎明同学对曾说——“你要是真的疼他就不该留他一个人在家了……不好意思，我知道每个人都有自己的问题，如果不是你都不会搬来这里住。

”梗我都唔算错到宾多去喎……不小可：导演不如再谈谈今次合作的演员吧！

A8：这次毫不犹豫选了黎明，因为他是香港唯一一个最有古典扮相的人，正是这部戏需要的。

他以前从来没演过这样边缘的角色，这次的表现很出色，表现出了于辉这个人物精神上的几个转折过程。

不小可：摔烂啤酒杯那段我真是击节赞赏！

他充分表现了于辉在信与不信之间挣扎的煎熬，还有被人揭穿又无力反驳的那种神经质。

后来曾说对他说“他们知道我不赌钱”的时候，黎明的眼神和语气中，那种似明非明的惶惑与无辜也表现得非常好。

黎明真是可造之材，千万别让帅给耽误了。

不小可：再问一个，女主角似乎不是香港人？

A9：她是美国的一个舞蹈家（后来发现也是郑佩佩的女儿之一），我觉得一个导演要拍出部好戏是要靠一点运气，这次我们的拍摄周期很短，要找到一个适合的女演员很不容易，我们不想找大家熟悉的女演员，因为假如是的话，大家一定觉得她最后肯定会醒过来，就没意思了。

这个女演员真的很适合，因为她是那种一看到就让人产生同情心的人，我们面试的时候叫所有女演员念一分钟的台词，结果她是最打动我们的一个。

整部戏里她都是演一个尸体，没有多少台词，只有最后两分钟才可以以活人形象出场。

——观众在这之前都没有见过于辉和她生前的爱情究竟有多伟大，所以只靠这两分钟要让观众投入并且感动是很难的。

不小可：但是她确实做到了。

“懦弱的女人比坚强独立的女人有福气……你不在的那三年，我一个人孤独地面对整个世界，慢慢地我开始变得坚强、独立，却再也没有了福气……”“如果再让我做一次选择，我宁可死的那个是你，活的那个是我。

因为死的那个，不过是睡了一场觉，活的那个，却要天天受苦。

”这两段话听得我……不小可：讲番轻松一点的话题——这部电影当中有什么好笑的地方吗？

A10：最好笑的地方就是曾像只螃蟹一样，一会儿被绑到电视机上，一会儿被绑到水管上，一会儿又被绑到窗户上……整个屋子都被轮着绑了一遍……不小可：我的朋友（就是兔叉同学）是冲着你去的，结果《回家》不肯独卖，只好“三个一起更”，但是另两更都好难看，为此她郁闷了好一阵子，请你也评价一下另两更好吗？

A11：另两部就真的是灵异片了，讲的是鬼的世界。

但是我这部重点是在于人的，因为我以前也没有拍过灵异片，我只有从我最熟悉的人情着手。

（杜可风也说，重点是在于人的精神。

）——插播电影预告——《三更之轮回》——泰国导演作品，讲两个宗教团体之间的纷争，牵涉好些灵异。

（俺一听就没兴趣）《三更之回忆》——韩国导演作品，讲一对男女，都失忆了，女的不记得回家的路，兜兜转转碰不到丈夫的面，到头来终于碰上了，却揭开了一个骇人的秘密。

（俺有点兴趣，央兔叉告诉我那个骇人的秘密，省7块钱）原来从头到尾只是男的一个人失忆，事实是他杀了他老婆，分尸放在旅行箱里，然后幻想她也失忆了，不知去了哪里。

（两人失忆——挺好的一个点子，到底还是让分尸给毁了。

还好俺没花这七块钱。

）不小可：那你觉得你的这部电影恐怖吗？

导演还没回答，杜可风插嘴——“电影不一定恐怖，合作很恐怖。

”不小可结案陈辞——我喜欢《回家》这个故事，拖了又拖终于还是把感想写了出来（真TMD累）。

我不怕把这个故事的细枝末节原原本本写出来会破坏欣赏愉悦，因为好的恐怖片（据说是恐怖片）就是要在悬念揭开之后才更有感动力。

有兴趣的，可以去找来看看，只看《回家》就好，另外两更不要看了。

因为兔叉说，那是干涩的恐怖，她不喜欢。

——评价得切中要害。

不过兔子啊，干涩的恐怖，你不喜欢；那么你是喜欢咸湿的恐怖么？

基调就是一片灰，香港穿着破旧的衣衫，依旧有人无比留恋。

不经意路过的幽暗巷口，瞬间瞥见的不是完整的人，而是无处落脚、迷茫失落的孤魂。

他失措望向你时，你只当是愚不可及的执念，却从未真正明白那番话，“再等一会儿，她就会醒来，她说过今天就会醒来！

”然后就可以离开那家药气弥漫的屋子，离开这座不再寄予希望的城市，回到殷殷切切的家乡。

可也就一刹那，再大的希望也随着重重砸向地面的身躯一起破碎消散。

警察阿伟从医生和录像中得知，阿辉坚信三年后的这一天，妻子会醒过来是因为他也曾死过，被妻子以药浴治疗整整三年后奇迹般复活苏醒，所以他如法炮制，痴痴苦等三年为得是二人团聚。

所以他每天帮妻子洗澡、梳妆，对她耳语，脑海里不断闪过的往昔在唇齿碰撞间打破沉寂，似乎这不再是他一人的世界，那些甜美的属于彼此的故事就算不去炫耀，也是满满的幸福。

可上天没那么大度，多出来的六年已是恩赐，人定胜天的奇谈最终被残忍地画上句号。

可谁会在乎这痛苦难熬的六年“相伴”，连一次相视而笑的机会都不曾给过！

学会了他乡俚语，握住了深爱之人的手，本以为可以圆满的生活没等开始就被抛进地狱，失望的人提起行李就离开，把身后幢幢直挺的大楼锁在原地。

只有还相信命运的人不愿离开即使耗磨掉再多年的时光，哪怕等来一丝的温热就不算失望。

“我想是上天要看看我们是否夫妻同心，所以要我们受一样的哭患一样的病，我要睡了，你要好好地让我留在自己的身体里，我答应你，我一定会像你一样，复活过来！

”

汤显祖在《牡丹亭序》中说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

”《回家》这个短片回归了东方灵异故事的本质，也是陈可辛最擅长表现的主题——人情。

从《聊斋志异》开始，在东方的灵异故事中，情就是唯一可以超越生死界限的存在，情不会因为生命的逝去而断裂，反过来，生命也会因为情的存在而得以延续。

但此情须是人间至情。

一个人要爱到什么程度才能完全相信对方，相信她会死而复生。

将挚爱之人掐死，在煎熬中等待三年，日复一日地为她擦身、换药、梳洗，对着她的尸体说话，活成世人眼中的变态。

如果说，男的这么做是因为有成功的先例，那么女的第一次面对男的的死亡，又是抱着怎样的信念在坚持呢？

看这部电影的时候，观者的立场是在不断变化的。

一开始，所有人都会像曾志伟一样，遵循理性的支配，质疑这个行为古怪的人——变态医生？

精神病？

杀妻？

恋尸？

回想一下，你是从什么时候开始相信或是抱有一丝希望，认为他的妻子可能活过来？

直到最后，看到妻子的尸体有了生命体征，你彻底确信她是必然会活过来的，然后为结局怅然若失、扼腕叹息。

要让观众一点点相信她会活过来，在谜底揭晓之前完全依靠男女主角的演技，一个要演不像尸体的尸体，一个要演不像疯子的疯子。

而情的存在又让这一超自然现象多了一份真切的力量。

从这一点来看，男女主金像奖实至名归。

-写的所有影评都为了练笔练逻辑思维，因为以前在豆瓣看个帖子，社交恐惧不会说话的人可以多写些观后感，久而久之可以锻炼表达能力。

语言组织可能比较混乱也没有任何美感，针对电影和演员的所有评价都是我的自我感受不代表任何。

-看了短视频的一点剪辑就快快来找原片看了，一开头一直以为放错片了！

怎么叽里咕噜是韩语阿！

前世今生梗吗？

音效时而让我以为静音了，时而又吓死人。

后来怎么看女主怎么眼熟，看了半天。。

这不金惠秀吗！

搜了下才知道是短故事合集电影。。

因为一个人睡，前面两部看起来又有点惊悚的亚子就直接拉到黎明部分了。

故事内容很简单，一个警察带着儿子搬到一处破败的公寓楼，公寓楼地处荒芜，又马上就要拆迁了，所以只有警察一家和男主一家住对面楼，其他邻居都已搬走。

警察儿子一直能看到一个别人都看不到的红衣小女孩，小女孩还蛮甜的，一直跟着小男孩想跟他玩，后来引诱其出门逛街就再也没回来，警察找到对门邻居，问其知不知晓儿子去向，却发现异常，所谓的邻居的瘫痪妻子，其实早已死去，邻居却神神叨叨的把妻子泡在浴缸里，每天换药汤，说这种方法只要泡足三年妻子就会醒过来。

警察当然以为他是疯子啦，所以联合同事将其抓捕，抓捕那天就是满三年的日子，男主看到妻子的尸体被抬上殡仪馆的车追了出去，（我这边也以为是要火化掉了。。

）结果在路口跑太急被撞死了，撞死的时候，妻子流下眼泪，动了动手指，再次随着死去了。。

看完影片最后有一段妻子的独白vcr,原来早之前男主也死过！

就是这么被妻子泡了三年泡醒了，造化弄人妻子后来也得了同样的病，临死前一定是交代好了男主方法方式，一切看来疯疯癫癫的行为竟是真实合理的，俩人马上要相见时却因为意外再次天人永隔。。

阿不对，天上团聚了。

另一种he吧。

其实一开始我一直以为女主是植物人比较合理。。

毕竟看起来太新鲜了，大眼睛乌溜溜的睁着。

虽然原丽淇已经很瘦很苍白很皮影儿戏了，可是睁着眼睛就有点出戏。

但是鬼片么就不要求太多了。

后来又觉得男主心理素质实在不行，毕竟妻子珠玉在前，你现在就是如法炮制一次，怎么慌慌张张的就被发现了。

但是想想，守着一具冷冰冰的尸体三年，再强大的人也会有怀疑这一切的时候吧，可是又为了心中的爱与约定坚持着。

打三星是因为就看了一部分，而且觉得故事逻辑有点不通顺。。

可能没看过瘾？

觉得不值得四星推荐阿，为什么没有三星半的功能！

—— 时长1.导演剪辑版（带有导演及编剧评论音轨）时长：1:00:55 (h:m:s) 正片内容约53分钟2.正常版本（三个故事合一版本，即《三更之回家》）时长：2:08:53 (h:m:s) 此部分正片内容约49分钟—— 删减详情1.伟和儿子祥仔第一次搬进房子里的镜头房间里的几个镜头

祥仔在房间玩耍的镜头

2.伟 找他的“不会走”的手表伟在找手表

祥仔问都不走了为啥还要戴着

3.祥仔想上厕所又不敢又睡不着睡不着，在数绵羊

被尿憋的团团转

最后还是鼓起勇气去了

4.祥仔和伟在吃面时的一段对话祥仔说长大要送他老爸手表

伟问为什么

并表示接受

伟教他正确的吃面方法

5.祥仔和女孩玩耍的镜头

6.伟叫他的好友警察帮忙找祥仔

7.找祥仔时哮喘发作

8.结尾女孩照完相离开后，老板问祥仔照不照相

祥仔没照，离开了

9.祥仔回到家中回到家中

帮睡着的老爸盖上了被子

自己也上去睡了

请允许我转载下面这篇文章 本文转自电影夜航船　　我曾与你在一条路上，我曾眼睁睁地看着你，最后死于这条路上。

我仿佛同你一样感到，大地突然从脚下逃离而去。

我觉得我就好像是你，一下掉进粘糊糊的深渊里，尽管我呼喊，我呼喊也没有用。

尽管我因痛苦不堪而挣扎，我拼命地挣扎，但也无济于事。

于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。

只是在临死的一个瞬间，心里还不由地对前景表示忧虑。

——芒克·《一个死去的白天》 　　不是因为月圆夜，不是因为路人乙。

看这部片子，纯粹因为曾经《甜蜜蜜》曾经《春逝》的陈可辛。

恰巧手心需要传染余温，于是捧着夜晚恐吓自己。

　　死亡是一个冰冷的姿势，有如吸一口气之后却为那片空虚而恐惑。

　　本来应该是吓到心慌，却因为一些死亡的姿势搅到心痛，有如眼角5厘米的一道伤疤，一触就痛。

只是，这道伤疤留在了永远无法共存的两个人身躯之上。

男和女，爱或死。

　　是港韩泰三地制作的灵异片《三更》，陈可辛的回家篇。

　　片子的线索是零碎的，48分钟影像交待诸多情节。

结束电影的2个小时后，我终于静下心来回忆。

又是一场回忆，小心翼翼不陷入其中。

摒除阿伟和儿子角色的存在，直指与死亡爱情相关的人物——于辉和妻子。

男人为妻子洗尸三年，用中医还魂的方式，企求爱情的复活。

而情节最后亦交代出了一个事实，妻子在三年前便是用这种方式救活了男人，诡异离奇，是陈可辛制造的一场幻觉。

　　简单地说，这就是一场等待，相互的彼此的。

却在烈日下暴毙死去，归终。

　　终有一天，三年的孤独之后，原以为幸福随时间接近，慢慢变大，即将唾手可及。

残余的一微米距离，突然遥远成天堂地狱。

然而。

　　这是一段孤独的恋爱。

于辉，一个戴黑框眼镜的中医师。

少言寡语，冷漠外表下潜伏铭心期待，对爱情虚构的光亮。

足不出户，终日在浓烈中药味的小屋中看护妻子。

我的思维于是转向他的妻子。

经已肝癌死去的妻子，三年里一直以新鲜尸体的面目存活，从不开口说话的死人。

是于辉拯救爱情的对象，眼神深沉，面容苍白，却在刻意僵硬的肢体语言中彰显出对爱情的执着。

三年过后，重复三年，爱情经历一次轮回，却仍在生死之间残存希冀。

　　阿伟则是故事的人物线索。

儿子的失踪，致使他怀疑上于辉。

私自闯进他人住宅，终于看到于辉的妻子，一具新鲜尸体。

游戏就这样开始，三天，三个人。

在这里，我们终于看到爱情的个体，便是活着的男人与死去的女人。

　　时间，三年，每日的浸澡与对话，用绝对孤独的方式。

只是，他终日以此自慰，不需体验牵挂的残忍。

在于辉内心中，这种努力与希望，也许是最快乐的。

如今，于辉始终相信，妻子三天之后会醒来。

这便是陈可辛想诉说的情感本质，“跨越生命，爱，永志不渝”。

　　所以，在片子末尾，我看到于辉绝望的眼神，注视着即将复活的妻子封闭在灵柩里，开始远离，于是他逃离警车，追随妻子的躯体去处。

然后，寂静的画面，于辉站立在马路中央。

砰！

一声凌厉，画面刺痛了我。

不管撞车的镜头拍得如此真实，不管黑色的死亡突然来袭，我还是给慑住了。

　　一切迷离色彩不及这一刻的黑暗。

　　我想起了色彩。

影片的视觉在摄影杜可风调配下，显得颓靡吊诡。

墙面的灰绿，小女孩裙子突兀的深红，以及大片的灰白背景，形成一个刻意制造的视觉气氛。

对颓废色调深受感染的私人情结，使得我对片子视觉上的关注。

色彩加上音响效果，比如每一扇门重重关上时的撞击声，比如缠绕在情节中阴森游离的配乐。

灰绿，深红，诡魅，迷离，很喜欢。

　　但我始终索紧眉头。

想起时间，想起等待，三天和三年。

“于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。

”本来是一场生死眷恋，两个人。

在烈日之下，终究成为两具亡魂，无可救赎。

　　知道一切明明不是幸福。

2002年，恐怖电影《 三更》这个电影真的不好评价，为了让大家多留意一下这个电影，还是给稍微高一点分数，我倒是没想明白为什么要把这三个故事放在一起，韩国泰国还有中国香港，这三个故事又没什么关系。。

真的是令人疑惑。

韩国和泰国的电影表现平平。。。

当我发现最后是陈可辛导演的时候。。

应该猜到这个是一部爱情电影。。

这就是爱情，平凡而伟大的爱情，不过如此。

黎明的表演也是让我重新认识一下黎明，真的点赞！

里面很玄的东西 有点类似《双瞳》里道法道术。

颇为神秘而又顺便赞美一下中国中医学（捂脸）。

结尾揭开真相，当真相摆在眼前，心中五味杂陈，不妨反思自己，不是看到的时正确的，大家都认为是正确的东西才是正确的，也为这个伟大的爱情所感动。

也许最后真的像录像里说的，上天考验了他们的爱情，并让他们一起回家了，团聚了。

-我是爱情的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），推荐看看最后一个故事，非常值得一看！

1失忆 韩国-有些莫名和无聊...-扣脑袋那段挺吓人...-梦中梦？

-啊，男人杀了老婆，一直活在恐惧里。

老婆死后灵魂不灭，也终于记起来是被老公杀的。

-因为夫妻关系不合。

-就结束了啊？

那就太...无聊了...2轮回 泰国-我盲猜，韩国是杀人，泰国是诅咒，中国是精神病？

-像这样的短篇，应该要设计的非常吸引人才是，可是这个却让我看不进去...-结尾是...故事就会像之前那样发展了？

3回家 香港-那样剪头发剪一身啊，感觉好恶心...而且我猜女人回话，是幻觉吧？

-三年不腐烂，也是挺厉害。

-那个眨眼...？

-彻底没看懂了，本来还觉得挺好的呢...——看完了。

-不知道以前看咋样，反正现在看也就2颗星。

↑2025.2.15

看完回家就真的觉得很多时候缘分是天定的，命里有时终须有，命里无时莫强求，辛辛苦苦折腾了六年，还是共赴黄泉了，陈可辛是有多毒呢。

片子里的黎明和曾志伟的对手戏演的妙到毫厘，曾志伟喝啤酒然后和黎明绕圈子，“你和你老婆有没有说话呢？

”“当然有啊。

”“你有没有捉我儿子啊？

”“没有。

”“你骗人，你刚出去你老婆亲口跟我说你捉了我儿子。

”“不对，我老婆不会说话，怎么会跟你说呢。

”“那不就是了，死人怎么会说话呢。

”这段的细节表情动作，真的是太精彩了。

我觉得大部分人都会像曾志伟一样觉得黎明是疯了的吧，但是还是在真心的想他老婆要是能活过来就好了，因为黎明演的这个中医确实是个连发型都温柔的不得了的好人啊。

那段“老师进来说有个新同学，一点名你就站了起来，全班同学都笑了”的台词讲了两遍，两遍都感动到了，哎。

这世上要是有一个人能把和你一起的日子一遍遍嚼烂了回忆，一点点眼神表情都要珍藏起来，得是件多么幸福的事情呢。

黎明的老婆也演的特别好，扮相诡异，说话语调温柔，听起来汗毛倒数，但是偏偏很和谐啊。

其实我觉得那个小女孩一直是在等她本来早就应该一家团聚的父母回到她身边，黎明六年前就该死了，他妻子三年前也该死了，这些偷了去的日子是要付出代价的，代价就是尝不尽的苦楚，女人说希望死了的是你，活着的是我，不是很明白嘛，都活成这样了还在挣扎，哎。

好在最终是一家团聚了，照相馆是专照死人的，一家三口照了张相，幸福的在一起了。

这绝对是部伪恐怖片，扒掉皮讲的是至死不渝的爱情.ps:两个小演员都演的很好，特别小男孩的眼睛黑色多过白色，看起来就灵异的很，天生演恐怖片的料。