冲上云霄II

其实有一颗星我加给情怀，自我的。

我对爱丽丝还是有点小小的情怀。

不管是童年时代看过无数次的童话故事，还是六年前生日时看过的第一部，都能让我看着就讲点关于时光飞逝的自我怀旧。

——偏偏这部正要和时间抗争。

讲真，这部一开场好无聊。

然而当爱丽丝回到地下王国，当老朋友们再聚首，当疯帽子说“只有你可以”的时候，爱丽丝就还是那个爱丽丝。

我好喜欢这样的女孩子，“我原本以为我每天早晨前就能做六件不可能的事情”，她真是自信勇敢正直又善良，勇于承认自己的错误并负责，不天真也不慌张地面对未来。

哪怕你们说是主角光环也好。

Time的出现和下午茶的段落恰好压上伏笔，红白皇后终于和解。

时间真是哲学啊，从不等人，也从不与人为友。

他残酷也宽容，吝啬也公平。

离开地下世界前，对着镜子的爱丽丝和疯帽子双双着红衣，简直有点要拜堂成亲的意味。

最后说着爱丽丝可以做她想做的任何事情的夫人，好美啊。

Anyway，关于德普，大概因为正是因为他是疯帽子，我才能勇于戴上粉丝滤镜，继续无脑地说他苏气逼人。

——为所有明知这现实残酷还能心怀善意笑对前程的好姑娘干杯。

愿你们都能拥有自己想要的生活。

好钢要用到刀刃上。

和6年前的《爱丽丝梦游仙境》相比，2016年的《爱丽丝梦游仙境2》除了名字还带着《镜中奇遇记》的底子，已经完全沦为了迪宝宝不思进取用来献祭的游乐场和试验田。

我们看到，只要用人用的合适，写过《春丽传》的人照样能弄出来《奇幻森林》;而即使是参与过《狮子王》的迪士尼资深联合编剧，在《爱丽丝梦游仙境2》上也难免发挥失常。

简言之，德普还是你德普，可惜“镜花缘”不是“镜花缘”了。

本次由琳达·沃尔夫顿创作的剧本表面上似乎依然忠于刘易斯·卡罗尔创造的人物，但电影在怪趣有余实力不足的导演詹姆斯·波宾操持下，满是懒惰和套路，已经失去了它的灵魂。

表演方面，彻底沦为“票房毒药”的德普回到了大粉底之下终于展示出了一些真正的才华，令人信服地饰演了脆弱孤独，同的又古怪优雅，勇气可嘉的疯帽匠。

但是女主人公爱丽丝在本集中的使命就着实做作，沦为了荒谬的女权棋子和人形自走麻烦制造机。

詹姆斯·波宾努力在电影中注入情感，可惜和精美浮夸的服化道一样，全都浮在了面上。

为什么迪士尼想要抓紧轻松娱乐的大旗不放，在这部电影中我们找到了答案。

表面丰富实则空洞，场景人物都没有展开，剧情自我否定毫无存在价值，堪称《法柜奇兵》再世——爱丽丝回来了，但是这趟镜中奇遇缺乏乐趣，难以享受，看似令人兴奋实则无聊无趣，故事令人困惑，笑点是有但是感觉平面，人物个性躁动不安，没有个性发展，表演畏缩不前。

只有精美到了完全独立的服化道值得称赞，但特效用法和以假乱真的《奇幻森林》相比又显得过时。

《爱丽丝梦游仙境2》算不上是完全的一团糟，更多的只是无聊而已。

<图片1>《法柜奇兵》里，印第安纳·琼斯博士追了一路赶在纳粹前面寻找约柜，然后被纳粹反杀，最后纳粹作大死——由此引出了一个著名的论点：如果琼斯博士不掺和的话，纳粹分子不是一样作大死嘛?最后收集一下战利品不就完了?整个故事岂不是完全没有必要?在《爱丽丝梦游仙境2》中，我们看到在故事的前半段，带有犬儒主义色彩的爱丽丝整个穿越时空回到过去的内容都是诸如此类的不必要，没有改变任何事情，没有造成任何影响，唯一的不同就是发现自己应该在一开始就相信疯帽匠。

然而在这个精简到不能再精简的视觉系故事里，放下过去才能前进的点反而是由反派红皇后点出来的，在疯帽匠身上只能学到的一个经验就是：该相信朋友的时候就TM的去相信朋友啊，唧唧歪歪害人害己。

2010年的《爱丽丝梦游仙境》尽管是一部票房大片，但和蒂姆·伯顿在80年代和90年代的巅峰作品——尤其是《剪刀手爱德华》和《艾德伍德》——相比，只能算是后《人猿星球》时代的一次大胆转型。

而到了詹姆斯·波宾这里，就彻底暴露了前作的高票房原因究竟为何——作为《阿凡达》效应的受益者，夸张的美术风格并不是吸引观众的关键性元素，关键因素，是3D。

当然，这并不是说《爱丽丝梦游仙境2》是完全糟糕的，视觉效果和表演可圈可点，只是在电影的执行层面上完全有理由和有能力做得更好。

《爱丽丝梦游仙境2》继承了前作的世界风格，虽然没有发扬光大和更进一步，但是依旧明亮和鲜艳得令人瞠目，同时看起来非常柔和。

时间旅行的效果虽然原创性低但是依旧可观，更不用说建筑和服装设计了。

然而，和《爱丽丝梦游仙境》一样，今年的《爱丽丝梦游仙境2》同样是非常松散的改编作品，甚至偏离程度要更远，缺陷也比前作更多，唯一和原著相关的元素，就是标题人物和爱丽丝真的穿过了镜子——就这点。

新人物方面，萨莎·拜伦·科恩再次证明了他才是这类quirky角色的绝佳人选，他的出现几乎占据了影片的全部乐趣。

另外有人格崩坏的海伦娜·伯翰·卡特，砍头如麻都能完全洗白——倒不是说洗的应该——有80%的功劳要依靠演员的表现。

德普角色和安妮·海瑟薇的角色一如既往地少和更少，前者有些可惜，后者毫不可惜。

德普的面部表情不断地挑战着极限，但是安妮·海瑟薇除了漂亮脸蛋就是无精打采和焦急不安，情感线索毫无说服力。

至于其他本来应该大书特书但是沦为人肉背景的新旧角色们，除了可怜就剩可怜了。

尤其是艾伦·瑞克曼最后的声演，被糟糕的台词和设计搞得简直不知所云。

老牌配乐师丹尼·艾夫曼为本片打造的配乐倒是要比电影本身更加美好，称得上是其近年来最好的作品之一。

《爱丽丝梦游仙境2》仍然是一场特效游戏，没有太多的心思或灵魂，更不用提刘易斯·卡罗尔的疯狂、黑暗、独特的色彩和精炼语言了。

电影的太多情节显得不够成熟逻辑不通，但又拒绝做出让步。

然而，如果你喜欢第一集，说不定也会喜欢第二集。

但只是别用低龄借口来搪塞制作的不用心，更别奢望它能在人们的脑海里留下什么美好印象。

<图片2>视觉效果往往能做出非常伟大的成就，因为这能给观众提供短短两个小时的逃避现实的正当理由。

《爱丽丝梦游仙境2》架子很大，但很少有趣，更不引人入胜，抓不住人，反而证明了一部电影仅仅靠特效是玩不转的。

这是自《爱丽丝梦游仙境》以来的大退步，也大方地提供了近期其他迪士尼真人童话改编电影中所缺乏的失望感。

故事平庸，没有意义，简单和普通到低能，浪费了原作荒诞疯狂世界的潜力和想象力。

当一个电影不能抓住观众的注意力时，特别是当这部电影有一个独特世界观的时候，这就是一个大大的flag。

不幸的是，这个flag还会一次又一次地竖起来。

毕竟这就是套路，宁愿赔钱赔名声也要套路的主，就让它赔好了嘛。

<图片3>

爱丽丝回到过去的目的是什么？

让疯帽子不再低沉抑郁。

疯帽子抑郁的原因是什么？

看到了那个蓝色的小帽子。

于是：1.爱丽丝给疯帽子找了个心理医生，全片over；2.爱丽丝在穿越时间的时候回到疯帽子玩耍捡到蓝帽子之前把蓝帽子收起来，全片over；3.爱丽丝看到疯帽子做的小帽子被他爸扔到垃圾桶，然后自己收起来，全片over。

明明有那么多简单的方法，你却硬找了个最困难风险最大的模式呢。

这部戏在我眼里就像部九十年代的琼瑶剧一样：可怜的人被塑造成坏人，脑残被塑造成英雄！

女主就是一个自私鬼。

为了自己的朋友就可以随便去借去偷去抢别人的东西，不顾别人的死活。

最后还居然被大家感激！

呵呵。

她差点毁了整个时间！

如果你有一件很珍贵的东西，这东西本来就是属于你的。

然后有个陌生人过来跟你说喂我要借走我有个好朋友需要你必须借我。

不借她就把你东西偷走。

你说你遇到这种人报警还是不报警？！

电影后面爱丽丝在那里假惺惺道歉两句根本不够！

差点毁了整个世界！

她应该被红桃皇后砍头才能弥补自己犯下的罪！

所以这部电影算不算教小朋友如果你借不到想借的东西那就去偷！

用完了也不用还！

惹祸了道歉两句别人一定会原谅你的！

我真是呵呵！

大写的呵呵！

真的只能值一星！

另外一星是给我莫娘的！！！

好久没看这么辣鸡的片子了，在我的观影史中 ，烂片第一名就是它了。

我的三观收到了巨大的冲击，我简直不敢相信这是迪士尼出品的，仿佛在特意逗我笑。

这里面所有人都为我诠释了一句话“你把人推进了深渊却还认为是人家自己下去的”首先我想说一句，这个剧情跟鬼一样。

除了画面好看，还有啥可以看下去的？

哦！

这个画面也撑不住那崩塌的三观以及崩塌的剧情了。

不懂这部片子的主题和中心是啥，谁知道的可以指导一下我么？

我就看到满屏的神经病公主病有猫饼19岁的爱丽丝………长得和30岁一样，距离上一部相差六年，时间还真是一把杀猪刀，不懂她为何老得这么快。

我看剧照还以为这妹子演的三十几的人。

还有中文版配音是谁啊？

听到配音我一直在出戏。

关于这个角色设定，我觉得这妹子妥妥的有猫饼，恩，你朋友失去了家人很难过，难过得要死了，所以你就抢走别人时间魔力球穿越到过去去救你朋友家人。

这个剧情看起来好像没有什么问题是吧？

呵呵，你扰乱时间，给时间的主人造成了巨大的困扰和麻烦，你是女主你就该？

既然都冒了这么大风险穿越回去，你好好完成你该做的事儿好么？

说什么历史是不能改变的，逗我笑，如果你尽了全力没有改变历史就算了。

But，你丫的每次回到那么紧张的点儿你就要去走个神儿去别的地儿浪一下，想去看你朋友的童年啥时候不行，办完事儿再去不行么？

非要赶在那么紧张的时候？

然后赶不及改变历史，就借用时间主人的话说什么历史是不能改变的，实力甩锅，我服了！！

然后疯帽子，我能确定是真的疯了，整个剧情都跟个疯子一样，少年时期的疯帽子，中二病，还叛逆，智商完全不在线。

有人说他是因为他父亲对他太严厉，所以他才离开家？？

呵呵，你父亲对你严厉你还一直犯错，虽然红皇后因为自身原因带不上王冠，但是你的行为真的很low好么？

你父亲训你也是该的啊！

你做错事儿了还不让人说？

你是不是王子病过度了？

肆意嘲笑别人很爽吧，所以全家火葬场了。

被报复你也是活该好么？

况且人家不也没杀了你家人？

某种意义上来说甚至是救了你全家的命。

还说人家残忍的分开你们？？？？

呵呵，NO B FACE，让我们假设一下，如果红皇后没有救你家人，就让他们死了好了，我看你们可能就很满意了，这样人家就不残忍了。

毕竟人家也没那义务救你家人。

每次看到这些完全不知感恩的人，我都很无语，没想到居然出现在一部童话中，还是以正派人物的形式出现，我的内心毫无波动，甚至还想笑。

白皇后，安妮海瑟薇众多角色中这个角色我觉得简直是崩了了。

这个角色除了长得好看，还有啥可以看？

又是绿茶BIAO的经典代表。

小时候偷吃东西不承认陷害自己姐姐，害的自己姐姐被误会然后受伤撞到头，头变大，没人喜欢她，她性格越来越不好，越来越没人喜欢她，恶性循环下去，最后变成你们所谓的坏人？

我呵呵你一脸。

对于那些说什么“不过是一件小事，偷吃饼干你帮你妹妹承担了又怎样？

至于记那么久么？

还不是怪你自己小气，有什么必要生气，不生气跑掉就不会撞到头就不会有后面的事儿也不会失去王位”的人，我连话都说不出来。

确实有时候有些哥哥姐姐会帮弟弟妹妹承担一些错误，但是人家帮你是情分，不帮是本分，别道德绑架行么？

你弱你有理？

你弱你犯错全天下都该让着你？？？

给你厉害的你咋不上天和太阳肩并肩？

况且红白皇后年龄相差也不大啊。

红皇后那个时候也只是个孩子，被自己妹妹陷害（虽然我看不出来是不是故意的，不过做错事儿不是故意的就完了么？？？

），被自己妈妈误会，红皇后性格相对比较直爽当然情商可能也确实不如她妹，所以失控难过跑出去，然后出了事儿。

所以有了接下来的一切不幸，谁能说她的不幸不是白皇后造成的。

对于一个孩子而言，被亲人伤害误解，这是很大的心理阴影好么？

你们那么圣母你们倒是上天啊！！

我希望你们以后遇见一样的事儿，一定要以德报怨千万别生气，不然多打脸。

觉得红皇后伤害了很多人？？

呵呵，你们这些人嘲笑人家的时候没想过有报应是吧？

假如你们嘲笑的是个永远不会有能力报复的人，你们就不会觉得那个人坏了，毕竟那人没办法伤害你们，但是人家就该被你们嘲笑么？

我也没觉得白皇后被囚禁起来失去了啥啊。

一样一堆朋友，一样有自己势力，一样过得很好。

红皇后也没对她做啥啊。

过得这么好，有什么好BB的？

最后结尾我觉得简直是强行洗白白皇后，她没有丢下她姐姐逃走？

她为她给她姐姐带来的伤害感到抱歉。

我都无语了。

明明有那么多机会可以说出真相，可以平息她姐姐的怨念，她不说。

让我恶意的揣测一下，也许是不希望破坏自己在臣民和父母心中的美好形象？

让大家觉得姐姐是自己作死的总比让大家知道是我害的好吧？

大家现在嘲笑她万一知道真相了同情她讨厌我怎么办？

死道友不死贫道嘛！

最后道歉说不定是因为反正这个姐姐也对我造不成威胁了，反正在场的人都知道真相了，那道个歉挽回下形象，说不定姐姐这个智商原谅我了呢？？

至于红皇后，头变大了之后确实长得不好看，不过我觉得至少这剧里面有个正常的人了，虽然是个反派角色，不过说起来也是那些人逼出来的。

什么都没做就被自己妹妹坑了一把，然后整个人都不好了，被大家嘲笑。

生气了大家还不高兴害怕她讨厌她，呵呵你们bb了还不让人生气啊？

作为一个公主被你们肆意取笑，你们这么嚣张后面报应到了吧？

最后也是不懂，她一心想拿到时间魔力球，只是为了得到自己妹妹一句道歉？

这么多年的辛苦妹妹一道歉就全部忘了？

我真是不支持小孩子去看这个剧，简直可怕。

这剧仿佛在告诉我，对别人做了什么，冤枉对不起别人都无所谓，以后道个歉就好了。

对那些自以为自己是人生主角、还有玻璃心公主病的人简直是一剂强心针：“反正我现在做的一切都是以后都不会有什么后果要承担，毕竟我是主角啊。

”真是可惜了我的电影票。

人这一辈子，其实就是自己给自己讲故事，圆故事的过程。

我们在刚刚启蒙的时候，脑袋里就开始被装进各种各样的故事，伊索寓言，一千零一夜，青蛙王子，白雪公主，以及新白娘子，西游记，还有黑猫警长。

在我们的理性判断价值观成熟以前，那些我们最熟悉的故事，它们的世界观、架构和人物设定，都默默地潜入了我们的心里。

爱丽丝本身是一个很好的故事，这个故事尤其适合那些被身边人评价为“想象力过于丰富”的幻想少女。

你会很容易在爱丽丝的身上看到自己，另外一个同类故事的人设是《哈利波特》里面的疯姑娘卢娜。

现实中这样的姑娘往往话不多，一双眼睛像灯笼一样大而突出，她似乎总是沉溺在自己的幻想世界里，有各种天马行空的事情等着她去发现。

从第一部里的变大变小梗，再到第二部里的穿越时间，在想象力的兔子洞里，平行时空可以任意扭曲时间。

另一个有意思的视角是，近几年的迪士尼动画都将女性从“结婚对象”的设定中解放出来，并有意地把“男朋友”设定为坏角色。

主旋律总是女性勇气和意识的自我觉醒，肩负使命和责任并努力完成的过程。

在这样的故事中，爱情不再有任何价值，婚姻作为一种制度被淡淡嘲讽——爱丽丝2中的公爵婚姻即是一种典型。

这背后，除了剧情的精彩程度外，更多得其实体现了剧本所必须顺应的社会潮流——婚姻制度与爱情解释论的全面破产，单亲、独身、开放关系等多种家庭存在方式开始成为新的主流，则“公主和王子过上了幸福的生活”就变成了极少数人的政治相当不正确。

想象力的解放，很大程度上来自于扩展自己所知道的故事，并储备足够多、足够丰富，因此精确度很高的故事模型。

一个社会群体的进步，也往往来自于对多样性的尊重——你是脑洞少女，就看爱丽丝。

你是孤单不受人理解的Boy,就看《哈利波特》和《Jungle Book》，你是闺蜜情谊深重，自然可以选择《冰雪奇缘》，而作为一个孤单的弱势群体小女生，怀抱大梦想，欢迎你来到自我代入感能够爆棚的《疯狂动物城》。

我发自内心地热爱这些故事，他们似乎在我成年之后，慢慢地，重新填补了一个比较空洞和空白的青少年时期的自我认知缺失——那时候，我们能够自我代入感的作品只有《三重门》和饶雪漫。。。

相比起来，我们对社会中的不同群体，所经历的不同事件，真正的探讨和挖掘，还是太有限了。

我们只能反复讲述——长得好看的高中生早恋作死的故事，都市青年外企职场相互倾轧的故事，以及有一点钱的中年男性自我迷失的故事。

以及，多少年了，还是只能回到西游记、回到紫禁城、回到战争时期去讲故事。

在这个巨变时代，我们有那么多人可以去关注，那么多故事可以去认真挖掘和记录，可能是房价高企的城市小青年怎么慢慢去找到自己人生的意义，可能是巨变时代的女孩怎么重新塑造和建立自己的信心，也可能应该重新把李安的《饮食男女》本子拿出来看一看，重新讲述这个时代我们与父母关系之间的故事。

同样是创业的故事，有一种讲法叫做《火星救援》，有一种讲法叫做《社交网络》，还有一种讲法叫做《乔布斯》，可我们知道的讲法，居然永远地只有《西游记》和《阿里巴巴与十八罗汉》。。。

有一些人，曾经辉煌过，然后黑暗了1000年，重新找回光明，他们便格外珍惜那光明，便格外想要让那光明更远更长更亮。

有一些人，光辉过太久太长，陷入全面黑暗两百多年，却至今不肯承认自己在黑暗中，总向人描述，你们那点电灯泡算什么，我祖上一屋子点着一万根蜡烛，亮得叫人睁不开眼睛，比你们那瞎玩艺牛逼着呢。

这个地方，对女性的分类刚刚从结婚对象解放出来，开始变成“消费主体”了，按照海归精英、富二代、外地人、实习生都放进了上海的一栋楼里。

被标签、被格式化的人，被放大的阶层探讨和一幅“唯有上升是正确之路”的意识形态报告。

人，卑微得久了，拿着金饭碗也是讨饭。

如果你在流行文化中找不到那个你要的故事，去千千万万的文学书中寻找。

要不然，你就自己写一个呗。

还记得在第一部里，无论疯帽子怎么提醒爱丽丝她曾经来过仙境，并且和疯帽子建立了真挚的情感的事情，她都坚信自己经历的一切是一场梦。

从第一部到第二部的这段时间，爱丽丝更勇敢了，坚定地追求自己的理想。

但如果爱丽丝的成长仅仅体现在她个性的变化上，那第二部的剧情就远不能进行下去。

这一次跟随阿布索伦回去，爱丽丝没有忘记她在仙境经历的一切，更没有忘记疯帽子。

或者说，她回到仙境就是为了要帮助疯帽子走出困境。

疯帽子对爱丽丝的感情从第一部就很明了，他相信她、保护她、依恋她，可是那时的爱丽丝可以头也不回的离开仙境，重返自己的世界。

爱丽丝对仙境的态度变化奠定了第二部的剧情基础，第二部里的爱丽丝挂念甚至爱恋着疯帽子，她见到疯帽子时就告诉他“我真的好想你”，当她感觉自己无法帮助疯帽子的时候，她痛苦、难过。

爱丽丝可以为了疯帽子冒险闯入时间家，做偷天换日的事；她误返人间，被现实世界的人认为是疯子，但她不在乎别人的眼光，毅然穿回仙境，穿越时空来救疯帽子的家人；疯帽子将死之时，她跪在床边守着他不愿放弃；她握着疯帽子的手道歉，为自己当初不愿相信疯帽子而自责；找到疯帽子的家人时，他们两个笑得疯疯傻傻像孩子一样......爱丽丝再次需要离开仙境的时候，她牵着疯帽子的手不愿放开，这一次想挽留一切的人是爱丽丝自己。

“我怕我以后再也见不到你”“在你想象的空间，你梦的花园里，我们总会相见的”疯帽子的眼睛里都是凄然的笑意，爱丽丝的眼泪几欲落下，两人在镜子前紧紧相拥，疯帽子甚至都没有问“乌鸦为什么像写字台”，他一直都知道答案，她现在也知道了。

没来由的喜欢是无法解释的啊，她曾以为疯帽子只是她的一个梦，现在她明白能够永远和疯帽子在一起才是一个梦。

疯帽子在体会到家人的重要后，没有再像上次那样挽留爱丽丝，他劝她回到家人身边去。

他最终还是又一次放开了牵着她的手。

他们会互相想念吗？

一定会的吧。

疯帽子做回了自己，他会继续和睡鼠、三月兔一起开茶会，爱丽丝则剪去了长发，继续航行在海上做帅气勇敢的女船长。

或许疯帽子仍然期待着有一天他的爱丽丝会从天而降，坐在他的茶桌旁和他喝下午茶，爱丽丝漂泊在海上的梦里，或许也会有疯帽子温暖的怀抱。

疯帽子坚信爱丽丝是唯一一个永远会相信他的人，爱丽丝也是唯一一个无条件帮助疯帽子实现愿望的人，对一个人无尽的信任和为了他可以完成一切不可能的勇气，这似乎就是爱情的基础了，他们从未提过爱情二字，但谁能说他们不爱着对方呢？

“Alice, you're Alice, my Alice.”“Yes, Hatter, it's me”

有一个很可爱的桥段，红白皇后的世纪决裂原来是因为小时候吃一个果酱饼引发的血案。

在不剧透的情况下简单来说，这个情节揭露了白莲花背面的阴暗，但百分之百可以确定这种深刻并非电影有意为之…这是唯一值得一提的剧情，除此以外没有剧情。

最拒绝这种兜售伪价值观的迪士尼片，因为核心价值观只是，钱。

所有的钱都砸在空洞无内涵的特效上，与其说迪士尼是华丽的造梦工厂，不如说这种工业化产品正在扼杀想象力。

多少有灵魂的动画片和电影正因为这样的行业巨头抢走了资费而被挤出市场啊。

求迪士尼不要再假装女权－－爱丽丝真的女权吗？

她做的那些个任意妄为的蠢事顶着勇敢的名义（为避开三条海盗船的追杀，自杀性撞向浅滩）、为自己人生做主的名义、帮助朋友的名义，却只有主义没有实质。

因为她是主角呀，她做多么不要命多么无意义的事都是正义都会成功。

最后，虽然莫娘出镜了一分钟，显然本片和007一样浪费了这个欧美著名坏蛋的出演。

如果说这个演员已经被脸谱化成了这样一个坏蛋，那也许这个选择还真符合了迪士尼的审美趣味。

因为小时候对爱丽丝的情结，当第一部上映的时候没来得及去看，所以一直等到第二部才进了电影院。

电影中有很感动我的事，是当时间马上就要凝结的时候，所有的小伙伴都聚在一起，无处可逃，它们在一起，说着道别，老狗在最后一刻以守卫的姿态，跑在了前面，永远的守护。

那一刻，内心泛酸，为友谊，也为人生的脆弱，你永远意料不到一秒以后会发生什么，我只能说幸而是你们，是陪伴，是共死，而不是你，不是生离，不是死别。

当时间可以重来，你会不会想去做一些以前后悔没做的事，你会不会去改正一些之前做错的事情。

我想大部分人都会选择是吧，但时间不能重来，所以珍惜当下吧。

珍惜你身边的爱和恨。

六年等待，终于等来了《爱丽丝漫游仙境2》。

看之前的兴奋，看到大家影评的犹疑，到看之后的感慨。

这部电影卖的是童年和回忆，如果仅仅是童话故事，没有那么高的期许，或许它的表现能更让人满意。

但是放在“爱丽丝”身上，还是薄弱了些。

小时候爱丽丝是睡前的读物，想象着那个世界，进入梦乡，昏昏沉沉之间仿佛自己也变成了爱丽丝。

高中时候看了《爱丽丝漫游仙境》，德普张弛有力的表演，胖兄弟的可爱，小老鼠的威武，兔子先生的机智，把想象中的世界带入现实。

那时候还专门排演了英文话剧，复刻《爱丽丝漫游仙境》电影。

六年时光，现在的《爱丽丝漫游仙境2》是我们深深的怀旧，怀念童年，怀念高中的那帮好同学。

和在一个城市的高中同学一起去看《爱丽丝2》，虽然爱丽丝长大了，德普叔变胖了，但故事还算叙述完整，和表达精彩，如果仅仅当作童话故事，是不错的一课：1.时间告诉我们，历史是改变不了的，我们只能learn from it. 2.我们就是历史上的人，所以我们永远无法面对过去的自己。

3.有时候我们介意的，执念的，不过是小事情，却影响深远，破坏重大。

4.再善良的人都可能有不堪的过去，有时候只是一念之差的错误而已，我们只能学会去面对，去改正，去请求原谅，而不是躲避和否认。

5.珍惜时间，时间是先给予，后索取。

不过作为爱丽丝主题电影，除了角色没有换，故事情节和《爱丽丝漫游仙境》完全不同了，爱丽丝也不再是小孩子，红白皇后也终于和好了，就像在故事的结尾，爱丽丝可能永远不会回去了，这个故事也可能永远完结了。

很多故事，只是留在童年，留在我们的回忆里。