犬舍惊魂

文 | 申子超犬舍惊魂在今年戛纳电影节上获得主竞赛单元金棕榈奖提名，并拿下了最佳男主角奖。

影片中出演男主角Marcello的Marcello FONTE在获奖感言中说到：我想在这儿说两句。

当我还是个孩子时，只要在家，每当下雨时，我就会闭上双眼，雨声仿佛变成了掌声。

现在，我听到了你们的掌声。

今天晚上，我有回家的感觉。

电影、观众、戛纳，就是我的家。

我衷心感谢大家，也感谢Matteo Garrone付出的努力。

Marcello FONTE看起来相貌平凡，身材瘦小，嗓音略显尖锐，话语简单朴实。

在看完本片之前，谁也不会想到他在犬舍惊魂里会爆发出如此惊人的力量。

犬舍惊魂正是讲述暴力是如何进入一个非常平静的男人生活里的。

故事根据1988年发生在意大利的真实事件改编。

Marcello生活的地方，虽然破败，但他有一个深爱的女儿、一群在一起踢球的朋友，自己还开了间名叫DOGMAN的宠物店，平时做点买卖毒品的小勾当，日子还算平稳安宁。

而Simoncino的出现让Marcello的生活发生了不可逆转的骤变。

Simoncino一出场就充满压迫感，迫使Marcello给他毒品，儒弱胆小的Marcello赶紧息事宁人。

其实这只是一系列霸凌的开始，Marcello的善良和隐忍并没有让情况好转，反而让他失去了一切，幼小的女儿无法理解他的状况，曾经的朋友与他反目成仇，苦心经营的小店也无法继续。

直到这时，Marcello还只是天真的想通过语言来解决问题，但当他发现整个世界都将他孤立后，才决定用极端手段挽救自己的生活。

和一般复仇电影里的男主角截然相反，Marcello并不是英雄，而是个反英雄的小人物。

他窝囊卑微，只想息事宁人。

一方面他被Simoncino压迫，但另一方面他又向往Simoncino随心所欲的生活。

他使用暴力的目的并不是想做除恶的英雄，而仅仅是想挽救回他的生活，他的尊严。

电影的现实意义就在于，我们每个人都可能遇到一个Simoncino ，都在一定程度上成为Marcello，所以在影片中Marcello的挣扎多少会让观者有种电影照进现实的感受。

不知是否会有观者在庆幸自己没有走上Marcello的那条不归路。

电影故事是单线推进的，虽然有些单薄，但Marcello FONTE的精彩表演可谓撑起了整个电影。

犬舍惊魂导演Matteo Garrone是在见到Marcello FONTE后，才逐渐明确了主要角色的形象的，他成为启发整部作品的关键人物。

Marcello FONTE来自意大利南端一个非常贫穷的农民家庭。

他18岁从家乡来到罗马，做过各种不同的工作。

他的过往经历为该片中的角色带来了人性的光环，自然的表演为电影增色不少。

犬舍惊魂在戛纳放映后，Marcello FONTE的得奖呼声非常高，虽然颁奖时可谓是众望所归，但谦卑的他在接受那片沉甸甸的棕榈叶时还是犹豫再三。

除了精彩的表演，犬舍惊魂成功的另一大原因就是突出的影像。

摄影师采用纪录片似的风格，只用很少的打光和有限的颜色，将人物从背景中突出出来，抓住观者的眼球。

电影前半部分还多用暖色调，而到了后半部，大量的冷色调带给人不寒而栗之感。

本片的摄影师Nicolaj Bruel对Marcello FONTE骑摩托车载着Simoncino的一场戏尤其满意。

影片的布景充满了真实的荒凉感，仿佛将整个故事地孤立起来，增加了男主角众叛亲离时候的形单影只。

狗作为母题在影片中反复出现。

Marcello和狗有着非常感人的关系，这也是为什么导演要选择Dogman这个片名。

他和狗一起吃饭，冒着被捕的危险去救一个被冻在冰箱里的小狗。

Simoncino出现后，就像一只好斗的比特斗牛犬，而这时的Marcello更像一只要不断取悦对方的吉娃娃。

以暴制暴时，Marcello想用训狗的方式让Simoncino就范，笼子中的狗在其中营造出一种观看人类间野蛮斗争的氛围。

影片的结尾，Marcello孤独的坐在空旷破败的游乐场，背景是清晨中的一片薄雾，有种现代骑士的悲剧气质，曾经努力想掌控在手中的生活如今却一无所有。

让人害怕的不是血腥的场面，而是隐藏在我们每个人深处的失控。

世间杀人手法千百种，有搞投毒的，有玩密室冰锥刺杀的，有直接了当抬刀横砍的，有制造成意外死亡现场的，有周星驰传闻中先奸后杀，再奸再杀的，也有老天爷看不下去，天降正义的！

养狗人是个憋屈的人。

世界上到处是混蛋，我这会儿打开窗子都可以数出楼下逛街的混蛋1号，混蛋2号，混蛋3号，我很想叙述一下把这些家伙定义为混蛋的理由，呐，那家伙买水假装扫码，半天扫不出来，还好小姐姐掏钱快。

但是还是说电影比较重要。

生命里的某个时刻我们都会遇到这些混蛋，我们不愿惹事，希望事事与己无关，我们在意他人的感受。

出于道德观的启蒙教育，我们有时候会觉得事情做的太过分似乎不大好，所谓“不大好”的忍让往往发展成别人的得寸进尺，我们并没有足够的力量一直维持内心原则的底线，能原谅混蛋一次，也就能原谅第二次，这就意味着混蛋们会越来越无耻，当事情朝着不利于自己的方向发展，我们也会觉得因该为了自身利益做些什么，可是到了做的时候又有所迟疑，这样的迟疑源于内心深处关于原则底线的徘徊，要么咬咬牙做个更混的混蛋，要么逆来顺受委屈自己。

可是养狗人似乎做不成混蛋。

养狗人并不是一个坏人，但是也不算是一个好人，他在意别人对他的看法，有时候他人的客观评价并不代表事实。

养狗人以自己的处事方式让他在小镇里过着还不错的日子。

西蒙的出现改变了养狗人的生活，西蒙是个混蛋中的混蛋，他让养狗人买毒品然后一起嗨粉，只是引着他走上歧途，养狗人为什么不拒绝西蒙？

因为养狗人平淡如水的生活其实是孤独乏味的，西蒙的出现让养狗人的生活出现了涟漪，混蛋们总是能找到乐子，一起嗨粉的体验让养狗人误以为这是友谊时刻，生活似乎变得有趣了，养狗人把西蒙当做兄弟，西蒙把养狗人当做儿子。

西蒙在养狗人的家里看到了实施盗窃的可能性，他找到养狗人，这时候养狗人是拒绝的，他拒绝的理由不是因为这是犯罪，而是他怕这会影响到他在小镇的声誉，也就是说周围人对养狗人的看法左右他的处事观，出于这样的动机，他拒绝了西蒙。

西蒙露出了混蛋的一面，当西蒙以暴力威胁养狗人的时候，养狗人觉得还是保命要紧，要不然一分钟以后养狗人的后脑勺可能重重的被砸到墙壁上，养狗人最终选择向恶势力低头，他把钥匙交给了西蒙。

后来事情败露，养狗人替西蒙顶包，西蒙盗窃之后把养狗人家的门锁上了，这就成了密室盗窃案，谁有钥匙谁是凶手，这是很明显想栽赃给养狗人的举动。

香港电影里关于顶包结局悲凉的例子是不胜枚举的，何况前香港电影时代还是一个讲究意气的江湖。

以西蒙的混蛋性格，等着养狗人出狱以后他的那一份早就被西蒙花完了，还好西蒙有点脑子买了一辆新机车，没有把钱全部拿去嗨粉。

养狗人愿意替西蒙顶包坐牢一方面出于义气，一面出于金钱利益的驱使，更主要的是他内心的软弱，不过面对沙包大的拳头的时候谁都会怂，西蒙从一开始就击溃了养狗人内心的原则底线，从前他愿意带受伤的西蒙回家疗伤，现在他就会愿意替西门顶包，他认为西蒙会给他属于他的那一份，他对夏威夷海滩有所向往，他对朋友有所期盼，他把这份期盼放在西蒙身上，可是西蒙其实是一个混蛋中的混蛋。

监狱是成年人的大学，出狱以后大学也就毕业了，养狗人出狱的时候估计是属于挂科补考型的。

西蒙是一个强权者型号的混蛋，这家伙身强体壮，骑着荷尔蒙感爆棚的机车，这是那种饱经世故，懂得察言观色，欺怂怕恶的家伙。

找这样的人要钱，要是没有势力基本没戏。

遇到这样的人要么你与他把酒言欢，勾肩搭背一起继续作恶，要么你比他还混蛋。

可这不是容易服软的那种角色，养狗人身体瘦弱不占优势，面对着强壮的西蒙不免心生胆怯，这时候养狗人说话的语气应该是果断利索的，不可以让西蒙看出任何懦弱的感觉，不过这也是然并卵的事情，说话多半不好使，所以要准备好肢体冲突，养狗人近战搏击多半会被一顿胖揍，最好拉着两条比特犬去，呼呼只留口水那种，有必要的时候还要借助近战武器，摔坏啤酒瓶，椅子板凳什么的，击打地方最好不要致命，但是要足够疼，一次教会西门做人，难说可以从西蒙身上炸出点油水，我打赌要是杰森斯坦森郭达去要钱，多半可以连西蒙的新机车都给抢走。

电影里养狗人去要钱的时候是好声好气的，这也符合电影给他安排的人物性格，他出于朋友的角度去拿回属于自己的那一份，事情的发展出乎养狗人的预料，结局是养狗人只得到了五元钱的坐车回家钱。

这时候对于养狗人来说，他的利益有所损失，美好的生活期待成了破碎的梦，而且又蒙受了不白之冤，养狗人其实是起了杀心的，但是他只敢把这份愤怒发泄在西蒙的摩托车上，他砸完摩托车，立马小跑着回到家躲在被窝里睡觉，养狗人可以的！

西蒙这个混蛋我觉得实在是太可恶了，越想就越替养狗人感到愤怒，我觉得养狗人最好的处理方式就是灭了西蒙，毕竟好好商量要不到钱，那就有必要耍点手段了。

在西蒙的酒里投毒是中国比较传统的杀人手法，把机车的刹车线剪断掉也是不错的选择。

但是这样不免便宜了西蒙。

最好的办法就是把西蒙给迷翻了，然后绑架回狗舍里慢慢折磨，打开百科查查中国古代各种酷刑，一样一样的轮番上，上酷刑的时候最好放着贝多芬的第九交响曲，这样才刺激，最后再放出大狗把西蒙残缺的尸体吃光，这才是狗舍惊魂嘛，不过这貌似就成了一部b级片。

西蒙思来想去终于在潜完水以后和我想到了一起。

但他并不是真的想弄死西蒙，养狗人设了一个圈套抓住了西蒙，显然西蒙并不是智慧型混蛋，养狗人只是想给西蒙点颜色瞧瞧，挽回自己失去的一点点尊严，哪不知连苍天都看不下去，你一个老实巴交的人到底是要杀人还是不杀？

我帮你做主，让他自己杀自己吧！

结果西蒙自己把自己绞死了。

结尾的时候导演处理的很好，养狗人本想理智的毁尸灭迹，可是养狗人想了想又把西蒙的尸体拖到了一个广阔的地方，他嘶吼着：“我特妈灭了西蒙了，你们快出来看看！

”这声嘶吼是他对于自己懦弱狭小世界的宣泄，他发现懦弱无关善良，他发现退让换不来理解！

这是他无数次逆来顺受后爆发出来的怒嚎，西蒙的死让他惊觉他本来就该弄死西蒙，只是一直跨不过那道坎，他呼喊着，他终于成为了一个混蛋，他更像是想告诉了解自己的那个世界，这特妈才是我！

其实这不过是养狗人急于改变周围人对其看法的一种歇斯底里的举措，这家伙被压抑的太久了，从前他在小镇里活的逍遥快活，大家愿意与他做朋友，后来牢狱归来，他以为自己充满义气的举动可以换来大家的尊重，结果谁也不和他玩了。

要钱未遂被西蒙欺辱之后，养狗人觉得自己在小镇里彻底没地位了。

西蒙的死让他所有的悲屈都发泄了出来，他感受到了成为一个混蛋的快感。

这是一个小人物受大环境影响的悲剧史，也是一个软蛋因为一次意外变成大混蛋的机遇史，又是一个混蛋自己把自己弄死的搞笑史。

导演构建了一个有些溃败感的城市，给人一种现实主义的感觉，这正好和养狗人有些懦弱的性格世界相符，大量长镜头对场景的刻画展现出主角的内心活动，剧本虽然算不上精彩有趣，但是主角的表演可圈可点，要是能夺得影帝也是实至名归的。

　影片无比写实、同时又仿佛一则寓言，对今天意大利事实提出警醒。

男主人公马切洛Marcello开着一家宠物狗护养店，专门为动物梳理荡涤。

影片开场画面正是他面对一条凶猛侵略的大狗，一点点用充满技巧的爱意驯服对方。

马切洛身形瘦弱，工作和生活在破旧的店里，被大大小小凶猛或萌逗的狗们包围着。

在这个海滨城市的贫穷街区，他像很多人一样，还会偷偷做些毒品交易的小买卖。

他深爱自己的女儿，也遭到街区所有人的喜爱。

　　然而，平静的生活很快就因为从监狱出来的西蒙齐诺Simoncino发生了翻天覆地变化。

后者强壮粗鲁、依赖毒品。

被迫卷入西蒙齐诺犯罪世界的马切洛，在凶狠不可违背的西蒙齐诺逼迫下做着不情愿的事情。

因为害怕，也为了挣钱实现女儿的度假梦想，他一次又一次地承受着……直到卑微懦弱的他终于忍无可忍，在心田愤怒指引下，一步步走向血腥复仇。

　　影片有一个吸引人的故事，却并没有被故事分散对人物的刻画。

无论懦弱胆小令人同情的好人马切诺，还是人高马大让人生畏的西蒙齐诺，都仿佛活生生立在眼前的真人。

　　各种关系刻画耐人寻味。

马切洛和改变他生活的暴徒西蒙齐诺的关系充满悖论。

一方面，他对这个强权朋友充满敬慕，一方面心田又无比害怕。

相比展现出的实际暴力，更恐惧的是心理暴力：面对强大的权力制作者，人们像生活在一个城堡或者国家里的大多数百姓，恐惧、仇恨又无从相对。

一个本能并非暴力的男人，在如此环境下是如何一步步被逼走上血腥复仇道路？

当他完成这一切，前方的生活却只能愈加迷失。

影片最后的结尾，男主人公坐在沙滩边上的石阶上，眼神茫然，打动人心。

　　人与狗的关系，也充满深意。

孤独的马切诺和狗们相依为命，倾注了满腔爱意。

而这些动物，他们在主人的关爱下，是影片中惟一幸福的群体，仿佛见证者，目睹了人类的动物行为、陪伴主人马切诺经历周遭一切。

这些狗的设定，让故事拥有奥秘氛围的同时，充满讽寓，主人公和围绕着他的环境，正好像意大利今天国家的政治社会局面。

不过，导演对政治表现并没有刻意展示，人性才是他这部影片的主题。

　　冷静朴实的镜头，没有任何炫技，却是无比细节和精准，呈现出一个世界末日般萧条的世界，将故事和人物都讲到深入观众脑海。

《犬舍惊魂》是一部充满力量的类型作者片，其中主演马切诺marcello Fonte深入灵魂的表演，更是让后者成为影帝最佳人物。

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这部犯罪剧得益于费里尼和其他人，这既是它的弱点，也是它的长处。

意大利的马提欧·加洛尼(《蛾摩拉》、《现实》、《故事的故事》)被称为弗朗西斯科·罗西的继承人。

有组织的犯罪，阶级和宗族的冲突，民间传说的口语化:这些都是他最喜欢的东西。

但加洛尼的最新作品《犬舍惊魂》无疑是“费里尼”的代表作。

罗马附近的破旧海滩度假胜地有一个疯狂的哀歌美女——来自《浪荡儿》的Amarcord，而破旧的狗精品店老板小Marcello和愚蠢的巨人、小罪犯Simone 之间的爱恨情深几乎直接来自《大路》。

不是吗?安东尼·奎因和理查德·巴什哈特?大顶的大少爷和小少爷?

“不，”有人会插嘴说，“是《人鼠之间》。

”另一个:“不，是《丑角》中的卡尼奥和托尼奥。

”好了,够了。

事实上，《犬舍惊魂》花了103分钟提醒我们这是其他电影或故事。

这是它的弱点也是它的长处。

当我们没有被dsamjjovu困扰时，我们会被更令人信服的原型暗示所困扰。

这是一个童话变成了野性故事。

马塞罗长得像个人猿，他那长满牙齿、突出的脸被不协调的引人注目的睫毛所缓解，而西蒙则是一个几乎不会说话的绿巨人，他那拳击手的脸上满是淤青，他们之间的关系有着一种疯狂的庄严。

只要犯罪——哪怕是一点点犯罪——就能毁掉两人的生活。

于是犯罪就来了。

剧情从来都不够新鲜(尽管它是根据一个真实的、在意大利臭名昭著的故事改编的)，不足以把《犬舍惊魂》推向伟大。

让它保持强大咆哮的是来自其他祖先世界的幽灵感。

这些，再加上已经衰败的海滩景观，在荒凉中显得“富丽堂皇”，很久很久以前，生命、欢乐和人性就在这里玩耍。

By：Nigel Andrews

一开始以为是普遍的故事片，看到中间感到这逻辑不太对，看完才明白，这是一部卡夫卡风格的寓言电影。

中文翻作犬舍惊魂，不好。

狗男，更好一些。

狗男，和那个大个子的暴力男，其实是一体的，男人心里住着的两个人。

狗男，卑微，贫穷，无力，他想要获得尊重，想要钱，想要给女儿这世上的好东西，可是他没什么能力。

暴力男，是他心里的另一面。

否则剧情逻辑是不太顺的，比如，为什么狗男不和警方合作？

这里分析成本和收益都是不合理的，狗男并不蠢。

原因只在，他那时候还不愿意杀死或放弃心里那个暴力。

后来他杀了暴力男，想给周围的人看，我变成一个好人了，但这时候才发现，根本没人在乎。

一切只是他内心的交战和煎熬，别人根本不在乎的。

就像我们每个人一样，我们和内心的魔鬼作战，我们以为惊天动地，其实在别人根本不在乎。

一切只是自我的完成。

看这部电影的由来 是一位训犬师推荐的，说是里面讲了 狗狗为什么会被咬了一次之后就好斗了，狗为什么咬人，之类的问题。

但是在我看来，我并没有找到如何解决的答案，毕竟片子讲的是人，并不是狗，就算电影里的弱者被欺负了之后报复了霸凌者，我也不觉得人的思维使用于狗的身上。。。

毕竟我家狗被咬了是变得胆小了一点，并没有因为被欺负了而变得好斗。。

一步现实主义题材的电影，片尾烂尾了emmm......不开心电影的开头一只恶狗，影片立马引起了我兴趣，有张力，我喜欢主人公Marcello 一个瘦小善良的兽医，在给狗洗澡，经过他的安抚，狗狗变的很乖了

城里出现的恶霸 Simoncino ，城里的人都想干掉他，但是滥好人 Marcello 却和他成了好友，帮他盗窃，期间Simoncino把盗窃人家里的狗放到了冰箱里冰冻， Marcello知道后，偷偷回来救了那只小狗。

Marcello那么善良。

Simoncino在他的宠物店旁的店铺里行窃，却在墙壁上挖了个洞，洞直接连接到Marcello的宠物店，把罪行强加到Marcello身上，警察来了，他百口莫辩，警察带走他，审讯室里告诉他只要他签署了是Simoncino行窃的证据，他就可以回家了，Simoncino就可以入狱了，大家都可以过上以前安逸的生活了。

但是Marcell拒绝了，替Simoncino坐了牢，也许这时候他把Simoncino当成自己真真的好朋友了，为朋友插自己两刀算什么！！！

毕竟Simoncino带他到酒吧里体验过自己从没体验过的，毕竟也有过美好瞬间，毕竟那时候他们一起吸毒一起愉快的玩耍过啊可能这个滥好人并没有真真意义上的朋友，所以遇到Simoncino这样的，就认定了我们是朋友

出狱后，所有人都知道他回来了，Simoncino却装作不知道，他奋力的找到Simoncino，以为还是之前的好朋友，结果Simoncino却对他非常冷淡，他为此非常愤怒，提出了要1万元来补偿他做过的牢，Simoncino拒绝了他，他砸烂了Simoncino拉风的摩托车，为此他感到了害怕彻夜难眠，甚至出门时牵出了店里所有的狗来给自己带来安全感。

但是又被Simoncino胖揍了一顿。

他带上最爱的女儿去潜水，但是被打的他无法在水下憋气太久，在游艇上，他抱着女儿，用力的搂了搂女儿，那时候起可能他就想到了要复仇。

通过毒品的诱惑，Marcello再次得到了Simoncino的信任，他让Simoncino来到自己的宠物店，骗Simoncino钻到狗笼里，自己把狗笼锁上，他以为这样Simoncino就没法出来，他要求Simoncino向自己道歉，尊重自己，也许他想要的就是让Simoncino承认自己的错误，知道自己不是好欺负的。

但是Simoncino踢开了狗笼，Marcello慌了，拿起铁道具敲晕了Simoncino，他害怕了把Simoncino挂在洗澡池里想着能缝合头部的伤口，Simoncino醒来，勒住了Marcello的脖子，挣扎中Marcello用铁链勒死了Simoncino。

黎明前他烧了Simoncino的尸体想要毁尸灭迹，但迷糊中他似乎看到了他以前的伙伴，他着急的把Simoncino身上的火扑灭，背着尸体来到以前的球场前想要展示给以前的伙伴，似乎在说“看！

我把你们最讨厌的人干掉了！

我们还能回到从前吗？

“，但是球场上并没有人。

他拖着Simoncino尸体来到广场中心，天渐渐亮了起来，他眼神一片空白和迷茫。

影片结束了。

我想他会再次入狱，人们也不会因为他杀了Simoncino而再次和他友好相处。

也许他最后变成了小镇里大家讨厌的人。

过度的善良，是不是就是软弱了呢，伤害了自己也伤害了别人，期待恶人也有点良知是不是太奢求了呢，人性从来都是那么的复杂，没有答案烂尾的结局也许是作者也没有答案，所以当我们在向影片需求一个答案的时候，得到的是没有答案。。

一个逼良为娼的故事 不得不说主角演技精湛 台词不多 但是每一个表情 都千言万语 可升级剧情很自相矛盾 为了带女儿度假做一年的牢 希望能拿到自己的份额 但是就不怕坐牢见不到女儿啦？

既然为了得到朋友的认可 愿意杀人曝尸 但是却又不愿意揭露坏人？

多么矛盾的小人物。

总以为养了那么多的恶犬 狗的镜头无数 最终会跟故事情节有关 但是狗狗们看起来不过是客串。

两度获得戛纳评审团大奖的意大利导演马提欧·加洛尼继上一部走国际化路线的神话魔幻题材后，今年的新作又重归他最拿手的郊区/乡村故事。

其背景和《格莫拉》《真人秀》一样，发生在饱受贫困与暴力肆虐的海边小镇，导演一如既往地在环境刻画上花去不少笔墨，破败的房子街道、荒废的广场、阴暗的狗狗宠物店等等，不断突出这个经历没落地区人民的生活状态，而对于警察的官僚主义以及暴力行为猖獗的鲜明对比，更暗中地将批判矛头指向意大利政府的腐败与无能。

然而这部并非揭露社会问题的尖锐作品。

跟之前作品最大的区别在于人物刻画，导演将焦点集中在主人公身上，通过一系列他与损友之间发生的事件，不断制造出叙事上的转折，甚至在后半部有转向惊悚类型片的设计。

最大的问题出在主人公身上，他究竟是愚蠢还是懦弱？

剧本里始终是模棱两可的刻画，而没有最终透露答案。

为何他与损友有如此忠诚牢靠的友谊？

为何每次甘心帮损友做坏事却不主动拉他一把回正路？

为何面对损友的暴力却不懂得向亲人好友求助，反而选择盲目相信？

为何明知道是损友故意害自己，还要替他去坐牢？

为何狠下心杀了损友，却到最后准备烧尸体时心软灭火？

这些主人公身上矛盾的性格展现都让人看得相当费解，令我难以相信现实生活中有这种人，我更倾向于理解为这是导演故意埋下所谓的动物隐喻（驯良的狗狗忠诚于善变的主人）与政治隐喻（平民百姓对暴力权威的臣服）。

但这种忽略社会环境因素而主观上过分强化人物矛盾性格的做法，则无形中令人物的可信度大打折扣，这应是影片最为失败之处。

并不是「天地不仁，以万物为刍狗」，而是一个懦弱的男人试图挽回那一丝卑微的尊严。

一个被压迫到顶端的小人物，最终奋起反抗。

这样一个老套的故事框架，却被马提欧·加洛尼赋予了新的可能性。

男主角养狗人是一家犬舍的店主，为人却低调懦弱，正如大多数普通人那样，他拥有家庭，热爱女儿，却始终无法摆脱周围暴力与恶意的来访。

马提欧·加洛尼用一段狂犬乱吠为开场，就已经使恶犬之狂与养狗人的懦弱形成了鲜明的对比，正如对待恶犬他只能拼尽全力去讨好，对于外界的压迫与恶意，他也只能无奈去迎合。

刚出狱的瘾君子老友西蒙不请自来，养狗人嘱咐他不要在女儿面前吸毒，却只能看着瘾君子将毒品吸入鼻内而无能为力。

大量的镜头聚焦在养狗人对狗的悉心照料上，参加宠物造型设计大赛，为狗狗们剪毛做发型、洗澡，此外还有很重要的亲情线，陪女儿潜水、参加比赛，犬舍是养狗人花费心力来运营的生存家园，而与女儿、狗狗在一起，就是他内心最善良的一面。

养狗人与女儿在一起《格莫拉》是血腥黑帮，《故事的故事》又大玩黑色童话，这次的《犬舍惊魂》虽然同属类型片，却已经在创作上不停做减法，简单直白的故事以大量的写实日常为肌理，在画面处理上更是简洁了当，马提欧·加洛尼当然有把故事玩出花样的功力，但他这次却不屑炫技，竭尽全力将镜头交付给男主角的表演，用人物来调动情感，戛纳影帝或许也得归功于此。

养狗人信奉的教义是坚守尊严、拒绝背叛。

养狗人是有良心的，他会在被迫参与盗窃后，因为听说盗窃犯冰冻了一只吉娃娃而折返翻墙营救，他也会为了救一个受伤酒肉朋友，开摩托将他送回家还顺带打扫血迹。

往日的懦弱使他习惯了逆来顺受，因为相信友情，不愿出卖朋友而丧失了自己的尊严，西蒙犯下的盗窃案让他顶包承受了一年的牢狱之灾，名誉扫地，被昔日的朋友们排挤。

同时瘾君子西蒙的背叛又使他深受打击，马提欧此刻将养狗人（同时也是观众们）内心的憋屈酝酿到了极点，在遭遇了一系列委屈之后，养狗人才终于想到了报复，可也仅仅是砸坏了西蒙的摩托车并回家躲起来，结果也只能是再收获一顿暴打。

就当观众期待着一场小人物暴走的时候，马提欧却反其道而为之，虽同为报复，却并非一下子被赋予神迹般的血腥杀戮，而是用计谋将西蒙骗入自己的狗笼，向他索取一场道歉。

养狗人的本性如此，因此必须选择更切合人物举止的行为来使剧本合理，这一点无疑值得褒奖。

他的所做所为只是为了得到那一点点卑微的尊重，在西蒙破笼而出要杀死养狗人的时候，他用最全片唯一暴力的方式给了他一闷棍，事后还给他治疗，可西蒙却在试图反击的时候害自己被狗链勒死。

养狗人为西蒙治疗，人与狗的高度错位，形成黑色幽默感时至结局，养狗人将西蒙的尸体拉往荒丛中烧毁，他嘶吼着希望昔日的同伴们来看看他做了什么，「来看看我做了什么，我能做好的!」可是却无人响应。

直到这最后一刻，养狗人的怒火才真正爆发，瞬间化为虚无。

他失去了自己最看重的东西，他拖着西蒙的尸体走上街头，试图证明自己，以为能挽回那一点点卑微的尊严，马提欧在最后一镜用了一个空旷的大全景收尾，无人响应的空旷广场上，养狗人孤独又萧条的坐着，他四处张望，可是一切都空空如也。

《Dogman》结尾

After dipping his toes into the fantasy realm of TALE OF TALES (2015), Italian movie-maker Matteo Garrone returns to the familiar sordid ground of social realism, this time, corralling his vengeance tale within Rome’s sink neighborhood of Magliana and the title DOGMAN denotes the name of the dog parlor Marcello (Fonte) opens, where he dedicatedly grooms our canine friends with alacrity and elation, call each one “amore”, and later during the burglary foisted on him by Simone (Pesce, a towering menace seeping through every pore and grunt), he even hazards to return to the crime scene, only to save a chihuahua, slopped inside a freezer by his partners-in-crime (Garrone’s very realistic treatment of a frozen dog might hazardously be reckoned as an act of animal cruelty in the eyes of radical animal lovers). Indeed, Marcello is a very nice man, content with his own occupation, pally with everyone else in the rundown neighborhood, enjoys some familial bliss with his young daughter Alida (Calabria) in their diet of sea-diving or dog-grooming contest, who lives with his ex-wife. But he is also a small-time drug dealer, which links him to the bête noire Simone, an ex-boxer turns criminal who terrorizes the area. Juxtaposed by their sheer physical disparity, a pipsqueak and soft-spoken Marcello and a thickset and truculent Simone make an odd bedfellow, albeit being constantly bullied and commandeered by Simone, involuntarily Marcello develops a wrong impression that they are buddying up, especially after saving Simone’s life when he is shot. A case of an omega-male’s toxic worship or subjugation to the heftiness of masculine physique and violence. After taking the rap for Simone for a strongbox theft in the adjacent jewel shop, Marcello is incarcerated for one year, and becomes a pariah by the rest when he returns, when he demands financial compensation from Simone for his prison stint, the latter just keeps fudging the issue. Only after being publicly drubbed and humiliated, the battered doormat finally exacts his revenge on his victimizer (who is not too bright after all), although he only tries to extract an apology from the bullish Simone, their David-and-Goliath confrontation soon ends in casualty, owing to Marcello’s self-preservation instinct and a quirk of fate. In a desperate move to mollify his wounded manhood and reclaim an acceptance from the community, he foregoes his original corpse-incinerating plan, instead flaunts it to prove his worth, but Garrone cunningly suffixes it with a desolate coda tampered with a light touch of surrealism, granting Marcello Fonte a killer long shot, during which, the actor runs an impressive gamut of how excitement is blunted, and subsumed into a state of daze and disconsolation, commendably wins him Cannes’ BEST ACTOR honor for this gritty, gripping, gruesome cautionary tale delving into the insalubrious psyche of male pride and bullying dominance. referential entries: Garrone’s GOMORRAH (2008, 7.2/10), REALITY (2012, 7.8/10), TALE OF TALES (2015, 7.2/10).