机动战士高达铁血的奥尔芬斯

人类首先创造出疯狂，再将疯狂划归为与正常有别的异端，这一切都发生于悄无声息的过程中，于是之后的每个人从诞生起就分别生活于正常与疯狂两个世界中，并且从始至终都受其制约，无法相互理解。

在这之后的一切争端都变得仿佛仅仅是“个人自身的品质缺陷”所造成，没有谁会想起在创世之初就早已埋下纷争的种子。

阿姆罗是RX计划开发主任提姆·雷的儿子；卡缪的父母都是高级士官，也是马克兔的设计负责人；基拉作为超级调整者，男友阿斯兰是扎夫特前议长之子，女友拉克丝是宇宙歌姬，在学校更是高材生——他们并非在战乱中成长、而是生活在战争的背景中，直到某一刻外部混乱侵入了长久的和平后才被迫参与此前只在电视上看到的战争。

高达00和铁血则不同，刹那与三日月都是战争之子，他们是战争的产物而不是其猎物。

于是，铁血的主角不再能够像seed中的基拉那样站在作者视角去批判战争、仇恨与历史的悲剧，也不能扮演救世主、自由之神或正义的伙伴。

在seed中基拉——联邦——扎夫特的三元关系到了铁血第一季转为铁华团——非铁华团的二元关系，而这种视角的转变也导致了作品观感与主题的直接变化。

高达的核心从来不是直接描写战争的残酷，而是通过作品中每个角色、每股势力之间的喜剧与悲剧关系来间接地刻画出战争的恐怖与恶心感——在这点上，我始终认为铁血即使不是完美的作品，也至少是一次有价值的尝试。

与阿姆罗或基拉不同，作为战争之子，三日月面对克朗克中尉的善意与决心只是毫不犹豫地开枪，因为对于地球军官而言那种几乎理所当然的常理——无辜的孩子不应该在战场上死去——在铁华团的孩子们看来却是难以理解的。

他们从未经历过没有战争的生活，也没有上过学，打仗、死亡、铁与血才是他们的日常。

这也是一切悲剧的根本原因。

诚如麦基利斯所言，艾因则正是这场悲剧的活生生的象征——火星人的血统使他经受歧视，而地球人的血统又使他恰好脱离了主角所经历的生活，在这种混杂的边缘处境中他遇到了克朗克，他被“拯救”了，但这却是危险的。

克朗克的死成为艾因的噩梦，但是被拯救的他已经无法理解克朗克与铁华团的关系了，正如克朗克也无法理解三日月和铁华团。

面对这些孩子，艾因只能一遍遍质问他们为何“恩将仇报”，而三日月却不理解自己受了什么恩。

更进一步的悲剧在于，这种“无法理解”正是歧视、经济不平等与战争所造成的，而观众却往往将这种令人心痛的麻烦剧情当作角色“脑子太笨”理不清状况的问题，进而上升到作者降智的地步（冈田的剧本固然有其缺陷，但那属于写作技术上的失误，而非作品要表达的主题有问题，毕竟此主题重复于各个高达作品中）艾因越是疯狂，越体现出战争把人变为恶魔的残酷，也导致艾因与三日月之间的误解越严重，由于这种误解来自二人生活环境的不同导致的先天观念差异，这也越发体现出这个世界的不公。

因此，问题在于观众是如何看待铁血乃至一切高达的？

正如已经提到过的，在古荻莉娅由于自己的幼稚将自己和周围的人们引向危机时，弹幕谴责她乱送（表面上看，这当然不算错）；在艾因决心为中尉报仇、为大舅哥雪耻时，弹幕笑他脑回路清奇；在卡尔塔执行作战计划时，也有人嘲讽她长得丑要她赶紧便当；在奥尔加决定带领铁华团复仇时，更是有不少人把他们打为恐怖分子——我并不是认为观众太极端，但是问题在于，如果我们永远只是把这些悲剧归因于单个角色的“善恶”，或者归因于每个势力的“好坏”，那么人类才真的只会重复同样的错误。

作者从来不认为无脑复仇是正确的，也不认为铁华团的孩子应该因此去送死：梅莉毕德的苦心劝导、整备大叔的沉默、奥尔加自身的踌躇都证明了这一点。

于是有观众难以认同，不明白为什么作者明明否定复仇却还是要写出这样的“恐怖组织”剧情——然而恰恰相反，正是因为在生活于和平世界的现实观众眼中这一切是错误的、疯狂的，作者才更应该让铁华团的孩子们自愿且热忱地选择这条道路：因为成长于战争环境中的他们不得不如此，或者说战争使得他们认为这样才是对的。

大人们的劝告、观众的焦急与不解，这些情感与孩子们的激进共同使矛盾趋向高潮，唯有如此才能揭示战争的疯狂，唯有如此才能让无法理解战争的观众们看到这个世界的疯狂。

如果在这里，铁华团轻易地与世界和解了，或者主角像基拉那样“有大局观”，那么这剧情就没有任何意义。

在疯狂的世界中，孩子们不会成长为大人，但是观众却想看成熟稳重的主角，这本身根本与高达的主旨相矛盾。

我不喜欢部分seed粉、尤其是基拉/拉克丝粉的也正是因为这一点——他们太执着于一个成神的主角，也因此无法忍受与理解那些被战争摧残的弱者的非理性行为。

即使是基拉，最初也并非是理性客观强大的“基神”，而部分基拉粉却只把早期基拉的错误当作需要被否定抛弃的不成熟行为，而不去思考正是这种看似幼稚的行为才反映出导致了这些行为的环境的不合理之处。

当他们认为需要一个强大的鸡神去引导不成熟的大众的时候，他们已经远离了每个角色切身的苦难与高达所要表达的真正的东西了。

富野由悠季的new type概念显然是破产了，或许高达本身还是失败的，它试图去表达的东西并没有被观众所接受。

冈田磨里的能力显然有限，可是换成水岛精二、福田甚至富野本人又如何呢？

我认为相互理解并不是简单的相互读心，而是一种更深层次的灵魂的相融。

阿姆罗与拉拉、夏亚在生命的最后一刻所理解的，是共同的根本善其本身——这并非胜利、和平、健康或梦想的实现这种具体的善，因为每个人自身的善各不相同且互相对立，但这一切具体的善又归属于人类普遍的根本善，而nt的相互理解则正是达到这一根本的善，在这一层面那些相互抵牾的冲突也都因无意义而消解了。

而想要达到相互理解，我们只有抛弃那种基粉的视角，去感受铁华团每个孩子们自身的痛苦，属于每个角色自己的无法抗拒的命运；只有体会到这种“即使不想却不得不去做违心的事，并因此失去亲人、朋友、爱人”的深刻的无力感，我们才能理解他人，理解这个世界。

我看过好多差评的，这部铁血是我的信仰，我觉得剧情到人物描述背景都非常好，不服留下评论，我一一解答。

真的受不了你们。

主角一行人从小接受手术获取一些力量，都是贫民窟的平民到成为一名名绝卖人。

后面反抗把头领杀了以后，奥尔加希望能带领大家获得更好的生活，让绝卖人从此消失。

主角三日月是一名孤儿，从小出生在平民窟，在战乱的日子他一个人变得很麻木，直到遇到奥尔加。

这不是简单的兄弟情，是把奥尔加当成自己惟一的亲人了。

随后接任务保护火星独立的女孩等等。

他们在不断接任务，是为了铁花团能更好，能帮助火星独立，这样他们也能更好发展，让绝卖人消失。

（你们要注意，他们都大多数人都是出生在贫民窟的小孩，现在也还是小孩）后面好几股势力，他们也有自己的信仰和目标，或许有些歧视，但都是希望世界和平，只不过方式不同，最后碰撞在一起。

主角也有极限，被群殴死了，世界也和平了，这里面没有铁花团很难有这种局面。

没有铁花团的努力，那些联邦的人很难在一些地方妥协和改变。

每次看着高达里面的人死掉我真的心里很难受，打字打着打着的我眼眶都湿润了。

唉。

每次回想三日月对奥尔加说奥尔加，接来我们去哪，该做什么的时候我真的泪奔了。

还有三日月使用巴巴托斯极限力量以后身体不能动弹，依旧很安静的躺在床上吃东西聊天。

从小在贫民窟的战争让一个十多岁的小孩感情麻木，然而他们在用自己的努力让绝卖人消失，让同伴生活的更好。

用心认真看的人才能体会这种友谊和政治斗争的内在意义。

我不允许你们这些人侮辱我的信仰。

绝不允许！

其实一直都不太敢写高达的影评，因为就90后的年龄来说，我还不够“资深”。

也是在看完整部《铁血的奥尔芬斯》以后，才敢在这里随手写点对近年一些高达的看法。

从偶像剧《Seed》，到钢破烂《创战者》，高达经常都要分上、下两部来分段播出。

而相对来说，《创战者》第二部的水准则较第一部有所不足。

我较为青睐的《00》则还不错。

从这点上来看，《铁血的奥尔芬斯》让我有些担心。

因为就剧情的节奏和人物是塑造上来说，都让我有点捉摸不透，在完结前我也没有确定自己看懂了哪些编剧的真正意图。

只能说剧情走向蛮有料的，但带点儿韩寒小说那种写到哪儿是哪儿的感觉。

不过本作除了不墨迹、不俗套以外，也不卖肉、不装逼，可见其良心十足，应是佳作。

其实剧情中最让我动容的并不是主角以及“铁华团”的孤儿泪，反而是加拉尔霍恩中，麦基利斯、加里奥、卡尔塔、艾因之间为数不多的纠葛颇具戏剧性，期望第二部中能够把这条线路给诠释的好一些吧。

然而第二部肯定会有很多新角色登场，希望节奏不会失控。

〖卡尔塔之死〗<图片1><图片2><图片3><图片4><图片5>

<图片7><图片8><图片9>〖加里奥之死〗<图片10><图片11><图片12>

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<图片35><图片36><图片37>　最后不能忘了点题，后期剧中成熟的姐姐梅莉毕德与老练的整备师纳迪的对话，让我们在看到铁华团的“热血”之时，有所思考，有些无奈。

其实生于世上多年，我也深感很多事情如果不抗争，就会让自己受伤更多。

但如果方法是错的，就算方法是错的……〖梅莉毕德之语〗<图片38><图片39>

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这是我第三遍重温这部政治番，可能有人会觉得这部番只是在讲高达，但今天我用其他的角度去看了一下，感觉有不一样的体会。

1-3，CGS第一队和第三队的对话里表明自人类被放逐到火星以来，无法存活的人类进行了非人道的手术而换取最卑微的生活方式。

在我看来，这无可奈何，所以才有大小姐这样的人出来挽救局势从而引发后面一系列的故事，但其实从对白可以看出来所谓的中立检察机构———加拉尔霍恩是有多么腐败，如果主角团没有巴巴托斯，那将会是一群全副武装的成年人对一群手无寸铁的小孩子的屠杀。

23-25，铁华团在加拉尔霍恩的重重障碍下终于护送大小姐来到了地球，同时需要掩护前代表和大小姐到达会议大楼，同时这也是一场武装力量极其不对等的战斗，甚至一方已经有了连自己人都惧怕的武器—改造后的艾因，但是铁华团有放弃吗？

没有，在三日月的拼死战斗下战胜了腐败的组织，虽然是以身体瘫痪作为代价。

没错，革命是需要牺牲的，即使牺牲太过于惨重。

37-40，在火星上激活了前一次世纪之战所留下来的前武器，为了压制这个暴走的机器，两方明面上首次联手，但就算联手也难以对付这种天使的兵器。

最后三日月真正激发了名为“恶魔”的力量并且以下半身瘫痪和巴巴托斯近乎报废的代价将其压制。

在见识过恶魔的力量后，自诩正义的一方在不顾自身所设立的规则下动用非人道的武器将一个收养了宇宙中无家可归的孤女并将她们养育成人的好男人击杀，以莫须有的罪名。

50，大结局中，铁华团被逼的走投无路回了火星的情况下，所谓正义的一方仍旧没打算放过，面对恶魔便再次动用了那非人道的武器，将其击杀。

但铁华团的众人原本只有一个愿望，那就是活下去。

这几段是我印象极其深刻的，原因无他只是因为加拉尔霍恩的所作所为令到我眼熟的很却又恨之入骨。

一个执法机构、一个政府、一个国家都可以代进加拉尔霍恩这个角色当中，当中的腐败甚至会更上一层楼，但有没有人想过，为什么人会反叛，甚至全力去抵抗，不肯屈服？

答案很简单，铁华团已经给出来了，那就是想跟家人活下去而已。

反过来说，为什么屈服就活不下去会死？

原因也很简单，看看第一集铁华团众人的遭遇就知道了，被当成“宇宙老鼠”甚至还有“绝卖人”的出现，他们有被人当过人吗？

明显没有。

当初看过一个视频，里面是小林阿姨的发言，她说铁血这部高达，是要非常真实的。

所以才会编排这样的结局，所以里面每一个细节都是经得起推敲的，但就是这样一个让人唾弃、难过的结局被告知是真实，又会是什么样的感受。

无非就是非常悲哀，原来我们生活的这个世界是这么的虚伪，看起来那么美好，实际上早已那么黑暗。

主角人物设定很简单，简单到粗暴。

就像奥尔加说的他对胜利渴望近乎贪婪。

可就是简单到无脑的人物却散发出无穷的魅力。

其实我们可以看到很多顶级运动员 C罗，詹姆斯 能在某一项运动某一个行业做到极致的必定也是个单纯的求胜之人。

很多人不满主角如此简单粗暴可就是简单粗暴才极致的展现出这个人物的魅力剧情其实挺简单的。

但是节奏比较快还是很爽的。

画质已经算可以了。

人物元素也比较丰富。

最吸引我的是这种在在绝望中还熊熊燃烧的希望！！！

付出百分百的努力还不够那就付出生命。

为达目的不惜粉身碎骨的霸气！

要的就是这种现实的骨感。

要的就是在骨感的现实面前依然毫不畏惧！

讲真，这一部高达看得又揪心又爽快，主要都是男主的功劳。

三日月虽然个子小小看起来很可爱像个小孩子，但是性格真是黑啊[笑cry]从不废话说干就干，根本不给对手说话的时间，干脆果断，好爽[笑cry]全身心信任着男二让人感动[可怜]女主初期不突出，后来表现还是不错的。

故事走向有点越来越狗血的感觉，最后强行没死人，然而我就喜欢这样[笑cry]还有就是一如既往的，没有绝对的反派，只是大家立场不同，信念和利益有冲突而已。

先说一下大致剧情吧，主角是一群被当成垃圾的少年兵，开头就抢了公司，然后接到护送大小姐的委托，再一路被追杀。

其实日升之前不少的作品都是主角们一直被追杀，嘛这个没什么问题，好看就行了。

这个G铁血还有点像唐僧取西经，大小姐相当于唐僧，一开始目的是把大小姐从火星送到地球，之后在地球又接受了老人莳苗的委托，于是事情变得更加麻烦。

本来就已经被人追杀了，然后再给自己找麻烦，这不是“铁血的奥尔芬斯”而是“蠢死的奥尔芬斯”，因为太蠢了所以把自己送到死路了啊。

幸好有主角光环，所以到最后也没死几个人，敌人有头有脸有名字的死的比铁华团有头有脸的还多啊有木有，这不是“铁血的奥尔芬斯”而是“铁血的加拉尔霍恩”吧。

本来以为冈田大妈做剧本应该死多点人，结果死的都是敌人，哪里铁血了喂，难道铁血就是一群男人脱掉上衣搞基吗！

有评论说主角们像ISIS、恐怖分子什么的，其实完全不像，他们没有宗教信仰，而且每次都是别人先打过来，主角才还击的。

铁华团继承了CGS的业务，所以应该是民间军事企业，大致相当于佣兵，因为接受了大小姐的委托所以做的事有点类似反政府军。

从头到尾铁华团的宗旨就是“不要死”，其实我有点期待铁华团完成大小姐的委托之后怎么闹内部矛盾，不过看来是没有的了。

看看世界观，基本跟以前的高达差不多，地球的都是精英贵族，地球以外都是劣等民族。

而铁华团的主要敌人加拉尔霍恩就跟世界警察差不多，大小姐是火星独立运动的代表人物。

感觉跟中国内部发生的某些事挺像的，但是加拉尔霍恩的处理手法太单调了吧，一味地追杀，也不懂得政治抹黑、控制媒体之类的（我说的是美国的控制媒体啊），而且也不懂得怎么杀。

女仆芙米坦本来就是派到大小姐身边的间谍，结果反而被大小姐感动还挡了一枪。

你长期呆在大小姐身边得了“利马综合症”没问题，但是为什么其他杀手都这么弱啊。

大小姐在殖民卫星还去了一趟商场，明明就是个好机会啊。

镇压暴动的时候，那么多人被打中了为什么就大小姐没被打中啊。

总结起来反正就是“我要有个理由让主角被追杀，然后不停打打打，最后就铁血了”这样的感觉，不过实际看起来一点都不铁血，理由上面说了。

世界观基本就是迎合青少年的“ZF腐败了，我要推翻它，建立新世界！

”的世界观。

嘛作为商业动画迎合观众没问题，但是像日升这样光高达版权就已经赚到死的厂商应该不太需要担心利润。

比起利润我希望日升可以花更多精力弄一部真真正正讲一个好故事的高达，毕竟高达在世界范围都有一定影响力，而且不少观众都长大了，比起这种迎合青少年的高达，更想看到一部适合成年人看的高达。

高达史上最独特的一作首先体现在机设上，与以往的厚重感不同，巴巴托斯是怎么简洁怎么来，纤细的骨架，薄薄的装甲，如同荒野中的狼般，凶悍轻盈，毅力在雪中，这与主人公宇宙老鼠的身份十分切合，是本人觉得最帅的高达（然而除了主角机再都丑爆）其次，不同以往高达光枪大战，激光乱飞，铁血里的战斗可谓另辟蹊径，操起狼牙棒就锤，简单明了，拳拳到肉，金属的抨击飞溅出机体的机油和驾驶员殷红的血液，在失重的环境下如同涟漪般散开，有一种暴力的美感，再配上横山克独特的配乐，不能再燃。

说到配乐，横山克的配乐也是一大亮点。

提到高达的配乐，很多人可能会想到泽野弘之的unicorn，大气磅礴，却又透露着一种柔情。

可铁血中完全是另一种风情，激猎的鼓点陪着弦乐，就一个词，激昂。

横山克在配乐中多次借鉴苏格兰风格来描绘七星家族和巴拉尔霍恩，高贵中透着庄严。

我个人最喜欢的曲目还是main theme， 前半段铺垫，中间突然高潮，有如巴巴托斯从天而降般令人惊喜。

铁血的配乐，仁者见任，智者见智，有说好的，又说差的，但它做到一听就知道是铁血的bgm，就够了。

铁血的宗旨也被很多老高达迷拿来喷，众所周知，高达的宗旨一直是反战，可是铁血的主角竟然是一群“ 好战”的恐怖分子。

这点在我看来，是导演想要从这个角度，通过铁华团的无奈不幸来体现战争的残酷，可惜主旨表现的不是很彻底，有种完全沦为恐怖份子的错觉本片的人设也不得不提，自从EVA系列以来，萝卜片的男主就经常是那种焦虑症患者（说你呢巴纳吉），总是喜欢各种焦虑，不分敌我，杀个人难受好久。。。

铁血的三日月就不一样，杀人从不多言，仿佛机器般，这也是本片的槽点之一，或许编剧是想提现在这种前提下，像三日月这样的少年的无奈，为了生存，他们只能变得麻木冷淡，但心中还有希望，就是过上和普通人一样的生活。

最后就是剧情了，冈妈的剧本。。。

emmmm。

总体来说，第一季就像一部公路电影一样，只不过舞台是太空，从火星一直打到地球，有热血有温情，有反转有高潮。

可是到了第二季开始，无差别便当，仿佛是为了死才死，觉得死个人就神作了那种。。。。

本来一开始设计一个嫉妒三日月的角色这个想法很好，没想到后来认了怂，甚至全片都开始走黑帮片路线，夹杂着很多政治讽刺，可惜这些都显得太幼稚，只抓其形不知其神，甚至失了原本的魅力Overall，铁血的奥尔芬斯可能算不上一部佳作，但它是独一无二的，引用网易云的一句话：嘈杂之声如革命前的纷乱，酝酿，沉寂，爆发。

少年们单薄的脊梁承载起铁和血，他们的命运在时代的碾压下一次次支离破碎，战斗，迷惘，一次次低谷中荡气回肠的崛起。

最终，一道道离乱而渺小的命运拼死冲向他们的归宿，汇成一道铁灰色中燃烧着血红的洪流。

感觉这部番很扎心，少年们怀揣着让自己的家人，让和自己一样的人过上好日子子的梦想去战斗，他们从来没有选择的余地，他们只能在这条路上走下去，直到毁灭。

就像团长说的那样:不要停下来。

我觉得他们是英雄，最后他们成功了，火星独立，绝卖人被废除，七星家族议会制被废除，铁华团剩下的人还在为自己的梦想奋斗着。

他们成功的改变了世界，他们一路走来死了很多同伴但是他们还是前进着。

他们完成了梦想，三日月找到了自己的意义，这部番在日本人看来结局是很美的。

我觉得没必要让主角活下来也很好，他们完成了自己最初的目标，虽然他们结局悲催，他们以身死改变了世界。

但是，这部番多少给人一种刻意制造悲剧的感觉……这是让我不爽的地方。

铁血的奥尔芬斯 机动战士类的动画片就是这个铁血奥尔芬斯看了个全部，其他的同类的基本只听说过，没有详细看过。

看过很多介绍，大体日本这类动画基本都有一个大致相仿的世界观和框架结构。

看过本剧后，联想了很多。

可以说三日月的人物构设就很有点日本这类民族的特点。

首先三日月是整部局的核心，没有这个核心，奥斯卡团长就无法前行。

而三日月又是最腹黑最腹黑的（三粉见谅啊），其实很多细节都已经把三日月的腹黑刻画的很好了，三日月看见少言寡语，但确实什么都看的透透的。

胖子副官阵亡后，团长很是反思了自己的路线并产生犹豫：“穷兵黩武真的好吗？

”而三日月的激将法让团长坚定信念，我看是把团长重架的火上烤。

就像日本现在拼命拉拢美国一样，非把你架的火上烤不行，只不过美国不是团长。

（我就想哪里说的哪里吧），日本现在不反思二战，跑得珍珠港悼念日军阵亡士兵，历史上到现在种种无法让人理解的荒诞行为，在很多日本动画中都得以呈现，很多日本战争类动画都刻画日本的世界观和日本希望现实世界运行就像他们理想的那样。

激将法成功后，三日月脸上表情正式把小算盘得逞感觉表现的淋漓尽致。

在动画中的世界观和当时铁华团所处的境况看，没错，三日月的做法才是正确的，而类似的情形在很多日系片中都有。

放大的现实世界，日系这种热血少年剧难道不是一种文化侵略和利用动漫偶像在少年心中的位置去勾划未来日本所希望的世界运行方式吗？！

海贼王，火影忍者，圣斗士，机动战士，天空战记等等日系热血少年动画，都是具备一个特点，热血，绝对力量，腹黑无比，重要的是都是少年为主。

就像大逃杀这种电影可以在日本公映！

日本是什么样心里。

动画中革命少女抵达地球第一站，多特卫星殖民地，非常合适的赶上了加拉昂霍恩剧本的工人革命，这样的行为在现实中简直就是活脱脱卢沟桥事变和九一八事变的动画版，然后冠冕堂皇理由是改革腐败的加拉昂霍恩，就像当年的大东亚共荣圈一样样的。

很多日系动画中的主人公都有一个特点，无归宿！！

无归宿感！

拼命的寻找归宿并希望世界按照自己想象的去运行。

三日月有决定的性的力量，享有至高无上的地位，其实三日月在剧终团员心中的地位比团长要高。

获得最大的利益（巴巴托斯和两个美女。

其中一个是可以调动各方资源的超级无敌美少女，给他管钱赚钱。

另一个厨艺了得，贴心无比。

而自己即便全身不能动，只要连上巴巴托斯，0X翻所有他想0X的人），却不需要担负任何责任。

多么像现实中的日本，以及日本一直谋求的一种世界地位。

看看可怜的团长吧，他有什么呢？

就是工作，工作，再工作。

责任，责任，再责任。

好不容易身边有个女性，还和后勤长搞上了。

想想编剧是什么心里啊！！

剧中的两个情节，一个是团长连续工作36小时，美女助理说：“你去睡上6个小时”，多贴心啊。

另一个，在餐厅吃饭，三日月说：“你瘦了，我不喜欢瘦瘦的你，多吃点。

”多么三日月式的关心，再有三日月都半残了，还说：“你要道歉我饶不了你。

”很多人是不是看到这里都很暖心啊，多感动啊，看看，这才是兄弟，这才是两肋插刀！

其实潜台词太简单了，你趴下了，你撤了，我把谁架火上烤啊！

就像现在的日本拼命拉拢美国，你妈，你撤了，我拉谁垫背。

更像二战时的陆军本部和天皇。

把天皇捧成半人半神，高高在上。

自己实权在握肆意妄为。

很多日系动画最后都是越编越离谱，越遍越没法编，偏偏脑残粉还帮着编。

多像现实中的日本。

日本一直希望世界能像他们想象的一样去运行，可是毕竟现实中其他国家没有一个是傻逼。

而不是本剧中其他势力一样，每个势力里面都有一两个手握实权的傻逼，好几个还是老大傻逼。

只有铁华团不傻逼。

（不过这回奥黑驴能和安倍一起在珍珠港悼念日军阵亡士兵，真不知道他是不是傻逼。

）日本始终是一个没有归宿感的国家，这个日本历史有很大关系。

日本始终想称大，大日本帝国，大和名族。

可是国土面积的硬伤始终无法和“大”匹配。

就像所有动画剧中的主角一样，先刻画一个悲惨世界，然后在让主角在不择手段，大开杀戒，挑动战争，冠以谋求平等和归宿的理由。

看看日本历史上的屠杀现象吧，从国内到国外。

看看被各位粉丝喜爱的动画剧中的主角光环吧，哪一个不是杀人魔王，哪一个不是滥杀无辜，但都冠上看起来“冠冕堂皇”的杀人理由。

让脑残粉无视杀人这个基本事实。

这不是文化侵略吗？

从日本国内到国外，把这些动画偶像的行为，心里，世界观，价值观植入日本及世界少年的心中，这些少年长大了就会按照动画片里一样的世界观去运行世界，就像日本一直想要的世界运行方式一样。

这就是为什么日系动画里的光环主角都是少年。

只可惜现实就是现实，即便是看这些动画片长大的日本少年，成人以后也不会都是动画傻逼，只是会比其他国家的多罢了。

就像安倍同志，活脱脱动画里的傻逼领导，在领导着一个傻逼国家。

拥有绝对力量和“大”，收获最大收益却不用担负责任，享有金钱美女却可以随意抛弃。

从大和战舰到AV女优，从世界奇葩的军队慰安到用妓女收入去支持战争。

多么日本啊！

再说阿赖耶识，这个在很多动画剧中都出现的词，恰如其分的在每个动画剧中起到潜灵魂和推动的作用。

注意我的用词“潜灵魂”，日剧都有灵魂，但也都有一个潜灵魂，如藏在暗处却拥有决定力量的鬼魂。

如影随形，无处不在。

时刻推动你又可以随时吞噬你。

团长是灵魂，三日月就是潜灵魂。

三日月是灵魂，阿赖耶识就是潜灵魂。

巴巴托斯的一台亚哈拉普是灵魂，另一台就是潜灵魂。

在很多日系动画片中都有这样的角色和设定。

日系动漫制作这一代又一代，却都在剧终设置这样的角色或是感觉。

而日本就希望自己是世界的潜灵魂。

为什么是阿赖耶识，这和佛教对日本的影响应该是有关系的。

我来搬运下百度里关于阿赖耶识的一段解释：“阿赖耶，梵语alaya之音译。

为八识（眼、耳、鼻、舌、身、意、末那、阿赖耶等识）之一，旧译作无没识，新译作藏识。

或作第八识、本识、宅识。

无没识意谓执持诸法而不迷失心性；以其为诸法之根本，故亦称本识；以其为诸识作用之最强者，故亦称识主。

此识为宇宙万有之本，含藏万有，使之存而不失，故称藏识。

又因其能含藏生长万有之种子，故亦称种子识。

”在中央台正式播出的日系动画中，我就记得“聪明的一休”。

这就是我们的智慧