滑向未来

神秘河是一部还不错的电影，影片的紧张的氛围也还不错，主线的故事围绕戴夫吉米西恩展开。

他们三个是童年时的好朋友。

可惜戴夫遭遇绑架，几天里留下了很深的心理阴影，之后他们的关系渐渐疏远，到他们长大后，又因为吉米的女儿的惨遭杀害他们又重新紧联在一起，戴夫成了怀疑对象他们的关系更加紧张疏远，最终查明真相，可戴夫已被误杀，误杀的他的人也很懊悔故事也就这样结束了。

故事结束了但却引人深思。

不能忘怀。

本人第一次写影评，如果写的不好多多包涵这部电影分了好几次才看完的，每一次看都会被这个压抑的基调压的喘不动气。

终于在今天看完了，和我在三年前初识这部电影分时候一样，我依然认为它是神作。

我本来对犯罪电影不是特别喜欢可是当吉米在公园撕心累肺号啕大哭的时候一样，我的的确确知道了这是我想看到的表演戴夫小的时候经历过恋童癖的蹂躏，这件事深深地影响了他二十五年直到他死去。

他的一生就是一个悲惨的故事，而比悲惨更加悲惨的事情是他有一个赛莱斯特这样的妻子。

电影的结局镜头分别给了三家人，这里吉米和戴夫的妻子形成了鲜明的对比，赛莱斯特在丈夫迷茫的时候非但没有给予帮助，反而还倒打一耙，认定他就是杀害凯蒂的凶手。

相比之下他的丈夫戴夫反而还算勇敢他敢与直面内心的恐惧杀死无聊的恋童癖，为了活命也敢于承担莫须有的罪名。

另一边的安娜贝丝在知道丈夫要误杀人并没有事也并没有阻拦，尽管她最后那一番话确实离谱但也算是吉米见不得光的人生中的一点明亮吧顺便提一嘴，本片的两个女配角我都十分喜欢，劳拉琳妮自不必多说，玛西亚在这部电影中表现不错，给大伙推一部吊～也是她演的电影《迷雾》自然让你有砸电脑的冲动。

在影片最后的游行中，吉米和西恩都和家人都十分甜蜜，尽管吉米的女儿死了，但是他依然能够从悲伤中回复恢复出来相反，悲惨的戴夫一家依然是最悲惨的，孩子在游行车上为父亲离开而悲伤不已，在这种母亲的养育下，我恐怕之后又是一个轮回电影的名字叫做“神秘河”，而这条贯穿城市的河流中埋藏了吉米的罪过，戴夫的死亡和西恩的真相。

但是又有谁知道，这条阴暗的河水下又藏着什么呢？

刚看完《神秘河》的时候，会觉得有些失望，故事就这样结束了。

可是之后，这个故事会一次次地浮上心头，让人想着她。

这种感觉有点像这个故事本身。

一起谋杀案，单单独独的一个案子，不是连环杀手，不是虐杀，没有宗教关联，没有神秘因素，就是一个普通少女被人杀死。

虽然不幸，却没有什么大不了的。

可是层层挖掘下去，这个故事中的人物竟然彼此关联，恩恩怨怨完全无法解脱，而暴力在每个人心头都投下阴影。

这起谋杀案的确只是巧合，但那些暴力的纠结似乎又让这场悲剧完全无法避免。

大卫说，自从他从那个小树林中逃出来，他就不再是大卫了，他也不知道他自己是谁。

他的表面上温文尔雅，可他的心中藏有一个怨恨的魔鬼。

所以当他看到那个车上的恋童癖，平时那么温柔的大卫会用自己的双手把对方活活打死。

然而不只是大卫，几乎每一个人，从不知什么时候开始，都在心中藏下了这样的魔鬼。

因为只是藏着，所以只能更深地伤害彼此。

告密、复仇、仇视、隔离、叛逆、隐瞒、愤怒、发泄、惩罚。

最后给每个人都留下累累的伤痕。

就像贯穿这个城市的河水，平静的表面下从未停止流动，这种悲剧似乎也无法停止。

在一个案件之下，挖掘那深层的悲剧，这就是这部电影的力量所在。

《神秘河》中不仅导演Eastwood表现突出，其他演员也非常出色。

尤其是获奥斯卡奖的两个男演员，最佳男主角Sean Penn和最佳男配角Tim Robbins。

Sean Penn一直是最优秀的演员。

而在这部电影中的表演，在他的所有电影中，也算是上上之作。

他表现出很强的爆发力，把他的愤怒、痛苦直接印在观众心上。

而Tim Robbins和Sean Penn的表演却完全不同，没有爆发，就是压抑，一直压抑。

可是这种压抑更彰显他心中隐藏的黑暗阴影。

IMDB得分8.0（64820人投票），我打8分。

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其实很久以前就看过，那个时候不知道会不会也是现在的疑惑。

全片脉络非常清晰，对于情节没有任何疑问，但是，直到片尾曲响起，困惑却无理由的袭上心头。

对，导演要表达什么？

宣扬的主题是什么？

或者是更纠结于戴维的最终结果。

有一种隐隐的怒火无法发泄。

导演却那么轻描淡写的轻轻划过，似乎一片落叶飘落肩头，你只是习惯的掸去。

这种无视很让人不安。

9.0/10 性格决定命运，命运决定性格。

每个人从一出生就上了性格这辆车，被命运裹挟着，永不下车。

全片暗色调镜头，每个人被命运裹挟着无法回头，静静的神秘河之下暗流涌动。

戴维的灵魂永远的死在了那辆车上，肉体也永远的死在了吉米的车上，他受命运的捉弄，脆弱敏感又极度内向压抑的性格导致他无法将真相说出口，大胆的尝试也得到了唯一信任的人老婆的恐惧与不信任，最终推向了他的死亡。

吉米霸道强势乖戾的性格导致他犯罪入狱，愤怒裹挟着他冲动的杀错了人，但性格又让他失去了一切负罪感。

西恩的正义感让他最后破了案，但他却被婚姻的危机裹挟着。

小雷因为个人生理缺陷，加上母亲的不负责，从小就只依赖哥哥，但看到哥哥要和凯蒂私奔，就一怒之下杀掉了这个要把哥哥从自己身边带走的女人。

一切发生之后，都深深地葬入了神秘河底，只剩下命运之车缓缓行驶，或许，儿时三人的命运发生错位，故事也会有不一样的走向？

结尾的狂欢节是全片最高光之处，戴维的妻子到处寻找丈夫，最后从众人的眼神中得到了答案，正好赶上了儿子参加巡游，儿子那麻木的表情，或许，戴维的悲剧会再次上演了。

命运公平吗？

不公平。

性格塑造公平吗，不公平，只有不断缓缓向前的车公平，我们，都永远无法下车。

蒂姆罗宾斯演的值得更多的褒奖，反观西恩潘就差了不少，用力过猛。

老东木之前的电影有一种淡淡的忧伤与无力感，但这部电影太黑暗了，每个人都在反抗着命运，却都有深深地无力感，其实，开头就已经给出一切的答案了。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐他們因共同的童年遭遇而被永遠地聯系在一塊兒並因一起謀殺案而再度交集；主題層面依舊乏味於童年身心創傷的持久影響與永恒伴隨，甚是有種階級詛咒的「宿命論」表達；簡單的「兇殺刑偵」結構框架，呈現以不同角色視角內三者身份的階層關系表現來進行敘事的邁進，角色不斷面臨道德困境並影響著人際關系同他們自身，並以【Dave】角色的牽引將所有案件和童年傷痕層層拼湊、剝解並以懸疑角度一直有效地縈繞到電影結束；整部電影設計最巧妙的一點兒還是在於它讓【Katie】和【Dave】的夜間回家路上的「孌童」遭遇發生於同一時刻的敘事巧合，有意的於交叉蒙太奇的藝術修飾下將兩起兇案交疊到一塊兒並將其戲劇化最高潮的「錯殺」來作為真相揭示的悲劇性處理；【Jimmy】道聽途說的一意孤行於自我泄憤的渴求而殺害了猶似一只迷途羔羊的【Dave】，遊行場景中心知肚明的【Kevin】則選擇睜一只眼閉一只眼；到頭來看其實【Dave】通同核心兇案毛線關系沒有！

努力著像「大人」一般生活，借由他夜半十分看的電影「夠僵行動」來說，一切皆中止於那輛如影隨形的「警車」後座，他內心的「吸血鬼」已然同無辜的【Dave】永遠紮根駐留在了童年漆黑地窖裏的那四天！

克林特·伊斯特伍德 ★ 男 🔥 73 SR 🔴 2003 🔵 美國 🟣 2024 ▲ 1月 🟣 ➊ 🟣 24 🟢 55🟣 Ⅱ ≈ 137分鐘 🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 0 0 0 4 8 🍁

神秘河，对同时喜欢Sean Penn和Eastwood的偶来说，没有比神秘河更适合的电影了。

三个幼时的亲密玩伴，因为一桩亵童案而关系疏离，对于受害者Tim Robbins来说，童年的梦魇成为挥之不去的阴影。

而25年后因为Emmy Rossum的死，他们的命运又无奈重新纠结在了一起，只是各自的角色发生了改变，Sean Penn是死者的悲情悍父，Kevin Bacon是妻离子散的干练警官，而Tim Robbins则成为身背命案的普通嫌疑犯。

但是命案并不是本片的重点，只是借此引出各自心中深藏隐匿的过去。

不管愿不愿意，其实没有人可以从曾经的一切中真正脱身而去，当命运逼迫各自再次凝视始终无法愈合的伤口时，在陈年的淤积往事里每个人都感到艰难的窒息。

这不是注定因果的报应，而是破碎脆弱的人性，躲不开命运的捉弄，也躲不开自我的放逐。

全片阴郁凝重，悲怆绝望，即便是落幕时的阳光依然毫无温暖的救赎可言，Eastwood似乎并不打算慰藉这段凄凉的悲剧。

这又是一次杰出的集体演出，一场场对手戏就如同功力深厚的太极推手，很过瘾。

与神秘河相比，偶更喜欢Sean Penn在21克里的表演，预告片里出现过的大吼大叫有点high过头；而Tim Robbins令人心碎的压抑神伤则完全不需要依赖肢体动作，形神兼备；偶还很喜欢Kevin Bacon的表演，对于生活的隐忍不安不动声色的从他紧抿的嘴角里流露出来；尽管Eastwood的电影从来不关女人什么事，但Marcia Gay Harden几番无助的恸哭还是令人印象深刻。

热爱爵士乐的Eastwood还亲自一手打造了本片的OST，虽然这已经不是第一次了。

非常喜欢这个电影的海报，三个人在河里的倒影，河里的影子属于岸上的人，但岸上的人是否愿意面对河里的影子呢？

蓝色的河水和黑色的影子暗示着我们每个人都面临着矛盾挣扎，每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我，每个人，也都必须回头去注视自己不为人知的过去，不管是美好，还是痛苦。

JimmyMarkum/吉米(SEANPENN)、DaveBoyle/戴夫(TIMROBBINS)和SeanDevine/西恩(KEVINBACON)一起在波士顿长大，他们的童年就像那些普通孩子一样，在街上玩玩棍子球。

周围很少有什么大新闻发生。

他们的友谊似乎可以天长地久，直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道。

年幼的Dave遭绑架,这起事故改变了一切。

在成长过程中，他们的关系瓦解了，越来越疏远。

25年后，三人于波士顿重逢，却是另一场悲剧的开始，肇因于Jimmy19岁的长女在一起谋杀案中丧生。

Jimmy的女儿凯蒂在其妹受圣礼的前一个晚上去酒吧喝酒跳舞。

回来的路上遭人枪杀，抛尸公园，正好Dave当晚也在同一个酒吧喝酒，凌晨三点钟才回到家，浑身上下沾满别人的血迹。

他告诉妻子说是遭歹徒打劫，出于防卫，可能把歹徒打死。

其妻得知此事后一直忐忑不安，终日惶恐不安；而Dave也像是变了一个人，原本忧郁、凄苦的他，看上去更显得无助、迷茫、负罪与仇视。

其妻凭直觉判断丈夫杀了Jimmy19岁的女儿凯蒂，最后决定离开丈夫，并告诉Jimmy丈夫所做的一切……Jimmy很爱前妻留下的女儿凯蒂，痛失爱女令其失去理智，暴戾冲动的本性暴露无遗，发誓要抢在警方之前找到凶手。

案件的调查围绕着三人展开，变得越来越紧张。

追逐凶手的“竞赛”进行到白热化时，他们也一步一步迈向自己黑暗过去的深渊，他们再也不能逃避真正的自己，不能逃避他们那不可抹去的人生污点.得知Dave可能就是杀害女儿的凶手时，不顾一切，把Dave杀害，抛尸神秘河。

尽管Dave一再辩驳自己没有杀害凯蒂，承认杀了一个恋童癖者，因为这恋童癖都勾起了他少年时遭绑架时的遭蹂躏时的童年阴影……他已说出所有的真实，并发誓已经没有任何谎言与秘密，但还是无法浇灭Jimmy强烈的复仇欲望之火。

Sean现在是一名警探，他和搭档负责侦办此案，他们必须密切留意着Jimmy，因为Jimmy不惜用双手替爱女讨回公道。

当警察Seen告知Jimmy杀害其女儿的凶手已伏案自首，并发现一具男性尸体时，Jimmy得知自己错杀了Dave，痛苦、矛盾……这部电影相对来说是比较长的，却能让你一口气把它看完，但绝对不是轻松和休闲，影片沉重的故事和引发的思考以及对人性的探讨，让你有一种如鲠在喉的感觉，虽然影片中的故事我们相信不会发生在自己身上，但对于故事揭示的人性的残酷，却足以让我们不寒而栗，甚至想到自己，神秘河里有我们每个人的影子。

影子之一：伴随着成长，儿时的友谊到底该如何维持。

三个儿时的朋友终日玩耍，他们的友谊似乎可以天长地久，直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道，随后逐渐疏远，直至因误会反目成仇。

影片中的冲突是戏剧化的，但现实中的我们是不是也已经很少与儿时的玩伴联系，那时的小朋友之间的友谊随着上学、上班逐渐淡忘，我们认识了很多人、交了很多朋友、搬了家、离开了童年的城市。

大家都在忙自己的事情，经营着自己的事业，童年的朋友似乎已经如同自己的年龄一样，已经成为回忆了，甚至认为是幼稚的事情而不愿回忆和提起了。

我们长大了、成熟了，孩童时的玩伴逐渐疏远，小时候的那种天真也逐渐消失，我们需要重新认识彼此。

影子之二：童年的阴影是终生的伤。

主人公之一戴夫少年时被人绑架并遭到性侵犯，恐怖的经历致使他的生活观念完全改变，但他没有尝试过摆脱这个阴影，而是长期生活在原来的地方。

“戴夫是一个不管过去遭遇过多么恐怖的事情，也不会重新寻找生存方法的人。

他本来可以离开那个有着可怕回忆的地方，去别处过新生活，但他没有。

他将痛苦经历埋藏心底，不说也不去解决，如行尸走肉般，因此问题越来越严重……”影片中时常插入那块写着三个少年名字的水泥路面，戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生。

被侵犯的少年时期令他的人生从此被扭曲，我们总是看到成年后的他那张空洞面无表情的脸庞。

他的脸上几乎不曾出现过一丝笑容，总是紧锁双眉充满自闭，一生都不能摆脱掉那个儿时的噩梦。

他连和自己的妻子都不能交流，而妻子因为恐惧和他的慌言为他的人生埋下了祸根。

悲剧就是这是由这个深厚的根源造成的，这个童年阴影的故事也是穿插整部电影的主线之一。

其实我们每个人都会对自己童年的一些经历永生难忘，有些童年是遭到的打击会改变我们的性格和人生态度，现实生活中有很多悲剧都是源于童年阴影。

影子之三：造物弄人，因果相连。

影片里仿佛又有一种悲剧式的轮回，过去的吉米曾经杀了“正义雷”，并每月给他的家人寄500美元。

但他的女儿却和雷的儿子相爱，并且死在了雷的另两个儿子手中。

戴夫因为儿时受到侵犯，一生笼罩在噩梦阴影之中，当某天遇到一名在车内与男孩做爱的男子，顿起复仇般的杀心，将他杀死，然而却阴差阳错为另一番缘由而死。

其实戴夫一生早就被那个噩梦毁灭，生活得恍如行尸走肉，他只是在若干年后再次为这个噩梦作了个了解。

戴夫死之前又是先上了一辆车，如同童年时一样，无助的看着窗后，不知道接下来会发生什么。

影子之四：我们埋葬自己的罪恶，然后将它们清洗干净……当影片最后，阳光里游行的队伍前，吉米夫妇似乎从哀痛中恢复，一切仿佛开始从阴暗中走出，但死去的戴夫就这么不明不白的永远消失了，吉米可以因为为女儿报仇而果断的做出决定，杀掉认为是凶手的人，即使是儿时的朋友，虽然也痛苦过，但一如当年杀“正义雷”，很快就能在神秘河里埋葬掉自己的罪恶，并用河水清洗干净，阳光下我只听见戴夫的妻子在游行人群中寻找着戴夫，并一声声凄凉地呼唤着自己的儿子。

我们都曾经有意或无意的做出伤害别人的事情，当意识到之后都会产生自责和负罪感，然而很快我们就会说服自己，这样做总是有原因的，然后埋葬自己的罪恶，将它们清洗干净……===============我的BLOG http://baibo.blog.sohu.com

克林特·伊斯特伍德，一个伟大的导演，神秘河，一群伟大的演员，但电影远算不上伟大，情节拖沓，线索杂乱是本片的最大硬伤。

当然相比国内许多烂到骨子里的电影来说，神秘河还是保持了导演一贯的执导水平，加上众多老戏骨的互飙演技，给个四星还是不用犹豫的。

但对象不同，标准不同，像这种阵容的电影，你不拍出个肖申克的救赎出来你都对不起远在大洋彼岸的中国人民。

电影的开头还算是不错的，三个小男孩在街边玩棒球，在未干的水泥地板上写名字，然后其中一个被莫名出现的坏人带走虐待四天，三个情节连续的镜头已然调动起了观众的兴趣，为一个有无限发展可能的心理犯罪故事埋下了很好的伏笔。

虽然电影在这最开始的十分钟里已表现出了拖沓的品质，但还是不妨碍本片有着成为伟大电影的潜质。

作为一名看电影不多且思想直白的典型性观众，本片理所应当地应该朝向三名小男孩长大后各自不同的变态心理方向前进。

再续前缘也好，重温旧梦也好或者干脆撕破脸皮，电影围绕三个男人成长与友谊的大方针应该是不变的。

于是我也很坦然地觉得导演轻轻松松地就可以把片子拍成像教父或者撞车或者两杆大烟枪那样的吊片。

但是我们伟大的导演显然不只这一点抱负。

电影在情节继续拖沓的前提下，向着不同的电影类型作着全面的尝试。

一会儿它是个犯罪片，让你心理紧张恨不得导演快快揭开你心底里早已想到的那个迷底。

一会儿它是个黑帮片，大哥和大哥的女人还有大哥的一群忠义兄弟在月黑风高的夜晚全体皮衣出动好不拉风。

一会儿它是个伦理片，虐童，性侵，人格分裂，夫妻关系，理智与感情，信任与怀疑。

在你被导演带的七荤八素，弄不清方向，并且深深为影片的前途担心的时候，是的，没关系，电影还有一个小时的时间来讲故事呢。

拖沓的情节无可厚非，都是因为那几个老戏骨在那儿撑着。

所以我们可以看JIMMY在门廊上哭了五分钟，可以看SEAN毫无理智的一次二次三次反驳可爱的黑人同事，可以看DAVE在河边呕吐好久。

并且真心不觉得烦。

烦人的是我们的导演同学，最后了还不忘摆所有观众一道，故意整出了这么个出人意料的结局，好吧，我们的DAVE冤死了，JIMMY内疚了，SEAN纵容好友逍遥法外但意外收获出逃的妻子带着女儿归来，也算各有各的归宿。

但要是你以为我们的导演就这点追求，电影就要在这样的人性大爆发中结束，那你就大错特错了。

末尾处妻子的那一段凶狠表白才是又一记响亮的耳光：活该DAVE死了，他的妻子都不信任他，而亲爱的老公，你虽然杀了人，还杀错了，但你还是最棒的，你是为了保护家人，保护你爱的人，所以我们永远支持你，永远爱你，你是我们的英雄。

这时候，电影才在缠绵的做爱镜头后，在狂欢的大游行中，缓慢落幕。

是的，我还是享受了两个多小时候的电影盛宴，但这依旧管不住我把它拖向垃圾箱的手。

这个电影是看得非常压抑的片子。

根源并非因为电影中的人物遭遇如何不幸，而是人和人之间的信任是如何得荡然无存：朋友、妻子、兄弟、父女……“你最后一次看见戴夫是什么时候？

”“最后一次看到，应该是二十年前，在汽车的后座上面。

”当西恩潘歪歪扭扭地说出这句话的时候，二十年的创伤昭然若揭。

二十年之前，所有的不幸开始于一种信任：对警徽，对成年人，对执法体制。

所以当中年男子要小男孩上车的时候，大家都觉得理所当然。

虽然有些男孩会聪明地撒谎说自己就住在这，有些男孩聪明地附和。

这时候诚实变成了懦弱，然后便是被老人，被中年男人一次次鸡奸。

小男孩哭泣着说：求你们了，不要这样。

时光飞逝，小男孩变成了父亲，有了自己的儿子。

这里如果指责男孩的玩伴见死不救有些过分了，他们可以推诿为对成年社会的尊敬：他是被大人带走的，大人怎么会错？

就连他们的父亲也觉得事情不过尔尔。

除了那个男孩受到伤害之外，但即便是他受到了，别人也会想：不就是肛门被撕裂吗，不是回来了吗，不是一切都会过去吗，我们毕竟没有落井下石。

电影中那个警探的朋友曾说：你认识这个人。

警探说：我们小时候是好朋友，现在不过就是打个招呼。

发生了那样的事情，好朋友就会顿生嫌隙，之后如果谁上那部车呢？

要知道剩下的男孩都是聪明人。

最聪明的那个男孩后来的人生并不怎么样，他开始犯罪，他开始用杀人来平息自己的愤怒，然后变成了一个超市的老板，变成了一个定期去教堂的好市民，虽然他发怒的时候手臂上的纹身依然扭曲：一个十九岁的女孩要多少社交？

这个十几岁的女孩准备和自己的男友私奔去拉斯维加斯。

那个男友有个哑弟弟，只有这个哥哥会用手语慰籍和连接他和这个世界。

当弟弟意识到要失去哥哥时候，毫不迟疑地杀了女孩：有一根棒球棍。

看看那个弟弟的好朋友：我不要他去监狱，我要他上天堂。

一个小孩开枪杀人如此毫不犹豫，世界太小了吗，杀人不过就是头点地。

戴夫长大了，儿子似乎很相信他，可是妻子哪怕给他洗沾满血迹的衣服，哪怕安慰他，心里根本不相信什么尸体，不相信什么猥亵男童的男人，她坚信他杀了好友的女儿。

为什么这么坚信呢？

因为她丝毫不相信自己的丈夫。

就像西恩潘一刀扎入戴夫的胸膛：你妻子都说是你杀的。

这个时候戴夫的混乱是想起了往昔：如果当年你替我上了那部车。

女儿死后，老丈人来看望女婿：你这个时候要负起照顾家人的责任。

（不要沉湎于自己的悲伤）。

西恩潘渐渐地狂怒起来：我知道我的责任（你只在乎你的女儿和其他的外孙们，我的女儿呢，死了的女儿就结束了吗？

我对她的责任呢？

）老丈人感到匪夷所思，他不过就是像个正常人那样说出正常的话而已。

那个警察最后如释重负地和西恩潘说：我们抓住了凶手。

可是之前他也希望通过戴夫找到缺口，或者直接说把戴夫当作替罪羊，证据不足罢了。

西恩潘不需要证据，他就像西西里人那样以血换血，虽然最后他知道他杀错了人，其实他一直觉得对戴夫不起，一个人被长期的负疚感折磨就会杀了对方，所以并不是因为对方疑似杀死了自己的女儿，是他受够了，在自己耍聪明逃脱厄运之后的负疚感把他折磨够了，他要解脱。

他连自己都不信任。

死去的戴夫再也无法去陪孩子打棒球，他后悔替那个在汽车里被蹂躏的男孩出头吗，他其实是在替自己出头，二十年隐隐作痛的屁眼提醒他：他现在是成年人了，他可以杀人了，于是他替天行道，最后自己也因此而死，他不信任自己真正摆脱了梦魇。

于是，他死了，死了也许不是什么坏事。

看着妻子惊慌地找着自己一夜未归的丈夫，臭女人，现在你高兴了，因为你的证词你的老公被他的好友捅死了。

你可以消停了。

没有人值得相信，那个警察似乎迎来了他的妻子，未来呢？