停车

不孕不育是前提 母亲节是铺垫 一只没有精神的蛋糕是导火线七点 到八点二十 再九点张震在车里醒来 抽一根没有精神的七星 去老婆中意的店里买一只她不中意的蛋糕花时间去捣鼓一只鱼头 和他沾上奶油的裤子 等肮脏的蓄水池重新淹没鱼头 踢一场世界杯 和陌生人吃一餐饭 听一个故事不过是 不想回家罢他不想回家 于是才有了这个 故事 是不是每个人都曾莫名的惧怕过什么穿过狭窄潮湿的走道,在尽头终于找到洗手间泛黄的瓷砖 和支离破碎的灯光 红色的水瓢子 脏的马桶 和猛然看到的蓄水池里漂着的一只鱼头 瞪着突兀的眼 把你望着会不会诡异?可是 肮脏的洗手间没有问题 它曾经拿来方便鱼头没有问题 它后来煮出鲜美的鱼头汤红色的水瓢子和橙色的牙刷更没有问题 那你在诡异什么?张震是我在十字打头的年龄懵懂的体会男人性感为何的时候看上的第一个男人那张完美的侧脸 45度低头俯视的侧面尤为性感这是我十字开头时的理解后来我渐渐意识到他毕竟是台湾的 这就不可避免的有了我讨厌的台腔。

"我在说话的时候你可不可以看着我我在工作的时候你可不可以尊重我"何患无辞?可是我想 闽南腔毕竟不适合吵架吵什么都像在做戏闽南语适合.说什么都像在吵架"你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了 "导演花尽心思.他甚至不用拍桂纶镁那张文艺女青年的脸 只要让她叫嚣露出黑的后脑勺 和高挺的鼻梁 晃动下镜头 大特写 就足够让人震撼杜汶泽不容易 把自己越养越肥不容易 被人泼油漆不容易 他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易最后 对白念到 突然间所有东西都结束时 我才意识到这是一封信台湾电影到最后一定要煽情一把..妮妮那个被枪毙的老爸知道一种叫马陆的千足虫 并且写出它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你/这样的比喻让人不得不佩服..

庹宗华（黑老大），干，戏真tmd好～贾孝国（嫖客），又听见他的浑厚男中音～九孔（出租司机，疯狂赛车里的李法拉），就像片子里他说的，他的志向真的是想当一名飞行员～高捷（断手理发师，疯狂赛车里的枪手一号）……桂纶镁又是反叛出场，看来再也不打算演乖乖女了。

如很多人破口大骂的，为什么又是东北小姑娘（抚顺）演性服务者？！

干！

另，似乎骂粗口还是得普通话，不然不给劲～

这篇影评可能有点跑题不过还是有点沾边的看电影与看书一样不是在看别人别的故事而是一种寻找自我无论什么电影能让观众找到那个迷失在社会中的我的电影都是好电影闷片搞笑片，谁谁都可以只不过我只能在这种文艺片里找到，可能是我没有出脱吧张震还是那么吸引人，与从《春光乍泄》第一次见到一样有质感他善良 愤世嫉俗 重感情 对爱情的热情不在反应了都市人的普遍心理，也反映了我的影片开始那段他与蛋糕店老板娘关于巧克力的对话委实让我乐的不行他在盲人婆婆家的行为，我想我也会这样做吧看到张震工作用的电脑的时候 要是换做以前的我 我一定会想我也要有一台苹果电脑我把眼光移出电影的时候发觉我其实已经有了自己的苹果当你拥有了你想拥有的 现实就会变得很虚幻就像张震 年刚不惑 家庭基本美满 人也小资 但他就会对现实有种隔膜 不知道自己的生活是现实 还是眼前的这一切是现实 在上车下车之间 两种情景相互切换如果没有那几辆车挡着他就不会和被黑社会砍掉一只手的理发师聊天 踢球他也不会看到拾垃圾的婆婆捡起他坐坏的蛋糕 还说谢谢他也不会陪一个失去儿子的婆婆一家子吃饭他还不会碰到皮条客 欠债佬和讨债公司他内心与社会的冲突也发生在他与桂纶镁之间我记得最深刻的就是桂纶美说的：我付出这么多 就是因为我没有忘记我当初是怎么爱你的时间确实可怕 当年的热恋转眼间就成了冷漠不过 我们可以用怀念来对抗时间不过这种怀念能起多大作用 特别是在现实的打击下当初我对她说 你记得吗 我们当年是那么相爱不过她还是走了车子－－－一个封闭空间的延伸。。。。

ps：由于职业的原因 九孔说的话确实是真的 但不过 飞机还是非常安全的 大家放心乘坐

［停车］的最大看点在于云集了台湾地区的诸多好演员，这些演员也个个在或多或少的戏份中拿出了看家本领，未辜负各自名声。

不过剧本的莫名其妙和导演的控制乏力，浪费了一场本应成为年度盛事的彪悍群戏，实在可惜。

首先从“停车”这事儿说起吧，起因就是母亲节那天，陈莫为赶回家与关系紧张的妻子共进晚餐，把车停在路边去买蛋糕，回来后发现车被挡住，于是一夜之间，遭遇了各式怪咖及各种霉事。

全片最根本的动机，毫无疑问应是陈莫回家的急迫心理及归不得的现实窘境间的矛盾，但我实在没觉得陈莫有多想回家，也没看出他回个家究竟有多困难。

第一次被挡时，陈莫为何要在老夫妇家中停留那么久，善心发作得过于泛滥也太突然；第二次被挡，先前坐到蛋糕没什么大不了的，为什么不凑活一下直接开走了，当然了，竟然还有闲情玩桌上足球，就更让人目瞪口呆了；第三次被挡，陈莫何必与阿宝费那么多不在重点的口舌，直接让他把车挪开不就完了；第四次被挡，这绝对是他自己在长寿仔理发店中磨蹭所造成的。

总之，陈莫轿车的数次被挡，完全是其咎由自取，对于这样一个活该倒霉的人，还是省省自己的同情心吧。

仅此一点，便使全片可信度尽失，更遑论其它各种问题更是从始至终层出不穷。

影片试图借停车格隐喻人生，通过陈莫的遭遇，牵扯出各式人生困境，于是我们看到了老年丧子的老夫妇、蜗居理发店的前黑帮老大、被人追债的裁缝、被迫出卖肉体的妓女、生意难做的皮条客、无法生育的年轻夫妇。

但所有人均未能充分展现其困境之困，亦未有挖掘其困境的根本所在，无一例外停留在浮光掠影，让人无法感同身受。

影片对于众人背景的交待，更只是简单的剧情闪回，生硬刻意之余，也愈发拖慢了影片本就拖拖沓沓的节奏。

最莫名的是影片结尾，陈莫打倒了皮条客，让妓女得以逃脱，还救走了被人追债的裁缝。

编导对于问题的解决之道，太过简单粗暴，也太过一厢情愿。

而陈莫把老夫妇的孙女带走这一举动，更是匪夷所思，让人不由产生如下疑问：他为何要把这个毫不相干的女孩从爷爷奶奶身边带走？

女孩的爷爷奶奶为何会同意让一个陌生男子把孙女带走？

双方的行为实在都不是正常人类该有的举动。

说实话，影片不乏一些神来之笔，比如洗手间中的鱼头，比如没有精神的巧克力，比如最后一次把车挡住的年轻夫妇。

而且摄影、音乐、美术等技术层面，亦是可圈可点。

但初次拍摄剧情长片的广告导演钟孟宏，显然不知该如何让剧情自圆其说，把一个好端端的故事讲得漏洞百出，让人贻笑大方。

这部片子到最后，奶奶要把孙子送走实在不合理，就算是好人，也不会随便送吧，为什么所有车子都在他旁边double parking，旁边也有很多车子，而且是一条很闲的街道。

新晋台湾导演吗？

以前没有看过他的作品，这部停车相当不错的歪。

剧情编排虽然不紧不慢可是琢磨又尽在情理，人物塑造上本身几个都是演技派了得的演员，除了熟悉的张震、桂纶镁、杜汶泽，竟然还看到了“疯狂赛车”里头那李法拉。

好玩儿，丫这次不超人一般推销保健品了，开个TAXI 却吹牛皮丫曾经在大陆开战斗机。

除了张震明显的主角角色，其他一概配角一般，戏份不多，却又在那么丁点儿戏份的空间里显示了无比的张力。

赞的很。

个人主观里一部电影的成功在于它好得让人讨论称赞或是它坏得让人诟病不断停车这部电影编剧/导演/摄影兼于一身的钟孟宏先生，继[医生]之后又一部电影作品。

剧中角色包括了:金士杰、张美瑶、戴立忍、张震、桂纶镁、高捷、杜汶泽、曾珮瑜、庹宗华、九孔、纳豆等人。

一开始进入电影的几个画面看得出导演的企图心，例如张震走出镜头之后的背景还有张震在车中假寐，镜头拉到他脸上盖的报纸的图像在观赏之余心中不免替他鼓掌一下!当然选角方面导演跟王家卫早期还蛮雷同的选择一些有票房却不失个人味道的明星，这样的策略方式会让电影能够加分并且具有实际的帮助那样子很好，印象当中在"新浪潮"这本书中法国导演尚卢高达也提过类似这样的事情。

故事场景中一个重要的地方-"理发厅"，连结了几乎所有角色与角色所属场景，可惜了一点是对于这样一个几乎像是爱丽丝梦游仙境入口的奇幻或是特殊场景描述似乎稍嫌不足，不过对于冷面理发师由高捷主演这个角色似乎是很好的选择与反差，不过化妆人员也许可以把高捷的妆化得再白一点，导演也许可以用再特殊一点的角度去带理发厅内部人与人的互动不是只有理发厅的厕所里那出幽默感相当足的张震VS鱼头的戏分。

另外高捷替老人理发之间的诡异感如果能加强些相信幽默感的反差会提高些许，并且当这个地方的氛围建立了，其他关联的元素也都会更生动起来了。

港星杜文泽的戏分也是我比较喜欢的一段故事，透过角色自溺自语的过程，让所有的异想的事件与物件变成可能，那样的表现的方式很有趣也有一种诗意伴随的感受。

剧中另外一个角色戴立忍饰演的皮条客，也是我喜欢的角色之一。

原因就是因为他坏，他知道他要坏才能生存，那种毫不掩饰的坏底样貌，故事才能进行下去。

当然这是个性格鲜明的角色，但是电影中尽管选角选的不错，由于角色个性的浓度问题或是描述分段故事的场景的远近关系还是有丁点让人小小不能进入。

电影很好的是有时夹杂了马克吐温式的小幽默与台湾味道的小玩笑更推近了观众跟故事的距离感，是轻松的感觉是能懂的电影。

有点阴郁个性的是桂纶镁的角色，说实在在戏中并不抢眼更别说在戏中说的那句脏话。

不知道是不是由于导演执导过纪录片的关系，还是"医生"中的生死概念，桂纶镁的角色演绎在导演镜头之下，像极了最无关的人却最受罪，越挣扎却越无助的感觉。

这段戏分让我发毛并且有一点点的不舒服，虽然这只是个人观感。

Peggy整部戏的戏分算是颇多，不过演最好的就是洗手与擦手的过程。

恕我直言的是电影中洗手与擦手有两段，各自在不同的时空背景，代表的却是相同的洗涤，洗涤了身体与心灵的各种污秽/疲惫，那是美的形式，并且能够暂存人心的画面。

Peggy另一段骑脚踏车的镜头时间有点冗，虽然也许猜测的出导演希望角色藉由骑车表示出寻找方向与发泄心中压力的方式，但是难免还是会有点期望不一样的方式却能传达相同简单概念。

电影《停车》里。

24岁的李薇从16岁开始在工厂里做工，到第八年，她下岗了。

遇见大宝，大宝带她去台湾。

逼良为娼。

那一段。

电影里明确地写着那是2006年。

电影里面的大陆，工业气息眼中，充满了破落的气息，搪瓷缸，老式热水瓶，斑驳的墙壁，濒临困境的工厂，下岗的职工。

和台北鲜明的现代化气息相差太大了。

不否认现在大陆没有这样的景象，但这看起来更像96年甚至更早的大陆吧。

而他们眼中的大陆人对台湾了解甚少，已经到了闭塞的地步。

火车上还很淳朴的李薇和大宝有一段谈话。

李薇问台湾是什么样子的。

大宝说：台湾是一个岛，中间有山。

.......云云。

都是一些很常识的话，可是李薇睁大了眼睛很向往的样子。

我当时很惊讶，这是台湾人眼中的大陆？

大陆人眼中的台湾？

2006年我每天都追看《康熙来了》《我猜》，我每天都可以从互联网上下载到最新的版本。

我自己并未觉得海峡两岸有多么闭塞，我以为两岸的民间文化交流通道早就被艺人商人和互联网打开，虽然我知道仅仅是看台湾人写的书演的戏做的综艺节目并不代表了解台湾——甚至连皮毛都没碰到。

但我想我们对台湾的了解还不至于到未知之境那样。

况且更早更多更广泛更全面接触和了解台湾的人实在太多了。

一个20多岁的人，放在96年，说她不知道台湾是什么样子，我相信。

但我不相信它会发生在2006年。

虽然我们常常回望过去总觉得过去落后一些，贫穷一些。

但我还真没感觉的09年和06年有啥区别。

开台湾综艺节目也是，很多到内地掘金的二三流艺人，来了一两次大陆，就觉得自己对大陆了若指掌，甚至为了那一点点的通告费，在节目上口沫飞溅的大讲大陆的坏话。

这不好那不好——其实你又对对岸了解多少呢？

大陆人民也根本不知道你是谁。

当然，我们看着台湾人自以为了解大陆而高谈阔论的时候，会觉得好笑。

可能他们也会。

也许他们一边想大陆人真是对台湾一点都没了解，一边冷笑说：还不懂装懂。

事情都是这个样子的。

you know。

I know。

我们总以为自己了解对方而对方不了解我。

人和人之间都是。

连续两天看了两部电影，一部是台湾电影“停车”，一部是香港电影（大陆投资）“游龙戏凤”。

后者是我寒假之前在电影院看到预告后一直想看的，因为里面有刘德华，有舒淇，当时感觉水平应该不差，不过，看过之后才发现光靠大牌是不行的，华仔的烂片库里又多了一部。

相比之下，前天熬夜看的“停车”，小成本制作，却焕发出无限生机，让你欲罢不能。

张震帅气而忧郁的气质将“陈默”这个台北人刻画得入木三分，少言，逆来顺受，隐忍，爆发......甘当绿叶的配角们更是各显神通，不顾形象。

其中，综艺节目的宠儿纳豆和九孔的表演让人喷饭，黑色幽默发挥得淋漓尽致。

里面的粗口对白和猥琐画面，虽然刺耳扎眼，但却让人感到真实：台湾人就是这样，台湾人眼中的大陆和大陆妹也是这样，台湾的黑道是那样，台湾人的点点温情也是那样。

而“游龙戏凤”呢，他直接逃开了香港的现实，把故事设定在童话般漂亮的赌城澳门，反复出现的MGM(美高梅）标识提醒我们那是个奢华的世界，surreal。

而三个朋友的三段恋情却都是老桥段，老得不能再老，看不出任何新意。

导演的拍摄技巧也乏善可陈，情节突兀简单，看不出人物内心的挣扎，而仅仅通过一个老式的电视节目来一个happy ending。

唯一让我喜欢的是女主角随兴的踢踏，仅此而已。

台湾电影最近因为“海角七号”借尸还魂，积攒了很多人气，为台湾低迷的电影市道和挣扎的社会环境打了一剂强心针，让很多人对台湾电影刮目相看。

台湾是个电视主导的媒体社会，电视业是华人世界的翘楚，政治评论和八卦新闻让人大呼过瘾，而电影业却相形见绌，因为它的投资大见效慢，且有票房风险。

不过即使在票房低迷的情况下，台湾总还是不缺认真思考的导演，为了艺术梦想打造了不少反映社会现实的好电影。

台湾电影的兴盛可能路还很长，但“停车”就让我看到了希望。

大家都不错 尤其是 戴立忍啊 "干"一看到九孔和纳豆就以为他们在耍贫嘴 仔细想想还是跟剧情有点关系的桂纶镁一出现又糟糕化了 票房毒药好久没看到正常水平的台湾片了 真不适应大家都正常起来吧