穆赫兰道

很多人得意洋洋眉飞色舞的跑来说这是一个智商测试片，看懂的智商160。

扯你的淡去吧！

自己看完一头雾水后偷偷把剧透仔细研究，然后故作蛋定的对别人说，不要跟我提电影，在我心中除了《穆赫兰道》其它的都不叫电影云云。

机缘巧合我又一次看穆赫兰道，第三次了。

我看过后才发现原来我过去看过。

也许是我智商太低，在明知道是梦境的前提下，我依然没有办法证明这是一场梦。

第一次我看的时候觉得是主角得了精神分裂症。

当初以为是女子版《搏击俱乐部》。

在看过三次以后，在明知是一场梦以后，我还是觉得分裂症比梦境更能说服我。

很多人会说，你智商不够，片中很多细节都在提醒这是一场梦。

我承认，细节确实处理得很出色。

但是所有细节都只能够在明知真相的前提下印证这个真相，却不能在不知真相的前提下揭示出这个真相。

本来真的想给一颗星，但是在细节和在最后几分钟的剪辑还是得承认是大师级的。

大概我只能说，成也林奇，败也林奇。

我直到林奇死了才看穆赫兰道。

开场前我读了齐泽克刚写的一篇大卫林奇伦理学，他说林奇要表达一种“倒反天罡”的揭穿：ethics is the most dark and daring of all conspiracies and it is the ethical subject who effectively threatens existing orders. 看完我认为完全不是。

我认为林奇电影的一大核心行为是脱罪。

最物理层面的免于刑罚就是《妖夜慌踪》里主角入了狱都可以身外化身走掉。

走掉之后他也依然纵欲；依然在夜路上被撕扯回自己。

《蓝丝绒》则类似一种辩解：前半段Jeffrey对Betty说世界上为什么会有Frank这样的坏人？

后半段Frank对他说你其实也就像我；in dreams you walk with me. 把个体责任推卸入普遍的邪恶。

但是《穆赫兰道》面对更深的问题——不是关于如何逃脱penalty/conviction还关于如何逃脱guilt. Not only did Diane have to convince the audience what she did was excusable; she also had to convince herself that it was justified. 这就很难了。

通说认为影片前半程是Diane使用现实生活中的人物重新编织了一个故事：在这里，Camilla/Rita出意外的原因不是她，其实也没死，而她自己则升级为更漂亮、更有才华的一个版本。

然后就开始疯狂地指明每一个人和现实中的对应及其可能的意涵。

我想说的是，这个解读方式没有错，但实在冷漠。

Diane梦境最打动人的就在于它如此笨拙：导演非选“Camilla”的原因是她是“黑帮”的景甜；这个黑帮行事也很诙谐，房间里的侏儒用断断续续的对讲机传一些莫名其妙的指令出来，外面的人问：“那我们……shut everything down?” 立刻手眼通天让目标一切都倒霉，简直是卡通片。

导演的妻子和他吗的Billy Ray Cyrus（怎么类比呢？

大概相当于孙楠？

）通奸；导演报复的手法是用粉色的油漆倒在她所有的珠宝上。

壮男更有壮男磨（像《无耻混蛋》开头烟斗竞赛）。

终极的正义使者是一位口音夸张的牛仔。

她雇用的杀手倒也出现了，但却是为了一本黑色的the history of the world in phone numbers；他杀人是如此笨手笨脚，到了肢体搞笑的程度，这一段完全是憨豆或者《猫和老鼠》，而且剧情和其它部分是如此难以衔接，我们仿佛可以看到Diane不知所措地拿着这一段线头，这个距离现实谋杀最近的男人，已经不知道把它放到哪里好了，只能就这样勉强塞在一边（这之后一个卖笑女倚在杀手身边抽烟的镜头更根本是一截无意的增生）。

就是她连幻想都如此天真。

现实中这个凶手可能根本都没有动手——唯一的凭证无非是她收到了一把蓝钥匙；吓死她的无非是“从盒子里跑出来、从门缝里钻进来的小小的老人”。

就是越想越会意识到Diane所背负的愧疚完全可能是超出她实际的罪恶的潜能的，简直是不成比例的愧疚，以及，全片真正出现的尸体、真正因她而死的只有一具就是她本人。

我也不觉得光彩夺目的Betty只是纯粹的欲望投射，只是wait by the way what if I were also this pretty girl? 或者说更重要的是意识到这一欲望与脱罪主题的关联：几乎是一种counterfactual的解释。

如果我很漂亮——如果我也很有资源——如果我也能带给你更好的，我就会给你，你也不会离开。

就是I meant you good, honestly. 对Diane来说这个梦简直不是改编而是还原——是“事情本来应该有的那个样子”，是对现实的nimbling, fine-tuning, moving things around. 现实不代表就是真的，或者“对的”，就好像现实生活中的物体也并不会始终保持静止，或无穷无尽地匀速直线地滑行——如果不是在这个骗人的，碎心的，许诺一切而只吐出骨头的好莱坞（林奇专门给了Sunet Blvd一个镜头），而是在一个理型的环境里，我不是杀死而是爱护你，我们“本应”是最好的朋友、恋人，在剧院中握手而泣。

其实，在逻辑学的意义上，这个剧院才是唯一真实的；真正像电话拨号轮盘那样错位的是现实世界，是影片后半段，是一个拙劣的投错了的影子，而前半段简直是Diane在这里挪一下那里挪一下绝望地尝试着想要修好一件东西。

如果你非得深究，这里无法对齐的还有更多：有关邻居女孩（她和Camilla/Rita长得也有那么百分之一的相像，看出这百分之一简直是太残忍了，就像Betty-Diane）的所有情节我到现在都没看到谁说圆过；有好几个角色只在前半段出现了；还有那个牛仔——我认为全片最恐怖的不是bum scene也不是tiny little old people而是牛仔和Adam对话的场景：Cowboy: A man’s attitude goes some ways, the way his life will be. Is that something you might agree with? Adam: Sure. Cowboy: Now, did you answer because that’s what you thought I wanted to hear, or did you think about what I said and answer ‘cause you truly believe that to be right? Adam: I agree with what you said, truly. Cowboy: What’d I say? 这最后一句话把我冷汗都吓出来了。

因为我其实也是完全忘了——只想着自己而完全把他的话当耳旁风了。

（还好Adam差不多答出来了！！

）牛仔后面骂的you’re too busy being a smart aleck to be thinking更是把本人一生骂尽了。

一个真正的下马威，我根本不会再质疑他的权威，他面无表情地洞察了我，他穿得再滑稽他就是那个生死神。

但是这个牛仔，如果我们按照他说的（What’d he say?）来数他出现的次数——做对了再见他一次，做错了再见他两次，希望你没忘而且能答上来——那么他第一次出现是影片中部唤醒Diane; 第二次是在影片后半段Adam的派对上。

Smart alecks们，我请问，时间在这里还存在吗？

派对上的Diane还没有做错任何事对吗？

牛仔一晃而过就对尚未做出的选择下了评判吗？

还是说派对上才是他的第一次露面，就好像任何人都有一个do good的基底，任何事情最开始最开始都是善良的？

然后在一切已经发生无法挽回后他才给她警示？

到底什么叫“you will see me x more time(s)”？

时态是否还有意义？

可是尽管他给出如此含混的稀烂的不讲道理也缺乏正当程序的规则，当她做错时，他也没有怪罪，而是那样轻松地叫她：嘿美女起床啦。

就是说真的这些线头你是揪不尽的。

我一般夸电影完美，会说是“一部不可改动的电影”，穆赫兰道却完全是活动的，没有什么非得精准的。

就像开头Winkie’s 对话时的摄像机一样微微浮动着。

就像一套错版的华容道；只是你无论怎样移动最后都会差一点。

你就怎样都无法将这犯错之人释出。

No hay banda. 你用诺兰的方式来解剖林奇，林奇的宝物就逸散了（你要是胆敢说出弗洛伊德的名字，那无论死了多久的导演和角色，即刻都会再死一次），因为Diane根本就没有精心编制的能力，she lacked premeditated malice 她漏洞百出的辩词就证明了纯洁。

穆赫兰道一遍遍指回这条险路——指回观众/Diane意识到自己身处残酷现实段落前的最后一幕——身着华服、美艳不可方物的Camilla从山上走下，向她伸出手来。

这么恐怖的公路（我认为这真的是美国独有的一种恐怖）此时是这么温暖，辉煌的夏夜，山下是Rita从车祸中逃生时俯视的抚慰人心的洛杉矶城。

如果你把这个影片对折，可以作出很多条明显的、漂亮的中轴线，Rita被收进蓝盒子时，牛仔唤醒死尸时，etc etc, 但我会取这一条。

如果这个无休止的时空碎片拼盘必须开始、收束、滞留在一个支点上，那将不是消失、顿悟、报应、慰藉、或者这条罪与罚之链上的其它什么环节，而是泡影般的爱、羁绊、善意以及期待，此时没有落空，就永不会落空，what’d I say 将来时没有意义。

一个全景式的事件定义了Diane的过去现在和未来，这件事不是杀人（again, 她真的杀成了吗？

），而是她一遍遍无助地无声说，对不起。

这歉意将前后道路扭成结。

在林奇离开洛杉矶后去的地方，也会有一个豆瓣，一个letterboxd，一些以探讨《穆赫兰道》为乐的百科页面和评论家。

他们绝大多数认为前半部影片很普，无非墙后人、吐咖啡、晕倒的歌星之类现实主义家常事，后半程则突入一个诡谲扭曲、难以理喻的梦境，前后两半存在一些暧昧的对映般的联系，但说不清。

他们很难理解买凶和嫉妒；他们争执最多的是在晚宴上Adam要宣布的他和Camilla到底是要发生什么了。

但他们达成一点老少咸宜的共识，在本意和结果的倒影之间，在原初和最终的缝隙里，在那面目平庸的邻居来敲门喊尸时，两个女孩儿当然是已经溜走了。

这没什么不好懂的。

越加不忍，正犹豫间，纵马而至…是故友，又动故旧之情，长叹一声，并皆放去。

1.29.2025

本文纯粹以个人发泄为目的。

自从前些天看过穆赫兰道，脑袋天旋地转一直思索不停，看了一些分析后有一些头绪，但是依然控制不住思索各种线索，导致连续几天失眠，神经衰弱。

摆脱一个人的最好的办法是彻底了解他，而摆脱一个东西也是一样。

如果不能够彻底了解，那么他的神秘感会永远折磨着你。

写这样一篇东西的目的就是，进行一个冷酷的、理智的分析，让我能够完全摆脱这部电影，以后不再触碰。

本文的分析基于很多同类型的分析，以及自己观影的感觉。

如有雷同，也许是巧合，也许是自己沉迷于某些分析不能自拔，而具体是哪些谁的分析我也不能在此给出注释。

本文不求名不求利，故莫追究版权。

另外，我对弗洛伊德和梦的解析基本不了解，也莫怪本文不够专业。

Diane的个人经历要研究电影的细节，首先必须将影片的整体结构做一简单的梳理，所以下面我以时间顺序简单叙述一下这部电影主人公的故事，也就是Diane的个人历史。

Diane，据她自己讲述，她出生于加拿大安大略省（此处不能确定其真实性，因为同样有可能的是Diane编造了自己的身世以博得同情），被祖父母抚养长大（并非姨父母）。

祖父母曾经热衷于一种名为jettiburg的舞蹈，并且曾经非常风光。

小时候的Diane看到祖父母风光的一面，这成为了她励志成为好莱坞演员的最初动机。

但是在青春期阶段，具体来说是12到16岁，Diane经历了一段不幸的日子，她被祖父（或者是祖父的朋友）性虐待，而祖母和其他家庭成员（包括姨母）对此事知情但却选择了不闻不问。

这对Diane的一生产生了极其恶劣的影响，使她的性心理变得扭曲，渴望得到正常男人的爱但又不再相信男人，以至于后来加入les行列，以及从事应召女郎的工作。

但是，除了性虐这一面，祖父母在其他方面对Diane还是照顾有加的，并且也对她期许颇深，希望她能够在演艺圈成功。

在17岁这一年，Diane离开家乡来到好莱坞投奔姨母，她的姨母是好莱坞从业者，具体来说是一位星探。

姨母对Diane非常好，但是没过多久她就去世了。

失去了姨母的指导和保护，Diane在好莱坞找不到立足之地，姨母留下的钱也很快花光。

这时的Diane濒临破产，原来的住所她已经负担不起，于是她搬入了洛杉矶市区的破旧旅馆，房门号为16。

期间为了还债，她时常从事卖淫，而最后终于通过卖淫的收入还清了债务，并且租了一套破旧公寓，也就是2590 Sierra Bonita Ave，12号。

不久，一部小成本影片《西尔维娅北方故事》（Sylvia North Story）征选女主角，Diane参加试镜，但是导演Bob Brooker没有选择她，而是选择了经过潜规则的Camilla Rhodes。

就是在这次试镜活动中，Diane与Camilla成为好友，后来成为室友，成为室友后关系更进一步，成为同性恋人。

在成为上一步电影女主角之后，Camilla通过出卖色相，事业蒸蒸日上，担纲了多部电影的女主角，后来因为钱月赚越多选择搬离了Diane破旧的公寓，但是却经常悄悄戴着假发回来与Diane幽会。

在这期间，Camilla也经常帮助Diane，让她在自己主演的电影中出演一些小角色，但条件都是要跟制片上床。

直到在主演Adam Kesher导演的作品时，Camilla因为说戏与导演Adam擦出火花，而Adam刚刚离过婚，两人遂开始了亲密关系。

虽然Camilla仍然经常与Diane在家中做爱，但是她也在渐渐提示Diane分手。

Diane对此有所察觉，所以自己也越来越痛苦。

她找过心理医生，医生建议她换一个新的环境，摆脱过去与Camilla一起生活过得环境，于是她与住在17号的邻居互换房间。

在一次拍摄过程中，Adam和Camilla激吻，站在一旁的Diane妒火中烧，后来将赶来道歉的Camilla赶出家门，而后又痛苦的在沙发上一边哭泣一边自慰。

当晚，Camilla邀请Diane参加一个party，Diane答应。

车开到一半，司机对Diane说，给你一个惊喜。

随后Camilla从旁出现说，来，我们走捷径。

Diane原来满心欢喜的以为Camilla又会回到自己身边了，但是赶到party后发现原来是Adam的房子，而Camilla和Adam依然卿卿我我。

宴会上，Diane与Adam，Camilla以及Adam的母亲Coco同坐一席。

Camilla和Adam继续亲热，而Camilla甚至还和另一位女演员舌吻，这导致Diane的嫉妒和愤怒。

Coco问及Diane过去的经历，Diane述说了一些自己的不幸遭遇，而Coco表示同情。

随后Adam和Camilla宣布婚讯，同时Coco的对此的表情极为不屑。

这使得Diane彻底崩溃，意识到Camilla再也不会回到自己身边了，由此萌生了杀念。

既然得不到你，就要毁灭你。

第二天，在Winkie’s餐馆，她联系了一个过去曾与自己上过床的杀手，准备雇用他杀死Camilla。

杀手告诉他，如果事成，Diane将会看到一把蓝色钥匙，说着便展示了蓝色钥匙。

几天后，杀手将蓝色钥匙送到Diane家中，放在了茶几上。

Diane这时便知Camilla已死，自己感到罪孽深重，头痛欲裂，只好上床睡觉。

这一觉睡了很久很久，做了一个很长很长的梦，也就是这部电影前四分之三所展示的。

在梦中，Diane将自己童年的遭遇、梦想，以及近期的悲惨状况和遇到的人联系了起来。

这一觉后来被敲门声打断，是邻居过来拿自己剩下的东西，并且告诉她警察来找过她。

这时候Diane心中既充满了负罪的恐惧，也充满了对Camilla的思念。

在煮咖啡的时候，甚至出现了幻觉Camilla复活了，自己欣喜若狂。

但是终于意识到这时幻觉之后，Diane回过神来，煮好咖啡，坐在沙发上盯着蓝色钥匙发呆，回想最近发生的事情，自己是如何的悲惨，以及为什么要杀死Camilla。

她在沙发上呆呆坐了一整天，直到晚上，突然听到了急促的敲门声。

这个时候的Diane心里早已崩溃，变得神志不清。

她一方面幻想这有可能是警察找上门来，要将自己绳之以法，并对此产生恐惧；而眼前幻想的画面却是祖父母狰狞的面庞向自己逼近，似乎童年的痛苦经历和祖父母的期许一起向自己压了过来。

她完全崩溃，倒在床上，吞枪自杀。

了解了Diane的个人历史之后，我们来逐一分析影片的各个场景。

要知道，Diane梦中的场景都是根据她的真实经历投射的。

梦醒之后，Diane又回忆了几天以来发生过的事情，也出现了一些幻觉。

所以，电影里面的所有场景可以分为现实、梦境和幻觉。

场景分析第一部分：影片开头1. 幻觉。

电影一开始出现了一群身着50年代服装的男男女女跳起了所谓jetterburg的舞蹈，该舞蹈乱七八糟，随意性极大。

大家欢快地跳着跳着，镜头出现了Diane和她祖父母模糊的面孔。

这时，背景渐黑，剩下Diane一人，出现喝彩声，有人喊着“Betty！！

”分析：有文章说这是Diane对自己童年舞蹈获奖经历的重现，就像后来Diane在Adam家party上所介绍的那样。

但我之所以说这一段时幻觉，原因如下。

其一，jetterburg是一种在四五十年代流行的舞蹈，如今已经很少有人跳。

如影片中所显示，跳舞者的穿着是四五十年代的服装。

本片拍于九十年代末，根据片中一些汽车的款式，可以看出本片叙述的故事至少发生于九十年代。

而Diane的年龄应当是接近三十岁，在十几岁的时候，也就是七八十年代，jetterburg已经不流行，而且从来没有举办过所谓jetterburg比赛。

其二，仔细听喝彩声，可以听的出有人大喊Betty。

而Betty这个名字是Diane在梦中使用的假名，所以可以推测出所谓的舞蹈比赛获奖是Diane虚构的。

但是这一段情节至少为我们显示了Diane的梦想和一些小时候的经历，也就是她希望自己能够在舞台上出人头地，而抚养他长大的祖父母在jetterburg舞方面曾经非常风光，她希望自己和祖父母一样风光。

2. 现实。

镜头开始出现红色床单，以及一人酣睡沉重的喘息声，同时继续闪现Betty幻想中自己舞蹈获奖的风光场面。

接着镜头对准红色被单，隐没在黑暗之中。

分析：这一段为我们暗示，有人正在睡觉，而睡觉的人正是Betty/Diane，此人准备进入梦境。

第二部分：梦境3. 穆赫兰道路牌出现，一辆豪华轿车在路上行驶，同时出现洛杉矶夜色。

一女子坐在车上（Camilla/Rita），车突然停了，女子问怎么回事，司机拿出手枪说“下车”。

此时，飙车一族正在高速反方向驶来。

在副驾驶正在拉Rita下车时，飙车族迎面与豪华轿车相撞。

无人幸免，除了Rita，她从车底爬出，头部受伤，随后沿着小路向山下走去。

途中遇到一辆蓝色货车，Rita受到惊吓。

随后躲入小区的灌木丛中，看见两个路人，晕倒。

需要注意的一个细节是，Rita在车上带着耳环，而车祸后耳环不见了。

分析：这一幕是Diane赴Adam处参加party途中经历的投射，同时也掺杂了一些真实Camilla死因的暗示。

在现实中，Diane乘坐豪华轿车赶赴party，中途司机毫无预兆的停车，Diane受到惊吓，司机解释说，这是一个惊喜，随后Camilla来接Diane。

这一段经历是这个梦境构成的主体来源。

而出现的车祸则蕴含着两层意思，有两个现实来源：1. 车祸出现的地点在穆赫兰道，也就是Adam豪宅附近，而在Adam的party上，出现了让Diane极为痛苦的场面，这让Diane将这场Party视为一场accident。

在大卫·芬奇给出的十个提示中也说到了这一点。

所以在梦中，Diane自然而然的将车祸地点选在了自己认为发生了“大事故”的穆赫兰道上。

2. Diane逃跑途中遇到蓝色货车受到惊吓。

因为这是在Diane的梦里，看见蓝色货车受到惊吓的应当是Diane。

联系到后来出现的蓝色钥匙说明Camilla已死，Diane不愿面对此事，而且作为杀人始作俑者的Diane是有可能知道Camilla的具体死法是什么。

所以若在梦中投射出蓝色货车以及车祸，说明Camilla的死法很有可能是车祸，蓝色钥匙有可能是货车钥匙。

另一个佐证是，车祸之后Rita的耳环不见了。

而在影片最后的蓝色盒子里所谓的Camilla遗骸正是耳环，这说明有可能是车祸使Camilla丧生。

蓝色货车3. 警察和救护车出现，勘查事故现场。

警探甲对警探乙说，“发现了这个（耳环）。

”乙说道“可能没什么关系。

”甲：“死者中有戴耳环的吗？

”乙：“没有。

可能是其它人留下的。

”分析：这个场景来源于Diane后来被警探调查的真实经历。

邻居在Diane睡醒后来拿东西，顺便提到“那两个警探又来找过你”。

又来找过，说明在做梦之前的真实世界中警探来过一次，而且拿着耳环这个证物。

据推测，那一次Diane应当是勉强搪塞过去了，所以在梦中警察乙说道“可能没什么关系。

”但是“可能是其他人留下的”这句话，仍然证明警探对此案存有疑心，这反映了Diane心中的恐惧。

4. Rita醒转，看到老妇人在收拾行李，“还剩下一个包”。

老妇人实际上是Diane记忆中的姨母，在梦中打算去加拿大度假。

老妇人和司机在往车上装行李，Rita趁机跑进房中，而老妇人抬眼一看，看到了Rita，却没有说什么，继续回房拿包。

进门以后，姨母拿包，拿走钥匙，Rita藏在桌子底下。

分析：这个梦境的现实来源是所谓“姨母和其他家庭成员”对Diane性虐事件的态度。

姨母收拾行李准备走，反映的是她马上就要去世（现实中确实去世）。

而“还剩下一个包”，反映的想法是，“这一辈子，我对Diane很好，但就只有性虐这件事对她亏欠太多。

”但是，姨母明明看到了陌生人Rita闯进了房间，但是却选择了不闻不问，这反映出了当初姨母对待Diane被性虐的态度，不闻不问。

5. Winkie’s餐馆路人甲Dan与心理医生的场景。

Dan向心理医生倾诉一个噩梦，说在这家餐厅曾经遇到恐怖的人，就在餐厅背后。

而那一次梦中，心理医生正在结账。

Dan还说，梦中的场景是半黑半白的，没有灯光，他非常害怕。

Dan可以透过墙看到恶魔，而且真的非常害怕再看到他。

所以Dan再来这里是为了看看到底有没有这个人，他想消除这种恐惧感。

走到后院，恶魔在墙后出现，Dan被当场吓死。

分析：这是Diane将自己放在了Dan的视角，换句话说，这个场景中Dan就是Diane。

Dan之所以说梦中的场景是半黑半白的，是因为这家餐厅的位置在日落大道（sunset blvd）。

除了这个特定位置，Diane梦到这家餐厅的另一个原因是他曾经确实来过这里，就是与杀手商量杀死Camilla的时候。

在这个意义上，这家餐厅是Diane负罪感开始的地方，而墙后的恶魔正代表了Diane心中的恶魔，也就是恐惧。

所以墙后的恶魔在现实中并不存在，他存在于Diane的心中。

作为Diane在梦中的载体，Dan见到恶魔后立即被吓死，而在现实中，Diane也是由于承受不了内心的负罪和恐惧，最后自杀。

（Btw，该恶魔是由一位叫Aaron的女演员扮演的，从这个角度来说这也表明了该恶魔的性别属性，也就是属于Diane）。

这个梦境的另一个来源是Diane有可能曾经找过心理医生，来倾诉自己女伴的背叛。

所以心理医生在这个情节中出现，是一种过去经历的投射。

6. Rita躲在姨母家里。

好莱坞背后大佬打电话告诉下属，那个女孩还没找到。

下属打另一个电话，告诉一个体毛很多的男人，“没什么变化”。

男人打另一通电话，但是没有人接。

分析：这里的逻辑链有些复杂。

在梦的场景中，Rita遇到了事故，所以“没有找到的女孩”应当是Rita。

好莱坞背后大佬打电话告诉下属女孩没有找到的原因是，大佬本来要求这个女孩提供性服务，以换取出镜机会，但是女孩没有找到。

下属打电话给体毛男人要求寻找，体毛男人则打了另一通电话。

这里需要注意的是，体毛男这一通电话达到了现实中的Diane家，红色灯罩和烟灰缸还有烟头可以证明，因为这样的摆设再后来Diane在家接到Camilla电话的时候再次出现过。

电话最终打到Diane家表达了两层意思：1. Rita/Camilla的事故是Diane造成的；2. Camilla和Diane在现实生活中都被潜规则过。

红色灯罩，红灯，红灯区，红色，在西方文化氛围中代表妓女，这个可不是乱猜的。

而红色灯罩下面的灯柱带有拜占庭图案（Byzantine conspiracy），表达的意义是此事非常复杂。

所以实在猜不透体毛男在这里到底代表什么。

这个场景是Diane对现实生活的混合：自己杀了Camilla，所以电话追到了家里来；顺带反映一下黑暗的好莱坞潜规则。

7. Betty/Diane携手祖母出现在洛杉矶国际机场。

一出候机楼，阳光明媚，而Betty的脸上也写满了阳光。

祖母在梦中的角色是飞机旅伴。

分手之际，老太太祝Betty飞黄腾达，一直藏在后面的老头也出来道别。

出租车司机将Betty的包放在后备箱，问去哪，Betty说，1612 Havenhurst，脸上依旧写满了阳光。

与此同时，老太太和老头坐在一辆加长林肯上，脸上露出诡异的笑容，而林肯车前出现的正是Rita车祸后出现的蓝色货车。

分析：这一个场景十分诡异，信息量极大。

镜头前表现的是非常阳光有朝气有活力充满希望的场景，但是音乐却听起来阴森诡异。

首先，祖父母在梦中并不是他们的现实身份，而与Betty只是萍水相逢的旅伴。

这梦中的场景说明，Diane觉得，自己的祖父母如果是陌生人该多好，萍水相逢，对自己如此之好，期许之深。

而正是多一层亲情的关系使Diane和祖父有过于亲近的机会，以致出现了性虐。

在机场Betty与二老的谈话也可以看出其家庭关系，Diane与祖母关系更加亲密，而祖父则经常隐身其后。

第二，在梦中的镜头前Betty表现出的精神状态略显夸张，而这正是为了与现实中的Diane作对比，用来说明Diane希望自己成为一个什么样的人，以及梦中和现实的差距。

在梦中，Betty非常自信、阳光、待人和善，而现实中的Diane则是另一个极端，弱小、阴郁、冷漠，处处需要比她更强势的Camilla提携和保护。

第三，留意Betty的目的地，也就是Ruth姨妈的地址。

1612 Havenhurst，首先看数字，1612。

16和12这两个数字在电影中反复出现。

除了此处，Adam到破旅馆避难的门牌号是16，试镜的时候有一首歌叫“我爱你的16个理由”，Diane现实中原来住在12号，后来搬到17号（避开了16号）。

这两个数字反复出现，说明他们在Diane人生中有重要意义。

各方推测的结果是，Diane在12到16岁期间经常遭受祖父或其朋友的性侵，生活悲惨。

再来看Havenhurst，haven的意思是避难所，所以Diane现实中来到洛杉矶投奔姑妈，在Diane看来终于逃离了祖父的魔爪，逃离了12-16岁痛苦的日子，来到了安息之所。

据此推断，性侵之事应当和姨妈无关，而是祖父所为，但姨妈也没有对Diane进行宽慰。

有分析说Diane是被姨父母抚养长大，而性侵的是姨父，梦中的姨妈是Diane心中理想姨妈的造型。

上面的分析可以说明，并不是这样。

第四，老头老太太的诡异笑容。

老头和老太太在电影中没有真实身份，但是他们在舞蹈比赛的场景中出现过，一般认为是Diane现实中的祖父母。

所以，虽然在机场到别的时候二老对Betty非常亲切，但是坐在车里却露出了诡异的笑容，这被认为是因为他们都与Diane的性侵有关，有可能不是他们所为（前面说到有可能是祖父的朋友）但至少他们知情。

而他们笑得同时，前面出现了那辆蓝色的货车。

第五，关于蓝色货车。

蓝色货车在这里已经是第二次出现，第一次是Rita车祸后在路上遇到。

另外，影片中蓝色的物件和场景多次出现，比如蓝色钥匙，蓝色盒子，寂静酒吧蓝色的氛围，酒吧包厢上蓝色头发的妇人，Diane自杀后蓝色的烟雾，甚至我们可以注意到Betty在这个场景中的旅行箱也是蓝色的。

所以蓝色在这部电影中可以被解释为Diane人生中的包袱，而这个包袱的成分非常复杂，包括：少年时性虐的经历、杀死Camilla的负罪感，以及对祖父母对自己期许的辜负。

影片最后，祖父母正是从蓝色盒子中出来将Diane逼向死亡，所以蓝色这个包袱也是最终导致Diane自杀的根本原因。

7. Betty来到姨妈的豪宅，管家Coco对Betty非常和善，将钥匙给了Betty，Betty参观姨妈豪宅，最后发现Rita。

分析：有两个需要注意的地方。

首先是Coco。

她作为现实生活中存在的人，实际身份是Adam的母亲。

在梦境中，Coco对Betty非常和善，这样和善的印象来自于现实中，在Adam宴会上Coco对于Diane遭遇表达过同情，而且Coco对于Adam和Camilla的婚事表示不屑一顾，这更增加了Diane对于Coco的好感，于是Diane把这种好感投射到了梦境中。

有更进一步的分析认为，真正主使杀Camilla的人其实是Coco。

因为在现实中，当Diane赴宴迟到时，Coco的面色曾经表露出不悦，这说明她是一个不容许一丁点不顺眼的事情出现在自己眼前的人。

这样的性格同样投射到了Diane的梦中，在带Betty进入豪宅的路上，Coco对狗屎主人的言辞，以及对袋鼠主人辛辣的讽刺。

所以当宴会上Adam和Camilla宣布婚讯的时候，Coco表示不屑。

因为作为好莱坞大导演的母亲，她一定知道Camilla是通过潜规则上位的，所以在她眼里Camilla是一个荡妇，不配入门。

再加上宴会中Coco看出Diane对Adam和Camilla的婚事非常愤怒，所以她暗中指使Diane干掉Camilla。

在梦中，是她把钥匙交给了Betty，分析认为这里的门房钥匙就是指现实中那把蓝色钥匙。

而雇佣杀手的钱也来自于Coco。

在没有其他证据的情况下，这样的逻辑也有一定道理。

另外一个需要注意的地方是姨妈家里的陈设，特别是有两幅画具有特殊的影射意义。

一幅名叫Beatrice Cenci，画的是一个少女，而背后的典故是这位名叫Cenci的少女曾经遭到自己父亲疯狂的性虐待，少女最后杀死了父亲，但是自己被判死刑。

这幅画就是少女临行前所画。

这幅画之所以会出现在Diane的梦境中，就是因为此画是Diane年少时期受到性虐的变相表达。

另外还有一副带有中国元素的画，此画有落款，署名“黄开强、刘珠爱敬赠”，“恭贺开业之喜”。

如果仅仅分析两人的中国名字可以发现一些端倪。

黄开强，在这里有可能代表Camilla，暗指她利用美色打开自己的演艺之路，“用黄打开变强的道路”。

而刘珠爱，用拼音写出来是Liu Zhuai，也就是“留住爱”，在这里很显然代表Diane很想留住自己的爱人，Camilla。

这也是现实生活的投射。

8. Betty在浴室发现Rita，Rita因为失忆忘了自己的名字，看到墙上Rita Hayworth的海报随口说自己叫Rita。

后来与Betty交谈。

Rita感觉头晕，说想睡觉。

分析：仔细聆听Betty与Rita在浴室的对话，可以感受出Betty在对话中处于强势，一直在主动，而Rita则表现的非常不知所措，说话瑟瑟发抖。

这与现实是相反的。

现实的二人关系中，Diane是弱势的一方，需要强势的Camilla保护和提携。

而在两人的爱情关系中Diane也是弱势的一方，痴恋Camilla却被抛弃。

这是两人现实中不平衡关系的投射。

看到了墙上Rita Hayworth的海报，Rita随口说出自己叫Rita。

实际上，由于这是在Diane的梦中，Rita这个名字是Diane为Camilla起好的。

Rita这个名字的来源很有深意。

首先，Rita Hayworth本人有西班牙血统，是典型的Hispanic，这与现实中Camilla的Hispanic身份相符。

第二，四十年代的Rita Hayworth是好莱坞性感女星的鼻祖，早于玛丽莲·梦露。

而在那个保守的年代，性感女人被认为是荡妇，所以Rita Hayworth当年饱受非议。

至于Rita Hayworth本人，她结过五次婚，亦可以被当做荡妇的标准。

所以，Diane在梦中用Rita这个名字来影射Camilla现实生活中的所作所为。

Btw，肖申克的救赎中，Andy用来掩饰越狱工程的第一张海报就是Rita Hayworth。

Rita出浴后与Betty的交谈同样深有含义。

谈话中，Betty继续处于主动，Rita没有说话。

Betty说道“我希望可以成为实力派演员，不要用脸蛋吃饭。

但是你知道，有些人是两者兼备的。

”这句话反应的是现实，表现出Diane对于用潜规则上位的Camilla不齿。

但是她继续说有些人使两者兼备的，说明她对Camilla有爱屋及乌之情，同样肯定Camilla有实力。

更有分析说，之后的情节全部都是Rita睡着之后所做的梦，也就是梦中梦。

这样的话水就太深了，不在此分析了。

9. Adam被逼选角。

会议室内，经纪人和公司劝Adam重选女主角，这时进来两个有背景的大人物（应该是之前的轮椅大佬派来的），给了Adam一张照片，显示该女星名叫Camilla Rhodes（这是梦境中的Camilla，金色头发，与现实中的Camilla不是一个人），而且态度极其恶劣。

秃顶者将用来招待的咖啡吐了出来，而后来Adam拒绝使用该女星时，有头发的人则直接进行了恐吓。

从会议室出来之后，Adam砸烂了两位大人物的车。

而在另一边，下属向大佬通知Adam不愿意要这位被推荐的女星，大佬直接下令停止投资。

分析：这个场景一方面反映了Diane对好莱坞潜规则的印象，另一方面在梦中对Adam进行了报复，因为他在现实中夺走了自己的爱人，因而在梦中她希望Adam穷途末路。

现实中，Camilla通过肉体关系得到了很多角色，Diane认为Camilla就是通过这种关系通过幕后大佬推动获得女主角位置的。

梦中的大佬推荐金发Camilla，就是现实在梦中的投射。

在梦中，Adam拒绝使用金发的Camilla，则是Diane希望现实中Adam和Camilla分手的投射。

秃顶大佬在现实中与Diane有过眼神交汇，那是在Adam的宴会上，这个人物在梦中就成了大佬的原型。

另外，梦中的Adam与现实的Adam是相反的，梦中的Adam从内到外都是失魂落魄穷途末路的，头发像方便面，走路猥琐，穿衣邋遢，而现实中的Adam风度翩翩，是典型的成功男人形象。

10. 蹩脚杀手。

在洛杉矶市区的一件办公楼内，两位男子在交谈，他们似乎是多年未见的朋友。

两人谈到近况，金发男（杀手）说自己一直在为那个人做事，长发男感叹世道不好混。

杀手说希望长发男不要卷入那场车祸，长发男说没关系。

随后他们聊到一个黑名单，长发男很得意的说，那是用电话书写成的历史。

杀手迅速拔出手枪杀死长发男，然后用手帕擦拭手枪销毁指纹，试图制造自杀的现场。

没想到擦手枪的时候不小心扣动扳机，打中了隔壁的肥婆女职员。

杀手跑过去制服女职员，却被一个清洁工发现。

杀手很无奈，本来只想杀一个人，却只好将三个人都杀了。

最后他希望用枪打中吸尘器使其断电，不料引发了烟雾警报器，杀手垂足顿胸，只好逃离。

分析：这个场景与之前的情节没有关联，完全是根据Diane过去经历的投射。

来源有两个：1. 这个场景的情节来自Diane的恐惧，Diane希望杀手能够干净利落不留痕迹的干掉Camilla，但是出于对被绳之以法的恐惧，Diane在梦中梦到的杀手错误百出，留下诸多可疑证据；2. 场景的地点和人物来源于Diane过去做妓女的经历，被杀手干掉的长发男很有可能是当年的招妓中介，他手中的所谓黑名单，“用电话写成的历史”，其实是妓女的电话本。

另外，长发男提到车祸，也从侧面反映了干掉Camilla的手段确实是车祸，Diane对此心虚。

最后，长发男是被爆头的，但是他死后的头发出现了烧焦的痕迹，发尖出现了血滴，这很显然不是爆头造成的。

作为梦中的投射，Diane很可能将Camilla的死状投射到了这个人身上（注意，这个人和Camilla有相似之处，除了性别不同，两人都是长黑发。

Diane之所以在梦中将这个与Camilla对应的角色塑造为男人，是因为在两人的恋爱关系中，Camilla处于强势地位，也就是一般情况下男人的地位），就是车祸引起大火，失血过多而死。

11. Betty给姨妈打电话，得知姨妈并不认识Rita，但是她不愿意报警。

进去看Rita发现她已经醒来，Betty告诉她姨妈不认识她，让她报警，但是Rita开始哭泣，说出了实情，说自己失忆了，不知道自己是谁。

Betty说看看钱包就知道你是谁了，结果钱包里出现了大叠美金，以及一个棱锥型的蓝色钥匙。

分析：敏锐的人看到这里依稀可以感觉出这是梦境，因为按照常理，Betty不会这样对待一个陌生人，而她的第一想法是去保护者个人。

塑造这个场景的用意是，由于Diane在现实生活中处于弱势，所以他希望在梦中成为强者，保护自己的爱人。

这一点从Rita哭泣，不知所措，以及Betty的冷静可以看出。

钱包的现实主人其实是Diane，而在现实中，钱包里只装了一千美元，而梦里至少有七八千，这是梦境的一个夸张呈现。

另外，现实中的正常蓝色钥匙也被夸张成了棱锥型。

12. 杀手与妓女。

杀手买午饭，出门碰到了妓女。

杀手问，要不要上床，妓女说，别在这儿啊，你给我跟烟就行。

杀手说，最近有没有见到黑发的白人女孩，可能有点蓬头垢面的。

妓女说，没有。

杀手说，好好帮我留意。

随后上了蓝色货车。

分析：这一段场景是Diane对自己的妓女经历和谋杀Camilla的经历进行了组合。

可以看出的是，Diane基本是按照自己的形象装扮梦中的妓女的，只是梦中的妓女显得更加误会，而且不戴胸罩，走路风骚。

其他诸如短金发、蓝色短袖都与Diane一样。

问嫖客要烟应该是Diane过去作为妓女的一段经历，这也证明了Diane其实会抽烟，只是在现实中没有表现出来（没有亲口抽过，但是烟灰缸里有一大堆烟头）。

杀手问道有没有黑发白人女孩，这里很明显指的是Camilla，这是Diane雇佣杀手干掉Camilla的投射。

最后，蓝色货车又一次出现，更加证明Diane对这辆车有极其深刻的印象，极有可能是杀害Camilla的凶器。

13. Adam捉奸在床。

郁闷的Adam开车回家，发现老婆与游泳池清洁工在床上私通，Adam为了泄愤，将老婆的首饰灌上了粉色油漆。

随后，Adam被老婆和情夫赶出了家。

最后，一个打手扮相的人闯进来找Adam，老婆和情夫哄他出去，但是一一被打手制服。

分析：Diane做这一段梦有两个目的，第一仍然是报复Adam，第二是影射Camilla的不忠。

报复Adam的心态是，你夺走了我的爱人，我就要让你尝尝爱人被夺走的滋味。

而这一情节在现实当中是有基础的，因为Adam的老婆在现实中确实与游泳池清洁工偷吃，宴会中Adam提到要感谢当地法院，“我得到了房子，而她只得到了男人”。

而这一段Adam妻子所扮演的角色实际上是Camilla。

在此，Diane实际上是通过Adam表明了自己对于爱人背叛的态度：Adam毁掉了妻子最心爱的珠宝，而Diane则是要毁掉Camilla。

打手在这里扮演的角色是真实世界里的杀手，干掉了梦中象征Camilla出轨的老婆（或许加上情夫）。

14. Betty帮助Rita回忆过去的事情。

Rita想起车祸发生的地点是穆赫兰道，两人最后决定打电话询问警察穆赫兰道当晚有没有发生车祸。

打电话给警察局之后，警察局确认穆赫兰道确实发生了车祸。

分析：这一幕主要表现的仍然是梦境与现实的反差，也就是Betty强势与Rita弱势的对比。

而打电话的情节应当来自于现实，也就是在雇佣杀手之后，杀手确实用蓝色货车制造了车祸，杀死Camilla。

Diane从别的渠道有所耳闻，打电话问过警察局，确认是否发生过车祸。

15. Betty与Rita在Winkie’s餐厅，Rita看到了服务员的胸牌上面的名字是Diane，于是似乎想起了自己名叫Diane Selwyn，于是两人回到豪宅，查黄页，查到了地址和电话。

Betty打电话过去，听到了语音信箱录音，Rita说那不是自己的声音，Betty说确实有可能不是，但是有可能是你的室友。

分析：如果看到后面，会发现Betty这个名字在现实中是来自于Winkie’s的服务员Betty的，而在梦境中Diane使用了这个名字。

也许有了这个灵感，Diane在梦中让Rita看到了Diane这个名字，并把它当做自己的名字。

从这个角度就更可以看出在梦中，Rita实际上在扮演真实的Diane。

这一点在后面我会详加论述。

另外，Betty提到有可能是你室友的声音，说明在现实中Diane和Camilla曾经是室友这个事实投射了进来。

16. Adam的窘境。

Adam像丧家之犬一样躲在了洛杉矶downtown的破旅馆，住在16号房。

但是旅馆老板告诉他信用卡不能用了，银行的人说Adam的资产被冻结了，并且告诫Adam要小心。

回屋后Adam给秘书打电话，秘书说“你已经破产了”，并且告诉他应当去见一个叫牛仔的人。

分析：Diane将自己过去的遭遇按在了Adam身上。

在姨妈去世以后，Diane将姨妈留下的钱很快花光，濒临破产。

无奈之下，搬入了这一家叫做Park Hotel的旅馆，而老板过来告诉她，信用卡不能用了。

无奈之下她只好用卖身赚的钱先付了房钱。

另外，16号房同样有影射意义。

前文提到，12到16岁是Diane的噩梦，她受到了性侵。

所以，16号房在梦中的影射意义就是苦难的日子，按到了Adam头上。

17. 在豪宅内，Betty劝说Rita应该去那个地址探访一下，这时候有人来敲门，是一个陌生女人，身穿黑衣，表情恐怖。

她提示说，有人要有麻烦了。

后来Coco过来把这个人拉走，然后给了Betty第二天试镜的台词。

分析：像路人甲Dan一样，这个身穿黑衣的女人再次充当了Diane内心恐惧的化身。

Diane杀了Camilla，内心充满被绳之以法的恐惧，而这个女人正是印证了Camilla将会遇到麻烦。

而在梦中，黑衣女人所知的麻烦似乎还有另一层意思：她使劲往屋里看，似乎看到了Rita，而Rita一个劲儿的往旁边躲，这似乎表明在现实生活中，Rita所代表的Camilla遇到了麻烦，她遭到了谋杀。

18. Adam到山上会见牛仔。

Adam开车到了一个很隐秘而阴森的地方，灯亮，牛仔出现，相互寒暄之后，开始了下面一段对话。

牛仔：麻烦你从那个破旅馆出来见我。

Adam：你想干什么？

牛仔：哈，来了个直肠子。

那我就直话直说。

有时候一个人的态度决定了这个人的一生，你同意吗？

Adam：同意。

牛仔：你是在奉承我还是你真的同意？

Adam：我真的同意。

牛仔：那我刚才说什么了？

Adam：一个人的态度决定了这个人的一生。

牛仔：那你既然你说你同意，就是说你是个不在乎自己过得好不好的人？

Adam：这话什么意思？

牛仔：停下来反省一下吧，拜托。

Adam：好的，我正在反省。

牛仔：不是，你根本没有在反省，你太自以为是了。

现在我希望你反省，不要再自以为是了。

尝试一下。

Adam：到底怎么回事？

你到底想让我干什么？

牛仔：如果有一辆双层车，这两双层车需要几个司机？

Adam：一个。

牛仔：所以现在是我在开这两双层车，如果你态度端正的话，你可以一起乘我的车。

Adam：好的。

牛仔：你明天回去工作，但是女主角一定要重选。

你会让许多女孩试镜。

当你试到那个女孩的时候，你就说“就是她了”。

其他角色仍然由你定夺，但是女主角你不能定。

如果你表现出色的话，你还能见到我一次。

如果表现不好的话，你还得见我两次。

之后，牛仔离去，灯灭。

分析：很多分析对牛仔的含义一筹莫展。

但是我们如果根据Diane过去遭受的经历，可以发现牛仔在这里扮演的角色是性虐的施虐人。

这里的性虐包括两个方面，一是祖父或其朋友对Diane的施虐，另一个是Diane踏入好莱坞后遭遇潜规则的施虐人。

在这个场景中，牛仔扮演的是第二个角色。

这里，如果将这段对话还原到Diane的真实生活中，只要将牛仔说的最后一段话按照Diane的角度稍加改动，我们会发现这段对话完全可以成为当Diane第一次受到潜规则时，Diane和好莱坞某制片人的对话，Diane说Adam的台词，牛仔说制片人的台词。

所以，这个场景的来源是Diane第一次遭受潜规则时的场景。

刚刚接触潜规则的Diane是稚嫩的，无邪的，她的反应理应非常直接，但却遭到了施虐者的无情打压。

同时这一幕的场景也反映出了Diane在第一次被潜规则时的情绪反应：阴森恐怖。

至于牛仔的形象来源，他是Diane在Adam宴会上随机看到的一个牛仔打扮的人，这个人便存留在Diane的记忆中，在梦中扮演了这个角色。

换一个角度的话同样可以理解这段对话。

我们也可以将牛仔设定为Diane的代言人，而出于报复Adam夺我所爱的动机，Diane在梦中通过牛仔惩罚Adam。

也就是说，如果一个人遭受了道德的潜规则，这个人会比别人更加接受这套规则，并且更加疯狂的折磨别人。

大家听过科学家拿猴子做过类似实验：笼子里关了一只猴子，关了很久，过了一阵科学家放进另一只猴子，这个时候更加强壮的猴子就会用暴力使弱小的猴子屈服，这样两个阶级形成了。

再过一阵，放进第三只猴子，不用最强壮的猴子动手，原先被打败的那只猴子便会非常疯狂的殴打新进来的猴子，比原来自己被打的时候更加凶狠，迫使新进来的猴子处于自己淫威之下，以维持现有的社会等级。

这就是道德的形成。

而潜规则，就是这种不道德的道德。

Diane在梦中，完全可以出于这种心理动机来折磨Adam。

至于牛仔所扮演的第一重角色，也就是祖父或朋友性虐儿时的Diane，在Diane梦醒之时有所暗示，稍后会提到。

19. Betty与Rita在家里对台词。

对完之后，Coco看到了Rita，然后叫Betty出来，说，你姨妈打来电话说要弄清楚那到底是谁。

Betty替Rita辩护说，那是我的朋友，住两天就走。

Rita继续说道，我相信你会处理好这件事的，别让我失望。

昨晚那个女人说迟早会出事的，如果真的有事，马上给我解决掉。

Betty回房，Rita问，我在这儿是不是不太好？

Betty说，没事，都好着呢，我马上要去试镜了。

之后出现了两个带黑色墨镜的人坐在一辆豪华轿车上，然后Betty坐上一辆出租车，赶赴试镜现场。

分析：当然，试镜台词隐含深意，其实是反映了Diane少年时遭受性侵犯的对话，这个我将在下一幕具体说明。

这一幕的焦点在于Coco和Betty的对话。

这段对话部分地支持了我之前提到过的一种理论，也就是Coco是Diane杀死Camilla的幕后主使。

在梦境中，Coco如同在现实中一样，摆出一副顺我者昌逆我者亡的姿态，要求Betty立即处理掉麻烦。

在现实中，这可以引申为Coco要求Diane迅速除掉自己不屑一顾的Camilla。

另外，由于两个黑色墨镜人的出现和梦境情节没有必然联系，我们只能把它联系到现实当中，也就是两个警探正在关注着Diane，这样的恐惧在Diane的梦中时刻体现着。

20. 试镜第一幕。

Betty满怀期待地进入片场，制片人为Betty一一介绍。

之后，试镜开始：Betty：你还没走？

男：我回来了，这不正如你所愿吗？

Betty：没人想看见你！

男：真的？

Betty：我父母就在楼上，他们以为你已经走了。

男：那又怎样？

很惊讶吧？

Betty：我要叫他们，我要叫我爸爸下来。

男：你不会的。

（手放在Betty的屁屁上，同时Betty的手也将男人的手按在自己屁屁上）Betty：你会玩死你自己的。。。

如果你想要恐吓我，没有用的。

男：你知道我怎么想，也不是很难满足嘛。

（两人似乎已经情难自禁）Betty：出去。。。。

（低声耳语）。。。

要不我叫我爸下来。。。

他很信任你的。。。

你是他最好的朋友。

这一切总会结束的。。。

（这时的Betty已经有点语无伦次，甚至导致语法错误，她本应该说you are my dad’s best friend，但是却说成you is my dad’s best friend，这表明她已经意乱情迷）男：那你呢？

如果这样的话你爸该怎么看你？

Betty：别。。。。

别说了。。。

你一开始就这么说。。。。

如果我把事情告诉他们，你会被抓起来。。。

所以你快走吧。。。

在。。。

（Betty这时候已经无法把持）男：什么？

（两人激吻）Betty：在我。。。

在我杀了你之前男：那他们也会把你抓起来的。

Betty：我恨你。。。

我恨我们两个！

试镜结束。

Betty的表现令所有人惊叹，大家弹冠相庆。

随后Betty和著名女演员兼星探和她的助手走出片场。

星探对男演员的表现大加鞭挞，虽然她已和男演员结婚十年。

但是对Betty的演技赞赏有加。

分析：这一段试镜是本片的经典之作，信息量极大，同时也表现出了娜奥米·沃茨精湛的演技。

第一，这一段基本完整地反映出Diane少年时期遭受性侵犯的完整画面，以及Diane当时的心态，也就是说，Diane的这一段梦境是对自己青春期性侵犯经历的投射。

青春期刚刚开始性发育的Diane，作为一个女人，对男人的身体是渴望的，这一点从试镜中两人的肢体动作和语气中可以看出（Betty主动地将男人的手按住自己的屁屁，以及对话中显示出的对情欲不可自拔）。

但是在他面前的是一个老男人，与她祖父同一辈的男人，这样的男人不能够给她少男少女恋爱般的承诺。

这样畸形的关系，导致Diane青春期时期形成的男女关系变得畸形，认为男女之间没感情，只有身体需求。

所以，后来的Diane在心理信任层面不再相信男人，而只会将身体需求诉诸于男人，但是将感情关系寄托于女人，于是后来她可以接受去做妓女，因为那样只是满足身体需求，但是真挚的爱情却给了女人，也就是Camilla。

“在我杀了你之前”“那他们也会把你抓起来的！

”这样的对话是对之前提到的Beatrice Cenci油画的完美诠释。

“我恨我们两个！

”这句话表现出了Diane内心的矛盾：一方面，她恨这个老男人将自己的身体据为己有，却不能给自己任何感情上的承诺；但另一方面，少女的情欲却让自己沉迷于与这个老男人的性关系中不能自拔。

就在上一幕，当Betty和Rita对台词的时候，Betty还评论道，“这台词好蹩脚”。

但是到了试镜场合，Betty立刻展现出惊人演技（这和她童年的经历分不开）。

这是因为，Betty在家里对台词的时候表现的自我是梦中希望的那个纯真无邪的自我Diane，但是到了让自己情难自禁的场合，自己的经历又让性侵犯表演变得严丝合缝。

第二，在制片人（作为Betty姨母的好友）在介绍众人的时候，相信大家注意到了导演叫做Bob Brooker，这位就是后来在现实中，在Adam宴会上Diane提到的让自己在《西尔维娅北方故事》中落选的导演。

在宴会中，Diane暗示Camilla是通过出卖肉体才使得制片方选中她。

而这一点在这一幕展现的淋漓尽致：在Betty试镜过程中，导演Bob没有主动发表任何评论，每次都是制片人提示他“Bob，你有什么要提醒的？

你有什么要评论的？

”之后，Bob才象征性的给出一些提示和评论。

这一点证明Bob是一个非常没有主意的导演，一直受到制片方的摆布。

而Diane在现实中的落选也是因为Bob受到了制片方的影响，选择了出卖肉体的Camilla而没有选择她。

第三，本情节中的星探大妈和制片大叔，以及演员大叔，是有指代的。

请注意，星探大妈在出了片场之后评论道，他妈的，真是太烂了。

以至于Betty以为她是在说自己。

实际上星探大妈自己澄清道，我是在说Wally（制片人），“他是20年前过气的人了”（暗示他很老）。

同时，秘书也将性侵实际操作者的老男人（Woody）批判一番。

所以，在Diane的梦里，星探大妈指代的是自己的祖母，因为祖母待自己非常好。

而Wally，也就是制片人，指代的是Diane的祖父，他看着自己的朋友（片场中的Woody，老男人）对孙女进行性侵，却没有任何表示。

当然，老男人演员Woody代表的是实际上完成性侵行为的祖父的朋友。

所以，由于Diane对自己的祖母印象较好，所以祖母（星探）在梦中对祖父（Wally）的行为大加鞭挞（星探同时承认自己与Wally已经结婚十年，这更加表明Diane的梦中，这两人是夫妻关系，而且是自己的祖父母，并且祖母对祖父的行为非常不齿）。

而秘书的话则从侧面反映了，Diane对向自己实施性侵的祖父的朋友（也就是片场的老男人Woody）非常憎恨。

第四，本情节还反映了纯真无邪的Diane对好莱坞选角不切实际的期望。

由于这个情节发生在在Diane的梦中，也就是Betty的认知（Betty代表纯真无邪的Diane），所以Betty认为好莱坞选角就应该这样，制片人选贤举能，而不是像现实中那样，女星出卖肉体就可以上位，如同Camilla。

第五，在试镜之前，老男人演员还提到了之前试镜的一个女演员，“黑头发的女孩”，说这个女孩说台词太快了，把他自己也带快了。

当然，在Diane的梦中，黑头发女孩是指Camilla。

这是Diane在梦中对自己不幸现实的弥补，希望自己能够在Bob导演的电影中战胜Camilla。

另外，试镜过程中Betty所穿的衣服与杀手与妓女对话的情节中，妓女所穿的衣服颜色相同，只是少了两个袖子。

这也是Diane过去妓女生活中一部分的投射。

20. 试镜第二幕。

星探大妈看到Betty非常出色，就把她带到了Adam的片场，希望推荐她演Adam的电影。

Adam正在挑选女演员。

第一个女演员正在唱一首歌，叫做“我爱你的16个理由”。

第二个试镜要挑选《西尔维娅北方故事》的女主角，Adam问道，下一个是谁，助手回答“Camilla Rhodes”。

Adam一怔，意识到这就是大佬逼迫他选的女演员。

于是在试镜同时叫来大佬，说“This is the girl”。

同时，他看到了同在片场的Betty，两人两次四目交汇，似乎擦出了火花。

但是Betty想起她约了Rita一起去找Diane Selwyn，所以提前走了。

分析：有三个元素需要分析。

第一，第一个试镜所唱的歌叫做“我爱你的16个理由”。

我们发现16这个数字再次出现，这是Diane心中难以忘记的年龄。

而歌词所唱的，很有可能就是Diane爱Camilla的理由。

同时，主唱周围有四名伴唱歌手，分为两对，每一对都由一黑一白两人组成，这反映的是Diane心中“半黑半白”的恐惧感（在Winkie’s，Dan的对话中出现过）。

第二，《西尔维娅北方故事》这个名字是有深意的。

1965年有一部电影叫做《西尔维娅》，主人公的名字叫做Sylvia West。

她14岁时被继父强暴，此后对生活失去了希望，沦为妓女。

最后在一位女性友人的帮助下重新燃起生活的希望（当然，主人公和女性友人成为les），成为了一个成功的诗人。

我们发现，除了最后的结局，电影主人公的人生轨迹和Diane是何其相似。

而为什么在穆赫兰道中将电影名字换成了《西尔维娅北方故事》，加进去“北方故事”四个字，是因为Diane来自北方的加拿大，而这个“北方故事”就成了Diane的故事。

我认为导演使用这个名字是为了给观众提供Diane足够的背景知识，所以Diane做过妓女这一段经历应该是真实的。

第三，在现实中，《西尔维娅北方故事》是Bob Brooker的一部小成本影片，而在梦中却成了Adam的大片。

Adam在梦中被迫选择了金发“Camilla”，这一点与现实相似，但是此Camilla非彼Camilla。

而且，在梦中Adam和Betty四目交汇，擦出爱的火花（仔细听西尔维娅北方故事插曲的歌词，写得就是两个人互萌好感小鹿乱撞的心态，与当时场景十分契合），说明Diane心中认为，如果不是被强迫，Adam会选自己，而不是Camilla。

这是对现实的报复。

最后，想起了自己与Rita有约，Betty毫不犹豫地冲出了片场。

这说明Diane对Camilla的爱已经超越了自己对演艺事业的追求，也反映出现实中Diane一定为Camilla做过很多牺牲。

所以Camilla后来的背叛才会使Diane难以接受，以致动了杀念。

15. Betty和Rita坐上出租车去寻访梦中的Diane Selwyn。

快到目的地时，Rita看到车上坐了两个戴墨镜的人物，害怕地躲了起来，并且让司机绕到后门。

两人进入院子，门牌显示Diane住在12号。

Rita又看到了令她害怕的人物，两人又躲了起来。

敲12号房门，出现一个不男不女的女人，Betty问是Diane吗？

女人回答说，她住17号，我跟她换房子了，而且她已经好几天没露面了。

Betty说我去给她留个条，女人说我跟你们一起去，我有东西还在他那儿。

但是过来了一个电话，女人说你们先去吧，我接电话。

Betty和Rita找到12号，门是锁的，Betty从窗户翻了进去，打开了门。

Betty捂着鼻子，显然有难闻的味道。

两人进屋探索，发现床上有一具女尸，头部已经腐烂。

Rita吓得大叫，Diane捂住了她的嘴。

两人失魂落魄跑出来，已经被吓坏。

分析：这一幕梦境，Diane将继续将自己投射在Rita和Betty两个人身上。

Rita看到的戴墨镜人物是现实中调查Diane的警探的投射，所以Rita感到害怕。

不男不女的人物在影片中有什么寓意实在很难懂。

有分析说，这个女人才是Diane现实中的性伴侣，不好理解。

但是可以看到的是梦境中有关这个女人的情节几乎跟现实是相同的，两人确实换了公寓，不男不女确实有东西放在Diane房间，Diane在杀了Camilla后确实很久都没有露面（现实是三周）。

如果不想太多的话，可以理解为这个人物是从现实直接投射过来的。

此外，换房间也是现实中发生过的事情。

12对于Diane是一个悲惨的数字，她在心理医生的建议下，换到了17号。

进入房子，发现死尸。

这个死尸的死状与片尾Diane自杀的死状一模一样，只是梦中的死尸是Camilla，因为头发是黑色的，脸虽然已经腐烂，但是仍然依稀可辨。

所以梦中的Rita以为看到自己死了，所以惊恐万分，吓得大叫。

而Betty却非常镇定。

在这里，Diane将自己带入的是Rita，她知道Camilla已经死了，而且自己对她的死也非常悔恨，所以借Rita来表达自己的惊恐与伤心。

至于为什么死尸的姿势和Diane死时一模一样？

是因为Diane这一觉就是以这个姿势睡的，梦醒的第一个镜头可以证明。

而她所梦到的死状最终又成为了她自己的死状，或许这是梦境对现实世界的影响，就像盗梦空间的主题一样。

16. 回到家，由于看到了“自己”的死状，Rita非常害怕，不想看到自己现在的模样，所以企图剪头发。

Betty给了她一顶假发，Rita好多了。

晚上睡觉，Betty对Rita说，你在家里不用戴假发的，过来到床上睡吧。

Rita拿掉浴巾，全裸上床。

Rita谢谢Betty为她所做的一切。

说晚安后，两人开始激吻，然后做爱。

分析：假发在现实中是有来源的，在Camilla大红大紫之后，为了掩人耳目，她经常带着假发来与Diane幽会。

而两人做爱则完全是现实的写照。

在梦中，Rita首先勾引了Betty，所以现实中的情况应当类似，也就是Camilla勾引了Diane。

而当Betty的欲火被完全唤起了以后，她深情地对Rita说“我想跟你在一起”“我爱上你了”，而Rita对此完全没有回应。

这里反映的现实情况是，Diane真的是全心全意爱着Camilla，而Camilla很可能只是将Diane当做满足生理需求的工具。

这是由于，Camilla有可能是双性恋，男人和女人都可以让她感到性满足，但是她的情感寄托于男人。

但是Diane由于小时候被老男人性虐的经历，对男人完全不信任，更是把感情寄托放在女人身上。

17. 两人手拉手睡着。

但是凌晨两点，Rita突然开始喃喃自语（不是说梦话）西班牙语“Silencio”“No hay banda”“No orchesta”（寂静）（没有乐队）（没有交响）。

Betty被惊醒，安慰她，但是Rita说不行，你得跟我去个地方，马上。

两人出发，出租车带他们来到了一个阴森恐怖的地方，是一个剧场。

两人落座，舞台上的魔术师说道“没有乐队！

”“没有交响乐！

”“全是录音！

”之后魔术师拿几种乐器证明了这一点。

“这全是幻觉！

”魔术师说道。

这时候魔术师举起双手，剧场突然开始电闪雷鸣，魔术师头顶的包厢上出现了一位蓝头发老女人。

随着电闪雷鸣，Betty突然开始剧烈震颤，后来被Rita安抚下来。

魔术师露出了狰狞的微笑。

舞台飘满蓝光。

一个老男人出来报幕“欢迎来到寂静酒吧，下面我们欢迎丽贝卡为我们演唱。

”一个脸上带有眼泪纹身的中年女人上来唱了一首西班牙语歌Llorando（哭泣）。

两位观众也开始跟着哭泣。

唱到一半，老女人晕倒（证明没有乐队，全是录音）。

歌声消失后，Betty身边出现蓝色盒子，联想到之前在Rita翻出过蓝色钥匙，两人立即回家。

在拿出包后，Rita正准备打开蓝色盒子，发现Betty不见了，于是她自己打开了蓝色盒子，镜头伸进盒子，消失在黑暗之中。

分析：上一段做爱的梦境太过于贴近现实。

而这个时候，在梦中出现很真实很强烈的身体感受，大脑会给身体以刺激，告诉做梦者这不是现实，这个时候做梦者很容易惊醒。

就像如果梦到自己跳崖，做自由落体，或者在梦中死亡，梦中出现性高潮，由于感受过于真实，你会马上惊醒。

而这一幕所有场景的作用就在于，提醒Betty，这里的一切都是不真实的，你在做梦。

Rita在这一幕一开始说出很突兀的西班牙语Silencio，实际上就是Diane的大脑在提醒她，这一切都不真实。

然后Rita带Diane来到寂静酒吧，台上的魔术师就一直在重复“一切都不真实，都是幻觉”这个论点。

在电闪雷鸣的时候，Betty的身体突然开始剧烈震颤。

很显然这代表着大脑在提醒她，这一切都是幻觉，而Betty在挣扎，她不想走出梦境。

从那以后，梦里的一切都开始变得越来越趋近于现实，说明Diane马上就要醒了。

开始是西班牙语歌唱完了以后出现了蓝色盒子，虽然蓝色盒子是被Diane幻想出来的（与蓝色钥匙联系在一起，在Diane的意识中，有钥匙就一定要打开某个东西，这是蓝色盒子的来源，而蓝色盒子代表的就是她杀死Camilla的负罪感。

而实际上杀后给她钥匙，其实就已经证明了Camilla已死），这是在提醒Diane，是她杀死了Camilla，这才是现实。

在两人走出寂静酒吧的时候，Rita的走路姿势甚至也越来越贴近真实世界里的Camilla，在梦中，Rita走路的时候都是夹着胳膊的，显得拘谨胆小，但是这个时候Rita把胳膊甩开了，而且甩臂幅度很大，甚至有点夸张，而真实世界里的Camilla就是这样的张扬和主动。

回到家，在即将用钥匙打开盒子之前，Betty终于消失了，因为她知道自己已经不能在梦中面对蓝色盒子了，她选择了逃离，她醒了。

关于寂静酒吧是否存在于真实世界，争论很大。

我的观点是这个地点完全是Diane的梦境虚幻出来的，作用只在于提醒Diane，你该醒了。

从Diane梦中对寂静酒吧的呈现，我们可以看出Diane认为这个地方阴森恐怖，是她不愿意来的地方，因为她不愿意醒。

在两人叫出租车的时候，我们可以清楚地看到一根电线杆上贴着传单，传单上面写着“HELL”，所以在梦中，Diane认为寂静酒吧是通往地狱之路。

另外，仔细观察我们可以发现，上来报幕的白胡子老头与Adam落脚的破旅馆老板是同一人，有分析认为老头是真实存在于寂静酒吧的，而旅馆老板的身份是梦中虚幻的，我不认为是这样。

因为在Adam与旅馆老板对话的分析中，我指出这段对话是源于Diane早年走投无路时住进这家旅馆与老板的对话，所以白胡子老头的真实身份应该是旅店老板，酒吧报幕人的身份是梦中的投射。

而在现实中，就像老板提醒Adam要小心一样，老板一定提醒过Diane要小心，作为提醒者的身份，白胡子老头在虚幻的寂静酒吧再一次扮演了这个角色，提醒Diane该醒了。

上来唱歌的中年女人同样暗含深意，她的作用也是在提醒Diane，是你杀了Camilla，Camilla已经死了。

有两点证据。

第一，这个中年女人的脸上有眼泪纹身（Teardrop tattoo），在西方文化含义中，眼泪纹身代表的意思是，在一段二人关系中，弱势的一方杀死了强势的一方，也就是说现实中弱势的Diane杀死了强势的Camilla。

第二，从中年女人演唱的歌词来看，也能看出端倪。

歌词如下（英文翻译）：CryingI was alright for a whileI could smile for a whilebut I saw you last nightyou held my hand so tightas you stopped to say hellooh you wished me wellyou couldn't tell that I'd been crying over youcrying over youand you said so longleft me standing all alonealone and crying crying crying cryingit's hard to understandbut the touch of your handcan start me cryingI thought that I was over youbut it's true so trueI love you even more than I did beforebut darling what can I dofor you don't love meand I'll always be crying over youcrying over youyes now you're goneand from this moment onI'll be crying, crying, crying, cryingover you歌词表达了Diane的心声，I love you even more than I did before. But darling what can I do, for you don't love me and I'll always be crying over you, crying over you. Yes now you're gone and from this moment on I'll be crying, crying, crying, crying over you. 我比以前爱任何人都爱你。

我还能怎样？

因为你不爱我。

现在你已经不在了，从这一刻起我为你哭泣。

“我还能怎样？

”所以我杀了你，因为你不爱我。

但是我依然爱你，我依然想念你，所以我为你哭泣。

所以Camilla和Rita都听哭了。

蓝色头发老妇人的含义是扑朔迷离的。

蓝色头发的含义之前已经提到过，蓝色代表Diane一生中的包袱，比如性侵和杀死Camilla。

所以老妇人在此应该也带有提醒Diane杀死Camilla之意。

另外，还有分析认为蓝头发老妇人代表的是死去的Camilla。

18. Diane这个时候处于将醒之际，仍然出现了一些梦境片段。

蓝色盒子随后掉在地上，姨妈出现，但是什么也没有发现。

后来又出现了床上那具死尸，牛仔在门口出现，说道“靓女！

该起床了！

”死尸再次出现。

一片黑暗之中，出现了Diane躺在床上，外面传来敲门声。

分析：姨妈在此出现的原因是为了再次体现姨妈的视而不见。

之前Rita跑进豪宅，姨妈看见了，但是没有任何表示。

这一次，姨妈应当看见了掉在地下的蓝色盒子，但是似乎还是什么都没有看见。

之前提到，蓝色盒子代表Diane的包袱，包袱之一就是性侵事件。

所以这里再次暗示姨妈对性侵事件知情，但是却选择了沉默，这对Diane造成了伤害。

牛仔在之前的分析中提到过，他代表性侵Diane的施虐人。

之前牛仔与Adam的对话体现的是Diane第一次遭到潜规则时的场景，而这一次有可能是在还原Diane少年时被性侵的场景。

牛仔所说的话，“靓女！

该起床了！

”有可能是儿时性侵Diane的人经常说的话，在Diane还没起来的时候，用这句话叫醒她，然后实施性侵。

至此，Diane的梦境完全结束。

在梦中，Diane将自己的人格和情绪分配给了不同的主体，包括Rita，Adam，还有Betty，同时也将自己的经历安插到了每一个主体身上。

这一点将会在总结部分具体论述。

Diane梦醒之后的情景全部都是现实中发生的事，但是由于过于散乱，这一部分分为现实和回忆。

19. 现实。

Diane听到敲门声，被吵醒，心里极为不爽，穿上睡袍过去开门，来人是与自己换房的邻居，她来拿自己的盘子和灯。

在邻居拿茶几上的烟灰缸的时候，桌子上出现了蓝色钥匙。

最后邻居告诉她警探来找过她。

Diane有点神志不清，走到厨房煮咖啡，回过头来看到了Camilla，她激动地说“Camilla！

你终于回来了！

”但是回过神来发现自己在幻想。

线索：邻居过来的作用是吵醒Diane，拿烟灰缸是为了让观众注意放在桌上的蓝色钥匙。

拿到了蓝色钥匙，说明Camilla已死，这说明Diane做梦之前就知道Camilla已经死了。

而煮咖啡时候出现的幻觉则说明，虽然知道了Camilla已经死了，但是Diane依然很爱Camilla，如果她还活着那该多好，所以Diane会激动地说“你终于回来了！

”20. 回忆。

煮好咖啡，Diane向沙发走去，看到Camilla上身赤裸躺在沙发上，而她自己也是上身赤裸。

她随手将咖啡杯放在茶几上，准备与Camilla亲热。

两人激吻，Diane问“你刚才说什么？

”Camilla说“你让我疯狂。

但是我们不能在这样了。

”Diane说“别这么说，永远别这么说。

”Camilla说“别！

我早就想这么说了。

”Diane说“是因为他，不是吗？

”线索：之所以说这一段是回忆，因为线索很清晰：Diane喝咖啡的杯子是褐色的，而Diane看到裸体Camilla之后放在茶几上的咖啡杯是玻璃的，而且桌子上没有蓝色钥匙。

镜头在这里专门对准了茶几，就是希望对观众有所提示。

这时候的Camilla还没有死，Diane是端着咖啡坐在沙发上回忆往事。

这一段往事应该是Camilla第一次向Diane暗示分手时的场景。

21. 回忆。

镜头来到片场，Diane在这部戏中饰演一个小角色，看到Adam正在给Camilla说戏，说着说着假戏真做，与Camilla激吻。

为了不让演吻戏的Camilla尴尬，Adam将所有人支走，Camilla却提出让Diane留下。

所以Diane目睹了让她妒忌发狂的这一幕。

线索：这一段回忆承接上一幕回忆的“是因为他，不是吗？

”Diane想起了她第一次目睹自己心爱的女人和别的人亲热，妒火中烧。

而在这一场景中，Camilla故意让Diane留下看到自己与别人亲热，意在甩掉Diane。

联系到上一幕的“你令我疯狂”，可以看出Camilla对Diane仅有肉体欲望，没有爱情。

22. 回忆。

因为Camilla知道了Diane看到自己与Adam亲热，所以假惺惺的跑来道歉，目的是希望和Diane保持朋友关系，让Diane不要多想。

Diane情绪激动，说，我可不能视而不见，别把我当傻逼糊弄，然后把Camilla赶出了门。

之后Diane躺在沙发上，看着天花板，一边哭泣，一边自慰。

线索：这是Diane对自己痛苦回忆的呈现。

23. 回忆。

电话铃响，出现红色台灯和充满烟头的烟灰缸。

Diane接电话，是Camilla打来的，邀请Diane去参加Adam的宴会，地址是穆赫兰道6980号。

Diane重复了一遍，“穆赫兰道”。

Diane坐在Camilla派来的车上，行驶在穆赫兰道，车开到一半突然停了。

Diane问道“怎么回事，怎么停在这儿了？

”司机说，“这是一个惊喜”。

随后Camilla在山上的下路出现，将Diane接下车，说“这是捷径”，神态暧昧。

来到Adam的别墅，Adam出来相迎，Adam的母亲Coco出现，抱怨Diane怎么才来，都饿死了。

宴会开始，Diane介绍了自己的背景，说自己来自加拿大安大略省，因为赢了一场Jetterburg舞比赛，所以想演戏，来到洛杉矶投奔姨妈，后来姨妈死了，留下了一些钱给她。

Coco问道，那你是怎么认识Camilla的？

Diane说，是在《西尔维娅北部故事》的试镜中遇到的，我很想做女主角，但是。

旁边的男士说道，哦，那个导演不就是Bob Brooker？

Camilla表现非常出色啊。

Diane说是的，不管怎样，Camilla成为了女主角。

这个时候Camilla正在和Adam卿卿我我，Coco正在聆听Diane的讲述，并且对Camilla和Adam的所作所为表现不屑。

Diane继续说道，导演当时就没怎么考虑我，不管怎样，Camilla帮助了我，让我在她的一些电影里出演一些小角色。

Coco用同情的语气说，我明白，然后拍了拍Diane的手，算是安慰。

这时候Diane又看到了Adam和Camilla在亲人，妒火中烧。

Adam开始讲述自己的离婚经历，“我得到了房子，她只得到了野男人。

简直不能相信啊，我真想给法官买一辆劳斯莱斯。

”这个时候Diane看到了一个陌生人，神色严峻。

然后Camilla身边出现了一个女人，耳语几句，两人开始热吻。

Diane开始受不了了，留下了眼泪。

女人随后走开，一个牛仔装扮的人与女人擦身而过。

Adam准备宣布他与Camilla的婚讯，Coco对此表示极为不屑。

Diane再也受不了了，打翻了杯子。

线索：这一段回忆的作用非同小可。

首先，它为我们提供了Diane大部分梦境的现实来源。

它完整呈现了宴会中的场景，由于宴会上Camilla与Adam宣布结婚，同时又与一位女演员热吻，这让Diane妒不可扼，所以Diane将这场宴会看做一个accident，一场巨大的事故。

联系到之前，车行驶在穆赫兰道上中途停车，以及这场Diane严重的accident发生在穆赫兰道上的Adam的家中，在梦中的Diane将这两段整合起来，让Rita/Camilla在穆赫兰道上发生车祸。

而由于Coco对自己的遭遇颇感同情，而且对Adam和Camilla结婚非常不屑，所以Diane对Coco产生了好感，让Coco在梦中扮演对自己很好的人。

Adam宴会中提到的离婚也在梦里有所呈现，Adam的妻子与游泳池清洁工通奸，而现实中Adam与妻子离婚，妻子得到了男人，Adam得到了房子。

与Camilla热吻的金发女演员，被Diane塑造成了梦中的Camilla Rhodes。

最后，在宴会上与Diane有过一面之缘的“梦中好莱坞大佬”和“牛仔”存留在了Diane记忆当中，并在梦中扮演了重要角色。

其次，Diane在宴会上透露了自己的背景，但是这些背景不尽不实，有一些来自于Diane的幻想，另有一些Diane不便说出口。

不实的部分是jetterburg舞比赛，在第一幕的时候我就已经分析过，这个比赛是Diane虚构的。

不尽的部分是，在这段谈话中，Diane两次使用anyway这个词，这个词一向被用作是混淆视听的托词。

第一次用是说到姨妈留给了她一些钱，但是她并没有提到这些钱并不多，而且很快花光了。

第二次是说到，Camilla得到了《西尔维娅北部故事》女猪脚，说完这句话后，Coco露出不屑的表情，说明Coco是知道Camilla实际上是利用肉体才上位的。

最后，就是这一次被Diane视为重大事故的宴会，让她萌生了杀死Camilla的念头，于是出现了下一幕的密谋。

24. 回忆。

承接上一个镜头，Diane坐在Winkie’s餐厅，将茶杯打翻，对面坐着杀手。

服务员过来收拾打碎的茶杯，Diane看到服务员的胸牌上名字是Betty。

随后Diane拿出Camilla的照片，说“This is the girl”。

杀手问，你带钱了吗？

Diane说，当然带了，然后给杀手看包里的一叠钞票。

杀手说，把钱给我，我们成交，你确定你真的要这样？

Diane说，做梦都想。

杀手从怀中掏出一把蓝色钥匙，说，事成后你会在我告诉你的地方找到这个。

这个时候Diane看到了站在收款机旁的路人甲，也就是梦中被吓死的Dan。

Diane问，这个能打开什么？

杀手笑而不语。

线索：这一幕仍然在交代Diane梦境的现实来源，包括Winkie’s餐厅，杀手，Betty这个名字，Dan，钱包里的钱，以及蓝色钥匙。

25. 幻想。

镜头来到Winkie’s餐厅背后，出现蓝色背景。

恶魔出现，身边有一团火光，以及一个购物车。

恶魔手中有一个蓝色盒子，他将蓝色盒子装在一个纸袋中，纸袋掉在地上，里面出现Camilla的耳环，还有血肉模糊的人肉。

过一会儿，祖母和祖父出现在蓝色盒子旁边。

线索：之所以说这一幕是幻想，是因为恶魔本来就是Diane幻想出来的。

而在这个场景中，恶魔的来源是刚才Diane做过的梦中的恶魔（现实中的Diane此时此刻正在坐在沙发上幻想和回忆）。

之前提到过，恶魔代表着Diane杀死Camilla的负罪感。

大卫·林奇在十条线索中提到，注意恶魔身边的事物。

在这个场景中，恶魔身边有一团火，有一个购物车。

我的理解是，购物车代表着现实世界中的蓝色货车（因为两种车都是装货的），而货车正是导致Camilla死亡的凶器。

火光则代表着车祸之后燃烧的熊熊大火（之所以猜测是车祸导致了Camilla的死亡，是因为这个场景在Diane的梦中有所投射）。

有分析认为，蓝色盒子在现实生活中是存在的，因为杀手给了Diane蓝色钥匙，而钥匙正是为了打开蓝色盒子，盒子里装着Camilla的遗骸，证明Diane已死。

我认为蓝色盒子仍然是虚构的，就像之前分析过的，蓝色盒子代表的是Diane人生中的包袱，而杀死Camilla的负罪感正是这些包袱之一。

这些出现在恶魔手上，因为恶魔代表的是Diane杀死Camilla的负罪感。

盒子掉在地上，祖父和祖母出现。

这样，蓝色所代表的Diane的包袱就齐全了：杀死Diane的负罪感，以及祖父或其朋友对自己的性侵，祖母的不闻不问，以及祖父母对自己演艺事业的期待。

26. 现实。

回到现实，茶几上出现了蓝色钥匙，Diane起床后喝咖啡的杯子，以及坐在沙发上神情恍惚的Diane，她仍然维持着起床时的装扮，吊带加睡袍。

Diane正在望着钥匙出神，这个时候突然响起急促的敲门声，Diane的祖父母从门里爬出来，追逐Diane。

Diane尖叫，最后跑进卧室，拿手枪自杀。

蓝色烟雾出现。

恶魔出现。

洛杉矶夜景出现。

Diane和Camilla和谐的在一起的场景出现。

寂静酒吧蓝色的背景出现，蓝色头发的老女人说道“Silencio”。

全剧终。

线索：蓝色钥匙、咖啡杯以及睡袍，就像大卫·林奇在线索中提示的一样，暗示观众之前的场景是Diane的幻想和回忆。

Diane自从起床之后，就一直处在回忆和幻想之中。

这些回忆和幻想使她越来越恐惧，越来越愧疚。

急促的敲门声，在现实中，应该是警探来敲门，至少Diane的第一反应应该是这样（早上邻居刚刚跟他说过警探来找过她）。

被绳之以法的恐惧使Diane产生了幻觉，以至于她人生中的包袱一齐向她逼近。

所以在Diane的幻觉中，祖父母从门缝中爬了出来，追逐她。

祖父母在这里代表的是曾经性虐的经历，以及他们对Diane演艺事业的殷切期待。

想起自己的所作所为，Diane自觉对不起祖父母的期待，负罪感越来越重。

所以她一边尖叫，一边退到卧室，在重重包袱的压力之下，她拿出手抢，吞枪自杀。

蓝色烟雾在她自杀后出现。

之前分析过，蓝色代表Diane人生中的包袱，Diane自杀，蓝色烟雾最后随风飘散，代表着一了百了。

而之后又出现了恶魔、洛杉矶夜景、Diane和Camilla和谐的场景，这些场景都是有所指代的。

恶魔当然带包了Diane杀死Camilla的罪恶感，洛杉矶夜景代表的是Diane曾经的演艺之梦，而Diane和Camilla的和谐场景则代表了Diane人生中最美好的回忆：与Camilla相爱。

最后，蓝色头发老女人出现，一句Silencio，对Diane的人生做了最后的总结：一切将归于寂静。

总结本片前后共看了五遍。

首先声明，第一部分对Diane背景的猜测全部来自于Diane的自述以及Diane的梦境，绝不是信口胡诌。

因为只有建立起梦境与现实的联系，本片的逻辑才能够通顺。

所以，只要建立起Diane现实生活和梦境的一一对应关系，本片的理论变可以成立。

当然，这种理论并非只有一种可能性，本文所叙述的知识诸多可能性之一。

所以，读者可以在读完场景分析之后，再回过头去读一遍Diane的背景分析，看看是否有理。

就Diane的梦境来说，Diane将自己的人格分配到了不同的角色身上，主要包括Betty，Rita和Adam。

Betty是Diane自己所期望的人格，也就是理想中的自己。

Betty没有现实中Rita的软弱、生不逢时，梦境中的Betty是一个拥有积极演艺梦想的，不希望通过潜规则上位的潜力女演员，她乐观，积极向上，遇事果断、主动而自我，这都是现实中的Diane希望拥有的特质。

而Rita则是现实Diane的具体投射。

在梦中，Rita在与Betty的关系中处于弱势，处处需要Betty保护。

Adam则代表了Diane演艺事业中的自己，在好莱坞遭受潜规则，穷途末路，却又不得不屈服于大佬的淫威之下。

此外，Diane在梦中也将现实Camilla的遭遇分配到了不同角色身上，代表人物是Adam的老婆和被蹩脚杀手爆头的黑长发男子。

在梦中，Adam的老婆代表的是Camilla在现实生活中的不忠，而且遭到了报应（被打手击倒）。

黑长发男子意味着Camilla在现实生活中被杀，而且尸体被火烧焦。

梦境中其他的情节都来自于Diane的经历。

其中，性虐经历（试镜第一幕和牛仔戏份）以及杀害Camilla（蹩脚杀手、电话、寂静酒吧、探访梦中Diane，以及蓝色）占了大部分，其余的是妓女生活（蹩脚杀手与妓女、破旅馆），而寂静酒吧的梦境来自于大脑对梦境的身体反应（意图唤醒Diane）。

本片为梦境解析提供了典型的范本，弗洛伊德的理论在此全部呈现了出来：童年经历和近期经历组成了完整的梦境。

与同类型的盗梦空间相比，本片更着重于对细节的挖掘，所以对本片的分析层出不穷，而盗梦空间没有这么复杂。

最后，一定要对娜奥米·沃茨的演技表示惊叹。

娜奥米·沃茨出演本片时已经年过三十，而正是这部影片才使得她为人所知。

大器晚成的她后来又出演过很多经典影片，比如《21克》《金刚》和《惊天巨啸》。

最后的最后，希望这篇文章能够帮助我走出这部神鬼莫测的影片。

祝大家晚安。

Alex2014年7月24日 2：14分

之前写了一些东西，但是写的很随意。

准备截取其中一些的小片段留在这里片段1:……当我第一次看它时，它是一部混乱的电影。

人物不断出现，但他们可能从未遇见或者认识，虽然在那些漫长交错的枝条后能隐隐察觉到一条线索（这条线索就像一块坚硬的石头，只有抚摸它才能令人感到安全），但那剩下的东西呢？

它们是赘余的吗？

它们象征了什么吗？

我发现我陷入了一个巨大的迷宫，即便有时我能找到一个所谓的出口，或许通过弗洛伊德或者精神分析，但我发现我不满意这条快捷通道。

我继续尝试理解它，有时我厌恶了这样的寻找（对它所包含的隐喻的思考），在当时，我还在迷恋那些为了叙事或连贯性而努力的导演，我认为这是一部故弄玄虚的电影，然后我关上了它，将它扔在角落。

但是，两年后我爱上了它，并成为了对我来说很重要的一部电影。

它总是发出一些微亮的光，就像《穆赫兰道》夜晚公路的路标的反光一样神秘，吸引我去回忆它。

它有时也在闪烁出诱人的红光，也许来自那个美丽的剧院；还有淡蓝色的光，也许关于洛杉矶与梦幻之城的夜晚；很多时候，一部电影会在大脑中逐渐以新的方式组合，变成另外一种形态。

你不需要重新去观看它，甚至当你真正再去看时，它成为了另外一部电影。

我并不抗拒这样的回忆，这样的记忆也是珍贵的，因为电影总会是它自身和观众的记忆的合体，甚至它更多的属于观看者自己而不是它本身的样子。

我重新打开它的时候已经是两年之后了，这次，我学着和那片灰色的森林相处，走向它的内在，它仍是一部神秘的电影，但我不需要那块石头去经过它，我也不再害怕去坠入那些深渊，我享受一切幽默与黑暗，业余笨拙的杀手、狰狞奸笑的老人、咖啡与剧场，木头和音乐……我终于意识到这些对电影来说更重要的事情。

在过去我认为大卫林奇是一位玩弄符号与结构的导演，但有时候我发现，那些最糟糕的符号的创造者总是为了回归那些简单结构本身，而我必须也发现，符号也是一片雪海或是烟火，它可以不回到那简单的装置之中，就像一个美妙的比喻句，它从不回到本体，而是在任由喻体自身生长与想象，甚至成为谵妄者的朋友。

《穆赫兰道》（甚至连接着双峰）成为了一个世界，人物各自生活在属于自己的土地上，当黑暗降临之时，人们将以不同的方式感知到它。

一个受伤的人将浸湿整个电影。

它们以什么样的方式连接？

这是难以过问的神秘之物。

它们也许是一体多生的孩子，在基耶斯洛夫斯基的《两生花》中，法国女孩因为感知到波兰女孩的死亡而伤心；在《江边旅馆》中，烧伤的手引起人们的哭泣与悲痛。

《沼泽》里一场巨大的雨沟通了整个世界……有时，《穆赫兰道》并没有那么复杂，它是一部非常简单的电影。

生活是隐藏于其中的主题，似乎也成为了电影制作过程中的主题，它的想法来源于《双峰》电视剧，甚至它自身也将成为一部电视剧，然而几经周折最终成为了一部两个半小时的电影。

电影内部似乎也是如此，贝蒂的生活几乎要建立起来了、好莱坞的梦想近在咫尺，她对此有着充分的自信，然而生活却猝然停止，房间里的尸体被发现了，电影在黑暗中驶向了另外一条公路，原本的生活成了另外一条支流，隐藏在腐烂的表层之下，与好莱坞的梦幻一同消失的还有那部作为电视剧的《穆赫兰道》。

我们也许不必要用梦境和现实去形容《穆赫兰道》，它或许也是生活和意外。

即便它走向了一个悲剧，以及我们不得不面对的孤独旅程（对于电影来说，死亡和离别又有什么不同）这里似乎有一个古老的寓言:我们（人类）一生的宿命就是在奋力寻找那些埋葬我们的事实与真相。

我们总是先感觉到它、再发现它、最后经历它；这些如刺的、不可躲避的，虽然使我们变得脆弱且易碎，但同样使得我们明白如何更好的生活，谈情说爱，相拥相泣，直至末日的降临。

…………

我认为牛仔不只是一个路人。

他代表Diane心中对正义感的象征，同时也作为这一部分的Diane的化身出现在梦境中。

【牛仔问Adam你是否认同我的观点，态度决定一切。

】她潜意识觉得自己态度如此认真，她理应当女主角，然而现实中却因为Adam邂逅Camilla而被玩世不恭的C拿走了主角。

她以梦境中牛仔的身份用权威逼迫Adam，一方面满足自己不想让Rita（梦境中的C）当上主角（原因：1.自己态度更好，A和C都没有应有的态度；2.她想要C一直陪着她，而不是被A夺走），一方面突出自己正义的声音，无论是导演还是演员，都该摆出应有的态度。

【见一次与见两次】如果你改正了你的态度……你做的好，你还要再见我一次；你做的糟糕，你还要再见我两次。

他到底见谁只见了一次，而这个角色又很重要是那个关键的“司机”？

是女主。

由此可能有一种推测，牛仔是现实中Diane的化身。

于是这一段有与现实的交织。

如果梦境中的他没有听取意见，选择了C，那么现实中确实是要见两次D，一次试镜，一次晚宴。

而如果听取了意见，不选C，那么D也就只有试镜见他一次。

【美女，该起床了】而D对C是又爱又恨的，梦境中牛仔对腐烂的躯体喊起床，实际是现实中D喊C起床的情景的梦境版。

同时牛仔的形象有D心中正义感的成分，故用这个形象来唤醒自己，冗长的梦该停止了，该面对现实了。

于是角色切换回了现实形象。

【最后晚宴中牛仔的离开】晚宴中，当梦中C在现实中的原型亲吻现实中的C时，D的内心被邪恶的念头占据，她想要报复，也正是这时候，牛仔与那个亲吻C的女人错身从晚宴中离开，这一幕给D留下了印象，正好映衬着潜意识里D心中的正义感离去，想要杀死C的邪恶愿望浮出水面。

也算是导演对现实与梦境衔接的一部分的交代。

也可能是梦境中的D选择牛仔作为教训A的人的潜意识原因。

以上仅为一点个人见解。

刚看完这部梦魇一般的电影，我的理解是，D和C其实是同一个人，年轻的那个是她内在的自己，年纪稍大的那个是她外在的自己（或者说是在好莱坞立足必须成为那个形象）。

蓝色盒子是她的命运，她一直恐惧自己的未来，不敢面对。

一开始的时候，她满怀美好的憧憬来到好莱坞，也喜爱自己的外在形象，两人的关系非常融洽，外在的她比较柔弱胆怯，内在的她不断鼓励自己帮助自己。

直到后来情形发生了变化，在剧场，她看到了某种真相，她不得不面对命运作出抉择。

在咖啡馆和杀手的交易，意味着她决定豁出去，杀手问她：你确定这就是你想要的吗？

她说：比什么都想。

杀手给他一把钥匙，她问：打开是什么？

杀手哈哈大笑……你豁出去以后会得到什么？

—— 打开后才会知道。

她痛苦地看着自己应酬各种各样的人，外在的自我渐渐远离了内在的自我……好莱坞的梦想真的是她自己的梦想吗？

长辈（姨妈）自己未竟的心愿，环境中陌生人的祝愿……人人都认为那样才是所谓的成功，然而，为了这人人视为美好的成功，她所付出的代价真的值得吗？

让那个内在的真实自我在孤寂中消亡……

大卫林奇并不是像诺兰一样装逼装的自己都觉得自己牛逼的导演，大卫林奇开创了一个新类型，诺兰只是邯郸学步，画虎成犬。

在类型上诺兰借用了这种打乱时间线的形式，内容上则主要抄袭今敏。

所以诺兰并不是个创新的导演，只是知道讨巧。

反而是他拍的《敦刻尔克》非常扎实，毫无奇技淫巧，非常值得一看。

大卫林奇拍电影不是为了故作高深，因此这部电影并不难理解，只要你做过梦，就能理解这部电影，不知道你们有没有过类似的幻想，我无数次幻想有人能发明录梦机，把我做的那些光怪陆离的梦录下来，可惜一直都没有，再精彩的绮梦噩梦，醒来后就像午后的阳光一样越来越弱，十几分钟就完全不记得了。

那场景消散的半睡半醒时刻，我觉得自己是伟大的导演。

第一次看《穆赫兰道》，到蓝盒子打开，钥匙插进去Betty不见了这个点，你就会明白，前面的一切都是梦。

大卫林奇只是把一个女孩儿的梦境如实拍了出来，后面三分之一，补齐她生前真实的生活。

这么来看，就非常容易理解，没那么多高深的东西，我们可以静静的欣赏大卫林奇那美妙的构图，别具一格的色调，以及声光电和对白水乳交融营造的诡异世界。

戴安是个加拿大女孩儿，被姨母养大，带她到美国加州发展演艺事业，但一直也不顺遂，总是演有些小角色，期间她认识了一个女孩儿，成了好友，她同时是个拉拉，爱上了这个女孩儿，后来这女孩儿有了导演男友，和她分开，搬去导演豪宅同居了，她非常气愤，竟然买凶杀人，但同时又十分后悔和恐惧，精神失常下吞枪自杀。

（床上那具尸体应该是她想象的被枪杀的卡米拉的样子。

）前面那一段段的故事，正是一个闯荡好莱坞的女孩儿的日常，或者是她听来的传奇，或者是她曾经参与过的拍摄电影场景：选角的导演被黑帮威胁要用老大的女人；永远坐在暗处轮椅上的黑帮老大；喜欢揩油的油腻男主角，蹩脚的杀手一系列的失误。

戏院看戏（这一幕已经接近真相，梦境快要结束，所以特别诡异，她坐在椅子上像中邪一样震动）这些毫无逻辑的，支离破碎但互相之间又有共同联系的小节，正是一个郁郁不得志的女孩儿在好莱坞的生活和她会做的梦--噩梦，和求之不得的幻想出来的美梦。

你花钱去看这部片子的时候就已经被导演给玩儿了，就像当初看完太阳照常升起后大家一个劲儿讨论，报纸天天出各式各样的影评是一样，回头看看，靠！

原来我们都被玩儿了呀（我是最近才看的，所以对我而言穆赫兰道是在太阳之后的电影）之所以给很差的评语完全是由于个人极其厌恶故弄玄虚的东西，所有的线索都不给你，能多晦涩就多晦涩能隐藏多少就隐藏多少，最后还要骂那些看不懂的人是SB，如果你给了，我们不知道，如果你没给还怪我们那就是你的不是了

题记：电影分为现实部分与梦境部分，为了区分两个故事中姓名的差异，梦境部分出现的名字全加上“双引号”以做区分。

本文涉及大量剧透，谨慎阅读。

1梦与现实电影前四分之三的篇幅都在拍摄主角Diane的一场梦境，梦境部分围绕着“Betty”（Diane外表）与“Diane”（Camilla外表）寻找“Diane”车祸后失忆的真实身份展开（“Diane”在梦中曾临时取名“Rita”），其间伴随着导演“Adam”的一些遭遇，以及警察和神秘大佬的很多幕后行动。

整个梦境的素材来自于电影最后四分之一里发生的现实故事，梦境将女主角Diane现实中的记忆进行了一定的扭曲和改装，看似悬疑与荒诞的梦境实则隐藏着Diane的大量潜意识活动。

电影将Diane的潜意识以梦境的形式直接冲击着观影者的内心，这种潜意识共振引发的是一种血淋淋的痛疼感与幻灭感，梦境部分的故事有种欢快与压抑并行的矛盾感受，这其实是Diane的愿望与恐惧的交织。

Diane努力用梦境构建一个愉悦的世界，在梦境中可怕的现实记忆被暂时掩盖了，然而噩梦依然一步步逼近。

当梦中的“Diane”打开了标记自己身份之谜的蓝盒子时候梦境开始坍塌，Diane以疲惫和绝望的姿态跌入现实世界。

Diane在靠近现实记忆的时刻惊醒，这场梦是她的一次幻灭之旅。

哀莫大于心死，醒来以后的Diane以自杀这样的方式让自己的人生谢幕，她的死刚好应验了梦中死亡的一幕（潜意识对于意识往往是先行存在的，前者向着后者的方向伸展）。

可以说，电影实际上拍摄了一个理想幻灭的小镇女生的临终精神状态。

大卫林奇的拍摄手法忠实于梦境逻辑，其中的梦境构建方式符合弗洛伊德《梦的解析》中讲述的梦的原理。

本文尝试运用精神分析的视角解读电影中的梦境部分，将电影中梦境部分与现实部分进行对照，揭示梦境与现实的关系，并且尝试去理解那些梦境片段对于Diane的心理意义。

2、现实部分：电影中梦境部分与现实部分的分界点是Diane伴随着敲门声醒来的时刻，起床后的Diane回忆了很多现实中挫败的往事。

Diane来自加拿大某个小镇，在一次吉特巴舞比赛中获胜后萌生做演员的梦想，姨妈曾是好莱坞演员，姨妈去世后留给她一些遗产。

想要踏着姨妈的脚步，Diane来到了好莱坞闯荡。

但是她的事业并不顺利，某部电影中导演Bob没有选择Diane作为主角，而是选择了Camilla，Diane结识了Camilla并且在后者的帮助下获得一些演出机会。

Diane与Camilla以同性恋人的关系相处着，但是两人的感情因为导演Adam的介入而产生过矛盾，双性恋的Camilla继续保持着与导演Adam的来往，并且两次用秀恩爱的方式沉重的打击了Diane。

在Adam的家庭聚会中，Diane发现Camilla不仅与导演Adam的关系持续深入（已经发展到谈婚论嫁的程度）而且又还结交了新的女友。

（根据镜头推演，悲愤的Diane因为情绪失控当场打翻了咖啡杯，现场应该是混乱的。

）恼怒的Diane决定雇凶杀人，她在Winkies咖啡厅把钱和Camilla的照片交给了杀手，杀手给了Diane一把蓝色的钥匙，暗示事成之后会在一个乞丐手中拿到一个蓝色的盒子，盒子里可以找到Camilla已死的证据（逻辑推测应该是从Camilla身体上切割下来的“证据”）。

在打开蓝色盒子确认刺杀成功后Diane的精神状态陷入萎靡，与此同时侦探已经开始侦查Diane，未来被捕几乎难以回避。

3、梦境部分：3.1姓名的符号在解析梦境之前，先做一些人物介绍，梦中的人名与外表大多是混淆的，姓名与外表的错位一方面是梦境表达的独特方式，另一方面也可以直接象征Diane内心中自我形象的模糊与混乱。

梦境中“Betty”（Diane外表）是Diane早年的阳光心态的人格表象，梦借用了现实中Betty这个咖啡厅服务员的名字来标记Diane这个子人格。

现实中，在Diane雇佣杀手时看到了服务员Betty，Betty性格阳光爽快，这与Diane的当初的单纯是相似的，Betty身为服务员地位卑微，这让Diane想到自己出身于小镇来到大城市打拼的类似人生境况。

在这个短暂的相遇中，Betty恰巧也打碎了一个咖啡杯，这让Diane想到自己在Adam家打碎咖啡杯的经历。

当一或多个相同元素出现在两个事物中，潜意识的转喻功能在此可以发挥作用了，现实中服务员Betty的性格、地位以及打碎咖啡杯这三个逻辑元素使得Betty这个名字成为了Diane自我认知的一个标记。

（换喻的符号是等价的，Betty 与Diane这两个姓名在潜意识中进行了互换，所以梦境中服务员叫做“Diane”）。

梦中“Diane”在车内与司机的对白是现实中Diane说过的对白，车祸后失忆的“Diane”从电影海报中临时寻找了一个名字“Rita”。

梦中“Diane”是现实Diane的理想自我表象，借用了现实Camilla的外表，“Diane”这个形象是叠加了现实Camilla以及现实Diane于一身，她是“混合的”，“复合的”，带有隐喻的效果。

（“Diane”既是客体表象，又是自我表象，可以理解为“镜像人格”，“外在于自我的自我”）。

在梦境中自己成为他人将会具有多种心理效果，这种体验就像是让自己的灵魂进入到另一个人的角色中，内心中可以用成为他人的方式对他人进行掌控。

梦中成为他人也是尝试理解他人内心的一种方式，像是一种“深度的共情对方”的心理。

当“Diane”充当客体表象功能时，Camilla表象是受到Diane梦境控制的，Diane用梦的方式让幻想中的Camilla远离了情敌，并且始终陪伴着自己依赖着自己。

梦中的“Diane”有现实Diane想要成为Camilla的愿望，现实Camilla被Diane理想化了，Camilla成为了梦者理想自我的化身。

Camilla的形象是一个令梦者渴望的外衣，梦者Diane想要穿上这件外衣，即“想要成为她”。

理想自我的这种外在性不在Diane的掌控，她居高临下的侵凌着梦者，当梦者无法抵达这个理想位置时，对于理想自我的攻击就会出现，Diane攻击Camilla其实是自我惩戒，她在攻击她自己，所以杀死了理想自我就等于一种自杀，这是梦中看到“Diane”尸体的深层原因，她发现自己已经死了。

3.2梦与解梦一段舞蹈剪影镜头过后，出现了喘息声，镜头是Diane的主观视角。

伴随着不均匀的呼吸，眩晕状态下的Diane趴向了枕头入睡，梦境正式开始。

（欢快的舞蹈是对于曾经舞蹈比赛获胜的回顾，这个片段的画面形式抽象，只有叠加的剪影没有现实空间感，不算是标准意义的梦境，这段舞蹈可以理解为一种半睡眠状态下的幻觉体验。

这段舞蹈的幻影与电影结尾处笑容幻影构成一个闭合的圆环结构，从虚幻开始再到虚幻结束。

）人在精神备受打击后会依赖睡眠的方式切断现实刺激进行自我保护，入睡时Diane最强烈的心境是否认自己买凶杀人的事实，想要否认恋人Camilla移情别恋于Adam，而且对于给自己挫败体验的Adam以及导演Bob都有种报复的冲动。

梦是愿望的满足，Diane的否认与渴望，仇恨与恐惧，都在梦中以隐匿而委婉的方式进行了表达。

梦境开篇是一场车祸，Diane将自己现实中宴会受挫的经历比喻成了这场车祸，是自己内心遭受的一次“重创”。

“Diane”车祸后的逃离也带有逃离了赴宴之路的含义，这样就可以回避受辱了。

另外车祸也可以是杀人事件的一个比喻，（当“Diane”充当客体表象时）所以“Diane”被枪指着也可以暗示Camilla被枪杀的经过，车祸受伤后的“Diane”逃离现场则表示刺杀失败，这是Diane内心希望的。

车祸还可能拥有的含义是Diane想要将Camilla带走的愿望，让Camilla远离Adam家。

整个梦境中“Diane”一直伴随着“Betty”，没有与他人见面，他俩的相处与其他故事是分开的，这里有Diane对于Camilla的占有欲。

另外，车祸可能有Diane对于买凶杀人的自我惩罚。

车祸是多重思想的表达，这是梦境表达方式里凝缩精炼的特征，从现实到梦境信息量必然要经过压缩，梦境是一份“压缩文件”。

车祸发生后警察开始展开调查，这个调查行动可以表示Diane对于警方调查自己买凶杀人的担忧。

警察同时也象征着理智、现实逻辑，梦想中逃避现实的幻想与现实认知是相违背的，所以理智逻辑总是要把幻想逻辑“捉拿在案”。

幕后大佬的手下不停的打电话寻找女孩，这个大佬在玻璃背后指挥着一些事情，他可以象征着命运之手(大他者），他拥有决定事件发展的力量，常人无力摆脱。

牛仔（大佬意志的执行者）对导演“Adam”说“人的态度决定人的一生”，又说“电影不归导演掌控了”，这里其实也是命运对于Diane说的话，Diane自己也遭遇了命运的敲打，大他者也在对她进行训教，她内心里感受到她自己的态度毁了自己的人生，她的梦从此也像“Adam”的电影一样渐渐的不归她管了，此后现实逻辑不断涌入（Diane的梦是从回避现实到再次触碰现实的历程）。

牛仔在Diane快要醒来的时候进行了揶揄式的唤醒，作为大他者化身的牛仔是压制所有人的现实力量。

名词含义与图像含义的叠加效果梦境中名词的意义与图像的意义是并存的，“Camilla”这个角色至少有两个含义，她也是叠加的意象，以名词维度可以表示Camilla表象，以外貌维度可以表征Diane现实中遭遇的情敌。

梦中的选角事件某种程度上比喻了现实中的恋爱事件，从图片含义出发，叫“Camilla”的女孩被大佬强行推给了“Adam”，这里包含了Diane希望Adam相爱的不是Camilla而是别人，这样Diane就可以不必失去Camilla了。

从名字含义出发，也就是当“Camilla”代指Camilla表象时，有强大背景保护的“Camilla”意味着可以规避掉被凶手的危险，这同样也是Diane的愿望。

大佬对“Camilla”选角事件的操控也表示Adam与Camilla相爱是一件不可逆转的事实，命运的力量不可回避的将Diane的情人与情敌捏合在一处。

选角事件同样是一个多重表达，它包含了很多矛盾对立的思想。

这涉及到梦境固有的机制，意识层面无法接受“二律背反”，但是梦境过程却可以做到，梦境可以明目张胆的表达“很黑的白色”，以及“像冰一样寒冷的火苗”。

潜意识可以将矛盾对立的事物贴在一处，梦境的表达方式不仅是达利式的混搭，同时也是毕加索式的多重视角。

命运的代言人梦境中的幕后大佬在强行安排“Camilla”的同时也顺便帮助Diane惩罚了情敌“Adam”，这种惩戒大致建立在一个逻辑推演上，传递了Diane对于Adam的一些仇恨想法：“常在河边走哪有不湿鞋，有一天你也会被绿的，到时候你就可以尝尝被绿的滋味了”（这是“Adam”老婆与工人私通的桥段表达的想法）。

“命运对所有人都是冷酷的，我不相信你什么都说了算”（这是“Adam”遭遇“卡氏兄弟”的潜在表达）之所以说幕后大佬是命运之手，有一句台词是比较关键的，“卡氏兄弟”说的“this is the girl”，这句话是现实中Diane给杀手照片时说过的原话，这句话从大佬手下嘴里说出可谓意味深长，这是一句彻底毁灭Diane的对白，它预示着无可挽回的悲剧的开始。

如果说“Diane”与“Betty”在姨妈家相互扶持是Diane的内心里的修复幻想，那么大佬把“Camilla”推到“Adam”身边则带有死神把命运带回的含义，“Camilla”与“Adam”的相遇的实事是Diane无力摆脱的命运。

这是Diane梦境破碎的背后力量。

Diane没有疯癫，她反而保持了现实感，正是直面沉重的现实才压垮了她。

对于人脸的恐惧车祸后，“Diane”一路逃向“Betty”姨妈家，“Diane”晕倒，画面出现了Winkies咖啡厅里陌生男人谈话的画面。

陌生男人似乎在与侦探交谈，他说自己恐惧一张墙背后的脸。

这个片段是Diane的一段梦中梦，这个片段里有着Diane的极大恐惧，现实中她在与杀手交谈时被这个陌生男看到，所以Diane担心这个目击者听到了自己的对白从而泄露买凶的秘密。

旁观者“Dan”在Diane内心也承担了一个想象中的他者的角色，她用他者视角观察自己的所作所为，也带有道德审判的效果，这道德审判甚至不需要太多言语，一张脸就够了。

“Dan”出现在梦中其实传递出Diane无法承受的道德上的自我拷问，这个目击者叫做“Dan”是“Diane”的缩写，“Dan”既是一个路人影像，同时也在替代着“Diane”言说着恐惧。

“Dan”发现乞丐的恐惧就是“Diane”自己真实的恐惧。

这里的乞丐象征着魔鬼，这是“Diane”与魔鬼进行交易的比喻，她觉得自己的心灵已经被腐化了，在他人评价中这她的行为是恐怖的罪恶。

“Dan”说自己梦到过这间咖啡厅其实也是Diane因为担忧和恐惧而梦到过这里的表达。

Diane进入了“Dan”角色中，另外的含义是为了搞清楚这个目击者到底知道多少。

“Betty”与一对同行的老人告别的情节其实是Diane回顾自己与姨妈的分别，同行一段路可以寓意“共同生活了一段日子”。

两个老人的笑容非常诡异，比起邪恶对比，无言的狞笑更让人毛骨悚然。

老人的诡异笑容也是一张审视的脸，是Diane假想的被亲人的凝视，这凝视因为带给Diane太多压力而被感受为恐怖的。

两个老人的笑脸反映出Diane对于超我的恐惧体验，Diane因为辜负了姨妈而感到愧疚，恰恰是老人的期待让Diane难以承受自己的挫败与堕落。

出租车内的诡异笑容是Diane崩溃时幻觉体验中姨妈化身厉鬼的一个递进，厉鬼形象是自我惩罚赋予的力量，她们狰狞面孔的背后是Diane严厉的自我攻击。

“dream place”里的自我“Betty”与“Diane”在“Betty”姨妈家汇合，接待“Betty”的是现实中Adam的妈妈Coco，因为现实聚餐中Coco对于Diane的体谅及对于Adam娶Camilla的不满，使得Coco表象在Diane潜意识里成为了一个亲切的角色，她是Diane的同盟，维护了Diane的自恋体验。

姨妈家有一个坐出租车离开的红发女人，这个红发女人拿着“Betty”姨妈家的钥匙，暗示她是Diane梦中的姨妈形象，她或许代表Diane内心希望姨妈依然健在，这样自己就可以住姨妈家受到姨妈的保护了。

在“Betty”说到姨妈家是一个“dream place”时，“Diane”出现眩晕，这个眩晕在梦境中一方面表现为车祸导致的头部创伤，另一方面其实表达是“Diane”对于“梦幻”二字的恐惧，因为这个“dream place”是Diane逃避现实挫败的梦幻之地，一个为了躲避现实痛苦的梦境摇篮，一旦揭露梦幻就需要直接直面现实了，在没有大量内心铺垫时Diane暂时无力接受现实，她需要用幻想镇痛。

整个梦境都是在围绕着“铸梦”与“梦碎”之间的博弈展开的，也就是自恋感与现实感之间的拉扯，这时候的Diane内心是分裂的。

“Diane”失忆是想要忘记现实，梦境部分寻找“Diane”的真实身份成为了一条重要故事线索，内在的含义是Diane重新接受现实的过程，寻求身份也寓意着“Diane”在重新寻找自我，因为她迷失了自己。

蒸馏咖啡引发的灾难：“Adam”在谈判桌被卡氏兄弟威胁电影选角必须为指定的人选“Camilla”，冲突的引爆点带有梦境常见的荒诞色彩，卡氏兄弟因不满咖啡的口感而大为震怒，这里将卡氏兄弟的挑剔与强硬进行了漫画一般的放大。

梦中的卡氏兄弟的形象借用了现实中Adam家宴中的一个次要人物（至少对于Diane而言，此人未发言只是发生过目光接触），因为Diane现实中被轻视的经历，导致梦境中特意将次要人物的重要性提升起来，将次要人物赋予重要地位反映出Diane作为次要人物的愤怒与不满，表达了被忽略者的抗议与复仇。

卡氏兄弟在梦中表达的愤怒实质上是Diane自己被他人忽视的的愤怒。

（卡氏兄弟在梦中同时也是神秘幕后大佬的执行人，他们的蛮力形象也象征着命运的不可违背性。

）这个桥段之所以把冲突放在咖啡口感问题上，是因为Diane现实中打翻了咖啡，打翻咖啡被内心赋予了愤怒的意义。

现实中打翻咖啡是一次社交事故，是狼狈的，但是梦境中将其颠倒为提供咖啡者是诚惶诚恐的，这是Diane为现实的屈辱经历雪耻的过程。

现实中相对于Diane而言更次要的人物是梦境中的牛仔角色，他在现实中与Diane连目光接触都没有发生，只是从背景中走过去而已，然而“牛仔”在梦境中却十分强势的教育了“Adam”一番，直接导致后者服从了大佬的安排。

次要人物被赋予重要意义是梦境常用的手法，梦境会运用日间残留记忆中的“边角料”作为组织材料，相对于现实而言梦境经常是黑白颠倒的，本末倒置的。

重要的信息被遮盖起来，无关紧要的却大张旗鼓。

因为内心为了避免一些自己不愿看到的东西所以才会用此方式“加密”，这也导致梦境经常是荒诞而离奇的。

梦境内容的颠倒与转移是梦境的基本表达方式，《穆赫兰道》在这一点上遵循了这一规律。

二元关系的维护我倾向于主观的把梦境的情节分为两个部分，第一个部分是“Betty”与“Diane”相处的部分，其他部分可以说是“外部世界”,包括：车祸部分、餐厅部分、“Adam”部分、试戏部分、杀手部分、酒吧部分。

你会发现，梦境中失忆的“Diane”一直与“Betty”相伴，她根本没有与“Adam”以及其他人相见，Diane在梦境中将情敌Adam的影像与情人Camilla影像之间的交往完全给切断了，这背后有种Diane对于Camilla的占有欲。

（Diane处于同性恋的心理位置上，在幼年的情感原型中最初恋爱对象是妈妈，所以现实中潜意识深处Diane需要打败的情敌Adam象征着与自己争夺妈妈的爸爸，这是一个女版俄狄浦斯情结的结构。

现实层面Diane输给了Adam，在这过程中她不仅仇恨Adam的夺爱，更仇恨于Camilla在“欲望着他者”，在梦中Diane直接排除了这一竞争者。

）梦境中“Diane”大部分时间都在“Betty”的姨妈家陪伴着“Betty”，姨妈家是一个抗拒现实世界的“dream place”，这里其实是Diane内心里的子宫意象，“Betty”在这里练习台词做着明星梦，并且在这里与恋人相爱。

这里是维护自恋体验的地方，是尝试修复二元关系的地方。

“Betty”与“Diane”相处的过程是比较重要的一个部分，这部分是Diane在内心中寻找自我的过程，梦中“Diane”失忆忘记身份象征着Diane精神上的迷失，她必须要要面对自己是谁的问题，当她在梦境中发现了“Diane”尸体时已经意识到自己的内核其实已经死掉了，这是现实中自杀的先兆。

戏言并非“戏言”“Betty”参加“Bob”导演的试戏是对于现实中曾经挫败经历的一次内心修复。

现实中Diane没有被导演选重从而错失了参演机会，在梦中“Betty”则完美的演绎了角色，而且惊艳了全体工作人员，这是对于挫败的补偿。

试戏过程导演“Bob”的形象在梦中遭到了丑化处理，他显得表达混乱反应迟疑，完全没有自己的看法却又混乱指挥，这种讽刺形象是Diane内心的愤怒使然，她意在表达“你就是个笨蛋，根本不懂表演”。

“Betty”试戏的对手演员是一个老男人，戏的内容大致是女孩与父亲朋友的情感纠葛。

梦中的这段试戏可以归类为梦中梦，广义的梦中梦可以指那些在梦中发生的脱离当前梦境逻辑的情节。

梦中梦往往隐藏着梦者更为深层的内心冲突，而且多为创伤事件，因为带有冲击所以会被埋藏在梦中某个角落里。

“Betty”的试戏可以反映Diane的创伤式情感模式（可能潜在的揭示出的被长辈诱奸的成长史），“Betty”的试戏故事中包含了一个被恋人伤害的元素，而且双方强弱不对等，“Betty”饰演的角色处于弱势一方。

阿德勒认为，梦中的性格表现是人的真实性格的映射。

她在戏中受伤后的处理方式与现实中Diane冲动杀人的性格特质是一致的，戏中的女主角说“我讨厌自己讨厌我们两”也是Diane在现实爱情关系中的情感表达。

在正式试戏之前“Betty”与“Diane”练习了一段戏份的对白，这段对白差不多可以移置到Diane与Camilla现实中的情感冲突上，它是真实情感以游戏方式的一种返回。

“Betty”念台词说“我要杀了你”，现实中也的确是如此做的。

这里意在表达Diane的这一情感模式埋藏于性格深处，她与Camilla的关系与这段试戏的寓言式结构是呼应的。

梦境有种将伤痛减轻的幻觉作用，对词结束后两人相视而笑，仿佛这都是玩笑而已，那一刻是Diane内心对于悲痛现实的否认。

试戏内容很可能是Diane早年创伤记忆的浮现，这段试戏是理解Diane性格的关键，过激的处理方式以及强烈的自我仇恨是Diane将人生导向毁灭的深层原因。

笨人的作用梦中有一段杀手行凶的情节，这是Diane幻想中的行凶过程，杀手被塑造成一个办事不牢的滑稽角色，这掩盖了他做的恐怖事情。

对于杀手办事不牢的幻想可能存在有两层含义，第一是Diane担忧杀手行凶后会留下太多线索，这是担心事情败露的焦虑。

第二是杀手的蠢笨和滑稽缓解了恐惧感，恐惧被幽默的形式防御着。

梦拥有幽默的能力，甚至有些人会笑醒，它把可以把疼痛进行戏谑化处理。

这场幻想中的凶杀对象是男性，中途顺便杀了一个女性，Camilla表象没有出现，梦转移了重点，仿佛有种事不关己的效果，这种与现实记忆的疏离效果直接给痛苦事件遮蔽了。

Diane在梦中回忆了与杀手接触的过程，她以一个不检点的女孩形象出现的，这似乎是Diane对于另一个自我形象的认知，在这里她的内心形象是堕落而轻浮的。

与杀手勾搭的女孩也可能是Diane现实中买凶过程“肉偿”的部分，杀手可能曾经借机揩油（情节中有性的暗示）梦的谢幕梦境的结尾是以Diane揭示自我身份结束的，“Diane”戴假发是一次身份标签的变动，“Camilla”换上黄色假发后暗示“Betty”与“Diane”其实是同一的，两个分裂的自我开始走向合并。

在观看寂静酒吧的表演以后，“Diane”打开蓝色盒子，回忆起杀人的记忆，这时作为阳光人格的“Betty”表象已经消失了，也意味着此刻的Diane已经失去了一切阳光与自信的活力，“Diane”此刻是一个空壳，她跨越梦境的边界后就变成了无比颓废的那个Diane了。

“Diane”与“Betty”来到“寂静酒吧”，这里上演了一出由声音与画面拼凑而成的戏，寂静酒吧是梦与现实的一个过渡空间，是苏醒的前奏。

舞台上的表演意在揭示梦的虚幻，悲伤歌声传递着Diane内心的痛苦与绝望。

在视觉上歌手的倒地寓意着死亡，它暗示着现实层面的悲剧，但歌声依然延续着，这是梦境营造出的幻觉，梦境用幻觉遮盖了真实记忆，幻觉可以延续，但是现实已经不可逆的消逝了，当下的感知已属虚妄。

台上的寓言是Diane开始决定接受现实的标志，这是接触真实的时刻，也是异常恐惧的时刻，“Betty”恐惧的战栗是对于现实冲击的畏惧。

寂静酒吧的表演揭示了Diane在梦中经历的所有悲欢乃是一场空虚的幻觉，这里同时也有对于现实人生隐喻的表达，人生如梦，到头来也未免是一场虚无。

因为生命有终，所以每个人的人生也都会有被清零那一天，“故去的人与事”只能以“故事”的方式存在，“故事”存在吗？

它生于虚无，又灭于虚无。

昨天浏览了Mulholland Drive迷建立的一个网站Lost on Mulholland Drive：http://www.mulholland-drive.net/(楼下有朋友说网站有毒,我这里没显示啊..一切都很正常)，我估计再也找不到比它还强悍的电影网站了，资料的齐全让我对站长佩服得五体投地：电影里出现过的哪怕只在屏幕一角的龙套人物的档案、主角的所有服装道具、影片中出现的所有场所的具体位置和真实地址 [MD出现的门牌号大多是编造出来的]、每个场景的每个微小细节以及可能有的各种含义、拍摄时期的探班记录和现场照片、影片所涉及的心理理论、与Mulholland Drive类似题材影迷也可能会喜欢的影片列表等。

做如此尽力贴心的资料收集一半归功于影片的成功，才能拥有这么多为之痴狂的影迷，另一半则是因为它并不是那种一目了然、看开始就可以猜测到结局的傻瓜片。

事实上，在今天以前，我一直以为看懂了片子的80%，浏览这个网站特别是看到论坛里激烈的讨论后，发现原来它根本蕴藏着无数可能性，或者说是一个类似Da Vinci Code解谜游戏。

在几个小时的浏览中，我越来越被看到的东西震惊，比如：1. 原来很多人都持着一种观点——Diane小时候被性虐待过，对方很可能就是自己的亲属。

得出这个结论得通过及其细致的分析，比如下飞机后Betty和那对老年夫妇的对话以及后来那对夫妇在汽车里很诡异的笑容，Betty和那个叫Woody老头的对戏，神秘的cowboy说的那句“Hey, wake up, pretty girl”等等，尽管这样，我还是觉得有点牵强，或者是我挖掘力度还不够吧。

2. 围绕在影片中的几种可能性，其中一个就是Betty，Diane，Rita和Camilla根本是一个人，Rita/Camilla是现实中的Diane幻想出来的，有几个地方可以证明，第一就是镜子的隐含意义，比如Betty第一次是透过镜子看到的Rita，而Rita又是透过镜子看到海报上那个叫Rita的女明星的海报，Rita第一次带上金色假发和Betty也是出现在镜子前；还有那段被无数人拿来分析的Coco来到Betty家里看到Rita的场景，Rita在很多时候似乎只[能]和Betty对话，其他人似乎都忽视了她……等等，在各种各样的细节猜测中，让我很不能忍受的一条是说Rita/Camilla的原型就是住在12号的那个不男不女的家伙。

也就是在现实中Diane和她关系暧昧，后来决裂了。

3. 还有一个观点是Diane的这个梦是否包含着Rita/Camilla的梦？

也就是梦中有梦？

4. 另外一个大胆的假设是其实所有人都死了，影片中唯一真实的场景就是听到声响后Aunt Ruth进来巡视一番而后离开。

5. 更夸张的假设是其实这些是那个说在墙壁后面看到妖怪的男人所梦到的，因为他白天在Winkie’s咖啡馆里看到了Diane和杀手，遂编造了这么一个梦。

6. 那个出现在Pink's和杀手交谈，还要了根香烟的妓女 [有人说她长得像Naomi，我看更像Cameron Diaz] 以及貌似Diane的Winkie's女招待是否暗示着Diane在好莱坞寻梦途中由演员到招待再到妓女的沦落过程？

7. 很多人把最后那场很关键的Adam和Camilla宣布订婚的聚会和“最后的晚餐”联系在一起，因此金发女郎和Camilla的亲吻多少有了犹大背叛之吻的寓意。

……这部片有太多太多细节上的线索，简直到了无处不在的地步，不知道这些影迷算不算太钻牛角尖，不过我是让他们分析得越来越毛骨悚然，因为片子里你无法确切知道哪里是梦的开始，哪里又是梦的结束，在不同地方截取都会有着完全不同的解释。

Naomi Watts谈到对这部片子的理解时，提到了一个很有意思的理论——“Gestalt”，大意说任何在梦境中出现的物体，哪怕一个桌脚一块抹布，都是你人格的一个缩影。

因此在这个大前提下也就不难理解各种各样的可能性了，或者，这一切根本就不能完全用逻辑解释，谁规定梦境一定要完全合情合理呢？

导演David Lynch真是老奸巨猾，他把观众混淆于真实与梦境中苦苦挣扎，而正是这种切身体会过的失落和混乱感让我越来越喜欢Mulholland Drive，难怪有人称Mulholland Drive是“最接近梦的电影”。

幕后的一些故事也颇让人寻味：1. Mulholland Drive是David Lynch献给Jennifer Maria Syme的片子。

这个名字可能很陌生，不过她就是2001年在Mulholland Drive杀青后不久在车祸中身亡的Keanu Reeves的前女友，也是David Lynch曾经的助手。

关于Jennifer和这部Mulholland Drive还有不少奇怪的巧合，我就不一一说了，感兴趣的可以自己去看：http://www.mulholland-drive.net/cast/jennifer.htm2. David Lynch就住在Mulholland Drive不远，这是一条富有神秘色彩的马路，也见证着好莱坞的历史。

另外，麦当娜，约翰列农等的住所就在这条路上。

3. Naomi在一次访问中透露她在拍这部片子时一度想放弃，心情沮丧，甚至一度萌发开车到Mulholland Drive自杀的念头。

我觉得这可能与她本人遭遇和Diane有一定重叠有关，她也曾几次提到David Lynch在"exploring her dark side"。

4. 这部片本来要叫Diane's Invention，谢天谢地最后敲定了Mulholland Drive这个名字。