四月女友

【MMCP】東寶樣板房，感覺也沒有現有短評說得那麼爛，但相對時長而言內容的確空泛了。

原來不是川村元氣自己導的，他出書的時候我也還沒有恐懼型迴避依戀，INFJ，doorslam這一水兒的刻板概念，看完電影之後感覺到了自己現在在搞的東西就算最終成品差不多也就是這個成色了，我也就是一個庸人凡人俗人社畜，整不出來什麼纖細精緻的東西，也想看看川村寫的是什麼。

十年時間，從大學入學到現在，我想我和小春的時間線差不多，主角三個人共鳴組成了我當下感受到的東西。

類似問題也在這裡：這三個人太像了，同類開會缺乏火花。

魔力娜娜(宇多田七菜😂)很好，伸縮自如。

佐藤健和長澤麻各有各的套路，兩個人不夾也得又個度😅如果佐藤健真的能把臉保養得好，感覺他演比實際年齡小的角色會更收放自如(這麼說來獅子神也是五六年前演高中生啊)，這部的大學時代好過當下時代，更遠遠好過天堂醫生和並木晴道。

佐藤健的套路適合夢女，不適合長澤這種東寶公主。

不知道怎麼形容麻女士，總之跟這部戲配適度不高，像個npc，不明白彌生去她的那個目的地能找到什麼。

大概主創也不知道迴避怎麼調理，就隨便編了個理由引向結局吧，畢竟藤代大概是心療內科而不是精神醫科他們也不太清楚(me小小賣弄一下查網上資料的成果🧐)。

伊予田爸爸就算是竹野內豐，有病也應該去治而不是子離れしないで拖女兒後腿。

看到endroll的森七菜太賀和中島步河合優實call back了「恋あた」和「愛なのに」。

PENTAX對藤代的彼氏ムーブ我笑了，步先生抜け感あっていいな。

首先，该电影用了日本一贯的滤镜。

黄黑黄黑的。

很多时候我都看不清主演的面庞。

假若要传达一种压抑的氛围，那在男主去找大学死党的时候为什么还要采用同一种滤镜咧。

不是已经开始“追”女友了吗。

后续衔接在海边看见女友弥生，界时画面则是白白的，有一种涩涩的感觉遗留在我的眼球。

像一张抚摸起来会有吱呀吱呀声音导致我身体哆嗦的生涩的a4纸。

后面追弥生的时候，颇有一种按部就班，例行公事的感觉。

感情就很平淡，没有什么情绪起伏。

（必须承认的是，我确实没有完全认真看完。

在男主跟酒馆朋友“文青式”聊天之后就有点看不下去了。

）他们给我的感觉就像一个感情无能者。

不会解决感情问题的小孩。

很大可能是知道了，努力过很多次了，累了，也不想解决。

这样做我认为有两种可能，第一，默认伴侣不会离开你，你知道这样的阶段会过去的。

影片里面可以发现其实女主是一个很敏感的人，对于感情也有很极致的追求，不愿意将就的。

她可以在快跟前男友结婚的时候逃跑。

我觉得男主不会感受不到，那我觉得第一种就不太可能了；第二，在冷暴力，等对方说分手。

比如，男主去酒吧找朋友聊天。

聊了一大圈，最后结束聊天竟然是以，嗯，我知道她没有来过这里了。

去见妹妹，妹妹说男主听到姐姐没有联系她，男主更多的是松了一口气。

有种尽人事，听天命的例行公事之感。

那其实，男主也没有这么爱弥生吧。

爱到可以完全治愈女主的情感创伤的程度。

那这次是因为小春，重新开始分享，跨过感情的难关。

在弥生没有完全“治愈”的前提下，以后这份爱能持续多久呢。

毕竟开始发现感情有裂痕，已经不是先去解决了，而是视而不见。

直至女友失联才开始“重视”，这份爱已经疲惫了吧。

还能坚持多久呢。

而且我觉得很奇怪的点就是，要一起走下去的是他们。

但是每一步push他们感情复合的完全是小春。

他们就很像为了小春而在一起的感觉。

而且小春教会了弥生去爱自己，去感受这么爱他的自己。

后面感情的变化还是寄托于男主的变化，被男主的“发现”和关心。

例如，男主说长颈鹿只睡20分钟等等，发现的行为。

那她还是期待于被爱，没有走出原来的感情困境呀。

那他们后面还需要无数个小春。

很奇怪。

感觉没有成长，而是呼唤起了旧爱，依靠回忆和惯性去爱呀。

很多很多时候我都感觉他们是，来都来了的感觉。

其实也没有这么糟糕啦，我能给两颗星，半颗给在海边聊天拍照 半颗给美丽的景色。

一颗给藤井风的ed。

别的。

在我看了这么久，就像是巧克力味的shit。

看之前因为口碑两极化所以没抱太高期待，包场看完觉得很惊喜～电影画面、演员表现和音乐都令人享受，剧情排布也很合理，回忆和念信独白都安排得恰到好处。

更打动人的是内核，我甚至觉得跟岩井俊二的《情书》有同工之妙——都是借由男主的连接，使两位性格和人生状态不同的女生间接对话（甚至都是由写信展开）。

长泽雅美饰演的未婚妻子内心os也非常现实，现在的年轻人恐婚心理并非只因为物质的担忧，而是太多东西容转瞬即逝了。

男主的前任女友在我看来像是一个意像，见证和唤起了男主和未婚妻子最初的心动。

《情书》也是这样打动我的，时过境迁，年少的心动依然珍贵。

藤代与小春是在大学时摄影社招新的时候结识成为男女朋友并且计划出国看遍全世界的日出，但是被小春的女儿奴父亲阻止，分手后藤代成为了精神科医生并且认识了前来治疗婚前恐惧症的动物园医生的弥生，后来逃婚的弥生与藤代接触下来后互相表白在一起并且也要结婚了，弥生总觉的藤代对待感情想少了一块重要的拼图在整理房间的时候发现了小春邮寄来的信件，原来小春这些年走遍了之前和藤代约定的旅游景点回忆之前的点点滴滴，弥生就按照信件的地址找寻到末病疗养院应聘成为医生，也喜欢上这个爱摄影并且乐观的小春，小春死后藤代的学长通知了藤代来到疗养院获得小春的照相机连夜洗出照片发现原来小春一直没有忘记自己的约定并且发现弥生就在疗养院，藤代消除了对于爱情的心魔，杀了个回马枪最后在海边找到了弥生你追我逃插翅难逃，相拥在一起。

爱就是要互相包容理解对方。

一个争议点是剧情设定，我觉得剧情方面是能接受的。

即使看起来有一些没必要的虚构，但我觉得并不影响现实的共鸣，而且剧情所产生的必要的冲突才推动了人物之后的情绪与判断。

即使现实中不一定有春的那种父亲，不一定会面对春那种疾病。

但一定还会有其他障碍，或者其他遗憾。

归根结底，每个人都会对“爱”产生疑虑，“我到底爱不爱这个人”，“爱怎样才能永远保持下去”。

“爱要怎么才能永恒？

或许只有未曾拥有才不会失去。

”但当弥生带着对爱情的疑虑出走当下，寻找写那些饱含纯挚感情的信的春，企图重新找回爱与被爱，当俊在迷茫之中选择一次又一次主动抱住犹豫的、推脱的弥生，都是两人对过去自己没有把握住的爱情的再理解、再诠释。

很喜欢俊对春表白的那一段，“我很紧张”“我也很紧张”，青涩单纯又美好。

思及自己被表白的场景与对话，思及自己也跟男朋友一起翻着国家地理出的“一生必去的地方”，谋划着要一起出国旅行。

其实看电影有的时候也正是照镜子看到了自己的经历。

也很喜欢弥生与春两个女性寥寥几语却心灵相抵的默契。

现在很多电影和剧会添加女性朋友之间的细腻刻画。

比如最近看的花与爱丽丝，比如国产剧我的阿勒泰里面新疆女性与汉族女性之间的嬉戏与友爱照顾。

均没有强加的争夺资源、攀比外在条件、“抢男人”戏码（虽然花与爱丽丝涉及到喜欢上同一个人，但最后两个人重归于好，两个人本质都是很好的人）看了真的很感动，会下意识代入自己的女性身份，更为她们所触动。

许多对话也很细腻很文艺。

让人听了很有意思甚至想哭。

“雨水的清香，街上的烟火气，人的思绪”，“一生中只有葬礼和婚礼才能让这么多人为了自己聚集在一起”，“我好想变成长颈鹿，长颈鹿一天只需要睡20分钟”，“我想让你喜欢上四月”。

三个人都太好太好了，也都受了太多伤了。

希望我也能和他好好走下去，保持着对生活与爱情的好奇、热爱与执着，去看更多的风景。

要不要和他结婚呢？

看完电影我陷入了思考。

很多时候决定结婚好像很轻易，但是真的是带着百分百的爱结婚吗？

思考这个问题让人变得心情沉重。

四月也是第一次遇见坂本的时候，医生与病患。

两个都不是彼此的初恋，丢掉天真的想法，没有多爱好像也能结婚，就这样开始了……不得不说，日本的导演好会拍爱情，尤其是错过的、遗憾的爱情。

澄净的画面，安静无声的背景，只有主人公的娓娓道来。

四月是日本的开学季，在开满樱花的校园里，他们一见钟情！

去看去感受，雨水的清香，人间的烟火气，街头的氛围感。

一起摄影，一起爬山和看日出，诉说自己内心的孤寂。

能和初恋结婚的人有多少呢？

当时的爱是真挚纯粹的，只需要一瞬间，我们就会陷入爱河。

但是好像现实就是很容易陷入不安和迷茫。

爱在当下，但是也会担心将来爱会消失吗？

我爱上了他，但是介意他的初恋，不能这样吧但是心不由自己。

真的人间真实。

回归现实，我很开心藤代和弥生最后在一起了，尽管时光消磨了爱，但是我们愿意去寻找爱，确定爱情，这样就可以了啊，如此简单！

过去的已经过去，我奋力奔向你！

想看这个电影的机缘，起初是因为长泽雅美，但是看到一开头森七菜饰演的小春坐车去玻利维亚，听着她的旁白搭配上bgm，我就马上意识到，自己可能会喜欢这个电影能过好一个人生活的人，总是很吸引人的，可是如果两个这样的人在一起，又该如何创造共同的生活呢，对我来说始终是个谜不管是藤代还是小春又或者是弥生，都能过好一个人的日子，甚至自得其乐，明明看着内核那么稳固，偏偏打开心门想要去拥抱爱时，去变得支离破碎"爱怎么样才不会走向终点呢"，弥生说，"不爱就不会"爱总会因为生命终结而结束的，用心地去爱，留下彼此的影子，下辈子继续找到对方，"你还是喜欢发脾气啊，可我还是想和你在一起"只是这样的答案并不能让成年人满意，不过小春在最后的信里，还是给出了她自己的答案："用相同的方式爱着彼此，并且一起感受到相爱瞬间的人，才会拥抱这样的改变"事实上，爱是不会终结的，但是要经常跳出来，看到爱里面那个坦率而真挚的自己，真爱就是会"把某个人看得比自己还重要"，反而因此而不太看得见自己，然后患得患失，也自我怀疑，以至于总觉得要等一段爱的结束，才想着"一直想找回自己失去的东西，哪怕只是一些小小的碎片"弥生是如此，小春也是如此，想想也是，沉浸在爱里面的人们，共享着私密空间的人们，毕竟是不同的个体，总是会有不安的，可是在十年以后，小春还是去完成了当年想和藤代一起做的事情，才意识到，自己不是为了圆某个未竟的遗憾的梦，而是想要去见一见自己"因为我一直想见我自己，见见当时那个喜欢你的坦率的自己"有时候我并不太喜欢看爱情题材，因为它的主旨永远只有一个：爱是无解的难题，最好不要太爱别人，多爱自己，而恋情始终是高开低走，分开后尽管爱还在，但生活还是得翻篇，这就是成年人情感世界的现实除了影视，专业化的分析还是人们自行的总结，也是在说明这一点，并且隐晦地指出，坚守着真挚纯粹的爱其实是天真的，甚至是幼稚的，是在守护儿时未被满足的需求模式化的总结和提炼会让人强化一种认知，让人愈发觉得"对，就是这样的"，反而成了某种暗示，一旦进入到一段感情，就先告诉自己平常心，甚至无意识地找到了退路，毕竟越是长大，精力就越不济，没那么多时间伤春悲秋了本片有点反其道而行之，它让我看到，必须承认真爱确实是辛苦的，但是也是可以持续的，讲述这种道理时不是以一种童话般的天真态度，反而是认真地想要对成年人情感进行守护：成年人世界里的爱也可以很真挚很美好"活到这把年纪还是有很多不知道的事情"，临终关怀疗养院那个老太太的话，让我这样觉得，心动其实也是长久的，只不过以不同的方式进行呈现，如同片尾曲所唱的那样，"面对无常之事，接纳我们的无能为力"，而爱就是两个人一起面对和接纳这样的现实小春实在太讨人喜爱了，我觉得自己的很多心绪更像小春，而不是藤代或者弥生"我想拍雨的气味，城市的热气，或者是人的感情之类的"，敏感的小春总是能捕捉到人们真挚的那一面还有大自然美丽的那一面，大抵她才因此得以对人世间的美好有更多纯真的感受小春父亲的的强迫症和控制欲尽管我不接受，但我并不讨厌他，如果我是他，突然失去爱人，女儿又如此乖巧懂事，谁都会害怕这样重建的秩序突然崩塌，何况这样的秩序似乎比之前更加美好和难得看到小春在布拉格摄影，突然又觉得欧洲很好，幸好10月就回去一趟再转转，互相写信的日子也很好，尽管电影中并没有展示藤代写给小春的信我也七年没有好好恋爱了，其实我更像是"你只是待在自己的舒适圈里，瞧不起别人罢了"，看电影的时候就在想，我什么时候会喜欢自己，会觉得自在呢要自己变成有趣的人才可以吧，而不是害怕喜欢的有趣的人跟别人玩，可是一想到喜欢的人有些爱的过往，我就像是弥生一样感到不安唉，但我还是想要成为小春啊

之于网路上几乎一面倒的负评，观影结束，忍不住想要问问厅里除我之外，唯一的一个观众。

安静看完片尾字幕，一转头，人还在。

是个21岁的小男生，婴儿肥、中长发，和说话时一扭一扭，还不挺停捏手。

大致明了，也只有这样芊细的人才会去认真感受吧。

他很喜欢。

前天的《今夜》狂哭狂推，属于米其林三星，偶尔吃吃即可。

这部《四月女友》更像是妈妈做的菜，没有戳崩泪点，只是静静品尝、思索。

佐藤健，帅得很舒服，没有那种惊为天人的炸裂感，却愿意让人慢慢去感受他。

长泽雅美，“美”，我很少用的一个字，在她身上毫不违和，也是愿意静静欣赏的一种恬重感，且不会衍生出任何的肉欲。

女二不熟悉，标准初恋甜妹咯，但在影像里，却开成了现实中难以成为的花。

酒保作为配角，第二幕我才认出是日剧《我是大哥大》里的搞笑担当，很喜欢很喜欢这个角色，是个gay，能跨越性别的人，往往更通透更知性、知爱。

影片戳入了摄影的意义，阐明了青涩的判断，构铸了成熟的爱巢，很真实很理智地描摹了各种爱。

唯一的问题可能是“前提”太过完美理想了，“牺牲”太过惨重。

“前提”角色们都如此nice，才会抵达影片最后的真实与美好。

但凡只要偏差那么一点，就只能剩下真实了。

“牺牲”如此壮烈，生命的献祭才能让一个心理医生真正开始理解并感受存在的点滴。

没有永远的离开，就不会出现那千里迢迢的挽留。

爱，就一个字，说过很多次。

愿她凋谢前，被快门记录，成为一张会呼吸的照片。

三星半。

整体风格是日风，比较舒服，也不狗血。

前女友和他在校园里的那段感觉还挺美好的。

但这个剪辑手法哟，时空乱窜。

一边觉得前女友挺好的，又觉得他本人应该追现女友，反正觉得自己挺分裂。

说回剪辑乱的问题，前女友这边因为都没碰上，所以一看到2人在一起就知道是回忆，还比较好认。

但和未婚妻这边就不一样了，可能本来就这几年的事情，所以服装风格上没有变化，再加上镜头没怎么处理，色调上没变化，也没有加些朦胧或者模糊的滤镜，所以完全分辨不出这是现实还是回忆。

迷惑ya…说回故事，前女友那边是通顺的，两人的相爱，一起的机会，家庭（父亲）的阻挠，（btw，我一开始是真没看出来父亲是竹野内丰演的，就觉得好眼熟且演员应该没那么老…没想到居然是他演的）分手，生病，出游，完成自己的梦想。

但，这未婚妻这边就有点看不懂了。

我能理解这类开心了就觉得不真实的人，会离开会逃避。

所以她只是单纯的这么做了，我表示能看懂。

但她的离开其实有复杂，很多情感交织在一起。

与其说她是因为要结婚害怕了所以离开，不然说她是觉得没那么爱了，不能互相分享一切，平淡了而分开。

当然觉得没那么爱了离开也能理解，但关键是这就和之前的人设不符了。

前女友出游是为了寻回那个纯粹的自己，那未婚妻又是为了什么？

一开始以为她是为了保持距离认真思考这段感情，或者也是为了放松心情寻找人生目标。

可她又跑去看前女友又是为了什么？

当然她们两个女生彼此相认（算相认吧？

）那一段是有点感动，但还是不是很理解这种人设下的这些行为。

最后男主到海滩边看到她，他追她的躲，也不明白此时女生的心态。

特别是镜头一转，两个人又岁月静好的在公车上聊天。。。

至于男主，好像还挺欣赏全片中他的憔悴的(゜o゜;全片最喜欢的是前女友想拍摄人的情绪，烟火气，雨滴的清香～他们三个人，其实前女友更热爱生活，热爱人世间。

PS，前女友和男主的年龄差有点多，他们不是同学嘛？

就是是前辈后辈关系也不超过3岁吧！

长泽小姐姐则是在镜头下年龄忽大忽小的，有些镜头很美看着很年轻，还在想她终于好好保养了，但有些镜头却一下子感觉沧桑了好多，年龄差感觉有15-20岁呢～PS2，风景很美，又把它画下来的冲动。

玻利维亚的有预设了，所以觉得在预想之中。

而日本的海滩给我感觉更美，不是岁月静好的沙滩，而是宣泄着大海的情绪。

整体摄影很棒！

3.5分

叙事不够清晰，主旨不够明确…看完了仍然不知道主旨是想传达怎样的一个思想…单从男女主的感情上看的话，可能想传达的就是两个人要在长时间的感情生活中寻找当初爱上那个人的自己，不要因为懒惰就不去经营感情，不要因为在一起久了就不屑于表达爱意，爱意是要表达才能让对方知道的，还有就是生活的琐碎，消磨了太多的爱意，其实我不太认为他们最后能凭借最初的爱意走下去的，这也是我不能理解这个结尾的原因，他们爱彼此，但不是最初的了，感情变了，而弥生逃离后他们的爱早已不是小春说的那种“明天的爱”了，回家的路上他们其实也还是不像当初那样分享了，只是日子也可以这样过下去…插入男主和小春的爱，是为了什么呢？

让男主幡然醒悟不应该再放手了？

但我认为放手未必不好呀，小春也没有多怀念那份感情，她看的更通透，她找寻的是那个爱他的自己，而不是那个人…一个面对死亡的人不是一般的通透，她仍然希望去爱去被爱，去看见自己，看见那个爱与被爱的自己，而并非那个人，所以她说：想再去恋爱…总而言之，不是很对我胃口的爱情片，我在这里也学不到对婚姻对恋爱的东西，我其实觉得主角们对婚姻仍然很迷茫，我也是，我没有找到解…但是多天真的人才会指望着在一个多小时的电影中找到人生的解呢？