荣耀时刻

来豆瓣那么多年，影评了上千条，长影评还是第一次，究其原因:主要是懒，二是想说的早就被人写了，还没人写的好。

为什么要把初次给本片呢？

首先本片太冷门，影评也太少，其次当然本片拍的实在太深刻，那就抛砖引玉一下，手机打字，大家多担待！

一，女主40没怀孕，很大一部分原因应该是因为酗酒，片中多次出现她藏在各处的酒和喝酒的画面。

二，女主私生活肯定不检点，拜托斯韦尔栽赃陷害时，对方提出的二人晚餐，毫不犹豫地答应，应该是惯犯了，开会拿酒时，下属在身后做下流动作大家也不以为然，可见淫乱成风。

三，片头新闻就预报了交通部有人低价买车厢，然后高价抛售的新闻，特赞科看完新闻去巡视铁路就发现了巨款。

感觉两者之前应该有联系。

四，特赞科善良，有爱心，没什么文化，年纪这么大还孤身一人，表是父亲留给他的唯一资产，估计工作也是顶替父亲上的班。

五，女主看到特赞科上电视，让律师恐吓不成，想都没想就找人栽赃，联想之前特赞科去交通部要表，结果女主在电话里扬言要逮捕他，应该这都是习惯成自然了。

六，交通部部长应该是和女主有一腿，而且暧昧关系很久了，估计公关部主任也是特意安排的。

结尾开记者招待会时女主迟到且打断部长发言也只是道歉即可就可以证明。

七，交通部官僚主义作风严重，电话里放音乐就是忙音，而门卫告诉他有可能是去吃中饭了。

电话本不容易查询，只有门卫才知道怎么找。

八，喜欢本片的朋友一直要看到最后，也就是把音乐全听完，导演有个小惊喜留在片终。

最失败的人设就是女主丈夫了，善良，体贴，温柔还非常有原则，其实在剧中设定的环境里应该不会现实存在，女主是个事业心极强的人，除非他丈夫是官二代或者富二代才符合女主的条件。

然而无论是什么二代，这个社会背景下都不应该是这种人设，有点失败。

李诞曾经说过（大致意思啊），在这个社会对自己自私一点不是什么坏事，关键时刻还要学会认怂，这样才能活的长久！

这个影片最最深刻的地方就是揭露人性。

特赞科因为人性拾金不昧，女主丈夫因为人性接了特赞科电话，而女主最后也是因为人性送表上门，结果呢？

人性一旦开始善良最终却收到更大的伤害，而且如此顺理成章，难道不让人害怕吗？

善科是一个老男人，没有家庭、没有伴侣。

他的工作就是修理铁轨线路，用扳手扭紧螺母。

这天他吃完饭喂完兔子拿着扳手穿着工作服照例上班，沿路看见偷柴油的同事，他径直走开。

走着走着发现了纸币，一张，二张，然后一堆，喝了一大口水并用水淋湿头发之后他报警了。

故事开始。

影片的伊始先是手表的特写：昏暗的房里一名老男人打开电视机用勺吃着饭，电视里的新闻报道一直在放字幕在滚动，老男人显然很关注新闻。

我一直知道，底层对社会是关心的，比如公平公正。

镜头中的老男人洗完碗拿着扳手穿着工作服就出门了。

在昏暗的房里老男人拿着扳手有一组特写，这是一处精致的伏笔。

第一幕的最后电视里讲到放弃指控的画面时老男人用遥控器关掉了电视。

他不知道他成为了电视上那个男人。

电视机就定下了场景基调。

关于平民和政府部门的诉讼，还是放弃指控。

（用电视说话，定下故事节奏）凌乱到不堪入目却整洁的住所，吃完饭就去洗碗—仔细端详手表、给兔子按摩并喂食、换干净的水……这些细节勾勒老男人一个大致的印象，做事有原则有条理，他养的兔子就好像是他自己的写照，一丝阳光的照入，电视的采访报道依然官方情绪的存在，他拿着扳手就离开了。

同时，遇见同事偷柴油似乎又隐约地指示他是个孤僻乖戾的人。

公关尤利娅的出场，是关于胚胎。

席间电话不断，掌控全场。

俨然女强人形象。

但也是因为太忙，她总会分心，好像有忙不完的事。

她第一次出场的最后一句台词是：我们要让他成为英雄？

这是个伪命题。

公关尤利娅的老公说，一旦我给你打了针，我们就没回头路了，你确定要我打这一针吗，我想得到你的确认。

尤利娅二话不说，抢过针扎在腹部。

新闻报道之后，同事嘲笑他（这次嘲笑，坚定了他之后新闻上的告发）。

他气愤的回到家温柔的抚摸兔子喂食倒水。

夜晚，他掏出身上的物件，望着捡的150元发呆，脱下衣服关了灯。

黑暗持续了十来秒种。

再就是直播了。

直播前老男人脱裤子的时候，硬币撒了一地，他想捡被制止，还被问到你就没想过剪掉胡子吗，他说没有，我发誓。

众人一幅嫌弃的样子。

拿着裤子，别管硬币了。

对于新闻中心的人来说，收视率和热度才是需要关心的。

手边的事都可以放下，但老男人不行，因为这是他的生活，他一贯勤俭。

尤利娅依然在电话里指挥事情具体操作步骤，干练果断。

换好衣服来到现场，镜头给了科列夫一个特写。

显然他是尤利娅的对手，这为后面的报道埋下伏笔。

小男孩在台上成熟的演讲，老男人的手表被尤利娅拿走，老男人再三回头想要回来，被拒。

镜头给到戴手表的皮肤上一块太阳没晒到的白色印记，老男人轻抚。

英雄的待遇就是：奖励一块廉价的电子表。

本该是表彰老男人的拾金不昧，却转到部长拖鞋等桥段，最后给了部长很多闪光灯和掌声。

部长问老男人是不是用锤子工作，老男人回答扳手。

从这可以看出上层官员对下层一点都不了解，就算是工作细节，上层也不清楚明白。

部长问老男人可以问他问题，老男人说了工资又说了柴油的事部长回应他知道也会处理。

好像默认工资不发可以偷柴油这件事。

设计好的报道穿别人的衣服假装的微笑。

这就是新闻报道。

部长的最后一句台词是：我已经给总部写信了。

尤利娅：好像我周围的人都变迟钝了。

从这话可以看出她很清楚每一个人想要什么她能导演一切包括怎么走位鲜花什么时候给镜头多少秒到哪里剪辑下一个画面她都能找到重点。

但她唯独漏掉了，老男人的手表。

他说什么都行，很明显他是个傻逼。

这就是尤利娅对老男人的理解。

晚会结束他穿的别人裤子被别人要去手表也没个准确回复他站在卫生间里手足无措不知如何是好然后就回家去了。

之后就围绕手表展开，敷衍敷衍，明天明天，终于换来一个一样的但是没有刻字的不是他的手表。

公关部的举动没有任何怜悯示弱者的矫情在里面，简单粗暴，不留情面。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的）老男人只想要回自己的手表，结果被区别对待敷衍了事，于是他找到尤利娅的对手科列夫，第二次报道。

老男人的内心独白应该是这样：拿走我的表再给一个不是我的表给我这种行为对于老男人这种生来孤独缺关爱的人而言很可能是一种莫大的侮辱，按照老男人逻辑或许是这样解读的，“我TM难道已经可怜到需要你给我一个一样的表来打发我忽悠我这样的地步了吗？！

”）那不是一般的表，那是他爸留给他的唯一证明，是物证也是信仰。

所以第二次报道他畅所欲言，讲偷柴油讲廉价电子表讲拿走他的表给他另一个表。

然而反抗并没作用，更招致恶果。

尤利娅果断出击，封锁了网络，并要求老男人发道歉申明，老男人拒绝。

这就有了黑社会栽赃胁迫警察从中作梗老男人终于被迫低头，拍报道的时候更是设计背景还要换服装，镜头前的光鲜亮丽背后的真实没人探究，新闻工作者对底层的厌恶真情流露。

老男人终于如释重负，却没想到被揭发的同事群起而攻之。

果然，报道之后出现的问题的解决办法总是裁掉几个人用来息事宁人，但源头问题从没有解决。

之后尤利娅的胚胎成功，有一天她看到报纸说有一个线路工卧轨自杀（有一种可能就是被裁掉的人因为生活失去保障而现在自杀，因为最后老男人出现），她开始良心发现寻找老男人的消息并在汽车里发现老男人的手表。

决定送还于他。

最后结尾出人意料又在情理之中，尤利娅敲开门之后，看见一脸伤疤的郁闷老男人，片刻之后他拿起他的扳手。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的，在经历悲惨之后他们能选择的还有什么呢）而等在车里的男人独自等待着。

《荣耀时刻》应该是我看过的第一部保加利亚电影。

之前看过南斯拉夫拍摄于1995年的电影《地下》，印象很深刻。

如果现学现卖一下刚刚看过的《救猫咪——电影编剧指南》里关于电影的十种类型，我觉得这部电影应该是陷入困境、人生变迁加上体制之下的合体，当然它可能更主要的是最后一个——体制之下。

对我来说，这部电影非常有特点的是它对画内音、也就是环境音的使用，而且影片自始至终是没有画外音配乐的。

影片最开始是从黑场开始，伴随着工作人员名字字幕的是每隔10秒钟出现一次的、女声报时的声音，随后才是主人公——后来我们才知道他叫赞科——出场，这个时候我们才知道，那个报时的女声来自他正拿着的电话听筒，他在很认真地调校他手表的时间，可以说是一秒不差。

随后，赞科简陋的家出现在镜头中，他打开电视，一边看新闻节目，一边吃着粗制的饭食，之后直到到他出门，电视的声音始终都在，通过镜头在空间中的移动，不仅将另一个人物——记者科列夫很巧妙引出，同时也揭露出交通部的一件丑闻——有人在以十分之一的价格买入火车车厢，再用15倍于正常价格的价格卖给交通部、并从中牟利，这也构成了影片整个故事发生的大背景。

简单的交代，让我们对主人公的整体境况有了大致了解：他不富裕、甚至生活贫寒，是个小人物（nobody）。

随后镜头从客厅的角度拍摄赞科在厨房里用塑料瓶接满水，穿着标志职业身份的橘色背心，他背上破旧的背包，拿起一支长柄钳子出门。

之后他的这一天，因为正常巡道时发现了一大笔钱而改变——一开始只是一张钱的时候，他捡了起来，看看四下无人，便放进了自己的口袋，同时因为“幸运”而吹起了口哨，后来他又发现了一张纸币，他捡起来，产生了怀疑，对着阳光想看一下真假，就在这时，他发现了离他不远处的那一大堆欧元，女主人公尤利娅便是在这个时候登场的。

尤利娅的出场很有意思，她刚在妇科医生那里做完检查，话里话外，我们似乎能感觉到，她正在为人工授精做准备，但医生与她和她的爱人的整个对话、被她处理工作的电话反复打断——这是一个彻头彻尾的“女强人”——她不停地接打电话，娴熟地发出工作的指令，在固定框住医生和尤利娅爱人的小全镜头中频繁出画入画，但她的声音始终都在，这也透露出她的身份：交通部的公关负责人，正为媒体揭露的丑闻头疼不已——这里我们通过这些电话知道捡到大笔钱的赞科选择了报警，将钱全部交公——尤利娅不想放弃这样的公关时机，想利用部长给赞科颁奖、来转移公众的视线，同时为交通部做个正面宣传。

两个主要人物的出场其实已经在预示着两人的巨大差异，尤利娅代表着她背后巨大机器的运转，她是其中至关重要、也极为专业的一环，后来赞科无论是登上了在外界看来的“英雄巅峰”的荣耀时刻，还是成为一个窃取不义之财的盗贼、甚至被威胁要将她投入监狱，都与尤利娅所代表的机构有关，真有种翻手为云、覆手为雨的感觉，而他们这么做的理由呢？

只是因为赞科的诚实。

因为诚实，赞科在捡到巨大钱财的时候、选择报警，并且没有理会他的周围人对他“全欧洲最蠢的人”的嘲笑；也是因为这种小人物的诚实，在得到与交通部长合影交流的机会的时候，他关心的是被拖欠的工资什么时候能发，在得不到确切回答的时候，他说起他在巡道工作时发现有人偷煤、偷油的事情，他可以提供详细的线索，让部长相当之难堪。

因为诚实，他在被陷害抓到警察局时承认自己拿了150欧元；因为诚实，他选择求助科列夫，认为说出真相就能帮自己找回手表；还是因为诚实，赞科跟科列夫坦白，自己也有机会从事能赚外快的非法勾当，但他没有做，虽然他挣得不多，过得凑合。

不仅诚实，赞科也很善良，影片几次拍摄他抚摸着自己养的一只温顺的长耳兔，我总觉得其实赞科在抚慰的是他自己，而且他总不忘最后给兔子接上一碗水。

就算他被陷害，抓到了警察局，他也还是念念不忘家里的兔子没有人给添水。

我甚至觉得，他之所以同意录制道歉的视频，也是因为可以早点儿回家救兔子。

赞科第一次说话，是尤利娅电话指派两名公关部的工作人员去采访赞科，那个时候赞科刚刚发现那一大笔钱、并且报了警。

工作人员要赞科照着稿子念，但是赞科每次念到一个词都要磕磕绊绊半天，当时看到这里的时候，我在想或许导演只是为了表现赞科对那句“看到钱，我没有任何犹豫，立马报了警”这样的话的一种不认同，他不想说谎，所以总在一个地方磕巴。

后来才知道，他是一个本来就口吃的人。

也为他后来的遭遇增添了一层悲情色彩。

整部电影其实从片名开始就非常地反讽。

“荣耀时刻”，所有的剧情都在为荣耀时刻加着双引号，荣耀时刻本身既是赞科被推举为“英雄”的、普通小人物的人生高光时刻，又是因为他那块被尤利娅弄丢了的手表——那是他的父亲送给他的——是荣耀牌的。

而就是那个为尤利娅精心安排的颁奖典礼，却成为赞科人生的一个转折。

不同往常，赞科穿着衬衣、西装、西裤坐着火车去参加典礼，又是在尤利娅的繁忙的电话中，我们知道了赞科迷路，于是尤利娅派给她送促排卵针的爱人顺道接着赞科，固定镜头中，前景中赞科边吃边不时喝着饮料，后景中，我们看到爱人下了车，先是问了一个同样有大胡子的路人，对方摇头以后，他拿出手机打电话，赞科的手机响了，他想接的时候，却失手撒了饮料，弄脏了裤子，这时爱人发现了他，过来向他求证，并接他上车。

正是在典礼上，尤利娅拿走了他的手表——因为交通部要颁给他的奖品也是一块手表——一块电子表，这里有一个细节很耐人寻味，就是在尤利娅摘掉赞科的手表时，我们发现原来有手表的地方与周围皮肤的颜色不同，可以看得出来，赞科作为一名巡道工，二十五年的风吹日晒，太阳在他手上戴手表的位置留下的印记——其实这才是真正的“荣耀”：一个小人物对工作一丝不苟的付出。

而这块赞科天天需要用的手表却被忙碌的尤利娅轻易丢弃，也成为赞科一次次通过各种方法找尤利娅讨要的开端，但尤利娅一直没有明白这块表对于赞科意味着什么。

因为多次讨要不成，赞科才想起颁奖典礼结束后的鸡尾酒会上，递给他名片的那位记者——对，就是那位最开始出现在电视上的科列夫，有一个细节，尤利娅曾在电话里、并在颁奖典礼当天看到科列夫在现场时都表现出对他的敌意和提防，但不知道为什么，她竟然没有阻挠科列夫接近赞科——因为那个时候，她正在爱人的车里注射促排卵的针剂。

这大概是她第N次因为没有按时注射、爱人无奈把针剂送到她工作的地方，我们隐约能够感受到尤利娅爱人的不满：当初是尤利娅选择冷冻胚胎，需要两个人共同配合，如今尤利娅因为工作关系，显得并不重视这件事，两个人曾多次争执。

科列夫和尤利娅的爱人其实可以算作这部影片的另两条隐秘的故事线。

作为一名媒体工作者，我还挺注意科列夫对赞科采访的这一段，可是科列夫也并不是真正的要去帮助赞科的，他只是想要“利用”赞科说出交通部上下全部睁一只眼、闭一只眼的偷盗行为，至于赞科说出这一事实之后会受到怎样的对待之类的，他是全然不关心的。

这更反映出作为小人物的无奈，无论站在哪一边儿，得到的似乎都只是被剥夺感。

而科列夫为什么会注意到小人物如赞科呢？

还不是因为他被尤利娅一手打造成被交通部表彰的“英雄”吗？

成了公众人物，然后他就有了新闻价值。

这又是电影的一大反讽。

整个颁奖典礼，表面上看赞科得到了奖励，但实际上，却失去了更多：他的裤子，父亲送给他的、对他至关重要的手表。

那段为赞科选裤子的戏也很反讽，尤利娅的男同事们、只要和赞科差不多高矮胖瘦的，就要献出裤子。

当然最后赞科主要还的，可赞科的手表却没有人记得还。

最后尤利娅被逼无奈，只能找人买了一块差不多的，让赞科到交通部来拿。

我们再次看到赞科坐着火车来到交通部，只是为了拿回自己的手表，新的电子表他用不惯，以为是坏的，总是跑得慢；而他拿到的新表也不是自己的那块，只有他知道父亲当年在上面刻了字“送给我的儿子赞科”，他试图向看门人说明这不是我的表，怎么样才能联系到尤利娅，看门人给了他一本电话表，他认真地寻找，又不得法，后来看门人问了名字，轻而易举地为他点明了位置，他几次打电话，都是占线，连看门人也只能推说现在是午休阶段。

这一段让我想到了卡夫卡《城堡》里的K，小人物面对巨大体制、机构时的那种绝望的无助，不得其门而入的卑微。

而那个时候，尤利娅又在妇科医生那里，做着排卵之前最后的准备。

还有一个地方，我印象也很深刻，就是尤利娅在等待取卵的早上，打开电视看到了对赞科的访谈，她马上意识到自己又要开始公关了，她马上离开去“灭火”，又在一切安排停当以后回到医院。

医生虽然觉得应该终止手术，因为那种情况下，卵泡破裂的可能性很大。

下一个镜头，赞科在家里做饭，在锅里连着打了两枚鸡蛋，并用勺子搅散。

当时我在想，是不是意味着尤利娅取卵手术的失败？

然而并没有，尤利娅得到了她想要的，胚胎分裂的相当好，那天尤利娅非常得意，并在为酒会准备的服务员那里要了一杯酒。

但当她无意中看到有铁路工人卧轨的新闻时，一切又调转，她给当初她指派去帮她陷害赞科的警察局的熟人打电话落实，并头一次给赞科打电话，对方电话关机，她踉踉跄跄回到办公室，不停地找寻赞科的手表，最终喝得酩酊大醉，只能由爱人来接她，但是却不能把她扶上楼。

俩人在车里睡了一夜，第二天在确认死者不是赞科以后，她在车内找到了赞科的那块手表。

其实一切真的本可以不发生。

她第一次到赞科家，想着把手表还给他，但赞科许久才开门，尤利娅的表情告诉我们，赞科一定出事了，因为之前就在赞科终于违心地向部长念出那封早已写好的道歉信、被释放回家，他觉得终于可以回家给长耳兔加水的时候，被他揭发有偷盗行为的、心怀鬼胎的同事将他绑架走了。

下一个反打镜头，我们终于看到尤利娅眼中的景象，赞科的头发、胡子——曾经有人问过赞科为什么不修剪胡子，赞科说他曾发过誓，胡子对于他也有特殊的意义，就像那块手表——全被恶意剪掉了，还被打得鼻青脸肿，在得知尤利娅的来意以后，赞科拿起了扳手。

当初在与交通部长合影的时候，部长曾经问他，你拿的是锤子吗？

赞科纠正，那不是锤子，是扳手。

下面的镜头是从车的后座拍摄的、在车里等在尤利娅的她的爱人，他调大了汽车里音响的声音，里面传出一首歌的旋律，是首以爵士风格演奏的老歌。

从后面看，他似乎很开心地在听，根本不在乎车外、在他目力不及的地方发生了什么。

尤利娅爱人的反应很奇怪，在整个影片中，他像是尤利娅的影子，一方面他对尤利娅的忙碌很无奈，另一方面他劝说尤利娅要休息，专心准备人工授精，因为这是他们两个人的决定，是两个人的事情。

但在这里，他似乎对尤利娅去了那么久并不觉得有什么不对劲。

随后黑场，音乐声音一直伴随，直到最后车门开关的声音。

可以说这个结局是很开放性的，让人无限遐想。

究竟是一个小人物因绝望而反抗？

还是赞科在经历了这一切之后，收下那块失而复得的手表呢？

可能每个人的答案都不同吧。

其实，这两个人都是社会不同阶层的“螺丝钉”而已，他们之间的碰撞、交织，更多的是人与社会在某些角度的交锋，尤利娅似乎有左右赞科命运的权力与资源，但是在另一个层面上，她也要被左右，作为一个女性，她依然有自己逾越不去的困境。

其实他们都是可怜人，并没有什么不同。

本来只想写短评来着，结果字数限制就只能发到这里了，算不上合格的影评哈。

这部影片不算长，剧情也没有那么多曲折和翻转，但观影后细细回味起来却颇似一坛佳酿。

首先，看片名。

我觉得，大概有两层涵义：一是指男主灿科父亲留给他的遗物（旧表），他多次强调，这是他的“荣耀”，所以在他看来，发现巨款并交公，最终得以接获交通部长亲自颁奖和媒体、社会公众夸赞，并不是什么荣耀（觉得是他应该做的），加上“时刻”一词本义就是钟表，灿科的旧表就是他的荣耀时刻，而这块表又是串起本片诸多剧情的重要道具；至于“荣耀时刻”的真正获得者是谁？

应该主要是指女主尤莉娅，她的诸多身份（部长的好下属、团队的好上司、家中的好妻子）都因为“成功”炒作灿科义举事件和受孕怀胎而迎来“荣耀时刻”，——当然，部长、丈夫、下属甚至那个热衷爆黑料的争议主播、记者，也都因为灿科而收获各自的“荣耀时刻”。

而本应收获真正荣耀的灿科，却因为女主的蔑视（自始至终没有将他当成一个她宣传口径中的“英雄”来对待，甚至为了摆脱他的正常诉求、不得已爆料而不惜下黑手陷害他），被关被打被针对（剃了头发和胡子，单身的他一直视为生活中不可或缺的好伙伴“宠物兔”也没有得到及时照料，他被女主找来的警察部门“黑幕”、威胁时还一直心系他的兔子没人照料）。

就因为做了一件好事，生活却被打乱得一塌糊涂，这种虚假的“荣耀”远不及其父留给他的遗物这一真实的“荣耀”更能带给自己安慰，偏偏女主还把他的“荣耀”给弄丢了。

真是极大的讽刺！！！

片尾，得知年届不惑、始终把工作放在第一位的妻子受孕了且状况良好（按照医生的说法，非常健康，拥有下一代的成功率很高），喜气洋洋的丈夫听者欢快的曲子，等着妻子解决完最后的麻烦（男主的手表终于找到，正由女主亲自上门还回）而“荣耀”归来。

正在这一派祥和气氛中，仿佛失去了生活中的一切而面目全非的男主（因为向媒体揭露交通部弊病顽疾和长期克扣停发基层“粮饷”的现状、单位同事贪赃枉法的行径，而先是被女主找来的警察对付，再被同事们欺辱），给女主打开了门，然后愤怒地将手伸向门边的巡道工具（男主是一位默默干了很多年的底层巡道工）而不是接过她还回来的手表——我觉得他的内心独白可能是：干！

就让TM的“荣耀”见鬼去吧！

一个开放式（其实并不算开放）的结局。

另外一个值得玩味或者颇具象征意味的细节，可能是导演（编剧）对“激进女权主义”的讽刺。

本片很多细节都在强化女主强势的一面：跟丈夫在医院与医生交流怀孕手术相关事项之时，几次打断谈话接听工作电话；两次让男下属当众脱裤子（给灿科换上干净的裤子，后者因为早饭洒了弄脏了准备出席授奖仪式的西裤）；多次让下属严格按既定的流程来，不要打乱她的部署，即便那些她明显清楚自己不对的要求（如原本正确的直立话筒的高度给刻意调低，硬说这才是部长的身高，结果仪式上部长发言时很不适，不得不再次把话筒调高）；让丈夫开车将医疗用品送到单位，让他“顺路”去接迷路的灿科，甚至使得他被男主以为是女主的专职司机……但这种种“激进”的做法并没有给女主带来持久的“荣耀”，最终不得不向更根深蒂固的上下级关系、社会交际关系、家庭伦理关系低头：出现公关危机的时刻，部长一通电话她就得忙活半天；在她寻找那块旧表的最关键时间点，同事（下属）们却一个都不在（空无一人的单位）；那个警方高官在接下“构陷”男主的黑活的同时，提出了要求和女主“共进晚餐”的要求，种种意向表明这顿饭怕是没那么简单；丈夫骨子里并不支持她的工作，一旦工作上出了岔子，他反而乐得看笑话，甚至挖坑逼她就范，同时强调其存在并给出毫无痛痒的意见。

这些人都没有真正支持过女主：既然你喜欢强势，喜欢强调你的存在，就自己一个人去“战斗”吧，而代价则很可能是致命的——最终的结局很可能是女主将失去一切！

这也是一个极大的讽刺！！！

这些年来，教育不断改革，花样翻新，不仅“五胡乱华”变成了“少数民族南迁”，语文课本更是网友讨论的热点——毕竟离开了学校之后，大多数人有能力指手画脚的也只有语文这门课了，从这个角度来看，我朝的语文教学还是比较成功的。

在关于语文课改的谈论中，有两个“大户”一直在被吵着“踢出”语文课本，一家是文言文，被诟病生僻并无实用，无需过多接触，而另一家，则是鲁迅，被认为过于深刻严肃而不适合青少年研读。

对此我一直是持反对观点的，鲁迅的文字，对于中国的现代文学和文化来说绝对是一座巨大的宝藏，即使是在中学时代在课本上读到“这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。

我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！

”这样振聋发聩的句子，也能让我有种如芒刺在背的感受。

“吃人”二字是鲁迅先生对旧社会的精准描绘，然而他可能想不到的是，人类社会那沉重的两颚似乎从未合拢起来，它一直剧烈地吞吐着燃烧的生命和冻死的灵魂，不曾停息。

所以我们看到魏则西被莆田系医疗机构的惊天骗局折磨致死；所以我们看到罗一笑被亲生父亲拿来做集资的人血馒头，最终没有“站住”；所以我们看到榆林产妇在婆家人和医院体系扑朔迷离的罗生门之下坠楼殒命……现代社会一脉相承，从未停下过“吃人”的脚步，一张血盆大口随后可能在每一个平凡的人背后张开，把你嚼得像益达一样稀巴烂。

而我刚看完的这部保加利亚电影《荣耀蚀刻》，就是一个现代社会吃人的精巧寓言。

电影的主人公善科，是一位典型的老实人。

他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。

善科是一个非常具有层次感的小人物形象——他辛勤工作，却穷困潦倒；他陋居斗室，却生活规律；他胸无点墨，却坚持底线。

他可以说是人畜无害的典范，却一直深陷在一场漩涡的中心。

那我们看看“吃他”的人。

尤利娅，交通部公关部骨干，精明干练的女强人。

觑准了善科的善举是扭转身陷丑闻的交通部的一个契机，于是第一时间排出记者采访善科，又很快举行嘉奖善科的新闻发布会，将善科包装成一个英雄的形象。

却又在利用完善科之后，冷眼相对，敷衍了事，即使最终惹起了善科的愤怒，她也是以雷霆手段迅速地让善科屈服。

科列夫，尤利娅的对手，一位正大力报道交通部丑闻的记者。

心怀叵测，第一时间接触到善科，更是在善科被尤利娅惹恼之后，一手强势摆布善科录制了反呛交通部的电视节目，完成了自己对交通部的强力打击，也再次将善科推到了风口浪尖。

黑社会和警察，一手遮天的政府官员尤利娅竟然调动这泾渭分明却又暗藏勾结的两方势力来对付给自己带来麻烦的善科。

黑社会栽赃陷害，警察拘捕威胁，这一番见不得光的套路简直把善科玩傻了，面对五年的牢狱之灾，老实人很快就屈服了。

交通部长，亦是从善科身上受益的人。

在新闻发布会上，他是一副公正认真的态度，然而在与善科的聊天中，他却连作为铁道工人的善科工作用什么工具都不知道，而在发布会观众离场后，他便马上露出傲慢无礼的姿态，甚至脱下鞋袜后接受采访。

部长前一秒还在虚伪地盛赞善科的拾金不昧，下一秒就为善科傻乎乎地说出交通部拖欠工资并包庇员工偷盗公家财产的事而变了脸。

善科的同事，同样是铁道工人。

所谓的小人物形象，在片中有两种。

一种是善科，虽然处于社会底层，但却固执地践行着自己的一套道德观和价值观，而另一种则是他们的同事。

他们唯利是图，以公谋私，不敢向权势发声，只敢向更弱者舞拳。

在善科上了电视之后，他们不感谢善科为他们拖欠的薪水发声，反而憎恨善科曝光他们偷盗公家财产变卖度日的行为。

他们不敢去向交通部示威，于是纠集人手，把善科打了个半死。

最后我们看到的善科，已经是遍体鳞伤，眼睛都睁不开了——可以想象，在这一系列风波之后，他失去了赖以生存的工作，失去了平静如水的生活。

然而，如果电影仅仅是这样一个故事，还不足以让人喝彩，《荣耀蚀刻》这部电影的有趣之处，是在于影片具有的两条故事线。

尤利娅，之前已经介绍过，其实在观影的过程中，我们可能会渐渐发现她才是电影的主角。

因为两条故事线都与她密切相关，一个是善科的新闻事件，另一个则是尤利娅的冻卵事件。

因为繁忙的工作与竞争激烈的仕途，使得尤利娅不允许自己有时间去怀孕以及生养一个孩子，于是在与希望当爸爸的丈夫的几番交涉之后，夫妇俩决定各退一步，进行冻卵。

然而尤利娅明显对冻卵这件事不那么上心，丈夫会在她的工作时间专门定时送来医用的注射剂，而尤利娅则是匆匆抢过针来注射后就马不停蹄地开始工作。

电话似乎从来不会停歇的尤利娅，即使在进行冻卵手术的当天，也能够忽然离开医院的候诊室去处理紧急事件，等返回到医院的时候，差点超出了受精卵的存活时间。

电影的两个对照进行的主题颇有意思，一个是关于社会的黑暗面，如何吞噬摆布一个老实人，而另一个竟然是有关女性和生育。

前者的基调黑暗而棱角尖利，后者则是紧张却温暖动人。

也许是因为电影的两位导演正好是一男一女的关系，他们的合作恰好将这两种全然不同的主题揉合到了一起。

事实上二人在2014年第一次合作执导的电影《教训》就曾经在各大电影节上崭露头角，口碑相当不错，这一次则更是轻车路熟 。

一边是“吃人”，一边是“生人”，两个截然相反的基调使得最终极端戏谑的结局也来得自然而合理。

当冻卵成功的尤利娅忽然感到生命的美丽和生活的美好正是心情大好的时候，当她再度找到被自己坑害得凄惨万分的善科意图示好的时候，老实人善科没有说话，只有一动不动的冰冷愤恨的眼神——他忽然弯腰拿起了铁扳手，向尤利娅走去。

而就在善科家的门外，还在等待尤利娅的丈夫，却开大了车载音响的音乐，跟随着律动舞动了起来。

耐人寻味的精彩结局。

迟到了两分钟，难得的观影体验，上午9：30甚至取票机都没开，包场，全是虚席，得益于县城。

质感和观感都很棒（除了影片开头巡道工在轨道上巡逻那段，太晃）。

有几个镜头是有冲动扒下来做壁纸的，但是没有寻到资源...人物刻画十分立体。

巡道工代表一个社会中的基本人，虽然在影片中有弱势群体的缩影（后文会涉及）；女人代表中层；部长代表高层。

巡道工和他的同事共同组成了底层，每个人都是基本人。

巡道工面对自己的同事只能算受欺负，面对中层和高层博弈才算弱势群体（好像也面对不了高层，多少底层人有这样的荣耀时刻呢）。

女人代表的中层，生活工作繁忙，有手段，做事看结果。

部长代表的高层正如他可怜的戏份，我们是很难接触到的。

阶层之间可以沟通吗？

影片好像给出了答案，但也提出了条件：可以，但是要像和口吃的人交流一样，困难。

原因是什么？

一个角度是价值追求不一样。

对于巡道工重要的是那块刻有“送给我的儿子，灿科”的荣耀手表和他的兔子；对于女人重要的是事业、顺利的家庭和一点点良心；对于部长重要是的维稳。

港片里双方对峙马上就要打起来的时候，一个德高望重的人就要出来说一句：“大家求财，大家求财。

”求财就是共同的价值追求，这句话一说出来，就说明事情还有得商量，毕竟双方就是为了求财，而不是求两败俱伤。

但是如果没有了共同的价值追求，阶层之间是不是就鸡同鸭讲（女人在被巡道工惹急后，直接问：“你要多少钱？

”），随后产生不可调和的矛盾？

线索环环相扣，衔接很顺畅。

本身是故事片，却会有看悬疑片的快感。

胚胎这条副线没有看懂，但是从女人打针不积极，事业的优先级总是高于家庭来看，这孩子也不像是她的。

que了下新闻业，另一个电视台也不只是表面上地对巡道工嘘寒问暖，实际上还是要利用他爆出猛料，赚取流量。

烛光晚餐...婚姻的虚妄...一个老实本分的人，做了件好事，被卷入了另一个圈层的社会，被欺骗、利用、要挟、恐吓、殴打，简直就是一出闹剧。

善恶到头终有报，只争来早与来迟。

大兔子很可爱。

很惊喜在年末还能看到一部这样优秀的小语种片，你可以永远相信艺联发行的外语片。

要不是观影活动向影城要的排片，说不定不会有机会在银幕上看到这部电影。

是那种典型看完之后会让人emo的电影，想到过电影会很致郁，没想到效果这么好。

从影片中途主角命运的急转直下到后面的铁道员工卧轨新闻，再到影片的结尾直至演职人员表结束后的“彩蛋”都加深了影片压抑的结局。

影片占据了小语种影片的优势，拍摄手法更为大胆使得镜头语言更加精明。

表层的“荣耀”手表和深层的“荣耀”之路相呼应，电影所创造的普世价值和黑色喜剧的氛围形成了奇妙的化学反应，你甚至不难想象《荣耀时刻》的故事被其他国家翻拍成不同背景的影片。

电影打动我的的百分之八十都来自演员的冲击力，没想到一部小语种片的演员会如此的打动我，以至于想花时间去看下他们之前的作品，在看过电影后去查找演员的资料，不出所料的是两位演员果然都是保加利亚的国宝级演员。

一开始以为有些情节被删减过，但发现国外公映版和国内的片长一模一样。

不算是缺点，或许是二刷以至于多刷才能看懂的东西，就是电影里部分情节的连续性问题，单挑出来灿科在路边被妓女拉走的桥段，后面的剧情明明可以在这段上做很多冲突，导演却没这么做。

形式手法上让我想到娄烨，除了全片没配乐以外，更明显的是。。

你懂。。

镜头。。

抖。。

今年看到最好的现实主义题材作品之一。

延续了克里斯蒂娜·戈洛佐娃、佩塔尔·瓦查诺夫前作《教训》的风格，剧作方面仍旧着重挖掘人物“角色”转变的讽刺性。

非常智慧且结构巧妙，同时直击人性不留余地。

编导的前两部长片分别入选了东京、洛迦诺主竞赛，但相较那些活跃于三大的罗马尼亚“邻居”一点不逊色呀，所以说血统很重要，当然关键更是时机。

御用女演员玛吉塔·戈施瓦继成功塑造一个被堕落的为人师表者后，再次栩栩如生的饰演了一个国家机器下的公关婊，在我心中俨然可上升为东欧银幕女神级别了。

在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？

他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？

他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。

其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。

这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。

凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。

在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。

它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。

不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。

这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。

我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。

可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。

无论这是否与政治挂钩，或是……佩塔尔·瓦查诺夫：关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。

这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。

前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，也是真实事件改编。

这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。

后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。

我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。

我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。

我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。

在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。

这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。

在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。

这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。

我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。

影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。

比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。

当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。

我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。

和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。

这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。

演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。

我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。

我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？

你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。

演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。

这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。

在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。

如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？

如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。

当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。

包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。

是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。

我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。

我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。

这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。

同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

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可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足 保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布 换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个