隐秘的角落

秦昊演的张东升，最可怕的地方在于他看起来真的很正常，他杀人的时候表情都特别的正常和平静，心理变态到不把任何人的命当命，这12集都数不清他手上有多少条人命了，伤害过他的、没伤害过他的，他全杀了，秦昊演技最可怕的地方就在于这种“平静”，甚至可以说他的表情一直波澜不惊，靠眼神动两下都能感觉到他的情绪，太可怕了这种演技。

最可怕的地方在于，张东升是个普通人，他全程没有表现出超常的能力，数学解题能力不算，这世界上所有数学老师对我来说都非常人，就是，他一直就是一个普普通通的男人，懦弱到连老婆出轨了都不敢当面对质，王立叫他跪下他立马跪下，少年宫的老师指使他做事，即使对方再颐指气使，他也没有不满或犹豫过一次，他就是一个懦弱到极点的男人，杀了这么多人却不敢杀死自己，从阳台爬回来那一段演技绝了，要不是演戏我都怀疑秦昊真在那么高的地方悬空站了好久，全身颤抖，打翻了好几排的盆栽，跪在地上气都喘不匀，他是真的懦弱。

他的可怕就在于他的人性，他真的有一瞬间是喜欢普普这个孩子的，张东升想和徐静要个孩子，但是要不上，这也是他性格扭曲的一个因素，后来肯德基的店员说“帮你的女儿挑选一个”，他是伸出手臂环搂住普普，点了一下那只粉色的熊，他是真的喜欢普普的，普普哮喘犯了之后他那么的慌张着急，最让我吃惊的地方是，120问他地址在哪里，他一开始犹豫了，因为他不能暴露他和这三个小孩有联系，但是从他告知严良的那个片段里，不管他说的是真的还是假的，导演借张东升之口说出普普没死，想要表达的就是，他还是救了普普，他把普普送到医院去了，这是他的人性，他的人性反而是这个角色最可怕的地方：就是这么懦弱，这么有人性，这么普通，这么正常的一个男人，前前后后亲手杀掉了六个人，六个人啊。

可是他又是真的想要救普普的。

这才是一个完整又矛盾的反派角色，最后他把眼镜摘掉了，叶警官说您不戴眼镜看着挺不习惯的，我觉得是因为出于警察的直觉，他很清楚也很敏锐地感觉到了张东升的区别，摘掉眼镜的时候他就是那个病态又无情的杀人犯，而且还有另一个细节，三个小孩在船上画了涂鸦，是非常形象的张东升，旁边还写着“杀人犯”三个字，叶军后来是看到了的，他这么敏锐的人一定知道这是张东升，所以后来会特意点出他没戴眼镜吧。

剧里一直贯穿的故事，笛卡尔和公主，一是绝美爱情童话，二是残酷冰冷真相，“公主根本不在乎笛卡尔，笛卡尔也不是死于疾病，而是死于背叛。

”我在第二次听到张东升在补习班说这个故事，就感觉可能这个故事预示了剧情走向，如果说到背叛，朱朝阳其实后来一直在背叛严良，明明复制成功了却给了严良另一张空白卡，还告诉张东升严良报警了，关于朱朝阳为什么明知卡是空白的却还要让严良扔掉卡，我认为有两种解法，1.他自己知道卡是空白的，严良拿这张卡去警局也报不了案，怕严良回头来质问他，2.就比较可怕，他是故意要让张东升知道严良还是会去报警的，张东升也说过，他是为了生活能够回到正轨可以付出一切的人，为此他又杀了好几个人，朱朝阳和张东升又无比相似的地方，最后一集他也说了，最后悔的事情就是给严良和普普开了门，那他的这个举动会不会是，想要借张东升的手，杀掉严良和普普，让自己的这个暑假就此抹去呢？

听闻原著小说可怕得多，一切都是朱朝阳的算计，除了朝阳之外的两个小孩都死了，只能说，出于系列剧考虑，其中一个小孩成了“严良”，有了主角光环吧。

其实一开始就猜到严良就是《无证之罪》里的严良了，但是第12集，严良跟老陈说我要当警察的时候，我真的眼泪狂流，是《无证之罪》，是《无证之罪》啊。

关于普普、严良和老陈有没有死，还是观众自由心证吧，紫金陈发微博说结局“应该死的都不能死”，我觉得大概率是在说两个小孩，各位观众从给出的各种暗示中解读出另一种结局也都很有道理，放出的删减片段里还有张东升一个人点了三份套餐一边吃一边痛哭，也可以解释为普普还是死了，这是他曾经答应买给普普的三份套餐，反正我是因为《无证之罪》所以抱着严良不会死的希望，并不是坚信他和普普没死，各人说各话吧，怎么理解都行。

这个剧情改得确实比较温柔，也肯定有过审的原因，看到视频评论区说这个结局改的过于“童话”了，我脑子里立马又想起了张东升在补习班紧跟在笛卡尔的故事后面说的话。

“但真相远远要比童话残酷。

”“所以究竟是相信真相，还是童话，是你们每个人的选择。

”这应该不只是张东升在跟学生们说这几句话，而是这个剧向观众说的，真相比童话结局要残酷得多，想想原著小说就知道了。

选择真相还是童话，是每个观众的选择。

张东升死之前，对朱朝阳说的那句，“你可以相信童话”，也是对每个人说的。

“你可以相信童话。

”真的拍得太好了，我写到这里觉得，那个结尾应该是真的有深意的，特效太像梦境了，只是不能拍，又是那种细思恐极的形式，如果我猜对了请制作团队给我打钱。

秦昊王景春的演技那是根本不用夸的，不可能让人失望的东西就不需要过多说明了，我也不是专业的，也分析不出什么高深的东西，其实让我印象最深刻的是刘琳老师，让我记忆深刻的点是，她跟朝阳说话的时候，和跟情人说话的时候，语调和声线完全、完全、完全是不一样的，这点其实是生活里很正常的东西，但是这么细节的演绎真的让我叹为观止。

小演员真的都太厉害了，尤其是朝阳的演员，他其实在剧里压力最大了吧，经常对上秦昊刘琳和张颂文，完全不露怯天啊，文艺事业真的是上天赏饭吃的。

还有一个特别精彩的反转：第11集最后的彩蛋，演到张颂文饰演的爸爸在听录音的时候，他一边看着女儿的遗像，一边听到录音笔里非常清晰的传来的三次拉拉链的声音，然后他才把录音删掉了，他其实知道后来朱朝阳在演戏。

他删掉不是因为他相信了朱朝阳，而是因为，他已经没有女儿了，他把一切都寄托在了儿子身上，第一次放到他打自己巴掌，观众会很自然地以为他是因为愧对儿子，觉得自己居然怀疑儿子，但其实不是的，第11集这个彩蛋非常明白地指出了，他是愧对自己的女儿，他已经知道儿子和女儿的死逃不了干系了，但是他不愿意去追究了，他对不起的是他的女儿，那一巴掌是因为愧对自己的女儿扇的。

我很喜欢王景春老师演的陈冠声，看完《地久天长》之后特别喜欢王景春老师，完全完全是不一样的两个角色，当然这对于王景春这个级别的演员来说，是最简单不过的事情了，这个角色的建立起来的信任感实在是太强了，既是恪尽职守的陈sir，又是认真负责的陈伯伯，如果没有他的影响，严良应该很难成为那个严良，当严良躺在沙滩上说“我没有做坏人”的时候，就，超级欣慰的感觉啊，还有之前严良和普普想要给朝阳送钢笔，他一开始是偷的，可是走到门口立马跟老板娘说，我帮你搬东西，不要钱，可以把这支钢笔送我吗？

老板娘后来送了他和普普一人一瓶豆奶，他俩坐在门口一边嘬豆奶一边打闹，我真的觉得这个情节设置得很好，严良的转变不是突然的，朝阳的选择也不是毫无征兆的，这个片子真的没有废镜头的。

听闻导演以前是专业乐队做音乐的，每集片尾曲都不同，超级有心，这部剧配乐真的，在这部剧制作极其精良的基础上，配乐又能拉满附加分，第二集片尾曲里的笑声，还有第九集最开始的bgm，我真的鸡皮疙瘩立马炸开，剧情并没有吓到我，bgm真的吓死我了，导演考虑出一张原声碟吗，绝对有夏日清凉解暑奇效。

导演之前解读了第二集片尾曲的深意，是唱给朱永平的，选红色还是选蓝色，暂时不死还是立马死，除了那首片尾曲之外我感觉，第七集的片尾曲，也挺有深意的，《偷月亮的人》，副歌一直重复着“Fly me to the moon”，之前三个小孩在甲板上看月亮就是船飞起来了然后越飞越高飞向月亮啊。

还有后面两句，“I’m living in the story, I’m living in the thousand and the one night.’我活在童话里，活在一千零一夜里。

是活在童话里的朱朝阳。

《小白船》的歌词是“白兔在游玩”，这首《偷月亮的人》则是“和白兔一起飞向更高处”，有很大可能是在暗示，朱朝阳是伪装着的小白兔吧？

我又仔细想了想，第七集的副标题叫做“日记”，剧里也有好几处表现出了朝阳在记日记，我现在有种猜想，是不是，前面的故事都是朝阳的日记，是朝阳的童话，只有普普后面写的那封信不是，所以后来重新谈到晶晶坠楼的时候，那个特效才那么的梦境，因为那是朝阳选择“相信的童话”，最后普普的那封信很明白，如果完全是意外，她不会不告诉严良的，一定另有隐情，最后一集的镜头和第三集是不一样的，朝阳回头之后，普普才说了“她要摔下去了”，我更相信是，朝阳不一定推了晶晶，但晶晶挂在窗台外面，朝阳可以救她，但是他没有救，根本就不是“已经来不及了”，他就是没有救晶晶，真的是童话，全剧就是朱朝阳选择相信的童话吧。

“隐秘的角落”，应该就是指朝阳的日记吧。

所以朝阳最后真的如张东升所说“你可以相信童话”，朱朝阳选择了相信童话，我鸡皮疙瘩都起来了，都是朝阳的童话吧，那不是我所说的“梦境”特效。

是童话的特效啊。

还有一点，还有一点，感觉，只是感觉，不知道起名的时候有没有深意，应该有吧，“朝阳”和“东升”啊，不是Cháo阳，而是Zhāo阳吧，朝阳就是东升的，朱朝阳和张东升，本来就是一样的人吧，除去名字之外，他们也有很多的共同点，成绩好，沉默寡言，数学优异，有强势的亲人，生活极其压抑，平时示人的性格都有些软弱，但是偏偏有最可怕的力量，朱朝阳就是张东升，最后一集船上对峙的时候俩人还都穿的是白衬衫呢，我觉得很多时候朱朝阳害怕张东升的那个眼神，可能不单纯是害怕这个人，而是害怕自己的本性被勾出来，害怕自己成为这个人，也害怕暴露自己已经成为了这个人。

每一集的副标题都很有意思，最让我吃惊的其实是第10集，“张叔叔”，开头就是模仿三只小猪做的《三只小鸡》的动画，讲的是狐狸邀请三只小鸡去家里做客的故事，乍一时看到严良和普普居然去找张东升求助，我还特别不理解，现在想想，这不就是小孩子吗，在道德观念还没有成型的时候，对这个世界、对大人的认知都是很容易摇摆的，就像普普，因为张东升顺便帮她搭救了朱朝阳一把，就觉得他也不是坏人了，其实这个片子最后的主题真的很重要、也很深刻，在未成年人的心智还不成熟的时候，给孩子的教育和养育不能只停留在学习和吃穿，刘琳老师演的周春红，对于孩子可以说是很马虎，又带着一种强势的恐怖，但她真的也尽力了，朝阳长成这样其实更多的也是自己的选择了。

剧里反复出现的童谣是《小白船》，船也是反复出现的意象，之前有个超自然的场景，三个小孩躺在甲板上看月亮，然后船飞起来，飞得越来越高，一直朝月亮飞过去，然后云里镜头一转，变成了徐静的尸体。

“船飞起来”可能有很强的象征意味，在最后一集，念着普普的信的时候，同样也出现了这个场景，三个小孩在甲板上看月亮，但是我认为这里的镜头空间与前面正好相反，这不是镜头在拉高，而是船在下坠，一直坠下去坠下去，离月亮越来越远。

是小孩沉下去了。

我跟我妈讲这部剧“全员恶人”的时候，我妈说你不要放给我看，这样全是坏人的戏我看不了，尤其还是小孩。

我说不是的，不只是小孩。

“其实就是性本恶，但你要养育他教育他，教给他道德和善恶，让他做出正确的选择，坏的不是小孩。

”坏的不是小孩。

最后放一张秦老师绝美战损图哈哈哈！

标题《隐秘的角落》，隐秘其实可以拆分成隐藏和秘密，其实这也代表了剧中几乎所有角色自己隐藏的秘密。

正因为有秘密，象征意义就尤其能证明和塑造角色的丰富性。

很多人都在找《隐秘的角落》中的细节和彩蛋，确实主创做得非常用心，但主创自己也承认有些细节找得连他们都觉得不可思议，所以我认为合理和过度解析之间，或许真正的区别就在于象征意义。

《故事写作大师班》中专门第七章聊的就是“象征网络”，象征含义是影视故事创作的一种技巧，用来表达角色或者事物并不是平面的单一，而是有着更多丰富的解读和思考，所以如果《隐秘的角落》的细节能更好对应角色有象征意义，则会让大家觉得这种解析很合理，反之则为过度。

象征意义在偏向艺术影视作品中特别容易出现，甚至有句很过度的话是但凡有动物出现，动物都要具有象征意义或功能性否则就别出现，当然动物类型作品除外。

比如贾科长《天注定》中出现的各种牛马蛇猴等动物，都是对应角色的象征性格。

回到《隐秘的角落》，张东升一开始把岳父岳母推下山后，下一个画面是一个蜥蜴的镜头，为什么这时接给了一个蜥蜴画面，又为什么是蜥蜴不是小鸟不是阿猫阿狗之类的。

蜥蜴在南方是吉利的象征，蜥蜴谐音“希冀”，同样有着希望之意，还有着沉着智慧的含义，这里放了蜥蜴的画面影射了张东升希望通过岳父岳母的死，从而来让自己妻子变其脆弱而对张东升回心转意。

当然这里蜥蜴还有一个功能性象征，就是有第三者看到了这一切，也就是朱朝阳他们，甚至更过度一些，蜥蜴也可以叫变色龙，这也暗指了张东升的表里不一。

张东升家里的猫，也同样赋予了张东升孤独无助的象征含义。

在第6集中，张东升妻子要和他继续谈离婚协议，此时小黄猫被关在笼子里，张东升说笼子太小，应该换个大一点的。

其实这里的猫就象征着张东升的心境，张东升需要更大更宽容的空间。

之后张妻子继续要谈离婚协议，而张东升继续撩猫刻意回避，而猫一直在笼子叫喊，也暗示着张东升内心的呐喊和挽留。

但最后张妻子说了一句我不爱你了，猫停止了叫喊，虽然张东升这时没有看向自己妻子，但猫象征着张东升看向了张妻子。

张妻子死后，张东升让普普和严良暂住的岳父岳母的房子，猫也放在那里养着。

普普虽然对猫过敏，但却对这只猫呵护有加，还和猫对话也喂猫，这些也象征着张东升和普普之间类似父女般关系的升温。

之后张东升得知严良他们骗他卡的事后，去逼问普普，我们也看到猫躲在了椅子后面不远处，这设定和当时张东升和他妻子对话时的象征意义是类似的。

最后普普倒下时，我们有听到两声猫叫声，也影射了张东升内心的声音，该剧集都是后期配音和混音的，主创为何在普普倒下最后一刻，加了两声猫叫的声音，其实就是刻意而为之。

然后还有鱼，在众多影视作品中，鱼侧面象征了角色的一种心境，一种禁锢的躯体思考，或是一种想要忘却世间烦恼的表达，毕竟鱼的记忆很短暂。

剧集中出现鱼的画面，当然不能说只要出现就有象征含义哪来这么多象征，比如朱朝阳去吃海鲜就是单纯吃海鲜。

不过朱永平家中的红富贵观赏鱼代表着他是生意人（生意人养红鱼红红火火），同时也符合水产生意人的象征。

而在张东升家中，有一个更为复杂的热带雨林造型的鱼缸，里面养着红色热带鱼，这鱼缸也暗示了张东升的秘密被隐藏覆盖在茂密的植被中难以找寻，这时可能又有人会刷我过度解读了，不过张东升家中这座鱼缸，正好被用到了一张海报中，所以主创估计也有这层意思了吧。

再来就是直接作为第六集标题的“苍蝇”，该剧情是因为当时朱永平怀疑朱朝阳和朱晶晶的死有关，朱永平带朱朝阳出来玩是为了录音套话，结果被朱朝阳发现。

而最后朱朝阳的甜品上多了一只恶心的苍蝇，导致一整碗甜品都没法吃，这里的苍蝇象征了甜言蜜语背后让人反胃的动机。

同样是苍蝇神来一笔也在《绝命毒师》第三季第10集中出现过，而且整整一集停掉叙事进展，就让观众来看老白怎么打苍蝇，结果随着时间沉淀，这一集也被影迷说成最有深意的一集。

老白在那一集坚持的要打掉实验室的苍蝇，是因为苍蝇象征了他人生灵魂的污点，他必须要去面对和解决。

此外三只小鸡就更不用说了，象征性也是极强，最后假扮成狐狸的小鸡也成了大家解构的热点。

当然了，除了上述聊的动物，其实”象征网络“远不止局限于动物，而是可以是任何东西，大家目前比较熟知的《寄生虫》中的石头，主题象征性就极强，甚至角色本身也可以有象征性。

在剧本创作书籍中，麦基《故事》就指出故事中人物设计的本质，是主人公创作了其他角色，其他角色之所以能出现在故事里，是因为他们和主人公的关系。

从这个层面去理解，《隐秘的角落》绝对主角是朱朝阳，那么我们也能反推出其他角色对其朱朝阳的象征意义。

朱朝阳母亲一直是朱朝阳生活的保护伞，甚至不惜牺牲自己的感情私生活，但当这样的保护伞老化后，问题则会开始凸显，比如母子俩的牛奶之争，争的不是牛奶本身，而是保护和去保护，受控和自由之间的抗衡。

朱永平则象征了朱朝阳的童真，当朱朝阳知道朱永平要对他录音时，朱朝阳似乎一夜之间长大，内心的童真奄奄一息，而后朱永平让朱朝阳向警察撒谎，最后朱永平的离去，都意味着朱朝阳童真的湮灭和消失，他也真正感受到了成人世界的复杂，因为他内心已蜕变成人。

这也是最后一集朱朝阳对自己母亲说，我会成为你的骄傲时，朝阳妈并没有很开心，因为朝阳妈已经看不到朱朝阳内心的童真。

其实我们观众也是一样，为何在最后一集结尾能有如此多对朱朝阳是否黑化的解读，除了剧集设计成开放式结局外，我们观众也和朝阳妈妈一样，看着朱朝阳的种种经历，最终在朱朝阳眼中已找不到开始的童真。

严良和普普则更多象征了朱朝阳内心的孤独，在第一集朱朝阳受到同学的冷落和排斥，更能反映朱朝阳在那个年纪想要得到友情或者说情谊的认可，而这时严良和普普出现了。

说到这对朱朝阳最具象征意义的角色，当然就是张东升了，张东升其实就是朱朝阳人生隐秘角落的恶。

这种恶正在一步步的诱惑和覆盖着朱朝阳，在最后一集，张东升让朱朝阳杀了自己，就是很明显的象征。

而反过来，张东升从中展现出温暖人心的一面，也多少倒映了张东升曾经和朱朝阳一样，都是纯粹纯真之人。

甚至张东升纯真的想着做了岳父岳母来挽救自己婚姻，这正如张东升台词中那句，你们有没有，特别害怕失去的东西。

所以朱朝阳和张东升之间，内心有时候互为善恶倒影互相交织不分彼此，这在剧集中利用各种象征工具也明示暗示的十分清楚了，不管是他们的名字朝阳东升，还是他们穿的白色衬衫，或者他们都熟知笛卡尔，以及他们两人都极为智睿等等。

甚至再过度解读一下，他们各自家中都摆放着相同的白色胡姬花，都是一种奇妙的联动。

胡姬花我太熟悉了，是新加坡的国花，属于兰花系的一种，其花语象征的是友谊手足情，而白色也是朱朝阳和张东升白衬衫主色调，这些都象征了两人之间此消彼长的复杂关系和情感。

聊到张东升，我们再来聊聊张东升这个角色的演变，秦昊什么阴阳脸演技咱们就不聊了，简单粗暴的说，秦昊让张东升这样的反派角色充满魅力，是的我用了魅力这个词。

在表演中如果演员让角色印象深刻，那说明演技了得，但能让那该角色充满魅力，那说明演员在某些时候，真正进入了角色，让观众看不出演员在演。

我们去看《小丑》和《黑暗骑士》中的小丑，其实都已经不会去说谁谁演得好了，而是说菲叔和希斯莱杰让小丑充满了魅力，秦昊让张东升这样的反派角色充满魅力。

我们可以看到，张东升一开始杀人眼都不扎，思维缜密不慌不忙，但面对三个孩子时，张东升内心渐渐开始柔软并试着敞开自己。

在开始时张东升在酒桌上被亲戚家人备受排挤，但在后面麦当劳第一次被三小孩邀请就餐，这样复杂而温暖的关系，也让张东升变得不那么冷漠和表里不一。

但就在张东升选择相信童话时，又被现实狠狠一击，朱朝阳他们弄了张复制卡最后被张东升发现，张东升要到后发现居然还是空白卡，让张东升再次看到谎言和背叛，从而更加变本加厉错上加错，杀了不少人。

以至于他的灵魂备受煎熬想到跳楼轻生。

那么问题来了，为何当时张东升不跳下去。

在创作角色行为中，有一个很基本的逻辑就是角色行为目的必须符合角色设定，这是铁律，跳出这个框架即使搞出再大的脑洞或想表达更深的主题都是徒劳。

通俗理解就是大家想象如果这时候张东升真跳下去了，是不是很惊讶，但接下来你会觉得好扯，烂尾。

因此角色的死也是一种行为，也必须符合角色的设定，尤其是重要的角色。

比如权力的游戏经常死重要角色，但仔细一想都会觉得是一种必然当然除了第八季。

所以张东升可以做出跳楼寻死的念头只是一种冲动，而不是最终的必然。

但到了最后张东升和朱朝阳的戏份，张东升面对警察的枪依然选择举起利器对准朱朝阳，则是一种真正向死的决心。

依然还是《故事写作大师班》，针对角色的真正转变是这么写的：“毁灭往往不是个人选择的结果，而是角色困于某个本质已崩毁的体制内，许多人造成的共业“。

整部剧集看下来，张东升困于最初已崩溃的体制，正是他自己已经破碎婚姻还有得不到的爱，然后他一步步坠向深渊最终面对死亡。

最后，已经有很多人非常细致分析过结局，在这我也聊聊我自己的一些小小看法吧。

很多人聊结局的方向都是分析最后朱晶晶死的真相，而且分析的都很有道理，大致为朱晶晶纯意外，或朱朝阳“见死不救”。

主创在采访中也聊到，后面两集因为审核原因更改比较大，所以大家也看到有些嘴型对不上，这也变相让观众觉得坑好深细节好满解读趣味很大。

从剧集非常明确的意思，就是想制造一个开放式结局，所以怎么解读都是自己的，就像剧集中笛卡尔的故事你愿意相信童话还是现实，或者第三种自己创的结局，都有你自己决定。

前面聊了这么多大家应该猜到了，我更倾向于符合角色设定并且剧集走向更为明显的正面结局（童话），在这再强调一遍，《隐秘的角落》是开放式结局，我的理解只是个人主观看法。

首先从主创采访中就明确表态过，结局已经定好了，至于是不是我们现在看到这个就不清楚了，但主创有说到，并不是为了过审才对《坏小孩》改动这么大，主创依然相信人世间善良的闪光。

从严良和普普单纯要为弟弟筹款开始，这三小孩的动机就是很单纯的，他们没有太多我们大人理解的阴暗和算计，包括普普帮朱朝阳欺负朱晶晶，也都是小孩子之间最直接的不爽表态，还有普普后面出演苦肉计得到不少大人帮助，这些都只是表明普普在福利院长大，更懂得人情世故而已。

朱朝阳确实在各种经历中成长了很多，但最后他不去杀掉张东升走向警察，就说明他还是决定做个好孩子。

我不太理解理解有些人（解析）认为朱朝阳设计了一切的一切，包括暗中做局干掉严良和普普，甚至还能解读为干掉自己父亲和后妈等等吧，当然这是别人的理解我尊重但我不太接受。

你可以搬出阴暗的小说出来说朱朝阳就是如此，但我也可以说剧本之所以有改编，就是想让这个作品有属于自己的角色和全新的故事。

总之在《隐秘的角落》中，我看不到朱朝阳如此阴暗要干掉所有人。

我最多能理解，就是朱晶晶【可能】当时确实在窗边挂了一会才掉下去这个结局，但这也一定不是朱朝阳愿意看到的。

其实《隐秘的角落》还有不少值得解析的地方，小到细节大到主题思考，象征意义其实也还有很多没聊，比如颜色光影的象征，音乐的象征，围栏铁栏又代表着什么，张东升的秃头，朱永平吃女儿那碗粉等等，别人扣的细节已经很多很好了，在这我就不重复了。

总之《隐秘的角落》是比较难得从剧本，到演员，到服道化，摄影用光，镜头语言，音乐等等都非常优质的作品，值得推荐。

×如今这部剧，我把它称之为「国产悬疑推理第一」，而且在未来很多年，可能一直是第一。

它的完成度实在是太高了，配乐、叙事节奏、情绪和氛围烘托都堪称一流。

在细节的雕刻上，也没有多余的镜头，一口气刷完，酣畅淋漓，绝对值得一个周末的时间。

网友们在豆瓣上也给它极大的支持和鼓励：20 万人看过，评分 9.0。

社交平台上也全是这部剧的声音，相关话题经常飙上微博热搜。

他就是新剧《隐秘的角落》。

我看这部剧的时候，脑海里萦绕着众多高质量悬疑片的影子：日剧《轮到你了》，

轮到你了 (2019)7.72019 / 日本 / 剧情 悬疑 犯罪 / 佐久间纪佳 小室直子 中茎强 / 原田知世 田中圭韩剧《他人即地狱》，

他人即地狱 (2019)8.42019 / 韩国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / 李昌熙 / 任时完 李栋旭甚至还有老牌悬疑经典《穆赫兰道》和新晋悬疑片《调音师》。

穆赫兰道 (2001)8.42001 / 法国 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 大卫·林奇 / 娜奥米·沃茨 劳拉·哈灵

调音师 (2018)8.22018 / 印度 / 喜剧 悬疑 惊悚 犯罪 / 斯里兰姆·拉格万 / 阿尤斯曼·库拉纳 塔布导演和编剧把电影细节和质感完美融入到一部精品短剧中，令人拍案称奇。

这部剧一开头就很抓眼球，把罪犯送到你眼前：一个中年男人带着爸爸妈妈去爬山，为他们拍照，表面上其乐融融，时不时还摆造型。

就是相机画面有点诡异 —— 鲜红色。

相同的红色后面的镜头也有：

而且每次都伴随着杀戮或者有人受伤：

老人稍微有点不耐烦，问好了没有，他说没好，需要调整一下，然后就去摆弄两个老人的脚。

下一秒，把他们都推下了悬崖。

结局也十分耐人寻味，一个童话式的美好结局：好人大都活着，坏人被绳之于法。

当然深究下来，其实是残酷的真相。

美好童话和残酷真相，你愿意相信哪一个？

（以下内容涉及严重剧透）01 童话故事《隐秘的角落》一剧擅长使用寓言故事和童话故事来做暗喻。

其中两个故事较为显眼，一个是笛卡尔和公主的故事，一个是三只小鸡的故事。

笛卡尔的故事，一个是童话结局，一个是背叛结局，与本剧相吻合。

最后一集张东升的那句「你可以相信童话」起到了画龙点睛的作用。

但其实这句话之后应该还有一句：「你可以相信童话，但真相往往是残酷的。

」三只小鸡的寓言故事十分耐人寻味，这个故事在剧中出现了两次。

第一次是第 10 集开头，还有一次不太容易注意到，出现在第 8 集 3 个小孩和张东升交易的时候。

三只小鸡分别代表着严良、朱朝阳和普普，狐狸代表着张东升。

很多人都会这么认为，这也只是最浅显的解读。

预告片中，也给了这样的对应让观众误读：隐秘的角落 预告片 (中文字幕)其实寓言故事最后，有一个特写镜头：狐狸在厨房煲汤，窗户下散落着一堆头骨，仔细看的话，那堆骨头是两只小鸡、一个狐狸的头骨。

狐狸不是在煲汤吗？

为什么已经死了？

当然是小鸡换上了狐狸的皮，做起了狐狸的勾当，也就是我们常说的「披着羊皮的狼」。

这只小鸡是谁？

看懂结局的人应该能猜到，就是朱朝阳。

一个很明显的暗示就是：最后一集朱朝阳对着严良喊「我最后悔就是给你们开了门」，寓言故事中，给小鸡开门的就是狐狸。

是不是细思恐极？

02 真相结局下面来说说，我认为的真相结局。

a . 童话结局里，普普活下来了，欣欣也得到了救治，严良长大想要当一名警察，退休警察老陈成了严良的监护人 —— 但真相是，他们都死了，本剧 12 集一共死了 12 人。

明线里死去的人有，张东升本人，张东升的岳父、岳母，张东升的妻子徐静，朱朝阳同父异母的妹妹朱晶晶，朱朝阳的爸爸朱永平，朱晶晶的妈妈王瑶，朱晶晶的舅舅王立。

一共 8 人。

其实暗线里，严良被张东升杀死了。

老陈在一次又一次去救严良的过程里，伤势复发不幸去世。

普普哮喘病发作没有得到及时救治去世。

严良和老陈死了，也就没有所谓的「欣欣和普普配对成功」，欣欣肯定也会死，当然，有可能她一早就已经死了。

一共 4 人。

b. 朱朝阳和朱晶晶的坠楼致死脱不了干系，要么是他把她推了下去，要么就是他见死不救，这一点普普全部看在了眼里。

c. 严良的死或多或少也跟朱朝阳有一定关系，他或许没有设计严良的死，但是他推波助澜，不小心导致了严良的死。

03 电影「锚点」分析之前先来了解一个电影专业知识：一般悬疑推理电影中，现实与虚幻混乱出现的情况下，为了保证观众很好地理解剧情，都会在关键情节处做一个暗示，我们称之为「锚点」。

举例说明一下：电影《一树梨花压海棠》（又名《洛丽塔》）中，区分虚幻与现实的「锚点」就是洛丽塔小女孩化妆与否。

电影《一树梨花压海棠》剧照《穆赫兰道》开篇中，有个很重要的「沉入枕头」的镜头，这个就是进入梦境的「锚点」。

王宝强演技大爆发的电影《HeLlo！

树先生》中，前半段是残酷的现实，后半段则是虚拟的梦境，所谓的「锚点」就是树先生喝醉酒后靠着枕头进入梦境。

《调音师》最后的结尾中，有一段是主角的主观叙述，有一段则是上帝视角的导演镜头，「锚点」就是车开过去的那棵树的镜头。

暗黑电影《黑天鹅》中，托马斯叙述的童话故事，就暗示了电影的深层次含义，《隐秘的角落中》也同样出现了笛卡尔的那个童话故事。

……我们想读懂本剧的另一个真相结局，就必须找到剧中的这个「锚点」。

04 严良之死第 12 集结尾，日历指向 9 月 1 号，正是开学的日子，朱朝阳整理书包，准备去学校，他打开抽屉，想看普普留给他的那封信。

这个镜头一共出现了两次，它并不是无意义的，作用并不是用来续接之前的情节。

它就是本剧的「锚点」。

第一次出现是在 25:58 处：

第二次出现在 31:38 处：

中间穿插了一段美好的结局，先说明一下：这一段全部都是朱朝阳的幻想结局。

第二次看信之后发生的才是真实的结局。

第一次之后的情节是，朱朝阳在礼堂参加开学典礼，严良来看他。

画面十分美好，音乐呢，却是哀乐。

有点诡异是不是？

最重要的是，一个不认识的人大庭广众之下没穿校服就进入礼堂，老师都不问他来干嘛的吗？

画面也做了虚化，其实这里已经不是真实发生的场景了。

按照正常情况来说，普普、严良都活着的话，他们一定会有一个正式的告别，但是并没有。

说明什么？

说明严良已经死了。

这场戏中严良的表情写满了不屑、愤懑甚至带点批判。

告别的时候这种表情？

不太科学。

唯一的解释：这是朱朝阳的幻想场景。

他知道自己已经不是当初的模样了，严良这是在恨他。

严良的镜头出现虚化效果，不只这一处。

第二处是退休警察老陈陪着媳妇跳广场舞的时候（紧跟着学校礼堂那场戏之后）：严良坐在高高的地方，穿着白白净净的衣服，并不是平时脏兮兮的样子。

他一脸阳光地微笑，活脱脱像一个天使。

什么样的人才会像天使？

只有死去的人才会这样。

05 老陈之死老陈死了吗？

我的观点是老陈也离开了。

第一个证据，严良用哨子吹了很响亮的一声，正常情况下，跳舞的人都会回头来看，但只有老陈回头了，之前二人也没有过三个小孩那样的吹哨约定。

第二个证据，广场舞的队形有很大问题，一共三排人，第一排是 7 个人，第三排也是 7 个人，第二排按道理也应该是 7 个人，但加上老陈却是 8 个人。

和前面一张图结合起来数一下而且这一段戏和之前穿插的学校礼堂戏是一起的，应该都是虚假的幻想。

所以说，老陈应该是离世了。

那老陈是什么时候离开的，又是什么原因离开的？

在剧集最后，老陈很多次都捂着肚子。

第一次，去永平水产救严良，骑着摩托车捂着肚子；

第二次，与叶警官排查丢进院子里的那 30 万现金，脸色苍白；

第三次，去佑岭号救掉进海里的严良，一边跑一边捂着肚子。

（佑岭号其实就是「幽灵号」的谐音，这条大白船也对应了「小白船」的儿歌）

前两次都是真实的场景，第三次我更倾向于是虚幻的，其实那个时候老陈已经离开了。

这里需要提一下本剧的第二个「锚点」，就是朱朝阳的在船上的两次回头。

第一次是在 17:43 处：他回头，发现张东升和严良在走廊尽头碰面了。

之后的情节是：严良和张东升扭打在一起，严良告诉张东升已经把所有事情告诉了警察，张东升大怒，举起了凶器。

这一段应该是真实发生的。

第二次是在 21:20 处：他一边回头，一边给叶警官打电话，此时严良应该已经死了。

之后的情节是：张东升让朱朝阳杀了他，严良出现，阻止了朱朝阳，并且不小心吊在船舷上，让朱朝阳不要成为第二个张东升。

张东告诉严良普普没有死，被送进了医院。

这一段应该是朱朝阳的幻想。

这个回头的镜头是区分现实与幻想的 「锚点」。

据此可以分析得出，严良被张东升杀了，普普其实死了。

下面来具体分析：严良快要掉进海里的时候，与朱朝阳对话的画面色彩，特别不真实。

很多人以为是剧集特效，其实不是。

实景拍摄没有必要多此一举，很明显这里又是朱朝阳的幻想，不然为什么严良在船舷上挂了如此之久，朱朝阳一直无动于衷？

最大的可能，就是严良可能已经在与张东升的搏斗中被杀了。

这里只不过是朱朝阳带着最好朋友严良的正义感，在与将要黑化的自我，做最后的博弈。

张东升为什么会杀严良？

从之前的剧情发展来看，张东升并不是一个「蓄意杀人型」的罪犯，相反地，他应该是一个「激情杀人型」的罪犯。

杀岳父岳母，是问了他们「我还有机会吗？

」之后临时起意。

杀妻子徐静，也是问了她「我还有机会吗？

」之后，之前只是不愿面对。

杀朱永平的妻子王瑶和小舅子王立，更是临时起意。

之前张东升和严良在车里因为空白复制卡的事情吵了起来，张东升希望早点收拾好烂摊子，然后重新开始。

但这三个「小浑蛋」就是要骗他设计他，所以他大发雷霆。

在与严良搏斗的时候，严良说已经把所有事情告诉警察了。

所以这里我更倾向于，张东升再次被严良的话激怒，大喊着杀了严良。

如果严良已经死去的推理成立的话，那就不存在严良吊在船舷上和朱朝阳对话，也更不会存在老陈下水救人。

另外一个支持老陈已经死去的证据：下水救完人的老陈，好像并无大碍，只是在大口喘气，之前那个上厕所都需要老婆子扶着的重伤老陈去哪儿了？

就在前一天，朱朝阳和妈妈在家里吃饭，日历上的日期是 8 月 24 号。

同一时间，老陈捂着伤口和叶警官在家里的院子做排查。

朱朝阳吃完饭后约张东升第二天见面，所以佑岭号事件发生的时间是 8 月 25 号。

前一天还捂着肚子，第二天就生龙活虎地救人？

这不科学。

这一场景出现在朱朝阳第二次回头之后，代表这是朱朝阳的幻想更何况，老陈把严良救起来之后，衣服都变了，这不是想象是啥？

所以真相应该是，老陈三番五次带病救人，最后重伤复发，遗憾离世了。

06 普普之死如果严良和老陈都死了，那跳完广场舞之后，二人的对话里所说的「普普和欣欣配型成功」也就不复存在了，欣欣最后应该也是离开了。

当然，很有可能欣欣很早就已经死了。

支持理由是，普普去少年宫的时候，看见朱晶晶在教室里唱《小白船》，然后出现了弟弟欣欣和爸爸妈妈一起出现的场景。

普普和欣欣的爸爸妈妈早就不在了，那欣欣也有可能一早就去世了，只是那个时候去世，普普并不知道而已。

至于普普为什么也离开了，有三个细节支撑。

第一个，张东升打了急救电话但是送没送医院没给出镜头。

张东升和严良说普普没事儿，前面已经分析过了，那是朱朝阳的幻想，在他心里，他希望普普好好活着。

第二个，是张东升发脾气把严良和普普的东西扔得到处都是，严良赶到的时候桌面整整齐齐，普普已经发病了，如此紧张的情况下，张东升哪来的时间收拾？

第三个，也是最重要的一个。

叶警官的搭档说普普已经找到了，在哪儿找到的并没有说明，之后画面转场就到了张东升岳父岳母的家里。

其实警察怀疑张东升杀人，但是并没有直接证据，那为什么单凭严良一个纸条和张东升抽屉里的降糖药两个证据，警察就直接实施了抓捕，这一点说不过去。

肯定是因为他们发现了更重大的直接证据，这个证据就是在张东升岳父岳母家里发现了死去的普普。

所以普普最后应该是没有被送进医院，因为哮喘病发，不治身亡。

综上，暗线中老陈、严良、普普还有欣欣最后都是离世了。

严良和普普的死，实片头就已经暗示过了：一开始被追的孩子有三个，最后在角落里的只剩下一个了，这个孩子只有可能是朱朝阳。

小人坐在两个「石头」上，像是两块墓碑07 隐秘的角落那为什么说朱朝阳跟朱晶晶、严良的死都脱不了干系？

我们先来明确一下一个事实：片名「隐秘的角落」的真正含义。

「隐秘的角落」可以指代一个人的精神角落，复杂的人性、孤单单无人理会等等。

但是本剧更多的是指代朱朝阳的「日记」。

为什么我们说朱朝阳在剧中有那么多的幻想，很大程度上是因为有些记忆太过于伤痛，他选择对这些记忆进行修正，或者说他刻意修饰了某些东西，因为不可告人。

本剧很早就在社交平台上预热，最终预告片中，有一滴血滴在了「隐秘的角落」几个字上：

剧中朱朝阳写日记的时候，有一滴鼻血掉在了日记本上：

很明显这是在暗示，整部剧就是朱朝阳的日记。

而原著中，整部小说故事其实就是根据朱朝阳的日记来完成的。

还有一个细节是，带血的「隐」字像是被修正液一类的东西修改过，意思也不言而喻，就是这部剧的结局被人改动过，这个人就是朱朝阳。

在剧中，朱朝阳还没写完一本日记，就又换了新的日记本重新写。

说明什么？

他就是有意要把旧日记换成新的。

08 狐狸身份下面再来分析一下朱朝阳的狐狸身份。

很多人可能被朱朝阳成绩好的假面蒙蔽了，认为是普普和严良两个晦气的孩子带坏了他。

其实不然，朱朝阳本身就是一个内心自私、虚伪甚至有些黑暗的孩子。

他对待这个世界的方式就是处处设防，小心翼翼地试探这个世界的反应，然后才走出自己的那一步。

遇到小学同学来家里投靠，他并不乐意，但是他心底里认为自己是一个善良的孩子，开了门。

看见小学同学严良穿得破破烂烂，还带着一个不认识的小孩子，朱朝阳认为他们可能品行不端，把家里的贵重物品藏起来：（这里也说明他可能翻过妈妈的柜子，不然不会知道珠宝项链放在哪里）

他还用梳子的头发在柜子上做了一个记号，想看看两个小孩会不会偷东西，之后再决定如何对待他们。

给他们的食物也是「有很多添加剂」的面包。

第二天一大早醒过来，发现普普已经不在床上，刚放下心的朱朝阳担心丢东西，打开门看见普普在给他刷鞋，心里才些许安定下来，决定好好对他们：

爸爸找他吃甜水谈心，放下戒备心的朱朝阳很开心，看到包里的那个录音笔：

他试探性地说了那一段感人肺腑的话，让爸爸无地自容，爸爸对他也有了更多的爱。

其实父子关系早就已经如同那碗糖水一样变质了：

关于报警这件事，一开始是严良不愿意，之后是朱朝阳说「你要是想报警的话就随你」：

到最后变成了试探性地问严良「你想报警吗」，因为此时的他已经开始担心真相暴露了。

最后一集，身边已经没有多少人可以信任，爸爸死了，普普离开了，严良也不可靠，所以朱朝阳开始试探妈妈的态度。

他跟妈妈说暑假又考了第一名，妈妈并没有多高兴，他追问妈妈是不是不开心，妈妈说开心，但是表情僵硬。

沉默了良久朱朝阳又许诺道：我会成为你的骄傲的，妈妈还是苦笑。

其实这个时候妈妈已经发现朱朝阳的不对劲了：

这里的朱朝阳看起来很恐怖她半夜起床发现朱朝阳在刷鞋，并没有责怪他这么晚还不睡（之前会说），

也没有夸奖他说你真懂事，都知道自己洗鞋子了。

（之前朱朝阳因为害怕妈妈发现普普和严良还收拾了屋子，妈妈夸他懂事）朱朝阳也隐隐约约感觉到不好的势头，于是决定约张东升出来了结所有事情，然后重新开始，回去当个「乖小孩」。

我们常说：小孩子才分对错，成年人只讲利弊。

但是当小孩子的世界观都还没有成形的时候，他们认为的「对」，其实往往是错的，他们只会选择对自己有利的那条路。

朱朝阳就是典型的例子，他试探世界，然后给出答案。

09 朱晶晶之死朱晶晶显然是被妈妈王瑶惯坏了，大喊大叫「爸爸根本不喜欢你，他只喜欢我一个人，讨厌你」。

朱朝阳接受不了，表情狰狞：

全剧一直沉默寡言的他此时也有了最危险的举动，对朱晶晶的死选择漠视，或者推波助澜。

这里有很多细节支持这一观点：1、少年宫坠楼现场，叶警官和老陈一起往楼顶看，窗户上还挂着布条，有可能当时朱晶晶还挂在窗户外，但朱朝阳选择见死不救。

（这一场跟严良吊在船舷上，他没有救一样，这就是幻想对现实的投射）

红框部分是白色的布条另外朱晶晶掉下楼的时候，老陈往楼顶看了很久。

另外一个镜头里，朱朝阳看着窗外也看了很久。

如果这两个镜头是同一时间发生的，老陈就一定会看到往下看的朱朝阳，但是并没有。

这说明朱朝阳往下看，是在看挂在窗户外的朱晶晶。

2、前面已经讲过，最后一集朱朝阳回忆的场景是虚化的，这说明有可能这个镜头是一个主观回忆，当事人有可能在说谎。

而且最后画面一黑，背景音是朱晶晶的哭泣声，是不是当时她在喊救命？

「可是已经来不及了」 这句话是不是看起来很眼熟？

因为张东升在警察局录口供的时候，对岳父岳母的死，也是这么解释的。

3、来看一个细节对比：第 3 集里，朱晶晶掉下的时候，普普的话是「她掉下去了」，是一个已完成的状态。

第 12 集结尾的时候，普普的话是「她要掉下去了」，是一个未完成的状态。

一字之差，两个明显矛盾的画面，孰真孰假？

当然是以当事人回忆为准。

所以很明显当时朱晶晶还没掉下去，是后来才掉下去的。

4、普普做噩梦一直梦见朱晶晶和张东升的岳父岳母，这两个场景其实是没有共同点的。

如果非要有一个共同点，那就是有可能朱朝阳推了朱晶晶一把，刚好和张东升推岳父岳母一样。

这两点完成了重合，最终组成了普普的梦境。

5、严良被告知朱晶晶是自己失足掉下去的，但是普普的信中提到，她并没有把秘密告诉过严良。

也就是说，朱晶晶的死亡原因并不是失足，而是另有隐情，

而且普普还提到，只有把真相说出来，才算真正的重新开始。

6、第 11 集片尾曲结束之后其实还有一个彩蛋，内容是朱朝阳的爸爸朱永平又听了一下录音，听到了窸窣的拉链声音，因此猜测儿子可能已经知道录音的事情了，而之后朱朝阳又说了那一段感人肺腑的话，让他觉得朱晶晶的死或多或少跟儿子有点关系。

所以在结尾的时候，他才告诉儿子忘记一切，重新开始。

7、朱永平死的时候，朱朝阳哭着喊我其实骗了你们，这一切都是我的错。

他之前咬口不承认自己杀了朱晶晶，如果他只是目睹这一现场的话完全可以说出来。

被王瑶打得头破血流，差点被王立淹死，遭受了这么多，为什么他还是不愿意说？

因为这其实并不是他的性格使然，而是他真的做了这件事。

8、第12集最后结尾的时候，画面黑下来，但是有一个小女孩的哭声。

过了大概12秒之久，才有坠楼的声音。

但是朱朝阳说想救她，暗示已经来不及了，很明显他说谎了。

这一段特别重要，建议大家戴上耳机回去重新听一遍。

10 复制卡之谜很多人说朱朝阳设计了严良的死，我觉得他不是蓄意谋害，而是顺水推舟，就像当初没有救朱晶晶那样。

他有陷害严良的动机：最主要的就是怕警察顺藤摸瓜查到他这里来，自己一直精心表现的乖孩子形象也会破灭，他担心的是「参与敲诈勒索 30 万」这一罪名。

另外严良一再强调要报警，普普有没有把那天的事情告诉过严良也是个未知数，这些原因加起来让朱朝阳觉得严良其实是一个不稳定因素。

因为这个动机，他试探性地做了一些事：1、在船上，朱朝阳打电话和张东升说，到达走廊的尽头就可以看到自己了。

走廊尽头的人不是他自己，却是严良，从张东升的表情来看，他也很意外。

这里朱朝阳回了两次头，一次可能是听见了打斗声，所以回头，另外一次，是听到了张东升的大叫，他知道严良可能已经死了，这时候他决定打电话给叶警官。

有人说朱朝阳一定设计了这一切，不然为什么不早点报警。

原因很简单，还是因为报警会暴露真相，早被发现不如一直隐瞒下去，他试探性的性格也是原因之一，他想看看之后会发生什么，再走下一步，结果没想到严良直接死了，所以他才出现了「救不了严良」这个幻想。

2、关于复制卡的事情，很多人认为是朱朝阳故意给了空白的复制卡，来制造张东升和严良的矛盾，让他们互相解决。

我认为他并不是有意为之，而是不小心推波助澜了。

首先明确一件事：复制卡的确是有视频内容的，因为他在网吧呆了很久，久到老板都开始催他了：

这张卡也一直在他手里，但是为什么他要给到严良一张空白的复制卡呢？

这里有他的小心思，还是因为朱朝阳并不愿意张东升被警察抓走，毕竟事情真相会公开。

所以在麦当劳的时候，他把严良叫到厕所，让他丢掉复制卡，但是严良不答应。

他没有想到这段对话被厕所外的张东升听到了，这个结果不是朱朝阳希望看到的，至于给空白卡，是担心严良铁下心报警，事情败露才作出的决定。

然而，这个空白卡被张东升解读为「小浑蛋们又在骗我设计我」，误会了严良，才出现了最后船上的一幕。

所以说朱朝阳跟严良的死脱不了干系，但严良之死并不是朱朝阳故意设计，一个孩子不可能有这么深的心机，更何况，这还是他刚交到的最好的朋友，他的动机明显不足。

The end.以上是我对电视剧《隐秘的角落》的深度解读，全文写完花费三天时间，配图也达到 60 张。

写文不易，喜欢的欢迎点赞、评论、转发支持。

之后我还会更新一篇关于本剧细节处理的文章，一篇剖析朱朝阳心理的文章。

感兴趣的话欢迎关注我，稍后给大家更新出来。

我是对电影上瘾的影君子，我们下期再会。

（原载于“3号厅检票员工”公众号→https://douc.cc/1Cs6fU ）《隐秘的角落》大火，很多人如获至宝地盯上了张颂文，有媒体往他身上套了一个盛赞的称号——“隐秘的演员”。

其实这称号听着就挺伤感的。

这么出彩的演员，得蒙尘多久才能为大众所知？

答案是“小二十年”。

在恨不得播种当日就收获大树甚至森林的圈子里，快二十年了才稍微熬出个头，有多少人乐意？

张颂文乐意。

其实也不是乐不乐意的问题，而是当一名演员，或者是所谓的“底部演员”，长期只能处在一个被动挑选的不红状态时，应该怎样自处。

对张颂文而言，“热爱”二字至少是照得亮彻夜的一豆星光。

“幸运的人会等到阳春白雪那天，不幸运的话，就只是一份杯水车薪的工作而已，但没人逼你要做这个，自己选的，所以一定是乐在其中吧，世界上还有什么能抵过热爱两字，是不是？

”不然又能怎样呢？

反正这一路，弯弯绕绕地他也走过来了。

1. “表演指导，演员”1976年5月10日生于广东韶关的张颂文，职高一毕业，就在社会上摸爬滚打，“印刷厂工人、饮料销售员、空调安装工、酒店服务员、饭店经理”什么都做过，然后还在九十年代末当了五年导游，泰国去了太多次，护照都换了几十本。

《隐秘的角落》片尾彩蛋，22岁的张颂文这些曾经用以谋生的“无用功”，冥冥中滋养了一个真正演员的素养。

他喜欢电影，24岁下定决心辞掉导游一职，第二年就考取了北京电影学院。

可学归学，冷板凳也坐了很久。

做演员的运气差了些，其他活路不得不琢磨。

有一点得注意，张颂文的微博简介只有6个大字：“表演指导，演员”。

“表演指导”是先于“演员”的存在。

这排位，看着就有些不是滋味。

在不同的采访里，好演员张颂文都表达过同一个观点——要是有戏拍，谁要去做表演指导啊？

可即便很多时候潦倒到捉襟见肘了，张颂文也“挑”。

那些剧本没打磨好的，也还是不要跳进去了。

十一年前，他在北京顺义租下偏安一隅的农家院子，自己收拾打理，怡然自得。

很多时候，一年有十个月他都待在这儿，莳花弄草，教书育人，也培植自己旺盛的好奇心与共情力。

不过话又说回来，真正好的演员，做起表演指导才更加得心应手。

部分观众，特别是广东观众，对本土情景喜剧《乘龙怪婿》（2005）的主角贾发印象深刻，尽管未必认得出当年藏在老妆下的张颂文。

“人物”公众号提过，那年留校工作入不敷出的他请假4个月，演了120集，赚了22.5万元，救了自己一命，也救了自己的底气与信心。

《隐秘的角落》正是2005年夏天的故事，王景春扮演的陈冠声家里，电视上就放着《乘龙怪婿》。

提这部剧还有个原因，那就是在出演前，他先被南方电视台聘去给这部剧的“表演速成班”担任表演指导。

拍戏的机会太少，2008年，离开北京电影学院的他成立“张颂文国际表演工作室”，收起费来，也不高。

随后几年，陈正道的《幸福额度》（2011）、宁浩的《黄金大劫案》（2012）和孔二狗的《大嘴巴子》（2013）等片都找他做了表演指导。

去年底有一档综艺节目，叫《演技派》（2019），张颂文就跟吴镇宇、张静初一起担任表演老师。

他提出既要“真实”，又不能“纯真实”，这一线的把握，就非常考验演员。

过几周，由他主讲的《光影中的演技派》（2019）也上线了，评得依旧头头是道，一听就知是道上的行家。

但就是这样一个扛把子，收入也只是勉强够得上生活开销与赡养费用。

家乡好一点的房子，要9000元一平，就别问为什么买不起了。

2. “演反应是非常重要的一个环节”不少人评价张颂文的演技至少值一套房，北京的，市中心的，带院子的。

真正一套房级别的演技，该好到什么地步？

这先提《风中有朵雨做的云》（2018）。

很多人就是从这部电影开始记住他的，而记住的前提，却是因为陌生。

谁知道城中村走出来的竟然不是小领导，而是个混迹多年的演员？

实在不像在表演。

穿着、谈吐典型一副小领导做派的张颂文扮演城建委主任唐奕杰，看到警民冲突，一路嚷嚷“停下来”，忍不住冲上去劝架，就被全副武装的警察拎回来护在中间。

眼神已经透露心慌意乱了，他还是要故作镇定。

大声公握在手上，被团团围拢的唐奕杰开始给民众做思想工作了。

先来普通话，张口就是“你们放下家伙……老唐我向你们道歉，大家不要担心……”再长的话，也要断成几截说，语气尽量平稳，手自然地扬起，偶尔切换下左右，迫切与慌张之中纳入一点急于展现的“友好”……唐奕杰的腔调出来了。

眼看没人买账，他立马切换回粤语，声线里加上三分嘶哑的动情，要跟广州城中村的邻里拉近关系。

一口一个“王伯”，不然就说“我阿婆住在春风街33号，我小学初中全部都在村口读的，这个地方，我跟你们一样有感情”。

额头上的汗很配合地冒出来了，怎么看都是一个被赶鸭子上架的小官，无奈之下来招架突发事件的。

关键是，事前他只拿了娄烨给的一篇演讲稿，如何发挥，都看自己的临场感受。

张颂文很慌，可“慌”又是娄烨想要的真实，于是一切都太对了。

这个找不到表演痕迹的亮相，硬是让人想顺着他的痕迹欣赏表演。

跟饰演林慧的宋佳对戏，也是处处有高光。

最有余味的一瞬，是他俩结婚，摄影师要拍照，妻子挽着他，他下意识地踮了下脚，挺了下胸，可依然矮了几厘米。

一丝自卑，就在满腹欢喜里抻了出来。

去年《风中有朵雨做的云》举办发布会，张颂文在媒体群访环节透露了自己为“演成一个很善良的人”所做的准备工作。

第一，角色是广东人，“因为我在北京的年头有点长，有很多词汇都忘了，我需要把广东话的语境捡回来，所以就提前回去了”。

第二，“演员永远跟角色有距离。

因为我的职业的特殊，所以我去找了个地方体验生活，去上班。

”那地方就是城建委，一把手成了他的模仿范本。

第三，“我跟宋佳拍完结婚照以后，偷偷洗了一张很大的结婚照，放在酒店我睡觉的床头上，我每天看，哇，这个女人这么美，我何德何能能娶到啊，然后就感觉每次见到她，我都很自卑，很想很想抓住她不放。

”

该体验的体验了，该强化的强化了，这样的张颂文，至少一半是唐奕杰了。

之后拍《隐秘的角落》，他依然泡在环境里，化成了朱永平。

头一回亮相，他就在水产厂的麻将桌上打扑克。

本来是打麻将的，但张颂文分析，这样耗时太久，做生意的人要能这样打下去，恐怕厂子效益也不行。

于是换成打牌，几秒钟就能判一个胜负。

镜头先从背影旋着拍起正脸，他叼着烟也不妨碍迅速吐出长串粤语，“买定离手，各位老板发财，生意兴隆，财源广进，一帆风顺，东成西就，如意吉祥，福星高照……”

身为本地人，光看这一幕就能立刻回到那个海滨小城。

张颂文拿得很准，不仅是台词本身的精当，还有那种忘我却又要入世的小市民神情。

一朝赢了，兴奋站起叫一句，“九点，全部死”。

这样的春风得意，正好为之后的失魂落魄做反衬。

荣梓杉扮演的儿子朱朝阳来找他，门推开，朱永平只瞅一眼就挣脱视线，继而很热情地招徕他过来开牌。

父子俩透着一股疏离，生分，朱永平还是带有人前表演的闹热劲。

对视的时长卡到最少，每一个笑嘻嘻的眯眼都有了展示财宝的嫌疑，每一句对儿子说的话，都是说给在座牌友听的。

这种距离感，被张颂文辐射得很强。

他跟荣梓杉上一次，也即第一次演父子，是在《西小河的夏天》（2017），头一场戏也表现出了隔阂，但动用的是父辈的威严。

饭桌上，父亲顾建华给儿子顾晓阳一边盛饭，一边板正地念叨，不用多说，两代人的墙就竖起来了。

回到《隐秘的角落》，离婚再娶后生的女儿朱晶晶死了，妻子王瑶一直在闹，把他的情绪也给闹过去了，留给朱永平的就是不得不“撑住这个家”的隐忍。

感情无法发泄，憋着去了老井油条。

小店做的是老街坊生意，不知情的店主照例打包三份馄饨，还热络问了句妻女，百感就交集在朱永平木着的脸上。

什么都不好发作，付钱，也不要找零了，行尸走肉般拎着三份走，无意识地看一眼手头，叹到心里的气，小荧屏外都听得到。

经过垃圾桶，立住半晌，放下一份，腿却迈不开了，整个人开始回魂，犹犹豫豫地东张西望，最后还是拎回店外，独个儿吃起来。

脸都涨红了，也只是无味地嚼，不落泪，比落泪还憋屈。

突然桌子晃了一下，各种埋藏的悲哀与愤怒一惊动，能感觉他五脏六腑都给揪了一把。

张颂文的表现，层次分明得钻心。

其实，这是他进组后的第一场戏。

什么情感的铺垫都没有，张颂文就先把自己饿上几天。

在《隐秘的角落》里，他也是配角，但每场戏，哪怕看似平平无奇，都藏了许多值得细品的波澜与翕动。

《演技派》里他分析表演，说过“演反应是非常重要的一个环节”。

他自己正是如此，于是加的戏，就都很妙。

如同粤菜一般，清淡，但里面那股新鲜劲儿，是最难得最考究的。

3. “总会有人记得我”张颂文能给每部作品配好戏，但要说影视圈里最珍惜他的导演，那还是娄烨。

很多电影开拍之前，娄烨都先把他给敲定了。

除了《风中有朵雨做的云》，张颂文还出现在《春风沉醉的夜晚》（2009）、《花》（2011）和尚未上映的《兰心大剧院》。

不管什么角色，多少戏份，哪怕剧本都没得看，张颂文总是愿意上船再说，这就不只是知遇之恩了。

凭着《隐秘的角落》水涨船高，张颂文能够挑选角色的范畴大了一些。

也是等到张颂文好演员的名声打响了，回望当年，才好把种种心酸说得云淡风轻。

“人物”公众号提过的一个插曲传得很广。

那年张颂文留校当助教，跟哥们儿周一围跑组，跑了300个也接不下一个。

有一次被奚落，张颂文被指着说“侏儒”、“大脑门”，周一围被笑话“嘴巴像不像香肠”。

他俩陪着笑，出门进了电梯，大家三四分钟都呆着没说话，连楼层都忘了按。

难过吗？

太难过了。

但张颂文还是通达的，说到2002年拍戏以来，“当中有十年收入极低，每笔钱都要思考怎么开销，稍有不慎就会让日子难堪……很苦吗？

抱歉我并没有。

”可是说他“通达”，那就表示，有很多地方需要他去通达，有很多很功利的低落情绪需要他去消化与转化。

这就是残忍的地方。

幸好他们总算靠实打实的能耐，在这个乌烟瘴气的环境中站了起来。

以后影视圈的资本运作，也许还是老一套。

但他们被看得见，以及见得多之后，终归让人希望，好演员遇得上好戏，好戏也配得上好演员。

这样，戏才是戏。

去年宣传《风中有朵雨做的云》时，张颂文的微博有一句话挺适合收尾。

“这个时代洪荒又繁盛，总会有人记得我。

”

这个六月，最受关注的网剧一定是《隐秘的角落》。

本周，这部剧也迎来了大结局。

大结局当晚，《隐秘的角落》就霸占了微博热搜，豆瓣评分也高居9.0分，可说是近年现象级的高口碑网剧。

该剧改编自推理小说家紫金陈的原著《坏小孩》。

沿海小城的三个孩子朱朝阳、严良、普普在景区游玩时，无意拍摄记录了一起谋杀。

由此他们的命运跟杀人凶手张东升牵扯纠缠在一起。

而在这个过程中，孩子们的人格、命运与他们背后的家庭都发生了巨大的变化，甚至一步步迈向深渊。

《隐秘的角落》全员海报。

朱朝阳、严良、普普三名主角从最开始天真烂漫的孩童渐渐展露出越来越深重的阴影。

尤其是朱朝阳，不仅有极高的智商与城府，还涉嫌杀害他同父异母的妹妹朱晶晶。

人性中的恶意具有巨大的杀伤力，这不是一件新鲜事。

但当这些恶意被安放在未成年的孩子身上，观众仍然忍不住去探寻背后的缘由：是什么一步步缩短了孩子与恶的距离？

在个体长大的过程中，原生家庭的影响自然十分重要。

这也是近年心理学研究的一大重点。

在《隐秘的角落》中，三个孩子各自都有着支离破碎的原生家庭，但世上没有完美的原生家庭，仅仅用原生家庭理论去分析他们的处境与恶行的来源还远远不够。

人可以用发展的方式 “变好”，也可以用倒退的方式 “变坏”。

从一个孩子如何一步步“变坏”的过程中，我们应该看到的是：如何让一个小孩不再“变坏”。

撰文 | 肖舒妍 本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

《隐秘的角落》改编自推理小说家紫金陈的原著《坏小孩》。

剧版之所以没有沿用原著的名字，可能的原因是，我们并不会在剧中直接感受到小孩有多坏，或者说，当我们随着剧情展开，一点一点见证小孩是如何“变坏”的之后，就很难再去单纯指责孩子的坏了。

在原著中，主角朱朝阳一出场就是一个对生活充满仇恨与愤怒、对朋友心存戒备和二心、对同父异母的妹妹一口一个“小婊子”的心地不纯的“坏孩子”。

紫金陈甚至点明，妹妹朱晶晶的坠楼，是三个孩子在少年宫的男厕所对她进行一番欺凌之后，朱朝阳亲手把她推下去的。

原著小说《坏小孩》，作者: 紫金陈，版本: 浦睿文化｜湖南文艺出版社 2018年7月在改编剧中，最初的朱朝阳，除了有超出年龄的谨慎与提防，本质并没有坏心。

他在目睹朱晶晶意外坠楼后，没有选择报警或告诉父母，是因为他害怕一旦坦白，就会失去本就所剩无几的父爱。

到了剧情发展的后期，朱朝阳“彻底黑化”。

他帮助张东升偷出冷库钥匙，对警察几次三番撒谎，写下并不真实的日记以求自保.....他在经历父亲对自己的不信任和来自成年人的打骂伤害之后，开始自我保护和仇视世界。

而在朱朝阳一步步迈向深渊的背后，暗藏着可能让每个小孩“变坏”的原因。

1原生家庭的迷思：被忽视的小孩剧情一开始就让人在意的一点是，普普、严良和朱朝阳三个孩子都缺乏父爱而又渴望父爱。

普普父母双亡；严良的父亲因打架斗殴被抓，幼时的严良亲眼目睹父亲被警察带走，却始终在心中维护着父亲的高大形象，并一度认为，父亲有办法解决一切难题，甚至帮他们筹到30万巨款；朱朝阳虽然有父亲，但他的父亲同时也是另一个小女孩的父亲。

在新的家庭之外，能匀给他的父爱已经不多，这仅剩的父爱甚至还掺杂了欺骗、不信任与利益交换。

《隐秘的角落》剧照。

于是，三个孩子最初一系列行动都围绕争夺父爱展开，已经失去父亲的普普提出了“决不能让朝阳哥哥像我们一样没有爸爸”。

普普把朱晶晶骗到少年宫五楼，是想“教训”一下这个女孩，让她“不要再和朝阳哥哥抢爸爸”；朱朝阳眼看着妹妹从五楼跌落，没有救她也没有报警，是担心父亲知道后责备甚至抛弃自己；等到朱晶晶死后，朱朝阳仍然没有等来父亲全部的爱，甚至还被父亲设计套话、被猜疑利用，这一切才成为了他“变坏”的转折。

临床心理学博士乔尼丝·韦布（Jonice Webb）在其《被忽视的孩子》一书中提出，父母对孩子成长的影响，可能不在于他们做了什么，而恰恰在于他们没做什么。

换句话说，在于他们对孩子的“情感忽视”。

《被忽视的孩子》，作者: [美]乔尼丝·韦布（Jonice Webb） / [美]克里斯蒂娜·穆塞洛，译者: 王诗溢 / 李沁芸，版本: 机械工业出版社 2018年10月韦氏词典中对于“忽视（Neglect）”一词的定义是：“给予很少的关注或尊重，或漠不关心。

”儿童精神病学家唐纳德·温尼科特的研究证实了这一观点：抚养一个孩子成长为情感健康、可与他人形成健康连接的成人，需要父母给予一定量的情感互动、共情和持续的关注作为燃料。

而缺失这种必要的情感连接，孩子也许会成功，但会感觉自己内心空虚，像缺失了什么必要的东西，他们苦恼而挣扎，却没人看得到。

毫无疑问，朱朝阳的父亲就是一个忽视儿子情感的家长。

那么朱朝阳的母亲周春红呢？

孤儿寡母相依为命，她应该在儿子身上倾注了大量的关爱与关注，足以弥补父爱的缺失吧？

不幸的是，根据韦布书中对造成情感忽视的父母的划分，周春红恰恰符合其中两个类别：专制型父母和抑郁型父母。

《隐秘的角落》剧照，剧中朱朝阳的妈妈周春红。

最初提出“专制型父母”概念的戴安娜·鲍姆林德博士这样描述此类家长：他们推崇规则、限制和惩罚，用一种既不灵活又强硬要求的方式抚养他们的孩子。

剧中一个细节让人印象深刻，周春红逼着儿子每晚喝一杯热牛奶，当朱朝阳觉得牛奶太烫想过会儿再喝时，她凌厉的眼神让儿子无法拒绝，只能哈着气喝完了牛奶。

更明显的问题暴露在一次家长会之后。

细心的班主任向周春红反映，朱朝阳在学校里没有朋友，甚至被其他孩子孤立，周春红却反过来质疑老师，孩子来学校是学习的，不是交朋友的，把书读好不就够了吗？

她看似关心孩子的成长，却只会用自己的规则硬性要求孩子，而忽视了孩子真正的心理感受与情感需求。

同时，周春红又始终扮演着一个悲情、抑郁的形象。

她时常给孩子传达此类观念，“我们是被你爸爸抛弃的”“那个女人夺走了原本属于我们的一切”“他们害我们还不够多吗？

”……韦布认为，面对抑郁型的父母，孩子就会产生这样的感觉：我必须是一个完美的孩子，免得使妈妈感觉更糟。

这也和剧中情节吻合——朱朝阳努力学习，回回考试拿第一，是因为他把父母离婚的原因归咎于自己不够好，如果自己表现好一点，妈妈就会好受一点。

《隐秘的角落》剧照，周春红逼迫儿子朱朝阳喝牛奶。

而周春红的悲情形象，也成功地对儿子产生了一种情感勒索。

她常对儿子说的一句话是：“朝阳啊，妈妈只有你了……”这句话听起来是充满爱意的表达，暗含的意思却是：如果你都不听我的话，我就什么都没有了，因此你必须顺从我的心意。

于是我们可以看到，在剧中朱朝阳是多么害怕自己的妈妈，连好朋友都不敢介绍给妈妈认识，妈妈打来的电话一响连说话的声音都虚了几分。

正如心理治疗师苏珊·福沃德在《情感勒索》中描绘的：悲情型的人表面上看起来好像很脆弱，事实上，他们是一种沉默的暴君。

他们不会大吼大叫或故作姿态，但是他们的行为却会使我们受伤、困惑和愤怒。

2同伴关系与自我认同发展：唯一的朋友来自父亲的情感忽视，来自母亲的情感绑架，这是朱朝阳成长的家庭环境。

这是他内向、封闭性格的形成原因，却还不是他“变坏”的直接理由。

朱朝阳一直在这样的家庭中过着波澜不惊的普通生活。

当曾经的伙伴严良带着普普出现在他家门口，一切开始走向失控。

正如朱朝阳最后所说：“我真后悔给他们俩开了门。

”

《隐秘的角落》剧照，朱朝阳。

但如果有重来一次的机会，我相信朱朝阳还是会为严良和普普开门。

人类学家、生态学家和历史学家的种种研究发现，尽管不同社会、不同时期的父母育儿方式存在着显著差异，但在每一个社会里，孩子们都强烈地渴望与其他孩子在一起，强烈地渴望来自同辈人的陪伴和友谊。

朱朝阳在学校里没有任何朋友，邀请严良和普普进门，是他获得友谊的唯一机会。

中国科学院心理研究所教授陈祉妍曾撰文讨论同伴关系对于青少年的重要性。

她提出，在青少年时期，同伴关系成为生活中最重要的一种关系，它能帮助孩子了解自己的特点、选择自己在社会中的角色、定向自己的生活道路。

比如，同伴之间的分享，能带给人更丰富尝试的机会。

在和严良再次相遇之前，朱朝阳是妈妈的乖宝宝，过着学校、书店、家中三点一线的生活。

从福利院逃出来的严良却带着他大喊“你大爷的！

”来发泄心中的愤怒与仇恨，教他学会打架来自我防卫。

同伴之间的言语反馈和行动鼓励也难以替代。

朱朝阳虽然成绩优秀，时常获得老师家长的表扬，却从没收到过来自同学之间的认可，因此普普一句“朝阳哥哥你真聪明”就显得尤其宝贵，能帮朱朝阳建立强烈的自我认同。

对于朱朝阳而言，最为重要的还是同伴带来的可贵的支持环境。

在陈祉妍看来，人的一个重要需求是得到他人的确认（validation）——我的感受并不是自己独有的，别人与我有着相似的感受，所以我是正常的。

当一个人的感受没有其他人能产生共鸣时，这种负面情绪会进一步加重。

就像培根说的，“如果你把快乐告诉一个朋友，你将得到两个快乐；而如果你把忧愁向一个朋友倾吐，你将被分掉一般忧愁。

”而朱朝阳所承受的父爱的缺失、家庭的压力，恰恰是严良和普普所共享的，于是在彼此分享中，三个人都得到了来自他人的确认，并在一定程度上被治愈。

《隐秘的角落》剧照，图为朱朝阳与严良。

这种情感支持可以来自各个年龄层，但对于青少年来说，来自同龄朋友的支持最为有效。

因为朋友不像父母那样肩负教导的重任，对于自己犯下的各种错误更为宽待。

所以朱朝阳可以和严良、普普分享自己对朱晶晶的仇恨，却绝不会向妈妈吐露半分。

由此来看，和严良、普普的友谊对于朱朝阳本应是有益的，但问题在于，他们三人都是彼此唯一的朋友，目睹犯罪和意外这样重要的共同经历又把他们紧紧绑在了一起，使三个人成为了一个“命运共同体”。

这个小群体在一艘小白船中越漂越远，也就失去了其他社会群体的参照和支持，在自己的逻辑中走向失控和“变坏”。

在剧情发展过程中，几次面临重要抉择，如果朱朝阳有其他朋友可以商量，或者有其他人可以为他提供心理支持，他的选择都会大相径庭。

周春红不赞成孩子在学校和其他孩子来往的原因是担心儿子学坏。

她的担心是有依据的——与问题行为较多的同伴交往，确实会加大青少年问题行为发生的概率，甚至导向犯罪。

大多数青少年犯在卡特尔16项人格因素问卷上的人格特征是：高乐群性低独立性、高兴奋性和高敢为性，这意味着他们很需要同伴、容易从众、行为冲动，不幸做了犯罪行为中的从犯。

但是，与周春红想法不同的是，解决这个问题的方法不是不让孩子交朋友，而是与孩子建立良好的亲子关系、培养孩子具备独立的判断能力而不是过于寻求他人的认可。

而这一切，正是朱朝阳在成长过程中所缺少的。

3用发展的方式 “变好”，或者用倒退的方式 “变坏”但是，朱朝阳的“变坏”仅仅在于不健全的家庭、缺乏同伴友谊等外在原因吗？

虽然有种种外界因素的干扰，但最终做出决定的还是朱朝阳自己。

只不过这个决定，对于十多岁的他来说，太困难了而已。

“面对一般选择，多数人总是趋‘善’避‘恶’，但像这样在‘善’与‘恶’之间进行选择是不存在的”，著名心理学家埃里希·弗洛姆指出了这个困境，“只存在特殊的行动，其中一些行动是行善的手段，另外一些行动则是作恶的工具，我们在选择问题上的道德冲突发生在我们做具体决定的时候，而不是发生在选择一般的善和恶的时候。

”

《人心：善恶天性》，作者: [美]埃里希·弗洛姆，译者: 向恩，版本: 世界图书出版公司 2015年6月如果让朱朝阳选择做“好小孩”还是“坏小孩”，他大概会毫不犹豫选择做个好孩子。

但当问题变成“要不要告诉警察自己目睹了朱晶晶坠楼”或者“要不要偷爸爸的冷库钥匙”，选择就没有那么简单了。

不幸地，朱朝阳做出的选择成为了恶的工具。

每个人本身不是非善即恶、非黑即白的，而是在善恶之间纠结的一个“矛盾”。

要解决这个“矛盾”，人可以选择用热爱生命、美好与祝福等发展性的方式 “变好”，也可以选择用热爱死亡、暴力与诅咒等倒退性方式“变坏”。

善恶可以转化，却很难停在中间的矛盾状态。

在《隐秘的角落》第10集开头，有个名为《三只小鸡》的动画故事，讲到三只小鸡到狐狸家做客，却被狐狸吃掉，只剩下一堆鸡骨头，但是地上最大的一块骨头，明明就是狐狸的头骨，而窗户里映出的难道是另一只狐狸？

这个动画似乎也在告诉我们，小鸡也可以成为狐狸。

剧中插入的动画片《三只小鸡》。

地上最大的一块骨头，是狐狸的头骨。

更明显的暗示是朱朝阳和张东升的名字，“朝阳东升”，仿佛一开始就告诉了观众，朱朝阳可能是下一个连环杀人犯张东升，而张东升曾经也是热爱数学、一心向学的好孩子朱朝阳。

那么是怎样的动机吸引“矛盾”的朱朝阳一步步走向恶与暴力的呢？

弗洛姆把暴力分为几种类型，最常见的一类是反应型暴力。

它的根源是恐惧，指为捍卫自身或他人的生命、自由、尊严和财产所采取的行动。

正是源于对失去父爱的恐惧，为了捍卫自己平静的生活，朱朝阳才选择对警察瞒下自己亲眼目睹朱晶晶坠楼的事实。

更进一步的暴力则是报复型暴力行为。

在原著《坏小孩》中的朱朝阳，因为父亲的猜忌产生了巨大的仇恨与愤怒，以至于指使张东升替自己杀掉父亲，这就是典型的报复型暴力行为。

而张东升一开始杀掉妻子徐静的父母，如果是想挽回自己的婚姻，还属于反应型暴力的话，之后干脆杀掉出轨的妻子，可能就是报复型暴力了。

《隐秘的角落》剧照，图为秦昊饰演的张东升。

弗洛姆认为，报复的动机是与个人的力量、创造能力成反比的。

如果一个软弱无力和丧失生活能力的人被创伤击垮，那他只有采取一种方式来恢复自己的尊严，那就是按照“以牙还牙”的惩罚原则进行报复。

相反，一个具有创造性和生活能力的人不会、也根本没有这种需要。

显然，张东升和朱朝阳都属于前者。

更可怕的是，采取报复型暴力之后，人就可能滑向极端，用完全的暴力来代替自己的生活和创造。

因为他将意识到，由愤怒、残忍或破坏带来的刺激和关注，比用爱和创造带来的快得多。

到了这时候，小鸡便成了狐狸，以杀生为乐。

这也是这部剧集让人细思极恐之处，你无法想象习惯作恶而又天资聪颖的朱朝阳，在长大之后会做出什么。

看完这部剧，也许会让人得出一个悲观的结论，在面对来自父母的忽视、同伴的缺失、生活的伤害时，我们似乎无力阻止一个小孩的“变坏”。

但事实是，截断这一系列环节中的任意一环，悲剧都可能不会发生。

从一个小孩是怎么一步步“变坏”的过程中，我们应该看到的是：如何让一个小孩不再“变坏”。

本文为独家原创内容。

作者：肖舒妍；编辑：走走。

校对：刘军。

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关于这个剧，刚看完，谈几个话题。

一、很多人觉得这部12集的网剧，特别像电影。

的确像，为什么？

下面我会从几个角度，谈谈我刚看完的直觉感受。

二、为什么后半段开始逐渐“垮掉”？

最后又是怎么奇迹般捞回来的？

有不足也要说。

三、提前看大结局的18块值吗？

建议不要开弹幕，很多爱刷存在感的网友；下面是正文：（基本无剧透，放心读）一、为什么《隐秘的角落》看着像电影？

因为整个创作思路都是高度电影化的，当然看着像电影。

1、高度聚焦塑造人物，而不只是完成叙事；“迷雾剧场”大家以为是个悬疑戏，虽然《隐秘的角落》的确是犯罪悬疑题材，但这部剧核心并不是“破案”，并不是《七宗罪》，不是《十二迷宫》，也不是《杀人的回忆》。

这部剧并没有把重点放在案情侦破角度，而是聚焦剧中几个主要人物，所有的叙事都是优先服务于人物塑造，而非破案进程。

毕竟，第一集第一场戏就已经告诉你“罪犯”是谁了，案件本身没有多大的悬疑性，但真正的“迷雾”所在却是故事进行到下半场，真面目才逐渐显露，观众才终于意识到全局的核心主角是谁，而且他的真正内心世界，迷雾重重。

简单说，这是一部“看人物重于看叙事，看细节终于看情节”的电视剧。

2、视听语言的高度电影化随便简单举几个要素，这个大家自己看完全片，会有自己的判断：- 景别与景深：中景和全景比较多，景深大，镜头内场面调度丰富，自然信息量大，经常两三个人物同时处于全景画面中，观众可以清晰看到演员彼此之间的表演互动细节；一般说来，很多电视剧因为追求制作周期快，基本大平光，然后正反打，念台词。

《隐秘的角落》里，因为有很多处移动镜头，特别是用镜头交代复杂空间环境的人物关系镜头，强调人在空间里的位置、关系，用来体现人物内心的各种变化，这种不依赖于台词念白，主要靠人物动作和行为传递信息和叙事的拍摄手法，具有非常强的电影化特征。

- 光影处理：摄影角度，最核心就是对光的理解，电影更是如此。

因为前面说了，这部戏很多景深镜头，打光必须有层次，后景要亮，而不是虚，估计灯光器材需求量，比一般电视剧要复杂，打光方案也复杂。

因为剧情需要，这部剧不少夜戏，我用70寸电视选择蓝光高清画质看，基本还是可以保留细节，显然摄影团队和导演对画面是有相当的掌控力，而这，需要时间。

从基本光影处理来看，这个拍摄周期比同类电视剧应该要长。

其中剧中多次出现，通过光影位置与效果来塑造人物的手法，比如经常让不同人物站在不同光区，在身体和面部呈现不同的阴影位置，来体现人物情绪与内心，而不是完全依赖演员表演。

这当然是典型的电影创作思维。

- 色调处理：一般电视剧都是统一过一遍调色，做一个调色基础模板，然后套到全片。

《隐秘的角落》非常明显是在一部剧之内设定了至少四五种色调方案，视觉上差异明显，在叙事上也各有功能。

比如剧中数学老师在课堂上讲述了笛卡尔“童话与现实”的寓言故事，其实就为这部剧的整体色调处理埋下了伏笔。

这个色调是与上面光影、光效处理相结合的，一般就是为了呈现明显的戏剧性光效或者写实性光效，不只是用来辅助叙事，更重要是成为了进一步塑造人物的基调与氛围。

简单说，色调即心理暗示。

- 声音处理：这里并不是说这部剧的录音技术有什么特殊，我不是录音专业，技术层面我不太清楚。

我只是说这部剧充分使用了多处“声音细节”作为重要细节推动叙事，甚至有大量“画外声音”参与叙事的处理手法，甚至影片结局中，还有重要伏笔暗线，是通过画外声音元素，给了观众暗示。

一方面，通常电视剧最重要是“所见即所得”，并且要满足“听电视剧”也基本可以听懂的观众需求。

《隐秘的角落》显然不尿“听电视剧”人群，这部戏，夸张说，你要还是听完，基本等于没看，或者根本“听不懂”。

- 表演风格：结合上面几点，这部剧的特点就是：台词少。

上面说了，很多传统电视剧都是靠台词念白推动叙事，特别像Netflix和国外很多电视网都有一个给视障人群提供的声音解释画面的功能，用“听”来看电影。

但《隐秘的角落》中很多叙事，都是通过人物细微动作、眼神、小道具等这种非语言部分，来传递信息，其实还是第一条——一切为了塑造人物服务。

注意，这里说《隐秘的角落》角色台词少，是相对于传统普通国产电视剧而言少，当然不是跟风格化强烈的电影来比，拿这个剧跟《花样年华》或者《枪火》比当然也不合适。

- 剪辑叙事：基本每一集开头有一个钩子，第11集片尾字幕结束后还有一个重要彩蛋，也是全局唯一彩蛋。

12集，第一集70多分钟，最短的一集30分钟，每一集长短不一。

一方面个人猜想或许跟审查有关，另一方面，每一集两个字的小标题，其实都是一个单集主旨，剪辑思路也部分是为单集核心主题服务的，比如“苍蝇”“母亲”等这种单集题目，这些其实都是理解每一集剪辑叙事的切入点。

互联网网剧的好处，打破了传统电视台排播的不自由，网剧每一集长度可以任意时间，不需要复制粘贴，不需要到了40分钟必须结束，而是可以从人物塑造和叙事需求出发，这是网剧的重要魅力之一。

至于不少弹幕吐槽时长不均匀，我认为只要不是审查原因导致的时长不一致，应该都给与开放的心态来理解。

在好几集中使用了大量了“非线性叙事”，甚至“颠倒切”、倒叙、插叙等各种复杂剪辑方法，一方面是整部剧的风格需要，但当我看到最后一集的时候，我才意识到因为第12集大结局的特殊性，前面这种“非线性叙事”剪辑是多么的必要。

- 音乐叙事：之所以很多人说这部剧非常像电影，重要原因就是全剧氛围营造得好，而音乐几乎占了氛围营造将近一半的功劳（这里说的是氛围，不是叙事，不是人物塑造）。

全剧音乐大概分成常规性音乐和戏剧性实验风格音乐，后者主要是在片头和片尾字幕两部分。

非常推荐每一集解决看完字幕，听完片尾音乐，因为每集片尾音乐是不一样的，我看了几集才发现这个现象，然后回头居然重新把每一集的片尾字幕音乐重新听了一遍。

非常值得重新听，但不推荐像我一样集中性的连着听，容易心情不好。

但每一集片尾字幕的各不想同的音乐，与每一集片头黑白动画段落的音乐，形成了头尾呼应，成为全剧氛围营造的主要手段。

这个音乐不知为啥总让我想起前一阵Hulu那个量子力学科幻神剧《开发者》（Devs）。

- 寓言故事：主要指开头的黑白动画段落和剧中贯穿的笛卡尔“童话与现实”故事。

这两个都是强烈的“寓言故事”功能，其实都是事关全剧的核心表达，继续是暗喻与明喻的双重效果。

片头黑白动画我一次都没快进，每一次再重看，随着故事的推进，心情都会略有点点不一样。

二、后半段为啥逐渐垮掉？

最后一集的惊天营救。

为啥从七八集开始，越往后，就越有一种“这剧是否要垮”的担心。

到底是为啥？

其实我不知道，因为我没看过原著《坏小孩》，但我猜肯定跟原著有关，原小说应该是一个讲儿童犯罪的故事，估计从全剧后半段开始，编剧就必须要偏离原著进行各种打补丁式的脑补创作了，不然大概率送审会有问题。

虽然我具体说不清楚后半段带给我“垮掉”担忧的原因，但或许有点类似《权力的游戏》电视剧后几季拍得太快，在失去原著文本依托下，《权力的游戏》最后两季被猛吐槽。

我猜可能部分是类似的原因。

所以，针对这块我并不熟悉和确定性的部分，不多展开。

一句话，《隐秘的角落》第11集（倒数第二集）算是已经“垮”到了悬崖边缘，虽然是各种高潮动作戏，但看得我内心各种WTF。

但神奇的事情还是发生了，第12集大结局，居然愣是给掰回来了。

正因如此，我决定马上做到电脑前，大家看到了这篇文字，我觉得因为第12集，还是值得我写篇小结文字。

全剧大结局这集，在我看来，完成了一个“几乎不可能完成的任务”——居然在“表面一切和谐”的情绪下，通过一种非常高超的电影化视听语言叙事思路，兜了一个大圈子，实现了相对完整的全剧创作者的表达，也实现了原著作者的核心表达与灵魂。

最后一集内容和信息量是丰富与多意的，甚至几集之前的几条暗线，终于在最后一集给兜了回来，并给出了态度，最终完成了全剧最核心人物的人物塑造，在一片光明的未来的中，投下了人性黑暗面的阴影，警钟长鸣。

我认为很酷，虽然没看过原著，但单单第12集这种多重复杂视听叙事，我个人觉得这几年国产电视剧的一个叙事高峰，是高级的，也是从政审方面没毛病的。

但这种艺术与政治的双重“胜利”，这也太高难度了吧，为啥做个创作要“抱腿前空翻四周，转体1080度”如此高难度高台跳水动作，稍有不慎，就粉身碎骨，太难了。

在此向本剧导演、编剧和创作团队表示敬意。

我自己开玩笑，第11集对我而言，“垮”得最严重，是因为那一集普普没有出现（我朋友圈写过这个叫王圣迪的小姑娘，只要健康成长，未来一定是好演员和明星），立刻整部剧带人共情的感觉就掉下来了。

三、为了提前看结局，花18块真香吗？

写这篇文章的时候，是2020年6月20号。

我是升级到了星钻会员，然后直接看的后几集，还有是花3块买一集，或者花18块买后六集方式提前观看。

进入到后几集，看好多弹幕都在表达花的这18块值还是不值，也挺逗的。

前两天媒体采访我就问这个问题，关于视频网站会员费交完之后各种巧立名目再进阶收费的意见。

我整体意见是：除非明显违法，不然各种阶梯定价，这事很难只是从情感和道义上指责视频网站。

我除了观众身份，同时也是影视行业从业者身份，也多年在电影、电视剧公司工作过。

所以我自然很容易从片方角度去思考这个问题。

具体到《隐秘的角落》这部剧，提前购买直通大结局这种方式，我个人还是可以接受的。

我很怀疑未来这会是一种通行主流方式：先给你免费推送几集，勾搭观众看几集进入状态了，期待结局了，再看后续就只能花钱直通车，不然就只能多等一个“窗口期”。

我之所以比较赞同这种阶梯收费方式，其实是一种市场竞争策略的思考。

如果你剧拍得不好，不吸引人，至少没有吸引到二次买单的程度，大家都不傻，那就多等几天呗，捂住钱包。

如果你剧拍的好，看完就想接着看，不愿意等，愿意掏钱包，这其实是好事。

用最简单的价格，筛选出好剧。

甚至，我建议视频网站直接公布提前付费“票房”排行榜。

这种排行榜的数据，类似电影票房的“专资办”一样，应该是第三方监管，透明；因为这个代表用户对这部剧质量的认可程度或者这部剧的受欢迎程度，跟高票房一个道理。

当然这部分“直通车多付的收入”，希望视频网站平台能够用来与制片公司和创作者进行分成或者拿出一部分来进行奖励。

所以，我赞成在视频网站会员区收费，对单个影视剧额外收费，是有前提的。

前提就是，所有这些额外付费的收入数据尽量第三方监管、公开透明，且可以与制片方分成或者激励。

这才是一个可正向循环的良性机制。

所以，从这一点，我并没有完全站在观众图便宜的角度思考。

我还是从《隐秘的角落》里看到了一些市场良性向前的积极信号。

当然，我自己花这个钱也有一部分的原因是，谁让电影院不开门，我没有新电影可看，在网上消费看剧，也是一种心理补偿吧。

《春潮》我也是爱奇艺会员，又单独花钱看了这部文艺片。

实际上，这是疫情大环境下，特殊阶段的一种无奈。

无奈归无奈，还是要尽量想一些积极的可能性吧。

最后，《隐秘的角落》我当然推荐，因为这部剧足够直面人性的黑暗，让永恒的负能量光芒万丈，这才是文艺创作躲不开的核心主题。

这剧火了之后，网上流传一个段子：如果整个暑假天天做题的叶驰敏知道了朱朝阳整个暑假没干正事还考第一，得是什么心情。

但是 叶军和叶驰敏两次撞见朱朝阳和张东升的碰面，是纯属偶然吗？

叶驰敏是段子手口中的暑假只知道做题的好孩子吗？

最后一集，船上的对决的部分是真实发生的吗？

最后一集，哪些是童话，哪些是现实？

上面所有的问题，都是通过一个不到半秒的镜头给出了答案，而这个答案，就藏在最后一集，也是本剧真正的隐秘的角落的所在——少年宫张东升办公室的抽屉里。

最后一集，叶军去少年宫向张东升了解朝阳最近的情况，顺带要走了少年宫暑假奥数班的考勤表，这时候他发现了害死徐静的药物——藏在张东升抽屉里的格列美脲，顺藤摸瓜发现了张东升连环杀人的线索，让人赞叹这个电视剧每一个镜头都不是白给的。

但是，藏在张东升抽屉里的最大的秘密不是格列美脲，而是一闪而过的那张考勤表，我一开始暂停截图是为了核对下朱朝阳的行动时间，没想到看到了更让人震惊的信息：

（这张表有个小问题，每个周五的日期都写错了，吐槽下道具组，周三数到周五为什么要加3...） 叶驰敏同学从8月1号开始，就 开 始 在 少 年 宫 奥 数 班 上 课 了！！！

可能有些人马上没意识到这意味着什么，叶驰敏不是一直催她爸报奥数班么，她上课怎么了？

下面我把所有出现有关叶驰敏和叶军关于暑假班的情节从头捋一下。

第一回合 【第四集 交易】 剧中发生时间 7月10号-7月12号剧中第一次出现有关叶驰敏要报奥数班的情节是在第四集，发生背景是朱晶晶事件后，叶军和同事在叶军家中讨论案情，同时发生的情节是朝阳生日（有关朝阳剧中给出了明确的时间是7月12号，与朝阳自己填写的报名表7月27日差距较大，只能暂按bug或者阴历生日处理）。

关键对话如下：

总结：叶驰敏在7月10号-7月12号督促叶军给她报名。

第二回合 【第七集 日记】剧中发生时间 8月8号（或8月11号，可能性较小）先说下时间定位，本剧最大的时间跨度在第6-7集，这两集的时间跨度从7月12朱朝阳生日开始到8月中旬交易前夕，时间跨度将近一个月，因为剧中时间只有两集，所以给人一种错觉，叶军是7月份在叶迟敏敦促后马上就去找的少年宫，实际上，上一回合叶驰敏那句“说话不算话”算是对她爸的准确预言，叶军因为工作忙碌，确实没实现自己“过几天”就去报名的承诺。

为什么说这次碰面发生在8月8号，看截图：

叶驰敏和叶军撞破朱朝阳和张东升会面的那次，张东升说了一句“这几天我会把钱准备好”，随后朱朝阳在三人小组分享了这个信息，并且三人小组商议“我们这几天先把卡里的钱取出来”，随后导演给出了大大的两个取钱信息的特写，8月13日和8月14日，三人组取钱。

也就是说，朱朝阳和张东升以及叶氏父女的那次碰面发生在8月13号的前几天。

然后，那天朱朝阳先去少年宫找的张东升，也就是说，那天少年宫奥数班开课，通过那场出勤表得知，少年宫奥数班的开课时间是每周的周一、周三、周五，离13号最近的两个上课日是8月8号（表中错写成了9号）和8月11号，而8月11号这天，考勤表显示叶驰敏是去上了课的，所以最有可能的日期就是8月8号。

然后我们看下这次会面的关键细节：

叶军：我女儿特想上暑期奥数班，但是大课没报名。

（呵呵，你女儿这时候已经瞒着你上了奥数班8天了）这时候叶驰敏在干嘛，她的注意力根本不在她要找的张老师身上，从门一开始就往里瞅，像找什么东西，果然，找到并大喊一声“朱朝阳”。

这几句话没有一句是过场的片汤话，后面那句“听说你最近不带课了”，向我们解释了为什么叶驰敏已经上课8天了，他爸还带着她找张东升但是张东升一点不惊讶的原因——他杀死妻子后有一阵没代课了，所以不认识叶驰敏。

叶军为什么这么主动要找张老师呢？

当然是女儿引导了：

接着就到了喜闻乐见的叶驰敏连环套话朱朝阳环节：

朱朝阳一个背着书包坐在沙发上的状态，正常不应该问你也是刚进门么？

结果这一串连珠炮下来，你们还觉得她是为了学习问题问朱朝阳么，这些话到底是在问朱朝阳，还是给她警察爸爸听得呢？

你们品，仔细品。

为什么我说她是来找人的，你们再往上看那张出勤表，8月8号，爱学习如命的叶驰敏，上课签到，下课却显示缺勤，同时，朱朝阳上课看见讲课老师不是张东升后，马上逃课了。

有没有毛骨悚然的感觉？

更精彩的还在后面。

第三回合 【第七集 日记】剧中发生时间 8月8号（或8月11号，可能性较小） 叶氏父女从张老师家中返回当晚。

看看叶驰敏面对他爸再次承诺的表情，像不像关爱智障O(∩_∩)O第四回合 【第八集 局外人】剧中发生时间 8月17号 新华书店储存卡交易当天这里还需要先定位下时间，第七集中，8月14日，三人组第二次取钱当天，严良给了朱朝阳一张卡，提出复制要求，当晚，老陈提出第二天带严良去见他爸，15号严良从戒毒所单独返还时，接到张东升电话，约在后天下午交易，所以交易时间为8月17号。

这里顺带引导出了朱朝阳那点暗搓搓的小心思，严良明明是8月14给他的卡，他在写8月15日的日记时，突然换了一个新本，重新写了一篇日记，并且专门将严良要复制卡并且告发的事情写到了15号。

然后是第八集8月17日当天交易的细节，回到叶驰敏：

这个镜头看似是从普普的角度发现了叶驰敏，仔细看叶驰敏是不是也在往普普这边望？

后面还有个二次斜视普普角度的镜头，我没截上图，你们可以把这段仔细看下，观察叶驰敏走过普普前面的微表情。

走到普普旁边的书架后没几秒，立马和他爸说：去二楼看看。

这点时间都不够她扫完眼前架子的书名吧，既然不关心一楼的书录，为什么不一进门直接去二楼呢？

然后是普普为了吸引注意力偷书的过程：普普拿书——跑出门外——收银员大喊：“有人偷书”——叶氏父女去收银台询问——得知信息“有个女孩偷书”（注意这句）——叶军出门追赶，叶驰敏在后叶军拾到书后，叶驰敏问了一句：

注意，叶氏父女是在听到收银员大喊有人偷书才往门口看的，这时候普普已经站在门外了，他俩从收银员处得知的信息仅仅是“有个女孩偷书”，并不知道年龄，出门后也是叶军在前，叶驰敏在后，叶驰敏是看不见普普的。

但是她问的不是“那个女孩呢”，而是“那个小孩呢”？

一字之差，信息量巨大，叶军不愧是水平过硬的刑警，也意识到这个问题，他有些突兀的转过头问他女儿：那个小女孩你见过吗？

这个反应是很奇怪的，你们想想，你们在书店随便碰见一个偷书的小女孩，和你女儿压根不是一个年龄段的人，怎么会第一时间不是报警而是问自己的女儿见没见过这个小偷？

因为叶军意识到叶驰敏的问题里不该出现的信息量了。

然后看叶驰敏的表情特色，略有些紧张，回答后低头。

两人回到书店后：

叶军在和收银员谈话的时候，叶驰敏在干嘛，看似她拿了一本书，但是她的视线不在书上，而是盯着二楼的楼梯，并且第一时间发现了张东升，并且喊了一声张老师。

这才引起叶军的注意，走过去和张老师谈话，并且编了个借口，说明下没有后续去找张老师的原因。

后面张东升的话很有意思，他第一次见叶驰敏的时候，给她一套题，所以这次见面第一句是“都做完了吗”，验证了之后叶军没有带叶驰敏去找张东升回访的事情（从张家出来后叶军已经觉得不太对劲了，所以主张给叶驰敏换个老师），但是后一句耐人寻味，张东升在没看到叶驰敏做的卷子的情况下，仅凭借两次见面时如何得知“叶驰敏底子好”的信息的呢？

不要说朱朝阳透露的，朱朝阳连普普和严良的信息都不会和他多讲半句。

后面还有句更好玩的，我没截上，张东升在叶军表示没找他补课的歉意之后，说了一句“我也不赞成孩子 多 补课”，多字这里他还特意拉了一下音。

表面上看这句是回应叶军父女没找他补课的客套话，但是一个多字，就延伸出另外一种意味了，张东升仅仅见了叶驰敏两面，底子好，补课多的印象是哪来的？

这些疑问，在没发现少年宫考勤表之前，都是些捕风捉影的想法，但是当你知道叶驰敏瞒着叶军在已经参加了奥数班的情况下，还带她爸去了张东升的家，并且“碰巧的”带她爸出现在了交易现场，你还觉得这些对话都是表面含义的过场台词么？

然后再回到最开始的考勤表，叶驰敏为数不多的另一次上课签到、下课缺勤的时间是8月13号，这一天，朱朝阳和普普、严良一起去取了三万块钱。

我整理下这个暑假叶驰敏的时间线：1、7月10-12，督促叶军给她报奥数班；2、最迟8月1日开始，在奥数班开始上课（叶军不知情）；3、8月6日，上课签到，下课缺勤（喜欢拔细节的朋友可以考究下这天三人组有没有行动）；4、8月8日，上课签到，下课缺勤，同时，朱朝阳发现张东升未代课，立即逃课，在朱朝阳张东升碰面时，和叶军一起出现在张东升门口；5、8月13日，上课签到，下课缺勤，当天下午，朱朝阳和普普、严良一起去取了三万块钱；6、8月17日，和叶军一起出现在新华书店，同时，三人组与张东升交易。

最后，又到了现实与童话的选择环节：好学生叶驰敏多次缺课，在隐瞒自己已经上课的情况下携警察爸爸两次出现在朱朝阳与张东升会面地点。

是纯粹的巧合？

还是喜欢朱朝阳，完成网友组cp的心愿？

还是身为警察的女儿，在多次听到朱晶晶案件信息，并且爸爸直接向自己询问朱朝阳个人信息的情况下，猜测到她嫉妒已久的第一名朱朝阳可能有不可告人的秘密，希望自己的警察爸爸去发现呢？

你可以选择相信童话。

再补一个我对最后一集童话与现实的看法，通过叶军找张东升要考勤表的信息，我认为最后一集船上的剧情到第二次出现1号日期之前的事情都是童话版的，不是实际发生的事情，最有力的证据就是那张考勤表。

根据一三五上课的规律可以得知那张考勤表最后一列打勾的日期是8月25号，也就是说叶军找张东升最早是在25号这天，这一天，张东升刚下课，上课的时候发放了奥数班结课成绩表，且张朝阳不在场，叶军回去后，还安排了查看监控和重新翻阅徐静父母死亡的案卷的工作，有明显最少一天的工作时长，不太可能是25号去找人，当天发生船上事件击毙张东升。

但是，剧中严良和朱朝阳与张东升约定第二天去“幽灵”号见面的时间是24号，25号张东升已经伏法了，24号当晚，朱朝阳向他妈汇报了“再次考第一”的信息：

注意，之前发成绩的时候朱朝阳是不在场的，而且是8月25日之后的时间，所以我觉得这里开始已经是童话时间了，导演和观众玩了个时间错开的游戏。

两个1号的日历，分别代表了童话版和现实版的1号，童话版的水厂大火之后的故事就是剧里演出来的故事。

而现实版的故事，我们仅知的部分就是叶军在8月25号至9月1号之间的某个时间去少年宫调取了少年宫考勤表，9月1日朱朝阳存活并阅读了普普的信。

其他的信息，止步于编剧的稿纸中了。

近几年，反面角色逐渐登陆小屏幕，打破塑造正面、积极向上的主角影视作品传统。

该类以反面角色为主导的影视作品另起一派，树立了自己的风格与体系。

根据紫金陈的小说《坏小孩》改编的剧集《隐秘的角落》也加入其中，向中国观众讲述了一个发生在暑假的犯罪故事。

反面英雄类的代表作最早可追溯至1999年的《黑道家族》（The Sopranos），但打开国内观众对该类角色认知的，则是2008年的《绝命毒师》（Breaking Bad）——通过运用个人出类拔萃的化学技能，男主角沃特·怀特（Walter White）与病魔对抗，这位被家庭和社会排挤的边缘人成功搭建了一个属于自己的毒品帝国。

以沃特·怀特为主，《绝命毒师》里其他配角分别不断地与自己的善与恶，私欲与道德做斗争，在黑白之间无限徘徊，为自己的每一个决定寻找出口和理由，尝试利用表面的“善”来降服自己的“恶”。

这些角色的构造展现了人类最真实，也是最原始的一面，《绝命毒师》里的故事似乎在向观众传达，善与恶之间没有绝对的定义，这条模糊的分界线其实搭建于内心对自我价值的诉求。

在《隐秘的角落》里，编剧运用了相同的哲学，将对善、恶的二次定义嫁接至两位被边缘化的主角塑造中。

朱朝阳，中国传统意义上的好学生，成绩优异，孝顺懂事，但在学校却被同学视为“怪胎”，在同辈中显得格格不入，成长于离异家庭的他，被父亲的遗忘折磨，被母亲的自私吞噬；张东升，传统社会价值体系里被认同的好丈夫、好女婿，工作认真，温柔体贴，但在女方家庭里被亲戚排挤，始终活在父辈的压抑之下。

这两位传统意义上的正面角色，各自拥有着不同的苦楚和愤怒，而这份苦楚和愤怒则变为催化剂，催生了他们内心的恶和黑暗，让他们的角色在这股力量的推动下，反方向成长。

这类角色的流动性很强，他们成长的空间很广，因为他们始终处于寻找的状态，急切地想得到答案——我到底是谁？

我究竟可以做什么？

在一个个问题和私欲的鼓励下，两位主角纷纷运用暴力、谎言、谋杀，来拥抱自己的另一面，成就内心的反面英雄，解放心里长期以来被压迫的“恶”，从而使角色的构造完整。

故事中两位主角的平行分线逐渐交叉，交叉后所建立的立体情节为两位主角提供了拓展空间，让两位主角来回拉扯、糅合，使对方角色塑造成熟的同时，对本身角色确立了更稳固的定义。

当然，《隐秘的角落》里所刻画的“恶”并为单一的，而是群像的。

婚姻中的背叛，亲情的分崩离析，兄妹之间的妒忌与仇恨，这些生活中处处可见的细枝末节，在剧集里得以加工，为他们渲染上亲情、友情、爱情和欲念的色彩，万花筒般的，让这些平日生活里被“遗忘的角落”得以扩张，大声向观众嘶吼着，没有绝对的“恶”，只有虚伪的“善”。

人物塑造离不开演员精湛的演技。

无论是年幼时期的无畏还是面对权威时的胆怯，三位小演员——荣梓衫、史彭元和王圣迪，对角色的情绪拿捏十分到位，不生硬地体现了角色的内心情绪波动。

在造型上，秦昊的秃头和王景春的头发挑染，都在人物建设上起着功不可没的作用。

剧集里，辛爽导演多次单独呈现秦昊的秃头造型，营造了恐惧的氛围，加强了人物心理建设的路程，同时进一步稳固了剧集的悬疑氛围。

张颂文、刘琳和李梦所饰演的配角同样非常优秀，这三位教科书式的台词功底，在言语间都清晰地透露着角色的情绪变化。

《隐秘的角落》能引起如此轰动的很大一部分原因则应当归结于一流的表演。

除开新奇的人物塑造和绝佳的表演，《隐秘的角落》另一个成功的原因则在于该类题材、结构在国内电视剧市场的稀缺性。

在题材上，犯罪、悬疑和反面主角的构造，很难在国内市场突出重围。

原因并不在于观众的接受度，而在于市场和制度的规避。

也许正如剧集里被反复述说的笛卡尔的故事，是相信童话，还是现实？

童话是美好的，但也是易碎的，现实虽然是无情的，但是是真实的。

只有当我们拥抱了现实，才有可能去创造属于我们自己的童话。

在结构上，12集的设置有效地浓缩了剧情，避免了过往国产剧“拖泥带水”的普遍现象。

紧凑的故事线增强了整体节奏，也加大了观众的代入感。

该类结构在英美剧中非常常见。

如今英美剧集往优质化、精致化发展，整体呈现的剧集质量也提高了不少。

《隐秘的角落》则可以看作一次大胆的尝试和学习，在题材和结构上，为以后剧集的发展树立了一个新的标杆。

《隐秘的角落》虽给许多观众带来惊喜，但仍保留了一些国产剧固有的不足。

镜头方面，悬疑犯罪剧通常对人物拍摄的角度和整体环境的构造十分讲究。

在著名导演大卫·芬奇（David Fincher）的作品里，他通常采用碎片式和特写镜头来营造离奇、慌乱的氛围，使得观众在观影时，情不自禁地怀疑，是否自己身边的环境也在跟随电影在改变，从而让电影制造的氛围穿过屏幕。

《隐秘的角落》里，大部分镜头则偏生活化，镜头语言没有为剧情的走向和人物的构造起着良好的构造作用。

少部分的镜头，如在医院中朱朝阳与周春红对峙那场戏，以及在游乐园外朱朝阳与朱永平吃小吃那场戏，镜头在朱朝阳的脸部停留许久，直接反映了人物的成长路线。

美术方面，整体调色不统一，大部分单集里并没营造出“悬疑”的氛围，只在单集《少年宫》、《台风》中，整体调色营造出悬疑剧应有的冰冷色彩。

在这方面，悬疑佳剧如《黑钱胜地》（Ozark）和《心灵捕手》（Mindhunter）的整体色调分别呈冷蓝色和暗灰色，都很好地奠定了剧集的情感色彩。

台词方面，三位小孩的台词过于成人化，时常显得别扭。

虽然在剧集中，三位小孩的经历丰富，心理年龄大于实际年龄，但在日常对白中，并不会拥有如此成熟的语言结构。

同样，其他角色的对白过于琐碎，很难体现出人物的特色。

《绝命毒师》剧照最后想谈一谈大部分观众说到的“美剧质感”。

“美剧质感“的形成与他的快节奏、紧凑性和严谨的逻辑有关。

而犯罪类剧集对节奏则更是考究。

无论是在《绝命毒师》还是《风骚律师》（Better Call Saul）里，单集与单集环环相扣，相互作用形成一个个独立的单位，但又相互影响，前后隐藏的细节和隐含的逻辑随着时间线的推进，纷纷爆发，最后制造出意想不到的结局。

节奏的快慢又依赖于情节的铺垫，如果缺乏情节上的支持，快节奏只会显得非常单薄，不能带来因剧情发展而迸发的快感。

《隐秘的角落》里，中间部分的节奏非常到位，单集之间的衔接时间几乎都在一天之内，各个角色的分线相互编织成网，共同推进剧情的发展。

但在开头，朱朝阳这条主线过于拖沓，导致他在学校里的情感搭建变得可有可无；在结尾中，随着部分角色都相继退出，剩余角色的剧情安排在逻辑上稍显突兀，与中间部分紧凑的节奏脱轨，导致最后呈现出“意料之外”的结局。

不过，《隐秘的角落》仍是一次国产剧在犯罪悬疑主题中的全新开始。

它再次帮助我们理解了善与恶，也告诉我们，只有看清现实，才能书写更美的童话。

　　本剧不断强调法国数学家笛卡尔与瑞典公主的爱情故事，甚至为公主写情书创造心形线， 最后在公主的父王的干涉下，笛卡尔为情而死 ！

作者完全瞎编甚至污蔑了笛卡尔，为科普留下了可怕的造谣（哪怕作者说的真实版本，也是瞎编的）！

我们不能为了小说，不能为了电视剧，去如此造谣一个伟大的哲学家、数学家、物理学家与天文学家。

　　1、心形线（ Cardioid ）是1741年意大利数学家乔瓦尼·迪·卡斯蒂永（ Giovanni di Castiglione ）发表的。

而笛卡尔死于1650年。

没有任何证据说明心形线与笛卡尔有关！

心形线，顶端是圆的，电视剧画成了尖的　　2、 勒内·笛卡尔（ René Descartes ），并不是什么穷小子，流浪汉。

他在当时已经是享誉欧洲的大哲学家（数学家这个身份在当时远不如哲学家）。

笛卡尔是西方近代哲学的奠基人，他最有名的一句话 “Je pense, donc je suis” （我思故我在）。

笛卡尔处于基督教的新旧教冲突激烈的时候，所以笛卡尔对宗教很有研究——这里划重点，等下继续说。

笛卡尔　　3、并不是什么公主，而是瑞典女王克里斯蒂娜（Drottning Kristina）。

她认识笛卡尔时，她已经登基了18年。

也就是说，她6岁登基。

她的父王死了18年了！

她的父王，就是瑞典历史上，最伟大的人物——古斯塔夫二世（ Gustav II Adolf ），三十年战争中，战死于沙场。

请问，公主的父王，坟头草都长了十八年了，会对笛卡尔与公主的事儿，发表任何看法吗（无论是阻止还是赞同）？

　　4、并不是笛卡尔流浪到瑞典。

当时，24岁的瑞典女王十分仰慕53岁的大哲学家笛卡尔。

于是，瑞典女王，通过瑞典外交大臣，照会法国驻瑞典大使皮埃尔·夏努（Pierre Chanut），请求法国政府派遣笛卡尔前来瑞典讲学——注意，这是相当官方程序的外交邀请！

笛卡尔就是这样，来到了瑞典。

——注意他们的年龄差距！

　　5、笛卡尔其实根本不想去瑞典的。

因为他当时年老体衰，身患慢性疾病，惧怕严寒。

而瑞典处于北欧，邀请他的时候，又是深秋了。

如果他去瑞典，肯定要在寒冷的北方过冬，会加重自己的病情。

此外，法国是天主教（旧教）国度，笛卡尔自称是一个虔诚的天主教徒，“沉思”的目的是为了维护天主教信仰。

而瑞典是新教国度。

根据新教当时的教义，新教的领袖不是罗马的教皇，而是该国的国王。

所以，瑞典女王就是瑞典的新教领袖。

他们俩宗教不和，导致笛卡尔对瑞典之旅并不感兴趣。

但是，因为是政府出面，所以笛卡尔在最后还是踏上了瑞典之旅，也是死亡之旅。

　　6、笛卡尔怎么死的？

笛卡尔到了瑞典后，当了女王的学术顾问（并非家庭教师）。

但是他和女王之间，只讨论哲学与宗教问题，根本没涉及任何数学方面。

很快，这两人就发现，他们互相不喜欢对方——女王对笛卡尔的形而上学唯物主义不感兴趣，笛卡尔也不喜欢教女王古希腊语。

由于女王国务繁忙，所以笛卡尔只能在早上五点给女王讲宗教哲学。

但笛卡尔并没住在王宫，而是住在法国驻瑞典大使皮埃尔·夏努的家里。

想一下，整个冬天，每天凌晨，天还没亮，一位患病的老人，奔波于两地，如何能休息！

并且，当时的笛卡尔，还给学术对手布莱兹·帕斯卡（Blaise Pascal，也是法国著名的哲学家、物理学家、数学家）下了一个挑战书，看看谁先利用“测量大气压强来准确预测天气”的课题（气压的单位就是帕斯卡）。

于是，除开与女王讨论宗教哲学，笛卡尔在瑞典，更多的投入到测量大气压强的科学实验中！

哪有功夫和小姑娘谈恋爱！

如此的操劳过度，导致了这位老人，没有熬过这个寒冬，到了瑞典4个月后，就因严寒与肺炎病逝了。

（不是黑死病！

）

夏努的住所旧址，笛卡尔死于此　　7、笛卡尔对女王的影响。

女王本来是一个新教徒，但是一直偏向于天主教的某些想法，所以她才邀请了笛卡尔。

在与笛卡尔相处的四个月中，女王居然完完全全成为了一个天主教徒（旧教徒）。

在笛卡尔死后4年，也就是1654年，她正式辞去王位——原因两点：1、新教国家瑞典不允许女王是天主教徒。

2、女王生活比较奢华，花钱大手大脚，遭到批评。

女王退位时，才28岁。

她的退位，意味着瑞典历史上最强大的王朝——瓦萨王朝的灭亡。

　　8、关于女王的性取向：女王终身未婚。

她认为婚姻“好得不能与爱情共存”。

她喜欢穿着男人衣服，或在服装上同时展现男性和女性风格。

她的性取向问题一直争论不休，现代传记普遍认为她是女同性恋者。

所以，她成为现代许多女性主义者与女同性恋组织的偶像人物。

克里斯蒂娜　　综上所述，我实在无法理解：作者翻来覆去的描述笛卡尔与克里斯蒂娜的爱情故事，还有模有样的给出了两个版本：一个真实的版本，一个童话版本——其实，这两个版本，都是假的！

都是地摊文学瞎编的造谣版本！

　　求你们放过笛卡尔吧！

别再造谣他了！

有剧透。

读完原作和看完前四集，我有一个疑惑。

故事面貌的改变，是审查之罪吗？

在追完全部剧集之后，我想，这个问题多多少少已经有了答案。

不难看出，从小说到剧集，最大的改动有两个：一个是人物关系网络从垂直的，或者说孩子们 VS 张东升，变成了平铺的，围绕着这四个人展开的复杂群像。

第二个则是人物动机从负面的恨与恶（孤儿院性侵与父亲的抛弃冷漠），变成了积极的爱与守护（为白血病弟弟救命和修复父子关系）。

两种动力都是故事动力，光明化和黑暗化的处理没有高低之分。

其实真正劈头盖脸的改编困难，是凭你有通天的本事，如何才能良化惊心动魄的“弑父”主题？

这几乎是一个不可能完成的任务，而从结果上看，也确实完成得令人遗憾。

“弑父”是原作的核心和奇情走向，但，剧如果要这么拍的话，暂不说审查线，就算是人物的信服力，怕也要大打折扣。

在任何文化当中，“弑血亲”都被视为伦理重罪。

奥瑞斯提亚为父寻仇，弑母遭复仇女神清算追杀；从此人类社会让渡至父权体系。

小说中朱朝阳则可以算为母复仇，弑父完成自我的独立。

但东亚的文化语境并不比古希腊精神中充满代代子弑父，习以为常的权力交接隐喻。

而是父权极权的无处不在又极度真空缺位。

对顺从德性的千年驯化，使得通过“弑父”完成精神独立的历程，很少进入人们的意识。

更罕见显化为影像作品，呈现在大众媒体上。

东亚银幕上的“父母”，约略等于“神”，他们大多是慈悲，宽厚和隐忍的，但即便他们充满了错误和暴虐，子辈也很少有正面抗争和合法立场的描写。

故事矛盾与问题也罔顾现实，永远最终以回归父父子子，君君臣臣的传统秩序予以解决。

家庭之爱，实际上就是秩序之爱。

因此剧集开篇就凌厉地呈现了张东升掀翻二老坠入悬崖，是非常大胆和令人震骇的。

但要问剧集是否会完整还原小说中朱朝阳的血亲弑父，基本上绝无可能。

为了缓解主题带来的心理冲击，编剧的解决办法有两个，一个是良化朱永平对儿子的态度。

剧集中张颂文饰演的父亲的戏份比小说中多了数倍不止，也复杂立体了很多，但良化后人物套不上主题，使得他行为逻辑上的不一致和最后暴死都很唐突。

二是通过增加“代理父亲”来分散权威父亲的不近人情，比如新增加的人物老陈，改写过的父亲叶军，和周春红的情人马主任。

新增加的人物里，王景春饰演的片儿警老陈是个细琢磨何必增加，但又不得不增加的（过审）人物。

要说老陈，就得先看小说中的严良。

小说中的严良是慧眼如炬的高知干警，精英刑侦专家，不仅从远处观照整个事件，最后也成了手握反转事件拼图的唯一一人。

但其实他还有一个身份，那就是张东升的“老师”，也就是“父亲”的分身。

我们想想，故事的结尾，朱朝阳费劲心机去除了一个父亲得到了属于自己的财产，但却永远无法逃脱另一个父亲洞穿一切的眼光，和悬停在通话按钮上命运手指的安排。

他牺牲了亲人，良知，初恋，朋友，在这场惨烈的战斗中，一无所剩。

对这样一个千疮百孔，严重受损的儿子。

严良最后问他，“你这么厉害，你妈知道吗？

”。

（你妈或许不知道，但我知道。

）的意思已经很明显了，纵你有手眼通天的本事，在我面前终究还只是个儿子。

影视化改编则砍掉了严良威严神父的整个视点，而把他拆散了分别放在了老陈，叶军两个执法警官的身上。

但这两个人，都有“慈父”的特征。

老陈这个角色，和原作中的精英刑警严良没有任何共同之处，而是来自民间的“我这都是为你好自作主张爹”。

他是我们影视剧里常见的，即是迫害者，又妄图成为保护者的那一类人。

有公权护身，可以随意粗鲁地行使对严良和这群小孩的支配权。

打着我不管你谁管你的旗号，管了两顿饭就觉得对谁都可以颐指气使了。

甚至大声吼出，“我拉你去戒毒有错吗？

我把他送进福利院有错吗？

” 。

霸道但又自觉正义，完全罔顾严良和自己父亲感情至深的事实。

难怪严良那么讨厌他，每次和他的沟通都以万分恼怒的“和你说不明白”结束。

剧集最后安排了老陈试图收养严良，并以自我牺牲和家庭温暖（老陈妻和外孙女）来完成对“不良少年”的感化，实在一点也不意外，因为不这样做，就没法完成审查的价值序列排序。

根据国剧的一贯思路，最后的胜利多半必然依然是属于老陈们的。

包括朱永平，也是最后靠自己牺牲，维持住了“爹”的形象和尊严。

既然天下无不是的爹，那么逆子的杀念自然也就无从而起了。

这个故事里除了“不要我的坏爹”，“看透一切的神爹”，还有一些“被冤枉的好爹”，比如严良的被关进疯人院的父亲，和普普坚持认为含冤入狱被枪毙的爸爸。

其实你从孩子的角度看就一切都恍然大悟，重要的不是他们的父亲是否真的无辜，而是孩子必须坚持他们无辜。

——世界上是有好人的，只是好人被坏人抓起来了，所以才这么颠倒黑暗。

可是为什么孩子们认同的“善良”和“深情”，不是疯了就是死了，反而无法在这个正常的社会秩序中觅得，不觉得更加讽刺吗？

悲凉的是，孩子们如果不这么想，就根本没有能够维系住这个世界的东西了，一切都会崩塌四散，陷入疯狂和无序。

剧集还有一个故事发动力一直无法令人信服。

便是虚构出来的得了白血病的“欣欣”，较之原作中为了逃离性侵而死都不肯回孤儿院，显然后者要有说服力的多，这也为什么剧情延展都后半程，以储存卡来要挟张东升，和为了给欣欣治病讹钱变得越来越没有道理，甚至滑向荒唐可笑，人物逻辑立场一片错乱的原因。

除此以外，想必很多人都看出来朱朝阳，张东升，这一对朝阳东升好整以暇的关系一定是不能动的。

不能亲手去干，就交给内心黑暗隐秘的影子去干。

张东升就是朱朝阳，朱朝阳就是张东升。

或者说，这两个人的内在，根本就是一样的。

两个人都有很高的数学天赋，都处在一个被家庭框架拒斥的边缘状态，都强烈地渴求得不到的爱。

张东升渴求妻子的爱，朱朝阳渴求父亲的爱，但都归于极度的幻灭和失望。

张东升第一次杀人就是“弑父母”，朱朝阳心中朦胧的杀意也因而被唤起，跟随他“弑妹”，两次死亡都是坠亡。

张东升第二次杀人，是“弑妻”，朱朝阳亦步亦趋“弑父母”，两次死亡都是毒杀。

张东升第三次杀人则是“弑友”，普普和丁浩（严良）都是被张东升毒死，其实也可以看作是被朱朝阳间接地毒死。

而为什么只有张东升是被刀扑杀呢，因为最后一次其实可以算作是朱朝阳的“自杀”，他从一个模仿犯，终于出师成为了真正的犯人，也只有杀掉这个替他“弑父”的张东升，他才能彻底摆脱过去那个还有残余罪孽的自己，从而“成为一个全新的人”。

普普和严良逃离福利院的原因，普普的多屁症，和严良往朱晶晶的嘴里塞下体的毛等改动，都是一些往“洁本”去靠的解决方案。

真是黑化需要经年累月，要洗白却只是一瞬间。

这些出于过审也好，出于观看心理体验也好的改动其实都还算不上是伤筋动骨。

增加了一些有趣的新副线人物，比如周春红的情人。

编剧煞费苦心安排这么个“继父”给朱朝阳，应该不会毫无用处（结果还真就没什么用处）。

同样母亲们的处理其实都比小说要好，朴素平和带着儿子过日子，天天逼着儿子喝牛奶，从以儿子学习好而自豪，到充满惊惧不安地看着儿子，甚至还给自己找了个情人的周春红显然要比小说中咬牙切齿恨前夫的怨母要立体现实的多。

痛失爱女的王瑶，也不像小说家写得那么单一疯癫躁狂失心疯，在王立以暴力手段逼供朱朝阳的时候也心生愧疚，会低头向丈夫道歉缓和。

两个女人的敌对关系也处理得比小说细腻真实很多。

王瑶对丈夫的儿子绵里藏针的嘲讽，买鞋的细节，和周春红破丝袜里的红色指甲油，我没猜错的话，这些动人的细节应该都是女编剧的构思。

同时增加的，也有整个故事不咸不淡的时代和地域气氛，旧相识，旧友人，旧警察，旧邻里，这些改编必要而恰当，看得出把一个“悬疑”主打变成“现实”主打的努力。

然而终究长于白描绣像，弱于结构节奏，也应该是长久以来的通病了。

只是到了最后一集，如何在保持原故事视点反转的悬念的前提下，整个保持住朱朝阳的“罪”，真的是个太困难的改编。

较之原来的日记重写，剧集的选择是，聚焦在朱晶晶那一推上，毕竟一切的杀念都由彼处而起。

那些腾挪躲闪的杀人，幻想，超现实，无处安放的自白，良知和真相，要分清哪些是无可奈何的妥协，哪些是自作聪明的创造，还真的是费透了操心观众的脑筋。

演员很棒，但是景就粗糙了些，无论公安局还是周春红家，都一概刷了绿漆了事的“棚”感，和声音处理的单薄，甚至有一些镜头明显丢了焦，缺了节奏，都是很明显的短板。

说有电影质感云云，就... ...还是算了吧。

“恶童”片究竟有没有被审成三个太善良明媚可爱的小朋友的夏日度假片，而我们凝视现实还有多远的距离，看过的人其实都有自己的判断。

我只是还蛮意外剧集这方面的努力，少年儿童终于不再仅仅是“祖国的花朵”，他们也可能拥有贪婪妒嫉和杀戮的罪，有阴沉的眼神和完整的爱恨。

多少是一种终究摒弃了样板八股，开始“把人当人”看的更为开放的现代的态度的努力。

否则，纵然你朝阳东升，夏月普浩，也永远有太多遍照不及的，隐秘角落。