了不起的儿科医生

我还没有去过台湾，就目前这个情况，估计近期去也不太可能了。

所以，我还没有真正吃过台湾的蚵仔煎——最接近的，可能是福建的了吧？

我对它的所有想象都来自于我在厦门吃的小吃，以及一点必须牛头不对马嘴的技巧：用输入法打字的时候，é-ā-jiān是打不出来的，还是得打ke-zai-jian。

它是民俗小吃，所谓平民、俗气，怎么都高级不起来的样子。

没想到最近一次被它打动是看陈嘉玲的戏份。

《俗女》第二集里，陈嘉玲因为被同事们蛊惑，加之担心早更去打了玻尿酸，结果注射不当，眼下迎来两片灼伤似的的淤痕。

她哭哭啼啼戴上墨镜，和从医院逃出来的老爸一起坐在屋顶，不是温岚和周杰伦那个浪漫的屋顶，是迈入衰老的两个不同阶段的人类的屋顶。

爸爸担心自己早逝，留下妈妈一个人，她担心自己早衰，生不出小孩。

然后蔡永森把她从梯子上扶下来，她委委屈屈地说：我很丑对不对？

-我没讲话喔。

-我接下来脾气会越来越差，半夜会流汗，皮肤会越来越粗，声音会越来越低，然后还有骨质疏松症......他伸出一只大手：我也没多帅啦。

她握住那只手说：还有，我可能生不出小孩。

蔡永森看看她，伸手揭开她的头发，去看她眼睛下的伤：真的很丑喔。

她终于忍不住，靠在他身上哭了起来，蔡永森也要哭的样子。

这时候BGM幽幽响起：蚵仔和面线一个爱藏水 一个爱日头干晒生活不相同没想到结果变得这么密亲像你跟我本来不认识现在斗阵底这......屏幕之外的我，立刻被这段BGM拧出了眼泪。

怎么会有这么传神的比喻啊！

陈嘉玲，作为《俗女》的主角，自然是又俗又大众；蔡永森，长相平平的台南直男，也绝无可能谈得上英俊。

给他俩用什么莫斯卡托配水果，红酒配火腿的比喻，那就是怎么都不妥帖怎么都不适。

蚵仔和面线。

太神了。

陈嘉玲或许是蚵仔。

拥有贝类的外壳，看似坚硬，内里柔软，一碰就会泪汪汪。

但她的兼容性又极强，能和生活共融，创造出美味的蚵仔煎。

ps，不高兴了，还能夹你一手。

蔡永森是面线。

首先长相上就清汤挂面，还有点干巴巴，在台南经受日晒的直男面线啊。

两种最普通的食物，碰到一起就是最温暖人心的搭配。

这也是陈嘉玲和蔡永森的爱情世界，没有惊涛骇浪，只有点点滴滴。

但因为这份相宜，所有的一切都是神来之笔。

陈嘉玲接待一位难搞的外国游客，带他吃台南小吃，对方刻薄地不搭理，她幽怨地走到一边。

假如这里是偶像剧频道，或许会出现一位霸总替她教训对方（又或许对方突然良心发现），但这里是蚵仔和面线的世界，所以面线的爱情之道是治愈。

他带着他的学员热气腾腾地跑过街道，一群青葱男生们大喊：-教练，Fighting！

教练，Fighting！

-嘉玲，Fighting！

嘉玲，Fighting！

谁说不能玩谐音梗。

陈嘉玲去蔡永森家找他，准备洗个澡，点外卖吃大餐。

结果因为蔡永森忘记交水费，她一头泡沫开着小绵羊冲回自己家。

陈嘉玲一边骑车一边怒气冲冲：你不知道停水会通知吗！

蔡永森害怕到闭麦。

下一秒，她头上的泡沫被风吹到了眼睛里，又嚷起来：蔡永森！

给我擦一下啦！

外国游客问陈嘉玲，你多大了。

陈嘉玲说，我四十一岁。

四十一岁的蚵仔也还是柔软的，还会像少年人一样心动，和男朋友拌嘴，是不一定还水嫩但依旧活泼泼的蚵仔。

好多蚵仔在二十多岁就蔫儿了，所以他们不是陈嘉玲。

相比嘉玲的外放，蔡永森是更有内在的生命力的。

像面线，泡在水里，就会饱胀而充满形状，是能让人饱腹的食物。

这一点也和他的经历形成双关：小时候，蔡永森的爸爸因为外债抛弃了他们母子，妈妈独自开了面摊，蔡永森帮忙打下手。

从目前的剧情来看，蔡永森因为家庭变故，对小时候的陈嘉玲是有自卑之心的，但从现在倒推，我们知道，蔡永森并没有被生活击倒，而是变成了进退皆可的面线男子（咦？

）。

面对一位从台北主动退出内卷的大龄俗女陈嘉玲，一位随时可能夹手的蚵仔嘉玲，进退有度的面线男子可谓是天作之合。

除了两人的性格，这里面还有一点宿命相缠的意味：烤肉配泡菜，鳗鱼配味增汤，蚵仔生来就是配面线的，面线注定是蚵仔半夜削苹果见到的命定之人。

因此，无论是陈嘉玲在台北漂泊了多久，她都终要回到命定之人的身边。

这么说，有点事后诸葛亮的意思，但这么想其实还挺浪漫的：一切爱情的发生，在两人相遇之初就已经写好了结局。

我最喜欢的一幕场景，是陈嘉玲受气之后去找蔡永森那段。

她以为在分别时，外国老汉会良心发现给她一个涌抱，结果对方不客气地挥手，还用手杖把她打到鼻子出血。

更糟糕的是，对方毫无怜悯之心地走开。

想想都好委屈。

她鼻子里塞着两坨纸，委委屈屈地去找蔡永森，结果蔡永森不在家。

她就坐在楼梯上等他。

楼梯颜色是薄荷绿，很清淡。

看到蔡永森吊着手走来，她比划一下：你怎么了？

蔡永森比划回去：一个球飞来，击中了我，就这样了。

还要表情痛苦地给她还原一下当时的痛感。

然后一边往楼梯上走，一边比划着问她：你又怎么了呢？

陈嘉玲面如死灰地用手往自己脸上挥了一下。

蔡永森替她面部扭曲了一下，以示疼痛。

在这几分钟里，他们一句话也没有说。

他只是走到她的身边，一只手放在她的头顶，按了按，又伸到她面前，示意她起来。

于是，四十一岁的蚵仔小姐又泪汪汪了，跟着面线男子走回家，她把头靠在他背后，感觉很安全。

这一幕平凡无奇，但活色生香。

或许是因为，爱情不是锦上添花，而是平庸的人生，有了你，才会焕发光彩。

蚵仔和面线，互相成就，互相欢喜，无味的人生有你才香。

世上的动人情话从此多了一个朴素开场：蚵仔，我是你的面线啊。

看到最后三集有点失望，大概我心里还是期待陈嘉玲可以是一个更“敢”的女生，期待她做出一个有别于传统的选择，但导演和编剧选择了另一种方式，即如实呈现生活中绝大部分女性的妥协与局限，陈嘉玲也不过是“俗女”之一：争吵过后依然会因为舍不得曾经的甜蜜和另一半和好，听到孩子的心跳还是会选择生下计划之外的小孩，受传统观念影响以至于分娩的时候颇有豪情地说我不要打无痛...... 你当然可以说，精准地刻画社会现实本身就已经很有意义了，一部电视剧而已，不要期待它能给你什么不一样的答案，但我依旧不满足。

和第一季多为温馨治愈的家庭戏，以及展现陈嘉玲如何摧毁旧的生活、开启人生新阶段的“敢”与“爽”不同的是，这一季全面揭示了女性在家庭中的无奈和妥协，也让我对陈嘉玲的阿公、爸爸、丈夫彻底没了最初的好印象。

但转念一想，他们的表现恰恰是东亚男性在家庭中的普遍表现，更悲哀的是，他们还算是东亚男性在家庭中被美化过的版本——至少他们在用自己认为对的方式爱自己的家人，也不过是犯了一点“所有男人都会有的小毛病”罢了。

而在涉及自身利益的时候，你能明显看到男性对自己利益的那种毫不犹豫且理直气壮的捍卫，不惜伤害自己的妻子和家人，与之形成鲜明对比的是陈嘉玲的阿嬷、母亲和她自己，总是在忍让，总是在妥协，实在戳到痛处后才为自己争取一次，但还是很快就心软，“当然还是选择原谅他啊”。

所以我说，我最后三集看得很憋屈，对于东亚女性的出路，我们的影视作品依旧没有提供一个更新的视角、一种更多的可能。

可能因为我对这部剧的期待很高，所以才不满足于它仅仅呈现现状、描述困境，我期待它能提供一个不一样的回答，或是至少作出尝试回答的努力，这是我唯一也是最大的不满足。

至于其余的部分，该夸还是得夸，台词细腻戳心，服化道真实又日常，配乐响起得恰到好处，过去和现在的穿插也比第一季成熟不少，演员的演技依旧真挚动人，还是值得一看。

前5集都很正能量，也很完美的续接。

到后面简直……只想说结局既侮辱女性也侮辱男性。

如果主题想突出女性的独立与刚柔并济，则完全不需要男性这么low的衬托。

请不要这么把男同志们的水准都拉这么低好吗？

不是所有的男人都又暴力又出轨又懦弱，也不是所有的女性都需要在男人的衬托下才能显得强大坚定和

⭐《俗女养成记》第二部比第一部更现实，但我更喜欢第二部。

1、她们身上有很多我的影子。

2、母女间那种复杂矛盾的感情拍的很好，看到了相爱相杀的我和我妈。

其实亲子关系是个魔咒，如果你没办法和妈妈和解，大概率你和你的孩子会上演同样的历史。

我也像我妈一样刀子嘴豆腐心，学不会好好说话，控制欲强。

3、三代女性觉醒、女性成长也描写的很好❤️（阿嫲李月英、妈妈吴秀琴、女主陈嘉玲、表姐洪育萱） ⭐女性永远不要停止学习、势均力敌才可能长久、要有说离开就离开的勇气和实力、不要信男人养你的鬼话（还是要有工作，不和社会脱轨）、丢掉受害者思维、树立主人公意识（谁痛苦谁改变）。

把自己活成一个牺牲自己的怨妇没有任何好处，老公和孩子觉得你控制欲强、不懂享受、不讨喜，可去他们的吧！

专注自身、及时行乐、活在当下、学会放手、相信儿孙自有儿孙福（其实孩子都能长大，但家里宽松的幸福感＞家里管得严，而且谁管孩子谁发疯）。

如果婚姻真的过不下去，不要说为了孩子不离婚，其实为了孩子更该离婚！

否则孩子童年痛苦、性格有缺陷、爱无能，而且未来会恐婚恐育、不敢离婚。

⭐我一直觉得这世上的人分为两类。

一是NPC，浑浑噩噩、什么都无所谓、按照别人给的剧本一步一步走下去、非常听话、不敢反抗、没想过未来的被动型。

二是真人玩家，哪怕觉醒很痛苦，但想要清醒地活着，有自己的想法和喜好，主动追求自己想要的生活，哪怕发现错了也有勇气改正和止损。

最后，希望你我都能当个真人玩家！！！

第一集 医生好好哦！

希望大家可以都这样！

第五集 多看几遍，男的劣根性第六集 医院那个人干啥啊？

受不了。

吐了。

如果最后女主生了孩子我一定会差评。

中间，那么多都展示了劣根性。

所有事情有好都会有坏，一定要注意比例，不要因为百分之一的好就忘记百分之九十九的坏。

就算是男主，也是个男的。

女男主争吵那段如果是传统的男生赚钱这边很有可能晋升成家暴。

但在剧里甚至这个男的还砸了女主家窗户。

但是剧整体真的很不错了第七集 开头看到了吗。

那个剪辑的片段就是第二季第七集。

看到目前，作为家庭剧来说真的很优秀，对于我的喜好来说浅了一些些，四星，升一星。

出去玩还等男人消息秀给他看有没有志气。

讨厌男的，看到那几个男的堆在一起都恶心。

女主爸说的义正言辞但实际上他就是做了对不起女主妈的事情。

女警：走，走，走！

第八集 烦死男的了。

受不了。

台湾为什么取韩文名字哈哈哈。

“男人就是要你没有工作技能，这样就算你想跑也跑不掉”。

可怜男人，不幸的开始。

男人的话，撑死短期可信，男人的嘴，保质期极短。

对男人的评价真宽容，对女人的要求越来越高。

所以婚姻对女性带来了什么，百分之十的快乐和百分之九十的痛苦，一定不能因为偶尔的快乐忘记长久的痛苦。。

挽回时候什么都会短暂做做，实际就是没有不会的就是不愿意做，嘴上说不是把她当保姆但实际上一直在做当保姆的事情第九集 呕。

呕！

呕！！

第十集 还行吧整体还不错，有瑕疵，但是整体已经比同类型好了补充一下，2感觉不如1，总觉得像吃了苍蝇一样不舒服，想到就感觉被背刺了copy一个评论：刚看完看到豆辦的评分我双重受创直接怒打一颗星最后几集什么垃圾自/由/剪: quan剧我以为起码也是女主和妈妈&表姐住在一起生下宝宝, 依旧单身结果是这么个玩意儿湾湾也没有进步多少啊,笑一个不愿意为婚纱妥协的女人最后和一个对自己施展过暴力的男人结婚了, 太招笑了在我看来完全是利用女性红利做了第一部爆火之后,再狡猎地去加固自己挖的陷阱让女性观众跳进去且不自知: 你看独立女性最后还是回老家结婚生孩子吧!

一晃眼，距离《俗女养成记》第一季结束已经两年了。

这么算来，我记挂这个女人居然也有两年时间了。

第一季的结尾陈嘉玲决定放弃大城市的生活，回到家乡找寻内心的宁静。

每当想到这里，我脑中就自动开始播放《稻香》，【你说家是唯一的城堡】真的是第一季的最好诠释了。

然后呢？

我总是会想知道。

这样一个归隐田园的结局和王子公主携手走向婚姻殿堂没什么区别。

对我来说是一个理想主义的故事。

可是陈嘉玲，她是那么接地气的一个人啊！

她回到家乡后会习惯吗？

她打算做什么工作呢？

她会后悔自己的选择吗？

她要和初恋男孩结婚了吗？

过去的两年我总是在不经意间想起她，像惦记一个远方的朋友一样惦记她：不知道陈嘉玲现在过着什么样的生活。

出乎我意料的，这部剧还有第二季。

点开之后发现，她还是那个她，不管在哪里都有旺盛的生命力和战斗力的陈嘉玲，和家人呆在一起，按照自己的想法装修着自己喜欢的房子，真好啊。

她还是那么自信那么吵闹那么独立自主，她好可爱，我好爱她。

刚认识她的时候她过着完全不同的生活。

她是打扮精致的office lady，每天等的是男友的求婚，想的是有朝一日开掉公司老板做个家庭主妇。

现在的她看到戒指会祈祷说不要不要，骄傲的说老娘的人生才刚刚开始。

她之前有过漫长的向人生妥协的岁月，不会拒绝，不甘止步，选择从众，在所谓的人生必须要完成的各种事中迷失了自己。

如今的她对过往的教训痛定思痛，决定向自己不喜欢的事情大声说不，真正开始随心而活，为自己而活。

她虽然是个看似一事无成的looser，但她还是活成了我的wanna be。

遇到她的时候我是刚告别校园的新社会人，就像当年的她一样觉得只要努力拼搏一定可以挣来一席之地。

这两年我过着温水煮青蛙的幸福生活，没压力没斗志没爱人，一人吃饱全家不饿，偶尔烦恼一下自己的不思进取，偶尔感慨这样过着也还行，能想起来的高光时刻还是两年前随手种下的因。

我或许会和她一样，迷迷糊糊一晃就是很多年。

但无论日子过得多浑浑噩噩、忍气吞声，我们一定会有那样的时刻：我要改变，这日子没法过了。

因为我们不甘心，我们心里有永远无法妥协和退让的「东西」。

就是这种说不清的「东西」，让陈嘉玲决定离开忍完老板忍婆婆的准新娘生活，哪怕婆婆能为儿子的新婚买下一套看起来就很值钱的房子；也是这种「东西」，让她最后放弃更好的工作机会决定回到家乡。

陈嘉玲现在的新家就是这种「东西」的象征，那个被叫做鬼屋的地方。

小时候的她默认为那是恐怖的，是要逃离的，因为大家说里面有鬼，鬼都是邪恶的。

大家说要去台北才有前途，大家说做白领体面，大家说到了年纪就该结婚，大家说女人就是要相夫教子。

剧中花了很多力气来描述小嘉玲对鬼屋的好奇：最开始有事没事就往门口凑，后面不停地在危险的边缘试探。

虽然她的每一次“探险”都胆战心惊，但她从来没有放弃探索。

她听了大家的话，但又没完全听进去。

她独立又不羁的灵魂在岁月的流逝和经验的增长中一次次对习以为常的东西发出拷问：不是这样的，但好像又不该这样。

在一次次的自我挣扎中她在台南家乡建构的那个世界观被完全击破，她终于看到了内心那个真正的自己。

而第二季从装修新家开始，也意味着在找到自己后，陈嘉玲会按照内心重塑自己。

真好。

我惦记的朋友，她过着自己选择的生活，勇敢的重新出发。

幸好。

我喜欢的《俗女养成记》没有变成一个田园牧歌的理想主义故事，空泛的嚷嚷着诗和远方。

它像庄稼一样扎实地扎根在地里，继续为看客讲述着一个女孩俗气但又特别的生活。

真的很爱陈嘉玲！

她的大条、夸张、坦率。

这部剧有给我很温暖的感觉，尤其是每次童年部分，老屋子的画面总是有着一层暖黄色的滤镜。

让我很向往那个从来没有去过的台南小村。

还有后面李月英搬出去独自住的那个小屋，特别有一种度假的vibe，那些每天擦得干干净净的赤脚走来走去的地板，在阳台的小桌子上吃饭，空气中似乎有一种又潮湿又清爽又温暖的气息。

看那段的时候，我特别想去一个相似的小屋度假。

事实上这部剧我看到一半左右的时候弃了一次，今天是从第六集又重新看起，并且一口气看完了。

之前弃剧，主要是对陈嘉玲和蔡谈恋爱感到无聊，相当陈词滥调，笑点也是很刻意很生硬，一种无厘头的感觉。

但是今天在b站刷到一个视频，其中有大结局陈分娩的镜头，看着那副惶恐、泪湿的望向自己母亲的眼睛，以及李握着女儿的手讲的那些话，瞬间泪目。

于是逃避本该写的作业，打开电脑继续看了起来。

这个“我要妈妈”的眼神

这句台词我直接泪目剧里我还很喜欢的就是洪育萱的戏份。

她其实很坚强也很自洽，虽然总是“娇滴滴”的，但是她有着很大的力量，她只是一开始被诓骗在爱情的虚幻中。

她在浴室那段台词，其实让我很后背发凉。

就像波伏娃那个鞭辟入里的断言“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。

当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

”洪可以打破那个温暖的粉色泡泡，其实展现了巨大的勇气。

但是这部剧让我很失望的点还是其中对各男性角色的包容。

我知道这是一个只破不立的批评：对于现在的影视作品在表达女性主义、女权主义的时候，我们应该如何处理其中的男性角色。

肯定不能全部都设置成反派，因为不是所有女性主义者都是同性恋，我们也不能剥夺异性恋女性追求幸福、追求亲密关系的权利。

但是我始终认为，有些尖锐的矛盾、女性在家庭生育方面所遭受的深刻的酸楚的痛苦、无奈、悔恨等，不应该被很轻松幽默地消解了。

妈妈因为丈夫不愿意结扎而流产的痛苦；婆婆在结婚后的唯一的家中，几十年如一日的被所有家庭成员需要，她偶尔需要的一些自由的喘息……这些一切都以女性默默地忍受、最后平静地回归家庭为结局，在这过程中，爸爸和爷爷做了什么吗？

只是等待。

并且，有的时候我觉得并不应该搞笑的地方，该剧也会以一个可以的笑点来“搪塞”过去，营造一个家庭和睦、男性伴侣已经很容忍很爱老婆的表象。

说到“爱老婆”，也让我很反感的一点是，剧里很多表现男人爱老婆的方式就是吃醋，是对老婆大喊大叫，这或许有喜剧的调性在，情感的表露不能太细腻而是要夸张一点，塑造一种“欢喜冤家”的氛围。

但是，我感觉这是一种很错误的、增强刻板印象、没有创新的表现方式。

难道我们女人的想象力和要求就那么贫瘠？

想不出什么真正可以让我们开心的取悦我们的方式？

难道我们女人就是“贱”，男人越是凶巴巴地对我们说着狠话，我们就越是觉得这个男人很爱我、他只是不好意思说出来？

这种狭隘的思维应该改变了。

最后想说的是，我觉得这部剧在某种最终意义上，还是令我感到害怕的。

因为，就是陈嘉玲这样一个家庭可以给她足够爱的女性，她最后还是奉子成婚，看似自愿（主动向男方求婚）实则被动地、稀里糊涂的进入了婚姻，我甚至觉得最后的那个大团圆结局很恐怖。

一辈子忠诚的妻子，要迎接那个因为自己的懦弱而无趣地活了一生、在老年追求刺激精神出轨的丈夫回归家庭；四十岁高龄怀孕分娩、在职场很辛苦打拼的新手妈妈要承担起家庭的经济重担，让自己的另一半可以去追寻那个轻松愉快的棒球教练的工作并自诩为喜欢的事业。

难道妈妈在数十年的婚姻生活中没有平淡的时刻吗，是因为那个爸爸一直都很风趣幽默体贴吗？

难道陈没有任何事业的追求吗？

难道她就喜欢带着不同的外国人一遍又一遍逛相同的景点吗？

男人是有追求刺激的真实人性的，是有追求赚钱不多但是很有成就感的事业的野心的，女人则不会有的。

这是因为女人本身就不一样吗，或许只是社会对男女的规训和标准不同。

该剧似乎也是在认可和强化这种规训。

我并不否认亲密关系的价值对人的意义和重要性，但是必须要承认的是，亲密关系对于男人和女人的重要性是不一样的。

女人往往被告知：亲密关系是生命价值的必不可少的部分，这就导致一个女人无论多么自由、多么高位，最终几乎都会受到亲密关系的拘束，都会不可克制地试图从亲密关系中得到安全感。

但是男人似乎没有这样的困扰，一个在事业上成功的男人，一个踩在其他男人头上的男人，不会因为没有女人全心全意地爱他而觉得没有归属感、没有安全感。

我觉得这种强加在女人心灵上的对亲密关系的渴望，是一种束缚。

女人更容易成为爱情的奴隶，成为爱情带来的安全感的奴隶。

但是，总体来说我还是很喜欢这部剧的，我认为以上的批评有一些也是属于时代的局限性，或许以后我们可以看到更加优秀的、更加自由的、更加彻底的女性主义的作品。

但是，这部剧里的女人，还是需要爱情，还是需要家庭的安全感。

不过，不能否认的是，该剧的女性主义的关怀很到位，老中青三代女性，她们在不同时代下、不同年龄段的挣扎、痛苦、无奈，被很细腻地捕捉与表达了，这些起码是女性主体性的体现，奶奶所说的“婚后就只有一个家”，妈妈对两次生产的回顾和对第三次生产的抗拒，陈四十岁还不知道自己人生想做什么的迷茫、觉得自己不能做好一个母亲的忧虑……这些在那些男性本位的影视作品都是看不到的，一个妻子仿佛理所应当永远属于丈夫的家，一个母亲仿佛永远有着无尽的母爱去孕育生命，一个女人仿佛生来能做好一个妈妈，在那些男性本位的影视作品中，女性就是这样被客体化的。

台剧这两年终于脱离了偶像剧的桎梏，但其实仔细看的话，对于家庭戏份的描写以及各种笑点的插入都是承袭以前台剧的模式的。

细想想，是不是命中注定我爱你、微笑pasta里面的父母兄弟都很有爱且戏精呢。

《命中注定我爱你》印象最深刻的是二姐钟欣凌的本色演技

《微笑pasta》里面天真可爱 陪着女儿一起做梦的一家人有人说俗女养成记是中国版的1988，大概人类能够有共情的能力和时刻就是讲述关乎爱的故事吧。

只是从第一季的时候就不太懂，明明现在很多影视剧都喜欢用方言表达也可以照常上映，而闽南话这样一种同样有魅力的语言要被转译成台普，刻意地矫揉造作真的观感不佳（此处同样联想到之前在影院看邱泽的《当男人恋爱时》同样破坏气氛的配音） 台剧的色调、风格一直秉承着小清新的画风，所以哪怕时隔20年依然看到了当年《薰衣草》里梁以薰花房的装饰风格在这部剧中陈嘉玲的房间展现的淋漓尽致，实在是爱了爱了dddd！

何况剧中饰演陈嘉玲爷爷的演员曾经也是《薰衣草》里面季晴川的经纪人，表演风格跨度之大，只能说演技太精湛了。

《薰衣草》比较搞怪的Peter经纪

《俗女》里面和蔼可亲的爷爷（第一季里面有对爷爷遭到zz迫害的描摹 建议看未删减版） 惊喜的是在第一集里看到了旺福乐队的梦幻联动，同样俏皮的他们在这部剧里一点都不会违和，甚至当他们作为背景陪衬弟弟被求婚时，配着“爱一兆年”的歌词，更让人甜到心悸哈哈！

剧本其实不复杂，但是拍摄的时候不断回溯小时候和长大的方式丰富了整个叙事，而且很多你以为若隐若现的小细节其实都有大作用，真的太厉害了！

这一天很平常，就像过去的每个平常的日子一样。

阿嫲在厨房炒着菜，阿公在抱怨把裤子洗得褪色了，儿子打翻了冰箱里的绿豆汤，小孩子在吵闹，儿媳妇过来说，“番茄炒蛋怎么这么干啊，我们要吃黏糊糊的那种”，顺手接过了铲子。

阿嫲恍惚着，“我要出去一下。

”她出了家门，坐上公交车，胳膊趴在前面的椅子上。

风从车窗外涌进来，斑驳的阳光从树缝里洒下来。

她到了一处院子，仔细地擦好地板，端了盘奶油蛋糕，在走廊前坐下，满足地吃一口奶油。

院子里有一棵大树，树杈上挂了一串风铃，微风吹过，风铃叮叮当当地响起来，不知名的花儿开着，狗子安静地吃着食，树荫铺满了地。

阿嫲过生日了，全家人都很高兴，阿嫲许了三个愿望。

切蛋糕的时候阿公说，"你阿嫲不喜欢吃奶油，把奶油拨给我"。

“我喜欢吃奶油啊，”阿嫲心里想着。

“阿嫲，你许的第三个愿望是什么？

”小孩子叽叽喳喳地问。

“哎呀，这个不能问的啦！

” “我要搬出去”，阿嫲平静地说，就像一个闷雷投到了湖里。

她要搬出去住，决绝地，儿子儿媳恳请她不要搬，晚辈们答应她会听话不惹她生气，丈夫认为她无理取闹。

阿嫲还是搬出去了，她听到街坊说的闲话，哈哈大笑。

她回去了一次，让孙女教她写自己的名字。

孙女写完，她疑惑道，“不对啊，阿嫲的名字有四个字，你怎么只写了三个？

”孙女恍然大悟，在前面又加了个“陈”字。

“还是李月英好听啊”，小孩嘟囔着。

阿嫲认真地握着笔，写下歪歪扭扭的一横，手背上的青筋因为用力凸显出来。

小女孩望着阿嫲投入的模样，小心地问，“阿嫲，你一个人搬出去住，你快乐吗？

” 阿嫲只是笑了笑，没有回答。

阿公来找阿嫲，两个人坐在廊前吃饭，只有一菜一汤。

阿公说，“你怎么吃这么简单，家里还有鱼有肉呢。

”“这样就够了啊，我练了好久才学会煮一人份。

”阿公尝了一口番茄炒鸡蛋，酸到皱眉头。

阿嫲哈哈大笑，“这才是我从小吃到大的番茄炒蛋”。

阿嫲盛了梅子酒来喝。

阿公说，“我已经不记得有孩子以前，我们两个人是怎么过的了。

”“我也不记得了。

”阿公问自己有没有做过对不起阿嫲的事情，阿嫲说，你对我很好。

阿公小心地问，那你以后还会回家吗。

阿嫲感到很奇怪，不然呢，不然回哪里呢，结婚之后，我哪里还有第二个家呢。

阿公大笑起来。

阿嫲想做李月英，哪怕一天也好。

做了几天短暂的李月英，最后还是做回了陈李月英。

我想，阿嫲已经没有遗憾了吧。

因为朋友疯狂吐槽第六集于是在这个节点记录一下。

目前的感觉就是，第一部像是一个漂亮的梦——原来世界上还有这样的家庭，还可以过这样的生活。

第二部就是告诉你，都是假的，男人都是一样的，女人的处境都是一样的，大家最终逃不开同样的人生难题，没有什么不同。

如果停在第一部的结局，是「公主和王子过上了幸福生活」式的结局，而第二部演出了那些生活和你我的生活，都是一地鸡毛。

//第七集，我讨厌陈嘉玲的那句「离婚是公平交易」，受害者就是受害者，走出来不是停止扮演，是勇敢。

//第八集第九集直接想打一星。

但我决定坚持到第十集。

//第九集的感受就是，明明每个人都是可以有很多种选择很多条路，然而最终大家都还是选择了最烂俗的那一条，回到了原来的地方。

对于我的失望，朋友问我之前没看过剧透结局吗。

我虽然知道结局，但它走向结局的这个方式，太难受了。

//看完了。

整部剧就是一口巧克力一口屎。

我对这部剧是有期待的 ，我预期的是，就算没有办法解决女性的困境，至少给她们一些勇气，但结果这部剧告诉观众的是，大家都在面临这种困境哦，所以你忍忍就算了，女人嘛，不过就只有这一条路可以走啦，认命啦。

甚至在前半段的人物的性格人物的行为，我都可以接受，期待后面有转折，但结果只有透露出的对这种行为的默许和纵容。

//想想还是恶心。

第二部就是一部《俗男养成记》，阿公、爸爸、陈嘉明还有蔡永森，男人们都得到了自己想要的，男人们都自由了，男人们踩在女人上面，都自由了。

//难以想象都看完几天了，我又回来追评了。

看了一些好评，大概明白这部剧为什么会有这么高的评分了——跪久了的人看到原本站着的人和她们一样跪下了，得到了认同感与慰藉，更加心安理得，更加坚定了自己的选择。

陈嘉玲有独立的人格又怎样？

陈嘉玲有选择有怎样？

这么多选择，她最后不还是选了和天下所有女人一样的一条路吗？

她们选对了啊，她们的高分是是在欢庆啊。