盛先生的花儿

2016年国产电影没有几部特别走过心的片子，期待死了一部在题材感情上有那么点与众不同的电影了呢！

可能我也是那种没有安全感的人，是挺俗的，总怕在乎的东西会离开，也总在想和不想之间去提前温习告别，可能想极力留住反正就是挺二挺分裂的呗，所以我是想看看这样一部讲老人生活的电影的。

因为知道自己会老去，也要面临万能妈和爸爸的老去…　　电影以叫棉花的女人的感情线索开始到进入老爷子家做保姆。

棉花代表的是低层打工阶级的女人，盛老爷子代表的是需要被养老的中国老龄化，老爷子女儿盛琴所代表的是城市手握财富的中年阶级，这样三种阶级的组合本身就让我有一种现实生活恐惧感。

我是很怕阶级分化了的人，越来越大的贫富差距，也觉得人和人间的不公平，多少在城市里没有存在感的小人物，面对这些不美好的生活时，总想在逃避吧，而电影给了我一层和现实之间过渡的缓冲期，每次不想看到社会的法则和不美好，还有因为看不惯每次的搞破坏带来的状况困难，我逃避不掉了，就会开始面对，单纯、天真这两点上，欸 我有一点像棉花。

可是啊不是你的从来就不属于你啊该面临的总是逃避不了啊。

　“再过一个月，在我的家乡，棉花就要盛开了”画外音的棉花陶醉的说着，特写着一张朴素的很多雀斑和细纹却掩盖不住四十岁女人姿色的离了婚的保姆女人棉花的脸。

觉得她应该是留恋自己故乡的吧，城市里的生活让人没有归属感，就像抛弃他的情人，嫌弃她的雇主，故乡暂时还没有抛弃她。

　　可一个底层打工女人的所有感情和对城市的不安全感，寄托在和一个有家庭的渣男的男欢女爱下显得她又是那么愚蠢让人心疼，替她想打人呢，生活里是有多少像棉花一样的女人…　　照顾脑袋不清楚的盛老爷子对于棉花是一种新生活，当她被雇主欺负时，她就回到收废品的小老乡那里，要么她就想那个和她睡觉的男人，接他电话不接他电话？

可能她也不知道自己能去哪吧，直到有一天棉花告诉这个男人自己怀孕，男人原本兴致勃勃来找棉花想要继续做爱，听到怀孕掉头走掉，留下一直等到夜晚的棉花，她唱着情歌等待她的男人。

可能这就是女人和男人的不同，男人因为性、因为知道她不能生育会想要和在她一起满足生理，而棉花想为他生个孩子。

直到棉花坚决要生下孩子，男人慌了说出：“你当初不是说你不能生的吗”看透了也就看透了，一个被情人遗弃玩弄的懦弱的天真的辛苦的棉花，爱情世界里的灰色童话也醒了。

　　老爷子总在潜意识里认为棉花就是他的妻子。

有一天他爬到棉花的被窝，老爷子的絮叨：“孩子生下来　男孩叫盛鼓　女孩叫盛琴　就像咱们以前演出一样”棉花：“你真的会和我结婚吗？

”老爷子：“放心　我会和你结婚”棉花哭了，这个世界上玩弄她的男人不会娶她，一个糊涂的老人愿意娶她，老爷子讲给妻子的话映射在自己身上，她哭了，大概女人的心都是水做的，她也会寂寞，眼泪流干了也就没多少心了。

　　“我爷要是活着和你年纪差不多”棉花说着，阳光照射进玻璃，新的一天又开始，她娴熟的给老人搓背洗澡做饭，老人跟随着音乐哼哼着“亲爱的　你慢慢飞…”兴头上喝一口酒，狗儿也在吃着食物，客厅放着音乐，这么俗的情歌竟然有点温馨，我也宁愿相信一切美好。

　　电影有一个片段是在收废品站，一个面黄肌瘦的奶奶满头大汗的推着捡来的废品换钱，老人战战兢兢的给老板娘找回给多的零钱，老板娘“不用不用　走吧走吧”接着对着一旁表情沉重的棉花讲“要娃有啥用，那老太太也不是儿女双全的，还不是出来捡破烂”很讽刺，这样的例子你也一定见太多了吧，这是导演讲的另一个点。

　　其实电影并不是单纯在讲养老问题，可能导演想表达的点太多了，以至于电影呈现上感情略散也很平，比如底层小人物的棉花的命运，比如盛琴的城市人的八面玲珑和痛苦又比如实实在在的人要面临老去。

最终，棉花生下了那个男人不要，医生也建议终止妊娠的脑瘫的孩子，老爷子在棉花最后的陪伴下去世，因为不细心当初走掉的狗儿也成为了另一个流浪狗被棉花收养回来，大巴车上的棉花啃着面包片看着孩子，一个母性的光环在她身上隐隐可见。

　　镜头再次出现一片阳光照耀下洁白的棉花地，棉花回到属于自己的故乡。

棉花笑了，孩子好奇的目光丈量着这片土地上的神奇，我想棉花终于有归属了吧，她不再靠依赖男人，她有了自己的孩子，带着孩子回到属于自己的家了，拖着自己的行李走在终于属于她这样的小人物自己的路上，和她的儿子，就这样在城市边缘外的棉花地里离开。

回头看自己写下的这些矫情的文字，觉得好羞耻。

其实我也真的不怎么爱这部电影。

2017/3/22

我是不惧怕死亡的，死都死了，还有什么好怕的。

但是我怕衰老，我怕我爱的人和爱我的人慢慢离我远去，我怕有一天我得到了全世界却再也看不到他的脸。

我怕我在他们不再强壮的时候不会好好爱他们，让他们感受到孤单、无助，委屈和心伤。

我明明如此爱他们，如同他们也非常爱我，而我却不能够坦然面对自己对此的一展莫愁和烦躁不安。

我试图，通过一些思考和探索的方式来转移我的惶恐内心。

如果女人能嫁给安全感，那男人们都可以歇息了，如果社会能滋生安全感，那民众们都洗洗睡了，如果孩子们能生来无畏无惧，那母亲们就笑了。

这是一个说安全感的故事，故事中，有你的影子，有你父母的影子，还有你不愿意承认的那个人影子。

故事中，有你不愿意面对的焦虑，有你不愿意承受的事实，还有，你不愿意相信的天真，是的，老年的天真，和指引我们走向老年的美好。

《盛先生的花儿》——直面天下儿女的焦灼。

每个场景的反复推敲

带着使命来的孩子

网上是这样说

网上还这样说

影片以痴呆老人盛先生与保姆棉花的一段特殊“情缘”为主线，聚焦了当下社会最热门也是最现实、最棘手的养老话题，同时又有机植入了小三、出轨、北漂、移民、亲子教育、中年危机等热辣级的焦点现象，从而让影片从头到尾都浸润着现实主义色彩。

接地气，近生活，超强的代入感和存在感，使其成为近年来甚为鲜见的现实主义力作。

盛先生是一个老年痴呆症患者，女儿虽然在身边，却忙于生计而不能每时每刻陪在他身边。

儿子移民海外，对其不闻不问。

之前请来的保姆与老人都很难和谐相处，直到棉花的出现，一切才有了改观。

但新的问题也接踵而至，层出不穷。

棉花、盛先生、盛琴等人的命运将何去何从？！

《盛先生的花儿》用略带喜感的镜头语言，呈现出了普民草根的生活日常，情感悲喜，让人笑中带泪，泪中揉笑。

在年关岁末的电影档期中，显得尤为另类、惹眼。

既极具人文关怀、人性关爱，又不乏商业元素，黑马潜质，清濯可见。

养老话题虽然沉重，但《盛先生的花儿》却在沉重中点缀上了丝丝暖色，从而令人倍感温情、温馨与温存。

片中，人物之间对立矛盾的关系被呈现的颇有现实批判性，但也总能从些许细节里找到希望之光，正可谓一枝一叶总关情。

盛先生和棉花都是不幸，也都是幸运的。

毕竟，棉花替盛先生圆了梦，了了一生的心愿。

而棉花也在这过程中得到了盛先生的精神支持，终于如愿有了自己的孩子。

一个老无所依的老头儿，一个是无所依的保姆，成为彼此支撑的力量，不仅仅是一场生命尽头的临终关怀，而是互相支撑，完成了彼此生命中的那些未完成。

“棉花之歌”——鸡汤营养不饱肚子将安之暑期观看了王德顺老爷子的《冬》，大为赞赏。

80高龄的老腊肉，表演丝丝入扣，每条皱纹都会传情，着实惊艳。

颜丙燕，把个《万箭穿心》演绎得“万箭穿心”，泼辣不失善良，坚韧地道的汉妹子深入人心。

如此“实力派”扛鼎，《盛先生的花儿》会有怎样极致地绽放啊？

灼灼其华的桃花？

孤男寡女共居一室，整点情情色色撩眼球哦，木有；出淤泥不染的荷花，清纯保姆质本洁来还洁去，道德榜样哦，木有；傲霜斗雪的菊花，底层人民乐观打拼，人穷志不短哦，木有……好吧，花儿，也的确是有的。

“盛先生的花儿”，不止一朵。

棉花，棉——花？

棉花！

百度一下： 棉花并不是花，棉花植物开的花卉是乳白色或粉红色花卉。

平常说的棉花是开花后长出的果子成熟时裂开翻出的果子内部的纤维。

多用作服装织物，防寒保暖。

棉花奉献出的是自己全部的果实，给人温暖。

不是花，胜似花？！

导演很有才华，想表达的很多。

作为女性观影者，窃以为：影片就是一曲赞歌，“棉花之歌”！

众多棉花般的女人们成就了“盛先生”们，她们都是“盛先生”们的“花儿”，绵绵软软的“棉花”！

盛先生何其有幸！

盛琴、盛鼓，憧憬“我敲鼓来你弹琴”的盛先生如愿，儿女双全。

可是，给他孕育一双儿女的两位女子（他青年和中年时期的“棉花”）都过早的离世。

前妻苗华，姑且给这个女子一点点安慰吧，称其为“前妻”（至死都没有得到过那一纸文书）。

公元1968年，冷眼和唾沫就足以将未婚产女的她推向绝境。

盛琴的哭诉让我们清晰地看到了苗华被抛弃的凄苦。

盛鼓在母亲离世后定居澳洲，对年迈的父亲不闻不问。

无疑暗示了另一个女人不快乐的人生。

透过苗华照片背后的“爱妻苗华”几个字，我分明看到了《雷雨》里的周朴园……刻意的，女主角叫棉花。

43岁的她被诬不能生育，遭丈夫遗弃。

委身于打工的“成人用品”店老板，辛苦地讨生活。

尽管被命运蹂躏得千疮百孔，仍不怨不恨，不狡不诈，朴质善良。

她的确是“花开不为人赞美，花放不求谁闻香。

只是献花送温暖，只是用花作衣裳”（《棉花》现代诗人：叶千华）的棉花，绵绵软软（包括声音），给人温暖。

她闯入老年盛先生生活的全部要义就是——圆梦。

圆盛先生的“青春梦”，圆盛先生的“良心梦”，圆盛先生的“圆满梦”……难道不是吗？

悉心照料患“老年痴呆症”的盛先生，吃喝拉撒，无微不至。

更重要的，是满足耄耋之年的盛先生的精神需求。

棉花来自盛产“花儿与少年”的甘肃，盛先生插队的甘肃，以呼应盛先生的青春。

“棉花”、“苗华”，同样刻意的谐音。

场景切换中，真假虚实间，既交代清晰了情节主线，又诠释了人物的心路历程。

早年抛弃妻女的盛先生，辗转反侧，心心念念，终于了却夙愿，圆满地“结婚”了。

红妆的棉花，不，“苗华”——棉花和苗华的共同体，给予了他（那个深深伤害过她们的男人）最温暖的“临终关怀”。

风流叱咤的男人们往往会得到圆满的一生，只因众多棉花般女性的存在。

棉花们的温暖时刻都在，触手可及。

盛琴，豪车华服，颐气指使。

但骨子里仍是棉花，与棉花的隐忍不同，她是一朵挣扎的“棉花”。

等待始终“只闻其声，不见其人”的张国庆，夜夜空守夜夜空，花开花谢自凋零。

有名无实的丈夫，桀骜不逊的儿子，“老年痴呆”的父亲，远走他乡的弟弟，至亲的四个男人木有给她一丝暖意，反让她身心俱疲，心力交瘁……而她始终坚守，如扎根的棉花，守着脚下的泥土，不离不弃。

棉花的闺蜜，回收废品，挣扎于都市边缘地带（同样是一个父亲缺位的家庭）。

善待拾荒老人的细节彰显其本性的质朴。

可是，她那已经有了N个溜溜球（或是陀螺之类玩具）的儿子，竟然闹着还要再买，只是因为又出新款了。

少年的形容间看不到一丁点寒门孝子对母亲应有的关心体谅。

这样的儿子长大后可能回馈“棉花母亲”温暖吗？

毫无悬念，答案必定是否定的。

那蹒跚前行的拾荒婆婆，不就是她的明天？

影片中的男子们，从精英阶层的张国庆到底层残喘的小老板，都如盛先生一般，造就了一个个“父亲缺位”的家庭，辜负着摧残着一朵朵的棉花……盛先生的一生是千百年来男权世界的极致模板！

影片结尾：大片的棉田，吐蕊的棉花，绽放的棉朵，努力地将身子挤出棉壳，释放柔情，蓬蓬的，暖暖的。

背着孩子的棉花舒心地笑着，轻快地从棉田中走向远方，家，希望……小宝宝的神情绝对是神来之笔：惊艳于棉花的美，惊奇、赞叹、喜悦……小表情，天籁一般。

可是，宿命般的“父亲缺位”——绵绵软软的棉花能给他一个健全的家吗？？？

“棉花之歌”，精心熬制的女性专属心灵鸡汤。

可是，残酷的现实告诉我们，鸡汤有营养，不饱肚子啊！

祝福天下棉花女子，站成木棉！

用“红硕的花朵”将“沉重的叹息”演绎成“英勇的火炬”……PS：也许是期望值过高，两位主演的表现乏善可陈。

倒是艾丽娅的表演张弛有度，神形俱佳。

最佳镜头奖颁给小狗（盛先生拳击小老板时的特写）和小宝宝。

好电影离不开好故事，也离不开好的演员，但好故事加好演员，却不等于好电影。

而[盛先生的花儿]便是这样一部令人一声叹息的作品。

改编自著名旅美作家哈金的小说《养老计划》，故事本身集合了阿尔兹海默症、老龄化、不孕不育、男女平等、历史伤痕、情感负疚、婚外恋等多种颇具现实意义的冲突元素，而且这些元素在故事中，也显得井然有序。

整个故事非常完整，保姆棉花、老人盛先生、女儿盛琴三人各自的线索中都有着合理的起承转合，棉花由被偷窥、到婚外恋、到不孕、到怀孕、到生子；盛先生由病态、到亲近、到钻入棉花床、到翻出往事，以及引发出盛琴的误会、敌视、怨怼……如同抽丝剥茧一般，慢慢托出，这本应是一种很好的方式，只可惜观影时却始终少了点情绪波动。

虽然采用写实的手法，将故事拍得生活化，从可信度上的确有帮助，但它同样是柄双刃剑。

所谓“艺术源于生活，又高于生活”，同样是关于阿尔兹海默症的故事，朱利安·摩尔的封后之作[依然爱丽丝]和惠英红暑期的口碑作品[幸运是我]，都采用了带有较强戏剧性的手法去叙事，从观感来说，显然更容易唤起观者心底的情绪，同时也给予主演充分的空间，去表现戏剧的张力，这无疑是摩尔阿姨手捧小金人，和惠英红再夺金像奖呼声不低的原因。

而[盛先生的花儿]这种过分生活化的手法，则压抑了故事中本应有的波澜，令电影显得沉闷。

其实戏中主演的表演可圈可点，年事已高却依旧身躯健硕的王德顺，通过观察生病老人的习性去演绎，满口京片儿的颜丙燕为电影练了一口陕北方言，这种入戏式的自然表演颇为难得，然而，作为北京电影学院的研究生，导演朱员成在[盛先生的花儿]这部处女座中，无可否认的成为了短板。

习作感过强的镜头语言，使本就略显沉闷的影片更加缺乏吸引力，决定了[盛先生的花儿]成为了一部用心的平庸之作。

颜丙燕的花儿一直都比较关注颜丙燕老师，从《甘十九妹》的尉迟兰心到《女人一辈子》的大兰子再到《万箭穿心》的一个母亲，颜丙燕演技成熟，人物拿捏准确，表演有张有驰、真实自然而不做作，看后让人记忆深刻，意犹未尽。

有幸参加了颜丙燕的新作品《盛先生的花儿》“治愈”首映发布会，能够成为《盛先生的花儿》的首批观众并能与偶像相见让我激动不已，电影中的一些桥段也让我久久不能忘怀。

在《盛先生的花儿》中颜丙燕所扮演的角色叫棉花，甘肃人，是王德顺所扮演的盛先生家的保姆。

在电影中颜丙燕说了两种语言，一种是普通话，一种是甘肃方言，当她跟老乡在一起时说的是方言，还有当盛先生因“调戏”而激怒她时，她心直口快地说出了方言。

在语言表达上，颜丙燕还能过正常语速和慢语速来丰富人物的内心世界，当她跟盛先生对话时的慢语速，一个字一个字的说，就像妈妈在教自己的孩子说话和识字一样，让我倍感温暖，也体现了棉花温柔善良的性格。

颜丙燕观察生活入微，一些细节的表演表现了她对真实生活的还原，也表现出了她对演员职业的敬业。

当棉花知道自己怀孕后从医院跑出来，抬头看着天空，正午灼热的太阳炙烤着大地，也灼痛着她的心，上天喜欢跟人开玩笑，当你想要的时候，上天偏偏不让你心满意足，当你已心灰意冷时，上天偏偏又后给你一惊喜，上天就是这么喜欢玩弄人。

棉花此时的内心是喜的，因为她怀孕了，她的前夫因她不能怀孕跟她离了婚，此时她怀孕了，证明了不是她的错；棉花的内心又是悲的，这孩子不是她丈夫的，而是一个有妻室的一个男人的，说难听点也就是这孩子是个野孩子。

此时颜丙燕的棉花是喜而又喜不起来，是悲而又不能太悲，是喜中带泣，乐中带悲，笑中有泪，哭笑不得。

这段表演让我印象深刻，表演自然不做作，如果太过就会煽情至深，如果没有情绪又体现不出人物的内心世界，颜丙燕的表演征服了我，相信也能征服其他观众。

当盛先生悄悄地走进她的房间，躺在她的床上对她说想跟她结婚时，既像开玩笑一样好笑，又像自己梦寐以求想要的那样一种幸福，只不过是错误的时间和错误的人说出了自己内心渴望的话。

棉花希望她的情人跟她说想跟她结婚，因为她怀了他的孩子，可是他的回答刺痛了她的心，让她失望，让她无助。

盛先生说出了想要跟她结婚，如果这话是从她的孩子的爸爸嘴里说出来的话，那她肯定是无比激动和幸福的，可以事与愿违。

此时颜丙燕的棉花看着躺在她的床上盛先生像个孩子一样，我觉得可笑；她两腿蜷曲坐在床上，蓬乱的头发，双手搭在膝盖上，想想自己，又觉得可悲。

可笑又可悲，孤独的她在床上是那么渺少，那么无助，时而抬头看盛先生，时而把头靠在搭在膝盖的胳膊上，眼神悲伤而又坚强。

影片结尾时，棉花背着自己的孩子，望着眼前一望无际的盛开棉花，这一次她真的笑了，笑的是那么可爱，那么轻松，那么释然。

她回到了她的家乡，一个盛产棉花的地方，在这里她要开始她的新的生活，她有了孩子，有了希望，有了可以更好地生活下去的激情。

此时颜丙燕的棉花没有开怀大笑，更没有皮笑肉不笑，很真实地自我陶醉自然地笑。

最后，棉花背着孩子，拖着行李，牵头一条狗走向远方，我们希望她能有着跟这条狗原来的主人（一位孤独的老奶奶）不一样的人生，希望棉花能够走向幸福，走向更加美好的未来。

特意找来看的，因为听到颜丙燕在电影频道略显无奈的推荐，也确实觉得中国文艺片很艰难，所以一定得支持。

颜丙燕真的是个好演员来的，从小时候在《甘十九妹》里初初见到她的时候就感觉到她的不同了，这么多年过去，连尹剑平都开始拍些乱力怪神的东西，可她却还依旧在坚持着做一个认真、踏实、低调的、用实力说话的【演员】，真的很难得。

但电影完整看下来导演的功力和剧本故事着实很一般，全是这几个优秀的演员靠表演在支撑着，艾丽娅的《二嬷》也是小学时在电影频道看的，记到现在，王德顺老爷子第一眼见就倍感亲切，可惜了……

这片子完全是为了看王德顺老爷子才来看的，不出意料的是，即使是在上海这种超大城市，拥有庞大的观影人群，这个片子的排片率也非常低，我这一场只有四个观众，大多数地方大概只有早场或晚场一场而已吧。

片子本身拍的中规中矩，导演是谢飞的学生，处女作拍成这样也算是合格了吧。

主演颜丙燕真的不记得之前有什么电影作品了，倒是记得N年之前的一部电视剧《红十字方队》应该有她的，这个电视剧我想是充分暴露了年龄了吧，小朋友们应该连听说都没听过的吧。

最关注的王德顺大爷依然表现抢眼，即使老糊涂了，行动也不方便了，依然从头到脚都是戏，小孩子一样任性，对小保姆动手动脚，跟着凤凰传奇哼唱歌曲，一直到后来那有力的一记拳击，依然把个壮年的汉子击倒在地，真是非常了不起。

片子内容涉及了太多社会问题，结果就是用力分散，哪个问题也没能深入，可以讲完全是靠演员撑起来的电影，所以评分似乎也没有太大的意义，反正大多数人也不会去看这片子就是了，这就是国产电影的现状了。

王德顺老爷子，颜丙燕、艾丽娅等戏骨级演技实力派全程在线的演技大爆发，为剧情的戏剧张力，人物角色的活性、韧度起到了加持、升扬的作用。

特别是艾丽娅、颜丙燕同场互飙演技的时候，无论是那种大到怒目圆瞪，狮吼咆哮的正面对决场景，还是小到眉眼、面靥于无声时的纤琐嬗变戏份，都精彩至极。

为观众献上了一场场堪称教科书式的演技、实力大比拼。