冥王星早餐

冥王星，因离太阳最远被黑暗环绕，故以希腊神话冥界之神Pluto为名，2005年被弃，生卒年不详。

冥王星上有一片心形的空地它的成分是冰，它和地球的自转相反，被人们誉为地狱之星。

二十世纪79年代的英国正经历着革命党、青年学生运动、婚前性行为、无知科学，我们可以看作是“垮掉的一代”的疾病的蔓延，197年世界上最伟大的乐队“The Beatles”解散，世界正在处于幼儿版的《2012》。

世界上分三种人，男人、女人、和孤独的人，人类的终极命题就是：我是谁？

没有哪位哲学家能够解答我们从何而来又将死于何处，上帝把我们带到这肮脏的土地上，却不告诉我们它即将爆炸消失。

冥王星在2005年被踢出“九大行星”之列，太阳不要他最小的孩子了，从此他变得更加孤僻寂寞。

《冥王星早餐》的导演Neil Jordan曾执导过《哭泣的游戏》、《夜访吸血鬼》、《爱到尽头》，他剧中的主角都带有偏执的同性倾向，或者更形象的说是性别不清，该剧中的男主角帕特里克从小被生母抛弃在教父的门口，被布莱顿夫人收养长大，他从小就偷偷穿妈妈姐姐的衣服，随着年龄的增长他越发把自己打扮的像个女孩，在家中得不到关心的他决心到伦敦找他的母亲，一路上遇到了他生命中至关重要的几个男人，最后他终于见到了他的生母，而然她已经有了新的家庭新的孩子，帕特里克决定隐藏这个真相，开始重新的生活。

电影看似是一个大团圆的励志故事，其实不然，帕特里克从小就知道自己的易装爱好，知道自己更像成为一名女性，这或许和自己童年缺少的母爱有关，养母虽然保证了他所需的生活基础，但并不能对他性别上的疑问做出正确的示范，他的声音虽年纪的增长变得越来越细，他幻想有一个家，一个爱人，一条狗作为宠物，简单又奢侈的梦想，他在寻母之路上曾遇到过几个男人，他也曾假想他们其中一个将会给他玫瑰和拥抱，但是一次次的死里逃生，被欺骗被愚弄，让他不再依靠任何人。

《霸王别姬》里的小豆子因为一句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”而被师傅训斥，养母让帕特里克大声说“我是男孩不是女孩”，两个孩子第一次对自己的性别产生怀疑，小豆子演了一辈子虞姬还是没有得到霸王的爱，帕特里克寻寻觅觅每次都以为找到了真爱，我们现在常说性别不是问题，年龄不是距离，但事实是这样简单吗，有时候，性别还真的就是你无法拆掉的墙。

他遇到第一个真爱是一名乐队的主唱，他给了帕特里克一个“家”——实际上只是一个废弃的房车，但他很欢喜，他的梦想不过如此，但是主唱还是骗了他，他在车里藏匿了枪支，在帕特里克目睹了自己的好友劳伦斯被革命党炸死，他将所有的枪支丢到了河中，他不喜欢战争，他热爱和平，或者他根本没有这么伟大的理想，他只是不想再目睹枪击，不想他的朋友因此丧命。

他还遇到了一名魔术师，他不厌其烦的说着他以他母亲为素材的“幻影女士小说”，魔术师将他作为“托儿”在俱乐部里赚钱，他还遇到了一名绅士和一位侦探，可惜结果都是一样。

主唱因为担心被人谋杀而逃命去了，魔术师也并未爱上他，深夜遇到的绅士¥因为他是异类而要勒死他，侦探还算好人，他将他介绍到跳色情舞的地方，虽然不耻，但也算是一份职业，起码这里都是一样的性别，这里的女孩不会用奇怪的眼光打量你。

剧中人反复重复着说着：“你被你的组织跑抛弃了”，那个年代的人，几十年前的中国，你首先要在一个组织才能够被正视，我们也不知道在为什么奋斗，为什么在卖命，为了一个不知名的信仰，为了触碰不到的阳光，被抛弃时却只能暗自神伤。

男人们问他有遇到过真爱吗，他说有过一次，是主唱吗？

当那个男人离开他式，他说没关系，至少在这之前的玫瑰花和关心都是真的，那就够了。

他终于见到了生母，可笑的是这个地址竟是他的生父——他们小镇的神父告诉他的，他从小到大几乎每天都能见到他，没想到最想见到的人就在身边，命运总爱开玩笑，谁让生活够无聊。

生母有了新的生活，他已经无意再打扰，经历了那么多，他只想和他的好闺蜜一起回到平常人的生活，他将自己的身世变成儿歌，对于男人们的调戏可以幽默回应，我们高兴看到他的坚强，又心疼他的微笑。

据说冥王星上的一年相当于247.68地球年，所以至今冥王星依然没有围绕太阳转过完整的一圈，他太寂寞了，自己慢慢的，不打扰的独自发呆，他不知道人们曾热爱他又狠心丢弃了他。

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有一种解释说，我们之所以热爱电影是因为我们的生活太平淡无奇，而电影中则有千奇百怪的人生。

我们被电影感动，为之哭，为之怒，为之苦，为之乐。

都是因为我们随着电影主角的带入，经历了场一两个小时的另类人生。

王小波曾在《东宫西宫》中写过一个异装癖同性恋的故事，也被张元改编成电影。

只是，那情节都被解读成一个又一个晦涩难琢磨的象征和讽刺，而情感则成了最不让人注意的薄弱环节。

于是，我们在《冥王星的早餐》中便能幸运地得到一场情感上的补偿。

让我们看一个异装癖男孩帕特里克•布莱登的欢喜与哀愁，一个缺爱男孩寻找妈妈的漫游记。

看他的坦诚和骄傲，善良和执着，天真和妖媚，阴柔和美丽，失落和满足。

他的爱情，友情和亲情。

一个带着金色的假发，画着浓艳的女妆，自信着自己的美丽的异装癖男孩。

在形形色色的陌生人里，他拒绝任何人去改变自己。

从开始到最后，我们有幸见证由苦到暖的另类人生。

他的爱情，从第一场到最后一场，都真心爱过。

他与乐队主唱比利的爱情源于偶遇和利用，当比利爱他时，亲昵的叫他“基登”。

当比利得知他把自己偷藏在家里的枪全都扔掉时，愤怒凶狠的吼叫他“妓女”。

而帕特里克着一件单衣瑟缩着身体独自坐在风中颤颤发抖，眼神平静而哀伤，嘴里喃喃自语。

“我知道，我知道你说你会带玫瑰花是开玩笑，也许带糖果也是，但是直到现在我仍然觉得很甜蜜。

”然后，看他开车绝尘而去。

一眨眼，仿佛他俩相拥缠绵跳舞的场景就在昨天而已。

他问比利如果回家看到他躺在那是否会送他去医院，那男人满口答应。

只是那束玫瑰花永不会来了。

然后，他遇到了爱怜他的魔术师，基登找到自己的希望。

为自己编造着关于母亲的故事，亲切的唤她为“飘渺女士”。

可是，当魔术师一次又一次利用他对母亲的渴望表演赚钱时，在这场爱情里面谁能说爱多一些还是利用多一些。

爱是很美好的事情吗？

帕特独自一人站在雨中喃喃发问。

他从小被父母所抛弃，不曾享受过别人真诚的爱，却疯狂地捧出自己的一片真心。

很多人认为，被爱才是很美好的事情。

但帕特的眼中，爱人是一种美好的事情，而被爱则是他一直在寻找的天堂了。

他的友情，从开始的四个人到最后的两个人和一个新生命。

尽管帕特里克•布莱登从小就有异装癖爱好，但是幸运的是他拥有三个从小到大的好友。

虽然一个傻乎乎，一个胆小鬼，一个男人婆。

可是，这不就是我们平凡人每个人都拥有的个性和特点，至少他们足够真实足够可爱。

当严酷的社会环境带走了他的傻小子和胆小鬼，只留一个异装癖和男人婆相依相扶地活在这让人悲伤而绝望的世上。

天真而浪漫无比称自己为“基登”的帕特里克仍然可以高调得戴着闪亮的黄色假发和大大的笑容继续走下去。

他的亲情，从寻找母亲却最后找到了父亲。

明明生活那么苦难，他却选择时时微笑。

母亲毫不留情地遗弃，而他却苦苦寻找。

为她编织着美好浪漫的借口，告诉自己她只是被伦敦所湮没，被世界上最大的城市所吞噬。

我们永远不会知道一个人执着的力量有多大。

帕特里克甘愿在寻找的途中给自己编织各种各样的故事，充满着浓厚的个人浪漫主义色彩。

他不断的寻找母亲，在最后发现母亲已经拥有另外一个儿子，名字一样的帕特里克。

他没有自怜的悲伤，而是释然的原谅。

他对着另一个帕特里克温柔微笑，称自己为飘渺女士。

然后，与另一个飘渺女士擦肩而过。

就如北岛在《宣言》里所说，在没有英雄的时代里我只想做一个人。

在飘渺女士的时代里，政治混乱不堪，而帕特里克只想做他真实的飘渺女士。

我们有幸遇到这样的人，愉快的说一声“嗨，飘渺女士”。

而后，飘渺便只存于世间的风中。

對 於"Pluto"這個字眼，跟電影主角Kitten(實情是他名叫Patrick，可是總愛叫其他人叫他"Saint Kitten")的青梅竹馬朋友仔見識一樣，只能聯想到是米奇老鼠養的Pluto, the dog.但到最後卻明白到PLUTO，是一顆行星，一個追尋的目標或是夢想。

要說Kitten是一位傳奇人物，其實也不算是，同樣面對母親的遺棄、朋友的訣別，不同的大概是他擁有很好的幻想力，無中生有地在課堂上寫出一個大膽的" 神父情挑俏女傭"的故事，弄得見校長收場，其後再次因豐富的幻想力而虛構出一份臥底口供，差點搞到一身蟻。

其實Kitten正正把自己幻想的寫照化成自己，他那個人就是自己小說裡的主角，這次不再是包得密實煮香腸的女傭、不是著緊身裝拿著恐怖襲擊香水的特務，他在扮演一個屬於自己的角色：很想找回母親，卻只是拿著片面對母親的印象-被倫敦吞噬了、樣貌長得像女明星一樣，一面尋找這個夢想的過程，卻逐漸把自己變成所愛的人、變成母親一般，彷佛只有這樣子才能彌補心靈的那個空洞感，是一件可悲的事。

可幸的是，Kitten還是找到了母親，那一幕，我起初以為會感人搧情，可是卻在意料之外的在平靜中完結，沒擁抱、沒相認，最後只是簡單一個握手，如陌生人般，也許Kitten之前所經歷都已經太多了，多得已把那刻期待的重遇變得沒那麼"Serious"(from the movie Chapter X, why eveything has to be so serious)。

喜歡Kitten途中遇上那些架電單車的"邊緣騎士"，一語道破人們都是站在過去和未來的邊緣(即現在)，很有意思。

更喜歡導演拍攝時會分那些Chapter和加入主題，簡單直接的。

當然，電影中還有許有有玄機的地方，帶著有意思的音樂和對白、歌詞，我還沒參透。

但願我和你，都能到Pluto去得到想得的。

“你知道我们要去哪儿吗，宝贝？

”“哪里？

”“去拜访星星，在火星上遨游，在冥王星上吃早餐。

”本文首发于微信公众号：流浪人的斯巴。

原文链接：Phantom Lady和她冥王星上的早餐去年年底为基里安·墨菲（Cillian Murphy）发疯的那段时候第一次看了他主演的这部《冥王星早餐》（Breakfast on Pluto），前两天决定再看一遍，认真写点东西。

01事实上，观众对这部电影从第一步——对主角的身份理解——开始，就已经产生了分歧。

按照豆瓣上的介绍，这部电影讲的是“20世纪70年代，异装癖男孩帕特里克·布莱登在遭受社会舆论非议的环境下，从未改变自己，一直寻找母亲的故事”；而与此同时，IMDb上的介绍却是“In the 1970s, a young trans woman, Patrick "Kitten" Braden, comes of age by leaving her Irish town for London, in part to look for her mother and in part because her gender identity is beyond the town's understanding”，翻译过来则是“在20世纪70年代，帕特里克·‘凯蒂’·布莱登——一名年轻的跨性别女性——离开了她所在的爱尔兰小镇前往伦敦，一方面为了寻找自己的母亲，另一方面因为她的性别身份认同超过了那所小镇的理解”。

在豆瓣的影评中，除了屈指可数的几篇用“她”来称呼主角以外，其他的长评短评全都使用了“他”的人称代词；与此同时在IMDb上，几乎所有影评在提到主角时都使用了“她”（Her）。

豆瓣与IMDb，这两方分别作为国内与国外的代表性影视作品评分平台，显然某种程度上代表或影响了国内与国外观众这两个不同群体对影视作品的理解，这也在很大程度上造成了我一开始的困惑——墨菲扮演的帕蒂，到底是一位异装癖男孩、还是一位跨性别女性（Male-To-Female）？

想要搞清楚这个问题，我们也就必须先了解一下“异装癖”与“跨性别者”的定义区别。

异装癖，即恋异性装癖者，指的是因为个人爱好而热爱穿着“在传统的表达上被视为属于另一个性别”的服装，这种行为被称为“异性装扮”（cross-dressing）。

跨性别者则指的是“性别认同或性别表现与他们出生时指定性别不同”的群体、在国内也常被理解为“心理性别与生理性别不同”，常见的类型有自我性别认同为女性的跨性别女性（Male-To-Female）和自我性别认同为男性的跨性别男性（Female-To-Male），与此同时，“跨性别”也包括不完全归属于传统上男性女性二元划分的人（性别酷儿或非二元性别）。

很多跨性别者在“社会普遍习惯把男女衣着风格作鲜明区分”的风气下会选择穿着与自我性别认同一致的服装、从而获得大众对其心理性别的认同；与此不同的是，异装癖者的自我认同性别仍然与自己的生理性别相同，变装仅仅是出于对这类服饰的迷恋和对自身幻想的满足。

拿裙装这种传统表达上被认为属于女性的服装来作为例子简而言之，跨性别女性穿着裙装是因为她们认为自己是女性，而异装癖男性穿着裙装则是因为他们热爱裙装这种服饰、或者他们的性幻想涉及裙装。

了解了这些概念定义后，让我们再来看看《冥王星早餐》中的主角，帕特里克·“凯蒂”·布莱登。

从小时候开始，ta便从没隐瞒过自己对于传统概念上被归类为女性服饰的衣服的偏爱，继而延伸到对“女性气质”的喜爱。

偷穿裙子和女式皮鞋、对着镜子涂口红，被养母要求去踢足球来培养“男性气质”后穿着裙子抱着球跑，和朋友玩角色扮演游戏时穿成贵妇，向老师要求不上体育课而改成家政或刺绣，要求别人喊ta“凯蒂”（Kitten），然后是最明显的一个情节、在扔进牧师放在教堂的提问箱里的纸条上半开玩笑半认真地写“哪里可以做变性手术”。

墨菲扮演的青年凯蒂第一次出场时穿着绿色长裤和紧身花衬衫、扭着腰走起来窄胯和长腿身姿婷婷袅袅，后来和朋友一起去跳舞时则是亮黄色短上衣和黄喇叭裤，因为不被寄养家庭接受而愤而离开圣蒙赤更这座小镇后、ta则几乎再也没脱下各种各样的女士裙装。

当然，服装还不能够证明凯蒂的自我性别认同，那么ta对别人用来称呼自己的姓名和人称的选择呢？

正如我上文提到的，ta坚持让别人称呼自己为凯蒂，第一个爱人乐队主唱比利·汉彻特冲ta发火时也会故意改口喊“帕特里克”来怼，从童年一直到成年的女性好友查莉一直尊重ta的选择叫ta凯蒂、也始终用“她”这个人称来指代ta，凯蒂也从未纠正过她。

撇开国内的性别二元论仍然占主流的大环境不谈，在绝大多数尤其以英语为使用语言的欧美国家，对他人的人称代词（pronoun）的正确使用意味着对他人的尊重，是非常重要的社交礼仪。

结合上述提到的剧情和IMDb上比起豆瓣的国内平台转述来讲相对更官方的介绍，我认为帕特里克·“凯蒂”·布莱登并不是异装癖男性，而是一名跨性别女性。

国内相对主流的平台（比如豆瓣和百度百科）对凯蒂的性别身份介绍的错误，一方面是由于影片介绍的编辑者并未考证外网的解释，另一方面则是国内大环境对于跨性别者存在与特点的了解的缺位、以及性别二元论主导下的认知对非顺性别的性别认同（gender identity）的忽视。

不同于同样讲述跨性别主角故事的《丹麦女孩》，凯蒂从小就没有想要隐藏自己对“女士服装”和化妆品的喜爱、甚至也直白地提过自己在考虑变性手术，然而尽管如此，她同样也经历了一段自我性别认同的过程，而魔术师博提·沃恩在这方面起到了很大的作用。

纵观凯蒂的这一路来的经历，家中养母和姐姐从未接受她的性别表现，乐队Mohawks主唱比利·汉彻特先是由于其他乐队成员不满而把她藏起来、再由于怕丢了武器被追责而将凯蒂丢下等死，差点在车里被强奸后逃跑，由于爱尔兰人的身份而被逮捕当成间谍——不光她的性别认同没有被别人重视，甚至她连性命都差点丢掉。

然后在那个阳光明媚的餐厅里，博提·沃恩坐在她面前，从杯子里变出一朵玫瑰。

当他们站在桥边时，博提喊她“公主（Princess）”、告诉她他当然会为她倾心——“for a girl like you”，为像你这样的女孩，他说。

凯蒂犹豫后告诉他“I’m not a girl”，他却说自己知道、所以才是“a girl LIKE you”。

说实话，由于在这之前我基本已经确定凯蒂是跨性别女性了，所以这段让我困惑过她为什么要这么说，但结合后来发生的，我认为这里凯蒂所说的“女孩”指的是生理上的性别。

她生理上仍然是男性、没有女性的第二性征，然而由于从外貌到打扮她都完全符合传统概念上的女性，所以她害怕博提喜欢她是因为以为她是由内而外彻彻底底的“女人”——她害怕博提一旦知道了自己其实是跨性别者就不会接受她，面对自己喜欢的人，她仍然害怕对方不会接受真正的自己。

但博提没有。

博提告诉她他知道她的身体是男性、但这不妨碍他爱她，他听她讲Phantom Lady的故事，给她住所和食物，带她一起表演魔术，从不以她为耻。

不管究竟是否有利用凯蒂的美貌来吸引观众的成分、无论究竟抱有怎样的目的，他鼓励她穿性感漂亮的衣服，鼓励她幻想那部永远不会写出来的小说，有意无意之间，他帮凯蒂真正接受了自己的性别身份、接受了心理性别与生理性别的冲突，他帮凯蒂真正成为了一个“女人”。

也正是经过了这所有一切，当凯蒂在夜总会工作被单面镜后的男人质疑时，她不再犹豫扭捏。

她戴金色假发穿着丝质衬裙、坐在秋千上眼波流转地笑，“噢，我可不是男孩，先生。

我是个女孩。

”02当然，《冥王星早餐》讲的并不只是“一个跨性别者的故事”，而更是一个女孩探寻渴望爱情与亲情的过程，只是这个女孩恰好是位跨性别女性。

她是爱的孩子，或至少是爱的弃儿。

从坐在篝火前听摩托车手聊着冥王星上的早餐，到穿成吉普赛女孩和乐队主唱在逆光中扭动身体跳舞，再到靠在看守所警察怀里、问他如果你下班回家看到我躺在地板上你会送我去医院吗你会来找我吗你会像现在这样抱着我吗，凯蒂的爱——如同她自身的美——是浓烈燃烧着的，她疯疯癫癫、充满不计后果的幻想，要在银河里找她的星星，她要爱，她歌唱爱，她渴望爱，她要和她的爱人一起在冥王星上吃早餐。

事实上，把这所有对爱的寻求追根溯源，一切都来源于她幻想中那个美丽完美、长得像电影明星米兹·戈纳的母亲。

从童年时朋友的父亲菲力先生提到自己在伦敦偶遇过她的母亲后，那位“被伦敦吞噬”的幻影女士（Phantom Lady）便成为了凯蒂追逐的星星。

她为了母亲而独自一人来到伦敦，到处寻找那个档案中查无此人的艾丽·波根，在地铁站看到金色盘发的背影便逆着人流冲上去，她在魔术师的催眠下满场跑喊着妈妈、拥抱幻象中的母亲、抱着魔术表演的音箱闭着眼喃喃念着“永远不会离开我”，这时候我已经分不清她到底仅仅是在配合魔术师的把戏、还是借此机会来发泄对母亲的近乎疯狂的渴望。

当她终于得到了母亲的地址、假借电话公司调查的借口来到那个街区，却发现母亲早就重新结婚生子、拥有了一个中产程度的完整正常的家庭，当她看着母亲搂着那个与自己同叫Patrick的男孩谈论家里的电话，凯蒂这才意识到她早就失去了她的母亲。

而在这个过程中，与其说凯蒂是在追寻她母亲这个人，倒不如说是在追寻那个被赋予了自身完美幻想的Phantom Lady的幻影。

她跟博提·沃恩讲述那部永远不会真正写出来的来到都柏林的幻影女士的书，说是以自己母亲为原型、却几乎每一步都在讲述她自己。

幻影女士是凯蒂幻想中的那个完美的女人，她独自来到都柏林生活，美丽、坚强且独立，她深知自己的美丽、拥有爱情与精彩的生活——她是凯蒂想象中的那个母亲，同样也是凯蒂想象中可望不可及的理想的自己。

在一切结束、陪伴朋友查莉去医院做检查时，凯蒂再次碰到了自己母亲生下的叫Patrick的小男孩，当他问她的名字时，她在停顿后笑了。

“我叫幻影女士（Phantom Lady），”她说。

03阻碍凯蒂寻找爱的不仅仅是她的性别认同，同样也还有电影时代背景设置的北爱尔兰问题。

借用维基百科上的概括介绍，“北爱尔兰问题（英语：The Troubles，爱尔兰语：Na Trioblóidí、国际上称为Northern Ireland Conflict）简称为北爱问题，是指由1968年至1998年在北爱尔兰的长期暴力活动，是持续不断在爱尔兰发生的周期性暴力冲突，该冲突在由英国和爱尔兰政府于1998年4月10日签订北爱和平协议后中止。

”《冥王星早餐》被设定在20世纪70年代、凯蒂从小长大的城镇圣蒙赤更也正是在爱尔兰，这意味着凯蒂对爱的追寻与北爱尔兰地区的暴力冲突是同步发生的，而这种可以上升为内战的地区性暴力活动的影响也贯穿了电影所展现的凯蒂的前半生。

发现交往的摇滚乐队主唱是独立军的地下成员而把男友藏在地板下的枪全扔进湖里，童年好友劳伦斯被独立军投放在街头的炸药炸死，参加独立军的好友艾尔文因为女友查莉被逼做内线而被迫通风报信后被队友杀死，甚至凯蒂自己也因为是爱尔兰人而被怀疑是酒吧爆炸案幕后间谍而被逮捕逼供——正如凯蒂在片中所说的，她压根不想与这些“严肃”的事情扯上关系，但正如那时候的每个人一样、都或多或少被迫卷进了时代的洪流。

凯蒂幻象中的美丽与现实中地区暴力冲突的丑陋，它们共同形成了《冥王星早餐》中既有张力又让人唏嘘的对比——当凯蒂想在火星上遨游的时候，北爱尔兰问题成为了将她扯回人间的风筝线，这是一个理想主义者的悲哀，但同时也让凯蒂的故事有了扎进泥土的深度。

04由于最开始我便是冲着主演基里安·墨菲来看的这部电影，所以改编来源的原作小说和电影导演尼尔·乔丹都不算了解，也就不班门弄斧，单纯稍微聊聊演员。

不得不承认——跟绝大多数为了墨菲而找电影看的人一样——我的确是因为“女装”的噱头而来看的《冥王星早餐》，但墨菲对凯蒂这位跨性别女性的演绎的确是给我带来了意料之外的惊喜。

无论是前期穿修身皮衣喇叭裤短裙还是后期戴女士宽帽穿毛皮大衣连衣裙，是甩着一头深棕色卷短发还是戴齐肩金色波浪假发，墨菲的凯蒂拥有那种不可复制的娇媚与性感的美。

看着墨菲耸起的颧骨和卷翘睫毛下浅蓝色的眼睛、听着他刻意拉高音调的慵懒气声，我便知道我正看着一个深知自己魅力且毫不吝惜展现出来的优秀演员——尽管这样形容会存在性别刻板印象，但正如很多人看完电影后的感慨，“他比女人还女人”。

从《戴珍珠耳环的少女》《冷山》这类爱情文艺片到《盗梦空间》和诺兰的《蝙蝠侠》系列这类商业片、再到伯明翰黑帮传记英剧《浴血黑帮》，基里安·墨菲这位被戏称为“克里斯托弗·诺兰的御用配角”的演员早已在演艺路上越走越远、戏路也越来越宽。

尽管由于常演配角而并没有很多获奖的机会，他也早就作为优秀冷门演员而在业内被广为赞扬——被抛弃后寻找母亲和爱的爱尔兰跨性别女性、家族企业中被当成棋子的小少爷、与蝙蝠侠对抗的戴金边眼镜的神经质罪犯、伯明翰黑帮家族说一不二的领导者，基里安·墨菲的表演张力让这所有角色成为鲜活的生命。

05《冥王星早餐》很容易就会变成一个梦幻表象下的悲剧、凯蒂也很容易就会沦为那个混乱时代里被淹没的一粒沙尘，但小说作者和电影导演给了她一个重拾责任的父亲、一个真正爱她关心她的朋友，于是她又回到了人间。

但或许，她仍然会想在冥王星上吃早餐。

好烦她好美这让我愈发感觉我很下流哈哈哈kitten说她没有归属之地，也会烦恼着“小猫还有希望吗”，但她却去到了很多地方。

没有龟缩和封闭更没有被伦敦卷走。

要是你爱一个人，别再犹豫如果你爱一个人，别再犹豫去追逐？

去找她（她）？

去告白？

去把爱说出口？

我想后面接任何词都可以，但不接任何词也可以因为你不知道它通向哪里，所以接什么不重要，你只需要起身，然后你的世界就开始被自然地分割成过去和未来唯一重要的边界划分的是前方的一切与你抛下的一切，不是单纯的骑在路上，而是载着督伊德从过去奔向未来。

男的女的有何所谓？

信仰跟自我一样不会有性别这种外部的定义，那是我的一部分，我需要做的只是带着它出发。

我们周游星星，前往火星，寻找我们在冥王星上的早餐。

至于爱，我虽有我的标准和我的拷问，但追根究底你是否爱我你有多爱我只会让我犹豫，不是吗？

爱和解剖爱是永远错位的两件事。

放下解构，开始起身吧开始感受吧开始流动吧开始奔跑吧。

爱不应该只是亲情爱情友情。

爱是一种原动力，是让我起身的原动力。

这种原动力是自我的认知，自我的发现，自我的求生欲和延展欲。

而不单纯只是他的一句两句，他的怜爱和他的回眸。

爱尔兰边境的小县城，神父和女管家发生了关系，女管家生下了一个儿子，遗弃在神父的家门口，远走高飞去了伦敦。

神父不敢承认这个儿子，便如法炮制扔在另一个人家。

流畅的场面调度，航拍交待故事环境，镜头追随两只小鸟的飞行轨迹，不断灵活地出画入画，啁啾着有关这个故事。

完美的开场！

男孩子叫做帕特里克，他长大了，却有易妆癖，喜欢穿女孩子的衣服，喜欢化妆，一旦被养母发现便是一顿严厉喝斥。

他也曾经向养父问起生身父母的事，只约略地得知一二，还有，母亲美得好像著名影星米基盖纳。

闪回段落的设计很独到，由成年的帕特里克在课堂上口述一篇小说，从而自然地流淌出来，实际上对于神父和管家私通的细节，可以看作是掺杂了帕特里克的创作成分，也可以看作是真实的存在，即使观众完全可以质疑帕特里克不可能知道这么详细，但到电影里却变成一种允许，就好像把一个人的心跳声做出音效来，现实中不可能听到，可是观众却能接受。

帕特里克柔声细语、婀娜多姿、眼神潮湿如迷雾，让人疑心扮演者斯里安质本天成，而非演技之功，相比于《男孩别哭》里的斯万克扮演的女异装癖，矫揉造作的痕迹就过重了，当然这也是出于剧情和风格的需要，《男孩别哭》刻意营造真实的空间，部分场次甚至带有家庭纪录片意味，意图另观者感同身受，而《普鲁托的早餐》的导演却打造了一个超现实的故事，笼罩在一场华丽的迷梦当中，梦中的一切都是既定的水到渠成的，包括爱情。

当然，帕特里克是喜欢男人的，在这以后的岁月里，他先后爱上三个男人：头一个是嬉皮歌手，却是反天主教组织的成员，他们相爱了，愚蠢的男孩把组织私藏的所有军火扔进湖里，直接导致和这男人的关系破裂。

有一场戏是说柔弱的帕特里克耍的组织成员气急败坏，但他不求苟活，甚至祈求枪子结束自己，“我早已对世界感到厌倦”是他的心声？

或许是他的计谋，正是百无一用自生自灭的状态，才可以活得愈加长久。

后来她去伦敦找母亲，就是那位“缥缈女士”。

他流离失所，深夜的大街上，和妓女竞争拉客，一位优雅的绅士将他从妓女的殴打中解救出来，车越开越慢，到一处无人的地方，绅士停了车，将自己的金怀表送给了帕特里克，表示喜欢他，让他收下，正当他沾沾自喜这从天而降的爱情，绅士突然一把将帕特里克的脸按在方向盘上，想要置他于死地，他慌乱中摸出一瓶香水，喷向男人的眼睛里……得救了，噩梦般的爱情。

最后一位是魔术师，倾慕着他，爱恋着他，却利用帕特里克作他耍魔法的工具，使用催眠术将他催眠，然后让他当众作些离奇古怪的事情，博取观众欢笑。

几段情缘中，“缥缈女士”就是一条冥冥的咒语，一直缠绕着帕特里克，远去的红色巴士上母亲的背影几次闪现，如他所言“被这个城市吞噬了”，在地铁站的电梯上母子两有过一次交错，仍然在“这个可恶的大城市”失之交臂，对于母亲的向往，就好比他心中的隐隐的普鲁托这个星球（冥王星），“神秘冰冷荒芜”的星球，却象征着自由。

西方电影一直都在希腊罗马神话和《圣经》中汲取养分，这是他们的源头。

冥王是宙斯的哥哥，外表冷酷实则与世无争，他从来不缺故去的人到他的冥界报到，因此他也是富有的。

（资料：“缥缈女士”是神话中阴性的造物主，一个中性或者说双性的（好像双性的天使，逢男变女，逢女变男）视阳性的造物主为归宿。

）这之后帕特里克找到了母亲，却不敢让她知道自己的身份。

他回到了爱尔兰，敲响了父亲的家门，“you can call me father”，“father”（英语里身兼父亲和神父两意），一语双关，“我想找到她却找到了你”，纤柔的阴性不堪时间的侵蚀，落得身心疲惫的下场，最终要获得与阳性的同一。

最后孑然一身的帕特里克着一身女装踏上了巴士，“缥缈女士”一般。

都是一辈子，但就是有这样的人活得仿佛生来比我们更自由，我说的是人的区别。

Kitten，这个来自Irish的变性人生来没爹没娘，因为自己的性取向而给后妈丢尽了脸，但却从不避讳自己，永远对任何人袒露胸怀，也永远不掩饰自己的情绪。

18岁不到，她就开始了自己的旅程去寻找自己的母亲，毫无线索，无依无靠，但什么都没有让她沮丧起来，在英格兰、爱尔兰、苏格兰动荡的70年代，Kitten辗转周折，因为她的无所顾虑，走到哪说哪的性格，经历了很多的事情，但最终找到了妈妈，虽然只是一个根本不认识自己的妈妈。

影片整体的风格也映衬着Kitten的无畏和“放荡”，游走于现实和Kitten的幻想之间，也不时的提醒我们在这种梦幻般的故事里，恐怖袭击、种族分裂战争无时无刻的不在调紧人们本已紧张惶恐的情绪，出生入死不断的发生在身边，就连Kitten也不是那么幸运，但她永远可以往前看，就连在警局中被审讯都把自己脑袋里的故事当作线索讲给警察听。

顺便说一句，最后她父亲给她的表白像极了《德州，巴黎》里的场景。

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《冥王星早餐（Breakfast On Pluto）》改编自英国布克奖（The Man Booker Prize，被认为是当代英语小说界的最高奖项，也是世界文坛上影响最大的文学大奖之一）提名作家Patrick McCabe的同名畅销小说。

内容无比残酷，表现起来却带有一丝温暖清新气息。

最惊人的是男主角是Cillian Murphy这样的型男，他饰演的Queer比小雀斑在《丹麦女孩》里还娘…… 演得还非常好！

看完电影后，真的忘不掉他如女孩一样瘦削的身材，以及迷人的蓝色眼眸。

故事其实很惨：神父和女仆私通生下一个漂亮的孩子，从小寄养在爱尔兰家庭，天生就是Queer，从高中时期就充满反叛精神。

世俗的眼光无法容忍他，对自己的性别错位认知让他烦恼，只能逃家。

去伦敦寻母，从此进入悲惨的人生，颠沛流离，只有欺骗、侮辱、背叛和伤害。

唯一爱过他的男人也不能给他体面的生存方式，他甚至眷恋警察局，因为哪里有安全感。

电影的最后，虽然找到了母亲，却发现永远无法找到母爱；而这个流浪好歹是被于心不忍的父亲终结了，给了他一丝归属感。

最后，他终于能勇敢面对别人的眼光，昂首挺胸做人（但结局未必就光明）。

这部电影让我想起《雌雄莫辨》，同样是LGBT人群的哀歌，女扮男装求生存，与这部电影中一心想做女人的悲哀，异曲同工。

其实都是善良的人， 奈何却一直不能被人理解和接受，得到的都是伤害，却还要挣扎着活着……

看了盗梦空间后再次被Cillian Murphy电到（首次是蝙蝠侠5），这部剧满足了我想看美人女装的YY ，很难想象另一个男人穿着女装，涂着口红，用半沙哑的嗓音说着娇柔造作的话和动作，那些花痴的行径，会多么的令人反感，但Cillian Murphy的小猫却让人觉得如此可爱，所以说美人是得天独厚的，可被原谅和谅解的存在啊天真的、无邪的、放浪的、龌龊的、猥琐的、痛苦的、勇敢的青春，浪漫的青春，虽然经历了那么多痛苦和龌龊的事，但看完却是让人快乐的（其实结局并不完美，龌龊依旧存在，前路茫茫，举步维艰），但这就是主角的魅力，我们相信小猫可以开心的活下去墨菲真是少有的美人，也是勇于尝试的演员，看他众多的电影，杀手，精神医生、弱者、富豪继承人、视乎大多是带点神经质的角色，观此剧，他对艺术追求的不懈令人敬佩，可以不顾形象，而且全程吊这个嗓子说话，做些做作的动作，说些让人起鸡皮疙瘩的台词，却让人觉得如此可爱，当看到小猫被警察殴打时，我却是在狂笑，他浪迹街头时，心是如此的悲伤，最后看他推着婴儿车与母亲擦身而过时，心里是轻松的，原来真的天使，即使在炼狱中走过，还是那个纯洁的天使，这就是Cillian Murphy的魅力，但他的气质只能在小众电影里得到挥发此剧音乐对剧情的渲染功不可没，特别推荐片头的sugar baby love 和Cillian Murphy在片中献声的sand（听着他嘶哑的嗓音唱着如此花痴的歌词，小猫的形象就出现在脑海里，太可爱了，你能相信这是一个29岁的青年演的吗，Cillian Murphy打破了我对欧美人显老的既定印象）总之这是一部讲述青春的故事，通过一些特立独行的人来典型表达了我们青涩的冲动

刚刚看的时候确实不喜欢男主角的娘娘腔和那些开放的细节.但是看完后很感动,这个善良和相信美好的"LADY".一直没有忘记要追寻他的母亲,并一直相信着身边的那些人,天真地问,你会给我带糖果吗,如果你回来发现我躺在地板上,会带我去医院吗?...那些男人都会回答会,而他也那样子就相信了.也许不是相信,只是无所谓答案吧.委婉地拒绝身边想要改变他的人..离奇的人生/安好.