午后

或许对话还可以再少点……

“你相信什么？”“我相信一些特别的时刻，尤其是预料之外的。”一部表面倦怠实际悲观的电影。 一些后来常见的元素：会突然歇斯底里的母亲、度假及地方的转移、空间内外的反转、戏剧框架（契柯夫《海鸥》）等。

[午后]的基础显然是[海鸥]，而夏娜莱克这部杰作也是少数真正拍出了契诃夫精神的电影。她知道摄影机拍不下生活的全貌，于是明智地决定只让我们看到其中一隅。从展示与隐藏的冲突里诞生出一种诗意，让她的小格局结构里荡漾着流动性和未完成感。我们忽地意识到，在这些下午，某些人正在世界的某处逝去。

波光粼粼

看似平常的午后

倒不难看，灵光一现又一现，但还没达到我想与之发生关系的程度。百分之百为了某种念想而认真的看下去，这是最后一次。以后再有，也不会是百分之百。说起来，难道不是这种腻烦区别了人和人么？对遥远之事抱有热情，初中生写日记的热情，那这人真是还年轻，还没栽得太深。（时隔一年被点赞回来看，不知道什么人能读懂我这幽长暗示。而居然成为了你短评的楼下，真是捉弄。这网络如石壁，百年内大概只有我自己能够解码了。）

在我感到孤独的一个午后看了这个，结果看的过程中朋友和他对象来家里吃饭搬东西，妈妈的朋友邀请我明天去她家住，我住的房子里又住进了一个室友。一下就不孤独了。这是篇日记，跟电影无关。

烂片。被海报骗进。

女导演的情愫，水波流离中的疏离。

这根本不是日常，而是高于日常的契诃夫所谓的“生活”。高于生活的故事里，人是近乎透明的，他们自说自话，总是在期盼着什么。虽然他们一眼就看到了真相，但这并没有帮助他们找到解决之道。

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世界在漫长午后诞生终结，人的迹象在呼吸中流转生长，如同不慎沉溺大海的观感，以日常的姿态去同频夏娜莱克是一件非常痛苦的事情，该有多么敏感才能直接体会那被遮蔽的面孔？被割伤的手掌？无法回避的生活，无法审视的所言所行，此刻观影真正变为了一种牺牲，隐藏已久的“我”终究无处可逃——你真的知道你想要的是什么吗？你真的会去毫无顾忌去追寻吗？你真的了解自己为什么生活在此处吗？你真的对这个世界感兴趣吗？你真的能够了解自己表达的事物吗？当你开始思考这些质问的时候，怎么能够不郁郁自伤？那是一个令人屏息的绝望空间，知觉联动的呓语在远方昭示着悲剧的诞生，即吞下药片永远睡去，那是如此寂静、如此满足。如此曼妙、如此残忍。夏娜莱克无人问津独自完成着永恒疏离的诗篇，述说着毫无说服力的爱意，人们口中的世界除了这些还剩下什么呢？

不一般。有一些非常美妙的时刻。

形式大于内容

以展示语言在实际的沟通中多么无效从而回到人的困境之中，明明在沟通画框内却只有自己，想要表达什么的时候却又阻塞，夏娜莱克把一切归到由恐惧构成的人与渴望被读懂的愿景，但在人人都被孤立的当下这好难。

原本以为会是一个又一个稀疏平常的午后，结果有一个午后，有人离开了，有一个午后，有人决定死去。

她的人物总是会说 你们不是我的目击证人 你们怎么能了解呢 可是你就是 真挚的在那个空间中和他们一起走动 沉默 抚摸 也许永远进不去他人 也许 那种grief 我们始终都是了解的……（QA最后回答到KAnh的提问时候我泪惹（

看到一半睡着了，结尾的时候想的是终于结束了。片子本身没什么大问题，画面也不错，只是沉闷平淡，过于无聊。

几组urban sequence有灵性的，乡村大宅子里的戏剧时光就还好，夏娜莱克的优势还不能脱离urban的土壤

没有生气