658公里，阳子的旅途

我最不能接受的是将交流障碍视作脱敏疗法可以医好的小毛小病，就像把雏鸟丢出巢穴，社会化也只需要推你一把，把你推入不得不开口说话、无法拒绝的境地，就可以“矫正”。（btw映后谈看见了菊地凛子，好小的脸

大海冷得还不够彻骨。原本期望一路驶向黑暗，最后还是不得不寻回温暖。落入陈旧。

从一开始，就不喜欢女主的颜。然而，有种不知名的理由扯着我一直看下去。 不仅长得让人讨厌，性格也让人讨厌，这么让人讨厌了，还不懂得保护自己，没有钱和手机护身就敢一个人乱晃，这其实还是天真了。一个离开家人20年的人，怎么还能这么天真？ 也许，东京生存下来没有那么难吧。

最佳女演员可以接受，最佳影片和最佳编剧是否就…

5/10。感觉阳子的塑造太刻板草率了…

第2585部，最近看过最喜欢的日本电影。主角与世界绝缘太久。当她重新被迫踏上通往世界的路，她该做些什么。这个故事的开端，充满人生选择的艰难抉择。而她该如何在这场冒险，去选择与这个世界和解，或许这样的答案，对于他人是鸡汤，但对于她自己，承载着最重要的生命意义。

质量跟金爵奖是匹配的，剧作刻意得过分。

我很少对片子打差评。但整部片子确实看得我非常难受！可以社恐，但也要允许别人不喜欢吧……40分钟后弃剧……没有理由。女主演得好，也与我无关。

菊地凛子演技太牛了！小动作、微表情、声音，把一个脱离社会的社恐演得入木三分。剧情一般般，公路片、蜕变、和解，多加一星都是给菊地凛子的。

充满自我感动和自以为是的一部电影 一分给女主演一分给现场提问的观众 感觉问的比电影好虽然被打断了读作社交障碍写作无理取闹 可能我实在无法共情 如果说前面无能狂怒还是因为没有朝别人开口的能力，那被诱奸那里就有点太蠢 很莫名奇妙包括最后结尾在车上的自白 无论从观感还是逻辑上 都像是“啊不知道怎么收了就这样结尾吧”一般潦草 塑造了一个古怪的 让人讨厌的女人 把她放上屏幕以供窥视又潦草收场 微妙的残忍

和百元之恋相似的失意人生，大龄宅女回乡之旅

影片中菊地凛子饰演了另一个“被人嫌弃的松子”，但其身上潜伏着爆炸般的生命愤怒：这样一个连日常对话都成问题的边缘中年女性，658公里，一路都如忍者般疾风骤雨地护送着愤怒的真经。在导演或冷漠旁观或动荡不安的镜头两极运动中，她从最初的麻木到逐渐情绪化、甚至于神经质地爆发过程被生动地传达出来。她为搭便车而发出嘶吼，像被捏住喉管，像世界抛弃了她；而我们感到语言的确如阳子呐喊的那样是“痛彻心扉”的。因此整个旅途、整片大海，无限的冷雨和飘雪几乎成为另一个口腔——阳子从失语的世界中作呕式地重生，又以呕吐般的疲惫完成了漫漫归家之旅。不过为何要回家呢？影片中的家，既是阳子愤怒的起点，也是终点：家是爱，是理解；也是疼痛、隔阂与愤怒——影片在两座天平的零刻度线处结尾，似乎指向某种等义性，也指向了一次迟到的握手。

（Jim和Eiko的配乐

菊地凛子开了万解！SIFF世界首映后她在现场还缓了几分钟才进行映后交流，了不起的演员

最佳女主是真的 剧本导演认真的么？社会边缘女性就都得经历猥琐大叔这种事儿么？被侵犯握手后才能得到解脱和成长么？恶了

情绪递进在套路、块状分布的公路文艺样板戏中艰难进行。论公路不如《铃芽之旅》，论治愈不如《不虚此行》。好人就是载你一程还给你买吃的，坏人就是载你一程还要强暴你。这么浅显的空想化社会群像，无不无聊？最佳编剧？可笑。飘一场雪，相当于泼了一瓢万金油，什么日式滋味底蕴都可以品味到了。

镜头无谓的描写太多太长

想打一星。这是什么脑子能写出来“女主被强之后意识到：大家都在努力追求自己想要的生活”？？？？而且女主转变速度过于快了，前脚还是木讷寡言，后脚就对着别人大喊发癫。而且公路上的内容也没有形成什么整体，只是非常独立的一个又一个人。而且叙事非常扑朔迷离，我们只知道女主在逃避，对于她与父亲的关系直到影片结束也没有了解多少。这个电影吸引我看下去的地方在于“到底为啥女主这个样子”。不过女主表演的确实好

SIFF 把人物前史和父亲的关系细化一点会让观众更能代入吧 父亲戏剧化的出场方式（且并没有坚持到最后）还是有些割裂 演得好

658km，东京到青森的距离。混得不好的42岁女主突然被通知爸爸没了，一路搭车遇到形形色色的人，去到了离开20年的老家。看到いわぎ的车牌，就知道311梗在这里等我（真是没有一年缺席）。再往上宫城啥的真的就是我当年开去青森的一路。菊地凛子的硬派倔强一直不是很能接受，最后小田切让酱油过分。