心动不可耻还很可爱

我还没有去过台湾，就目前这个情况，估计近期去也不太可能了。

所以，我还没有真正吃过台湾的蚵仔煎——最接近的，可能是福建的了吧？

我对它的所有想象都来自于我在厦门吃的小吃，以及一点必须牛头不对马嘴的技巧：用输入法打字的时候，é-ā-jiān是打不出来的，还是得打ke-zai-jian。

它是民俗小吃，所谓平民、俗气，怎么都高级不起来的样子。

没想到最近一次被它打动是看陈嘉玲的戏份。

《俗女》第二集里，陈嘉玲因为被同事们蛊惑，加之担心早更去打了玻尿酸，结果注射不当，眼下迎来两片灼伤似的的淤痕。

她哭哭啼啼戴上墨镜，和从医院逃出来的老爸一起坐在屋顶，不是温岚和周杰伦那个浪漫的屋顶，是迈入衰老的两个不同阶段的人类的屋顶。

爸爸担心自己早逝，留下妈妈一个人，她担心自己早衰，生不出小孩。

然后蔡永森把她从梯子上扶下来，她委委屈屈地说：我很丑对不对？

-我没讲话喔。

-我接下来脾气会越来越差，半夜会流汗，皮肤会越来越粗，声音会越来越低，然后还有骨质疏松症......他伸出一只大手：我也没多帅啦。

她握住那只手说：还有，我可能生不出小孩。

蔡永森看看她，伸手揭开她的头发，去看她眼睛下的伤：真的很丑喔。

她终于忍不住，靠在他身上哭了起来，蔡永森也要哭的样子。

这时候BGM幽幽响起：蚵仔和面线一个爱藏水 一个爱日头干晒生活不相同没想到结果变得这么密亲像你跟我本来不认识现在斗阵底这......屏幕之外的我，立刻被这段BGM拧出了眼泪。

怎么会有这么传神的比喻啊！

陈嘉玲，作为《俗女》的主角，自然是又俗又大众；蔡永森，长相平平的台南直男，也绝无可能谈得上英俊。

给他俩用什么莫斯卡托配水果，红酒配火腿的比喻，那就是怎么都不妥帖怎么都不适。

蚵仔和面线。

太神了。

陈嘉玲或许是蚵仔。

拥有贝类的外壳，看似坚硬，内里柔软，一碰就会泪汪汪。

但她的兼容性又极强，能和生活共融，创造出美味的蚵仔煎。

ps，不高兴了，还能夹你一手。

蔡永森是面线。

首先长相上就清汤挂面，还有点干巴巴，在台南经受日晒的直男面线啊。

两种最普通的食物，碰到一起就是最温暖人心的搭配。

这也是陈嘉玲和蔡永森的爱情世界，没有惊涛骇浪，只有点点滴滴。

但因为这份相宜，所有的一切都是神来之笔。

陈嘉玲接待一位难搞的外国游客，带他吃台南小吃，对方刻薄地不搭理，她幽怨地走到一边。

假如这里是偶像剧频道，或许会出现一位霸总替她教训对方（又或许对方突然良心发现），但这里是蚵仔和面线的世界，所以面线的爱情之道是治愈。

他带着他的学员热气腾腾地跑过街道，一群青葱男生们大喊：-教练，Fighting！

教练，Fighting！

-嘉玲，Fighting！

嘉玲，Fighting！

谁说不能玩谐音梗。

陈嘉玲去蔡永森家找他，准备洗个澡，点外卖吃大餐。

结果因为蔡永森忘记交水费，她一头泡沫开着小绵羊冲回自己家。

陈嘉玲一边骑车一边怒气冲冲：你不知道停水会通知吗！

蔡永森害怕到闭麦。

下一秒，她头上的泡沫被风吹到了眼睛里，又嚷起来：蔡永森！

给我擦一下啦！

外国游客问陈嘉玲，你多大了。

陈嘉玲说，我四十一岁。

四十一岁的蚵仔也还是柔软的，还会像少年人一样心动，和男朋友拌嘴，是不一定还水嫩但依旧活泼泼的蚵仔。

好多蚵仔在二十多岁就蔫儿了，所以他们不是陈嘉玲。

相比嘉玲的外放，蔡永森是更有内在的生命力的。

像面线，泡在水里，就会饱胀而充满形状，是能让人饱腹的食物。

这一点也和他的经历形成双关：小时候，蔡永森的爸爸因为外债抛弃了他们母子，妈妈独自开了面摊，蔡永森帮忙打下手。

从目前的剧情来看，蔡永森因为家庭变故，对小时候的陈嘉玲是有自卑之心的，但从现在倒推，我们知道，蔡永森并没有被生活击倒，而是变成了进退皆可的面线男子（咦？

）。

面对一位从台北主动退出内卷的大龄俗女陈嘉玲，一位随时可能夹手的蚵仔嘉玲，进退有度的面线男子可谓是天作之合。

除了两人的性格，这里面还有一点宿命相缠的意味：烤肉配泡菜，鳗鱼配味增汤，蚵仔生来就是配面线的，面线注定是蚵仔半夜削苹果见到的命定之人。

因此，无论是陈嘉玲在台北漂泊了多久，她都终要回到命定之人的身边。

这么说，有点事后诸葛亮的意思，但这么想其实还挺浪漫的：一切爱情的发生，在两人相遇之初就已经写好了结局。

我最喜欢的一幕场景，是陈嘉玲受气之后去找蔡永森那段。

她以为在分别时，外国老汉会良心发现给她一个涌抱，结果对方不客气地挥手，还用手杖把她打到鼻子出血。

更糟糕的是，对方毫无怜悯之心地走开。

想想都好委屈。

她鼻子里塞着两坨纸，委委屈屈地去找蔡永森，结果蔡永森不在家。

她就坐在楼梯上等他。

楼梯颜色是薄荷绿，很清淡。

看到蔡永森吊着手走来，她比划一下：你怎么了？

蔡永森比划回去：一个球飞来，击中了我，就这样了。

还要表情痛苦地给她还原一下当时的痛感。

然后一边往楼梯上走，一边比划着问她：你又怎么了呢？

陈嘉玲面如死灰地用手往自己脸上挥了一下。

蔡永森替她面部扭曲了一下，以示疼痛。

在这几分钟里，他们一句话也没有说。

他只是走到她的身边，一只手放在她的头顶，按了按，又伸到她面前，示意她起来。

于是，四十一岁的蚵仔小姐又泪汪汪了，跟着面线男子走回家，她把头靠在他背后，感觉很安全。

这一幕平凡无奇，但活色生香。

或许是因为，爱情不是锦上添花，而是平庸的人生，有了你，才会焕发光彩。

蚵仔和面线，互相成就，互相欢喜，无味的人生有你才香。

世上的动人情话从此多了一个朴素开场：蚵仔，我是你的面线啊。

终于还是看了《俗女2》最后一集，大概是从小养成的坏习惯，舍不得告别，好像不去告别，就不会结束一样。

我非常喜欢《俗女2》，相比《俗女1》的自然而然，《俗女2》是精心打磨过的，就像全体创作人员卯着劲儿一样，做出了一个非常棒的东西，就绝对不要狗尾续貂，要足够精彩，也足够真诚，《俗女2》是带着思考拍的，这个词有点俗，但确实如此，《俗女2》是升华了的。

看《俗女1》时，我很羡慕陈嘉玲，我觉得爱是一切的答案，爱让她无惧，爱也让她自由，《俗女2》则摊开了很多东西，阿公，阿嬷，爸爸，妈妈，女儿，儿子，表姐…… 每个人都有自己的不圆满和不如意，难题从而不会结束，你不知道它会在什么时候，在哪里等你。

《俗女2》我个人尤其喜欢爸爸、妈妈和表姐。

爸爸我写过，我喜欢他的烂好人，一个一辈子很弱没什么成就的人，然而他确确实实是一个好人，比一般人老实，甚至有点窝囊，但也一般人善良，心软，他是一个对其他人的苦难不会视若无睹的人，因为不忍，我想妈妈爱他也有这个原因吧，一个好人，其实也容易被爱上和心疼的，被另一个好人。

妈妈，或者还要加上阿嬷，这家里其实算主心骨的两个女人，在家庭里搓磨了一生，却很少做自己，阿嬷一个人跑出去住过，一个人坐在门口吃蛋糕，听风铃在响；妈妈离家出走过，光脚踩在草地上，坐着秋千，荡了很久，私底下的妈妈，还会英语，开车，跳舞，她们其实都是很强很强的女人啊，没有我们的肆意，隐忍而伟大，我对这种藏拙其实是有敬意在的，我不认为那只是囿于时代的被动，我觉得里面有爱在，爱和尊重。

我很喜欢表姐，特别是大结局，天心那一段哭喊太好了，一个自动活成金丝雀的女人，40多岁重新出发的冲动后，又藏着多少恐惧？

眼看着同盟两人回到正规，她也想回去，回到那个破碎但她熟悉相对不害怕的轨道，哪怕危机四伏，还好有陈嘉玲，还好有那个大喊“洪育萱你给我下来”的人，这也是我非常喜欢《俗女2》的地方，女性之间，或者没这么狭隘，所有人之间，是有种互助在，守望相助，就是如此，一种特别好的关系。

前言：我翻了好多好多剧评为什么剧评都要配那么多的图片严重剧透真的，剧评能写写自己的评价吗？

搞得像图文解说一样正文：如果大家从第一季跟过来，会从熟悉，到不解，再到惊吓啊？

导演是不是想烂尾了，拍这些还是”俗女“吗？

嘉玲不是独行独断吗？

怎么会开始妥协了陈家一家不是很和谐吗？

怎么闹了个不愉快，甚至敏感题材都出来了如果这剧是流水剧，大家就可以恭维一下，坐下吃席了，吃完拍拍屁股回家吐槽一下今天的鱼蒸得不咋的，最大不了的，坐孩子那桌呗。

可这剧它不是，这剧绝对比大多数生活剧都要真实，真TMD真实（语气需要，不加点英文不够突出）明明嘉玲是个事业女，却忍受不了上司，忍受不了婆婆的包揽一切。

这像不像你的日子明明嘉玲是掌中明珠，但好像第一次回家的时候像做错事的孩子一样，气都不敢喘。

像不像你年龄够了被逼婚明明嘉玲是个独行独断的女性，但是越看越妥协，像不像你低头和亲戚交代工作的样子明明蔡永森真的很爱嘉玲，但是总感觉他们俩九唔搭八（不像一对），像不像你现在的爱情那样，啥都可以凑合却又啥都不对。

明明陈家一家人，啥都不缺了，却过得没什么盼头，女孩40不结婚，男孩活成了别人家的女孩。

想想是不是和你的生活一样，安稳的工作，稳定的收入，可爱的孩子，但是老公时不时给你来点绿，老婆买包包鞋子不看价格嘉玲是个事业女，但是想想，回到家乡，买个房子，把生活过成自己想要的样子，这不够”事业“吗？

那还是鬼屋哦。

永森是很爱嘉玲，但是永森给不了女人安全感，女人要的是---你的世界只有我。

而男人要的---我的世界有你就好。

看似陈家很和谐，但是他们都没有为自己活过，陈爸一辈子都在家里，甚至连最爱的吉他都丢下了。

陈妈和大多数的妈妈一样，没有自己的生活，只有家庭这些东西矛盾吗？

矛盾如果陈嘉玲当初早早结婚，她是不是第二个”陈妈“？

如果蔡永森没离婚，他是不是第二个”陈爸“？

之所以这剧好看，就好看在它的”矛盾却合理“。

所有的所有，都来自于”不甘心“。

嘉玲是如此，永森也是，陈爸陈妈也是，甚至，嘉玲弟弟也是拍出了我们很想做，却一辈子也不能做，也不敢做的事。

最后，大家新年快乐！

对第一部有多喜欢 对第二部就有多失望三个男人之前大概是美好的想象 到这里全部露出真实的丑恶嘴脸 只是这样的话我姑且还能当做是这个剧想要走向现实吧但是当我看到明明准备好开始自己人生第二阶段 拥有自己喜欢的房子装修成自己喜欢的样子 讲着决不妥协 讨厌小孩的陈嘉玲 做了个B超就突然想要小孩了 房子变成了男朋友的 还要鼓励男朋友追求梦想 自己养家 哇哦 amazing陈嘉玲从鼓励女生勇敢做自己的精神向导 变成了莫名其妙为了小孩为了男人做圣母的反面典型这个剧里每个出轨的人都能被原谅 而且搞得像他们才是受害者一样 牛 真有你们的女人没了男人就活不了了 三个女人一起出走又各自回到男人身边 育萱最后被安排的那个男人就很硬凑 编剧是想说离过婚有小孩的女人就只能配得上那样一个男的吗？

第二季的高光时刻只有两个地方 一个是嘉玲补完课回来跟妈妈吵架 妈妈证明自己那段 另一个是育萱跟女警说自己被家暴 女警让她快走那段剩下的就只有心梗了

我们是不是都忘了，人生其实还有下半程人生这场电影，不到最后一刻，压根就没有完结甘于平凡，敢于平凡，才是真的勇敢，最后落入俗套又如何我们拼劲全力对抗这个世界，不是要搞得一身伤，而是要找到最自洽的状态第二部的剪辑我不是很喜欢，童年和现在为了互文，混剪在一起，不像第一部那样片段片段，看着容易很乱糟糟永远的三个女人一台戏，过去的祖孙三人，现在的阿琴洪育萱陈嘉玲。

洪育萱真的很搞笑，育萱还想看相比第一部，第二部的故事更女性视角，也更易让人共情台湾的片子多了一丝真实感，我们的《三十而立》什么的都太戏剧化，演得落地，但剧本抓马。

而台湾则是翻着老妈妈这个角色真的很让人感动，妈妈只读过国小啊，所以对于读上初中的陈嘉玲才会那么重视。

然后防狼教育，已经知道陈嘉玲被欺负后二话不说的拥抱。

好喜欢这样风趣又温柔的妈妈那个胖女警戏份不说，但演得真好，那个温暖的拥抱，一切尽在不言中，很治愈

最近，《俗女养成记》第二季回归了。

该剧第一季于2019年播出，获得了当年金钟奖“最佳迷你剧集奖”“最佳迷你剧集女配角奖”与“戏剧类节目剪辑奖”三项大奖，豆瓣评分9.1。

第二季目前播出4集，保持了前作的高水准。

《俗女养成记》讲的是39岁，在台北打拼但一事无成的台南女儿陈嘉玲的成长故事。

没车没房没孩子没老公，即将进入人生下半场的她，要怎么规整自己的生活？

导演严艺文在接受采访时说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事，也没有嫁给总裁、或是开文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么的……我希望这部剧能够尽量贴近真实。

即使到最后，其实你还是为这个女生感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。

在过了40岁的关卡之后，她可以不用违背自己的心意，不用再勉强自己而活，我觉得这就已经很难了！

”

《俗女养成记》受欢迎的原因之一，或许就在于它真实但不残酷。

它不仅精准刻画了生活的困境，还提供了一种可行且积极的解法和态度：在和不成材的自己握手言和之后，我们仍有可能创造一种新的生活。

1. 只要表面上和大家一样，我们就会感到安心其实在故事开始的时候，陈嘉玲并不算“一事无成”。

尽管没车没房没结婚没小孩，但她有一个交往四年的男友，两人感情稳定；“董事长特助”的工作，她也做得游刃有余。

生活当然有很多不如意，比如和男友的关系越来越像室友，比如“特助”表面光鲜，实际要帮老板和老板娘处理各种各样的私事，得不到尊重，但是，只要顺着这样的方向再努力一下，说不定就能发展成，乡下女孩扎根大城市的励志故事。

陈嘉玲的确也是这样做的。

第一季第一集，她去参加前男友的婚礼。

大学同学们聚在一起，不少人的孩子已经上了小学，有人劝她早点结婚：“女生没有工作，起码要有家庭”“嘉玲有工作啊”“当秘书是能够升官喔？

是还能够做几年呀？

”

“起码要有家庭”，就算现在的人生“动弹不得”，只要结婚了，就不是一无所有，大概是抱着这样的念头，她在回家后，借着酒劲跟男朋友求婚了。

后来，她顺理成章地戴上了婚戒，试起了婚纱。

站在男友妈妈为他们买的婚房里，她雀跃地喊：“你知道我多想在台北有一个家！

”她就快要拥有，在别人看来“及格”甚至是“良好”的人生了。

只要多忍受一下男友妈妈的控制欲，对激情少一些期待，咬牙把工作做下去就好，就像许多人都在做的那样。

人生是需要妥协的，这是我们常用来宽慰自己的话。

大到工作和结婚对象，小到婚纱的款式、晚餐吃什么，每件事都可能不会如愿，在面对选择时，我们也习惯于选择更安全，而不是更想要的那一个。

张爱玲有句话常被引用，“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。

”好生活似乎是明确且有标准的，我们都知道虱子的存在，可是，为了实现这样模板式的生活，又不得不忍受它。

《被讨厌的勇气》中写过，按照别人的期待生活，会比较轻松，因为那是把自己的人生托付给了别人。

尽管也会有各种不满，但只要还在轨道里走着就不会迷路。

然而，如果要自己决定自己的道路，那未来就难以预测，说不定会面临更严重的生存难题。

所以，只要表面上和大家一样，我们就会感到安心，就算一地鸡毛，也能闭着眼睛、随波逐流地走下去。

就像黄丽群在小说《猫病》里描述的，不少人是“早就向命运递上降表的”，“连一点冒犯的动念都没有了，只希望对方不要主动来践踏。

”对未知的恐惧盖过了心底的渴望，于是我们只好一边委身于并不自在的生活，一边麻痹自己说，现实就是这样。

因此，即便没有相似的遭遇，我们也能对陈嘉玲正经历着的挫败和压力感同身受，还会在她准备结婚的时候暗暗松一口气，祝贺她终于不用继续“一事无成”。

2.认清一种生活的弊端是容易的，困难的是如何过接下来的生活然而，《俗女养成记》的故事之所以动人，是因为在最后关头，陈嘉玲主动选择了“失败”。

当她越来越发觉自己并不想要过这样的生活，结婚也并不能解决问题的时候，她跟男友提了分手，也辞去了工作。

就算已经39岁，在前途未卜和继续勉强自己之中，她还是选择了许多人想选又不敢选的那一个。

这样的选择并非没有代价。

在最初的释放和兴奋过去之后，失业又失恋的她真正迎来了人生的低谷：找工作处处碰壁，没有勇气出去约会，窝在家里过着日夜颠倒的生活。

在回台南老家过年的车上，她忍不住跟弟弟大哭：“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长的时间去遇到一个人，然后进入一段关系。

”

陈嘉玲不想再勉强自己过结婚生子，努力工作的模版式生活，却发现，新生活在哪里，她并不知道，而这，也同样是困惑我们的问题。

《俗女养成记》的原作、编剧、导演、主演，按照台湾的说法，都是六年级生，也就是70至79年间出生的人。

这个故事，充满了六年级女生的生命经验。

那是台湾经济飞速发展的时代，用原书作者江鹅的话说，她们这一代的女孩，是“和台湾经济一起从尘里土里乒乒乓乓长出来的”。

随经济一起发展变化的，还有生活方式和理念。

六年级女生所要面对的，和母亲、祖母那一代人都不相同，现有的生活对于她们而言，是充满了问题、无法再去模仿的。

在新旧交替之间，她们只能彷徨不定地向前走。

和陈嘉玲一样，我们也身处在社会的飞速变化中，同样无法逃避这种割裂感带来的迷茫。

播客“随机波动”的一期节目《人的疆域，略大于刘小样的平原》中做过这样的讨论：“我们不知道该出走到哪里去，才能有一种新生活的可能。

没有一种替代性的生活，告诉你说，如果你不想过今天的生活，还可以选择这个。

没有现成的答案，我们要去创造一个新的答案，这个答案不是简单的，赚钱就可以了、不生孩子就可以了、专心搞事业就可以了，而是一个我们还不知道它是什么的答案。

”认清一种生活的弊端，甚至抵抗它，都是容易的，困难的是如何过接下来的生活。

因此，我们常常会陷入“看似有的选，其实没的选”的无力感中。

3.“就算被当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生”关于如何创造一种新的生活，《俗女养成记》给出了它的答案：在接受“做不到”的自己之后，始终尊重自己的内心选择。

成年人的生活里没有什么是容易的，结婚、升职、买房、生子，这些看似寻常的所谓“生命里程碑”，每一件都要付出许多努力和忍耐，还要加上幸运，才能完成。

而且，这样的完成也并不承诺任何幸福。

深陷泥沼的陈嘉玲曾抱怨过，“我做错了什么……我一辈子认真地念书，努力地工作，我人超好的好不好……为什么这个世界对我这么不公平。

”太多的事情不能靠一己之力改变，但明知不容易，很多时候，我们还是无法面对“做不到”的自己。

就像江鹅在原著中写的，女孩们在种种期待中长大，“最终都长成不够圆满的女人，经常觉得自己作为女人，总有哪里不够成材，对父母，对家庭，对子宫卵巢，对自己，人前或人后，自愿或受迫，总有我们抱歉的对象。

”我们常常搞不清楚人生的主次，忘记了相比起成为令人羡慕的别人，对得起自己才更重要。

“倘若自己都不为自己活出自己的人生，那还会有谁会为自己而活呢？

”下定决心回台南老家生活的陈嘉玲和妈妈有过这样的对话：

陈嘉玲曾用《侏罗纪公园》里的一句台词宽慰替她担心的妈妈，“生命会找到自己的出路。

”回到家乡的她看似狼狈，却以退为进地，为自己之前“动弹不得”的生活腾挪出了空间。

未知同样意味着希望，在糟透了的人生谷底里，一切似乎重新流动了起来。

尽管两辈人之间仍然有许多摩擦，但家人们接受了她退婚和回台南的选择；爱情好像也到来了，虽然对方只是普通的离异中年男人，两人刚开始在一起时，他尚处在失业之中，后来才找到学校棒球队教练的工作；她也找到了人生下半场的新起点，成为一名英文导游，即使和同事们比起来她已经不再年轻，开始的工作尝试也并不顺利。

陈嘉玲的新生活绝称不上是逆袭，她依然是那个被生活反复蹂躏的小可怜，但不同的是，现在她所做的一切，都遵从了自己的心意。

第二季第一集里，她误会男友将要求婚，紧张地拉着弟弟讨论，最后得出了结论，“只要有一丝一毫的犹豫、怀疑，都不要答应，决不妥协。

”

相较于和外部的对抗，很多时候，创造一种新生活，更像是自我搏斗。

我们总是觉得自己没有选择，除了存在无力改变的结构性问题之外，也因为我们不愿意正视自己。

在前进不了的时候依然不愿看向别的方向；就算勉强自己，也要挤进某种标准的“生活坐标”；比起让自己失望，更不想让别人失望。

因为不愿意做出取舍，我们主动设下一道道障碍，阻止自己过想要的生活。

导演严艺文曾说过：“通过这部戏，我希望当每个人四十岁的时候，可以把那些肩负在身上的东西放下来，就算被人家当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生。

即使别人不喜欢你，辜负别人期望，又怎样，能否先让自己开心就好。

”人生不会因为一个选择就一帆风顺，生活也不总是美好，我们能做的，只有诚实地接受“做不到”的自己，理直气壮地享受失败，然后不妥协地好好生活下去。

（撰文：Purple，来源：“看理想”公众号，未经授权请勿擅自转载。

）《俗女养成记》同名原著，已由“理想国”同步出版，敬请期待！

参考资料1.《被讨厌的勇气：自我启发之父阿德勒的哲学课》｜岸见一郎古贺史健康2. 爆笑喜剧《俗女养成记》：“能够活得不违背自己的心意，不勉强自己，就已经很棒了”｜ELLE3.【随机波动050】人的疆域，略大于刘小样的平原｜播客“随机波动”

⭐《俗女养成记》第二部比第一部更现实，但我更喜欢第二部。

1、她们身上有很多我的影子。

2、母女间那种复杂矛盾的感情拍的很好，看到了相爱相杀的我和我妈。

其实亲子关系是个魔咒，如果你没办法和妈妈和解，大概率你和你的孩子会上演同样的历史。

我也像我妈一样刀子嘴豆腐心，学不会好好说话，控制欲强。

3、三代女性觉醒、女性成长也描写的很好❤️（阿嫲李月英、妈妈吴秀琴、女主陈嘉玲、表姐洪育萱） ⭐女性永远不要停止学习、势均力敌才可能长久、要有说离开就离开的勇气和实力、不要信男人养你的鬼话（还是要有工作，不和社会脱轨）、丢掉受害者思维、树立主人公意识（谁痛苦谁改变）。

把自己活成一个牺牲自己的怨妇没有任何好处，老公和孩子觉得你控制欲强、不懂享受、不讨喜，可去他们的吧！

专注自身、及时行乐、活在当下、学会放手、相信儿孙自有儿孙福（其实孩子都能长大，但家里宽松的幸福感＞家里管得严，而且谁管孩子谁发疯）。

如果婚姻真的过不下去，不要说为了孩子不离婚，其实为了孩子更该离婚！

否则孩子童年痛苦、性格有缺陷、爱无能，而且未来会恐婚恐育、不敢离婚。

⭐我一直觉得这世上的人分为两类。

一是NPC，浑浑噩噩、什么都无所谓、按照别人给的剧本一步一步走下去、非常听话、不敢反抗、没想过未来的被动型。

二是真人玩家，哪怕觉醒很痛苦，但想要清醒地活着，有自己的想法和喜好，主动追求自己想要的生活，哪怕发现错了也有勇气改正和止损。

最后，希望你我都能当个真人玩家！！！

2019年，一部看似不起眼的华语剧爆了。

它由台湾华视（CTS）自制，播出后打破了台视13年来的最高收视纪录。

豆瓣上，超过7万人评出9.1的高分，是当年评分第二高的华语剧（仅次于《我们与恶的距离》）。

在当年的金钟奖上，它更是一举囊括“最佳迷你剧集奖”、 “最佳迷你剧集女配角奖”与“ 戏剧类节目剪辑奖”三项大奖。

没错，这部大放异彩的剧集正是《俗女养成记》。

时隔两年，我们终于等来了其续作，今天就来聊聊它——俗女养成记2导演: 陈长纶 / 严艺文编剧: 严艺文 / 黄馨萱 / 范芷绮主演: 谢盈萱 / 吴以涵 / 天心 / 夏靖庭 / 杨丽音 / 陈竹昇首播: 2021-08-08(中国台湾)集数: 10

截至目前，在豆瓣评分9.6，提前预定“年度最佳华语剧”。

收视率上，《俗女2》同样取得了开门红。

第一集播出后，创下了3.59的佳绩，轻松挤入台剧历史收视排行的第一梯队。

《俗女2》之所以获得如此骄人的成绩，离不开强大的制作阵容。

它不仅保留了前作的核心主创人员，还增加了更多的新面孔。

比如大家熟悉的台湾演员天心（《第8号当铺》《一把青》），以及曾参加过《乐队的夏天》的旺福乐队，都在剧中有精彩客串。

故事上，《俗女2》也承接前作，讲述陈嘉玲回到台南老家之后发生的故事。

用导演严艺文的话来说：“如果说第一季旨在呈现一个俗女的养成，那么第二季就让我们看到了40岁的陈嘉玲是如何用尽全力，开始书写另一段人生篇章。

”

先给大家简单回顾下第一季末尾的剧情：感情上，陈嘉玲结束了一段相爱4年、即将踏入婚姻殿堂的恋爱关系。

她回到老家，和青梅竹马兼小学同学蔡永森展开交往。

工作上，她辞掉了表面风光，实际上宛如女佣的董事长助理职位。

她考上了英文导游证照，打算在老家做接待外国观光客的生意。

此外，陈嘉玲还不顾家人反对，买下了老家一间荒废已久的“鬼屋”。

她自己亲力亲为，从设计外观、空间布局到家具挑选，为自己建造了一个温暖的家。

在刚刚播出的第一集里，讲述的是陈嘉玲开启一段新生活之后，与家人之间的矛盾和羁绊。

从执意买下这间“鬼屋”开始，就注定了她与父母之间的种种分歧。

年轻人和老一辈有着完全不同的观念和行事风格，自然也闹出了不少的笑料。

比如，长辈都非常相信风水，买房之后的第一件事就是请风水先生来查看和指点。

但是在陈嘉玲眼中，这些都是骗钱的把戏，她把风水先生赶了出去，将所谓的镇宅神器也扔在门外。

此外，长辈的审美和年轻人也完全不在同一水平线上。

陈嘉玲的母亲从实用主义出发，挑选的都是耐脏耐磨的沙发。

而陈嘉玲偏爱白色的沙发，还必须要带贵妃椅的那种。

虽然都是些细枝末节的小事，但是她和家人之间的摩擦和矛盾可见一斑，也反映出了陈嘉玲始终忠于自我的性格。

实际上，陈嘉玲之所以如此反抗父母的安排，也在一定程度上是受到儿时经历的影响。

和上一季相同，《俗女2》也是采用回忆和现实双线叙事。

承接上一季的时间线，回忆这条线里的陈嘉玲已经进入了国中，进入了一个新的学习阶段。

在父母学历都不高的情况下，陈嘉玲进入国中成为了家中的焦点。

尤其是陈嘉玲的母亲，为她上学操碎了心。

为了不影响她学习，母亲没收了她的漫画，不允许她看电视，还带她去剪了短发。

不仅如此，每天变着花样做各种补脑补身的黑暗料理，让陈嘉玲苦不堪言。

可以看出，母亲对陈嘉玲的的管教已经到了十分夸张的地步。

她几乎从不询问陈嘉玲的意见，就将自己的想法施加在陈嘉玲身上。

而这种控制欲过强的教育方式，也是导致陈嘉玲逆反心理的重要原因。

对于年幼的陈嘉玲而言，母亲变成了一个她不认识的“外星人”。

这些细腻琐碎的家庭生活情节，相信大家或多或少都经历过。

父母对我们的严厉管教，我们对父母的抱怨和不解等等。

而这种源于现实的真实感，正是《俗女》系列打动人心的法宝之一。

当然，第一集中不仅仅旨在呈现父母和子女之间真实的相处模式，更重要的是探讨和解释背后的原因。

当陈嘉玲被母亲逼到无法忍受时，她终于爆发了，将心中的抱怨和质疑悉数道出：你不是我妈 你是假的我的生日是几号我最喜欢什么 我最害怕什么你说不出来就表示你是假的

没想到的是，母亲虽然生气，但竟能毫不思考就将她的质疑一一进行解答。

你是十二月九号下午两点五十八分生的我为什么记得这么清楚因为我生你生了快两天

你最爱吃菜市场那摊米粉汤加胡椒不要芹菜每次都要吃两碗你最喜欢边洗澡边唱歌你最喜欢跟你爸爸去租录影带你最害怕会飞的蟑螂

这可以说是第一集中最感人的片段之一，也正应了那句老话：“知子莫若父，知女莫如母。

”而母亲也借此机会，进一步解释了对陈嘉玲管教严格的原因。

在多年前，她因为家庭的原因失去了继续念书的机会，人生也因此留下遗憾。

她自己只有国中学历，才更加懂得学习的重要。

她不希望陈嘉玲重蹈自己的覆辙，才会在学习这件事上格外严厉。

再亲近的人之间，也难以避免冲突与隔阂。

并且越是亲近的人，我们对对方的期望和要求就会越多，投入的情感浓度也会越高。

但无论经历多大的对抗与矛盾，沟通与理解永远是抵达爱的途径。

无独有偶，在第一集的末尾，也有相同的表达：当陈嘉玲的弟弟接受同性爱人的求婚后，一家人不但没有反对和质疑，而是无一例外地为他们感到开心和幸福。

父亲也准备好了发言稿，讲出了这些年对儿子的歉意：阿明 爸爸对你很抱歉自从金德兴交给你之后我反而没办法帮你做什么但是你做得很好你从小就是一个贴心的孩子……

家人，就是永远希望你过得好、过得比自己还要好的人。

也是那个无论你做出怎样的选择，哪怕与全世界对抗，都永远包容你的人。

这些关于家庭生活细致入微的呈现，正是这部剧打动观众、引起共鸣的核心所在。

截至目前，《俗女2》刚播出一集，就赚翻了观众的欢笑和眼泪，并且收获了极高的收视和口碑。

希望在接下来的剧情中，能够保持这样的制作水准，千万不要烂尾。

“年度最佳华语剧”的头衔，它才能真正当之无愧。

*本文作者：阿怪

第二季一上来的剪辑模式发生了改变，时间剪影的穿插着小时候和长大后的情景，宿命感更强了！

小女主长大了，本人继续出演真的很棒，观众也会有一种陪伴成长的感觉！

第二集就这么高能了！

不仅有少女青春期的心理活动，还有中年女性更年期时候的心理活动！

无论是什么时候，都有家人的陪伴，都有父亲的关爱和宠溺！

搞笑之中又很温情！

天心的客串很惊喜，耀眼的外表下，有着不幸的婚姻，孩子也连带着受罪，不善言语略有一点自闭。

女主到了40岁，有了年龄焦虑，但是怀孕后又没有下定决定做妈妈，那种恐惧感，现在年轻人很能体会这种感受，做不到的无力感。

年纪大了功成身退后，也有着不愿意告退的心理，这就是我们的生活！

第六集这个孩子问题虽迟但到，很难过，双方都没有错，但是自我意识过强，往往会伤害到另一人。

面对孩子的危险教育问题，国人确实还是传统，但还是要正视。

第七集没有回忆，面对现实三个女人选择了逃走，很真实又舒服，走出去撒撒疯、喝喝酒，重新面对人生！

第九集关注了老年人心态变化，叫了半辈子陈李月英，想再做回李月英！

女主终于面对了自己内心，把自己真实的话说了出来！

女主演技真好啊！

因为朋友疯狂吐槽第六集于是在这个节点记录一下。

目前的感觉就是，第一部像是一个漂亮的梦——原来世界上还有这样的家庭，还可以过这样的生活。

第二部就是告诉你，都是假的，男人都是一样的，女人的处境都是一样的，大家最终逃不开同样的人生难题，没有什么不同。

如果停在第一部的结局，是「公主和王子过上了幸福生活」式的结局，而第二部演出了那些生活和你我的生活，都是一地鸡毛。

//第七集，我讨厌陈嘉玲的那句「离婚是公平交易」，受害者就是受害者，走出来不是停止扮演，是勇敢。

//第八集第九集直接想打一星。

但我决定坚持到第十集。

//第九集的感受就是，明明每个人都是可以有很多种选择很多条路，然而最终大家都还是选择了最烂俗的那一条，回到了原来的地方。

对于我的失望，朋友问我之前没看过剧透结局吗。

我虽然知道结局，但它走向结局的这个方式，太难受了。

//看完了。

整部剧就是一口巧克力一口屎。

我对这部剧是有期待的 ，我预期的是，就算没有办法解决女性的困境，至少给她们一些勇气，但结果这部剧告诉观众的是，大家都在面临这种困境哦，所以你忍忍就算了，女人嘛，不过就只有这一条路可以走啦，认命啦。

甚至在前半段的人物的性格人物的行为，我都可以接受，期待后面有转折，但结果只有透露出的对这种行为的默许和纵容。

//想想还是恶心。

第二部就是一部《俗男养成记》，阿公、爸爸、陈嘉明还有蔡永森，男人们都得到了自己想要的，男人们都自由了，男人们踩在女人上面，都自由了。

//难以想象都看完几天了，我又回来追评了。

看了一些好评，大概明白这部剧为什么会有这么高的评分了——跪久了的人看到原本站着的人和她们一样跪下了，得到了认同感与慰藉，更加心安理得，更加坚定了自己的选择。

陈嘉玲有独立的人格又怎样？

陈嘉玲有选择有怎样？

这么多选择，她最后不还是选了和天下所有女人一样的一条路吗？

她们选对了啊，她们的高分是是在欢庆啊。