经山历海

周五回家聚餐，电视里就在放《经山历海》这部剧，无意间扫了一眼，居然有张国强，就搬了个小板凳陪着家里老头老太太看了几集。

从钢铁柔情的七连长高城到讲着南京话的王泉，再到去年刚刷完的虎啸镇派出所郑所长，默默追了许多他的剧，张国强身上有那种土地硬汉的强硬，兼具恰到好处的幽默，严肃时又自带荷尔蒙爆满的性张力，让人印象深刻。

而在这部《经山历海》里，张国强饰演的基层干部贺丰收，又带给了我不一样的感动。

从贺丰收一出场，就陷入了非常难的境地。

二十多个村民堵在政府大门口，等待着解决问题，调研组领导上午还要来检查工作，一大帮子人加上一辆大拖拉机就这么堵在门口，叽叽喳喳你一言我一语的，简直头大。

就像那个上了重锁的大门，隔绝了群众与基层干部之间的沟通，而贺丰收成了那个开锁的人。

贺丰收三言两语安抚好了村民们的情绪，打一棒子给个枣的将搬迁的好处讲给村民，又用了一招声东击西，开着拖拉机就将众人引出了政府大院。

马上就要成功的时候，天降奇兵，仕途新人吴小蒿一个急刹车，就把贺镇长的好计谋全盘打乱。

他们俩的关系，也正如这场戏的设计一样，在前期颇有些针尖对上麦芒的既视感。

贺丰收想让吴小蒿先进单位，结果吴小蒿直接开始听取群众意见，贺镇长一见这架势，索性让她先感受下基层工作的开展是多么艰难。

这也算是个下马威，告诫吴小蒿不要仅凭热情做事情。

然而耿直的吴小蒿并没有理解其中的含义，反而掏出笔记本开始和群众打成一片。

在第一场见面会上，周书记丝毫不掩饰对吴小蒿这种年轻血液的期待和欣赏，而长期扎根基层的实干派贺丰收，面对吴小蒿这种仕途，或者说是职场傻白甜时，感受更多的则是无语。

毫无逻辑的自我介绍、不过脑子的耿直发言，甚至在领导说话时强行打断，吴小蒿像个热血的愣头青，充满激情想要大展拳脚，结果掉进了自己给自己挖出来的坑里——贺丰收再次敲打她，将石屋村的搬迁工作交给了吴小蒿。

眼看好不容易终于搞定了石屋村搬迁的事情，马上就要签约了，吴小蒿又凭一己之力将贺丰收筹划已久的事情，成功“搅黄”。

站在贺丰收的角度上，这样的下属，这样的副手，不能和自己统一战线，也不能让自己部署的工作如愿完成，年轻、高学历这样的优点也让吴小蒿的办事风格不能完全落地，甚至可能只是镀一层金就走，贺镇长如何能够放心的去培养吴小蒿？

不穿小鞋就不错了。

用贺丰收的话说，就是“火堆旁边卖炮仗”，一炸一个准。

四人饭局上，慕平川用傻逛鱼的故事敲打吴小蒿，想要为贺丰收站台。

贺丰收却没有借机刁难，借故离开了。

让他没有想到的是，吴小蒿也没有留下参加饭局，反而是追了出来，将慕平川的用意挑明。

从那一刻开始，贺丰收才明白了吴小蒿是真的耿直。

并不是李言密所说的第二种城府深的耿直。

从某种意义上来说，也是这场慕平川安排的鸿门宴，看出了其实贺丰收和吴小蒿是同一种人，那些弯弯绕绕的明枪暗箭，他们做不来，也不屑去做。

后面的小冷库爆炸事件，让贺镇长再次了解到了吴小蒿为人处世的原则性，小蒿在一次次处理基层事件的实践中，也在不断成长着自己。

刘贤达怪副镇长第一次来村里没有先去他那拜码头，吴小蒿就在第二次直接去找了刘贤达；贺丰收对吴小蒿总是唱反调很恼火，小蒿就开始尝试先和贺镇长沟通再开展工作。

在这场变形记中，吴小蒿的成长线呈现出来是非常完整的，看似对立的镇长与副镇长，也借由一次次的矛盾产生和事件发展，发散出两个角色的魅力和吸引力。

有两场戏我是很受感动的。

一场是贺丰收在和儿子吵架后的第二天早上，做了热腾腾的包子，面对儿子的房间，吐露心扉对儿子说了爸爸爱你，推开门才发现，那竟是一场自说自话。

那一刻不知道贺丰收究竟是释然还是失望。

还有一场是吴小蒿和贺丰收坐在车里，外面是瓢泼的大雨，两人闲聊时吴小蒿无意中问及贺丰收的家庭情况，贺丰收颤抖着说出爱人已故的事情，又下意识拿起电话将自己内心汹涌的情感遮掩起来，轻描淡写的说出“发现的时候已经晚了”。

在全剧以吴小蒿的视角展开时，这两幕是为数不多贺丰收打开内心情感世界的时刻，作为全镇之长，贺丰收一生扎根基层，活得仿佛水火不侵，唯有这两幕，是这个钢铁男人的温柔自我。

看到后面，我发现贺丰收的难，其实和吴小蒿的难是一样的。

贺镇长上面有个周书记，副镇长上面有个镇长，两个人所处的位置同样尴尬但重要；贺丰收回到家面对的，是已经步入青春期的儿子，吴小蒿家里，有难缠的父亲和年幼的女儿；贺丰收要与慕平川这样的商人干事斡旋，从而将群众的利益最大化，吴小蒿则是要在妻子和干部这两个身份里平衡……面对人民群众发生的困难，贺丰收和吴小蒿一样，苦心奔走亲力亲为，两人也都是心直口快的暴脾气，心系百姓，拥有基层领导干部该有的忠诚和实干精神。

看似是矛盾、对立的两人，越到后面越因为心中对基层工作的信仰，完成了高度统一。

他们呈现出了基层党员干部，历经艰险，不忘初心，全心全意为人民服务的共产党人形象。

也让观众感动于这样的基层干部的牺牲奉献精神里，真挚、有温度的交织构成一幅当代乡村振兴的宏伟画卷。

终于追平了《经山历海》，发现好多人都没有发现这部挺现实题材的剧，目前已经能感受到角色的个性和魅力了，人无完人，剧中每个人都有自己的优点和缺点，看着很真实，也挺亲切。

我觉得，剧中吴小蒿和贺丰收是两种风格的基层干部。

小吴算是新一代受过高等教育，又回到家乡想要为乡亲们做点实事的代表，有冲劲，有干劲，还有一些崭新的想法。

不过，她做事有些直愣愣的，讲究先做了再说，走一步算一步，所以老贺评价她“你一贯的工作作风，想到哪儿就干，从来没有废话，出其不意呀，攻其不备呀”，有时候能起到跟群众打成一片的好结果，有时候也会把好心办坏事，被人埋怨。

比如，她想把石屋村变成金银花种植基地，上城里找药厂老板刘建设投资，但刘建设曾被村民们找怕了，不愿意帮忙，他爸妈拿出十万块钱要捐给村里，吴小蒿没收，一心想达成金银花种植基地的事。

但村里人穷怕了，也穷惯了，不理解她的用心，反而责怪她替大伙儿做决定，根本就是拿别人的东西做自己面子。

而经验丰富的老贺，是那种一步一步从基层、实干过程中成长起来的乡镇干部，有阅历，有韧劲，处事还懂得通融和圆滑。

他刚开始有点想看看吴小蒿到底是什么来路的意思，是想来基层镀个金，还是真心实意要为老百姓做点事。

所以，前期一些工作，他作为吴小蒿的直属领导没有过多地给出自己的意见，而是让吴小蒿自己去做。

这种放手式的协作和各自性格上的不同，导致他们之间的配合刚开始出现了很多摩擦和碰撞，但这也是新基层干部和老基层干部之间的磨合。

吴小蒿第一天到镇上报到就遇到了石屋村搬迁难的问题，村民们情绪激动，不愿意搬迁，就想守着自己那一亩三分地过日子，生怕一搬迁连现在能温饱的日子都没了。

她简单了解情况后，利索地拿出笔记本电脑，坐在拖拉机上记录村民们的意见，期间还请大家吃西瓜，讲自己的情况，没有一点官架子，给人的第一印象是有亲和力。

而贺丰收特别了解基层的情况，知道村民为什么来镇上反映情况，也在用自己的方式处理，只不过比较“迂回”，是想先稳住大伙儿的情绪，让他们先回村里。

如果说初次碰面只是个铺垫，那对渔村冷库爆炸的态度，也能展现出两人的性格、处事方式的不同。

吴小蒿希望把这件事写进报告，引以为戒，也让其他县区的人注意生产安全。

而贺丰收的想法是已经通过拆除小冷库解决了问题，再写报告会影响大家年终奖金，他希望用一个更温和的方式处理。

不过，这一次贺丰收向吴小蒿解释了自己的想法，两个人初次达成了共识。

其实，他们对村民、对基层发展、对想通过自己的努力让村里富起来的心是一样的。

只是每个人的方法不同，在配合的过程中难免会有一些小矛盾。

但两个人都是从小在农村长大的人，了解农民、渔民的苦和累，也知道农民思想的局限和问题。

真实的基层工作，就是充满了挑战和困难，他们既需要凭着真诚、热情、努力做出一些事，也需要不断充实自身，在实践中不断摸索和进步。

当然，这个过程中，基层干部们也需要平衡好家庭和工作的关系，他们不仅要处理工作上的问题，还面临家庭上大大小小的风波。

比如，贺丰收和儿子之间的沟通，需要更多理解，也需要更多陪伴，两父子之间缺少一个连接他们和缓和冲突的角色。

吴小蒿家里人是挺支持她工作，但是父亲有些大男子主义，而且对大女儿的牺牲视若无睹，总是偏袒小女儿，吴小蒿心疼姐姐也在尽力帮助姐姐。

她和老公之间的几次争吵，也都是由工作上的人和事引起的，尤其补偿海参苗的那里，原本是她好心求老公帮助渔民，但没想到大灾之后海参涨价，渔民们觉得由总和他介绍来的几个老板故意压价，坑人，又嚷嚷着找吴小蒿算账。

“新时代好男人”由总劝老婆的时候，说：“其实呢，这都是人性里的一部分，自私、贪婪、狭隘，他们有，你我也有，每个人都有，只不过是程度不同罢了。

”我觉得很有道理。

只不过，也能看出吴小蒿自从去了镇上工作，在小家庭中一直是索取者的角色，如果不能调整这个状态，总感觉后面会出事。

根据主线剧情看，后面主要还是讲新老干部合力克服重重困难，帮助老百姓过上好日子的故事，但剧中每个人物的形象都很丰满，有不求上进的“懒汉”；有为了哥哥从北京返乡的“煎饼”达人；有个性直率且活泼的女同事；还有带着安澜村富起来后总是被人惦记着薅羊毛的慕书记。

但这些人物间的碰撞，多是性格上的摩擦，也是处事方式上的差异。

本性上没有坏人，就像前面提到的是人性上的一些真实展示，所以，感染力很强，也颇具自然的戏剧张力。

不知道最后这片土地能发生怎样翻天覆地的变化，那些曾经过着苦日子的村民又会怎样一步步富起来，拭目以待。

对年轻观众来说，“主旋律”曾经是个令人排斥的词语，提到它，我们脑子里便会会浮现一堆充满刻板印象的作品：过时而刻板的人物，不切实际且形式主义的情节，满口大道理的台词……但这几年，情况有所变化，或许是制作者们意识到了当下影视市场的变化，“主旋律剧”也有越来越多符合当下审美潮流的精品产生，像是以“反贪”为切入口走悬疑路线的的《人民的名义》，以“西部大开发”为题材，讲述了真挚师生情的《山海情》等。

最近开播的《经山历海》也是如此，和近年的许多主旋律剧一样，它也进一步拓宽其类型广度，比如第一集开场便颇为特别：画面中，一个男人气愤的打电话，而另一边女主吴小蒿正在沿海公路上开车，两人争执不休，吴小蒿放下家庭要去追逐事业，丈夫则指责她弃家庭和自己于不顾。

又比如吴小蒿和同事初次见面，领导介绍的场景，一个男同事讨好她，主动声称自己连夜看了她之前做文史工作时撰写的书，记过被她毫不留情的打脸：不喜欢跟嘴甜的人走得太近这样的对话和场景，是不是感觉更应该发生在生活剧甚至偶像剧里？

这便是《经山历海》的特别之处，将女性职场故事与主旋律结合在一起，碰撞出不一样的剧情火花。

在外人看来，吴小蒿有着幸福的生活，她有可爱怪乖巧的女儿，有专一能干的丈夫，有一份稳定体面的工作，可只有吴小蒿自己知道，她不快乐。

她每年写的书本人当废纸对待，被人拿去垫饭盒，包东西，她感到自己失去了人生价值。

这不止是吴小蒿的困境，更是当代所有都市女性的困境。

在过去的传统教育中，女性被教导“相夫教子”，依附于男性，当一个贤惠的妻子和母亲，将一生奉献给家庭就是最好的命运。

可随着两性地位平等，受教育女性的增多，这种原有的让女性安全的家庭框架，反而成为束缚她们追求自我的枷锁。

以往主旋律作品里的男性主角们之所以参加政府基层工作，皆是“为理想”，一张口就是大道理，一做事儿就是伟光正，难免显得有点假和空洞。

吴小蒿当然同样有理想，但背后又有更复杂的成因，她努力考试当上副镇长，决绝的从城市来到乡镇，做出在别人看来“不可理喻”的决定，因为“这才是她想要的生活。

”充满内驱力的动机让人物更立体，主角对政府工作的热情也就有了由来。

不止是女性形象的确立，编剧对矛盾冲突具有层次感的分线设置，铺陈，更让故事被拍出了一种“打怪升级”的职场励志剧感。

《经山历海》讲述了政府解决村民生活难题的故事，那看点，自然也落在了主角与“困难”的对抗之上。

对于吴小嵩来说，首要的难题是工作上的，她希望帮助贫苦的村民们过上好日子，但文化水平不高的村民却未必买账，这导致即便基层官员做出一些决定时他们也不能理解，像是帮石屋村搬迁时，常进宝便极力抗拒自己的老屋被拆，还为此闹到了政府。

其次的阻难，则是同事之间的，吴小嵩性格比较理想化，又有种“初生牛犊不怕虎”的莽劲儿，也因此，他看不惯镇长贺丰收的办事方式，虽然他富有责任感也一心为民，但总是用粗暴，甚至耍小聪明的手段解决问题，两人也总是因各种分歧而摩擦不断。

不止如此，更艰难的是吴小嵩身为“女人”所面临的一切。

男性基层工作者也很艰难，但往往他们可以一心投入工作而不需思考太多，但吴小嵩不行，她还有丈夫，还有孩子，她不只是一个副镇长，也是妻子和母亲，于是会发生她在忙于公务之时，却因疏忽将女儿忘在车内的事，并因此受到外界和自我的苛责，甚至被丈夫埋怨。

诚然，作为观众我们当然可以居高临下的说男女平等，相夫教子本就不是吴小嵩的义务，但别忘了，故事发生地是个并不太开化的小城市，吴小嵩只能承受他人戳脊梁骨的眼光，比别人更花费数倍的努力和精力，才能将事情做好。

这也是我欣赏这部《经山历海》的原因，女性主角不止丰富了故事，也揭示了基层工作者的意义所在，他们要提高的不只是老百姓物质上的富裕，更是精神上的“富裕”。

有一场戏我很喜欢，第四集，吴小嵩回家。

桌上早早准备好饭菜，吴小嵩的姐姐坐在桌前，却忽然被父亲喝止，命令她离开座位，原来在父亲看来，成为副镇长的吴小嵩地位已“今时不同往日”，哪怕姐姐也不得上座，姐姐愤怒而委屈的离开，这一切都被吴小嵩见在眼里，她选择让姐姐坐在了原来的位置，与自己的父亲直接对抗。

虽然剧里没有直接说，但我们可以轻易想象这是个怎样的家庭，父亲是家里的霸主，而女性都卑微无比，无论姐姐，母亲，在他面前都是唯唯诺诺，而姐姐那句“你说话从来都好使”，也证明了这样的情况不止发生过一次。

那从这个家庭走出的吴小嵩，又怎么会不知道呢？

正是这样的家庭，养成了吴小嵩坚韧不拔的性格，和必须跳出和帮助底层的决心，她太清楚穷人所处的环境是怎样恶劣的，才会怎么都不愿放弃自己的工作，为自己，也为他人。

作为主旋律剧，《经山历海》利用吴小嵩这一人物的平民性，亲切感，将基层工作这份略显“距离”的事情，拉近为更贴近生活的叙述角度，既让年轻观众能体会到基层工作人员的辛苦，也能在当中找到属于自己的共鸣：来到陌生城镇，遭遇重重阻拦的吴小嵩，不正像极了在大城市打拼的自己吗？

如今剧已播放近半，吴小嵩终于逐渐得到楷坡镇人们的认可，也克服了许多困难，但仍会有新的挑战摆在面前，但我们知道，和每一个试图在新时代实现个人价值的女人一样：她不会倒下。

在基层呆过很多年，再看这个电视真的很佩服吴小蒿这样的人。

随随便便一个细节，一件小事，到现在，说了这么多年的实话实说，但是这么多年开过的民主生活会，没有几个人是能做到实话实说的，都像吴小蒿说的把批评变成了变相表扬，但是没有一个人敢说，就算是单位里的90后，95后也不敢说，一个共产党员却不敢说真话。

关键是说完真话，不是所有人的追捧，而是回家以后抱着老公大哭了一场，说为什么觉得自己是异类，大家都不尴尬只有自己一个人尴尬，这一段真的特别真实，也是在单位里很多时候的写照，说话做事要谨小慎微，有时候你说的是对的做的是对的，但大家都不尴尬，只有打破窗户的那个人尴尬。

羡慕吴小蒿有这样的人格、能力、性格和底气，以前有个老师说过，公务员队伍里适合性格像麻辣烫一样的女生，也羡慕她有坚强的家庭后盾。

这部剧有理想的地方，也有很多现实的地方。

现实的地方让人感同身受，理想的地方又让人充满希望。

上面千条线，下面一根针，基层工作比剧里还复杂，也没有剧里这么完美。

如果干部们都能像吴小蒿的独白一样一心为地方百姓考虑，都能老老实实做人，中国贫苦乡镇该发展的多好，其实很多地方发展不起来不是客观环境的原因，不是钱不到位，身处落后县，一些领导干部的做法真的让人很无望很心痛，都希望家乡能富起来，但真心无我、实事求是的领导干部能有几个。

就是一个普普通通群众期盼的小项目，明明有更优质的公司、更合理的方案，但经过几轮洽谈，最后定的还是本来就定好的选项，最后把几亿的项目做的不伦不类;为了招商引资报告数据好看，不努力招实体经济发展产业，招的空壳不伦不类的“数字企业”;领导干部打一枪换一炮，今天卖一块地、明天动一方土，就为了“开拓创业”;把钱全都仍在夸张的亮化项目上，几十米造一座大桥…很多时候都让人痛心疾首，但真的无能为力，希望会有越来越多的很干部吧。

有时候看国产的影视剧，会禁不住想，我们需要什么样的新时代故事呢？

因为看着韩国日本的影视剧都能不停的讲述他们的当下生活，我瞅着咱们的古装剧还架空历史的那么多，还是有点嫉妒眼红的。

其实我们也不是没有这类题材，像我最喜欢的电影《芙蓉镇》，就是非常深切的反映那个年代的现实。

但这样的影视剧实在是太少了，即便是前段时间热播的《平凡的世界》，原著作者路遥成书的日子，也已经离我们二十多年了。

在新时代里，我们的社会也发生了太多翻天覆地的变化，更需要有新的影视剧，来反映我们这个时代的种种变化。

这些变化还不一定是那种形而上的巨变，非得有着多么宏伟的建筑或者伟大的工程出现在故事里；相反，远离升华的喧嚣，而是讲述你我平凡生活的点点滴滴，那些润物细无声的细微变化，也值得被纪录。

最近在看《经山历海》的时候，就深深的感觉到，被纪录的这些事情，都是很有意义的。

《经山历海》这部电视剧所讲述的，不是大城市里光鲜亮丽的那些五光十色璀璨斑斓的故事；相反的，它的视角放得很细，很轻，讲述了一个北方普通乡镇里由上而下，在外来的领导者的带领下，所悄然发生的种种变化。

电视剧里的女主角吴小蒿，原本在城市里拥有不错的工作，和幸福的家庭。

但这种可以一眼望得到头的生活，并不能让她在安稳里得到更多的满足。

有时候，实现人生更多的可能性，需要自己主动的走出舒适圈，去寻找更多生命的意义。

所以，想实现更多人生自我价值的吴小蒿，从城市来到了乡镇里，到了祖国最基层的地方，开始过上另一种人生。

电视剧里展现了很多很真实的城市生活于乡镇的差异，吴小蒿对乡村生活的不适应，闹出的种种笑话，都成为了电视剧的一大笑点。

但随着故事的深入，《经山历海》不仅仅只是去描述这些城市人到农村的喜剧碰撞，故事开始逐渐进入矛盾与问题的展现，和观众一起探讨这些现实里的种种纠葛。

这些问题有的非常尖锐，涉及到拆迁、文物保护、掩盖生产事故、农村殡葬改革等方方面面；剧集也在这些矛盾里开始渐渐深入。

对于一贯在城市里生活的我而言，看到这些非常真实的农村社会问题，都让我感觉到非常新奇，同时也会跟着女主角吴小蒿处理这些问题的脉络，去思考，如果我在这个位置，又应该怎么去处理，去面对，去解决呢？

于是，观众和女主角的情感联系在一起，我们可以跟她有感同身受的地方，能理解吴小蒿所面临的复杂环境时的心境，因为这些都是我们未曾思考和面对的，就有了一种一起“摸着石头过河”的感觉。

整部电视剧让我最喜欢的一点，就是为年轻的观众们去展现了另一种生活的可能性。

生活不止眼前的苟且，还有诗歌和远方。

离开车水马龙的日子，广阔天地，大有作为。

在几十年中国的发展里，高速的城市化成为了大国崛起的关键因素；但同时，我们又不能去忽略，中国依然有9亿农村人口存在的事实，这些是不能被忽略的。

所以看《经山历海》的过程里，就能让我一直思考这一点。

吴小蒿在《经山历海》里，农村的几年工作，令她变得更加成熟与睿智，看这个世界的眼光也不再单一。

她的成长，这是整部电视剧我最喜欢的一点。

在北上广人口爆炸的当下，新青年，到祖国需要的地方去，其实也是挺自豪的一件事！

从明天起，做一个幸福的人，喂马，劈柴，周游世界，从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。

因为是杨亚洲导演，追了这部叫《经山历海》的戏。

看着看着，心头莫名涌上这段海子的诗。

一个乡村戏，写的是当下中国农村的事，一群乡镇干部，开会、吃饭、吵架，讨论的是扶贫问题，争论的是怎么把农业政策落地，吃个鱼要内涵一下刚上任的副镇长，一群村民为十万块钱拿还是不拿能把分管领导给骂哭，很现实很乡村很“三农”。

可偏偏，看这戏把人看出了诗，着实吓了自己一跳。

静下来想想，嗯，是自己可笑了。

这是杨亚洲的戏，怎么能只有现实，看戏看了进去，把戏当了真。

几个记得住的人，几场记得住戏，几幅记得住的景。

（翻了翻评论，吴小蒿到乡镇工作少了原著的合理性，家暴男变成二十四孝好老公，改编跟原著的某些颠覆性变化带来的情节逻辑问题。

还好，我不是原著粉，没有思想包袱，单纯看戏。

）吴小蒿的选择在情理之中，由浩亮的设计有些强硬。

我大概这样形容文史办的工作——今早的太阳和三十年后的一样升起，似乎做了些事，但是有谁在乎。

压垮人的不是被忽视，而是循环往复，轮转得越久憋屈越深，离开的愿念越强烈，貌似不理智，实则纯属必然。

我理解她——写意地理解。

由浩亮作为老公，他是什么样子，在这个戏里其实都成立，是吴小蒿的情感阀门，可以开，也可以关。

按现实逻辑走，吴小蒿已经决定了要改变，她怕老公知道了会反对，多一事不如少一事，干脆先斩后奏，反正由浩亮也不会拿她怎样——反证一下，吴小蒿告诉老公她要去乡镇，要商量，要吵架，要安排生活起居，要安排接送闺女……纪录片也不会这么拍吧。

单从戏讲，由浩亮有点吃亏，被功能性了——理性地理解。

贺丰收和慕平川，两个人走在安澜村的海边，看到的却是“曾经那个少年没有一丝丝改变”。

为土地置换讨价还价的两个老狐狸，玩的是弹球划地盘的小哥俩，你来我往，敲锣打鼓当日常。

贺丰收从基层干起，文化水平不高，解决具体问题办法多方法狠，过去贺丰收这样的乡镇干部很多，现在越来越少，他算是一个时代的符号，没人拎着会落伍会犯错误。

慕平川作为先富起来的一批人，脑子一定是八核转速，回乡带领村民集体致富，多半也是贺丰收的威逼利诱，外加哥们儿义气。

这俩人特别写实。

周斌和李言密，一个书记一个副书记，一个先进的代表，有文化有头脑，知识分子领导；一个落后的代表，资历老，工作拖等靠，熬到退休便万事大吉。

周斌多少有点伟光正，但现实中，奔走在脱贫攻坚路上的先进个人和事迹并非造假。

中国那么大，农村人口那么多，问题多如牛毛，没人干实事哪来的全民奔小康。

李言密，我相信，每个单位都有一个李言密，伪装不同，可以对号入座。

这俩人算真实的虚构。

“常进宝相亲”进过微博热搜，有没有似曾相识的感觉，1989年“春晚”小品《懒汉相亲》当年大火。

当年火，现在仍火。

越懒越穷，越穷越赖，谁来拿他都没辙。

差不多每个贫困村都有一个常进宝。

大概每个自然村的形成都多少有些亲缘关系。

因为亲，所以不肯撕破脸；又因为穷，多半会搞平均。

常进宝是那个平均的余数，搞平均的那个人是村支书刘贤达。

“贤达叔”的这个称呼特别准，辈分高，是全村人的叔叔大爷，是个家长，喜欢护犊子，又爱极了面子。

想改变村里的困境，又没什么好的办法，就在长吁短叹中慢慢蹉跎着岁月。

这就是曾经落后的农村的真实状态。

特别真实，唯美的是，不是每个村子里都有一棵大楷树。

昨晚，第十集里大楷树下的那场戏，石屋村村民为十万块钱拿还是不拿跟吴小蒿顶上来，刘贤达最后的那几句话，真戳人。

就是这场戏把我看怒了，真想扔下石屋村一走了之，可吴小蒿偏偏说出“我向往的生活，就是让大伙过上好日子。

” 站去窗口抽了支烟。

心想，说到底，她是一个理想主义的人。

一个戏，假的，至于嘛。

至于！

现实越憋屈，理想主义越可贵。

看戏看进去了，有情绪了，连同生活的现实一起被翻涌了起来。

不禁叹了一句，好戏！

趁着这支烟，又做了几点假设：如果吴小蒿和贺丰收吵架不是在海边；如果老花鼓讲石屋村的红色历史不是在石窟；如果老弱贫困的石屋村商量大事儿不是在大楷树下。

大概，《经山历海》也就是一部农村题材电视剧。

吴小蒿在海边的数次徘徊，知道她心里装着一堆事儿，她不说，你去品。

杨亚洲导演的每一部戏里都会有这样的段落和场景，既是叙事也是写意。

寓情于景，很有气氛，很电影感，很浪漫主义。

片头里那只吐泡儿的小螃蟹，大概没什么涵义，只是看着舒服，该出现在那里，于是它就在那里了。

又一次忍不住反证，如果那只螃蟹不在那，便不是那个味儿了。

一出好戏，人物、台词、场景、摄影什么的这些，都能拿理性来分析，不同的分析角度分析出不同的成功要件，且都显得极其有理。

这些所谓成功要件放到一起，写实还是写意，看戏还是品味儿，品出来个什么味儿来，那便是大不一定。

于是，心头便涌上那段海子的诗。

人们大多记得最后一句，杨亚洲导演偏偏在写前面的句子。

大概，这是一种人生态度，诗可以在眼前，而心灵要去远方；大概，这戏是在叫人用一颗抵达远方的心，来看眼前的事；大概，这人是在用拍戏来写诗，只是其人不自知。

愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开。

前面看着还行，到周书记癌症就不想看了，女主离婚更想弃剧。

问题1 格局小，就围绕楷坡镇一两个村子打转转，全靠镇政府解决问题，没有上级支持，没有全国的大趋势，似乎独立世间，桃花源？

问题2 就耍俩镇长俩村支书了，书记都干什么了？

除了讲话似乎没做具体工作？

最后还得癌症了，咋回事？

问题3 书记生病以后剧情太慢了，翻来覆去就这件事，没得写了？

没得写就结束呗。

离婚更离谱，合着下基层的结局必然要离婚么？

“干部就是干事，上班就是上村，干事不能一厢情愿，上村不能脱离民情”，对剧中吴小蒿的这句台词印象深刻，因为让我想到了之前现实中见过的一位女副镇长，她说话语速极快但逻辑清晰，为人热情能照顾到每个人的情绪，最特别的是，她脚上穿的是一双老式布鞋，整体看起来与得体的穿着非常不搭，我的这份疑惑在看到《经山历海》中的吴小蒿后得到了解答，其实基层领导干部并非外人所想象那般“舒适”的在办公室里隔空指挥，要想了解基层，融入村中，成为村里工作的行家里手，下村走访就是首要又重要的工作，一双不好看却舒适的布鞋，就是这些常年坚守在一线工作的党员干部们最好的代表，所以当看到剧中吴小蒿报到后的第一件事就是倾听民意和下村走访，我就知道这肯定不会是一部悬浮剧，创作者一定是做了大量的功课和采访。

看到现在，我发现吴小蒿的人设也很有意思，杨亚洲导演把擅长的现实题材的真实和女性题材的细腻都融合在了这个角色上，有很多评论在吐槽吴小蒿工作冒失，其实我倒觉得这才是一个人物的真实，吴小蒿本身之前长期在机关工作，对农村工作知之甚少，家庭线里也有戏份说明她从小就是在父母和姐姐的保护下长大的，丈夫对她也是宠爱有加，所以第一次接触下村工作，面对形形色色的人物，她的内心肯定是慌张的，但以她好强的性格肯定不会表达出来，所以我在看前几集的时候，一直能感觉到她绷着的紧张感，这应是演员和导演之间的默契，但终归是都理解了人物，才能透过荧屏传递给观众感受。

以女性为主讲述党干基层的影视作品比较少，还能够在其中放大职场女性事业与家庭平衡的情节更是难得，这部剧没有一味鼓吹牺牲奉献，尤浩亮作为干部家属，他虽理解支持妻子的工作，但更希望她回归家庭照顾孩子，吴小蒿甘愿牺牲陪伴家人的时间为群众办事，但是她心里知道家才是自己的港湾，没有把基层干部拍成失真无魂的过度奉献者，而是实实在在的一个人，有自私，也有无私，但他们最后都懂得怎样去平衡选择，用心去经营一个家，用责任去管理一个村，这才是党干基层应该始终坚守的信条。

《经山历海》很容易让人联想到前一阵子大热的《山海情》，都是讲述乡村振兴的扶贫剧，虽然故事线不同，但我觉得新时代乡村脱贫振兴的主题都是相通的，不是歌功颂德写赞歌，而是拍给人民看的，真实展现扶贫攻坚、乡村振兴历程的“纪实剧”，吴小蒿与马德福一样，都是不甘向命运低头的人，都是懂得授人以渔才是彻底脱贫手段的人，都是从疑惑到迷茫，再到努力带着所有人奔向未来的人。

我一直感动于那双老式布鞋，虽然剧中的吴小蒿没有穿，但是她的脚下依旧沾满了泥，她暴雨夜带着村民一户户撤离，为了金银花种植一趟趟奔走，清理码头违建一次次劝说，真正诠释了基层干部的为人民服务，真心实意带着群众走向未来，走向富裕，就像吴小蒿在剧里的台词，“我向往的生活，就是让大家过上好日子”，不断满足人民对美好生活的向往，是这些平凡又不凡的基层工作者的初心和中心。

脚下沾满泥，心中才有底，前方才有路，我相信走到后面，经山历海成长后的吴小蒿会让观众们更加喜爱，也会让人更理解现实中的吴小蒿们。

人物背景介绍： 吴小蒿（王丽坤饰）：山东大学历史系高材生（遵从原著），通过干部遴选考到楷坡镇当副镇长，心直口快，为人处事不圆滑。

分管易地搬迁，安澜管区，安全生产 贺丰收（张国强饰）：楷坡镇镇长，安澜村人，渔民出身，行事直接霸道，掌握楷坡镇实权，与安澜村支书慕平川是发小 由浩亮（邹廷威饰）：吴小蒿老公，大学同学，父亲是退休县长，做生意，为人处事较圆滑，会来事儿，头脑精明，与慕平川有生意往来 周斌（侯岩松饰）：楷坡镇党委书记，本是一把手的他，因为贺的处事风格，渐渐落于下风，趁着吴小蒿的上任，有与镇长争回一把手的心思 慕平川（那志东饰）：安澜村支书、成功商人、贺丰收发小，小时候救过贺丰收一命 电视剧原著改编自赵德发的小说《经山海》，在前年读过这部小说，读完以后也不禁感慨主人公吴小蒿悲惨的经历和在工作中坚强不屈的精神，这些经历刚好符合改了的剧名《经山历海》。

这是一部因为原著和导演我才来看的剧，这里先聊主人公的老公由浩亮，为什么一部大女主剧不聊大女主，先聊男二号，只因我觉得由浩亮是改变了整部剧立意的人物。

原著和剧里由浩亮都是一个guan二代，不同的是原著的由是一个其貌不扬、睁开眼睛都看不到眼珠的男人，仿佛没有眼珠一样，故有一外号“有眼珠—由眼珠”。

比不起眼的外表更让人糟心的是他是一个有着家暴行为且好吃懒做的人，他和吴小蒿，是中学同学，从中学就看上了吴，在大学就利用各种手段绑住了吴，大学毕业即结婚，吴考到了区政协，过着得过且过的日子。

剧里的由浩亮，是和原著截然不同的人物，虽然也是guan二代，但是却成了好似二十四孝好男人，对老婆吴小蒿，那是捧在手心里宠的好男人。

这样的改编，让整部剧的开篇显得很突兀。

当然，电视剧是一部献礼剧，自然不会出现原著里这样的人设，改编是自然的，后面再谈因为由浩亮人设改变带来的影响。

现在开始聊主人公吴小蒿，原著里的吴小蒿，没有幸福的家庭，虽有一个可爱的女儿，却动不动就对她进行家暴的老公。

在原有的工作也不顺利的情况下，不顾所有人的反对跑去报考乡镇岗位，这段的原著描写是这样的：“人生短暂，如白驹过隙，就在这匆匆一跃中，能否给这世界一点儿改变？

天下兴亡，匹夫有责，我不是匹夫，只是一个平凡小女子，但也不愿平庸一生。

”随即决定报考乡镇干部，一方面为了自己的理想，另一方面为了逃离不堪忍受的丈夫，哪怕全世界都不同意她去当这个副镇长。

而剧里，吴小蒿有着一个幸福的家庭，宠爱她的老公和可爱的女儿，却仍然瞒着老公去乡镇上班，这就让原本顺理成章的事情，变得很突兀，编剧也并没有处理好这段因由浩亮人设而改变的部分。

把这原本因为多方原因导致的开篇推给了女主一个人，对女主甚为不公。

剧里吴小蒿报考乡镇的原因是这样的

第一集里大概是为了体现女主成长，给吴小蒿一家人安排了一场原著没有的戏份：吴小蒿带着女儿去上班，把女儿忘记在车里导致缺氧进医院。

这里真的想吐槽编剧，要写成长不是非要这样硬坳，主角一家人明明在城里生活，女儿幼儿园自然应该在城里，吴却带着女儿去了镇上，然后才出现了因为工作把女儿忘在车里这事。

编剧真的大可不必这样。

面对这种事，好男人由浩亮能怎么办呢？

自然是原谅老婆了。

看了如此突兀的剧情，本不太想继续看，但想着杨亚洲的剧，或许后面有惊喜，接着看吧。

第二集里果然出现了两个很值得品味的场景，是有着连贯性的。

第一个是由浩亮去找临海村落安澜的村支书慕平川，由和慕合伙开了物流公司，因为媳妇儿走马上任当了副镇长，由立马去找慕商量增加股份这事，却被慕挡了回去。

第二个场景就是因为这事展开的饭局。

由带着吴去慕那儿吃饭，本意是因着自己的媳妇儿当了副镇长，又直管安澜村，想凭着这一点作为筹码，以此来增加股份。

却不曾想贺镇长也被慕请到了饭局，慕这种久经商场的老狐狸，怎么可能看不出由在想什么，你有副镇长，我有镇长，到底还是我压了你一头。

饭局上慕问吴有什么愿望，剧情如图

好家伙，前脚问了吴有什么愿望，后脚就开始讲傻逛鱼的故事。

这里几个人的反应非常精彩，由一下就知道了慕是在给他说，由就点明了说慕是在说由是那只傻逛鱼，慕是老龙王。

贺见势不对，找了个借口就离开了饭局，吴以为是在说她，就找借口跟了出去。

剩下由和慕两个人的饭局，由直接挑明了说股份的事情。

多精彩的对话啊，这里可见由并不是一个很聪明的人，在经过里慕的敲打之后，依然选择摊牌。

但他并不知道慕已经看穿了，吴并不知道由和慕私底下的生意往来，更不知道由借着她当了副镇长的名义来多要股份，所以在慕这里，股份改变是不可能的事情，不得不说姜还是老的辣啊！

刚在b站找到up主上传的饭局视频《经山历海》第二集各怀心思的高能饭局_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili《经山历海》第二集饭局之后挑明_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili 从前两集就可以看出，由浩亮这个人的人设，并不是单纯的好老公，因为自己的老爸做了生意，因为自己的老婆升职想要多的筹码，这些铺垫都是为以后剧情的冲突做准备，改得还挺好的。

吴小蒿的人设，在前期改得并不好，或许是为了体现人物的成长，所以编剧总想增加一些强烈的对比。

前文说的就不谈了，就调查问卷这事，一个在农村长大的孩子，还能想出给农村留守的人发调查问卷，这就是一个非常不合理的设定。

当然吴小蒿也有她很暖心和机智的一面，在暴雨救灾转移村民的时候，吴小蒿把花鼓爷爷的勋章和老旧物件给搬了出来。

面对众人都劝不走的痞子常进宝，吴小蒿一把抱起常家里最值钱的电视机，让常直接跟她走了。

另外这里想吐槽周书记，都要去抢险呢，您还在那儿说大话，太浪费时间了吧！

《经山历海》第四集吴小蒿急中生智，抱起电视撤出老屋_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili第四集出现了迄今为止我觉得本剧最高能的场面，贺镇长和吴副镇长因为小冷库爆炸的事吵架，起因是贺为了各种原因，把小冷库爆炸压成了煤气爆炸，还让吴在假的事件报告上签字，吴这个性格的人，自然不可能妥协。

本来截了图，发现b站有视频，直接上视频吧《经山历海》第四集吴小蒿贺丰收因为瞒报事故争吵_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili没想到发了个剧评还有不少朋友关注，如果剧情没有崩，我会继续写下去的，5.6昨晚看了，还没来得及写，后面再写，感谢关注

随着《觉醒年代》、《山海情》等剧热播，让这类红色主旋律剧成功破圈。

它们凭借正能量和厚重的文化历史底蕴让众多浮华的都市剧相形见绌。

最近，央视又上新了一部颇受大家期待的主旋律剧——《经山历海》。

看到主演阵容之后，更是对这部剧多了几分期待：女主吴小蒿的扮演者是美人心计中一人分饰三角的素颜女神“王丽坤”。

楷坡镇镇长贺丰收是钢七连连长高城的扮演者“张国强”。

楷坡镇党委书记更是出演过《白鹿原》《刑警队长》等多部经典的老戏骨“侯岩松”。

不仅演员阵容不容小觑，《经山历海》还和同类型剧十分不同。

这类型的剧大多是男人戏，而这部剧反其道而行之，选择了少见的大女主。

故事的一开篇就是女主吴小蒿丈夫的质问：“你知道乡镇的工作有多难、有多苦、有多累吗？

”吴小蒿原本是负责编文史，一年出一本书，她对自己的工作还是很骄傲的。

但是她发现自己编的那些书要么被人拿去包东西，要么垫盒饭。

最后她心灰意冷，把自己的书打包四毛一斤卖掉了：“从那以后心里那点骄傲就没了”。

迷失自我价值的她开始寻找自我价值和新的生活意义，而到基层当镇干部就是她的新目标。

于是，原本有着可以安稳坐办公室的生活，变成了“晴天一身土，雨天一身泥”的苦日子。

而直到上任履职的第一天早上，吴小蒿才把这个消息通知了丈夫。

面对丈夫接连气愤的质问，吴小蒿毫不示弱的回击：“我是由太太，我是点点妈妈，但我还是我自己！

”第一天到镇政府报道，还没进门就遇到群众反映情况，吴小蒿二话不说，拿出笔记本电脑坐在拖拉机上就开始现场办公。

但是，随着工作的推进，吴小蒿发现，虽然她是一名乡镇单位的基层党员，但是要面临的问题实在令人焦头烂额。

刚上任就接受安全生产工作，紧接着村里年久失修的冷库就爆炸了。

紧接着她又开始了十分棘手的村庄搬迁问题等一系列问题：村里知名的懒汉相亲问题，为了解决问题还险些把自己搭进去。

海参滞销问题、产业如何升级，山区如何致富、事业和家庭的问题……虽然地点不是什么豪华都市，但是吴小蒿这一个接一个问题的大刀阔斧一心搞事业的状态，大女主的既视感马上就来了！

这部剧改编自《经山海》，但在原著的基础上做了一些改动。

而这些改动也让这部剧有了新的亮点——没有反面人物也能成就一部好剧。

原著中，吴小蒿出身不好，遇人不淑，去乡镇工作算是半个逃避。

但是剧中的丈夫由浩亮可以说是大女主吴小蒿的满分“贤内助”了。

对于两人事业和家庭的平衡，吴小蒿开头的一句话便说出了当代不少独立女性的心声：“我们结婚的时候不是说好了，我负责生，你负责养。

”

由浩亮不仅遵守约定，成为吴小蒿为事业冲锋陷阵的后勤保障。

而且在妻子因忙于工作而疏于照顾女儿出现了意外后 ，第一时间赶到没有责备而是开始往自己身上揽责任。

比起很多“霸道总裁式男主”，由浩亮这样不仅拥有自己事业，而且肯为妻子让步，并且遇事第一时间揽责任的形象，在现实生活中显得格外珍贵。

在整部剧人物刻画上，不仅几个主角的形象饱满丰富，每个群像也毫不逊色。

刘精明曾经在大城市摆地摊买过煎饼，因而被乡民们调侃“城里人”。

可是其中苦涩与辛酸在一句台词里表达的淋漓尽致。

他带着有智力障碍无法独立生活的哥哥在外生活并不容易。

一句“又不是没带过”，道尽了多少在外讨生活的辛酸苦楚。

八十岁的老革命花鼓爷爷，无需太多笔墨，在危急时刻也不肯舍弃的勋章就足以让观众看到，这位老人曾经为国家做出的奉献和牺牲。

在这部剧中，塑造了很多形形色色的乡村家庭和人物形象：一心想要获得低保娶媳妇却住在随时会坍塌的危房中的懒汉常进宝；游走于村中大小街巷的村长媳妇黑牡丹；鼓动吴小蒿把冷链物流园建到自己村子的妈妈……

这个特点鲜明的人物形象的背后其实代表了当下乡村的面貌和问题。

作品里不曾规避这些，而是用真实细腻的镜头语言还原了一个真实的乡村面貌。

而真实，其实是这样选择沉下去的剧所最为珍贵且不可或缺的元素。

说到真实，细腻朴实的拍摄风格，就不得不提到这部剧的导演杨亚洲。

20年前，由他指导的《空镜子》在当年风靡一时，于小处见真情的拍摄风格在这部《经山历海》中依旧可见。

这次团队为了创作剧本，在山东日照扎根了大半年。

他们选取的拍摄地方，村子有的在海边，有的在山上，有的在平原。

杨亚洲在接受采访时说：“它就像一个缩小版的中国。

”在这部剧开始拍摄之前，创作团队走访了山东省内多个地市的模范村镇，与上班的基层党员干部交流取材。

（另一位导演杨博）也正是因为整个团队肯这样沉下心踏踏实实积累下的大量素材，才有了剧中一个个鲜活饱满的人物形象和故事情节。

背后的每一份用心付出，在剧中的细节和人物中都可以体现。

作为现实主义题材的剧目，这部剧的呈现可以说是很好的为这类题材做了表率。

如何不加滤镜的去还原真实，去展现生活，还原那些日常中并非主流的人物角色。

让观众可以真的切身感受他们的苦乐，感同身受他们的生活。

这很珍贵。

在建党100周年的特殊年份，剧中这些真正走在乡镇基层一线的人，尤其是年轻人是需要格外被看见和记录的。

在这个格外浮躁和喧哗的时代，我们更加需要这些肯踏下心来做事，脚踏实地做人的精神。

而这些人，就是我们最好的学习榜样。