鬼拳2

《海市蜃楼》平行时空之间的多重穿越。

不太喜欢女主，不讨喜。

但她是真狠啊。

女儿是一定要要的。

出轨的丈夫是一定要抛弃的。

帅警察新欢也是必须要的。

杀妻凶手也是要把他绳之以法的。

就像怕观众看不懂似的，太粗糙直白的故事了。

一点也不悬疑烧脑。

还很狗血。

比看不见的客人差多了。

如果剧本把女主设定成尼克，来一场自我救赎就深刻多了。

或者，女主费劲吧啦穿越回来，发现身边的并不是她女儿，而是陌生的儿子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然讲了蝴蝶效应，那么蝴蝶效应哪有那么简单，让你穿来穿去随心所愿？！

幼稚！

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间倒回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

未来的自己可以解救现在的自己吗？

这听起来怪怪的。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）（如果你非要说这是平行世界，那倒是个解释！

但是影片中也并没有出现相关内容。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.机长的妈妈在提到尼克之死的时候反应过于激烈，这也就暗示着她与事件相关，果然。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向就相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂记》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》壁纸细节“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面暗示着一场谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿，都会舍不得，放不下。

（当然，最后的结尾，我还是觉得女主太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

这部电影有一个重要的前提和设定：两次雷暴（2014和1989）呼应之时，女主Vera当前时空的记忆会被旧时空的记忆覆盖。

但当前时空并不一定会改写，需要有时空连接操作（和1989年的童年Nico视频通话）才会被改写，否则当前时空会继续。

Vera也是在第2时空雷暴后、第2时空被改写前通过丈夫Nico的帮助和指引下破解了她自己“前世今生”的谜题与困惑，所以才毅然冒险坠楼身亡，她已知道Nico一定会为了她与童年的自己进行视频通话，从而重写历史（时空）复活自己。

下面放图，这张图耗尽了我将近一天的心血，也是几经改写和修复，才达到了这个效果。

我也被海市蜃楼了一把。

电影《海市蜃楼》时空线路流程图（by风中灵药)如果图片看不清，请点击： https://www.processon.com/view/link/5ca09416e4b0cfb73422642e 或https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/thing_review/l/public/p2664059.jpg查看大图每次重写历史，都是为了让世界变得更加美好！

第一次重写，Nico得以复活，但杀人凶手逍遥法外；第二次重写，Nico仍然复活，而杀人凶手也绳之以法，Vera重新拥有可爱的女儿，甩掉渣男David，收获Nico真爱，可谓一箭5雕！

假如历史可以重演，如果还回到从前，我也想这样不断修复，让自己的人生尽善尽美！

PS：本人仅仅一刷电影，所以难免有错漏之处，欢迎之处，一起讨论。

PS：我在其它影评里看到有人问，为什么时空C没有发生循环？

要回答这个问题还得提一下这部电影的设定：两次雷暴（2014和1989）呼应之时，女主Vera当前时空的记忆会被旧时空的记忆覆盖。

但当前时空并不一定会改写，需要有时空连接操作（和1989年的童年Nico视频通话）才会被改写，否则当前时空会继续。

这是因为，再时空C里Nico被Vera搭救后，天天在电视机前等待Vera出现，只是这次没有等到Vera，而是等到了成年的自己，成年的自己要求他不要去寻找Vera，所以Vera的人生轨迹没有被改变。

而到2014年雷暴呼应的时候，虽然Vera的记忆被重置为时空A和时空B，但并没有视频通话这个时空连接操作（已经没有条件了，蝴蝶效应，因为Nico成为了正常少年，所以也就没有搬家，没有搬家Vera就没有机会住进Nico家，没住进Nico加就没有录像机，没有录像机就不能视频通话……看过武林外传的，请脑补佟湘玉），所以就没有引发新的时空重写，也就停止了循环。

首发于“娱理”公号（wan2movie）

电影《海市蜃楼》导演+男女主角（本文无关键部位剧透，只涉及公开主线情节，可以放心食用）奥利奥尔·保罗新片《海市蜃楼》在国内上映了。

观众对这位西班牙导演或许了解有限，但他2016年的上一部作品你一定听过——《看不见的客人》，目前仍保持着95%的微博电影大V推荐度，豆瓣8.8超高分，在中国也靠着一点点的口碑发酵取得1.72亿票房，是西班牙电影在中国的最好成绩。

这位导演的特点是只拍悬疑片，热衷于多次反转，影迷能在观影中获得极大的惊喜和乐趣。

这次《海市蜃楼》网友热评中也有一个：“一般悬疑片是反转再反转，这TM简直是芭蕾32圈挥鞭转。

”《海市蜃楼》真这么神？

悬疑片出过那么多影史经典，可以总结出哪些套路？

套路越来越多，悬疑类型片会走向死胡同吗？

这场导演和观众的IQ较量未来还能怎么玩？

看《海市蜃楼》像剥洋葱？

《海市蜃楼》故事背景设定在冷战时期柏林墙被推倒那一天，女主角贝拉在新家中的老电视上意外和一个小男孩建立了对话，从此她的人生被彻底改写了。

几天前娱理工作室对话了来京宣传的奥利奥尔·保罗导演，他向小理透露，这部电影灵感来源于对自己ex的“追念”——五年前他曾经有一个感情非常要好的前女友，两人一度打算要一个孩子，但最终因为理念不合分手了。

就像电影女主角贝拉一样，一觉醒来发现身边的爱人和孩子都消失不见，她的人生轨迹会是怎样另一番景象？

于是他就开了个脑洞，在《海市蜃楼》里描写了女主的两种人生。

保罗的剧本一向复杂，他的创作方式是先想好开头、结局和中间关键节点，然后再往里面不断补充细节，每个细节写成一张纸条，然后把纸条贴到墙上后来回调整位置。

《海市蜃楼》这个剧本花了他一年半时间才完成。

电影《海市蜃楼》片场工作照中国青年导演忻钰坤也是悬疑片迷，他在采访中透露过《心迷宫》《暴裂无声》剧本也有过类似的打乱时间线创作方式。

这两位导演也分别说过自己平时就喜欢玩数独、解密游戏、填字游戏等，都是逻辑控。

《看不见的客人》最精彩的地方是结尾的两重反转，而《海市蜃楼》的观影乐趣在于，你以为它是一个套路，却发现它讲着讲着跳到了下一个套路，最后依然能送上意料之外的惊喜，层层揭晓如同剥洋葱。

除了悬疑，《海市蜃楼》还新加入科幻、多角恋的新类型元素，并且嵌入一个大的真实历史背景下，在套路中不断寻求新的突破口。

《海市蜃楼》前三分之一看似是一个类似《蝴蝶效应》《回到未来》的穿越故事，相信悬疑片迷对这类关于“时间悖论”的电影已经非常熟悉，前些年已经快被国外玩烂——从90年代的《十二猴子》《罗拉快跑》到近年的《恐怖游轮》《月球》《源代码》《环形使者》《明日边缘》…不胜枚举，类似的“存档读档”故事早就不能满足当代观众了，所以跟风也基本停止了。

正当你以为女主会以这样的方式改变命运时，导演并未过多流连于此，情节很快又转向了另一个经典模式：平行时空。

两个时空的主人公通过某种“虫洞”现象来对话彼此，在《触不到的恋人》里是一个邮箱，在《彗星来的那一夜》是彗星和大停电，在《黑洞频率》是无线电对讲机，在《你的名字》里是梦境和山顶的时空边界，这次在《海市蜃楼》里则是雷暴天气和老电视机。

从拯救他人，到命运勾连，直到结尾观众才会发现，导演其实要讲的是怎样选择自己的命运。

这部分就不剧透了。

悬疑类型片经典模式探讨悬疑片的套路，就要从悬疑片的源头和主题说起。

所谓悬疑片，不像警匪片、爱情片那样有明确的主角和内容，而是内容包罗万象、形式千变万化。

小理认为，悬疑片的核心定义是通过一系列情节编排，使得观众对主人公命运产生高度关注，产生紧张和焦虑情绪，最后揭晓的谜底令人意外并带来思考。

《海市蜃楼》奥利奥尔·保罗导演向娱理工作室透露，他对悬疑片的热爱来自小时候奶奶经常带他去看希区柯克的电影。

迄今他个人最爱的五部希区柯克电影是《迷魂记》《后窗》《精神病患者》《西北偏北》《群鸟》。

此外，比利·怀德、弗里兹·朗、亨利-乔治·克鲁佐、克里斯托弗·诺兰也都是他喜爱的导演。

希区柯克《群鸟》剧照《海市蜃楼》里就有情节致敬了《后窗》，持续紧张氛围营造获益自《迷魂记》；时空交错与爱情选择则受到了《盗梦空间》启发。

1958年的《迷魂记》算是早期最出名的悬疑片开山之作了。

希区柯克的视听语言造诣达到巅峰，这部片也被认为是弗洛伊德精神分析法的经典应用。

《迷魂记》主角是一名私家侦探，这也成为后来大部分悬疑片的主人公原型——因为主人公要陷入危险，所以多多少少都会与犯罪事件产生关联，主人公需要用强大的信念、不屈的斗争来追寻真相，找出真凶。

这样的人物不是警察、侦探、特工、律师（比如《东方快车谋杀案》《控方证人》《七宗罪》等），就是有调查侦破能力的小人物（如《记忆碎片》《致命ID》）。

《海市蜃楼》女主同样如此，全世界连自己的丈夫、同事、邻居以及警察、科学家都无法信任她的话，怀疑她精神出了问题，她只能孤身一人坚持追寻下去

有案件之后，悬疑片一般会逐渐给出一些线索，像玩密室逃脱一样，给最聪明的观众指明出口。

比如经典的《第六感》，如果你一个画面一个画面仔细拉片，或许就能提前想到最终的惊天反转，类似的还有妮可·基德曼的《小岛惊魂》和莱昂纳多的《禁闭岛》。

有艺术追求的大导演会千方百计为观众增加解码的困难性，比如前面提到的诺兰的《记忆碎片》就会考验你的大脑信息处理能力，大卫·林奇的《穆赫兰道》梦境视角也如神来之笔。

密闭的、相对抽离的空间则会增加惊悚成分，如《闪灵》。

大卫·林奇《穆赫兰道》剧照最后，悬疑片一定要有一个有力的结尾，否则等于失败了一半。

早期的悬疑片基本是真相大白、善恶有报、主人公通过穿越、破案等改写了自己的命运。

但后来很多悬疑片开始给出开放式甚至悲剧性结局——这当然也是打破套路的一种方式，另外像《沉默的羔羊》《寂静岭》还多了一层心机：结尾留出空间，如果票房好的话还可以继续拍续集。

《看不见的客人》导演则喜欢在前面故意作出一定误导，以便最后进行反转

未来悬疑片还能怎么玩？

悬疑片不好做，因为现在影迷观影量更大了，你的套路他们早就领会过。

除非能像《闪灵》《穆赫兰道》那样有全新的艺术层面突破，否则很难能仅靠“猜不出谜底”取胜。

而没有任何人能猜到的谜底，也一定是不太合情理的。

悬疑片永远是导演和他所在时代观众之间编码、解码能力的较量。

这次《海市蜃楼》也有聪明的观众在剧情中段就一眼看破结局，那位关键人物藏得并不像《看不见的客人》那么深。

这个类型片的另一个悖论是，当你把情节做得越来越复杂，形式表现得越来越晦涩，是否会变得远离于商业市场，变为小众实验艺术片？

欧洲导演善于在商业和艺术之间寻找一种平衡，比如亨利-乔治·克鲁佐的《乌鸦》以一宗悬疑案隐喻了沦陷时期人人自危的法国，路易·马勒的《通往绞刑架的电梯》影射了法兰西第四共和国的解体。

这些电影既是精彩曲折的悬疑片，同时也是饱含人文思考的艺术作品。

或许奥利奥尔·保罗在深谙好莱坞类型片套路之外，也受到了欧洲流派的影响。

这次的《海市蜃楼》就以柏林墙的倒塌映照女主的世界在一天之内天翻地覆，也衬托了她的焦灼，但除此之外，未对时代做更深入的反思。

除了将故事从架空背景“落实”，还有一个创新的办法是在类型之间寻找新的交叉领域。

以前悬疑片总跟犯罪、惊悚、推理、黑色电影联系在一起，近年来也流行科幻，而《海市蜃楼》最终落点在爱情和亲情上，结局也不是阖家团圆，而是展示了一地鸡毛、并不完美的生活，可能不是每个观众都会认同女主的选择。

悬疑片地域属性较弱，情节相对容易搬运到另一个文化语境。

奥利奥尔·保罗导演最后向娱理工作室透露，他的第一部电影《女尸谜案》会有韩国翻拍版，《看不见的客人》翻拍权卖给了意大利、印度、美国、韩国四个国家，最新的《海市蜃楼》也已经有两个国家买了翻拍权。

脑力发达的保罗已经开始着手同时构思两个新的悬疑片剧本，一部的主角是西班牙历史事件中的人物；另一部是悬疑惊悚片，主角要克服一个很难的困境——这个困境会涉及到文化差异，差异的其中一方他有考虑设置在中国。

当然，新剧本创作又会是一个漫长而多变的过程。

很多朋友都给出了详细的攻略，姑且就叫攻略吧…这部影片对很多喜欢此类型电影的人来说，看完开头就能猜到结尾！

导演给的线索太明显了太多了！

影片开始安赫尔追小男孩喊的话，和特殊反应，让人知道这一切并不是小男孩看上去的那样！

必有一些隐情！

女主薇拉的老公戴维火柴的不正常反应，让人怀疑一定有事。

戴维的朋友奥托出现后，交代了两件事，一个是他母亲谈到小孩被车撞案件后的特别反应，也让认很容易知道她和这个案件必须有关系！

另一个就是这个小孩尼克和女主是同龄人，因为是奥托的发小啊！

那么之后薇拉改变了历史让尼克活了下来，导演会不会让他俩在一起呢？

可是薇拉有老公啊，虽然薇拉到了第二条时间线后她老公不认识她，但是情理上说不过去，结合之前她老公火柴的特殊反应，问题就简单了，他老公出轨了！！

戴维一出轨尼克和薇拉就可以顺理成章的在一起了，再结合安赫尔和奥托老妈得反应，认是不是奥托老妈杀的呢？

影片到这看了10分钟多点，基本后边都是印证这些猜测内容，导演果然不会叫人失望……如果没发现这些细节，只能说明你看的影片和书少…… 再来谈谈bug，我不清楚导演是怎么设定的，是平行空间？

还是平行时间的不同空间？

平行空间不可能了，薇拉改变历史来到第二时间线，第一时间线的薇拉呢？

消失了？

怎么也说不过去吧？

这个暂且不提，第一时间线的薇拉第一次改变历史，带着记忆进入第二时间线，然后在第二时间线自杀，第二时间线的尼克改变历史，让自己不去找薇拉，也就有了第三时间线，电影设定第一时间线和第三时间线到暴风雨结束都是一样的！

那么问题来了尼克改变了历史，与薇拉有什么关系呢？

为什么第三时间线的薇拉有第一和第二两个时间线的记忆？

而尼克没有，有人说时间没到，结尾尼克看到薇拉后眼睛红了，这时候想起来薇拉的，即使是这样，时间上来看为什么薇拉会先恢复记忆？

而改变历史的尼克没有？

触发恢复之前时间线记忆的到底是什么？

有一种说法叫观测者，对于改变历史的人，他们是观测者，他们会带有之前时间线的记忆！

第一次改变历史薇拉是观测者，她带着记忆可以理解，第二次尼克改变历史，尼克是观测者啊，与薇拉有啥关系？

她凭什么也带着记忆？

还有最主要的！

大家都知道蝴蝶效应吧？

一个蝴蝶煽动翅膀（其实说的事蜜蜂），会造成千公里外的龙卷风暴！

这并不夸张，薇拉改变历史让尼克活了下来，其实改变得并不是他们几个人的一生！

比如撞死尼克的司机，再比如处理该案件的所有人，那得有多少人？

都会把处理该案件的时间去处理别的事情，这中间谁会不会出意外？

撞死尼克的司机会不会撞到别人？

或者自己死亡？

这些人的生活变了，那和他们该时间接触的所有人生活或多或少都会变！

尼克没死，25年接触的人和事改变了多少人？

滚雪球吧！

再来看看电影基本没什么改变！

电影最后一定是男主让过去得自己别去找薇拉，但是这样薇拉就会一定和奥托相遇火车吗？

别忘了奥托和尼克是发小，尼克死了，奥托自己坐火车相遇薇拉，尼克没死啊！

奥托是不是和尼克在一起的时间会很长？

好吧就算奥托自己相遇薇拉，奥拓把戴维介绍给薇拉认识？？？

那尼克呢？？？

有了尼克还介绍戴维？

认不认识戴维都是个事啊！！

有人会抬杠，有一种说法，过程改变了但是结果不会变！

比如薇拉和奥托没有尼克的相遇，比如哪个时间线尼克最后都是警察！

那么我也抬杠，薇拉只是让小时候尼克别出去！

那我是不是可以说，本来尼克是要死的，即使他没出去，也必须死！

汽车可以开进来？

或者安赫尔来尼克家里追他出去！

总之尼克必须死！

未来不会变？

其实更容易让人理解的说法是不同空间的自己，除了样子，其他的都会不一样！

你改变了一点事，整个空间都会和之前得轨迹完全不一祥！

时间跨度越大，改变的越多！

像电影里尼克第二时间线小时候被人说精神病！

天天等薇拉！

找薇拉，这样环境下长大的尼克当了警察，留了那样的发型，穿了那样得衣服！

第三时间线的尼克生活眼圈不一样，长大后，还是一模一样？

小时候的生活环境对一个人一点影响也没有？？？

合理不？

我就问合理不？？

逻辑呢？

导演也不能就因为自己想怎么样就必须怎么发展吧？

好吧你厉害，你是导演！

我更喜欢蜘蛛侠平行空间的设定！

还有李连杰的救世主！

这样设定也可以，但是能不能让人际关系复杂些，让未来变化更大些！

至少发型，着装，职业改变一些？

别做的那么廉价？？

来喷我吧，但请拿出逻辑！

比保罗自己的《看不见的客人》也差一截，就更别跟《前目的地》比脑洞了。

推荐看，但不可太认真，难圆处与牵强处较多，经不起细推敲。

电影中的谋杀案仅是道具，不值得浪费笔墨。

在一场雷暴雨的作用下，女主通过球面电视机+录像机实现了屏幕穿越，与20年前的男孩对话，救了他。

她因改变历史而使自己的人生轨迹发生偏离，一觉醒来身处异境，记忆却停留在旧时间线上。

丈夫成了别人的丈夫，女儿从未降世过。

她没想到当下时间线上的丈夫（警察）就是她昨晚救的男孩。

在明知过去丈夫已出轨的设定下，她执意通过自杀的方式逼现任丈夫与20年前的自己对话，再度改变历史，使她回到原来的时间线。

似乎两段人生的差别仅仅是多了个女儿，并且把她与被救男孩的信息不对称方向对调，由男追女转变为女追男。

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好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：女主：贝拉，第二世界线中死亡男主：尼克，第一世界线中死亡女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中 第一世界线：1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内世界线第一次改变

第二世界线：小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。

当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋终于，等到了她：贝拉注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜） 2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理尼克偷走原来自己家里的录像机贝拉抓奸夫淫妇在床尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白然而对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦这个世界，没有女儿尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）贝拉选择死亡她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？

”尼克选择与“过去的自己”和解（这里导演镜头中省去了500字）。。。

第二次虫洞打开 第三世界线开启，电影结束。

End1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》 3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

我刚看完！！

根据我的理解如下:（应该是根据我的剧透如下🙈）1.薇拉其实一直在两段时空中。

开头是在第一时空，第一时空中，薇拉的第一种人生，经常跟机长搭同辆车的薇拉认识机长并成了好朋友，机长把薇拉介绍给戴维，两人一见钟情，薇拉放弃了自己的事业，然后有了一个非常幸福美满的家庭。

PS:此处为时空转换因为薇拉一家搬到了八九年尼克这个小男孩曾经住的家的这个屋子，她和戴维发现了一台旧电视和旧的摄像机，还有一箱录像带，于是好奇地打开然后看了两三个录像带（都是尼克这个小男孩吉他弹唱的录像），这时暴风雨来了，各种气象报道，然后电视机没信号，而这时薇拉他们也没有放录像带……半夜三更薇拉发现电视机突然在播八九年那新闻，她调了调居然和八九年的尼克对上话，那时薇拉从他丈夫查资料的时候就知道了尼克会去邻居家，目睹了邻居杀妻后尼克逃跑出门被撞，于是薇拉就拼命喊着别出去。

（尼克这段经历在开头就播了，被车撞死了）薇拉醒来时，一切变了，她来到第二时空，而这段时空，是她不曾经历过的第二种人生（我感觉是假的……）2.重点是第二段时空，那是薇拉的第二种人生，遇见的所有人都不认识她，没有和戴维结婚，没有女儿，与机长不认识。

但是薇拉一直记得她有丈夫，孩子，机长朋友。

唯一让她不解的事她成了最好的神经科医生，要给门多萨做开颅手术，而这一切在第一种人生中是没有的，最重要的是，她发现戴维是个大渣男！

在这段时空中，唯一相信她的是警长，一直帮助她（并从中抓凶手，抓小三）而她并不知道他就是小男孩尼克！

警长其实知道薇拉就是他在电视机遇到的未来的女人。

第二时空中讲述了警长的人生，则是警长破案，其实就是破他小时候目睹的分尸案，而警长，也是长大的尼克，因为小时候与薇拉的对话，薇拉的劝阻改变了他的人生，他为了找到薇拉一直等她，直到尼克长大，尼克和薇拉在第二时空相遇，这段相遇是在尼克的人生中发生的事，两个人幸福地生活了一段时间（本人被尼克的回忆杀虐了一遍）。

然而，薇拉忘记了。

最后各种吧啦吧啦解释后，承受不了这种人生，或者说她还是想回到她自己本应该有的人生的薇拉对尼克说了一句“我救了你，这次轮到你”然后跳楼……尼克明白了，于是找了那台摄像机和电视机，找小时候的尼克帮助（就是重回正轨～）3.最后，薇拉醒来，一切真的重回正轨，按历史进行，薇拉和戴维在一起，女儿也在。

邻居安杰杀妻没有被抓，（因为第一时空里没有证据证明他杀了妻子，还分尸装箱埋在了屠宰场。

而第二时空则是被抓。

）有了第二时空记忆的薇拉知道了所有，于是去后院找了在第一时空中发现丈夫抽烟然后丈夫为了掩饰而扔掉的火柴盒，果然，她丈夫出轨。

去屠宰场还真的挖出了一个装了被肢解的尸体的箱子，于是报警。

警长尼克出现！！

PS:好捉急啊！

有一个情况我不能理解:尼克八九年不是死了吗？

还有新闻呀怎么跟第二时空一样长大了？

第二时空中尼克长大人生是真的吗？

最后尼克和薇拉对视后尼克的微笑到底说明了什么？？

尼克记起来了吗！！

这是我唯一无法理解的，有没有大神帮忙解说！！

我要看第二遍了！

总结:无论是第一人生和第二人生，都有这几个词:爱情，友情，亲情，恩情，拯救。

经典台词:1.女作家:“All we know is that the brain truly believes,the experiences that we feel.”我们只知道大脑相信的事实，是由我们感受到的经历所形成的。

（这句话有多重解释，中文意思大概是我们经常相信眼见为实。

）2:如图～

3.如图

警长这几句话是实锤的铺垫！

我说完了，第一次写这么长的，有什么缺漏的或者错误的请走过路过的大佬指出来谢谢了～～🌝

《海市蜃楼》一片从故事创意、逻辑自洽、烧脑程度和情感力量几个方面来看，都只能说“还行”，达不到优秀。

比起《看不见》，逊色多了。

对于时空旅行、平行宇宙这一套，我个人向来表示隔阂，因为不信服，所以没法喜欢，更没法感动。

（除非是《忌日快乐》这种小品之作，明确是来搞笑、搞怪的借题发挥，对它的宽容度可以高很多，不需要逻辑强大到哪儿去。

）不信服文艺作品里的时空穿梭、改变历史，是因为我认为历史事件是无穷个因素综合造成的，任意某个因素的改变，都会新造出一条不同的路径，环环相扣，则从设定的起点A时刻到设定的终点B时刻之间就会存在着无穷多条发展路径。

那么当你回到过去，你怎么可能保证只改变其中一个因素而其他所有影响因素都绝对不发生变化？

那么最终你怎么能保证从那无穷种可能路径中选择到你想要的那一条？

【《忌日快乐2》里倒是给出一种解决方法：穷举试错。

好歹说得过去。

但理论上，从A时刻到B时刻应该是存在无穷条路径的，试错也试不完。

】我个人最不信服的一点在于，女主为什么执意要找回这个女儿？

1、从逻辑上看女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相识相爱，怎么能保证他们这一次就会生出exactly一模一样的Gloria呢？

男性一次射精数量几千万、上亿，她怎么保证恰恰仍然是那一粒精子赢得赛跑、再次基因组合出一模一样的Gloria呢？

这是多么多么低的概率啊？

更大更大的可能是，她会生出另外一个女儿，或者还是个儿子。

反正不是Gloria。

那她到底执念个啥呀？

她与尼柯那么相爱不也能生他个一二三四个吗？

为啥非跟花心不忠的David生一个？

显然她也没有爱David爱到如此偏执的地步。

——因此，作为整个片子的核心矛盾，“找回女儿”的逻辑基础就不怎么扎实、不让人信服。

2、从情感上看好吧，文艺作品不欢迎杠精。

我愿意退让一步，那么请你在情感上说服我也行。

为什么Gloria这个女儿是女主必须以死相争的呢？

为什么Gloria对女主来说是不可替代的？

——编剧导演没有对此给出足够有力的说明。

光光喊一句“母爱大过天”的口号是不足以感人的，即使是以母爱为核心的感人故事也必须要充填以丰富的细节才能散发出血肉饱满的温度。

编导必须把这个女儿的不可替代性解读出来，必须把母女情感的深厚浓烈呈现出来，才能扎扎实实地打动观众。

【譬如《灵异孤儿院》（我最喜欢的电影之一）里的女主为什么找儿子，就很令人信服：因为儿子是绝症患者、因为儿子像她一样是孤儿、因为她有心灵创伤、因为她一直怀抱着关怀照料孤儿群体的理想……影片中把母子心连心肝连肝表现得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏执的个性也刻画得很清楚。

】此外，剧本比较刻意，人工痕迹重，烧脑程度不高，体现在：1、警官出现不久，我就猜出他是尼柯；2、共进晚餐时，艾托妈妈失态，我就猜出当年她是凶手；3、第一条时间线里，老头莫名其妙地招认自己将要埋尸于屠宰场，这纯粹就是为了推动第二条时间线的故事发展而设置的；4、第二条时间线里，女主一觉醒来发现世界变化而不可置信，从而表现出癫狂状态，甚至到警察局报案，这一段剧情拖沓、重复，更不符合女主高智高能的人设，没必要。

不过，总体而言，作为娱乐片，还算好看。

小小补充：豆友质疑说：没有必要强调Gloria不可替代，因为有哪位母亲愿意回到过去、重新生一个和现在不一样的孩子？

我觉得，豆友这个观点本身、不带任何附加情境设定的话，可能基本上人人都会点头同意，但是本片对这个命题是有附加设定的，本片就是要让女主在真爱与孩子之间做出选择。

因为按本片设定，她回到有女儿的时空就必须不与尼柯相识相爱。

真爱or孩子，这个选择不艰难吗？

显然在这两者之间，女主选了孩子，那作为观众我就希望看到更令人信服的理由。

狗血一点说，比如女主很难怀孕，好不容易才生了这个娃；或者这个娃有先天疾病，女主如何如何照顾、移植骨髓之类女儿才恢复健康，母女同甘共苦患难的情份……我是瞎说喷点狗血，但我的意思就是导演你得把女主选择女儿的理由交代得更充分更扎实一点。

按设定，女主这就是个二选一的一锤子买卖，她和男主谁都不知道大结局能保证一场鱼+熊掌双丰收啊，如果知道，那他们就高高兴兴一起改变历史，没什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。

对不对？

真爱or孩子，这个选择甚至可以上升到女性主义的层面来讨论。

选真爱是为自己活，选孩子是为孩子活。

21世纪的今天，难道女性还必须被传统的母性角色所束缚、必须母性至上血脉至上吗？

——当然，这个扯得远了，娱乐片就没必要这么讨论了。

我曾经救过你一命，现在换你来救我了。

何其浪漫。

长相思，在新居。

女儿瑟瑟敛冬裾。

精庖馔玉驱寒气，呼朋引客飨邻闾。

黑云怒卷冬雷震，竟将旧户接新庐。

拨弦髫子色踌躇。

隔空欲救灵识除。

长相思，在驿台。

双鱼消得无妄灾。

活命仙姝音容杳，见罔疯魔慈母哀。

周折访得站牌记，长候伊人伊不来。

车马如流万人过，须眉八尺代童孩。

廿载春秋对青苔。

长相思，在警所。

冬雷复震穿逆旅。

昔年恩人今爱侣。

还魂尽忘今世情，苦乞新人寻旧女。

相逢不识泣如雨。

竭思奉事子不语。

长相思，在高楼。

新恨未解叠旧忧。

空对天阶月如钩。

欲回前世追前人，铿然一跃卿命休。

奔号惶惶应汝求。

来世不见甘陌路，愿以吾生销尔愁。

长相思，在新居。

凭凭雷吼作烟散，一枕惊梦醒如初。

泪眼横波闺榻侧，女儿酣卧影徐徐。

负心之婿何足惜，情知彼子言无虚。

殷勤觅迹候故人，怜君为我易亲疏。

前情覆水成追忆，死生还报意欷歔。

良辰与共话焉如。