第二次拥抱

好演员不只是能把跌宕的传奇角色演活，还能把常见的角色类型演出千层质感。

这个队列里必须要有陈数。

《第二次拥抱》播出过半，陈数饰演的方原为了保护闺蜜，对家暴男投掷如刀一般的眼神瞬间出圈。

但这只是陈数此次表演的冰山一角，她在面对丈夫精神出轨时，看着对方极力遮掩的样子，一滴泪滑落脸颊，无声道出一个女人心碎的过程。

对比过往荧屏塑造的干练、冷艳的戏路，陈数在这部戏里很柔。

为了丈夫和孩子，她不断用最柔软的爱来包裹，为爱藏起了锋芒。

绝望主妇们的觉醒之路，这两年的荧屏真的不陌生。

但陈数把女主方原演出千层蛋糕的既视感，让原本有可能落俗的角色变得足够可信。

从衣服到眼神里的千层戏作为樱桃的同行，陈数在《第二次拥抱》里饰演的方原原本也是纸媒资深记者。

为了照顾一双儿女，她甘愿回归家庭当上全职太太。

但是不料丈夫李诚经营不善，不仅破产还欠下一身债。

于是，这位退隐家庭的全职太太只能重现江湖。

谁知，转头就被丈夫直接唱衰。

“你去上班，家里孩子怎么办，谁来照顾？

”“那你能找着什么工作啊。

”这些话如同匕首，让这个全职主妇连眼睛都不敢抬一眼。

《第二次拥抱》的故事设定绝不算陌生，绝望的主妇被生活所迫燃烧小宇宙，努力照亮生活，找到前行之路。

这一类的角色不少，为何陈数却演出了立体的感觉？

因为细节。

看过各种穿着华丽的主妇比包，陈数这次完全颠覆了路数。

她饰演的方原只有开场时穿了一身红色的长裙为丈夫的公司十周年庆祝；

其他时刻，她几乎都被藕色、杏色、蓝色、白色的布、绸质地的低饱和度纯色服装包围。

没有陈数过往气场两米八的艳丽感，全职妈妈方原服装最大的标签就是舒适，连眼神都变得柔软。

不同于在豪宅里十指不沾阳春水的贵妇，方原从报社辞职的目的是因为她和丈夫都过于忙碌，两个孩子得不到最妥善地照顾。

她看过各种新闻百态，并不迷恋物质，回归家庭的目标也足够清晰，所以她的服装不为华丽，只是契合一个全职妈妈的身份，方便和孩子们相处，这里面细看都是人物的个性与动机。

因此，方原的包也没有贵妇们常见的名牌，隆重时会有皮质的大包，而落魄时就是帆布购物袋，一包能装下孩子出行的所有。

为了让塑造的角色更真实，此次《第二次拥抱》拍摄时，陈数就参与了方原的服装采买、使用场次的设计等幕后工作。

陈数并没有给自己选华丽的服装，而是契合方原的经历和身份。

纯色大衣和柔和色系丝绸质地的服装都显现出简朴又温婉的一面，可以看得出这个女性的内心张力，她不是没有华丽的服装，只是那在她眼里都是难得一用的物品，她的日常却可以读出一个母亲为了孩子悄然地牺牲。

但她的风衣和衬衫也可以读出这个女性的精致，她曾经在职场里的干练。

细品还会发现，方原的服装很多都是重叠的，这也契合了她的拮据，将不同的衣服进行重组后适宜了不同的场合，能婉约也能干练，为了保住孩子们的学费，这个妈妈用她的智慧撑起了生活的体面。

陈数让观众可以从方原的身上清晰读出生活的痕迹，这个女人对她家庭的爱都藏在细节里。

富贵只是方原不看重的身外物，平安才是内心所求。

方原的服饰之下，陈数用眼神的转变撑起这个人物的灵魂。

看着丈夫事业有成，穿着红色晚礼服的她眼神里满是欣喜与骄傲，但是看丈夫当场陷入危机，孩子也在学校和他人有了冲突，她的眼神除开一闪而过的惊慌，立即就回到了冷静状态。

颤抖的手却道出了这个女人的心慌，但她必须强撑起自己的家。

决定要和丈夫一起患难与共，她心甘情愿搬出豪宅住进出租屋，眼神并没失落，这是她能给另一半最大的支持，也是给孩子最大的安全感。

当职场压力和家庭压力双重叠加时，明明只是想要贴补家里的开支，方原还要面对丈夫在自责和自卑的情绪里持续的误解与刁难，她的眼神满是委屈，说话的语速都会变得很慢，但都会转变成委婉的商量。

她当然明白丈夫的情绪误区，并不希望形成两人对峙，让家庭风雨飘摇。

在陈数的表演里，让方原这款家庭主妇有了千层戏。

在职场里被上司刁难，被同事偷窃创意，陈数让方原语意温柔，却眼神坚毅地告诉对方自己只想谋一份生活。

为了孩子与生活，方原并不想树敌，却也可以像个战士，并不畏惧。

为了保护闺蜜，她甩给家暴男刀子般的眼神，完全甩开了在婚姻里柔弱的一面。

这就是方原个性里的另一面，她内核里不缺硬刚的特质。

她可以为了爱情不惧吃苦，也可以为了孩子牺牲自己，但是当发现丈夫与他人暧昧时，她的内心愤怒，却面上风淡云轻，此时陈数用一滴精准划过脸颊的泪，表现着方原开始碎裂的骄傲。

当丈夫和女歌手绯闻不断，她冷静沟通离婚，直到对方转身离开，眼神才突然放空，泪一滴一滴淌过脸庞。

同样都是哭戏，却映射出一个女人在绝望时的心境转变。

从气愤到万念俱灰，陈数用平静的方式演出了方原内心的汹涌，没有平常戏剧里主妇的疯狂，却裂变出丰富的层次，在真实的生活面前，她有妥协，也有自己的傲骨。

看似千面，却是一个被命运推着前行的主妇的真实面。

方原真难，但是陈数演得太真切。

演活了一场婚姻里的凌迟陈数把方原演得丝毫不是爽文，她认为有情饮水饱，一直用爱为家庭发电，所谓主妇的涅槃，也是被命运强推着前行。

一直默默隐忍着丈夫在遭遇挫折后的刁难，她极力在家庭和工作中找平衡，哪怕忙得脚不沾地，也记得丈夫的衬衫挂在衣柜的哪个角落。

都是一样的为家工作，方原的努力在丈夫看来就是“破工作”。

她虽然与理据争，但也依然忍耐在无奈的处境里。

不同于逆来顺受的寻常女主，方原的忍耐，是有动机的。

丈夫遭遇低谷，她不离不弃，哪怕带着孩子搬进出租房也无怨无悔。

因为，她认定的婚姻是相濡以沫，看到街边的年轻恋人，她的眼神闪过温柔，曾经的李诚的爱意热烈都在眼前，她和闺蜜说起丈夫曾经的表白：“一条命不敢说，方原要我一个肾，立马给她。

你说一个房子还比不上一个肾吗？

”

都说夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。

但曾经的殷实感情让方原甘愿与其携手面对，她说起曾经的美好时眼神里有光，她并不害怕和丈夫捱苦日子，婚姻对她来说是坚守与信念。

也因此，当她重入职场时哪怕被刁难，她都会选择和平相处。

她不是软弱，而是太明白自己所求为何。

按照如今的爽文思路，女主总是默默承受一切，然后得到男主的庇护，一路开挂的改变命运。

编剧让方原一直被命运推着在走，而陈数在处理她的强势时也选择了绵里藏针的方法。

就算重入职场而被大男子主义的丈夫频繁挖苦，她会压低声音表达不满，但依然会给对方留足颜面。

因为曾经的爱情那么可贵，那都是撑着她继续前行的基石！

看着囊中空空的丈夫过年回家打肿脸充胖子，她不愿意支持，但是一个侧脸后也给出了理解的表情。

生活和婚姻的对峙里，绕指柔也是很多主妇们的常态。

但是方原也有底线，当丈夫一次次贬低她的工作和付出后，当孩子因为误食而遭遇危险时，她依然等来丈夫贬斥时，她爆发了。

向往的婚姻已经变成了一场凌迟，一刀一刀削掉曾经的眷恋，但她很难快速抽身，因为还有两个孩子的成长需要呵护。

所以她就算嘶吼也是安静的，只要看到孩子就能立即转脸为笑。

这真的就像极了很多问题夫妻的状态，不知不觉变成了孩子们面前的假面舞会。

有了不断的冲突、矛盾，方原的婚姻出现裂痕就不是一场单纯的见异思迁。

当发现丈夫有了心意不忠的痕迹，方原一直都让自己不去多想，可是蛛丝马迹却让她越看越懂。

虽然她强调自己愿意相信曾经视为动力的爱情，但躲避拥抱、眼神拒绝直视，都流露出内心的怀疑，以及逐渐地失望。

她最大的温柔和体面，就是当听到丈夫和王曼的暧昧语音时，依然能做到淡然面对，可是眼神里尽是悲伤，眼泪突然就淌了出来，她引以为傲的婚姻已经彻底破碎，她的信念感崩塌了。

对比各种嘶吼的主妇，陈数把方原安静的崩溃演出了力量，这个生活里很常见的女性，被她演出了层次，每一步都有动机，真实可信。

她的默默承受都清晰可懂是为了承诺、为了孩子，所以她顺着命运的河流一路漂流，为了孩子放弃事业、为了丈夫重回职场，不同于当下的爽文女主上阵就要搞事业，方原并没有野心，她只是随着命运的安排前行。

陈数给她的表演里，用平静藏满暗涌，这个彷徨也无助的女人却一直变成了家里的保护伞，但只是无形中默默关注一切。

好演员的表演就如同陈年的酒，要细细品，才会明白其中的功力。

陈数诠释了演员的品格已经摘下白玉兰奖、金鹰奖、华鼎奖的最佳女主角，陈数的演艺路演活了各种截然不同的女性，她从未让自己待在舒适区。

陈数的演艺路上几乎每个角色都完全裂变，无论是《倾城之恋》里的白流苏，还是《铁梨花》的传奇女人铁梨花；

从《暗算》中聪明绝顶的数学家黄依依到《夫妻那些事》里硬派严谨的铁娘子林君，陈数总是能把荧屏里的花样女性都演得生活灵动。

大荧幕上，除了《长安道》里的蛇蝎美人“林白玉”，收获业界好评无数；

在年度灾难电影《峰爆》中，陈数通过扮演项目经理基建人丁雅珺更为她赢得影迷的掌声。

有电影媒体评价，在对丁雅珺的塑造过程中，陈数开创了一种具有明显个人标签，积极、独立、敢拚敢演、裹挟成熟女性魅力的新时代大女主形象。

话剧舞台上，从《日出》、《简·爱》到《海上夫人》，经典剧目也都被她横跨。

再到这几年大热的《和平饭店》、《完美关系》，无论是口碑佳作，还是评价褒贬不一的作品里，陈数的表演都是千人千面的，她也如同作品里的千层蛋糕，每一次都能揭开全新的一层滋味。

她可以温婉，可以强势，可以风情，也可以质朴，但每个角色都能演绎出温柔的力量感。

这也让陈数被网友们认定是最能够匹配新时代审美需求，最具有复合气质与能量魅力，最能够展现“演员品格”的演员。

中年女演员的瓶颈对于陈数来说并无效，她反而更好地用时间展现了一名女性演员在创作上始终如一的良好状态，并在不断的开拓中给观众带来新的呈现。

细品，这何尝不是女演员的品格。

作为圈内记者最喜欢的采访对象之一，陈数的采访每次都能聊得很愉快。

不单因为她有非常好的表达能力，而是她总能言之有物。

聊角色时，她能很细致地说起这个角色的来龙去脉，在塑造背后演员的思路，这都映射出她做过的功课。

聊自己，面对女演员们会避忌的年龄增长与衰老等，她也没有芥蒂，很坦荡，总是真诚地说出自己的态度。

她始终有自己的价值观输出，并让受众甚至采访者都感到受益匪浅。

陈数的从容和稳定源于一名女性演员一直以来不忘对于生活的真诚感触，并在表演时将之良好地转化到角色身上的能力。

陈数在《完美关系》里饰演的斯黛拉在职场叱咤风云，也能爽利处理好不忠的丈夫，成为全剧的高光。

陈数用自己大气、时尚、酷飒的形象结合表演充分展现了斯黛拉作为前沿公关公司高级合伙人的职业身份，以及在都市化的文化生活系统当中她处理婚姻生活变故的勇敢和独立。

以至于连海派时尚文化人士都盛赞于陈数的身上竟然能兼顾旗袍美学印象与西服职业感的飒爽。

不全都源于衣装造型，更来自于陈数对角色深透的理解以及完好转化的表演能力。

樱桃曾经采访陈数，她却早已从斯黛拉这个角色抽身，聊起强势的职场金领笑言是打开了人生另一面，她喜欢练瑜伽、喜欢吃美食，生活里完全不叱咤风云。

但要出演强势的高管，这就是陈数的使命，她除开表演本身的严苛，从发型、服装甚至是眼影都要反复和服装化妆琢磨，要求一切细节都符合人物，甚至一个眼神也会仔细对上好几次。

她认定这就是一个演员应该要有的功课。

《第二次拥抱》里，陈数的服装造型完全甩开当下影视剧的常见思路。

第一次出演全职妈妈的她深度参与了服装的采买、搭配和场次使用的安排，她努力给这个女主角的服装做减法。

甩开陈数的光环，变成了被迫坚强的方原。

如今都说一个演员应该要遇见足够好的剧本、好的团队，然后有大开大合的表演才叫精彩。

但在陈数身上可以看到对于任何角色、任何风格类型的作品，她都真诚地投入，使用不同的表演分寸、风格展现类型来全力以赴完成角色，所以观众才能看到她不断延展的戏路边界。

我们都明白一部作品演员真正可以控制的空间是有限的，但是无论怎样，陈数都会尽自己最大的努力，为人物做更多的投入和付出，来为作品加分，为角色加分。

无论最终作品呈现结果如何，她从不降低属于演员部分的品质标准。

绝对不能丢下女演员的品格，这也是这个行业非常难得的品质。

这是仿都市题材的乡村想象剧吗？

演员做作，剧本架空，服化道真的绝绝子的难看，配的BGM简直吓得我关了电视机。

叙事方式使用了“最为流行”的PPT陈述大法，无真情无实感，就是直白地告诉你剧本怎么走的，丝毫不可能引起观众共鸣。

选角除了陈数没一个符合都市剧人设。

我也实在找不出这个剧吸引的是哪类人群，不是不选爱豆小鲜肉就叫用了演技派，只是选了中年以上无演技过期演职人员而已，看了有点侮辱眼睛，弃剧，不谢！

最近几年，女性题材的电视剧热度很高，所以，反映都市女性困境与生活的女性群像剧，一部接着一部，引发了一波又一波的收视和讨论热潮。

从《欢乐颂》第一、二季，到《我的前半生》、《三十而已》，再到今年扎堆播出的一系列女性群像剧，如《心居》、《女士的法则》、《妻子的选择》，再到最近正在热播的《第二次拥抱》、《玫瑰之战》和《欢乐颂3》，女性剧呈现井喷之势，长年占据荧屏。

纵观这些女性群像剧，制作大多非常精良，演员也多数都是用的实力派好演员，但剧情故事却越来越悬浮俗套，离现实和观众越来越远，而且越来越多的女性剧，呈现出故事雷同、热点扎堆、内容单一、狗血浮夸的模式化缺点。

一就拿当下正在播出的两部女性剧《第二次拥抱》和《玫瑰之战》来说。

同样是表现中年女性的题材，同样是表现全职妈妈重新步入职场、获得新生和成长的“都市大女主”剧，剧情故事也同样不可避免地陷入了雷同的怪圈。

《第二次拥抱》中，陈数饰演的女主角方原，因为丈夫的事业陷入危机而选择重入职场，后来又因为丈夫情感出轨（男主李诚身体没有出轨，但在情感上开始暧昧不清，有点脚踩两只船了）而选择离婚；《玫瑰之战》中，袁泉饰演的女主角顾念，也是一位全职在家十年的全职妈妈，她同样也是因为丈夫被警察抓走，而选择重新步入职场，而且毫无例外，顾念丈夫宋嘉辰也出轨了。

《玫瑰之战》中，不仅仅是女主角顾念，就连她接到的案子，虽然目前该剧仅仅播出了16集，但有关丈夫出轨的案子，已经多达3个。

第一个案子，是丈夫酒后开车想撞死情人，却让妻子替他顶包的案件；第二个案子，是大老板高天宇寻找婚外情，却反被女子诬陷他强奸；第三个案子，是知名歌星钟有唯公然与小三出双入对，坚决要和原配妻子离婚，并且不想妻子多分财产的离婚财产纠纷案。

而在《第二次拥抱》中，除了方原的丈夫李诚与未婚女孩纠缠不清，另外两位已婚女主的丈夫也各有各的渣。

马苏饰演的尤筱竹，其丈夫刘丰是一位编剧，但却整天打着写作的旗号，睡懒觉、打游戏，不管孩子不干家务，家里一切开销和事务都依赖妻子筱竹，而且还特别玻璃心。

周放饰演的丁木木，经常带着女儿搬家，只因为其丈夫齐涛，表面文质彬彬，实则是一位可怕的家暴男。

不仅丁木木的丈夫是家暴男，在剧情开始不久就自杀的全职太太程如英（赵子琪饰演），其丈夫疑似也是一位阴险变态的家暴男。

中年女性剧中，丈夫出轨、家暴、渣男好像已经成了标配；全职妈妈无论已全职多少年，重新杀入职场，无一例外会迅速站稳脚跟，崭露头角，且很快就成为该公司单位的中流砥柱；而且，女主角身边，一定会配备一个暗恋她多年、不计回报、默默为她付出和奉献的成功男性，比如方原身边有个许阳，顾念身边有个丰盛。

潇洒离婚、斗渣男、回归职场迅速崛起、男闺蜜默默扶持的戏份，看起来痛快过瘾，无比舒适，但是，这符合现实吗？

现实中的全职妈妈，回归职场有多难？

她们所遭遇到的年龄、性别歧视，多年不与职场和社会接轨的恐慌感，重新适应工作的难度，职场老人的刁难和碾压，来自家庭和孩子的压力与两难，这些现实的困境，女性剧中虽有所体现，但总是选择用“网络爽文”的方式予以轻松解决，而不是用写实的手法，带领女主一点点去破解、成长、进步。

再看看这些女性剧中，角色的职业设定。

《第二次拥抱》中，方原丈夫李诚是自己开音乐公司的，方原重返职场后，是在文化传媒公司任职；尤筱竹是律师，丈夫是编剧；金璐是画廊策展人；只有丁木木普通一些，是钢琴教师。

而在《玫瑰之战》中，顾念在做全职妈妈前，曾是知名大律所的律师，重新就业后，也是供职于知名律所，她的丈夫宋嘉辰，更是全市最知名的金牌律师。

身处大都市，住着豪宅，锦衣玉食，来往者非富即贵的他们，所遭遇的情感困惑、生活变故，在每日为了房租房贷和一日三餐而奔波的普通人看来，怎么看也像是“有钱人的烦恼”。

这样的精英主角设定，她们的故事，虽然也能反映小部分的女性情感现实，但终究悬浮，离普罗大众距离甚远。

想让她们替现实中的女性发声呐喊，无异于隔靴搔痒，抓不到痛处。

还有，现实里的普通中年夫妻，其实主要的烦恼，来自于工作和上升的压力，来自于跟不上时代和年轻人脚步的压力，来自于孩子学业的压力，以及夫妻之间感情越来越平淡琐碎的困扰，还有日渐老去的双方父母的养老问题、健康问题。

丈夫出轨、背叛家庭、小三挑衅、遭遇家暴男这样的戏码，虽然在现实中肯定存在，但并不是生活的主流，更不应成为女性剧中的常态。

难道只有把多数男性都写成是渣男、无用男，把女主角都描绘成爽文大女主，女性观众才会喜欢，才会觉得解气？

不。

其实无论是“大女主”或“大男主”，这个称呼和提法，本身就是来自于网络爽文。

真正的男女平等，是女性不歧视和仇视男性，男性也不轻视和仇视女性。

是夫妻地位平等，各自独立又相互扶持。

是在婚姻生活中彼此让步和磨合，相互迁就和包容，是一起携手成长进步。

二脱胎于经典美剧《傲骨贤妻》的女性律政剧《玫瑰之战》，毕竟有原版故事、人设和框架在那里支撑着。

所以，虽然被部分原版粉丝痛骂该剧改编得面目全非，但凭借着袁泉、俞飞鸿两位人气口碑都很好的女演员的吸引力和号召力，还有毁誉参半的中年男演员黄晓明的成功“去油”，以及该剧的两位编剧，所谓“创作并打磨了三年”的剧本本土化改编创作（其实主要就是修改了原版中不符合国内法律和伦理的内容，以及增加了一些热点案件和事件的内容），该剧在同期播出的女性剧中，依然略胜一筹。

但也因为是改编剧的缘故，《玫瑰之战》中的好多桥段和细节，显得失真，不合国情和生活现实。

还有袁泉和俞飞鸿两位女主角，被特意加了很厚的美颜滤镜，以至于变成了“假面佳人”，这点也令观众很是失望。

毕竟，反映中年女性现实生活的剧作，连中年女演员的真面目都不敢面对，连皱纹和衰老都不敢暴露，那又如何指望它能有直面现实女性生活的勇气和力量呢？

记得《第二次拥抱》刚开播时，被大家一致批评为剧情“悬浮不接地气”，但现在该剧剧情进行到后半段，一直追剧的观众，会发现该剧毕竟还反映了中年女性的一少部分烦恼与现实。

但《欢乐颂3》的人设和剧情，则是完全悬浮尴尬，不接地气，而且无聊庸俗没劲。

而且五位女主角以及已出现的两位男主角的表现，除了张佳宁表现还不错外，其余演员都不理想。

原本对“原著阿耐”和“正午阳光出品”这两个金字招牌，比较期待的我，在看完《欢乐颂3》第7集后，失望透顶，决定弃剧。

曾写出过《大江东去》（电视剧《大江大河》原著）、《都挺好》这样的优秀小说的网络女作家阿耐，《欢乐颂》第一部虽也是精英视角，但也反映了很多现实问题，总体算是写得不错。

但今年，正午阳光出品的两部烂剧，《相逢时节》和《欢乐颂3》，都来自于阿耐的原著小说，并由她亲手编剧。

其实《欢乐颂2》就已经走下坡路了。

很明显阿耐再续写这个故事已经勉强了。

那么，根本就没有必要再出一部《欢乐颂3》了。

雷同化的人物设定，而且角色更加虚假和令人厌恶，这样的浮夸虚假都市剧，不拍也罢。

为什么近几年的女性群像剧越来越悬浮虚假？

其根本原因或许就在于编剧们都在闭门造车。

国产编剧们多数都是全职写作，不工作，也不喜欢出门。

这样的编剧，写情感和幻想类作品不成问题，但是写现实类作品，尤其是职业类的剧本，就会显现出专业知识的匮乏，以及对现实的疏离和主观臆想了。

以前的专业作家们，为了写作一部作品，还会去做上几年的实地探访和亲身实践。

例如编剧高满堂，为了写作《闯关东》，曾经深入东北各地，实地采风探访，精心打磨剧本，这才有了经典的《闯关东》。

而现在的多数编剧们，网络上搜一搜相关职业，再看一看国内外已有的相关作品，最多再去采访几个相关行业的人，听他们说一说行业现状和个人见解（这还算负责的编剧，有的纯粹就是凭空想象），再加几个争议多的网络热点事件，一拼凑一整合，一个剧本就诞生了。

其实，悬浮空洞的不仅仅是女性群像剧，其他类型剧也是如此。

比如说，男性群像剧。

在当今女性剧大热的情形下，反映男性群像的剧本来就不多，还缺乏精品。

像今年由靳东、岳旸主演的《林深见鹿》，还有黄磊、刘奕君主演的《张卫国的夏天》，剧情也是一样的悬浮空洞、无聊狗血。

这两部剧，之所以还能有不错的收视率，纯粹是靠几位演员撑起了全剧。

每年都有数百部电视剧和网剧播出，但真正能给观众留下深刻印象，让观众记住剧名的，又有几部？

那么，国产女性剧还有救吗？

（文/第一滴露珠）

“女人不是天生的，女人是变成的。

因为改变而软弱，因为改变而强大。

”这是《第二次拥抱》预告片中的一句独白，奠定了整部影视剧的基调，女人在生活的磨砺里自我成长，自我拥抱。

确实，在现实中，女性的生活往往不会一帆风顺，反而面临着许多的生活难题，她们不得不学会坚强，学会成长。

该剧开局便以四位妈妈的早上日常生活入手，记录了四位妈妈普通的一天。

方原，完美主义，每周会按照厨房墙上的固定食谱为家人去制作营养早餐，为丈夫挑选干净且整齐的衣服，一儿一女，有着看似完美、且令人羡慕的生活，但却在一场意外后，不得不重返职场，证明自己。

金璐，敢作敢当，33岁离婚以后，开始寻找自我，早上穿着靓丽的衣服去上班，说着一口不太地道的法语，晚上精心准备与男友的约会，却在事业的上升期突然怀孕。

任筱竹，忍辱负重，有一个整日打游戏，看比赛，不务正业的丈夫，每日不仅要面对繁忙的工作，还要负责接送孩子的上学与放学，在面积不大的家里，要和婆婆挤在一张床上睡觉。

丁木木，心事重重，面对丈夫的精神失常与家庭暴力，带着孩子一次次搬家。

在这趟人生的旅途里，她们有的经历了婚姻的挫折，有的迷失了生活的方向。

就是这样不同性格、不同背景的四位女主，她们走到了一起，这四条故事线既相互独立，又互相交织。

这部影视剧使人们关注到了人们在现实生活中往往会忽视的一个主体。

目前该剧已在浙江卫视完结。

一、槽点过多？

Girls help girls，在现实生活中，在网络社会里，这句话仿佛被经常提及。

不可否认，在现实生活中，女人确实处于一个相对而言较为劣势的地位，当女人在现实生活中遇到困难时，向自己伸出双手的好像大多数也是女性。

当丁木木受到家庭暴力时，其余三位女主挺身站出；当方原遭遇家庭背叛时，其余三位女主站在方原的一边。

但是换位思考，这四位女主之间没有利益勾连，这个点也恰巧是四位女主没有矛盾的基础。

那么连接他们的点是什么？

只有一个：孩子都在一个班学习。

这个点是否过于薄弱？

试想，你的孩子和别人的孩子在一个班学习，你会因此就和人家成为无话不说的闺蜜吗？

基于此，该剧在情节搭建上仿佛过于薄弱了。

除此之外，该剧在爱情元素的塑造上也过于虚假。

杜淳饰演的李诚一角精神出轨又舍不得家庭，编剧太想突显方原新时代独立女性的人设，反而忽视了人情味。

面对李诚的精神出轨，方原头也不回的毅然离开，选择离婚。

但是现实生活中，又有多少母亲会真正这样做？

金璐的男友林宇翔一直忍受着金璐稀奇古怪的脾气，金璐无数次突然的放鸽子，金璐不想结婚，不想有感情，只是想让林宇翔共同抚养一个孩子。

面对这样的金璐，林宇翔毫无怨言，这样人设的设定是否贴近实际？

再比如，四位女主，除了丁木木，其余三人都像处于上层社会的女人，表面上为钱所困的任筱竹事业上一帆风顺，一个案子解决便换了一套房子。

除此之外，还有每次孩子们出去春游，永远只有四位女主在送孩子，其余孩子的家长没有一个出现等等，这不仅显示着着编剧缺失对现实生活的切身考察，以及主创团队飘离现实的创作。

二、传达理念还行虽然这部剧槽点不少，但是该剧所传达的价值理念还是值得探讨。

四位女主在经历的生活变故与磨练后仍然有重新拥抱生活，拥抱自我的勇气，这也是该剧想要传达给观众的。

正如我前面所提到的那样，虽然该剧在情节搭建上有些薄弱，但人设的凸现还是可圈可点，比如方原这个完美主义人设的搭建便非常成功。

面对生活困难，没有怨言。

孩子受到欺负，永远相信孩子。

爱情遭到背叛，决然离开。

这塑造出了新时代下女性洒脱、独立、勇敢的形象，同时也是一位尽职尽责的母亲。

该剧虽然槽点过多，但整体传达的价值理念还是较为打动人。

整体上，该剧风格轻松，穿插的悬疑线虽然有些突兀，但也不影响整体观感。

拥抱是世界上最美丽，最温暖的的语言。

人们在照顾他人时，“第二次拥抱”也应留给自己。

转载自：https://www.weidianyuedu.com/content/3320054716944.html 《第二次拥抱》正在热播中，剧里的女人各有各的烦恼，尤筱竹是看起来最幸福的一个，虽然她每天都有很多的工作，但是为了老公能够写出好剧本从来没有让老公为家里的大小事担心过，那么尤筱竹和刘丰感情好吗?会离婚吗?刘丰陷入了瓶颈期，尤筱竹心甘情愿地付出，也许就是为了帮刘丰度过这段最难的时光。

至于说刘丰不工作，多少算是无稽之谈，难道在家写剧本就不是工作？

只是很可惜，正是因为尤筱竹一直以来的全力付出，才让刘丰把一切都当成了理所当然，从来没有想过尤筱竹也是一个普通人，也会生病，也会情绪不佳，也需要被人照顾。

把对方的付出当成了理所当然，却忘了家庭是两个人的家庭，经营婚姻是两个人的事情。

只有两个人相互理解，共同努力，这样的婚姻才会长久。

马苏，陈数，张歆艺，李乃文，杜淳，这阵容还行吧！

什么破剧情啊！

四个女性，三结婚的，结了婚的这男的，没一个好东西。

编剧想啥呢？

现代都市剧，一定要安上出轨离婚的剧情吗？

家暴男的那对，女的磨磨唧唧啥劲？

还有女的她妈，自己女儿被虐待，自己不知道，看不出来女儿不高兴？

还有她闺女，自己妈妈被爸爸揍了，之前能一点不知道？

自己妈妈刚被爸爸揍了，转身又投入爸爸怀抱，希望爸爸妈妈一直在一起？

编剧你自己瞅瞅这逻辑，合理吗？

陈数杜淳那一对，男的大男子主义、理想主义，不考虑现实。

之前一直顺风顺水，都进过局子了，出来发现没钱了，房子还换了，自己妻子都去超市卖东西了，还搁那清高呢？

还有自己俩孩子闯祸，自己因此丢了工作，竟然没发火，还没事。

脾气真好！

马苏李乃文那对，要换房子了！

房子卖了，不抓紧签新房子的合同，还四处逛游！

所有问题都TMD丢给女方解决，这就是男人！

张歆艺的那对，目前看还行，但是签约的那个徐画家，办展回来转身就和那助理签约了，这没啥，毕竟人为💰die，鸟为食亡。

但是为啥那个徐画家一直为那女助理说话，去巴黎啊，在张歆艺那角色不知道的情况下，就订了票？

看个电视剧，看的这么憋屈！

编剧、导演、制片、投资人，也别抱怨收视率、网播不行，你那剧情，真的不值得！

终于等来了《第二次拥抱》，特别喜欢这样每天追剧的感觉。

从方原的身上，我看到了很多的影子，这些影子有自己的，有周边人的；这些影子，互相重叠，交错，汇成了那些真实存在因而感同身受的。

方原带孩子去上班的那段，引起了7岁女儿的共鸣。

作为一个单亲的职场妈妈，我也会在偶尔的情况下，带她去单位。

方原遇到的经历，有的我经历过，有的眼见过。

你问我作为一个单亲妈妈，怕不怕人说闲话。

我用方原在和家委会妈妈们那场戏的独白来回答你：“有时候风言风语，会让你更加坚定。

”方原对小白说：“我多干活，是想多挣钱，可以养小孩。

”我眼泪一下就下来了。

演员需要技巧吗？

台词需要设计吗？

气氛需要烘托吗？

当然需要！

但更共情的是，她就是那么淡淡的一句话，淡然，坚定，态度明确。

我其实与世无争，只是因为我有自己的责任和义务，我不针对任何人，只是因为我是一个母亲。

女子本弱，然为母则强。

我喜欢那种不张扬的女子，因为她们个性中都有坚定和明媚。

方原就是这样，明明经历了大风大浪，却依然就跟下雨打湿了鞋面一样，风度在，优雅在。

在小孩7岁的时光里，我们总共分开过两次。

都是因为公事。

唯一的两次眼泪，也是因为这两次离别。

特别是第一次，收拾行李的时候，她突然学会了走路，那种兴奋，不舍，太煎熬！

余下的，好像都是快乐。

我们会在寒暑假的时候，出去旅游；去她想去的，或者我去过的。

那个时候我们没有思念，因为已经把家背在背上了。

羊水破的那天，我开始请产假；她刚两个月，我重回职场。

因为要母乳喂养，当了11个月的“背奶妈妈”。

每天利用工作吃饭的间隙，给她存粮食。

从来没有后悔过当初争取到的“抚养权”，这是我的特权，我的资本，我的底气，因为她是上天给我的小天使。

她开朗，乐观，豁达，智慧，她是我的老师！

她很健康，还包括心理健康。

她那么坦然的，任何场合不避讳的，很认可，很自豪的，我们的“二人世界。

”我们可以在我们精心布置的家里，她叽里呱啦的告诉我学校的各种趣事；我也会告诉她我工作上的种种困惑，听取她的意见。

她会陪我喝茶，陪我看书。

我们彼此支撑，也是彼此永远的靠山。

女儿很喜欢方原，我也很喜欢。

方原的很多旁白，很多是激励，是鼓舞，是醍醐灌顶。

她那么勇敢，坚韧，内心清澈透亮。

她不抱怨，她像水一样。

其实最有力量的是水，不是刀。

方原就是水，所以她能随方而圆。

俗话说“三个女人一台戏”，女性话题也成为了国产剧的热门选择。

最近，「她题材」影视剧又上新了《第二次拥抱》

影片一经播出就收获了亮眼的成绩，开播第二天便登顶全国收视榜首。

陈数、张歆艺、马苏、周放，四位实力派女演员同台飙戏。

更有杜淳、李乃文、赵晓苏等加盟助阵。

该剧聚焦于不同家庭的女性，真实地呈现出新时代女性的困境。

面对家庭、婚姻、职场中的多重考验，她们该如何取舍和选择？

1披荆斩棘的妈妈故事围绕四位性格迥异的女性展开。

接下来，咱们一一介绍。

方原（陈数 饰），曾是知名报社的主编。

为了家庭，她选择牺牲事业，化身全职主妇。

每天忙碌于柴米油盐的生活琐事之中，这一做，就是8年。

丈夫李诚（杜淳 饰）。

与老友共同创办了一家音乐公司。

两人育有一对儿活泼可爱的龙凤胎，生活还算得上美满富足。

这一天，方原一改往日形象。

化了精致的妆，换上难得穿的红色礼服，准备去参加丈夫公司十周年庆典。

没成想，在晚宴上发生了重大变故——丈夫被警方带走。

其实，李诚的公司早已资金周转困难。

为了维持支出，他抵押了公司，贷款投资网络理财。

结果遭遇暴雷，赔了个血本无归。

与此同时，另一个合伙人翻脸不认账，将责任全部推到李诚的身上。

李诚连本带息欠了两千万，面临判刑。

因此，他向方原提出了离婚。

善良的方原却不忍心让丈夫独自承受。

她先是找到借贷公司老板谈条件，反客为主，让对方哑口无言。

又将刚入住不久且费尽心思装修的黄金地段房产变卖。

举家搬进了“老破小”的出租屋。

为了保障孩子们的生活质量，方原更是决定重返职场。

由于长期脱离社会，求职屡次碰壁。

但她依旧坚强乐观的面对生活，为自己和家庭而战斗。

金璐（张歆艺 饰），典型的职场女强人。

性格洒脱、做事果断、雷厉风行...

她与画家老徐保持着长达十年的捆绑式合作，一个负责创作，一个策划展览。

两人共同的梦想就是在法国巴黎办一场画展。

如今，愿望即将实现。

事业上，可谓是顺风顺水；爱情上，也和小奶狗男友杜宇翔（赵晓苏 饰）聊得火热。

不过，金璐还有另外一重身份——单亲妈妈。

而她之所以将外表塑造得如此坚强洒脱，其实是为了更好地保护儿子。

不想让儿子在学校和生活中被人用异样的眼光看待。

直到某天，一个新生命的意外降临，打破了她的全部计划。

无法亲自飞往巴黎，见证梦想的画展。

只能在姐妹的聚会上穿着2万8的礼服过瘾。

幽默诙谐的言语中却透露着作为母亲心酸。

在“育儿”前面，自己的梦想就是空谈。

律政佳人，尤筱竹（马苏 饰）。

她的丈夫刘丰（李乃文 饰）是一名自由编剧。

年轻时，丈夫创作出“叫好又卖座”的剧本。

赚了个盆满钵满，够全家吃几年。

如今，人到中年，他依旧沉浸在过去的成功里。

即便长期困在瓶颈期也不改变艺术家脾气。

对外，美其名曰“在家搞创作”，实际上，躲在家里看球赛、玩游戏...

尤筱竹一边要拼命工作、赚钱养家，另一边要照顾孩子和丈夫的生活起居，还得小心翼翼地维护丈夫的自尊心。

生活的琐事足够让她手忙脚乱了，婆婆又突然闯入了三口之家。

各种困难扑面而来，宛如大山一般压得她喘不过气。

丁木木（周放 饰），充满神秘感的单亲妈妈。

至于为何说她“神秘”呢？

独自一人带着女儿从深圳来到北京。

还对自己的亲妈有所隐瞒。

频繁搬家，从未提起过“孩子爸爸”。

甚至，会在深夜给方原打电话，希望紧急删掉公众号上女儿的表演照片。

丁木木的眼神里总是透露出恐惧和警觉，看似柔弱，实则坚强。

2熠熠生辉的女性力量《第二次拥抱》之所以颇受好评，是因为直面女性在家庭和职场中的现实困境。

方原家，是创业出身的中产家庭的缩影，他们最大的恐惧就是「破产」。

半辈子的辛苦打拼，付之东流。

对于身上背负着家庭的重担的中年人来说，无疑是极为沉重的打击。

为了维持生活，方原去商场卖气泡水。

好不容易，方原踏入了职场，却被年轻同事挖苦排挤、窃取创意。

还为了帮李诚保住工作，猛灌一瓶红酒。

她用行动展现出“为母则刚”的含义。

尤筱竹的生活更贴近大多数普通人。

丈夫是“甩手掌柜”，全靠她一个人兼顾内外。

没有经济收入的丈夫为了满足一己私欲，提出换大房子的建议。

婆婆一心向着儿子，不管家庭经济状况。

让尤筱竹背负上更大的生活压力。

而在婆媳关系的处理上，丈夫永远是“和稀泥”的态度。

这样的生活外表看似光鲜亮丽，实际上是一地鸡毛。

总而言之，4位年轻妈妈各有各的困境，却都在直面挑战，突破自我，积极探索自我价值并且创造价值。

正如该剧的slogan所说，「第一次我拥抱你，第二次我拥抱自己」希望所有女性能明白：永远不要为了家庭牺牲自己的未来，除了是女儿、是妻子、是妈妈，你更应该做自己！

和一个角色道别也真的好难，更何况是方原妈咪。

我实在不知道该用什么样形容美好品质的词来形容她，看剧的大多数时候都非常沉浸式，无暇他及。

她好像也拓宽了我的感受力一样，所有因为她或喜或悲的体验都会在下一次点开这个剧的时候重新再经历一遍。

她会脆弱但不是软弱，会依据现实做适度的让步但不是妥协，解决问题会有主动性但不是攻击性。

她身上没有哪一点特质是极端鲜明的，但又是哪一点都足以吸引你必然走向对她的欣赏。

她用爱来重新排列失衡的生活，来调和她不得不咽下的苦涩，来给自己以新的希望。

所以看到最后终于可以松了一口气，我们小原也可以走得慢一点，好好地照顾到自己的心，好好地留一份爱给自己。

“在人物命运这个问题上，就像建造一个真正可以使用的大楼，是一砖一瓦在呈现过程” ，小原本身不会是粗线条式地表达情感，心境的变化尤其需要逐渐铺陈，所以在培植和孕育角色形象的时候，一定是一点一点地去找到“方原”的感觉，从表象的到本质的，由朦胧的到鲜活的，然后生活于她。

其实我们对小原的喜欢也是随着对“一砖一瓦”的感受而层累叠加，不只是因为她是一个角色，更因为她是一个演员的生命情致，是把自己的生命思考在角色身上映射出来。

她们总是在给予，小原和陈数老师都是。

“某种意义上来说我是我自己第一个观众”，所以在演的过程中不可能投入全部的自我，是要有一个“我”跳出既定情境以调控情绪的浓淡深浅；“在某种意义上来说我也是我自己的终极观众”，所以看戏的时候会想起当时演这场戏做的内心细微的心理建设。

我很喜欢结合陈数老师讲的一些专业层面的东西再来看她的表演，作为一个影迷朋友，真的会因为收获了毫无保留的给予而狠狠感动。

男主欠债两千w，女主不离不弃卖房卖车，就为了跟他在一起，当了半年全职太太，为了还债出去工作，就因为女主的老板，好像是在大学的时候追过女主，男主就有些吃错，男主在这段时间里每天想着做大梦去拉投资继续搞事业赚大钱去还债，但他根本就是那个材料，后来找到了当初和他一起做歌的一个大哥，去了他那里做了那个歌曲制作人，然后一切都不顺心还想着放弃工作，后来大哥劝住了，来了个小歌星，小歌星成天给他使绊子，后来男主做了一首歌小歌星要用，女主也要用，但是女主公司不愿意又生气了，再后来就是小歌星那种绿茶表现气的要死，然后去出差，小歌星自作自演一出戏，让男主对他同情，然后假装睡不着觉，让男主给她推荐歌曲，第二天是男女主孩子的表演，小歌星还问男主能不能不要回去，陪她可以吗？

真的你妈男主不是个人我靠，我也不想评价了，这个是我给我朋友的一些吐槽直接放在这吧，我也没什么好说的乐，看了15集决定弃剧了妈的真醉了什么编剧有这种脑子下面是我和我朋友聊天记录