盗钥匙的方法

本以为是黑道风云结果是个爱情喜剧看完这部电影之后，我突然想到了前一阵子看的《低俗小说》。

大概是因为两部影片都是用欢快的背景乐将荒诞的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列的带有悲剧色彩的喜剧，叙事风格也都很有吸引力。

影片有很多个深刻的主题以及精彩的桥段，给我感触最深的有两个片段一个是，在近藤还没恢复记忆时水岛给他做饭的那个场景。

当他得知水岛在约会的前一天就很努力地准备饭菜之后，他忍不住哭了。

虽然没有了记忆，但是那种有人为自己精心准备饭菜以及有人陪伴可以一起吃饭的心情大概也是有些日子没有体会过了吧。

第二个是，在水岛父亲葬礼上，放着他提前给自己准备的CD。

让我想到之前在网上看到的一个爱尔兰男子为自己的葬礼准备的一段录音。

由衷佩服的同时希望自己日后面对死亡的时候也可以这样从容。

三个角色都很勇敢可爱。

樱井虽然人怂怂的，做事也没什么条理，生活比较颓废，给人不是很聪明的亚子，但是本质善良，遇到危机时能够勇敢地面对并去克服。

为爱轻生听起来似乎有些可笑，但每个人对事物的价值衡量标准并不相同，虽然未必赞同但至少佩服他的勇气。

近藤的可爱之处在于，谁能想到那个谦虚有礼的“樱井”是个冷酷无情的黑道杀手。

即使没有记忆身体依然有自己的习惯，处理事物也仍然井井有条，是个在生活状态上跟樱井完全不同的两个人。

爱上水岛是他人生中意料之外却又水到渠成的一件事，毕竟二人的性格以及生活状态是那么的契合。

我觉得近藤最勇敢的地方是，虽然有失败的婚姻体验甚至被影响了人生方向，但是仍然能够让自己全身心地感受又一次的心动。

水岛，一开始我以为水岛就是个铁憨憨，后来她对任何一件事情都很认真的状态让我觉得她可爱死了，一本正经地可爱着。

影片的最后，近藤终究还是去找水岛了，水岛也明白了近藤的心意，两个人用一种一本正经的可爱方式拥抱在一起。

最近都看了几部堺雅人这名演员主演的电影，自带莫名的喜感，特别是他哭的表情，真的不知道他是在笑还是在哭。

这部电影挺另类，很显然，另类的点在于它的“反转”。

看似凶狠的杀手近藤（香川照之 饰），真实的身份却是“收人钱财、替人消灾”的“导演”，嗯，我觉得就是他来全程安排的一部剧，他是导演，而（受害人）就是演员，而雇主就是观众。

不过有一点转折得不自然就是，近藤恢复记忆后，得知自己的身份被冒用后，他显得没想象中那么愤怒，反而很快就想出办法替男主樱井武史（堺雅人 饰）将计就计解决即将面临的问题。

当然，女神水岛早苗（广末凉子 饰）的加入也是个亮点。

在她的鼓励下，失忆的近藤竟然演技大爆发，不过，他真实的身份本来就是很考验他的演技，所以，也算是“错有错着”吧。

结局还算是美好的，估计近藤最后也会金盘洗手，毕竟最终他抱得美人归。

而恢复平庸的樱井武史，我觉得，即使是透露了有新桃花，但是，想再拥有近藤那样的生活，估计实力还是不允许的。

怎么说呢，应了那句老话吧，“是金子到哪都会发光发亮”，近藤就是很好的例子。

卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。

《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。

预计往后，他还是走这路子，自成一家。

尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。

　　　　　　　　　　总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。

《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。

与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。

　　　　　　　　　　内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。

事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。

如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。

当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。

　　　　　　　　　　《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。

事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。

　　　　　　　　　　电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。

在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。

即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。

不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。

习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。

　　　　　　　　　　片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。

此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。

内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。

所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。

那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。

【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】

看完这部电影我想的第一件事是为什么要叫盗钥匙的方法。

因为不认识日文所以我去看了一下他的英文标题，叫key of life 　　 之前看金色梦乡的时候我就觉得这个导演在对于众生相和小人物的塑造上非常的成功。

看完之后可能你不会记得具体哪个人叫什么，但是里面每个人都好像是主角，每个人都有自己的一段故事，无论是放烟火的老头，“吓一跳吧”的少年，金刚葫芦娃男警察都让我觉得，是的，他们都过着自己的人生，都有自己的故事；整个故事好像都在从四面八方不约而同地诉说着同一个故事，这个故事可能发生在很多人身上，但是他们加在一起才是一个完整的故事。

如果一定要给这个“故事”起一个名字，我会叫他“人生”；如果一定要加一个修饰词，大概会加个搞笑的，或者操蛋的之类的 （写完以后才发现原来和金色梦乡不是一个导演的。。

不过无所谓了。。

）　　 盗钥匙里面我也看出了这样的感觉。

这部电影里是不是只有男主角一人想交换或是改变自己的人生？

我觉得不是。

被盗的那把钥匙其实对每个人来说都是他们所渴望的。

收藏着前妻照片说着钱赚够了的便利屋老板，从前为了父亲结婚而现在情窦初开的女主编，甚至是买凶杀人的黑社会老大、假死的社长先生、带着儿子的情妇，无一不想抛弃过去，改变自己，换一个新的生活、新的人生。

从他们每个人的过去我看到的是偏执和恨 　　 从前读中学的时候也经常会幻想他人的生活。

比如，如果我没有住宿，而是走读的，那会不会每天可以骑车骑很远的路，边骑车边听歌，放学之后赶紧回家赶在父母到家之前偷偷撸一管；比如如果我是一个什么都不关心只会吃饭睡觉打篮球的死胖子（其实好像本来就是）；比如如果我是一个学霸做完所有的龙门和精编可以在别人不会的时候啪的一甩书说这都做不来我来教你；又比如我是一个装逼的文艺青年会弹吉他会唱歌有一头卷发和一副没有镜片的眼镜。。。

很多很多。

这些都是我得不到而想要的东西，我偏执地认为得到了这些我就会变得更让我自己喜欢 　　 但是现在我不会这么想了。

因为我觉得我找到了自己喜欢自己的样子。

就像便利屋老板终于知道贫穷也能有真爱直视自己的内心为爱勇敢一点，就像女编辑知道生活不是为别人而活是要为自己而活，砰砰的心跳让她变成有血有肉的人，就像社长、像情妇他们也终于知道相爱相守比名利权贵都重要一百倍在一起就是最大的幸福，就连冷血的黑社会老大最后也说出了“让她死的轻松点”。

是什么融化了他们心中的妄想和偏执？

是爱。

他们都找到了自己的爱，无论是对情人的爱，对父亲的爱，对儿子的爱，对自己的爱，对黑胶唱片的爱，对烤鸡肉串的爱，对演戏的爱，对逝去恋情的爱，对钱的爱，对猫的爱。

只要能够意识到爱，那就有了念想，那么你就会爱自己现在的生活，爱自己当下的人生 　　 当主角最后抱起那只猫的时候，我的眼里其实是这样一幅画面：樱井走进房间，看着那位姑娘，从口袋里掏出一把钥匙，隐约地，好像是某个澡堂的69号钥匙，从手中缓缓放下。

生活态度对一个人来说实在太重要了。

井然有序与杂乱无章，拥有的是两个完全不同的人生。

笃定一件事情，周密计划，即刻行动，持之以恒地坚持，这些伟大的品质，拥有了它们，就足可以改变命运，改变人生。

而三分热度的人，悲观的人，永远只能在绝望中自怨自艾。

下面是电影对我的启发。

1、纸和笔不离身，随时记录、思考。

2、井然有序是一种生活态度。

3、干一行精一行，你缺的或许不是热情，是一种专业的学习态度，笃定要把事情做好的决心。

4、生活要有目标、有计划、即时的行动。

目标、计划前置的人生远比被生活推着走的人生要好得多。

5、保持善良，如果可以。

6、同一类人会相互吸引。

爱情也讲门当户对，不只是婚姻。

7、不管此时境遇如何，打起精神来，面对问题，去解决它。

死亡并不能结束一切。

8、把三分钟热度从你的生命中移除，如果不是决心要走到终点，就不要开始。

目前为止，在自己身上看到的还是樱井身上的特点比较多，还是要多加学习，不断修正自身。

电影到底是教会人成长的，希望这部电影对你今后的人生有所启发和改变。

　　《盗钥匙的方法》是2012年上映的一部很优秀的日本电影，它的亮点在于出人意料的剧情，是一部能让人从头笑到尾的好片子。

　　电影的剧情大致是这样：因为一次意外，一个失败的演员和一个职业杀手无意中互换了身份，他们开始进入对方的生活，莫名其妙地扮演起了对方的角色。

于是，一连串啼笑皆非的事情由此而来。

　　不得不提的是影片中几位重量级演员，名气是相当的大。

广末凉子——日本一代玉女偶像，香川照之——日本资深实力派演员，以及日本实力派男演员堺雅人，（前一阵儿热播的日剧《半泽直树》就是堺雅人主演的，剧中的半泽在堺雅人的演绎下可谓是气场强大，霸气十足)。

而本片也荣获第15届上海国际电影节(2012)金爵奖-最佳编剧和第36届日本电影学院奖(2013)最佳编剧，算是对本片剧情的肯定。

　　这里不谈剧情，我只想谈一下对两位角色的感觉。

首先是堺雅人饰演的失败的龙套演员——樱井。

樱井是一个小人物，在他身上我们也能看到自己的影子，没有毅力，懒散，不求上进，遇到困难挫折很容易就颓废，悲观，生活邋里邋遢，没有规划等，几乎具备了一个正常人会有的所有缺点。

这个角色属于一开始就让人有恨铁不成钢的感觉的人，看他那种颓废的样子，总有种想去抽他两巴掌的冲动。

但随着剧情的发展，你会慢慢开始同情这个人，樱井自幼父母双亡，没有亲人。

由于自己懒散，缺乏规划和毅力，没有固定工作，没有钱，拖欠着房租，欠税，似乎都没有关系，他仍然保持着继续生活的勇气，直到心爱的女人打电话告诉他自己要跟别人结婚了。

没有父母，没有亲人，没有朋友，连心爱的女人也离他而去。

我可以一无所有，但惟独不能没有你，樱井绝望了，他选择了上吊自杀，当然，没有死成，多么讽刺啊。

当樱井用偷来的钱买了西装，把自己装扮好后，坦然地来到了心爱的女人面前，他做的第一件事是还钱，谁都可以欠，就是不能欠你。

而女友当时正在搬家，准备扔掉以前的东西，其中就有他和女友的相册。

樱井拿回了相册，躲进车里面一张一张看着那些照片，情不自禁地失声痛哭起来，我已经一无所有了，为何还要夺走我唯一的希望。

看到樱井痛哭的情景，我们才发现，虽然他有那么多缺点不足，但他也是个需要爱的小男人，这个小人物我们可以不喜欢，但你无法不同情。

与此相反，同样被所爱的人抛弃，“职业杀手”近藤则选择了坚强。

近藤的老婆是因为忍受不了与近藤在一起过贫穷的日子，跟一个有钱人跑了。

近藤也一样的心痛与伤心，不同的是他没有因此而颓废与绝望，而是痛下决心，改变自己。

既然是因为没有经济能力失去所爱的人，那就去努力让自己变成有钱人吧，所以选择了做一个来钱快的“职业杀手”。

真乃大丈夫！

而香川照之也把这个人物拿捏的十分到位，霸气十足。

　　即使面临相同的处境，拥有不同心态不同习惯的人，感受和对待事情的方式也会不同。

当樱井和近藤角色转换后，虽然樱井拥有了荣华富贵，但仍然难掩一身的陋习，邋遢，不求上进，一句话，生活状态和之前似乎也没什么不同；而近藤呢，作为一名“职业杀手”，他也保留了自己的一些习惯，做事情之前总要先规划一番，搜集所有可能搜集到的情报，信息，然后再大胆的行动，是个思维相当缜密的男人，虽然身处樱井给他留下的不利的人生处境：没钱，没固定工作，没朋友，总之几乎没有一切社会关系，但凭着自己的积极上进和细心规划，生活也渐渐有所起色，让我们看到了，原来樱井的人生也可以有这样积极向上的一面。

我一直相信好的习惯和积极的心态，加上主动行动是可以给人生带来改变的。

　　如果你感到无聊的时候，可以看看这部有趣的电影打发一下时间，相信它不会让你失望。

一直钟爱这样一类电影：它们格局不大，不算大制作，也没有大场面，但结构精巧，情节紧凑，包袱众多，甚至每一格画面都蕴藏着一种机巧。

看这样的电影，能强烈的感受到编剧和导演的机灵劲，使劲浑身解数，每一个巧合都妙到毫巅却又天衣无缝，这种感觉真是斗智斗勇，酣畅淋漓。

就好比当年看金庸的武侠，最中意的武功不是降龙十八掌，而是凌波微步。

前者一力降十会，乃简单粗暴之典范。

后者在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事，更显创作者之匠心独运。

回到电影，这样一种在微小的结构内极尽精致繁复的处理，使得电影更像是一种工艺品，荧幕即是玻璃橱窗，光影华彩流动其中，让人目不转睛。

而这样一部电影，即是其中典范。

人物设定虽不新鲜，但故事十分精彩。

在各种桥段已被写尽，观众口味愈来愈刁的今天，仍能让人有眼前一亮之感。

在近藤便利屋的工作性质揭晓一幕，反转来得如此出其不意，却又如此合情合理，在震撼之余，不得不微笑，默赞。

而细节处的前后呼应更是教科书般严谨，每一个镜头都绝不浪费，在推动当前剧情的同时还为后文埋下伏笔。

无论是一开始樱井撒在车上的照片，还是后来近藤失忆后做的笔记，甚至水岛舔盐的习惯，在影片中第一次出现的时候，谁又能想到这竟然还是后面的伏笔呢？

听说海贼王一个伏笔可以埋几百话，引无数读者唏嘘赞叹。

但在我看来，在这种不动声色埋伏笔的手法，本片更胜一筹。

看此片，犹如看导演编剧在两个小时的时间里，以神乎其技的针法，将一团纠缠无比的毛线团，织成一件结实、华丽的毛衣，还附带钩花提花。

个中过程，真是赏心悦目。

其次不得不说演员。

这样一部电影，其实台词并不多，甚至很多戏剧冲突并非靠台词来驱动。

作为一部喜剧，不靠台词来抖包袱（例如冯小刚导演的大部分贺岁片），而是纯粹靠剧情和人物的表演来营造一种喜感，这样是很冒险的。

这时，演员的每一个表情，每一个肢体动作都更加具有存在感，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。

很多电影在这时候往往走入了夸张恶搞的歧途。

然而很难得的是，此片表现的相当优秀，绝不恶搞，适度吐槽，整体风格上偏严谨，偏收敛，而且并没有丢失任何喜感，该笑的地方观众就会笑，绝无不适、强迫之感。

这种收敛的处理，显然令观众更舒适。

并不是说夸张恶搞不好，只是如果笑需要用来“搞”，则难免落了下乘。

本片三大主演，无一不是戏精，从剧中表现来看，演技已臻化境。

尤其是雅人，对比其在legal high中塑造的夸张而狷狂的律师，真是令人感叹反差之大。

若一个演员能在两个截然不同的角色中游刃有余，演什么像什么，而不是演什么都像他自己，那这个演员我觉得是可以一赞的。

最后还要提一下本片的主题。

本片据说英文名是KEY OF LIFE，既指澡堂两人互换了钥匙，也暗指人生之关键，双关语之妙，不外如是。

至于其中蕴藏的道理，仁者见仁，智者见智，不必多说。

最后，总结一下这部电影：极其精巧的编剧，妙到毫巅的呼应，入木三分的表演，在小格局里展人生百态，在平淡生活中寻人生哲理。

这部电影好比第一次在户部巷吃到的蟹黄烧麦，外表普通，也无那些硬菜所具有的大气象，但内中的精致，回味悠长。

以上THE ENDbearkiii 2013.6.9@武汉

这个爱情故事简直无厘头。

因为它实在太不美了。

男女主角的外形都是这样无趣，广末凉子虽然还有一双美腿，但她的眼睛衰老得黯然无光，更不要说香川照之远低于路人标准的长相。

一个枯萎的女人和一个干瘪的男人。

他们的交往也相当无趣。

吃饭，登门拜访，探班，送爱心午餐。

乏善可陈。

互相交换笔记本和香苗第一次做饭很可能是难得的感情升温点，因为他们都发掘出彼此相似的处女座本性。

然而这种无趣却让人感动。

我们在银幕中寻找什么？

与自己无关的传奇，用来体验别样人生；与自己有关的生活，用来感触自己。

他们俩实在是太平凡无趣了，让人不由对自己同样平凡的生活生出希冀与感慨。

大家都是相似的，这就是生活；但并不是完全相似的，所以平凡之人也能获得幸福。

而在何种意义上并不相似呢，答案就是巧合。

这么两个严谨的人，凡事都会列一张明确的计划表，却有一个非常戏剧性的开始。

在路边对一个陌生男人伸出援手，这需要十分的勇气，而且这份勇气背后的潜台词往往是无知者无畏。

他们的相遇是偶然的，而随后的发展则是必然的，是早已由其性格注定的。

相似的人容易互相吸引，更重要的是，这相似并不为社会所欣赏，因而吸引不仅是理解，更是相互怜惜。

也因此虽然他们的交往过程如此乏善可陈，爱情还是不可避免地产生了。

很可惜，在这场爱情中，起决定性作用的并不是他们性格中的必然，而是那一次偶遇。

并没有什么是必然的，一念之差就很有可能改变一切。

如果香苗在最初没有傻乎乎地叫住近藤，这个故事根本不可能发生。

而在现实生活中，后者的可能性至少为百分之七十。

香苗的父亲在葬礼上说：“生活中充满了巧合。

”这部电影就是由各种各样的巧合构成。

一连串的巧合，如此精密又准确地击破每个人的生活，再重建它们。

而在这个混乱的过程中，每个人都对自己的心意有了更明确的认识。

他们的爱情当然也是如此。

在最后让我感动的，不仅是他们因为无趣而被凸显出的真诚，更是这两个真诚的人在经历了许多之后终于还是能在街头相拥。

他们的拥抱，两个人都像机器人一样伸直手臂，然后八爪鱼一样紧紧黏在一起，温暖又滑稽。

可是仔细想一想，在我自己的生活中，虽然也存在着各种各样的巧合，用各种奇怪的方式破坏我的计划，但它们都是微小得简直可以忽略的，至多只能影响一天的心情，并不会将我撞离生活轨道。

巧合具有多大的效力，这本身也是一种巧合。

而更重要的是，相信巧合会带给自己好运，同样也是相信巧合会导致悲剧。

不确定性都是双向的，那些一直在等待的人，被动的人，他们放弃选择权，将人生交给不可测的命运，天堂和地狱就具有同等的可能性。

如果不知道自己在等待什么，期待未知，期待巧合，永远都只能是被动的。

被动的人，甚至无权抱怨自己的悲惨境遇；因为他所做出的唯一选择，就是放弃选择。

许多电影都在描述巧合与可能性。

伍迪艾伦简直迷信运气，《北极圈恋人》也曾经对我产生过直接的启发。

但最终让我感动的还是这样单纯的好运气。

他们并没有在期待什么，只是撞上了这百分之一的可能性，然后出于本能抓住了它。

我羡慕他们的单纯，更羡慕他们的运气。

一个人最厉害的武器是什么？

男人说：是女人的眼泪。

女人答：是男人的人品。

有人说：是爱，唯有爱可以战胜一切！

有些日本人则认为：一个人最厉害的武器是习惯。

像是电影《盗钥匙的方法》中，香川照之扮演的失去记忆的大叔，与堺雅人的角色互换了人生身份，前者依靠优秀的个人习惯（认真和努力也是他的习惯），吸引了广末凉子扮演的女子的注意，习惯上的一致性，让二人产生理解和欣赏，走到了一起。

而变得有钱的樱井依然不改自己的生活习惯，懒惰，缺乏热情和追求，对环境根本没有改变意志，很快豪华的住宅也变得凌乱了起来。

这像极了他的人生，缺乏积极的目标，导致他精神困乏和丧失生活热情，只能在既有的状况下得过且过。

细细想来，樱井的生活悲剧也是他的行为所注定的。

今天推荐另一部同样是堺雅人主演，香川照之参演的，讲的还是习惯以及信赖的电影。

电影的名字叫做：《金色梦乡》。

豆瓣8.4分，好于 94% 悬疑片，好于 87% 剧情片。

有评价说：反类型，借罪案讲过去。

一场被迫害和反体制的大逃亡，一群人共同参与的拯救行动，从中可以收获对爱情、友情乃至于生命本身的认同。

不同时间段看了堺雅人主演的《放课后》、《盗钥匙的方法》、《南极料理人》、《Legal High》、《本泽直树》等一列作品，《金色梦乡》是笔者最爱的一部。

电影讲述了一个男人在强大的势力重压下被迫逃亡的荒诞不羁的故事，但中间穿插了这个男人的人生回忆，以及勾连了逃亡中的新友和过去的旧友，有关信赖，有关爱情和友情，有关人内心的美好和力量...美好的不像是真的，却能让人想起很多东西。

堺雅人饰演的青柳雅春，温和善良，情感细腻，在宅急送工作。

因为意外救了当红女明星，而成为一个名人。

不久前，还有一位美女主动结识了他，他们相处融洽。

一天，他被多年不见的朋友邀出来说要钓鱼，兴致冲冲地去了。

谁知，却被这个朋友变成了炸死总理的通缉犯。

原来，一切都是计划，雅春只是受高层利用的棋子罢了。

朋友在临死前说出了真相并告诉他：逃，无论如何活下去！

于是，一段匪夷所思而又妙趣横生的逃亡之旅开始了。

然后，雅春在接下来的情节中会遇到什么人，发生什么事，我们都无法猜测，像是出于无奈背叛他的旧友，甘愿做他人质的同事，还有莫名其妙的出现的杀人通缉犯，医院里的黑社会爷爷，为之贡献大力的初恋女友和关键是救场的女明星等，以及那些出乎意料的动人回忆，这些都引领着我们跟随导演一起沉醉在人雅春的人生中。

《金色梦乡》是把现实中最微小的一种可能无限地放大，导演中村义洋和堺雅等演员的出色发挥，将一个看起了不可能的故事变成了可能，最为成功的是荧幕前的我们也愿意相信着。

青春不是完美的，却是美好的！

事实上，人们都是活着自己的幻想中，我们记忆中的青春也多是美好的瞬间。

片中出现了很多属于雅春的人生印记：学生时代练舞时的摔人动作的重复出现，青柳按电梯时喜欢用大拇指去按的习惯，（最后雅春初恋凭借他这个习惯认出了更改面貌的雅春）；雅春逃亡成功后写给父母报平安的“痴汉去死！

”的信（爸爸从小教导雅春要与流氓做斗争，呼应雅春对爸爸的回忆）那些曾经的默契和相知，属于人与人之间的回忆和羁绊是如此得动人！

初恋不是圆满的，却是动人的！

很难想象雅春和旧情人间的关系，不带偏见和抱怨，纯粹的关怀：希望对方好但又可以淡然的不打扰。

近乎一尘不染！

多年不见，她依然深信他的人品，信他是冤枉的竭尽所能在背后帮助着他；最后电梯中的告别：不经意的相遇，看到对方过得好，彼此心里也就满足了！

其实，这种感情在现实生活中我相信也存在，只是我们没有遇到，只是社会也太浮躁了....

朋友可能会无法避免的渐行渐远，但友情是最值得珍视的事。

曾经大家形影不离，一起学习、吃饭，一起打球，一起讨论生活的种种...后来，走了不同的路，在不同的城市生活，有人结婚生子，有人独身一人，有人小有所成，有人默默地打拼，做了成年人的我们似乎话少了，亲密也少了。

但我相信就像雅春一样，因为意想不到的变故和昔日的伙伴再次发生了牵连，彼此之间最为珍贵的信赖和习惯，依然会化为挺你的理由！

如果没有这次意外的脱轨，雅春也许会和我们一样：曾经的朋友和恋人，有些有可能一辈子也就不见了吧！

就像网友说的那样：对于朋友来说，分开是一件对不起彼此的事情。

而最为悲哀的是，很多时候我们往往无可奈，甚至是无法阻止这种生命形式的流逝。

但笔者相信彼此间的信赖和交心，会成为人与人之间最牢靠的连接。

影片中雅春莫名其妙地被卷入无法证明清白的谋杀大案中，起始遇到朋友时，朋友总是问他：和那个女明星做了吗？

又恰恰是在最危险的逃亡时刻。

荒诞的不知所措。

像是我们生活一样，难免会有让人不知所措的瞬间。

但正是这些荒诞的出其不意的事件，将我们从既定的人生规范中拉了出来，短暂地战胜了生命的残酷流逝。

就像雅春在车中缅怀学生时光的事情，沉浸其中，暂时忘掉了当下的人生，回忆和生活的偶然脱轨等并非没有意义，反而倒成为了生命中最珍贵的瞬间。

《金色梦乡》多次翻出了昔日回忆，最后烟花的奇迹绽放，似乎是青春战胜了一切！

这是部充满烂漫情怀的怀旧电影，笔者喜欢就喜欢它的怀旧情怀，在怀旧中我们找到了自己曾经丢掉的内心的坚定！

电影中有这么一段场景：雅春和朋友们与学生时代打工的老板，大家一起看满天的璀璨烟花，老板说了这么一段话：你在看烟花的时候，也会有很多人在不同的地方看着，说不定以前的朋友也在看着，这样想不是很愉快吗？

可能这时对方也这么想着。

回忆，是通过一样的契机复活的！

试下一下，当你在因为曾经的共同习惯回忆起了过去的时候，或许对方也正在回忆着。

这是一件多么美妙的事情！

纯粹的私人随感。

1.肥皂一出场，就知道有好戏看了。

偌大的一个男澡堂，裸着各个年龄段的男人们，突然滑出一块肥皂……想想就惊艳。

2.交换人生以后，本以为是一部屌丝男的人生教育片，向屌丝男们示范一下如何逆袭。

一个高精尖的杀手最后成为一个高精尖的演员，迎娶白富美什么的。

3.后来发现我想的简单了，导演想的比较多。

我觉得不错的地方有：（1）杀手根本没杀人，也是靠演技混饭的，还能两头赚钱（2）父亲的生前录的DVD（3）山崎和樱井排戏的桥段（我咋这么喜欢看戏中戏）4.本来工藤发现假血浆的时候，高潮营造的挺不错的，很专业的样子。

后来却被山崎轻轻松松地忽悠了，这智商落差也太大了吧。

之前山崎在家被抓的时候，工藤还是很警觉的呀。

总之，瑕不掩瑜。

“2014好看榜”马年第一个入榜的就是它了。