小小食杂铺

このお菓子の家がただ無意味で無駄なものだとは、どうしても思えないのだ。

そう言ってもらえるだけで、救われたような気持ちになります。

俺たちは今まで大切にしてたものって、もういくつも残ってるわけじゃないだろう。

この先どうなっちゃうんだろうって、そういう心配ながら、でもどうすることもできなくて、それでイライラしてる。

自分に痛みがあるから、人の痛みもわかる。

いくつになっても後悔だらけよ。

忘れかけてた夢を取り戻しに行ってくる。

夜深的时候，轻微的声响会被无限放大，就像睡在爷爷奶奶之间的少年太郎，会因为墙上时钟滴答滴答的声音而无法入睡。

因为那声音仿佛一直提醒着自己时间的流逝，它会把爷爷奶奶也带走，就像带走爸爸妈妈那样。

于是，爷爷奶奶把那个会滴答作响的时钟藏了起来。

但后来，爷爷还是走了。

这个名为“樱屋”的小卖部位于一条普通的街道上。

虽然是在东京，但它和我们每个人童年时家附近的小卖部几乎一模一样，小得不能再小的门脸，极尽所能地利用每一处空间摆挂满各种花花绿绿的零食和小玩意。

“樱屋”为爷爷奶奶所有，太郎与两位老人相依为命。

爷爷去世奶奶老迈之后，33岁的太郎将小店继承了下来。

如同所有传统商业模式一样，小卖部受到了连锁便利店的强大冲击，如今的小孩子们更喜欢光顾明晃晃的现代化的便利店，“樱屋”每月的营业额不过3、4万日元，难以为继。

然而纵使奶奶多次提出将“樱屋”关掉，太郎都始终没有同意。

他宁肯夜间在工地兼一份工多赚些钱来维持这间风雨飘摇的小店的生计。

在他的眼中，这不仅仅是一家寻常的小卖部，更是他的乐园。

每一日，生意散淡的午后，他会和一起长大的朋友在“樱屋”后院聚集，吃零食，喝汽水，泡脚，有一搭无一搭地说着傻话，比如今天的腋下超级臭，或者每周去一次的红灯区……那么多年过去了，从晚上睡觉时害怕时钟滴答作响的少年，到33岁脸上布满胡渣，“樱屋”就是一个散发着温暖的安稳小窝，围墙外的植物茂盛地探出头来，小猫在墙头上打着瞌睡，脚边，绿色的蚊香升起一缕微烟。

日子疏淡如水，直至这一年的夏天，儿时玩伴礼子带着5岁的儿子离婚返回家乡……

当初在b站叫《糖果之家》，最喜欢这个译名。

好吧，平凡人生。

一家小小店铺凝聚感情童年从小到大的成长记忆。

好吧，大家都是凡人，邋里邋遢，闲闲散散，无所事事，就这样吧，像这样闲闲散散无所事事聚在一起的时光还有多少。

早都长大了，早都分离了，早都不再见了，早都遗忘了，早都感情淡漠了……统统回不去。

衣着光鲜也好，功成名就也好，好的好的都好，只是还有最初的那份感情吗？

还能否对我笑出最早的那抹微笑？

还有那样傻里傻气的话语吗？

都走了，都散了，都再也回不去了。

造个梦吧，梦里的走向不是现在的模样，梦里还有温馨所在，梦里还有属于我们的天地，属于我们的时间。

梦里还有话，梦里还可敞开心扉，梦里还有最初单纯袒露的心肠……不再有遗憾。

若不再有遗憾，是否还有你我这样的人生？

看剧的过程中，仿佛自己也跟着太郎一起成长，长大后纷扰的世界让我们忘记了最美好的初心，这初心，是为奶奶守着杂货铺的太郎，是三枝呈上第一本剧本的小心翼翼，是后院的无意义的嬉笑打闹，是奶奶舍弃太郎的不忍，是礼子大清早送给太郎的饭团。

我们终于长成了讨人厌的成年人…导演功力太强，一点不拖沓，每一句台词都没有浪费，才会在短短的二十分钟里让人笑了又哭，哭了又笑。

戏里戏外，演的是剧本，看的是自己。

因为喜欢让叔，随手找了这部剧来看。

《点心之家》，男主角是个微不足道的小人物，和奶奶经营一家几乎要倒闭的零食铺子，白天躲在店铺后院和一群闲散朋友吃零食聊天，晚上去工地打工贴补家用，没结婚也没女友，但是时常会去找个小姐解决生理需求。

今天看到这一集，他好不容易开始和一个小学同学谈起恋爱，到女友的单位找她，没想到碰到了以前相好过的小姐现在和女友竟然是同事。

他紧张地对小姐说，千万不要告诉我女友咱俩以前的事哇～小姐笑笑，点头答应。

结果转天，小姐约他见面，说我要走了，出国，永远不回来了，其实我想告诉你，我从小就很崇拜你。

他说，等等，你不是我在风月场所遇到的小栗子小姐么？

（我们小时候不认识吧？

）小姐说，不，我不是小栗子，我是麻理子。

他惊了，你真的不是小栗子？！

小姐转过头看着他，露出神秘微笑。

这女子到底是谁呢？

是与他相好过的小姐小栗子？

还是从小便认识他，一直默默喜欢他，后来在风月场所偶然以妓女和嫖客的关系得偿所愿的麻理子？

不得而知。

很遗憾，这个男人记住她，也早就忘记了她，但他应该不是故意的。

当男人感到困惑和好朋友讨论时，其中一位大叔说：女人的秘密是不能触碰的。

这个平淡如水的剧，突然有这么一集，这样一句台词。

于是莫名地又想起两个故事。

一个是我最爱的港剧《妙手仁心》，里面有个急诊科医生Henry，每天游戏人间，下班后最喜欢到兰桂坊认识新朋友，当然欠下了不少风流债。

有天偶遇前前前前……任女友从国外归来，还带着个小男孩。

两人叙旧的过程中，他越来越觉得小男孩各种像自己，样子性格，甚至年龄都和他们分手的时间契合，而且前女友现在还单身。

种种迹象搞得他心神不宁，虽然还没有玩够，但痛苦抉择后，他还是决定要对孩子负责。

于是鼓足勇气对前女友说，孩子是我的吧？

没关系，我会负责，咱们结婚共同抚养小孩，我会从现在起安分起来的。

没想到前女友一脸不屑说谁告诉你孩子是你的？

我要带小孩回国外了，你好好过你自己的生活，不要胡思乱想。

可去往机场的车上，她明明落下泪来。

另一个，是《一个陌生女人的来信》，这故事太熟悉，都不用讲。

两人的关系里，爱都打不过忘记的。

可女人吧，似乎常常还是要这样：我爱你，但你忘记我，我决不会一次次地提醒，转身离去前，不是给你个微不足道的线索，就是个石破天惊的结果。

小学的时候，学校附近有个小卖部，门口放一个擦的锃亮的玻璃橱窗，里头是根本不知道那批发来的三无小食品。

家长们都会严厉地警告我们不要乱买，吃了不干净会拉肚子，但每次看到五毛一包的无花果，还有各种不知道是山楂还是什么碾的粉末，中间附着一个塑料的小勺，还是忍不住掏钱买来一口吃掉。

午饭完毕的休息时间，也是溜出校门逛小卖部的好时光，昏暗的屋子里货架上摆放着各种花花绿绿的本子，攒够了钱买一个，又舍不得用，悄悄藏起来，谁知道等年纪大了打扫卫生时才发现，当年珍贵又时髦的本子早就过时了，而空白的字里行间全是年少时舍不得写字的小遗憾。

这家店大概早就不在了。

还好，让叔本季出演的点心之家让我想起了曾经的年幼。

一家小卖部从二十多年前就开始经营，一直到家里的孩子从小学生变成了三十几岁的青春早已走远的成人，仍在经营。

只是如同失去的青春年华一样，小卖部的营业也渐渐衰落，只剩勉强支撑。

不知道有多少人年少时的愿望就是长大以后开个小卖部，进各种自己喜欢的货，吃各种自己喜欢的零食。

就像让叔一样，三十几岁，依然能保留小学时同学们偷偷研究出的无敌吃法，棒棒糖沾跳跳糖，再一口含进嘴里。

如果能一直这么慢悠悠的生活下去，那可真是圆了我完美的愿望。

不过这样的话，观众就没有故事可看。

于是让叔就遇到了自己的小学同学，三十来岁的女同学带了个五岁的孩子，经过了和让叔奶奶的秘密交流，就直接带孩子跟叔告白了。

深夜剧进展如此迅速，剧情本来缓慢的好像带领观众集体怀旧，谁知神转折一下就进入正题了。

一直过着和朋友们懒散的喝个刨冰汽水吃糖的小田切让，才没马上答应妹子然后喜当爹呢。

他回到家以后，严肃地问奶奶一个问题："你还记得小时候我睡觉时害怕钟表滴答的声音，爷爷细心地把钟用布裹好不让它出声么?"有时候，我们的碎片回忆大概不会记得那些大事，反而是一个声响，一个小小的动作，会铭记于心，一辈子。

靠小卖部生活早就支撑不下去了，所以每天夜里，男主还要打夜工贴补家用。

时代变得那么快，小时候曾经觉得当个小卖部老板，在放学时意气风发地把自己进的最棒的零食卖给小学生，是人生一辈子最风光的事。

长大以后才知道，曾经那么神圣的小卖部，终究也在时代的浪潮中没落下去。

人生大概还是不能顺着自己的愿望顺利的一成不变的走下去。

世界终究会变，即便窝在自己创造的小天地，也还是难免逃脱这样的规律。

TBS2015年的深夜剧《小小杂食铺》，由《编舟记》的导演石井裕也开发（脚本兼导演）。

剧集和《深夜食堂》一样，每集以同样的独白开场，再加上温暖的色调和舒心的BGM，本以为会是常见的日式治愈风，看下来发现是常见的日式治愈兼致郁风。

在城市满是便利店的当下，一家旧时候的食杂铺开在某个不起眼的角落里。

太郎（小田切让饰）从爷爷手中继承了这家店铺，和奶奶（八千草薰 饰）一起过着平淡的日子。

每天，太郎都和三个废柴朋友一起，在后院吃零食，晒太阳，放空。

简单地说，混日子，一天又一天。

就像小学生一样，放学后，花着不多的零花钱，买一堆全是色素的小食品，大家嘻嘻哈哈吃得开心。

青梅竹马礼子（尾野真千子 饰）离婚后回来了，就在后院看到四个大男人一幅吃喝等死的样子，还要吐槽说她变老了。

太郎从小就害怕听到闹钟的声音，因为这会提醒他时间的流逝。

流逝的时间，代表着改变。

太郎的父母就随时间而去，之后是他的爷爷。

再之后，会不会是与太郎相依为命的奶奶？

太郎为了奶奶，选择让时间不再向前走，三十好几的人，还是过着孩子一样的生活。

既然最珍贵的奶奶在身边，还有什么值得努力打拼奋斗的呢？

就像功成名就的同班同学武藏（藤原龙也饰）说得那样：

武藏后来因为诈骗罪而锒铛入狱。

太郎的三位损友三枝（胜地凉 饰）、刚（前野朋哉 饰）、岛叔（岛田久作 饰）都有自己的过去，或不愿前进，或不能前进。

三枝想当编剧，刚因为之前的工作受了伤，大哥守着一天不一定有生意的旧式浴池。

和四人相对的是，礼子满是精力。

她要送孩子去幼儿园，要打工，还要抽空做便当给太郎。

午休时，蹬着自行车去和太郎约会，到公园吃便当，吃完了，立刻风风火火地蹬着自行车会去工作。

礼子累了，会来到后院，和大家一起废一废，放空着啥也不想。

然后，回去接着工作到晕倒。

礼子和太郎，谁的生活更幸福？

当然，这不是礼子选择的生活方式，她只是被生活推着不断往前走。

而在后院躲避生活的废柴四人组，或许活得更真。

但总有人会选择再出发，或主动，或被动。

岛叔的澡堂没能撑下去，被时代轰轰烈烈的前进步伐碾压了。

三枝的剧本终于受了赏识。

在四人中，最有上进心的刚受了感染，拉着岛叔去就业中心重新开始。

因为年纪的原因，岛叔没能找到工作。

心灰意冷的他，站在路中央准备自杀，却在最后一刻被刚救下。

刚替他死了。

后院只剩三个人了，岛叔只能对着想象出来的刚道歉。

时间还是往前走了。

岛叔在北海道找到了工作，离开了。

三枝越来越少在后院出现，他更常出现在电视台。

之后，奶奶出现了阿兹海默症的征兆。

她不记得太郎了。

太郎留在这间小小食杂铺的唯一目的也没了。

奶奶极力劝说太郎把食杂铺卖掉，因为人不应该被过去束缚住，因为人无法同时间抗争。

太郎的生活也渐渐开始变化。

他和礼子结婚了，去西班牙餐厅学厨。

而在奶奶的坚持下，太郎把奶奶送到了养老院。

终于，还是长大了。

当你开始为了生活而奔波，为了成功而打拼，终于实现了儿时的梦想时，却忘记了为什么出发。

太郎为了能把奶奶从养老院接回来而努力工作开餐馆，可当餐馆生意红火起来，他却不再去养老院了。

甚至到了奶奶病重要离世之时，差点仍选择无视与逃避。

就像卖掉杂货铺之后，太郎和礼子买了一套公寓。

当时，太郎还有些忐忑，说这是自己第一次睡床，而不是榻榻米。

后来，还不是习惯了。

没什么是不会习惯的，没什么是不会忘记的。

让叔演这种角色，必须是驾轻就熟，那股废柴劲儿都要从屏幕内溢出来了。

胜地凉的表演真的相当惊艳，眼神里全是戏，以前没觉得他演技如此过硬。

不知道为啥，著名的电影导演们没事儿都喜欢到电视剧圈里玩一把，是枝裕和是这样，石井裕也也是这样。

也许是因为电视剧发挥的空间更大吧。

石井裕也的《编舟记》我以前看过（也是让叔演的），看完后再看电视剧，会觉得电影的原著（三浦紫苑同名小说）把石井裕也限制住了。

他的才华和脑洞完全没得到真正施展的空间。

反而在电视剧里，石井裕也显得更加游刃有余，玩得起来，也沉得下去。

比如说，太郎和三枝这两个好基友曾在剧集中段被一位腿毛茂盛的男天使咬了一口，然后便拥有了天使般的嗓音，唱起歌剧来感天动地。

当然，还没来得及向周围人炫耀，便失去了美妙的嗓音，所以，也没人相信两人的说辞。

是否拥有只属于两个人的小秘密，是检测友情是否真挚的标识之一。

有时候，只有好朋友才知道你在说什么，在笑什么， 在把什么当成梗。

这也是小孩子能拥有的奢侈品之一——纯粹的友情。

这个小桥段让我想起来之前看过的动画，金敏导演唯一一部非电影动画作品《妄想代理人》。

中间也有一集游离在主线外，喷了一回动画产业的制作体制。

这种特别个人的东西，只有篇幅够长才能展现出来。

这部影片，在致郁中治愈，非常值得推荐。

有的时候会不由的问自己，看了十几年的オダギリジョー，从光明未来，心灵感应和beginner为起点，看到如今的点心之家。

故事的起点破破烂烂甚至让人怀疑是不是在东京都内的故事，是不是这个该发生在四国的某个偏僻处更好呢。

每一个落后于时代的，毫无洒落可言的小杂铺，陈旧的后院，辛苦的バイト，无事的废柴看天，附近无人光顾的公共澡堂，还有一些有的没的，沉溺在遥远的小学时代的浅薄回忆。

这些人究竟想要如何，幼稚的逃避生活还是质朴的面对日常，起先，只是治愈。

然而生活是不治愈的，残酷的现实是致郁的，不得不挣扎在梦想不能实现的旅途中，荒诞到了一个关于少年质朴友情的剧本被现实碾轧，然后两个找不到梦想的少年试图寻找河童的足迹，却被疯癫的天使咬了，变出了爆笑的天使之音，这样的荒诞剧。

对于第六话左右的荒诞剧情，很多人无法理解。

然而，既然已经是深夜剧了，既然是オダギリジョー的剧了，这样的荒诞，既是乐趣和灵感的来源，更是对少年梦想和现实对立面的讽刺。

一个令人怀念的温柔乡并不在乎于财富的多少，更不在乎于社会地位的高低，而在于人情，而在于那种看似很淡，却能为对方付出所有的爱。

小春马问：米糠腌菜是什么？

三枝说：是爱吧。

太郎想了想，也意味深长的说：嗯，是爱吧。

小春马又问：爱是什么？

三枝说：爱嘛，少年啊，这不就是我们活着探寻的理由么。

残酷生活的变化，转折于小刚的事故，然后大叔去了北海道，太郎关了店铺，娶了礼子，太郎被告奶奶下定决心卖了房子，住进了老人院，太郎一家搬走。

生活渐渐的朝着“不再废柴”“不再底层”的美好未来走去，2020年，太郎有了自己的西班牙料理店，三枝的脚本上了电视。

然而，太郎和三枝似乎再也回不到两人的“废柴”过去了，回不到那个坐在后院里闲聊，研究世界危机，一起唱天使歌，疯疯癫癫像孩子一样的过去了。

寂寞之意油然而生。

然而尽管结局是暖心的，我们却不由得迷茫起来。

镜头切换到奶奶和太郎坐在店门口。

太郎说：おばあじゃん、今日も、客全然こないね。

奶奶说：そうね、こないわね。

太郎无奈一笑，说：お茶でも飲む？

祖孙相视一笑，咪酱叫了一声，音乐响起。

作为观众，我好想说一句：それは、十分幸せだな。

刚看完10集，和开头真是急转直下啊，但是这才是生活吧，总不能就如第一集般坐坐吃吃聊聊说说，日子还是要过下去，还的去付账单、一日三餐，如同消逝的岁月，正如三枝最后的质问，我们最终曾经珍视的东西都是会忘掉的吧，看着听着眼泪止不住的流，什么时候我们就这样过上了现在的生活，上学时年轻时我们想要的生活那？

看过金庸古龙，那些飞扬的日子那？

义气不已自信满满的朋友那？

最后的三枝、太郎富足的小康不是想要的吗？

不是长大的很好吗？

不是也算成功人士了吗？

为什么不开心？

为什么会哭会醉，为什么会陪他们一起伤心？

我们忘了什么，不忘又如何，还要死守这没人来的店、只有流浪猫天天会来的后院吗？

到底什么是想要的，想要的得到了就会满足？

三枝大喊这说“完了完了”的时候，不也是看到同学的成功吗？

那不也是每个人想要的吗！

这才是我们困惑的吧。

另外小田切真是萌啊，一个大男人，嘟着嘴鼻影重重的说话，温柔温暖，和三枝的撒娇真是萌化了，但是一点也不娘，就这样慢慢的剧把人感动的不得了，日剧还是温馨如初。

推荐给朋友后，他的一句评价让我感触很深。

他说，光是看他们几个坐在那里吃零食就已经要哭出来了。

终于在第三集结束后的深夜想起了他所说的这一幕，坐在石凳上吃些味精味儿刺鼻的廉价零食可能是此时我能想到最舒服惬意的瞬间，当然最最重要的、最最不能少的还是夕阳。

少了这个一切都不对味儿了，只有这个时间最为舒心。

结束了一天，却还没有天黑，在太阳落山前这段时间就像攒出来的好吃的，可以慢慢品味，做什么都有意义，静止都是可以被原谅的。

所谓一分钟顶一小时的黄金休息时间，睡觉也不及它来的治愈。

为了安抚自己尽快入睡，我拼命想回忆出自己也曾有过的如此一般的瞬间。

想起最符合安睡标准的，还是初中周五的放学后。

因为大学地理位置独特，场地颇为 mini，我读过最大学校居然是我的初中。

大到我现在仔仔细细的回想，竟然完全想不起来它南边的尽头长得什么样子，真是细思极恐。

当时我会强迫几个关系好的姑娘在周五放学后陪自己去探险。

为了培养探险伙伴我还逼迫自己结交了很多朋友…夕阳下，穿过小树林，路过我最爱的食堂（真是羞愧），嗅觉判断出今晚寄宿生的伙食。

小心穿过寄宿生和老师的宿舍楼，偷看刷好凉在窗边的鞋是什么颜色，多大码，幻想出一个宿舍里奇妙狗血的人物关系。

不经意出现在窗边的脸总是这个学校最神秘的人，不论男女美丑，那一瞬间都会被我意淫成遇见真命天子的瞬间。

这种瞬间就会被自己鄙视的情感延续到我第一次看《墙头马上》，发现最让我心动的命运起点竟然还是它。

一路吐槽自己的穿过高中部的门洞，这个时候简直是世上最考验个人气场的时刻，独自来到高中部的初中生，必须要拿出大学生的成熟表情才可以“安全”度过这段道路，这一刻关系到初中生的荣耀与尊严，每次都觉得自己发挥欠佳，下次要改进。

穿过高中部就到了图书馆了，我和它的感情是永远无法用语言形容的～我常去的书架不超过三排，但更新很快，就像不断转到面前的回转寿司（对不起我饿了，刚刚还看了孤独的美食家第五季），必须要赶快吃掉新来的心情导致整两年我几乎一天看完一本，当然那段时间作业基本靠早上十分钟赶完，成绩是屎（谢谢初中班主任没有视我为渣滓现在还会找我玩）…选好新书走出图书馆的感觉幸福的要哭，需要强行感慨人生的那种幸福。

饭后甜点是要去音乐教室的走廊偷听新来的音乐老师弹钢琴，或者是合唱团练歌，然后吸吸鼻子离开。

最后在大操场上散步一圈，再装作不在意经过篮球场斜眼看看班里最帅的男生在不在，如果能碰到一句“你怎么还没走啊”，那就是头等大奖了。

这时不管包里装着多恶心的言情小说，都要回答“我去图书馆借本鬼故事”，一酷到底，完美……这时基本太阳已经落山，可以去车站和上班族一起挤车回家了。

相信我，那一刻，上班族的忧伤，我懂得。

再也无法复刻的是那时的校服，深恶痛绝的校服唯一让我敬佩的就是，我可以在学校随意穿梭，因为只要穿着校服，我就是nobody，社交恐惧的人会瞬间明白我的意思。

不得不承认那段时间成绩不好，家庭关系也处理的也并不优秀，放学不想回家是主因。

我信服压抑的环境下更容易释放思想，可是诗意的一瞬间确实需要天时地利。

既然还是影评，就绕回来说一句，挚爱日式生活剧的原因是，在失眠的深夜，回想以前，那些无意义的时刻才是我最为喜欢，最为宝贵的带有情感的记忆，因为那一刻的记得的不是环境、事件，而是那一刻的我。