冬天的骨头

苦难会教会人低头，同样也会让人英勇善战。

如果不深入社会环境对人格时刻革命的课题，看《冬天的骨头》，会对突兀而又冰冷的对峙心怀颇多微词。

亲戚怎么会这样？

人要不要这么冷漠无情？

我无力解说它们的关系，却愿意相信使生命处之贱薄境地的不是缺失的爱，而是绝对的权威与绝对的利益规则。

只要把电影故事中隐藏于美国奥萨克山区的猫腻，轻轻放置在人类以其制定标准来保障地球主人的活动中，就能看到一条清晰的游戏法则，再复杂，也跑不出生物食物链的连锁关系。

通俗说，与感情无关，是所谓正义与所谓黑暗的抗衡，国家机器是隔岸观火的判官，弱与强，生与亡，决定无数看客情感天平倾斜的方向。

就说《冬天的骨头》中一切的变故，若没有芮父亲意外失踪的麻烦，那么之后所导致的家庭生存危机，及族群内部矛盾与斗争，可能都会在另一种“危险”的一网打尽中不存在“小我”的灾难，而是用彻底连根拔起的“新面貌”重整了一大家族一直掌控的毒窟。

转化成另一种生活，继续残酷。

这是一种假设的演绎。

如此说来，当地的执法人员就是人们值得信赖的公仆了，而事实上，这样惩罚个别人但一定会造福大多数的壮举，现实中并不多见，依然存在分赃分利是否公平的问题。

其实电影有透露现实的蛛丝马迹，芮父亲的死亡结局，换来暂时可以应急的金钱，其中一部分交到了芮的手里，那位执行官其实亦承认了他们已扣留了应得的部分。

虽然不能说“法”是无能的，但它在一面承认暂时无力严惩罪恶，需要更多时日收集证据，一面又在用冰冷严酷的姿态威慑着软弱无力的老百姓。

而另一种可能是，若芮的父亲未被灭口。

不论芮的父亲有没有背叛同族，整个制毒系统不会被毁灭（事实上也不可能彻底端掉老巢），最多找几个垫背的陪他一起坐牢。

这样不算最好，但游戏也不会玩到如此残酷无言的境地，也不会折磨无辜的芮三姊妹与母亲，结果又毫无新意，并没有让她们过真正意义上的新生活。

而抢夺房子，在表明执法一丝不苟的意义之外，还在嘲笑他们毫无正义可言的“杀鸡儆猴”之法，除芮父亲之外，被法律审判的三个孩子加精神病母亲都是最弱的普通百姓。

就在《冬天的骨头》里，我觉得自己是完全站在芮一家的立场上，包括芮的父亲。

虽然他是个隐形的人物，却控制着整部剧的脉搏。

可以从芮及叔叔“泪滴”的行为举止中判定出芮父亲的大致形象。

泪滴告诉芮，你父亲很爱你们，家人就是他的软肋，若没有你们，他不会走到这一步。

这到底透露了怎样的信息？

“威胁家人的逼供？

”“为保护家人而接受的家族惩罚？

”……之后在另一女人的口中可以看到一个有情有义的“情夫”形象，那女人告诉芮，她父亲与几个陌生的男人在一起，却装作不认识她，这应该是保护女人的做法，当时他已陷入了危险之中。

至于芮心中引以为傲的“多利家族”，最开始芮防范姿态面对巡警，说出的那句，‘都是你们对他的指控，但没有证据’；泪滴言中，‘不要告诉我谁杀了他，我要是知道了，我也就完了’的誓言。

都可以窥见到那位隐形男人的伟岸。

就说出卖贩毒集团这件事，实际上走的是正义之路。

只不过生活总在变脸，没人知道是否追求什么就一定能得到什么。

乱说这两种假设，我的矛盾是要指向更加强大的生存体系与环境。

作为现代文明的门脸与商务经济枢纽的大都会，得意于城市化进程的新时代，被宠溺为光鲜亮丽的先锋代言，定是要在历史的一页上狠踩上一脚。

用钢筋水泥铸造成具超级胃口的机器怪物，超负荷劳动，满足人类膨胀无度的欲望，必然要有三头六臂以确保时时处于饥饿状态的愤怒不跳脚，又要设计隐蔽通畅的排泄口，实现利益进出口的无限循环，而围绕其身，捧起它明星地位的便是现代人心中无限留恋憧憬的城郊、乡野、山村、僻壤，一切等待发展壮大的自然。

这么说的意思无非是要表达无处不在的人为发展规律，任何角落都不能幸免于利益斗争的扫荡，还会导致纯朴落后的地域雪上加霜。

像韩剧《市政厅》里捎出的话，作为美国的小老弟，讨好的务实行动便是每年为老大哥消化一定量的垃圾，有毒的无毒的。

也没什么可唏嘘的，这是人类大家庭的家规，想要维护地球，除非穿越到原始，汤师爷早说过‘忍耐’二字，那意味着未来的变本加厉。

而再自诩发达，世界工厂与华尔街哪有PK的必要，蓝白之异如此不同，一目了然，当然。

就算同根连的土地，还是会飘扬着“城市带动农村”的旗帜，除了文明的精华被送下乡，不信没有掖着藏着的糟粕。

而在自然贫瘠的荒土地上，要滋生罪恶，类似种植罂粟形成毒品工厂（冬天的骨头）；开设福利院，发展买卖儿童的国际贸易（寻找幸福的起点）；以“改良血统”的道德论，实现抢占家园、未开发土地的阴谋（防兔篱笆）等等，仿佛正是天时地利人和的召唤。

就电影《冬天的骨头》选择的故事背景，及忠实生活所要表现出的真实度，恰好是对城市人幻想世外桃源，投掷去的截然相反的现实重弹。

在《冬天的骨头》演绎至中段时，我就陷入了对编剧太过无情冷漠的讨伐情绪中，当然是盲目武断的。

虽然不是对那样的背景，而是对选择如何生活的信念与方式。

我多么想在少女芮的耳旁吹风，告诉她东方智慧姥姥的话，“树挪死，人挪活”，太平洋的海风一样能让流水不腐。

可是，我又想到追寻美国梦的爱尔兰一家子，想到客死异乡的莉莉娅，若生活的本来面目是残酷的，何处又不是生活？

还是托爷爷说得好，“人生的一切变化，一切魅力，一切美都是由光明与阴影构成的。

”总之，电影不论是拿美国偏远山区的某户家庭说事，还是用孩子领衔的号召力拓展主题的深度，电影涉及的内涵之广在意料之外。

唯一不够气势磅礴之处，或许在于导演不愿深入探讨的冷静态度上，故事温温吞吞地讲过，并干干净净地了结。

但留下了各种模糊论调，不是对执法机构的抨击，却暗喻了他们弹性十足的对策。

又以无奈的妥协表明“以暴制暴”是维持生态平衡的手段。

还有沉重的思考，芮不会遗弃母亲与弟弟妹妹的勇气，在赞叹时，是不是要拷问一下整个社会？

因为芮未成年的弟弟妹妹，好朋友襁褓中的孩子，他们需要希望。

而在观看电影的过程中，感受到的大量自然光，外泄了女导演细腻而又感性的认知形态，无意中达到戏剧至现实的化境。

她为片子设置的几位“雪中送炭”的女性角色，也旨在用点滴温暖试图融化现实的坚冰。

“情”虽在“理”之前，在现世，却左右不了理的方向，而理字，也不像那盘根错节参天大树上顶盖的湛蓝的天，那么光明透亮。

冬天的骨头海明威关于小说的‘冰山’理论，让人看见的好的小说是冰山露在外面的部分，倡导一种简约的节制，留给人无限的遐想空间。

冬天的骨头母题是关于寻找，寻找父亲，寻找真相，寻找生活的依靠，在寻找的过程中，以一个十七岁女孩多莉的视角，借着找寻的过程，展示了一个充满着温情社会，有时候是冷漠，与其说是冷漠，不如说是一种保护。

影片更大的意义还在于展示了一个坚强的生命，正如多莉对弟弟说的那样；不要求别人给你，爱给不给。

影片以女孩因为生计寻找毒贩父亲为结构线索，女孩的邻居、父亲的朋友、女孩的亲戚泪珠、最大的毒贩头目、征兵警察等依次出现，这条线索的后面，是关于女孩父亲的点点滴滴，女孩的行动路线是露在外面的冰山，在水下的冰山则是他父亲所处的那个冰冷又不乏温情的成人世界。

整个影片现实主义基调，影片开始即是两个小孩做游戏，多莉在劈柴，诸多从客观视角展现的生活细节构成了整个影片的根基，美国的农村，生存艰难是整个影片的大背景。

一个十七岁女孩面对的困境开始几分钟后马上展现；他们仅有的房子马上就被收走，父亲也下落不明。

开端，奠定了影片的现实主义基调，交代了困境，一个寻找贩毒父亲的故事，一个坚强的女孩，正如片名冬天的骨头。

渐进的寻找过程，以及众人躲闪含糊其辞的态度，增加了多莉寻找的难度，危险性和紧张感也随之增加，这种紧张感的营造利用寻找过程的积累，看似毫无成果，却将多莉从一个局外人，大家对她的冷漠，更多的是一种保护，开始在泪珠那里得到一卷皱巴巴的钱，毒贩老大那里给她一杯水，以及警告。

剧情的转变由主动的寻找变为被找，毒贩头子处置她不停劝告，泪珠等人的帮助让多莉慢慢的见到了成人世界的真相。

一切情节围绕着多莉的遭遇来设计，而多莉的遭遇又围绕他的父亲。

她的父亲始终没有出现，死因的交代更像是谜语。

父亲这个形象的设计更像是一个目标，像商业片中的装钱箱子，探险片中的宝藏，仅在照片中有过闪现。

父亲这个形象的塑造是冰山水下的部分，看不见，却能想象得到。

这样的叙事大概有如下原因，为了更好的保持多莉的视角和遭遇，保持视角的统一性。

也为了可看性，如电影德州巴黎中最后出场的妻子，如七宗罪最后出场的罪犯。

拿张艺谋早期的秋菊打官司，一个都不能少来比较，整体的剧作结构有类似之处，人物的执着一根筋性格也有类似之处，如魏敏芝，秋菊。

打猎、宰杀畜生、劈柴、如何打猎、冷清的路，阴冷湖水，掉光叶子的树，雪地，这些现实场景在穿插在影片之中，这些更多的是展现一种生存状态，让观者认同，能够融入到女孩所处的困境之中。

写实的生活元素是影片比不可少的剧作元素，是整个影片的基础，是纪实风格叙事策略的基础。

与传统的黑帮片诸如教父从正面宏观切入社会不同，写实的女性的视角让这部电影别开生面。

非常规的视角，非常规的叙事，力图使整个片子同观众保持一种距离，每当可能产生强力戏剧冲突，或者追杀的场面，包括最后泪珠说我知道是谁干的了，去复仇的场面，都隐藏了以来。

让叙事日常化，让观者理性化思考，让观众清醒的意识思维去判断影片传达的思想，不是给，而是让你自己来取，至于取到什么，则各有不同。

这应该是一种比较高级的思维活动，这种独特的视角造就了这部电影，拿来部分评论。

这是一部深沉、委婉、沉静的影片。

电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们的心灵深处的瑟。

　　--《纽约时报》 　　通过孩子的视角去审视家庭关系，在这种深刻而稳重的影片中，这种视角和观点让人肃然起敬。

　　--《ELLE》 　　描写坚硬的社会、黑暗的社会，表达纯真的情感是作家丹尼尔•伍德瑞尔的拿手好戏，导演德布拉•格兰尼克亦很擅长。

　　--《综艺》影片的结尾再次拿张艺谋的电影活着来类比，小鸡无疑代表着生活的希望，生活恢复了平静。

电影的开头就奠定了整部影片的基调：灰暗寒冷的冬季天空，空旷深远的奥萨克山区，悠长寂寥的民歌，寻常房屋里简陋的布置，中年母亲空茫的眼睛，多丽脸上与其年龄不相符的愁苦，在院中追逐玩耍着的少不更事的弟弟妹妹。

在这里，我想简单分析一下电影中出现的女人，女孩和她们的命运。

关于多丽的母亲，很多影评都是简短地提一句“精神不正常”精神病”甚至“没用”。

看到她的双眼时，我想： 是什么原因让她神经崩溃了呢？

很多国家很多时代的很多母亲，她们的生活即使不快乐，甚至是艰苦危险的，她们也会咬牙坚持。

（题外话：我并不偏向于这种一切为了孩子的一态度，也并不觉得那么做是更正确或者伟大的选择。

）而这位母亲的三个孩子中，最大的只有17岁，最小的埃西里大概6岁左右吧，她怎么舍得撒手不管呢？

继续看电影很容易就能找到缘由：她的丈夫，孩子们的父亲，是当地有名的毒贩。

经常闹失踪，于是她总是提心吊胆。

而他所作的一切并不是为了她，他们的孩子或家庭，他只是偏远山区里一个制毒并吸毒的小毒贩。

这么一个男人，竟然却也有情人。

多丽的父母在一起大概17年或者更久些了吧。

这么多年来，她无法改变自身的局限性，无法改变他，无法改变环境，也无法改变或者逃离她的生活。

年轻时的容颜和爱情早已消失不见。

生活没有希望。

于是，她神经崩溃。

因为，她在心里放弃了。

多丽于是去找泪滴，杰西的哥哥。

很多影评说杰西忽然扼住多丽脖子的反应非常暴力。

我觉得，他那一刻的内心很复杂。

一，他怨弟弟不争气。

二，他怨自己没能够保护他；三，他怨生活中有那么多无奈的事儿；四，他不想破坏当地人的规矩和传统；五，她不希望多丽继续追查或者冒生命危险。

泪滴的妻子只出现在这一个场景中。

她请求丈夫帮助他的侄女。

泪滴说：我已经用嘴说过“闭嘴”了。

(I already said shut up with my mouth.)。

隐语很显然，她再不闭嘴他就要不用语言用武力了。

于是她立刻噤声，沉默着把一些钱塞进多丽手中，然后送她出门。

我觉得她是一个美丽的女人，不是指她所谓的“女性美德”，而是她的确长得好看。

那一刻，我想：她来自什么样的生活环境呢？

她童年时候的梦想是什么？

她知道自己长得美吗？

她的美丽肯定被多次赞美过的吧？

她和泪滴也一定曾经相爱过。

他们爱着吗？

他们的生活曾经是什么样子又将会如何？

他的粗暴和她的隐忍，是天性还是日积月累的结果？

她快乐吗？

她思考快乐与否的问题吗？

一天天外在和内心的日子，她是怎么度过的？

……她也在老去，像她的祖母，母亲，嫂嫂，和所有女人一样。

她们有没有过的美，都已经或者将会被岁月慢慢淹没。

多丽去好朋友家借卡车。

抱着幼儿的朋友无奈地摇头：他（她的丈夫）从不告诉我为什么不可以，他只说不可以。

（He never says why not, he only says no.）我不禁想，她的故事又是怎样的呢？

中途辍学吗？

她结婚那么早是因为怀孕了吗？

她想过要上大学吗？

她梦想去看看大山外面的世界吗？

她有工作吗？

他的丈夫看上去不学无术又粗鲁，她爱他吗？

爱他的哪些素质呢？

他爱她吗？

她对自己的生活感到满意吗？

她想过以后的生活吗？

她会变成另一个多丽的妈妈或婶婶吗？

朋友开着丈夫的卡车来到多丽家。

多丽拥抱她，然后说：你还是你，没有任何改变。

我摇头：她已经变了，只是不知道是她改变了自己曾经梦想过的生活还是现实的生活改变了她。

我叹息：意识到与否，无论向着好坏，我们其实都在改变。

我们每个人内在的核心，我们的灵魂，我们的梦想，我们的自我，随便你称作什么，我相信：有些人找到了并珍重着；有些人从没有找到过；有些人找到了，然后遗忘或者丢失了。

杰西情人的出场：乡村酒吧，五弦琴，曼陀铃，蓝草音乐，民间歌手，密苏里华尔兹......这些词放在一起，听上去浪漫而有异国情调。

我想很多人会跟我一样，喜欢观察人。

我们总想知道一些快乐的，悲伤的，纵情的，寂寞的，没有表情的脸孔后面可能隐藏的故事。

有时候，我们会发现，隔着距离想象通常比现实真相美好许多。

她的故事又是什么样子的呢？

她结婚过吗有孩子吗离异了还是丈夫在监狱或者去世了？

她有过有着或者将会有其他的情人吗？

她和杰西当初是怎么走到一起的？

在她，是吸引是寂寞是想在生活里找个依靠还是别的什么？

他又怎 么值得依靠呢，一个不照顾妻子和孩子，又被毒品操纵男人？

她以后的时光，又将要怎么去面对和度过呢？

她为什么一定要依靠男人呢？

为什么不自己找工作呢？

是找不到工作吗？

查了下资料，发现密苏里州的失业率比美国的总失业率还略低一点。

很多影评里说：族长的妻子既丑陋又凶恶。

有个纽约女人还颇具优越感地抨击影片中不化妆的女人们的脸是多么暗淡，衣服又是多么地过时。

是的，她没有化妆。

是的，她的眼睛和面容看上去生硬冰冷。

是的，她威胁过多丽；她向多丽脸上泼了热水热茶或者热咖啡（影片小漏洞之一，因为多丽的脸竟然无丝毫烫伤。

）；她打了多丽。

可是，也是她，主动来到多丽家，带她去杰西的尸体所在地。

还帮她锯下他的双手作保留房产的证据。

她曾经也是有过婴儿般的皮肤和眼睛的吧；她也有过如花的少女情怀和容颜的吧；她也梦过爱过哭过笑过吧…… 她只是老了。

而很多人， 不知道为什么，对已经老去的人不宽容。

特别是对女人。

很多影评家称女主角多丽为英雄。

我觉得，当17岁多丽自信地说她会找到父亲时，她其实并没有任何信心和把握，也并不知道该怎么去做。

她只知道自己必须尽力并且冒险，因为她没有别的选择。

当然，在看似没有希望的时候，也还是有早早放弃还是坚持不懈这一选择的。

从这个角度看，多丽的确是一位很有责任心也很勇敢的女孩。

当看到邻居在院中扒鹿皮时，弟弟问是否可以要些肉来吃。

多丽说：永远不要张口去要应该会给你的东西。

有些东西，如果别人愿意给你，你不要，他们也会给；如果别人不愿给你，即使要甚至求，人家也一样不会给。

这么简单的道理，为什么很多人都不明白呢？

在某些环境和情况下，如果没有了自尊，我们还剩下什么呢？

多丽教弟弟妹妹用枪打松鼠。

当弟弟不想用手扒松鼠皮时，她说：生活中的 一些事情，我们总要学会不再害怕。

在伤痕累累的时候，她没有喊痛也没有抱怨。

她只是镇定地去面对下一件应该做的事情。

是的，她软弱的对着母亲流泪过，因为她也还是个孩子呀。

多丽试图参军。

不是要逃离她的生活和责任，而是没有别的办法。

军官提出的是些很现实的问题：她即使参军，也不能立刻领到钱；房子依然保不住；即使房子能够保住，她的妈妈，弟弟妹妹又有谁来照顾呢？

还有一个细节对我来说非常震撼：多丽不得不抓住死去了的父亲的双手，它 们在被砍下来，要装进塑料袋里，拿到警察局做证据。

否则，他们就要无家可归。

请想象一下，在流行心理脆弱，精神郁闷，身体放纵，物质享受的今天，有多少人能够从容地面对少女多丽所经历过的困境呢？

影片的最后，多丽母亲的脸上似乎浮现出笑容。

看的时候，我认为那非常不现实。

这一刻，我忽然想，也许那是一种暗示：只要有多丽这样的孩子和她所具有的素质存在，女人，家庭，生活，社会，人类就有希望。

尽管，在某种意义上我们每个人背负着属于他自己的十字架；尽管，人生在很多时候，依然显得毫无选择。

在性爱至上的时代，我不得不说，这真是一部难得的，干净的，令人深思的电影。

（芷宁写于2011年1月12日）《冬天的骨头（Winter's Bone）》很容易被划到小众的行列里，不过，不论小众与否，它都是一部值得深思回味的电影。

该片通过讲述17岁女孩蕾·多利在和冬季一样肃杀阴冷的生活境况里，对家人家庭坚韧而执着的守护，并经由其对父亲“失踪之谜”苦苦追寻的过程，为观众冷静地呈现了美国密苏里州某山林小镇一隅，并将一种独特的家族关系和家庭关系有致再现，就像某评论所言，“通过孩子的视角去审视家庭关系，在这种深刻而稳重的影片中，这种视角和观点让人肃然起敬。

”影片伊始，凄清的冷色调就侵入观众的内心，和寒冷萧瑟的景色相呼应的是多利一家的处境，尚未成年的蕾俨然已成为这家的顶梁柱，其父杰西是个毒贩，为假释将家里的房子抵押，出狱后既失踪，许是生活境况太过拮据困窘之故，蕾的母亲在潜意识里选择了逃避，没什么比精神恍惚更易避世了，不论母亲是主观还是客观，养家保家的重担都落在了蕾身上，她要“巧妇能为无米之炊”，要应对上门“讨债”的公务人员，保护年幼的弟弟妹妹和不正常的母亲，还要在有限的时间内找到父亲，不论生死。

寻找时，蕾又处在四面楚歌的境地，袖手旁观或爱莫能助的亲友、不近人情又只手遮天的族长、不断出现的谎言和骗局……在此过程中，蕾显露出了果敢睿智的一面，她教弟和妹使用猎枪、剥松鼠皮，并告之，“生活中的一些事，我们总要学会不再害怕”；蕾也是有主见有计划的，在寻父过程中，她甚至欲以参军来拯救自己的家；蕾还是有尊严的，她从不主动乞求邻居的施舍，但她能大方坦荡的接受，“有些东西，如果别人愿意给，你不要，他们也会给；如果不愿给，即使要，甚至求，人家也一样不会给。

”米国影坛的90后詹妮弗·劳伦斯年纪虽轻，却演技出色，成功塑造了蕾这个坚韧而执着的角色，获年度突破演员的殊荣，可谓实至名归。

许是受了蕾“一根筋”的影响，她的叔叔Teardrop（约翰·哈克斯饰演）终于从回避甚至有点粗暴的态度中走了出来（当然，回避不是因为心底冷漠，粗暴不是因为铁石心肠，而是对现实了解太多，顾虑太多），关键时刻，血脉还是起了作用，当蕾被族长夫人带来的一干亲戚暴揍时，叔叔及时出现了。

此后叔叔带着蕾四处寻找他的兄弟杰西，并告诉蕾，如果蕾知道是谁杀了杰西，请不要告诉他。

即，他一旦知道，很难不去报仇。

片尾，蕾保住了自家木屋，叔叔在木屋前，弹着小时候用过的琴，临走时把琴放到兄弟最小孩子的手里，一句“我知道是谁杀了杰西”暗示了叔叔的宿命……该片总给人一种冷冽的感觉，有些片段甚至还冷到骨子里，当蕾不得不从湖中抓住死去父亲的胳膊，锯下来以送去警局作证时，锯子的声音、灰蒙蒙的湖面、一叶小舟、冰冷的湖水、蕾冻得发红发僵的手指以及她的声音……这一切都让这个“冬天的骨头”有了彻骨之寒。

正如《纽约时报》所言“这是一部深沉、委婉、沉静的影片。

电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们心灵深处的。

”这部深沉的影片改编自作家丹尼尔·伍德瑞尔的同名小说，许是基于一本成功小说的缘故，该片故事结构扎实，人物形象丰满，叙事手法几近白描，克制内敛又不失女性导演的细腻悲悯，德布拉·格兰尼克这次又为观众送上了一部充满真情实感、描摹心境的电影。

另外，片中音乐很耐听，除了配乐，影片采用大量的当地音乐，“这些音乐（欧扎克地区的音乐）让影片更自然也更流畅，让影片在画面之余更多了一份回味的空间。

” 显然给影片加分不少。

http://nicolew.blog.hexun.com/60706703_d.html

这部影片让我们知道了，世上有很多的真相，不是待你解开后就可以被公示的。

就像很多的悬案，它之所以成为了悬案，是因为它必须是悬案才能让一切继续如表面那样平静下去。

否则，一石所激起来的那个千层浪，影响的将是一连串的人和事，以及被事与事串着的这些人的生活和根基。

走上一条不归路，对于弱势群体一方来说，或总是由于苦难的生活引发，而对于另外拥有特权方来说，可能就不是了，他们只是想顺水也捞一把。

其真相为什么不能去揭开，正是因为最终承担这部分真相结果的，只会是那些人，那些由于苦难生活带来或引发的弱势之人。

（说）一个地方的人是野蛮的还是温顺的，大致（在说）这里的环境是个怎样的环境。

但再“寒冷”的“冬天”里也总会有温暖之人吧？

就像在这部剧里蕾，为了养活年幼的兄妹和生病的母亲，去报名参军以便获得四万美金时遇到的那个面试官，他的那一席话，可以说将影响和决定着这个17 岁女孩的决定和她的人生。

这便是我们每个人都不知道的，会发生在我们生活中，影响我们一生的那个“不经意间”将会是怎样（发生）的。

所以才说，假如我们对身边或远方的每一个具体的人多一点善意，你不知道当你这样做的时候，她会将这份得来的触动她的善意传递下去，会给这个世界带来什么。

但倘若是相反，同样的传递也会随着火苗的点燃而燃下去，直到压死骆驼的那根稻草放上去。

一部表面看似波澜不惊的电影，暗藏的却是人性的光辉。

一个17岁少女，眼神何以如此淡定而又坚决，因为她小小年纪就背负着重担，但是她从不哭喊逃避，只是默默承受，所以也能征服那些人性尚未完全泯灭的毒贩。

相比较下，无病呻吟的我们真是渺小而又可笑

冬日在人的印象里冰冷 晦涩 阴霾正如本片中揭示的美国泛滥的毒品问题在一片阴霾与神秘中渐渐浮出水面看来那么严重的毒品问题却是由一个那么平凡的女孩寻找莫名失踪的父亲的过程中渐渐引出影片节奏很慢更加和毒品的主题形成强烈的对比片中所有展现的不同寻常的内容在整个故事的叙述中却是显得那么的平静就像父亲的死亡消失 被麻木的看作是一种正常最后“泪珠”说自己已经知道是谁干的了然后转身离去意味深长没有人去劝说他没有任何解释一切似乎又回归平静但是谁都知道又将有人消失在这个阴霾的冬日

想去看书，在电影里有太多东西只能看到个影子，绝对有更多东西可以挖。

演技很好，女主角和男配角。

剧情不是跌宕起伏但节奏很好，一步一个脚印。

独立电影这样下去实足有看头。

有些时候想想.这个世界真的是很奇妙,有的时候我们可以在很多方面做出自己的选择,但在有些时候我们却可能连选择的权利都没有,而这无法做出选择的事情最有可能的是什么呢?应该就会是我们的血缘承袭,是我们的出生高低,是我们和家人之间那割舍不了的叫做亲情的感情.人到底需要有多坚强，需要经历过多少事才会去选择原谅伤我们最深的人，学会去不追究这个人，学会去维护这个人，学会在这个人莫名失踪后去承担起很多人都逃避甚至担不起的责任，学会去仍然相信亲情即使这所有的伤害，这所有本不该发生的事都是拜自己的父亲所赐，学会即使前方没有多少亮光也坚定向前方走去，学会，学会太多本来不应该是一个女孩在17岁时就该学会的东西。

在《冬天的骨头》里，当那周围的世界太压抑，太特殊，太艰苦，太困难，贫穷，饥饿，拮据，犯罪，毒品就徘徊在那片树林里，就徘徊在邻里社区间，甚至就徘徊在自己的家里，那幢小小的木屋里的时候，亲情就像阳光，但却是灰色的阳光，是微弱的灰色阳光，就是当温暖的阳光想要透过那一扇扇被太多灰尘杂物覆盖的窗户给里面那未知的地方带去他的温暖，带去他的关心时却好像总不能满满带进去让人充分感受到一样，温暖是有，但好像总是不能照亮，暖和所有角落的阳光，当他射进来的时候，总是会带着那一点点漂浮在那混沌的空气中的灰尘，有点呛呛的，而那阳光就好像爸爸的弟弟，自己的叔叔“泪珠”一样，虽然这阳光一直都会有灰尘相随，但那带出的呛呛的温暖却是那么地暖心却也是那么地感伤。

任何东西，任何感情好像都会成为一把双刃剑，但在多莉看来，亲情不会，也不可以，虽然自己的父亲不是个称职的父亲，是个制毒吸毒的人，是个把自己的栖身地都可以抵押的，做了太多坏事和糊涂事的人，但是在我看来多莉没有真正去怨恨过自己的父亲，或许是会有些无奈，或许是会有些彷徨，或许是会有些无助，也或许恨过，怨过，但她明白现在不是大哭大闹的时候，因为自己是顶起整个家的那个人，她不能倒下，不能屈服，因为自己还有家人，还有年幼的弟弟和妹妹，还有妈妈，还因为她是个仍然相信亲情的人，她相信在这个只有自助才能存活下来的环境里，是不可以去依靠别人而活，是不可以去祈求别人的帮助，而存活是唯一的目标和信仰，但自己可以或许也可以去相信自己的亲人，自己的家族，以及之间该有的亲情，或许亲情和存活就是她的信仰，而多莉把亲情放在了第一位，，她把自己对亲情的这一这信仰尽自己最大的力给与了自己的弟弟妹妹，也因为这个信仰，她低头了，她勇敢了，她只身一人去寻找，她独自一人去追寻，为了一个自己也渴望的答案，为了一个能继续维持这不易生活的理由，她低头去寻求自己朋友和自己一直对其有恐惧感的叔叔的帮助，尽管她是一个那么自尊骄傲的女孩子，她勇敢去走向那个势力庞大制毒家庭的地盘，尽管此时她是那么恐惧，那么害怕！！

为了亲情，多莉往前走了，她也知道自己必须向前走，她受伤了，她被狠狠毒打甚至到了要被杀死灭口的地步，她亲眼看着自己父亲那早已冰冷的双手被粗暴切下丢到自己怀中，她哭了在那艘有其他人的小船上，是因为她没有预料到自己伸进冰凉湖水中拉住自己父亲的双手是为了肢解他们，她哭了在已经没有清醒意志的母亲面前，是因为她没有想到寻找父亲是多么困难的一件事因为那个时候没有任何人对自己伸出援手，因为那个时候她以为友情和亲情都背叛，抛弃了自己，就像自己不知所踪的父亲一样。

多莉在那个冬天好像不再感到那么寒冷，因为有了内心的坚强，因为有对亲情的笃信，多莉用她的执著，用她那颗相信亲情的纯粹的心改变了很多的东西，而她所相信的亲情，所信任的家人没有让她失望，泪珠冒着生命危险救了她，帮助她找到了自己的哥哥，自己那已有了宝宝的闺密违逆了一直不敢违逆的丈夫给她开来了那张自己之前没借到的车，虽然最后泪珠还是要去为自己哥哥复仇惹出很多麻烦，虽然前方仍然有太多的未知，但感觉好像在那影片的结尾的阳光灰色少了好多，变地耀眼，闪耀了好多，那冬天仍然没有过去，但因为有着亲人，有着好似冬天骨头般坚韧的心智和灵魂，伴着那幽幽的歌声，多莉或许可以比以前多一些安慰，多一些自信地向前走，但亲情，那灰色的阳光，虽然它不那么闪亮，虽然它不那么耀眼，但它随时都可以在自己寒冷时给自己带来足够的呛呛的温暖，或许这就已经足够了！！

剧情整体都颇为平淡，偏远地区人家的生活也撩拨不起人太大兴趣，但进展的节奏很得当，加上大表姐和其他演员出色的表演，也不至于枯燥，即使前半部分有点让人不知所云，也能让人耐着性子看下去，而到后面故事逐渐清晰明了，逐层地揭开了事实真相，多少也令人心寒。

电影基调肃杀阴冷而不给予怜悯，作为观众，在Ree身上看到的只有被生活打压而生的坚韧，被淹没在内心深处的悲伤，以及不多的心理安慰。

而无用的忧愁都是留给看别人故事的自己来体会。